她是十六歲的花季少女，懷揣一個(gè)明星夢(mèng)，卻為生活所迫落到援交地步；他是二十出頭的貨車(chē)司機(jī)，失戀后一蹶不振。一次偶然的機(jī)會(huì)，他們相遇。

然而，這不是一個(gè)愛(ài)情故事。

百科詞條里如是記錄這樁事件：王嘉梅命案，發(fā)生于2008年4月27日的香港，死者王嘉梅相信被人殺害后被殘忍肢解，并流傳著部分人骨被混入街市的肉檔出售的說(shuō)法。事件在香港引起很大轟動(dòng)。警方分析，兇手丁啟泰在網(wǎng)上結(jié)識(shí)王嘉梅，約她到石硤尾街39號(hào)仁發(fā)大廈2C套房進(jìn)行性交易，在做愛(ài)過(guò)程中殺死王，然后畏罪碎尸。

甫至香港的時(shí)候，命案發(fā)生不過(guò)一年有余。彼時(shí)的住處在一座山坡上，下山便是石硤尾街市，以至于我一度不敢吃肉——就像看完黃秋生的《八仙飯店之人肉叉燒包》一樣。

直到過(guò)了許多年，才從熒幕上看到了故事的另一種解讀——一個(gè)毫無(wú)預(yù)警、欲罷不能的故事。

一

香港去年拍了兩部相當(dāng)好的三級(jí)片，一是阿sa主演的《雛妓》，一就是《踏血尋梅》。在這個(gè)故事中，有刑警，有罪犯。有失足女，亦有女強(qiáng)人。唯一的共性是，在這個(gè)生活所迫的世界里，愛(ài)情大抵是一種笑話。佳梅的母親為了移民身份嫁給老男人，男人因著可以白討個(gè)老婆，亦欣然接受，二人井水不犯河水。警察臧sir因工作與妻子疏離，連女兒亦難得一見(jiàn)。罪犯丁子聰則像個(gè)典型“屌絲”，因失戀而變得神經(jīng)質(zhì)。香港是一個(gè)包羅萬(wàn)象的社會(huì)，這里的人身份各異，悲歡也不同，卻有著驚人相似的倔強(qiáng)和孤寂。

于是在這種倔強(qiáng)與孤寂中，青澀的佳梅唱著《娃娃看天下》登場(chǎng)了。和我們一樣，王佳梅是個(gè)一無(wú)所有的港漂。母親為了移民身份，嫁給了一個(gè)吃喝拉撒都在兩平方米的床上的老男人——老套的繼父橋段，相比《雛妓》里的阿sa，未被強(qiáng)暴已然算得上幸運(yùn)。于是佳梅和許多年輕女孩子一樣，開(kāi)始?jí)粝胱瞿Ｌ?，做明星，賺很多錢(qián)，買(mǎi)自己喜歡的奢侈品。

她是努力的。哪怕坐在天臺(tái)上啃面包，哪怕光著腳在街上發(fā)傳單，甚至哪怕不得不走上援助交際這條路，她也未曾放棄過(guò)?！敖o多500，我可以明天早上再走”，就是這么簡(jiǎn)單純粹。

可是到最后，她犯了幾乎是大多數(shù)妹子的致命通病——該走腎卻走了心。愛(ài)上一個(gè)嫖客，可他只想要她的身體。

早在上個(gè)世紀(jì)，毒舌張愛(ài)玲便一針見(jiàn)血地指出，“通往女人心里的通道是陰道。”這也是援交這種職業(yè)最大的風(fēng)險(xiǎn)：輕松，高薪，卻過(guò)不了自己心里這一關(guān)。唯有愛(ài)，才可以殺死一個(gè)人。

于是佳梅選了世間最美好的死亡方式——在歡愛(ài)中被幸福窒息而死。佳梅終于見(jiàn)到了自己的靈魂，像小樹(shù)發(fā)芽一樣，不可抑止地順著血液瘋長(zhǎng)。她也可以主宰自己的生活，掙脫一切枷鎖。她已經(jīng)壓抑得太久太久了。

這一次，她贏了。

二

《踏血尋梅》比較有意思的一點(diǎn)在于，無(wú)論從哪個(gè)細(xì)節(jié)，哪個(gè)角度，都在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上濃墨重彩地又加工了一筆，把小人物的善惡及無(wú)能為力以一種真實(shí)到窒息的方式表現(xiàn)出來(lái)。

相比王佳梅擺在臺(tái)面上的、澄澈透明的悲哀，兇手丁子聰則似乎埋得很深。他是整部電影懸念最大的一筆。這個(gè)懸念并非來(lái)自他早已被鎖定的兇手身份，而是來(lái)自他的內(nèi)心。他仿佛一個(gè)駕輕就熟的變態(tài)殺人狂，法庭上無(wú)視圍觀群眾或痛苦或憤怒的眼神，冷靜地?cái)⑹隽怂麣⑷瞬⒎质娜^(guò)程。而對(duì)于殺人動(dòng)機(jī)的問(wèn)題，丁一概置之不理，冷面相對(duì)——直到臧sir問(wèn)出一句足以把他逼瘋的話。

