她是十六歲的花季少女，懷揣一個明星夢，卻為生活所迫落到援交地步；他是二十出頭的貨車司機，失戀后一蹶不振。一次偶然的機會，他們相遇。

然而，這不是一個愛情故事。

百科詞條里如是記錄這樁事件：王嘉梅命案，發(fā)生于2008年4月27日的香港，死者王嘉梅相信被人殺害后被殘忍肢解，并流傳著部分人骨被混入街市的肉檔出售的說法。事件在香港引起很大轟動。警方分析，兇手丁啟泰在網(wǎng)上結(jié)識王嘉梅，約她到石硤尾街39號仁發(fā)大廈2C套房進(jìn)行性交易，在做愛過程中殺死王，然后畏罪碎尸。

甫至香港的時候，命案發(fā)生不過一年有余。彼時的住處在一座山坡上，下山便是石硤尾街市，以至于我一度不敢吃肉——就像看完黃秋生的《八仙飯店之人肉叉燒包》一樣。

直到過了許多年，才從熒幕上看到了故事的另一種解讀——一個毫無預(yù)警、欲罷不能的故事。

一

香港去年拍了兩部相當(dāng)好的三級片，一是阿sa主演的《雛妓》，一就是《踏血尋梅》。在這個故事中，有刑警，有罪犯。有失足女，亦有女強人。唯一的共性是，在這個生活所迫的世界里，愛情大抵是一種笑話。佳梅的母親為了移民身份嫁給老男人，男人因著可以白討個老婆，亦欣然接受，二人井水不犯河水。警察臧sir因工作與妻子疏離，連女兒亦難得一見。罪犯丁子聰則像個典型“屌絲”，因失戀而變得神經(jīng)質(zhì)。香港是一個包羅萬象的社會，這里的人身份各異，悲歡也不同，卻有著驚人相似的倔強和孤寂。

于是在這種倔強與孤寂中，青澀的佳梅唱著《娃娃看天下》登場了。和我們一樣，王佳梅是個一無所有的港漂。母親為了移民身份，嫁給了一個吃喝拉撒都在兩平方米的床上的老男人——老套的繼父橋段，相比《雛妓》里的阿sa，未被強暴已然算得上幸運。于是佳梅和許多年輕女孩子一樣，開始夢想做模特，做明星，賺很多錢，買自己喜歡的奢侈品。

她是努力的。哪怕坐在天臺上啃面包，哪怕光著腳在街上發(fā)傳單，甚至哪怕不得不走上援助交際這條路，她也未曾放棄過?！敖o多500，我可以明天早上再走”，就是這么簡單純粹。

可是到最后，她犯了幾乎是大多數(shù)妹子的致命通病——該走腎卻走了心。愛上一個嫖客，可他只想要她的身體。

早在上個世紀(jì)，毒舌張愛玲便一針見血地指出，“通往女人心里的通道是陰道?！边@也是援交這種職業(yè)最大的風(fēng)險：輕松，高薪，卻過不了自己心里這一關(guān)。唯有愛，才可以殺死一個人。

于是佳梅選了世間最美好的死亡方式——在歡愛中被幸福窒息而死。佳梅終于見到了自己的靈魂，像小樹發(fā)芽一樣，不可抑止地順著血液瘋長。她也可以主宰自己的生活，掙脫一切枷鎖。她已經(jīng)壓抑得太久太久了。

這一次，她贏了。

二

《踏血尋梅》比較有意思的一點在于，無論從哪個細(xì)節(jié)，哪個角度，都在寫實的基礎(chǔ)上濃墨重彩地又加工了一筆，把小人物的善惡及無能為力以一種真實到窒息的方式表現(xiàn)出來。

相比王佳梅擺在臺面上的、澄澈透明的悲哀，兇手丁子聰則似乎埋得很深。他是整部電影懸念最大的一筆。這個懸念并非來自他早已被鎖定的兇手身份，而是來自他的內(nèi)心。他仿佛一個駕輕就熟的變態(tài)殺人狂，法庭上無視圍觀群眾或痛苦或憤怒的眼神，冷靜地敘述了他殺人并分尸的全過程。而對于殺人動機的問題，丁一概置之不理，冷面相對——直到臧sir問出一句足以把他逼瘋的話。

