1 ) 乞求不得的愛(ài)
我們都在這冷漠的世間乞求著被愛(ài),踽踽獨(dú)行。
母親是必然地會(huì)愛(ài)著孩子嗎?照惠就從來(lái)不曾得到母親豐子的愛(ài),有的,只是呵斥與毒打。
戰(zhàn)后的日本,殘破混亂,百?gòu)U待興。豐子只能做著卑賤的舞女,勉強(qiáng)為生。暗夜的胡同里,被兩名男人按著,她痛苦地掙扎哭喊,卻終究逃不過(guò)踐踏,默默承受。
文雄出現(xiàn)了,他收留了豐子,給了她從未體會(huì)過(guò)的溫暖與關(guān)懷。愛(ài)情,在兩個(gè)人的心中悄然萌芽。嘗盡悲涼的豐子,并不想生孩子,因?yàn)樗?,怕自己青春不在,怕孩子奪走文雄的愛(ài)。
豐子是自私的,可如果一個(gè)人從未得到過(guò)他人的愛(ài),在世間看到的,感受到的只有虛偽、屈辱和陰暗,你讓她如何去奉獻(xiàn),去愛(ài)別人。豐子的悲劇,亦是時(shí)代的逼迫。
大雨中,文雄牽著照惠的手,濺著泥水,步步向前。豐子大喊著混蛋,知道無(wú)力挽留,癱坐地上“你走了,我怎么活!”默默低語(yǔ)。
此生唯一的愛(ài),就這樣狠心地,甩她而去。
文雄死去,終究沒(méi)能回到心心念念的臺(tái)灣。豐子從孤兒院領(lǐng)回照惠,只是把她當(dāng)作一個(gè)廉價(jià)勞動(dòng)力,稍有不滿,就拳腳相加。豐子似乎是把自己在外所受的屈辱全部發(fā)泄在女兒身上。作為女人,豐子是無(wú)力的,只有女兒,是可以欺壓的對(duì)象,從不會(huì),也無(wú)力反抗。況且,就是照惠,奪走了文雄的愛(ài)。
躺在被窩里,看著受折磨的小女孩,許久不曾地,我哭濕了枕頭。
怎么會(huì)有這樣的母親?真的打啊,那樣狠毒,仿佛不把女兒打死,就不肯罷休!
這是豐子表達(dá)愛(ài)的方式嗎?打得多兇,愛(ài)得就有多深?她怨恨女兒,怨恨著欺負(fù)自己的無(wú)情的世界。
時(shí)過(guò)境遷,照惠也成為母親,真心疼愛(ài)著女兒淺草,仿佛是對(duì)自己的彌補(bǔ),絕對(duì)不能讓悲劇在女兒身上重演。在尋找父親骨灰的過(guò)程中,她來(lái)到臺(tái)灣,拜訪父親的家人,也在淺草的鼓勵(lì)下,找尋可能還在世的母親。
究竟為什么要那樣虐待自己?照惠也想得到一個(gè)答案?;蛟S,也還在期待豐子的懺悔,將自己從仇恨中解脫。
我曾想做美容師,那次梳頭,看著鏡中的自己,你平生第一次表?yè)P(yáng)了我,也是唯一一次。
盡管承受著那般非人的虐待,但照惠仍在心底愛(ài)著母親,希望能得到豐子哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的愛(ài)。正是這唯一的希望,支撐著照惠活下去。曾經(jīng),看著父親留下來(lái)的鏡子,幼小的她想過(guò)死,卻終究沒(méi)有扎下去的勇氣。畢竟,她還是個(gè)孩子。
再一次對(duì)鏡,豐子芳華不在,已是個(gè)老人了。這次,照惠坐了下來(lái),成為顧客,等待著豐子給自己理發(fā)。額頭上的那塊傷疤,豐子已認(rèn)出了照惠,心照不宣的兩人,看著彼此,不發(fā)一言。
看著遠(yuǎn)去的列車(chē),豐子靜靜站著,不追。
走在路上的照惠,知道身后的那個(gè)眼神,卻始終不曾回頭。
這對(duì)結(jié)下孽緣的母女,已經(jīng)原諒對(duì)方了嗎?