“佳梅知唔知自己有咗？”

丁子聰殺了不止一條性命，可是這條命，卻也是害死佳梅的罪魁禍?zhǔn)?。他殺了它，也解脫了佳梅的心魔。佳梅最終鼓起有勇氣逃脫這個(gè)繁華而令人窒息的城市，萍水相逢的丁子聰， 是終結(jié)者，更是救贖。

如果沒(méi)有這場(chǎng)救贖，佳梅的姐姐佳莉?qū)?huì)成為她生活的縮影：不知道被誰(shuí)搞大個(gè)肚，窩在逼仄潮濕的廉價(jià)公屋內(nèi)帶孩子。如果有香港男人愿意接盤(pán)，任你是誰(shuí)都可以帶她走，母親還會(huì)感激得恩同再造。從此仿佛不再是人，不過(guò)是個(gè)泥胎木偶，行尸走肉。反倒是萍水相逢的丁子聰，給她帶去了一絲前所未有的關(guān)愛(ài)。每每墮落到需要從恩客那里汲取溫暖，那世間還有什么好留戀的呢？

按照宗教教義，佳梅深信自殺會(huì)墮入地獄。于是丁子聰成為佳梅親自選定的救贖者，簡(jiǎn)直完美得無(wú)懈可擊。貨車(chē)司機(jī)，底層小混混，被女神毫不留情地甩過(guò)，簡(jiǎn)直是佳梅的翻版。孤獨(dú)是有魔力的，有魔力到讓佳梅對(duì)這個(gè)初次見(jiàn)面，長(zhǎng)相不帥甚至猥瑣的男青年有著毫無(wú)保留的信任。同理，除了佳梅，誰(shuí)都不值得讓丁子聰為了幫她一把，而雙手沾滿鮮血。如此畸形的命案卻因此附上了一層怪異的使命感，不知這是上天的玩笑，還是注定。

整部電影對(duì)丁的刻畫(huà)不多，但有一幕非常驚悚。前女友和丁分手之前，二人曾在車(chē)?yán)镎疬^(guò)一次，闖了紅燈。于是日后他回憶前女友的方式，竟是割破手掌擼管。（當(dāng)然，整個(gè)場(chǎng)景電影拍得比較隱晦，以致筆者當(dāng)時(shí)當(dāng)時(shí)并沒(méi)有看懂，直到電影結(jié)束方恍然大悟，嚇得冷汗涔涔。）這種認(rèn)真執(zhí)著到變態(tài)的感情，折射的卻是深入骨髓的孤獨(dú)，甚至絕望厭世的無(wú)力感。這種“愛(ài)無(wú)能”的感受，最終轉(zhuǎn)移到佳梅身上，當(dāng)共鳴無(wú)限放大的時(shí)候，神與魔，都被摧毀了。

三

回到現(xiàn)實(shí)來(lái)看。若說(shuō)電影還留下什么遺憾，想來(lái)可以說(shuō)是對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的解讀。佳梅作為新移民，電影里隱約點(diǎn)出她的悲劇和新移民的生存狀況有關(guān)，卻始終未有足夠的例證展開(kāi)這一點(diǎn)。其實(shí)佳梅的設(shè)定自始至終是個(gè)自由人，香港并沒(méi)有給她套上枷鎖，甚至只是一個(gè)被動(dòng)接納她的地方?？墒侨魧⒓衙穯渭儦w結(jié)為愛(ài)上嫖客后不幸鬧出人命只好一死的傻姑娘，那則是過(guò)于單薄了。

所以，更加無(wú)奈的一個(gè)事實(shí)是，栓上枷鎖的往往是我們自己。

在香港生活數(shù)年之后，許許多多的港漂也開(kāi)始思考“何去何從”的問(wèn)題。留下來(lái)的終究占了較大的部分。除此之外，也有出國(guó)深造的，也有回到內(nèi)地的，但大抵也都是留在了一線城市。也有部分人，熬粥一樣拼死熬到了第七年，然后飛也似地逃回家鄉(xiāng)。問(wèn)之，則答曰：“換不到身份，這幾年豈不是白呆了？”

白呆了。這三個(gè)字的魔力簡(jiǎn)直堪比“來(lái)都來(lái)了”。

而“白呆了”三個(gè)字也深切顯示了香港身份雞肋般的“不尷不尬”局面：留下來(lái)，夠吸引力的是這個(gè)身份，但是，也只有個(gè)身份。

就像王佳梅的家鄉(xiāng)和她的生父。雖然美好，卻始終卯著一口氣兒回不去。佳梅的生父在湖南老家做賭球生意，每每曼聯(lián)輸球，佳梅都會(huì)開(kāi)心地給父親發(fā)短信，既算道賀，也算報(bào)平安。于是有關(guān)父親的愛(ài)和記憶，都濃縮在那一條短信中：“曼聯(lián)輸了?！?br>
所以，臧Sir最終也未有勇氣將佳梅的死訊告知她父親。他悄悄替佳梅給父親發(fā)去短信，當(dāng)父親回復(fù)“爸爸想你”的時(shí)候，臧Sir終于忍不住潸然淚下。