“佳梅知唔知自己有咗？”

丁子聰殺了不止一條性命，可是這條命，卻也是害死佳梅的罪魁禍?zhǔn)?。他殺了它，也解脫了佳梅的心魔。佳梅最終鼓起有勇氣逃脫這個繁華而令人窒息的城市，萍水相逢的丁子聰， 是終結(jié)者，更是救贖。

如果沒有這場救贖，佳梅的姐姐佳莉?qū)蔀樗畹目s影：不知道被誰搞大個肚，窩在逼仄潮濕的廉價公屋內(nèi)帶孩子。如果有香港男人愿意接盤，任你是誰都可以帶她走，母親還會感激得恩同再造。從此仿佛不再是人，不過是個泥胎木偶，行尸走肉。反倒是萍水相逢的丁子聰，給她帶去了一絲前所未有的關(guān)愛。每每墮落到需要從恩客那里汲取溫暖，那世間還有什么好留戀的呢？

按照宗教教義，佳梅深信自殺會墮入地獄。于是丁子聰成為佳梅親自選定的救贖者，簡直完美得無懈可擊。貨車司機，底層小混混，被女神毫不留情地甩過，簡直是佳梅的翻版。孤獨是有魔力的，有魔力到讓佳梅對這個初次見面，長相不帥甚至猥瑣的男青年有著毫無保留的信任。同理，除了佳梅，誰都不值得讓丁子聰為了幫她一把，而雙手沾滿鮮血。如此畸形的命案卻因此附上了一層怪異的使命感，不知這是上天的玩笑，還是注定。

整部電影對丁的刻畫不多，但有一幕非常驚悚。前女友和丁分手之前，二人曾在車?yán)镎疬^一次，闖了紅燈。于是日后他回憶前女友的方式，竟是割破手掌擼管。（當(dāng)然，整個場景電影拍得比較隱晦，以致筆者當(dāng)時當(dāng)時并沒有看懂，直到電影結(jié)束方恍然大悟，嚇得冷汗涔涔。）這種認(rèn)真執(zhí)著到變態(tài)的感情，折射的卻是深入骨髓的孤獨，甚至絕望厭世的無力感。這種“愛無能”的感受，最終轉(zhuǎn)移到佳梅身上，當(dāng)共鳴無限放大的時候，神與魔，都被摧毀了。

三

回到現(xiàn)實來看。若說電影還留下什么遺憾，想來可以說是對社會現(xiàn)狀的解讀。佳梅作為新移民，電影里隱約點出她的悲劇和新移民的生存狀況有關(guān)，卻始終未有足夠的例證展開這一點。其實佳梅的設(shè)定自始至終是個自由人，香港并沒有給她套上枷鎖，甚至只是一個被動接納她的地方。可是若將佳梅單純歸結(jié)為愛上嫖客后不幸鬧出人命只好一死的傻姑娘，那則是過于單薄了。

所以，更加無奈的一個事實是，栓上枷鎖的往往是我們自己。

在香港生活數(shù)年之后，許許多多的港漂也開始思考“何去何從”的問題。留下來的終究占了較大的部分。除此之外，也有出國深造的，也有回到內(nèi)地的，但大抵也都是留在了一線城市。也有部分人，熬粥一樣拼死熬到了第七年，然后飛也似地逃回家鄉(xiāng)。問之，則答曰：“換不到身份，這幾年豈不是白呆了？”

白呆了。這三個字的魔力簡直堪比“來都來了”。

而“白呆了”三個字也深切顯示了香港身份雞肋般的“不尷不尬”局面：留下來，夠吸引力的是這個身份，但是，也只有個身份。

就像王佳梅的家鄉(xiāng)和她的生父。雖然美好，卻始終卯著一口氣兒回不去。佳梅的生父在湖南老家做賭球生意，每每曼聯(lián)輸球，佳梅都會開心地給父親發(fā)短信，既算道賀，也算報平安。于是有關(guān)父親的愛和記憶，都濃縮在那一條短信中：“曼聯(lián)輸了?！?br>
所以，臧Sir最終也未有勇氣將佳梅的死訊告知她父親。他悄悄替佳梅給父親發(fā)去短信，當(dāng)父親回復(fù)“爸爸想你”的時候，臧Sir終于忍不住潸然淚下。

