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劇照
詳細(xì)劇情
1944年9月底，悲劇性的華沙起義已接近尾聲，一支波蘭“國家軍”在中尉查德拉（Wienczyslaw Glinski 飾）帶領(lǐng)下駐防一棟破敗的建筑。華沙市內(nèi)被德軍分塊切斷，與家人失散的作曲家米考只好在這支30人小隊中棲身。懸殊的軍事差距讓戰(zhàn)士們心灰意懶，米考的鋼琴聲有些怪異的飄蕩在廢墟上空。德軍的小型攻勢很快讓隊伍無法招架，全員進(jìn)入下水道轉(zhuǎn)移陣地。
波蘭戰(zhàn)士們在沒有飲食的下水道中茫然前行，德軍不時投放毒氣，有一些戰(zhàn)士瘋掉了，但更多人死在了下水道中。查德拉的隊伍很快迷失了方向，戰(zhàn)士們也分別迷失在暗無天日的下水道中……
本片獲1957年戛納電影節(jié)評委會大獎。是導(dǎo)演安杰依·瓦伊達(dá)（Andrzej Wajda）戰(zhàn)爭三部曲的第二部。
長篇影評
1 ) 《下水道》：瓦伊達(dá)的冷峻與溫情
載于《國家人文歷史》2014.7月上
安杰依.瓦伊達(dá)第二部電影《下水道》的歷史背景，是發(fā)生于1944年的波蘭起義。作為第二次世界大戰(zhàn)的一部分，由波蘭流亡政府支持和發(fā)動的這次起義并不是單純的針對納粹德國的一起武裝反抗，它還有另外一個政治目的，就是搶在蘇聯(lián)紅軍之前解放華沙，以避免被后者占領(lǐng)和操控的命運。
在這個背景之下再來看這部電影，就可以清楚地體會到，作為故事主場景的城市下水道，不僅僅是抵抗軍艱難求生的一段路程，而是整個波蘭國家命運的一個縮影和寫照，無論是慷慨赴死還是忍辱偷生，都是一次讓人難言愉悅的抉擇。
雖然名義上被稱作“戰(zhàn)爭三部曲”，但瓦伊達(dá)的電影里涉及戰(zhàn)爭的場面非常有限，相對于那些更加外化的炮火和廝殺，瓦伊達(dá)更愿意將鏡頭對準(zhǔn)更加隱蔽的人物內(nèi)心，因為一場戰(zhàn)爭的起源，說到底不過是兩個或多個冰冷利益集團(tuán)的角力，戰(zhàn)爭的悲劇性最終都會被分散到每一個個體身上。
電影一開始，用一個四分多鐘的長鏡頭，來展示了抵抗軍一支武裝力量的日常，當(dāng)鏡頭掃過那些戰(zhàn)士的臉，影片用畫外音的形式將故事的底牌提前亮出，告訴觀眾這是英雄們“最后的影像”。
既然提前宣布死亡是不可避免的結(jié)局，也就意味著死的過程將會更加慘烈，但這種慘烈又不是傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片里那種槍炮之下的血肉橫飛，而是一種更加壓抑又無處宣泄的絕望，這種絕望就像是那股傳說中的有毒氣體，在下水道里肆意蔓延，雖然看不見，卻一直膽戰(zhàn)心驚，因為誰也不知道它會不會造成基因突變，孕育出什么可怕的怪獸。
《下水道》有一張以紅色打底的宣傳海報，主體是一個白色人形，像是一具骨架。結(jié)合下水道這一個特定的黑暗環(huán)境，總讓人聯(lián)想起X光放射。平日里隱沒于衣物和肉身之下的東西，在這樣的照射下變得無比清晰，就像是那支在黑暗的下水道里走散的隊伍，他們在各自的路上一邊摸索，一邊嬗變。