影片的結(jié)尾，時(shí)光倒流到許多年前，青澀的佳梅走下火車(chē)，穿過(guò)熙熙攘攘的九龍?zhí)粱疖?chē)站，帶著不諳世事的笑容奔向母親和姐姐。畢竟費(fèi)了多少周折才來(lái)到這里，任誰(shuí)都會(huì)憧憬一個(gè)美好未來(lái)的。

可是九龍?zhí)?，這個(gè)浪漫的地點(diǎn)已然注定一切，回首再看，細(xì)思恐極。

到最后，佳梅的愿望只剩下一個(gè)“死”。

佳梅是一個(gè)援交女，也是一個(gè)普通的努力生活的姑娘。她是她自己，也是我們逃不開(kāi)這個(gè)世界的蕓蕓眾生。佳梅是幸運(yùn)的，有丁子聰不惜搭上一條命來(lái)幫她。底層青年的惺惺相惜，往往是有十足爆發(fā)力的。在佳梅生命的最后一刻，她終于變回了站在天臺(tái)上唱歌的自由自在的佳梅。所有的骯臟和壓抑盡數(shù)洗去，再也不會(huì)折磨她了。

而我們呢？


后記

很多時(shí)候我也會(huì)想，如果人生可以重置，我一定不要來(lái)香港。我要從小做一個(gè)人人鄙視的學(xué)渣，讀一所藝校的高中，穿好看的班服，為了漂亮的女孩子跟人打架。到了年紀(jì)，本本分分呆在窮山惡水出刁民的桑梓地，打一份工，領(lǐng)一份薪水，討一個(gè)對(duì)象，生一個(gè)娃——這是一種很極端的愿望，因?yàn)槿舨皇峭偈挚傻?，便是終身奢望。而我迄今，仍不敢想自己屬于前者還是后者。

但我并不是想吃后悔藥了。是的，安穩(wěn)一生沒(méi)有什么不好，但是似乎，在香港這座愛(ài)憎分明的城市耍遍流氓之后，我才真正地學(xué)會(huì)愛(ài)了。

慕名看了年度各大華語(yǔ)電影獎(jiǎng)項(xiàng)的最大贏家之一：踏血尋梅。100分鐘左右的觀影過(guò)程，肯定談不上愉悅，但也沒(méi)有預(yù)期的惡心不適，倒是在影片結(jié)束后，無(wú)限唏噓、陷入深思。
這是一部因真實(shí)兇殺案件而生的電影。身兼影片編劇和導(dǎo)演的翁子光，沒(méi)有把眼光局限在案子本身，并不滿足于利用或香艷或血腥或懸疑的鏡頭來(lái)滿足人們的獵奇心理，而是把更多的篇幅延伸到了案件外部，通過(guò)對(duì)案件受害者王佳梅和兇手丁子聰生活環(huán)境以及社會(huì)關(guān)系的描繪，反映香港底層的生活狀態(tài)和精神面貌，一步步揭露命案發(fā)生的深層次原因?？梢哉f(shuō)，在影片的立意上，翁子光導(dǎo)演已經(jīng)下了一步好棋。在敘事手法上，多線并行，回憶與現(xiàn)實(shí)穿插，利用閃回倒述關(guān)鍵片段，結(jié)合警察的探案問(wèn)案，還原整個(gè)事件的經(jīng)過(guò)。
香港，對(duì)我們大多數(shù)人來(lái)說(shuō)并不陌生，即使沒(méi)有身臨，也必然從各種文字影像中了解過(guò)這顆東方的明珠。但影片中的香港，基本不是我們認(rèn)識(shí)的那座城市。老舊的屋邨、逼仄的房間、斑駁的墻壁、狹小的上下鋪?zhàn)屓酥庇^感受這是何等低劣的生活條件，昏暗油膩的茶餐廳、簡(jiǎn)陋凌亂的警察局、買(mǎi)外圍吸k仔的警察、冷漠旁觀的路人更給人壓抑無(wú)望的感覺(jué)。導(dǎo)演用陰暗的燈光、搖晃的鏡頭記錄下了佳梅和丁子聰?shù)纳顓^(qū)域，反映的不僅是這座城市日漸分化的社會(huì)差異，更昭示了影片主人公必然的悲慘命運(yùn)。
再來(lái)說(shuō)說(shuō)影片的人物。首先震動(dòng)我的是王佳梅的母親，那個(gè)在大陸離婚改嫁到香港的中年婦女。其實(shí)在上世紀(jì)80-90年代，類(lèi)似的女性不在少數(shù)，她們大多頗具姿色，生活的不如意讓她們離開(kāi)原有的家庭，只身嫁往人生地不熟的香港。佳梅媽媽的境遇告訴大家，迎接她們的往往不是國(guó)際大都市的繁華，相反，社會(huì)的偏見(jiàn)、文化的差異、心理的落差讓她們的生活更加艱難，親情的匱乏尤其雪上加霜。如果說(shuō)佳梅的人生是駭人爆發(fā)的悲劇，那么她媽媽的一生都是緩慢卻又蝕骨的痛苦。
王佳梅，那個(gè)只有16歲的花季少女，導(dǎo)演只有在拍她的時(shí)候喜歡用明光，靚麗的臉龐、青春的胴體，與她短促的生命、悲慘的結(jié)局形成強(qiáng)烈的反差。導(dǎo)演幾次特寫(xiě)她那黑白分明的大眼睛，很美，卻在大多時(shí)候是茫然的。在我看來(lái)，這位少女，童年固然是不幸的，但她并沒(méi)有勇氣直面生活的艱辛與挑戰(zhàn)。她在未成年的時(shí)候就有過(guò)相當(dāng)隨意的私生活，到香港讀書(shū)時(shí)也沒(méi)有努力融入校園，反倒是冷眼旁觀同桌的自殺行為、漠視老師的關(guān)心和指導(dǎo)。她的生活窮困、精神空虛，促使她援交的直接原因是她想要一副價(jià)值不菲的耳環(huán)，促使她想死的直接原因是她喜歡上了她的客人并得知這必然無(wú)果。
那個(gè)兇手丁子聰呢？悲慘的幼時(shí)喪母經(jīng)歷和他加入黑社會(huì)、好色、殺人、麻木分尸有聯(lián)系嗎？影片試圖從這個(gè)視角去剖析他分尸的根由，可我以為二者并無(wú)必然關(guān)系。也許是我看的版本不同，我所看到的肢解過(guò)程是虛化的，大部分通過(guò)丁子聰口供描述，血腥的鏡頭一晃而過(guò)。所以當(dāng)聽(tīng)到他漠然的說(shuō)出拆肋骨、揭人皮，并以劏豬作類(lèi)比時(shí)，感覺(jué)不是惡心，而是感慨：更戲劇化的原來(lái)是生活，一直是生活。
人在犯錯(cuò)的時(shí)候，總喜歡在周?chē)鷮ふ移炔坏靡训目陀^原因。但其實(shí)即使身處同樣的環(huán)境，不同選擇的人仍然可以活出不一樣的人生，譬如佳梅的姐姐。
這部電影的主演幾乎包攬了大大小小華語(yǔ)電影獎(jiǎng)項(xiàng)的最佳表演獎(jiǎng)，演員的表現(xiàn)自然是觀影最不能忽略的部分。在我看來(lái)，白只和金燕玲演得最好。春夏有漸入佳境的感覺(jué)，在公園落淚的那場(chǎng)戲還不錯(cuò)。郭富城的警察顛覆了以前大家對(duì)他的印象，與前妻的幾場(chǎng)戲也給他加了分。
看完電影，帶著沉重的心情，走在夜色初上的街頭，看著車(chē)水馬龍、人群熙攘，知道絕大部分的人都在認(rèn)真努力地、好好地活著，真好。