影片的結(jié)尾，時光倒流到許多年前，青澀的佳梅走下火車，穿過熙熙攘攘的九龍?zhí)粱疖囌荆瑤е恢O世事的笑容奔向母親和姐姐。畢竟費了多少周折才來到這里，任誰都會憧憬一個美好未來的。

可是九龍?zhí)粒@個浪漫的地點已然注定一切，回首再看，細(xì)思恐極。

到最后，佳梅的愿望只剩下一個“死”。

佳梅是一個援交女，也是一個普通的努力生活的姑娘。她是她自己，也是我們逃不開這個世界的蕓蕓眾生。佳梅是幸運的，有丁子聰不惜搭上一條命來幫她。底層青年的惺惺相惜，往往是有十足爆發(fā)力的。在佳梅生命的最后一刻，她終于變回了站在天臺上唱歌的自由自在的佳梅。所有的骯臟和壓抑盡數(shù)洗去，再也不會折磨她了。

而我們呢？


后記

很多時候我也會想，如果人生可以重置，我一定不要來香港。我要從小做一個人人鄙視的學(xué)渣，讀一所藝校的高中，穿好看的班服，為了漂亮的女孩子跟人打架。到了年紀(jì)，本本分分呆在窮山惡水出刁民的桑梓地，打一份工，領(lǐng)一份薪水，討一個對象，生一個娃——這是一種很極端的愿望，因為若不是唾手可得，便是終身奢望。而我迄今，仍不敢想自己屬于前者還是后者。

但我并不是想吃后悔藥了。是的，安穩(wěn)一生沒有什么不好，但是似乎，在香港這座愛憎分明的城市耍遍流氓之后，我才真正地學(xué)會愛了。

慕名看了年度各大華語電影獎項的最大贏家之一：踏血尋梅。100分鐘左右的觀影過程，肯定談不上愉悅，但也沒有預(yù)期的惡心不適，倒是在影片結(jié)束后，無限唏噓、陷入深思。
這是一部因真實兇殺案件而生的電影。身兼影片編劇和導(dǎo)演的翁子光，沒有把眼光局限在案子本身，并不滿足于利用或香艷或血腥或懸疑的鏡頭來滿足人們的獵奇心理，而是把更多的篇幅延伸到了案件外部，通過對案件受害者王佳梅和兇手丁子聰生活環(huán)境以及社會關(guān)系的描繪，反映香港底層的生活狀態(tài)和精神面貌，一步步揭露命案發(fā)生的深層次原因?？梢哉f，在影片的立意上，翁子光導(dǎo)演已經(jīng)下了一步好棋。在敘事手法上，多線并行，回憶與現(xiàn)實穿插，利用閃回倒述關(guān)鍵片段，結(jié)合警察的探案問案，還原整個事件的經(jīng)過。
香港，對我們大多數(shù)人來說并不陌生，即使沒有身臨，也必然從各種文字影像中了解過這顆東方的明珠。但影片中的香港，基本不是我們認(rèn)識的那座城市。老舊的屋邨、逼仄的房間、斑駁的墻壁、狹小的上下鋪讓人直觀感受這是何等低劣的生活條件，昏暗油膩的茶餐廳、簡陋凌亂的警察局、買外圍吸k仔的警察、冷漠旁觀的路人更給人壓抑無望的感覺。導(dǎo)演用陰暗的燈光、搖晃的鏡頭記錄下了佳梅和丁子聰?shù)纳顓^(qū)域，反映的不僅是這座城市日漸分化的社會差異，更昭示了影片主人公必然的悲慘命運。
再來說說影片的人物。首先震動我的是王佳梅的母親，那個在大陸離婚改嫁到香港的中年婦女。其實在上世紀(jì)80-90年代，類似的女性不在少數(shù)，她們大多頗具姿色，生活的不如意讓她們離開原有的家庭，只身嫁往人生地不熟的香港。佳梅媽媽的境遇告訴大家，迎接她們的往往不是國際大都市的繁華，相反，社會的偏見、文化的差異、心理的落差讓她們的生活更加艱難，親情的匱乏尤其雪上加霜。如果說佳梅的人生是駭人爆發(fā)的悲劇，那么她媽媽的一生都是緩慢卻又蝕骨的痛苦。
王佳梅，那個只有16歲的花季少女，導(dǎo)演只有在拍她的時候喜歡用明光，靚麗的臉龐、青春的胴體，與她短促的生命、悲慘的結(jié)局形成強烈的反差。導(dǎo)演幾次特寫她那黑白分明的大眼睛，很美，卻在大多時候是茫然的。在我看來，這位少女，童年固然是不幸的，但她并沒有勇氣直面生活的艱辛與挑戰(zhàn)。她在未成年的時候就有過相當(dāng)隨意的私生活，到香港讀書時也沒有努力融入校園，反倒是冷眼旁觀同桌的自殺行為、漠視老師的關(guān)心和指導(dǎo)。她的生活窮困、精神空虛，促使她援交的直接原因是她想要一副價值不菲的耳環(huán)，促使她想死的直接原因是她喜歡上了她的客人并得知這必然無果。
那個兇手丁子聰呢？悲慘的幼時喪母經(jīng)歷和他加入黑社會、好色、殺人、麻木分尸有聯(lián)系嗎？影片試圖從這個視角去剖析他分尸的根由，可我以為二者并無必然關(guān)系。也許是我看的版本不同，我所看到的肢解過程是虛化的，大部分通過丁子聰口供描述，血腥的鏡頭一晃而過。所以當(dāng)聽到他漠然的說出拆肋骨、揭人皮，并以劏豬作類比時，感覺不是惡心，而是感慨：更戲劇化的原來是生活，一直是生活。
人在犯錯的時候，總喜歡在周圍尋找迫不得已的客觀原因。但其實即使身處同樣的環(huán)境，不同選擇的人仍然可以活出不一樣的人生，譬如佳梅的姐姐。
這部電影的主演幾乎包攬了大大小小華語電影獎項的最佳表演獎，演員的表現(xiàn)自然是觀影最不能忽略的部分。在我看來，白只和金燕玲演得最好。春夏有漸入佳境的感覺，在公園落淚的那場戲還不錯。郭富城的警察顛覆了以前大家對他的印象，與前妻的幾場戲也給他加了分。
看完電影，帶著沉重的心情，走在夜色初上的街頭，看著車水馬龍、人群熙攘，知道絕大部分的人都在認(rèn)真努力地、好好地活著，真好。