三組人物，在短短的時間內(nèi)，經(jīng)歷了欺騙、背叛、也經(jīng)歷了死亡，瓦伊達(dá)對于人性的冷峻剖析毫無溫度，卻又對人物本身懷抱同情，因為無論是在炸彈下粉身碎骨、重回下水道、還是在鐵柵欄后面無望地注視著維斯瓦河對岸，在更加無情的戰(zhàn)爭面前，他們不過是殊途同歸。
2 ) 活著在所不惜
3 ) 下水道
然后終于有當(dāng)之無愧的戰(zhàn)爭了，只是可能由于經(jīng)費的制約，影片中出現(xiàn)過的真正的敵人屈指可數(shù)（不會超過十個），幾乎所有的戰(zhàn)爭場面都是關(guān)于游擊隊的抵抗和還擊，影片進(jìn)行到第四十多分鐘的時候終于進(jìn)入真正的主題——下水道！下水道里沒有忍者神龜，只有許多被幽閉妄想癥折磨得三分像人七分像鬼的波蘭起義軍士兵和泡在水里的沉默尸體！游擊隊員們近乎偏執(zhí)的走向那個傳說中的出口，這似乎隱喻了“華沙起義”這一事件的本身，位居幕后的決策者們一聲令下自是透著當(dāng)機立斷獨立自主的颯爽，戰(zhàn)斗在第一線的炮灰們卻只能把生命往死里作踐，而蘇聯(lián)人的隔岸觀火隔靴搔癢更是把這一切推向一種讓人心寒的地步（這一點在本片中只有兩個間接鏡頭，而且加起來不會超過十秒），世界上可能沒有什么是比意識形態(tài)差異更能殺死的東西了！影片的最后開場時還有四十三個人（好像是這個數(shù)）的游擊隊最后只剩下了隊長一個人，他爬出了下水道，滿目都是正在燃燒著的斷壁殘桓，于是，他又回到了下水道……漆黑一片臭氣熏天的下水道里還有一群奄奄一息迷失方向的士兵、一個像鬼魅一般吹著單調(diào)音樂無意識徘徊著的前音樂家，以及無數(shù)類似的人，他們?yōu)榱瞬ㄌm、為了華沙而失去了一切，卻只是成為了政治家們豪賭的工具（而且還堵輸了），盡管勝利就在不遠(yuǎn)的幾個月之后，但這些都已經(jīng)跟他們無關(guān)了！
有點不太明白的就是走散的那一男一女跟游擊隊的主干隊伍在片中曾經(jīng)是非常接近了的，而且在下水道那種一點動靜就能傳很遠(yuǎn)的地方，為什么兩方都沒有覺察到對方呢？還有下水道里的那些記號似乎也有些前后不符！我說服自己的理由是，這一切都是因為極度的饑餓和疲憊所導(dǎo)致的。
4 ) 【269】《下水道》——鯨魚推薦872部好電影
1、關(guān)于華沙起義
這部電影以華沙起義為背景。自第二次世界大戰(zhàn)開始，波蘭就被德國和蘇聯(lián)同時瓜分，而自1941年蘇德戰(zhàn)爭爆發(fā)后，德國就全面占領(lǐng)了波蘭。1944年夏，德軍已日薄西山，蘇聯(lián)攻入波蘭。1944年8月1日，華沙起義爆發(fā)，起義的軍事目標(biāo)是德國，而政治目標(biāo)是為了反恐即將機關(guān)波蘭的蘇聯(lián)。戰(zhàn)士們以為蘇聯(lián)會派軍進(jìn)攻德軍，然而他們沒有得到任何幫助。歷時63天，起義終因抵抗不住裝備精良的德軍而失敗，大量無辜平民被殺，而那些戰(zhàn)時沒有被德軍殺死的官員，也在戰(zhàn)后被蘇聯(lián)秘密處死?！断滤馈肪驼宫F(xiàn)了在華沙起義的末期，救國軍通過下水道逃亡的故事。
2、一半在地上，一半在地下
