Old time!

1、薩姆帶桑尼和傻子去釣魚的那場戲是非常重要的一場戲。薩姆提起了他年輕時代，還有那個和他打賭騎馬渡河的姑娘。獅王薩姆終其一生都沉醉在那段美好的日子里，口中不住的喃喃自語：“老時光、老時光”。年輕時候的薩姆非常的風光，他擁有這個小鎮(zhèn)上最好的產(chǎn)業(yè)，也曾經(jīng)擁有這個小鎮(zhèn)上最好的姑娘。時代變化得太快，一切俱已物是人非。稍微有點見識和頭腦的人都跑去大地方謀求發(fā)展，小鎮(zhèn)上只留下空蕩蕩布滿灰塵的街道和一群歪瓜裂棗的孩子，只有那個破舊的“Royal”招牌似乎還在竭力訴說著過往的輝煌。英雄和牛仔的時代早已過去，現(xiàn)在是礦老板和煤老板的天下。曾經(jīng)心愛的姑娘投入了煤老板的懷抱，年輕的一代正在蹩腳地模仿著大城市的時髦，許許多多美好的過去俱已不存在。薩姆還在這里，經(jīng)營著那過時陳舊的產(chǎn)業(yè)。他下注給當?shù)睾⒆觽兊拈蠙烨蜿?，盡管他們連“擒抱”都學不會，得到的卻是贏錢的煤老板們的一句“誰叫你沒有一個好的家鄉(xiāng)”。薩姆眷戀著這里，深愛著這里，因為鄉(xiāng)愁，這是一種說不清道不明的情結(jié)。他想竭力延續(xù)著舊時光、舊傳統(tǒng)。就像那個傻子，在大風天里清掃街道，卻永遠清掃不了那些灰塵。

2、獅王薩姆的遺囑非常特別：他把桌球廳留給了桑尼，咖啡館給了珍妮弗，電影院給了老摩絲小姐，一千美元留給了傻子。你可能會覺得這只是薩姆單純的想幫助弱者的行為，事實上則不然，薩姆的安排是具有深意的。他的內(nèi)心深處知道，唯有這四人和他一樣，對這個破敗的小鎮(zhèn)有著深深的眷戀，他們將會老死在小鎮(zhèn)上，帶著鄉(xiāng)愁，延續(xù)著舊時光。

桑尼和杜恩

3、桑尼和杜恩是在小鎮(zhèn)上一起長大的最好的伙伴，但他們卻是截然不同的兩種人。薩姆生前最喜歡的孩子是桑尼和傻子，而對杜恩卻一直比較冷淡。他們在同一個女孩杰西卡身上品嘗到了失戀的滋味。面對失戀，杜恩做出的選擇是“遠走高飛”，而桑尼一度想要離開，卻始終無法掙脫出“老婦人”的懷抱。在這里“老婦人”這個角色是個明顯的隱喻，她不正是這個破舊不堪的家鄉(xiāng)嗎？為了維系薩姆給他留下的桌球廳，桑尼不得不選擇去礦上打工，老獅王并沒有看走眼。無論經(jīng)歷了什么，桑尼都無法逃離這里，這是他的故鄉(xiāng)，也是他最終的歸宿。

最后一場電影

4、桑尼和杜恩去老摩絲小姐的電影院看了最后一場電影，電影院要關(guān)門了，因為人們一天二十四小時都呆在家中看電視。老摩絲很難過，但她無能為力，她說薩姆要是活著，或許會有辦法。桑尼早就敏銳的感覺到自從薩姆死后鎮(zhèn)上的一切都變了，一個時代終結(jié)了，新的時代正在降臨。貨車司機撞死了傻子，還在疑惑，為什么這個鎮(zhèn)子的孩子們都是傻乎乎的一個個。桑尼留在“老婦人”在懷抱中，電視機中傳來重復、單調(diào)、洗腦般的肥皂廣告，一切戛然而止。這是最終的鄉(xiāng)愁。

（觀影筆記）

Film Exhibition相關(guān)：

1. 小鎮(zhèn)影院、老派影院

· 電影院作為破敗而乏味的小鎮(zhèn)里為數(shù)不多的娛樂場所，和撞球館一起成為（同樣無聊的）當?shù)鼐用竦娜粘Ｏ矆鏊?*注意影片中提及了一點：在故事發(fā)生的1951年，女性群體并不被撞球館歡迎--社會對女性規(guī)訓的一例紀錄）。