本來就是一個毒癮青年失手殺死援交少女的案件,硬想探究出個所以然，也可以啊，起碼編得像點樣啊。
這片子簡直莫名其妙，又來一套"不是我是這個社會的錯"的言論,導(dǎo)演你告訴我這個社會又怎么女主了?她有什么理由就需要社會關(guān)注引發(fā)思考了?按照劇里的設(shè)計,女主是很幸福了好嗎？自己生得漂亮可人聰明伶俐;有父親長久的掛念,自己在家鄉(xiāng)努力謀生,會因為女主一點點的問候而心花怒放;有母親竭力的關(guān)愛，女主想要電腦,咬咬牙就買了,因為要還朋友誤送的禮物耳環(huán),而對女主小心翼翼充滿歉意;有姐姐安靜的陪伴，與女主依偎著看電視睡覺,在女主深夜不歸時默默擔(dān)心,卻從不干涉女主對女主指手畫腳;有寬敞明亮的學(xué)校,有老師義工盡心盡責(zé),關(guān)注學(xué)生的思想動態(tài)...我就問問,女主有什么理由去怪這個社會,是不是人人都一定要投胎成一擲千金的大小姐，即使有再多的愛,只要滿足不了你的物質(zhì)欲就是社會的錯？還有關(guān)于女主的愛情,我就嗶了狗了，你自己不尊重你自己,做援交認(rèn)識的恩主帥哥,就希望人家死心塌地愛上你,否則就厭世?
還有殺人兇手,導(dǎo)演一定要把他塑造一個母愛缺失孤獨長大,與世界格格不入?yún)⑼干?認(rèn)為死亡是救贖的太宰治一樣的悲劇哲學(xué)家,有意思嗎有意思嗎？？這個社會哪里就錯了，哪里就必須造就了這些可怕的殺人哲學(xué)家?
整部片子就是無病呻吟惺惺作態(tài)，偽文藝偽深度,看著我就一頭火,橫掃金像獎是不是因為金像獎是垃圾隨便一個破掃帚就能打掃干凈了？