電影的前半部分是在陸地上，波蘭被戰(zhàn)爭炮火轟炸后的廢墟映入眼簾，后半部分則是在下水道中，這也是影片的重點所在。除了地下陰暗潮濕的空間、稀薄的氧氣和德軍的槍炮毒氣攻擊以外，導(dǎo)演還塑造了個體角色以平行剪輯的形式展開，有鋼琴家米考因逼仄的地下空間而發(fā)瘋，黛西對中彈的克拉伯不拋棄、不放棄，檔案員欺上瞞下、貪生怕死，查德拉中尉頑固偏執(zhí)的英雄主義等，反思了戰(zhàn)爭中的折射出來人性。影片開頭講的那句“這是悲劇中的英雄們，仔細(xì)看清楚，因為這是他們生命的最后時刻?！本鸵缘於巳幕{(diào)，因而情感走向也是消極的。
亮點
第3分鐘，這是安杰依·瓦伊達(dá)電影中最著名的一個長鏡頭調(diào)度。它先從遠(yuǎn)景起，游擊隊員們整體入畫，接著伴隨畫外音，主要角色依次出現(xiàn)在鏡頭中，畫面以移動近景為主，每一個游擊隊員都在鏡頭前亮了相。之后在轟鳴聲中，隊員們冒著敵軍的炮火越過壕溝，在影片開始就讓人感受到了戰(zhàn)爭是如此之近。這個4分鐘的長鏡頭以全景呈現(xiàn)+個體展示，明確了角色和環(huán)境的關(guān)系，其場面調(diào)度令人稱道。
痛點
第93分鐘，查德拉中尉終于從下水道里爬了出來，可是他很快便得知他的隊員全部喪生了，一怒之下他擊斃了欺騙他的檔案員，而自己則再次鉆回了下水道。臨下去之后他絕望地看了一眼周圍殘破的廢墟，似乎已生無可戀，被風(fēng)吹起的紙張增添了蕭索的悲劇宿命感。
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5 ) 下水道中有什么？
在一次訪談中，安德烈·瓦依達(dá)這么評論他攝影機中的華沙起義。當(dāng)然，這個30分鐘的花絮，被壓在了CC出的《下水道》中，并且偶爾被奸商加上了中文字幕。瓦依達(dá)還帶著嘲笑的口吻談?wù)摿恕断滤馈吩诟录{電影節(jié)獲獎后一個美國人給他的贊嘆：“你們真是太棒了，是怎么想出這個主意的？”
瓦依達(dá)回答說：“這不是個主意，它就在那兒?！比缓螅a充說，這不是一種電影的觀念，而不過是實際情況的反映罷了。
如果說現(xiàn)代文本的“寓言性”，是其最基本的性質(zhì)之一，那么，寓言的多意性必然會帶來對文本自身的不同認(rèn)知。對于華沙起義，現(xiàn)代人已經(jīng)知之甚少，瓦依達(dá)在電影中卻是念念不忘。
在影片的結(jié)尾處，黛西帶著受傷將死的男友克拉伯，放棄出口又找到另一個河邊的出口時，卻發(fā)現(xiàn)被鐵柵欄焊死了。黛西讓男友閉上眼睛，靠在自己的身上，向他講述陽光下的一切：她看到了河水（河水的波光甚至發(fā)射到了她的臉上），看到了草地，看到了河對岸美麗的建筑和幸福的生活……自然的反映是，這是柏拉圖的洞穴比喻，但瓦依達(dá)笑而不答。
他說：“這是波蘭人才能看懂的?！焙拥膶Π叮?dāng)時已經(jīng)被蘇聯(lián)紅軍攻占了，但為了政治上的目的，蘇聯(lián)人任由波蘭人在河這邊流血，“朋友就在河那邊，但他們不來?！蓖咭肋_(dá)說，我疑心，朋友這個詞，應(yīng)該是加上了引號的。即使如此，這句話仍然含義豐富，似乎是：即使看到了陽光又如何，從法西斯的手中出來，又到了獨裁者的手中，自由仍然杳然。
現(xiàn)在再看，《下水道》之外的政治背景，已然淡去。我們已經(jīng)不太分辨得清蘇聯(lián)和俄羅斯，也忘記了很多曾經(jīng)慘烈的人和事，就像《夜與霧》中描繪的那樣，日常生活代替了歷史，屠殺的痕跡被時間慢慢摸平。但，文本本身有超越時間的力量。