本來(lái)就是一個(gè)毒癮青年失手殺死援交少女的案件,硬想探究出個(gè)所以然，也可以啊，起碼編得像點(diǎn)樣啊。
這片子簡(jiǎn)直莫名其妙，又來(lái)一套"不是我是這個(gè)社會(huì)的錯(cuò)"的言論,導(dǎo)演你告訴我這個(gè)社會(huì)又怎么女主了?她有什么理由就需要社會(huì)關(guān)注引發(fā)思考了?按照劇里的設(shè)計(jì),女主是很幸福了好嗎？自己生得漂亮可人聰明伶俐;有父親長(zhǎng)久的掛念,自己在家鄉(xiāng)努力謀生,會(huì)因?yàn)榕饕稽c(diǎn)點(diǎn)的問(wèn)候而心花怒放;有母親竭力的關(guān)愛(ài)，女主想要電腦,咬咬牙就買(mǎi)了,因?yàn)橐€朋友誤送的禮物耳環(huán),而對(duì)女主小心翼翼充滿歉意;有姐姐安靜的陪伴，與女主依偎著看電視睡覺(jué),在女主深夜不歸時(shí)默默擔(dān)心,卻從不干涉女主對(duì)女主指手畫(huà)腳;有寬敞明亮的學(xué)校,有老師義工盡心盡責(zé),關(guān)注學(xué)生的思想動(dòng)態(tài)...我就問(wèn)問(wèn),女主有什么理由去怪這個(gè)社會(huì),是不是人人都一定要投胎成一擲千金的大小姐，即使有再多的愛(ài),只要滿足不了你的物質(zhì)欲就是社會(huì)的錯(cuò)？還有關(guān)于女主的愛(ài)情,我就嗶了狗了，你自己不尊重你自己,做援交認(rèn)識(shí)的恩主帥哥,就希望人家死心塌地愛(ài)上你,否則就厭世?
還有殺人兇手,導(dǎo)演一定要把他塑造一個(gè)母愛(ài)缺失孤獨(dú)長(zhǎng)大,與世界格格不入?yún)⑼干?認(rèn)為死亡是救贖的太宰治一樣的悲劇哲學(xué)家,有意思嗎有意思嗎？？這個(gè)社會(huì)哪里就錯(cuò)了，哪里就必須造就了這些可怕的殺人哲學(xué)家?
整部片子就是無(wú)病呻吟惺惺作態(tài)，偽文藝偽深度,看著我就一頭火,橫掃金像獎(jiǎng)是不是因?yàn)榻鹣癃?jiǎng)是垃圾隨便一個(gè)破掃帚就能打掃干凈了？