（文/楊時旸）
    《踏血尋梅》被人們表情曖昧、指指戳戳地說成一部三級片，它也沒想過去抖落這個戲劇化的帽子，就如同這電影中的故事一樣，每個人都對他人表演著一種身份，然后，把最殘忍的真實留給了自己，哪怕最終導(dǎo)向了自毀?？催^它的人，就會知道，《踏血尋梅》是一首送給所有孤魂野鬼的招魂曲，一行獻(xiàn)給都市中失意者和孤獨亡靈的獻(xiàn)詞。生活和光亮從未眷顧他們，但他們終究還能被死亡見證。
    這部電影中所有的人都是殘缺的，如同那具被肢解的尸體。郭富城扮演的警察阿臧失去了妻子和 女兒，兇手丁子聰失去了母親，成年后又幾乎失去了整個世界；而佳梅呢？她又曾得到過什么嗎？所有人都在飄蕩，他們像是神明不經(jīng)意漏下的一把種子，從此，那些無辜的生靈注定不知所終。
在大多數(shù)人的邏輯中，萬事都有因果，但很多事卻都是無常。阿臧去探監(jiān)，他就是想問問那無常背后的“為什么”，但是早已經(jīng)回歸平靜的殺手，聽到這個問題，卻一次次用頭撞向玻璃。他真的說不清楚。他對女孩下手的那個瞬間，從世俗上說，是迷亂，從另外的維度上講，也算通靈。這一切又怎能在事后用邏輯與理性進(jìn)行分析？
    那些粘稠的血液已經(jīng)足夠觸目驚心，但那是生理上的觸動，更令人從深處感到戰(zhàn)栗的，其實是另一種解讀：佳梅是受害人，丁子聰是施害者，但是，誰又能否認(rèn)，他們其實是互相拯救了對方呢？只不過這拯救的途徑是死亡。佳梅把對方滑落的手重新放在自己的脖子上，最后一滴淚水和最后一抹微笑，是對這人世的最后一句咒罵和唯一一次欣慰。她的靈魂終于有個地方可以安放，這塵世里不行，那本圣經(jīng)里仍然不行，死亡成為魂歸之所。所以，那個男人殺了她，還是救了她？愛和死，哪一個更冷？
    阿臧，佳梅和丁子聰，都有各自的營生，活在自己編造出來的希望中。佳梅想做模特，想拍漂亮的照片，想賺錢離開那個擁擠不堪的房間；丁子聰終其一生把母親的照片掛在墻上，像幅圣像，他可以接受自己無比污濁，但不許母親的形象被污損，直到最后，那幅照片卻跟著他進(jìn)了監(jiān)獄的房間；阿臧每天怕容顏老去，拿著個騙人的美容器械在臉上搓來搓去，希冀著前妻還有可能和自己復(fù)合，聽見女兒和他說媽媽的男友不來了，眼睛里還有光彩。但最終，他們所有人都走向了這些希冀的反面，墮入死亡與恒久的孤絕。
    《踏血尋梅》中的所有場景都只對準(zhǔn)了幽暗的細(xì)部，溽熱逼仄的公屋，骯臟狹窄的街道，即便影片中一直點題的“能看見風(fēng)景的窗子”，也都鑲嵌著監(jiān)獄設(shè)施般的柵欄，這是香港的另外一面，剔除了璀璨的維多利亞港和聳立的寫字樓，這故事里的所有人都像角落里的蕨類植物，在陰暗潮濕中默默生長默默消亡。最終，用各自的生命與自由換取了一次八卦周刊的封面報道，淪為偶爾街談巷議背后的揣測。那已是他們沉默的一生最接近喧嘩的一刻。
    而這唯一一次讓他們成為主角的故事，也注定與現(xiàn)實距離遙遠(yuǎn)，失真而扭曲。對于無聊的人們來說，這慘案是求之不得的消遣，人們把這一切與情色相連，與血腥相連，與某種變態(tài)的狂熱相連，誰又能真的洞悉這血污和荷爾蒙背后的寒冷？反諷的是，這部電影，其實是想穿透一切戲劇性的視角，呈現(xiàn)背后蝕骨的冷漠，但當(dāng)它放映，被眾人討論，卻又一次演變成了消費主義的玩物，人們更愿意口耳相傳著三級、分尸與援交，如果這部電影從開始就告訴你，它是一首獻(xiàn)給失敗者的挽歌，又有誰會去看呢？這外部現(xiàn)實和影片中呈現(xiàn)的內(nèi)容不經(jīng)意間構(gòu)成了一組吊詭又極具諷刺感的鏡像。是丁子聰殺了佳梅嗎？還是一個冷漠而絕望的求生者，殺死了另一個自己？而如今，當(dāng)這一切變成影像，我們每個人是否又成為了冷漠的觀看者？