我們發(fā)現(xiàn)，雖然是片名與全片的重點，都是“下水道”，但實際上，在下水道之外的時間很場景，也占去了將近一半。在地上的空間中，鏡頭給的較為開闊，不乏大場面的全景，人物表現(xiàn)也以全景和半身中景為主。但進(jìn)入地下道后，人物的表現(xiàn)變成了以近景和特寫為主，環(huán)境的逼窄感全出。按照一般的結(jié)構(gòu)分析，我們可以把地上/地下當(dāng)作一組對立的結(jié)構(gòu)。由于柏拉圖的洞穴比喻帶來的廣泛聯(lián)想，我們一般也會認(rèn)為，地上、光明、真理、正常等等，是相同的概念，而地下、黑暗、欺騙、扭曲等等，是另一組相對的概念。但是，在《下水道》中，卻發(fā)生了微妙的變化。或許黑暗的下水道，才識真理顯現(xiàn)的條件。所以，我們在原本純潔的戰(zhàn)友隊伍中，看到了各種事情的真相。
地下的三條線索，各有其主題（瓦依達(dá)說，這不是主題）。
隊長查德拉中尉帶領(lǐng)著的隊伍，是領(lǐng)導(dǎo)和被領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系，最終，這條線索完成了背叛的主題，我們恥辱地發(fā)現(xiàn)，軍士長布里特欺騙了隊長，拋下了虛弱的隊伍。所以，他們沒能尋求到出口，在“我愛杰客”的涂鴉對面，就是“查維西”出口的標(biāo)志，最后，一個在出口被手榴彈炸死，一個出去后被開槍擊斃，一個重新回到下水道，留個世界一個蒼涼的手勢：他們通過不獲救而獲得救贖。
黛西帶著受重傷的男友克拉伯，一開始就走散了。這是一組拯救者和被拯救者的主題。在這里，堅強的女人（她的故事比下水道還要長）最終沒有成為救世主，而是在光明近在咫尺的地方，丟失了自己的一切。這一主題展示的，是接近真理后就無法再返回的洞穴。
最后一條線索，是欺騙的主題。年輕的女孩哈琳卡，她自以為跟自己相愛很深的副隊長懷斯中尉，還有孤獨的音樂家。這是一組的人物，各有缺點，卻有希望“補完”。但最后，音樂家被“漸漸在心中生長的音樂”弄瘋了；女孩發(fā)現(xiàn)副隊長已經(jīng)結(jié)婚，在絕望中自殺；而心中充滿了失敗感，需要用酒來擠兌內(nèi)心怯懦的副隊長懷斯，卻在病急亂投醫(yī)的爬出去后，直接落入了納粹手中。導(dǎo)演一定是另有企圖的，否則，最后，那個德國軍官在槍決懷斯之前，為什么要他交出結(jié)婚戒指？
在花絮中，瓦依達(dá)津津樂道于自己在片頭的那一小段介紹，因為點出了這是這些人最后的日子，所以能增強悲劇感，吸引觀眾的主意。但我實在不認(rèn)為這是一個很高明的主意。另外，有幾個從花絮中看來的小花絮：片子開頭的場景，是專門為電影搭建的，但結(jié)尾處（就是隊長和書記員爬出來的那兒），卻是當(dāng)時華沙老城的廢墟。在開始往下水道轉(zhuǎn)移的那場夜景戲中，使用的是真槍真彈！還有，進(jìn)入下水道之前，在最后一個街頭堡壘處，那個一直在清理自己靴子的小孩，真是超級酷！
6 ) 無望的人們