（文/楊時(shí)旸）
    《踏血尋梅》被人們表情曖昧、指指戳戳地說(shuō)成一部三級(jí)片，它也沒(méi)想過(guò)去抖落這個(gè)戲劇化的帽子，就如同這電影中的故事一樣，每個(gè)人都對(duì)他人表演著一種身份，然后，把最殘忍的真實(shí)留給了自己，哪怕最終導(dǎo)向了自毀?？催^(guò)它的人，就會(huì)知道，《踏血尋梅》是一首送給所有孤魂野鬼的招魂曲，一行獻(xiàn)給都市中失意者和孤獨(dú)亡靈的獻(xiàn)詞。生活和光亮從未眷顧他們，但他們終究還能被死亡見(jiàn)證。
    這部電影中所有的人都是殘缺的，如同那具被肢解的尸體。郭富城扮演的警察阿臧失去了妻子和 女兒，兇手丁子聰失去了母親，成年后又幾乎失去了整個(gè)世界；而佳梅呢？她又曾得到過(guò)什么嗎？所有人都在飄蕩，他們像是神明不經(jīng)意漏下的一把種子，從此，那些無(wú)辜的生靈注定不知所終。
在大多數(shù)人的邏輯中，萬(wàn)事都有因果，但很多事卻都是無(wú)常。阿臧去探監(jiān)，他就是想問(wèn)問(wèn)那無(wú)常背后的“為什么”，但是早已經(jīng)回歸平靜的殺手，聽(tīng)到這個(gè)問(wèn)題，卻一次次用頭撞向玻璃。他真的說(shuō)不清楚。他對(duì)女孩下手的那個(gè)瞬間，從世俗上說(shuō)，是迷亂，從另外的維度上講，也算通靈。這一切又怎能在事后用邏輯與理性進(jìn)行分析？
    那些粘稠的血液已經(jīng)足夠觸目驚心，但那是生理上的觸動(dòng)，更令人從深處感到戰(zhàn)栗的，其實(shí)是另一種解讀：佳梅是受害人，丁子聰是施害者，但是，誰(shuí)又能否認(rèn)，他們其實(shí)是互相拯救了對(duì)方呢？只不過(guò)這拯救的途徑是死亡。佳梅把對(duì)方滑落的手重新放在自己的脖子上，最后一滴淚水和最后一抹微笑，是對(duì)這人世的最后一句咒罵和唯一一次欣慰。她的靈魂終于有個(gè)地方可以安放，這塵世里不行，那本圣經(jīng)里仍然不行，死亡成為魂歸之所。所以，那個(gè)男人殺了她，還是救了她？愛(ài)和死，哪一個(gè)更冷？
    阿臧，佳梅和丁子聰，都有各自的營(yíng)生，活在自己編造出來(lái)的希望中。佳梅想做模特，想拍漂亮的照片，想賺錢(qián)離開(kāi)那個(gè)擁擠不堪的房間；丁子聰終其一生把母親的照片掛在墻上，像幅圣像，他可以接受自己無(wú)比污濁，但不許母親的形象被污損，直到最后，那幅照片卻跟著他進(jìn)了監(jiān)獄的房間；阿臧每天怕容顏老去，拿著個(gè)騙人的美容器械在臉上搓來(lái)搓去，希冀著前妻還有可能和自己復(fù)合，聽(tīng)見(jiàn)女兒和他說(shuō)媽媽的男友不來(lái)了，眼睛里還有光彩。但最終，他們所有人都走向了這些希冀的反面，墮入死亡與恒久的孤絕。
    《踏血尋梅》中的所有場(chǎng)景都只對(duì)準(zhǔn)了幽暗的細(xì)部，溽熱逼仄的公屋，骯臟狹窄的街道，即便影片中一直點(diǎn)題的“能看見(jiàn)風(fēng)景的窗子”，也都鑲嵌著監(jiān)獄設(shè)施般的柵欄，這是香港的另外一面，剔除了璀璨的維多利亞港和聳立的寫(xiě)字樓，這故事里的所有人都像角落里的蕨類(lèi)植物，在陰暗潮濕中默默生長(zhǎng)默默消亡。最終，用各自的生命與自由換取了一次八卦周刊的封面報(bào)道，淪為偶爾街談巷議背后的揣測(cè)。那已是他們沉默的一生最接近喧嘩的一刻。
    而這唯一一次讓他們成為主角的故事，也注定與現(xiàn)實(shí)距離遙遠(yuǎn)，失真而扭曲。對(duì)于無(wú)聊的人們來(lái)說(shuō)，這慘案是求之不得的消遣，人們把這一切與情色相連，與血腥相連，與某種變態(tài)的狂熱相連，誰(shuí)又能真的洞悉這血污和荷爾蒙背后的寒冷？反諷的是，這部電影，其實(shí)是想穿透一切戲劇性的視角，呈現(xiàn)背后蝕骨的冷漠，但當(dāng)它放映，被眾人討論，卻又一次演變成了消費(fèi)主義的玩物，人們更愿意口耳相傳著三級(jí)、分尸與援交，如果這部電影從開(kāi)始就告訴你，它是一首獻(xiàn)給失敗者的挽歌，又有誰(shuí)會(huì)去看呢？這外部現(xiàn)實(shí)和影片中呈現(xiàn)的內(nèi)容不經(jīng)意間構(gòu)成了一組吊詭又極具諷刺感的鏡像。是丁子聰殺了佳梅嗎？還是一個(gè)冷漠而絕望的求生者，殺死了另一個(gè)自己？而如今，當(dāng)這一切變成影像，我們每個(gè)人是否又成為了冷漠的觀看者？