    從事件本體來看，這是那種典型的“底層相害”的故事，一個每天被人責(zé)罵的卡車司機，殺死了一個援交的“北妹”，而且以一種癲狂的方式。這完全符合“上層世界”對“底層世界”的想象，充斥著無序、暴力和迷亂。感官刺激混雜著陳釀的偏見，潦草地掠過這個新聞，最終成為傾吐的渣滓。“體面”的人們從不愿意在這樣的事件里揣度更復(fù)雜的況味。但他們不知道，正是這種深重的隔絕感，造就著這一類悲劇。
    隔絕，在《踏血尋梅》中被無比清晰地表達(dá)。佳梅的媽媽當(dāng)年赴港，想投奔更好的生活，但一生仍被隔絕于主流世界以外，作為第二代的佳梅致死卻還被貼上“援交北妹”的標(biāo)簽，這是一層“身份的隔絕”；而丁子聰像他們一樣，白天疲于奔命，晚上睡在牢籠式的公屋，周而復(fù)始陷入無望，這是一層“階層的隔絕”；而無論阿臧、佳梅還是丁子聰，又都困于孤獨，有人被玩弄，有人被拒絕，有人被恒久忽視，這是一層“情感的隔絕”。他們成了一群被囚禁的人。他們自生自滅，在很多人心中，幾乎等同于虛無。
    成功者對失意者采取整體意義上的忽視、漠視甚或鄙視態(tài)度，后者開始感到絕望，而當(dāng)絕望一點點內(nèi)化，這個群體也開始厭棄自身。他們在一個密閉的罐頭中掙扎求生，但因為密閉得太久，尋到出口的方式往往十分慘烈。人們或許覺得，這份慘烈可以喚醒隔絕的兩個世界，彼此可以試圖交互與理解，但殘忍的是，它根本撼動不了橫亙著的阻礙。最初，貧民區(qū)是光鮮世界的泄污口，慘案發(fā)生后，底層世界又成了體面人的動物園。等一切散盡，一切又回到原點。就像電影中，幾年后，阿臧去看佳梅的媽媽，她照顧著癱瘓在床的香港老公，自己的大女兒又成了單親媽媽，對于自己被碎尸的小女兒，她慨嘆時間流逝的時候甚至有一點放松的笑意。
    《踏血尋梅》是個充滿情話和體液的故事，但這些于肉身間彼此交換的東西，又有哪一次是由真正的感情而分泌？丁子聰見到佳梅，說了那句“中意你”，那或許是所有人物中最真切的一句話，唯一愿意發(fā)自肺腑說著情話的男人，卻在不久后親手殺死了他愛的人。還有什么比這更寒冷入骨，更痛徹心扉嗎？
    佳梅在幾個男孩兒間游蕩，這是她改善生活的唯一渠道，卻最終注定被貼上援交少女的標(biāo)簽，致死封存。她被殺手殺死一次，再被符號殺死一次。在那些露水姻緣的交易中，她愛上了其中一個男孩兒，滯留在動情和節(jié)制之間，最終發(fā)現(xiàn)，那個男孩兒仍然只是把她當(dāng)做工具。男孩兒的正牌女友當(dāng)著她的面咒罵她是垃圾？是啊，《踏血尋梅》里的每個人幾乎都是“垃圾”，被家人驅(qū)逐，被朋友遺忘，被愛情忘卻，他們都是被這世界棄之不管的生物。最終因為一場慘烈的死亡相遇。
    佳梅說，我想死，好想死。從旁人看來，她不該生出這種念頭，她漂亮，青春，有無限可能性，但只有她自己知道，那些都是假象，她掙脫不了的東西，她也無從描述，她只是知道，自己注定困厄于此?；蛟S，那種東西就叫做命運。她在網(wǎng)上聊天，問的問題都是，你再投胎愿意做什么？丁子聰說，不愿意做人，做人太辛苦了。所以，他把佳梅的臉皮扒了，不想她再是個人。這是罪孽深重，還是悲天憫人呢？如果救贖只能通過如此殘忍的方式達(dá)成，那么，他們之前所經(jīng)歷的孤獨與痛苦，又如何能對外人吐露。
    《踏血尋梅》的故事反戲劇，反高潮，即便它能輕易地演變成一個起承轉(zhuǎn)合都充滿刺激性的商業(yè)片，但它寧可成為了現(xiàn)在的樣子。它就像從我們的生活中截了一段，扔給你看。真的，這一切都潛藏在我們身邊，只是，平時我們都避而不看。
（本文首發(fā)騰訊大家專欄）