· 片中有關(guān)這間影院日常的描繪，可視為對1950s初美國小鎮(zhèn)影院狀況的一種記錄（盡管拍攝年份是1970s）。譬如當時的“打包式”放映（”新聞片剛剛放完，正片剛開始”）；海報的張貼；以及當時電視媒體對電影業(yè)的沖擊（“人們24小時都在家里看電視”）。

· 相較這個荒涼小鎮(zhèn)里的其它建筑，這間名為皇家“Royal”、用霓虹燈裝飾的影院似乎顯得過分華麗了。從社會歷史角度講，這和當年美國電影文化中放映商們的策略有關(guān)。并且，這些“皇家影院”為普通百姓提供了一個避難所、一個理想世界。在影片內(nèi)容層面上，這也隱喻著這間影院是小鎮(zhèn)居民暗色生活中難得的光亮，于是片尾處影院的關(guān)閉才更加令人嘆惋。光亮消失了，一個時代落幕了。（而桑尼身邊敬重的長輩、自幼相伴的朋友、青春期的戀人，也陸續(xù)逝去或離開。）這部電影在某一層面上可視為對老派影院的衰落的挽歌。它也有關(guān)時間、青春、死亡。

2. 公共儀式、私人空間

· “去看電影”（moviegoing） 的行為是一種公共的、社群的儀式。事實上無論電影、戲劇、大型活動、球賽還是政治集會，都是身份認同和群體凝聚力的基本儀式之一，是對社會契約的肯定（Dick Ozersky，1977）。而電影的特別之處在于它的儀式空間ritual space——電影院——打破了以往公共娛樂中的性別和階級劃分（Lary May，1980)。而牽涉到小鎮(zhèn)或鄉(xiāng)村影院的案例時，這種公共儀式又格外明顯地和社區(qū)認同（neighborhood identification）聯(lián)系起來。

· 另一方面，在電影院看片又是非常私人和隱蔽的活動。于是也就有了青年男女movie date的慣例。片中男孩女孩們坐在影院后排，聊天、約會、親熱——甚至他們本身也成為一種景觀。片尾處，影廳也成為好兄弟告別的場所，“再去看一次電影吧”，成為銘記友誼和道別的儀式。

3. 戲中戲

· 影片中，皇家影院里的銀幕上放映著當時的經(jīng)典電影，我們看著電影里的主人公看著這些電影。spectatorship由此產(chǎn)生變化的層次。（戲中戲場景如今已司空見慣了）

· 本片中，銀幕上的影片有《紅河》（1948）、《原野神駒》（1950），它們訴說著西部牛仔的傳奇故事。選擇這些片子是出于影片情節(jié)需要，還是吻合了當時的真實放映情況（小鎮(zhèn)的觀影品味、西部片的潮流等）？進一步考慮，對于坐在一個德州小鎮(zhèn)的影院里、天天看這些片子的居民們而言，這些影片是否影響了他們對自我、社區(qū)、土地和國家的認知？尤其是對青少年而言。

其他：

1）影片情節(jié)作為歷史檔案

裘安要去朝鮮戰(zhàn)場參戰(zhàn)的這一筆寫下后，影片忽然多了另一層視野——普通美國士兵視角下的朝鮮戰(zhàn)爭前傳。他們是誰，他們在奔赴戰(zhàn)場前生活在何處，過著怎樣的生活，有過怎樣熱烈的戀愛……此前模糊的印象忽然具象了。（當然這是出于一個21世紀的中國觀眾的視角，如果是1970s的美國觀眾，對此又會作何感受呢？）

2）流行文化

流行歌曲在本片中是無法忽視的存在。1970s初完全由流行歌曲組成電影配樂的做法還很新鮮。

而且流行音樂在片中和car, woman (/sex) 一起，作為一個時代的潮流和情緒

3）Sex/ relationship

片中的男女之間，無論什么年紀，似乎都有一些問題。男孩和已婚女子及其女兒的戀情，對比《畢業(yè)生》。

4) Good girl / 蛇蝎美人

女主角杰西的人物設(shè)定。片中的女人們有時似乎掌控和玩弄著男人，但事實上并非如此。