    從事件本體來(lái)看，這是那種典型的“底層相害”的故事，一個(gè)每天被人責(zé)罵的卡車(chē)司機(jī)，殺死了一個(gè)援交的“北妹”，而且以一種癲狂的方式。這完全符合“上層世界”對(duì)“底層世界”的想象，充斥著無(wú)序、暴力和迷亂。感官刺激混雜著陳釀的偏見(jiàn)，潦草地掠過(guò)這個(gè)新聞，最終成為傾吐的渣滓?！绑w面”的人們從不愿意在這樣的事件里揣度更復(fù)雜的況味。但他們不知道，正是這種深重的隔絕感，造就著這一類(lèi)悲劇。
    隔絕，在《踏血尋梅》中被無(wú)比清晰地表達(dá)。佳梅的媽媽當(dāng)年赴港，想投奔更好的生活，但一生仍被隔絕于主流世界以外，作為第二代的佳梅致死卻還被貼上“援交北妹”的標(biāo)簽，這是一層“身份的隔絕”；而丁子聰像他們一樣，白天疲于奔命，晚上睡在牢籠式的公屋，周而復(fù)始陷入無(wú)望，這是一層“階層的隔絕”；而無(wú)論阿臧、佳梅還是丁子聰，又都困于孤獨(dú)，有人被玩弄，有人被拒絕，有人被恒久忽視，這是一層“情感的隔絕”。他們成了一群被囚禁的人。他們自生自滅，在很多人心中，幾乎等同于虛無(wú)。
    成功者對(duì)失意者采取整體意義上的忽視、漠視甚或鄙視態(tài)度，后者開(kāi)始感到絕望，而當(dāng)絕望一點(diǎn)點(diǎn)內(nèi)化，這個(gè)群體也開(kāi)始厭棄自身。他們?cè)谝粋€(gè)密閉的罐頭中掙扎求生，但因?yàn)槊荛]得太久，尋到出口的方式往往十分慘烈。人們或許覺(jué)得，這份慘烈可以喚醒隔絕的兩個(gè)世界，彼此可以試圖交互與理解，但殘忍的是，它根本撼動(dòng)不了橫亙著的阻礙。最初，貧民區(qū)是光鮮世界的泄污口，慘案發(fā)生后，底層世界又成了體面人的動(dòng)物園。等一切散盡，一切又回到原點(diǎn)。就像電影中，幾年后，阿臧去看佳梅的媽媽，她照顧著癱瘓?jiān)诖驳南愀劾瞎约旱拇笈畠河殖闪藛斡H媽媽，對(duì)于自己被碎尸的小女兒，她慨嘆時(shí)間流逝的時(shí)候甚至有一點(diǎn)放松的笑意。
    《踏血尋梅》是個(gè)充滿情話和體液的故事，但這些于肉身間彼此交換的東西，又有哪一次是由真正的感情而分泌？丁子聰見(jiàn)到佳梅，說(shuō)了那句“中意你”，那或許是所有人物中最真切的一句話，唯一愿意發(fā)自肺腑說(shuō)著情話的男人，卻在不久后親手殺死了他愛(ài)的人。還有什么比這更寒冷入骨，更痛徹心扉嗎？
    佳梅在幾個(gè)男孩兒間游蕩，這是她改善生活的唯一渠道，卻最終注定被貼上援交少女的標(biāo)簽，致死封存。她被殺手殺死一次，再被符號(hào)殺死一次。在那些露水姻緣的交易中，她愛(ài)上了其中一個(gè)男孩兒，滯留在動(dòng)情和節(jié)制之間，最終發(fā)現(xiàn)，那個(gè)男孩兒仍然只是把她當(dāng)做工具。男孩兒的正牌女友當(dāng)著她的面咒罵她是垃圾？是啊，《踏血尋梅》里的每個(gè)人幾乎都是“垃圾”，被家人驅(qū)逐，被朋友遺忘，被愛(ài)情忘卻，他們都是被這世界棄之不管的生物。最終因?yàn)橐粓?chǎng)慘烈的死亡相遇。
    佳梅說(shuō)，我想死，好想死。從旁人看來(lái)，她不該生出這種念頭，她漂亮，青春，有無(wú)限可能性，但只有她自己知道，那些都是假象，她掙脫不了的東西，她也無(wú)從描述，她只是知道，自己注定困厄于此?；蛟S，那種東西就叫做命運(yùn)。她在網(wǎng)上聊天，問(wèn)的問(wèn)題都是，你再投胎愿意做什么？丁子聰說(shuō)，不愿意做人，做人太辛苦了。所以，他把佳梅的臉皮扒了，不想她再是個(gè)人。這是罪孽深重，還是悲天憫人呢？如果救贖只能通過(guò)如此殘忍的方式達(dá)成，那么，他們之前所經(jīng)歷的孤獨(dú)與痛苦，又如何能對(duì)外人吐露。
    《踏血尋梅》的故事反戲劇，反高潮，即便它能輕易地演變成一個(gè)起承轉(zhuǎn)合都充滿刺激性的商業(yè)片，但它寧可成為了現(xiàn)在的樣子。它就像從我們的生活中截了一段，扔給你看。真的，這一切都潛藏在我們身邊，只是，平時(shí)我們都避而不看。
（本文首發(fā)騰訊大家專欄）