或許,這些都已不再重要。歷經(jīng)劫難,有生之年的這一相見(jiàn),就已足夠了吧!
乞愛(ài)前行,得之,我幸,不得,我命!
殘破的時(shí)代,造就太多無(wú)力補(bǔ)全的人生。
2 ) 意中多少難言事,盡在低聲喚母時(shí)。
晚上散步時(shí)看到路邊有個(gè)小女孩撒嬌和媽媽鬧別扭,她媽媽哄了兩句無(wú)效,突然就惱怒起來(lái),把小女孩按在地上打。路邊還有幾位抱孩子的母親看不下去過(guò)去勸阻,她媽媽被激怒,反而打罵的更加厲害,直把勸的人也給打了,奈何孤身一人,終于落了下風(fēng)。小女孩全然不明白怎么回事,無(wú)助地哭喊著媽媽,伸出小拳頭去打那些欺負(fù)她媽媽的人??上щp方被勸開(kāi)后,她媽媽反手又給了那小女孩一巴掌,轉(zhuǎn)身就走,小女孩小跑著去牽媽媽裙子,她媽媽毫不留情地把她打開(kāi),緊緊抓住不放,又被一根根的掰開(kāi)手指,連我這樣的男生都不忍看下去了。
我孤身在外游蕩,算下來(lái)也好多年了。當(dāng)初離家雖然是讀書(shū)工作,但心里差不多是當(dāng)做逃家的,這么多年下來(lái),即便經(jīng)過(guò)記憶朦朧的美化,也終于還是找不到什么值得回憶和留戀的事情。反而最近年歲漸長(zhǎng),很多久遠(yuǎn)的事情記得越發(fā)清楚,那些關(guān)于母親的瑣碎細(xì)小的委屈和難言,也時(shí)不時(shí)按下葫蘆浮起瓢,因?yàn)樯僖粋€(gè)解釋,到底意難平。
不過(guò)我耿耿于懷的一掌一腳,在母親可能理所當(dāng)然;我覺(jué)得難以平復(fù)的委屈,她也肯定覺(jué)得我小題大做。
就像十三四歲時(shí),和她一起看的這部電影,看完之后她的評(píng)語(yǔ)是:“日本人真是變態(tài),世上哪有這樣的母親呢?”
她一直覺(jué)得她是稱職的母親,沒(méi)有在我要零花錢(qián)時(shí)候拿煙頭燙我,沒(méi)有讓我輟學(xué)養(yǎng)家,甚至為了我的成長(zhǎng)沒(méi)和父親離婚。在和父親吵架后,她總是以這樣的自我犧牲展示于我,并且大概也陶醉于這種自我犧牲之中,當(dāng)她發(fā)現(xiàn)這種犧牲并不能換回我的回報(bào)時(shí),應(yīng)該很后悔,所以隨后不久也就另尋懷抱了。
后來(lái)我到了她生我養(yǎng)我的年紀(jì),沒(méi)有解釋也全都理解了她當(dāng)時(shí)的心境和選擇。談不上原諒不原諒,我覺(jué)得她母不慈,她也覺(jué)得子不孝,偏偏都自以為做的很好,沒(méi)什么因果對(duì)錯(cuò),都是所求不得吧。
母子緣薄,真是無(wú)可奈何。
3 ) 看這部電影的時(shí)候歲數(shù)不大,卻都被感動(dòng)了。
記得是在電視上看的,看得時(shí)候好像剛剛20歲,作為還不大懂事兒的男孩都被感動(dòng)了,尤其最后為人母的照惠問(wèn)自己的女兒:“我可以哭么?”的時(shí)候完全被感動(dòng)了。
多年來(lái)這部電影的名字都不大記得了,找尋好久,終于找到原文名字非常高興。這里評(píng)價(jià)一下。
現(xiàn)在已經(jīng)為人父了,對(duì)親情的感情總算有些了解,雖然距看這部電影原來(lái)越遠(yuǎn),但是作品的演出來(lái)的感情在我的腦海中卻日益深刻。我覺(jué)得影片的沖突主要在于上一代母女之間愛(ài)和仇不斷的交鋒,而這一代母親對(duì)女兒的深切之愛(ài)和依戀。年輕的女兒對(duì)母親還有祖母的慢慢理解~演的真實(shí)且感染力很強(qiáng),總之太感人了。有機(jī)會(huì)再看一邊。