瓦依達(dá)戰(zhàn)爭三部曲第二部，故事發(fā)生在1944年華沙起義的最后階段，一只波蘭起義軍隊為了逃脫德軍的鎮(zhèn)壓和屠殺不得不進(jìn)入骯臟的下水道來躲避和尋求逃生。瓦伊達(dá)沒有簡單的將人物臉譜化，簡單化，即便是戰(zhàn)爭中為國犧牲的烈士，也沒有被刻畫成絕對的完美和道德楷模。相反，人性中多維度的刻畫與展現(xiàn)才是瓦伊達(dá)真正的目的。
影片開始不久便是一個橫移的長鏡頭展現(xiàn)了起義軍轉(zhuǎn)移陣地時躲避德軍狂轟濫炸的場面，這也是影片為數(shù)不多的直面血淋淋戰(zhàn)場的鏡頭。隨后他們來到駐守的破敗房子里時，一個漂亮女孩被用擔(dān)架抬走，而她只是對關(guān)心她的士兵說自己沒什么大礙，但掉落的被單暴露了她被炸掉的右腿……戰(zhàn)爭的殘酷從一開始便直擊心靈。在房子里，失去家人音訊的音樂家米考會在大廳里彈奏鋼琴，這是他們唯一的娛樂?？死葋砹俗约旱呐痒煳鳎煳鹘?jīng)常出入下水道，她渾身散發(fā)著下水道的臭味，戰(zhàn)爭讓美麗的女孩失去右腿，讓美麗的女孩臭氣熏天。副隊長懷斯仍然有閑心泡妞，作為有妻兒的他取下了結(jié)婚戒指，欺騙年輕的女孩哈琳卡并與之成為情人。他們以及其他戰(zhàn)友在隊長查德拉的帶領(lǐng)下進(jìn)入了下水道，進(jìn)入前在混亂的戰(zhàn)場上一個不停倒掉鞋里沙土的戰(zhàn)斗男孩給他們指路，男孩置身于炮火中卻泰然自若，本該童真的年紀(jì)被戰(zhàn)爭打磨得對鮮血與死亡習(xí)以為常甚至麻木……
進(jìn)入下水道后，中彈受傷的克拉伯在黛西的陪伴和攙扶下落在了后面。懷斯與哈琳卡和音樂家米考走了另外一條路。隊長查德拉則帶領(lǐng)隊伍選擇了第三條路。面對迷宮般的下水道，面對德軍投進(jìn)來的毒氣，大量的隊員走散或死去。隊長查德拉要求停下來等待落后的懷斯等人跟上，但軍士長出于求生的本能，欺騙查德拉說懷斯讓他們先走，其實他根本就沒遇見懷斯……最終，查德拉這批隊伍只剩下了三人，他們找到了出口，在拆解德軍掛在出口的手榴彈時，一名隊員被最后一枚手榴彈炸死了。當(dāng)查德拉和軍士長兩人爬出下水道后，查德拉得知了自己被軍士長欺騙，于是他槍決了軍士長，自己孤身一人重回下水道找尋自己的隊伍.......因求生欲而欺騙，最后卻死在了道德審判的槍口下。
另一邊找不到出口的懷斯在絕望中向情人哈琳卡坦白了自己有家室的真相，并帶上了一直藏起來的結(jié)婚戒指，他不想死，他想見妻兒，他對妻兒有活下去的責(zé)任。絕望中的哈琳卡再遭打擊后開槍自殺。而懷斯并沒有太大反應(yīng)，他只是看了一眼死去的情人便匆匆離開。而音樂家米考則在絕望中徹底瘋掉，他吹著樂器如鬼魂般游蕩在下水道里，漫無目的，用音樂等待死亡……懷斯找到了出口，但當(dāng)他爬出下水道后卻發(fā)現(xiàn)自己身處德軍腹地……一個個被槍決的波蘭人尸體堆積如山，他剛逃出煉獄，卻馬上掉進(jìn)了地獄。最終德軍沒收了他所有財物，包括那枚結(jié)婚戒指，并將他槍斃……
黛西堅定的攙扶著克拉伯尋找出口，她不斷安慰虛弱不堪的克拉伯，給他鼓勵。最后他們來到了出口，但出口被鐵柵欄封住了。克拉伯已經(jīng)沒有力氣再嘗試其他路線了，于是黛西讓克拉伯閉上眼睛，理由是陽光會刺痛他已習(xí)慣了黑暗的眼睛。黛西向克拉伯描述外面世界的樣子，她虛構(gòu)了一切，話語中滿是勝利與希望......