香港有很多描述社會(huì)底層人生活的電影，許鞍華的天水圍，陳果的三部曲；也有很多改編真實(shí)案件的cult片，李修賢還專門(mén)開(kāi)了個(gè)公司拍人肉叉燒包，羔羊醫(yī)生?！短ぱ獙っ贰芬靶牟恍?，想把這兩種電影結(jié)合起來(lái)，用血腥案件說(shuō)人性說(shuō)絕望。

先來(lái)看看真實(shí)王嘉梅案：08年時(shí)年僅16歲的“新移民”少女王嘉梅在援交過(guò)程中被24歲的客貨車(chē)司機(jī)丁啟泰掐死，尸體被起肉拆骨，一部分沖進(jìn)馬桶，一部分混入街市當(dāng)豬肉販賣(mài)，人頭則扔進(jìn)大海。丁啟泰在之后的采訪中被問(wèn)及為什么要?dú)⑺劳跫蚊罚卮鹜浟恕?br>
導(dǎo)演翁子光說(shuō)他很想知道為什么，于是拍了這么一個(gè)電影：援交少女王佳梅在經(jīng)歷夢(mèng)想破滅，感情被騙后和被眾人歧視的丁子聰在看似心心相惜，在性交過(guò)程中，她說(shuō)我想死，丁子聰說(shuō)好，我?guī)湍?，然后掐死了王佳梅，接而冷靜分尸，最后去警局自首。

在電影中，翁子光把真實(shí)案件中廣泛的“為什么殺人”轉(zhuǎn)換成臧Sir具體問(wèn)出的“為什么第一次見(jiàn)面王就和丁說(shuō)想死，而丁真的殺了王”。

第一個(gè)問(wèn)題，這部片里引用了同樣血腥的hello kitty藏尸案作對(duì)比，臧S回憶時(shí)提到罪犯在法庭上聽(tīng)著案情陳述甚至還在談笑風(fēng)生來(lái)說(shuō)明人性本惡，殺人是后天約束沒(méi)法戰(zhàn)勝原始欲望的體現(xiàn)。但導(dǎo)演覺(jué)得“人性本惡”不能完全回答這個(gè)問(wèn)題，于是以臧S為自己的投射開(kāi)始“尋梅”，嘗試找到人性中少得可憐的善意。

第二個(gè)問(wèn)題，導(dǎo)演用“孤獨(dú)“來(lái)概括王佳梅和丁子聰過(guò)去的生活，企圖給這個(gè)問(wèn)題找合理的答案，但太過(guò)刻意，效果并不好。

先是用夢(mèng)想破滅，感情受騙來(lái)為王佳梅找理由說(shuō)出“我想死”，用了耳環(huán)這一物件貫穿整個(gè)故事。

王佳梅還在念書(shū)時(shí)候，她媽媽收到了耳環(huán)這個(gè)生日禮物，給了王佳梅戴。但有一天那個(gè)送禮物的朋友想用A貨耳環(huán)換回送出去的4千多的真貨耳環(huán)，王佳梅媽媽答應(yīng)了，王佳梅得知此事發(fā)脾氣地把A貨耳環(huán)扔了，媽媽打了她一巴掌，并說(shuō)：“你要什么我都買(mǎi)給你，你以為我有幾百萬(wàn)身家嗎？"

王佳梅下海后第一次接待客人拿著嫖資去店里買(mǎi)了一模一樣的真貨耳環(huán)。在付賬前接到瘦弱嫖客請(qǐng)求做他女朋友的電話，王佳梅怒氣沖沖拒絕后，去收銀臺(tái)倒出一大堆零錢(qián)結(jié)賬。

王佳梅以為遇到了真愛(ài)嫖客，誰(shuí)知道卻被嫖客叫出來(lái)，指著她對(duì)女朋友說(shuō)：“你看，我有可能和這樣的人有一腿嗎？”

王佳梅脫下了耳環(huán)和兇手丁子聰性交，說(shuō)：“我很想死啊。”