香港有很多描述社會底層人生活的電影，許鞍華的天水圍，陳果的三部曲；也有很多改編真實案件的cult片，李修賢還專門開了個公司拍人肉叉燒包，羔羊醫(yī)生。《踏血尋梅》野心不小，想把這兩種電影結(jié)合起來，用血腥案件說人性說絕望。

先來看看真實王嘉梅案：08年時年僅16歲的“新移民”少女王嘉梅在援交過程中被24歲的客貨車司機丁啟泰掐死，尸體被起肉拆骨，一部分沖進(jìn)馬桶，一部分混入街市當(dāng)豬肉販賣，人頭則扔進(jìn)大海。丁啟泰在之后的采訪中被問及為什么要殺死王嘉梅，他回答忘記了。

導(dǎo)演翁子光說他很想知道為什么，于是拍了這么一個電影：援交少女王佳梅在經(jīng)歷夢想破滅，感情被騙后和被眾人歧視的丁子聰在看似心心相惜，在性交過程中，她說我想死，丁子聰說好，我?guī)湍?，然后掐死了王佳梅，接而冷靜分尸，最后去警局自首。

在電影中，翁子光把真實案件中廣泛的“為什么殺人”轉(zhuǎn)換成臧Sir具體問出的“為什么第一次見面王就和丁說想死，而丁真的殺了王”。

第一個問題，這部片里引用了同樣血腥的hello kitty藏尸案作對比，臧S回憶時提到罪犯在法庭上聽著案情陳述甚至還在談笑風(fēng)生來說明人性本惡，殺人是后天約束沒法戰(zhàn)勝原始欲望的體現(xiàn)。但導(dǎo)演覺得“人性本惡”不能完全回答這個問題，于是以臧S為自己的投射開始“尋梅”，嘗試找到人性中少得可憐的善意。

第二個問題，導(dǎo)演用“孤獨“來概括王佳梅和丁子聰過去的生活，企圖給這個問題找合理的答案，但太過刻意，效果并不好。

先是用夢想破滅，感情受騙來為王佳梅找理由說出“我想死”，用了耳環(huán)這一物件貫穿整個故事。

王佳梅還在念書時候，她媽媽收到了耳環(huán)這個生日禮物，給了王佳梅戴。但有一天那個送禮物的朋友想用A貨耳環(huán)換回送出去的4千多的真貨耳環(huán)，王佳梅媽媽答應(yīng)了，王佳梅得知此事發(fā)脾氣地把A貨耳環(huán)扔了，媽媽打了她一巴掌，并說：“你要什么我都買給你，你以為我有幾百萬身家嗎？"

王佳梅下海后第一次接待客人拿著嫖資去店里買了一模一樣的真貨耳環(huán)。在付賬前接到瘦弱嫖客請求做他女朋友的電話，王佳梅怒氣沖沖拒絕后，去收銀臺倒出一大堆零錢結(jié)賬。

王佳梅以為遇到了真愛嫖客，誰知道卻被嫖客叫出來，指著她對女朋友說：“你看，我有可能和這樣的人有一腿嗎？”