@2021波蘭大師展。開頭就是穿越廢墟，提前宣布了主角們的死亡：記住這些人的樣子，這些英雄們生命的最后時光；空中有轟炸機，地面有坦克炸彈，只能走下水道，下水道里有什么？除了毒氣，只有噩夢和恐懼，有和第三人中相似的出不去，也有出來了再爬回去...希望當(dāng)然有，開頭黛西帶來了英國的茶和香煙，也是她帶著男友找到通向河的被焊死的出口：他們在河對岸，但他們不來...
90分鐘，45分鐘進(jìn)入下水道，后面憋的要死，另類戰(zhàn)爭片。此片前45分鐘是戰(zhàn)爭雙方的關(guān)系，后45分鐘的人性的考驗來自自己和自己人，下水道的分叉結(jié)構(gòu)讓一組又一組小團(tuán)體分開，皆無出路，走向死亡。
長鏡行云流水，污水波光返照，所有污穢集于一體，恰似人間地獄。這里直通悲慘之城，由我這里直通無盡之苦，這里直通墮落眾生......臟路條條，皆為死路
從前面開拓的陣地戰(zhàn)到后半段的下水道苦行，污泥與臟水對演員也是極大的考驗。絕望的片子如絕望的華沙起義。瓦伊達(dá)的片子總能在寫實中帶出些浪漫主義的內(nèi)容，個體的情感、恐懼以及幻滅。
密室逃脫人間煉獄，看得我胃疼…“戴西你真強壯，你像個工人” 今天那聲呼嚕真的impressive @大光明
這片必須看花絮。波蘭國師瓦伊達(dá)接過蒙克的槍，借蘇聯(lián)解凍的東風(fēng)“政治地拍電影”，曲折地表達(dá)了“華沙起義的軍事目標(biāo)是德國人，政治目標(biāo)是俄國人”的主題。視聽上繼承了意大利新現(xiàn)實主義并確立了波蘭學(xué)派的風(fēng)格，長移動鏡頭是本片主要特色。下水道中的人們出現(xiàn)了不同的精神癥狀。
真的太棒了。非常的復(fù)雜。一個完全變態(tài)的煉獄，生和義變成了反義詞，藝術(shù)家看透了一切，聽見電影的配樂，完成一場體現(xiàn)煉獄生存本質(zhì)的行為藝術(shù)。哪里都是下水道，而在這場試煉中，他們連反抗軍都不是，只是一個個脆弱又堅強渺小又偉大的人。這樣想來，在如此黑暗的環(huán)境下保持對愛的堅持、對義的堅持，何嘗不是最有力的反抗？還有那耐人尋味的對白：“你的故事長嗎？”“比這下水道長?！?- 她們的故事都會長過這下水道，被人銘記
沒有再看電影史，但是有很強烈的新現(xiàn)實主義風(fēng)格，尤其是前半段。到了后半段下水道（“令人窒息的40分”）就是現(xiàn)代主義的，打光、配樂、傾斜攝影、壓抑，還有詩人的隱喻。果然我最喜歡的電影是在戰(zhàn)后20年，此躺艱辛，但是坐在又高又遠(yuǎn)但中間的大光明，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看，就非常棒～有些電影可能不適合巨幕，我越來越這么想了。看著錯過的波蘭學(xué)派，真是傷感，呼呼的鼾聲，真是奇妙地好笑，以及在路上偶遇喜歡的外教，還興致勃勃聊了一會兒，到現(xiàn)在不知什么時候才能回去，在這里發(fā)牢騷這么多......字幕很好，神奇的是從中文字幕中就能感受到那時詩，波蘭的古典音樂成了歷史的征引，以至最后的絕望——尤其是有光的鐵網(wǎng)，像當(dāng)時境遇的隱喻。（還想起一點：前半段有大量的攝影機運動，后面就靜止了，還有消失的音樂，下水道的窒息感被好多電影技巧放大了～