翁子光很努力想用王佳梅的經(jīng)歷來(lái)說(shuō)明她的尋死是多么“正?！保谶@一部分，我只看到了文藝版的《囡囡》，與《榴蓮飄飄》相比，手法實(shí)在太差，生活的殘酷在于人都是像榴蓮一樣不知香臭地活著，而不是赤裸的腐化墮落，“做援交少女”還是“是援交少女”這個(gè)度，導(dǎo)演把握得不好，導(dǎo)致情感的處理讓人無(wú)法感同身受。在《洪興十三妹》的舒淇，同樣是妓女被辜負(fù)，卻選擇殺死對(duì)方后自殺，這種戲劇化的感情反而順理成章，蓋過(guò)楊恭如的美貌熠熠生輝。

同時(shí)，為了說(shuō)丁子聰為什么殺人，電影先是排除一系列原因：不是因?yàn)槲麷粉錯(cuò)手殺人，不是因?yàn)楸黄缫暤母星榻?jīng)歷對(duì)女性仇視而殺人，描寫(xiě)丁子聰對(duì)過(guò)世母親如何尊敬，和鄰居婆婆如何和諧相處，還試圖用“貓”來(lái)加深電影中“討厭人而殺人”的立意。

丁子聰鄰居婆婆養(yǎng)了一只貓，非常粘丁子聰，沒(méi)事就往他那里跑，鄰居婆婆還說(shuō)：“貓很有靈性，知道誰(shuí)對(duì)它好?！?br>
丁子聰和所謂的前女友在房子里聊天時(shí)，這只貓總會(huì)躺在腳邊。

后來(lái)丁子聰分尸時(shí)，這只貓從鄰居婆婆懷里跳下來(lái)想走去那個(gè)全是血的房子。

一個(gè)對(duì)貓那么好的人在回答臧Sir問(wèn)題時(shí)說(shuō)：“我討厭的不是女人，是人?！?br>
臧Sir又問(wèn)：“所以你把王佳梅臉皮撕下來(lái)，是不想她看起來(lái)像人嗎？”

丁子聰沒(méi)正面回答，他說(shuō)：“我殺的不是一個(gè)人，而是兩個(gè)?！苯又?huà)面切換到他分尸時(shí)發(fā)現(xiàn)王佳梅的子宮里已經(jīng)有一個(gè)成型的胚胎。

臧Sir繼續(xù)問(wèn)：“王佳梅知道自己懷孕了嗎？”丁子聰開(kāi)始用頭撞玻璃。

可以看到，導(dǎo)演的立意是矛盾的，如果真的是因?yàn)椤坝憛捜硕鴼⑷恕?，在提及王佳梅懷孕后，丁子聰不可能情緒崩潰大吼大叫，他始終覺(jué)得自己殺了一個(gè)無(wú)辜的人；但如果不是因?yàn)檫@個(gè)原因，之前著力鋪墊的丁子聰?shù)摹吧啤庇殖闪诵υ挕?br>
敘事的牽強(qiáng)，感情的無(wú)力，大概是導(dǎo)演忘了很重要的一點(diǎn)：

在“正能量”世界看來(lái)要問(wèn)為什么的事情，實(shí)際上是邊緣世界的常態(tài)，根本沒(méi)有為什么，當(dāng)你嘗試找理由時(shí)就失去了該有的真實(shí)和沖擊。

而在演員方面，金燕玲的最佳女配角實(shí)至名歸；春夏只能說(shuō)合格演出，比現(xiàn)在內(nèi)地的女演員好，但不能說(shuō)“出彩”，拿最佳女主角，也看出香港實(shí)在沒(méi)人了；郭富城的角色非常有取代性，香港那一批同樣年齡段的男演員挑誰(shuí)來(lái)演都行，拿到影帝，只能說(shuō)對(duì)手拍的電影不行，而不是對(duì)手本身實(shí)力不行；白只長(zhǎng)相和真實(shí)案件中的罪犯太像了，演話劇的演技自然是不錯(cuò)的，但還是略微擔(dān)心因?yàn)殚L(zhǎng)相限制，并不能有太長(zhǎng)遠(yuǎn)的演藝之路，希望他能用好作品打我的臉。

最后安利一部電影《僵尸》，是踏血的導(dǎo)演翁子光做編劇，麥浚龍導(dǎo)演，同樣是底層人的生活，比《踏血尋梅》好看很多，但在前年的金像獎(jiǎng)上顆粒無(wú)收。如果說(shuō)橫掃金像獎(jiǎng)的電影是代表那年的電影水平，也只能說(shuō)，今年的電影水平也實(shí)在太不行了。不過(guò)，《踏血尋梅》再不行，也比明年今日粵語(yǔ)版好。

注：

我是直接殺去HK看的120分鐘導(dǎo)演剪輯版，和98分鐘云盤(pán)版本比，劇情順序以及細(xì)節(jié)交代更為清楚，所以我真的沒(méi)有冤枉這部片。

我看的那場(chǎng)有五分之三都是上了年紀(jì)的公公婆婆，而且買(mǎi)的都是好位置，開(kāi)場(chǎng)前一個(gè)小時(shí)我買(mǎi)票只剩前四排了，實(shí)在有趣啊。