王佳梅脫下了耳環(huán)和兇手丁子聰性交，說：“我很想死啊。”

翁子光很努力想用王佳梅的經(jīng)歷來說明她的尋死是多么“正?！?，但在這一部分，我只看到了文藝版的《囡囡》，與《榴蓮飄飄》相比，手法實在太差，生活的殘酷在于人都是像榴蓮一樣不知香臭地活著，而不是赤裸的腐化墮落，“做援交少女”還是“是援交少女”這個度，導(dǎo)演把握得不好，導(dǎo)致情感的處理讓人無法感同身受。在《洪興十三妹》的舒淇，同樣是妓女被辜負(fù)，卻選擇殺死對方后自殺，這種戲劇化的感情反而順理成章，蓋過楊恭如的美貌熠熠生輝。

同時，為了說丁子聰為什么殺人，電影先是排除一系列原因：不是因為吸K粉錯手殺人，不是因為被歧視的感情經(jīng)歷對女性仇視而殺人，描寫丁子聰對過世母親如何尊敬，和鄰居婆婆如何和諧相處，還試圖用“貓”來加深電影中“討厭人而殺人”的立意。

丁子聰鄰居婆婆養(yǎng)了一只貓，非常粘丁子聰，沒事就往他那里跑，鄰居婆婆還說：“貓很有靈性，知道誰對它好?！?br>
丁子聰和所謂的前女友在房子里聊天時，這只貓總會躺在腳邊。

后來丁子聰分尸時，這只貓從鄰居婆婆懷里跳下來想走去那個全是血的房子。

一個對貓那么好的人在回答臧Sir問題時說：“我討厭的不是女人，是人?！?br>
臧Sir又問：“所以你把王佳梅臉皮撕下來，是不想她看起來像人嗎？”

丁子聰沒正面回答，他說：“我殺的不是一個人，而是兩個?！苯又嬅媲袚Q到他分尸時發(fā)現(xiàn)王佳梅的子宮里已經(jīng)有一個成型的胚胎。

臧Sir繼續(xù)問：“王佳梅知道自己懷孕了嗎？”丁子聰開始用頭撞玻璃。

可以看到，導(dǎo)演的立意是矛盾的，如果真的是因為“討厭人而殺人”，在提及王佳梅懷孕后，丁子聰不可能情緒崩潰大吼大叫，他始終覺得自己殺了一個無辜的人；但如果不是因為這個原因，之前著力鋪墊的丁子聰?shù)摹吧啤庇殖闪诵υ挕?br>
敘事的牽強，感情的無力，大概是導(dǎo)演忘了很重要的一點：

在“正能量”世界看來要問為什么的事情，實際上是邊緣世界的常態(tài)，根本沒有為什么，當(dāng)你嘗試找理由時就失去了該有的真實和沖擊。

而在演員方面，金燕玲的最佳女配角實至名歸；春夏只能說合格演出，比現(xiàn)在內(nèi)地的女演員好，但不能說“出彩”，拿最佳女主角，也看出香港實在沒人了；郭富城的角色非常有取代性，香港那一批同樣年齡段的男演員挑誰來演都行，拿到影帝，只能說對手拍的電影不行，而不是對手本身實力不行；白只長相和真實案件中的罪犯太像了，演話劇的演技自然是不錯的，但還是略微擔(dān)心因為長相限制，并不能有太長遠(yuǎn)的演藝之路，希望他能用好作品打我的臉。

最后安利一部電影《僵尸》，是踏血的導(dǎo)演翁子光做編劇，麥浚龍導(dǎo)演，同樣是底層人的生活，比《踏血尋梅》好看很多，但在前年的金像獎上顆粒無收。如果說橫掃金像獎的電影是代表那年的電影水平，也只能說，今年的電影水平也實在太不行了。不過，《踏血尋梅》再不行，也比明年今日粵語版好。

注：

我是直接殺去HK看的120分鐘導(dǎo)演剪輯版，和98分鐘云盤版本比，劇情順序以及細(xì)節(jié)交代更為清楚，所以我真的沒有冤枉這部片。

我看的那場有五分之三都是上了年紀(jì)的公公婆婆，而且買的都是好位置，開場前一個小時我買票只剩前四排了，實在有趣啊。