觀影迄今為止最另類的戰(zhàn)爭片。導(dǎo)演并沒有將視角對準(zhǔn)傳統(tǒng)的敵我雙方，也沒有過多地描寫戰(zhàn)爭場面，而是另辟蹊徑地講述了一支撤退的連隊全軍覆滅的故事。骯臟陰暗的下水道是唯一的求生之路，起義軍們在其中掙扎，猶如在通往天堂的煉獄中遭受折磨，即便是最終逃出升天的中尉還是禁不住“帶領(lǐng)整隊突圍”想法的誘惑重回黑暗。戰(zhàn)爭即地獄，而地獄是人們?yōu)榱烁鞣N利益和誘惑自我營造的。片中發(fā)瘋的音樂家吹出那鬼魅般的聲音，始終縈繞在耳邊，為整部電影增色不少。
@ 波蘭電影大師展 — 注定戰(zhàn)敗的斗爭里，一邊是下水道里無盡的折磨，一面是地上燃燒的城市和同胞的尸體。人民沒有選項，只能選擇彼此。
短小精悍。瘋掉的作曲家是一圈又一圈吟游，連長的權(quán)威是一只高舉手槍的手。瓦伊達(dá)緩慢的搖鏡，驚惶恐懼的臉龐徐徐展開。每個人在瘋狂中抉擇不同的命運，而命運一如敘鏡外冷靜的旁白，終點是早已被寫好的死亡。
起義軍的命運好比整個波蘭，有著巨大的無力感和恥辱性，混亂茫然的只配在骯臟憋悶像地獄一般的下水道尋找沒有的出口，相比黑暗陽光太刺眼了。瓦伊達(dá)戰(zhàn)爭三部曲第二部獲戛納評審團(tuán)獎，他拍的不是反戰(zhàn)電影，而是反國民反當(dāng)時那個社會。開頭長鏡瘋幻的剪輯密閉空間調(diào)度。資料館波蘭影展開幕。
故事整體上貧乏得很，但是有幾個筆觸充滿震撼力：知道情人已有家室后自盡的女戰(zhàn)士；只剩最后一枚手榴彈卻不幸被炸死的軍官；片尾處為了找尋下屬重返下水道的長官。這些細(xì)節(jié)自身就蘊含了豐富的故事性，而且全部是戰(zhàn)爭情境下特有的人性表現(xiàn)。
動態(tài)長鏡頭已經(jīng)純熟，特寫鏡頭放大了封閉式空間的逼仄、窒息、壓抑，既是紀(jì)實，也將整個下水道空間變?yōu)榱巳A沙起義充滿艱險、望不到頭、沒有一絲希望的政治斗爭陣地，隨后聚焦到了人的生存與異化本身。瓦伊達(dá)的長片里面，前后的鏡頭語言、調(diào)性都總是從現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)向浪漫主義，相互對立，這種藝術(shù)傾向和個人的政治傾向有關(guān)，但始終會圍繞著波蘭人民的處境，甚至廣義上個人在時代中的真實處境。可惜我本能地對波蘭語臺詞、配樂，以及前半部分溫吞的敘事抗拒，也許是因為寫實的殘酷過于壓抑而悲觀了。
波蘭大師展。地上是地獄般戰(zhàn)場的現(xiàn)實，地下則是波蘭人民抗戰(zhàn)的縮影。通篇貫穿的移動長鏡，不僅賦予極強的臨場感，更讓糞水之氣溢出銀幕。一桿之隔的光明，一雷之隔的出口，皆是戰(zhàn)爭的暗喻。從波蘭視角看二戰(zhàn)，實在太窒息，太絕望了。
出了大光明長長呼出一口氣，隔著大銀幕都不能阻擋的絕望和窒息，鏡頭緩緩逡巡于斷壁殘垣，早早預(yù)告的慘烈的死亡之途，入下水道前的點名宛如圣火照亮的圣徒們的合影，視死如歸的戰(zhàn)士們，原本明明只是荷爾蒙氣息爆棚的年輕人，趟過地獄冥河，渾身污穢的黛西仍美得難以置信，而戰(zhàn)地鋼琴師已化身死神派來的吹笛手；如今來看，似乎能從中讀出波蘭這段歷史的幾分隱喻感，歷經(jīng)千辛萬苦，眼看著光明就在前方，然而終究或死在黎明前的手榴彈，或迎接他們的是敵人，或走向瘋狂，或與自由天人永隔，或自相殘殺；太多諸如把瀕死的呻吟拍成地獄冥犬來臨之類的嘆為觀止的場面、構(gòu)思，能清晰感受到本片曾指引了后世多多少少經(jīng)典電影，而后來的經(jīng)典又啟發(fā)了新一代電影創(chuàng)作者，它所帶來的影史上的代際傳承感，大銀幕看更明顯
#2021波蘭影展 在大光明影院觀看了安杰伊·瓦伊達(dá)的《下水道》，一開始還以為是文藝片，沒想到比想象中的要精彩。前面鋪墊的劇情略無聊，因為你看到人物都很百無聊賴不知道在干什么——現(xiàn)在想來算是一個反襯吧，到了戰(zhàn)爭爆發(fā)之后開始變得好看起來。導(dǎo)演利用下水道幽暗、狹窄的環(huán)境來營造一種壓迫感，下水道的骯臟，夾雜著黑色幽默。記得一場白天戲，士兵問一名婦女，“你有受傷嗎？”然后后者就展示了殘缺的肢體，是我印象最深刻的地方。電影直觀地透露出戰(zhàn)爭的丑陋，人性的戲謔和命運的無奈。絕望、恐懼，令人幻滅，又帶點浪漫。對于演員來說也是一個極大的考驗。(3.5/5)
至深的絕望和悲劇，前后兩段的強烈光線對比，而骯臟黑暗的下水道無疑是對波蘭人民苦難生活的絕佳隱喻，死在黑暗中，或是努力尋找出口。這使得影片被賦予一種關(guān)于生存的寓意，瓦伊達(dá)高了。開篇長鏡贊一記。
[大光明1廳 2K修復(fù)版]瓦伊達(dá)“戰(zhàn)爭三部曲”之二，一段暗郁殘酷的煉獄之旅。1.寫實與浪漫交織混融，一如下水道里的惶惑恐懼與垂死掙扎，既是華沙起義終結(jié)時的本來面目，又可視作對二戰(zhàn)中波蘭及其民眾飽嘗屈辱、陰慘苦痛與無家可歸的命運縮影。2.前半段的短暫寧靜與地面戰(zhàn)斗寫實性強，多用運動長鏡頭（開場4分10秒跟移長鏡驚為天人，搭配凸顯悲劇宿命的介紹性旁白，既引人探觸人物內(nèi)心，又藉由對戰(zhàn)場的巡行觀視讓人沉浸其中）；在戰(zhàn)爭的喘息之機里，人也不忘情欲滿足與審美追求。3.后半段如墮噩夢，對地下空間的呈現(xiàn)頗有表現(xiàn)主義氣息。縮小的景別（以特寫和近景為主）與低機位攝影強化逼仄窒息之感，底光、霧氣與隱約的呻吟慘叫聲彰顯出驚悚而絕望的氛圍。4.歷經(jīng)漫無際涯的煎熬，卻倒在看似咫尺可及之處。5.發(fā)瘋的音樂家與抖靴子的男孩。（9.0/10）
2021-4-26三刷。承接《一代人》——這些面臨民族存亡危機的青年，已然成長為華沙起義的中堅力量；開場中遠(yuǎn)景長鏡盡顯新現(xiàn)實主義風(fēng)范，大場面調(diào)度流暢自如；毒癘彌漫如迷宮般的下水道，恰似但丁筆下的地獄一季，污水波光返照，自下而上的打光方式，前后各半充滿各種對比。最具沖擊力的當(dāng)屬從開闊遠(yuǎn)景到逼仄特寫的變化，視覺上首先覺得壓抑；從地面上的空間轉(zhuǎn)入地下如洞穴般的迷宮，身份也在暗里悄然變化，從污泥中擁抱到的光明暗指戰(zhàn)后的赤色波蘭。大量令人驚懼的特寫，尤其是逐漸發(fā)瘋的音樂家，雙眼發(fā)直，心智漸失，吹起森森如縷的音樂，宛如地獄的回聲飄蕩在下水道里，恐懼吞噬靈魂。瓦伊達(dá)在接受采訪時說：“在下水道中，沒有勝利，只有恥辱和失敗?！?/p>