4 ) 我放過(guò)你,也放過(guò)我自己
前幾天她一通電話打來(lái),還沒(méi)開(kāi)始說(shuō)話便嚎哭起來(lái),無(wú)非又是和父親的那一檔子破事。我坐在樓道里,靜靜地聽(tīng)她的哭訴,內(nèi)心平靜的有些冷漠。最后,我開(kāi)口說(shuō):別哭了,媽。
不知道從什么時(shí)候開(kāi)始,這個(gè)一直以狠厲和潑辣著稱的女人開(kāi)始變得脆弱。她失眠,極度缺乏安全感,經(jīng)常打電話問(wèn)我的近況,一個(gè)月來(lái)這么一出哭天搶地的戲碼,柔弱的叫我不敢相信??梢韵嘈诺氖?,她在老去。
從我有記憶開(kāi)始,她沒(méi)有幾天是不打我的。我?guī)兔ψ黾覄?wù),有一點(diǎn)差錯(cuò)巴掌就直接扇下來(lái),藤條常備,因?yàn)樗X(jué)得用手打很痛。經(jīng)常叫我跪在扁擔(dān)上,不準(zhǔn)吃飯,在外面玩回來(lái)晚了她不會(huì)擔(dān)心,直接沖到小伙伴家里,手腕粗的棍子砸下來(lái)。
農(nóng)村打小孩實(shí)在太常見(jiàn)了。隔壁家的老人是一對(duì)教師,孫女是智障,每天晚上打的動(dòng)靜幾乎要將墻撞穿。
被打狠了是會(huì)嘔吐的,也會(huì)找各種狹窄的地方躲起來(lái),不敢還手,因?yàn)闀?huì)被打的更慘。嘴里會(huì)說(shuō)著和照惠一模一樣的臺(tái)詞,對(duì)不起,對(duì)不起 ,別打了,別打了。
對(duì)不起誰(shuí)?孩童有什么錯(cuò)?
她幾乎不打我的臉,因?yàn)槟菢犹菀妆话l(fā)現(xiàn)了。不知道為什么,我被打的幾近抽搐時(shí)心里也沒(méi)有什么怨憤反而還是很依賴她。她偶爾逗我就覺(jué)得開(kāi)心的不得了,給我買(mǎi)了件新衣服哇簡(jiǎn)直像得了件寶。
我還是很膩著她,喜歡挨著她睡覺(jué)。
但一到被打的時(shí)候只是很惶恐地不停在心里祈禱,爸爸你快回來(lái),那你快來(lái)接我走。
但是,混合雙打確實(shí)是中國(guó)特色。
什么時(shí)候挨打變少了呢?
我長(zhǎng)大的時(shí)候。
我開(kāi)始反抗,她面色一變我就跑。唯有一次沒(méi)跑成,被狠狠扇了一耳光。那是她第一次打我臉。叛逆期時(shí)刻,我用一種要?dú)⑷说哪抗饪粗?br>我是真的想殺人的。
絕食,預(yù)備離家出走,反抗,好像是每個(gè)中二期少年都會(huì)干的事。我沒(méi)有像照惠那樣一直忍。我長(zhǎng)的比她高了,力氣比她大了。終于有一天,她舉起來(lái)的手被我輕而易舉地?cái)r住。
我們還是會(huì)有沖突 ,只不過(guò)不知不覺(jué)變成口頭上的。初中時(shí)有一次兩個(gè)人一個(gè)負(fù)責(zé)打一個(gè)負(fù)責(zé)罵,我在誰(shuí)也沒(méi)看見(jiàn)的時(shí)候悄悄爬上樓頂,看著他們從漠然變得焦灼,開(kāi)始滿村子找。
我心想,要不要直接從這跳下去,就掉在他們面前。她那時(shí)剛生完小弟沒(méi)多久,身形有些蹣跚。
父親說(shuō),去池塘那邊看看。
她聲音顫抖,你別嚇我。
我心里一抖,乖乖下來(lái)。
我上大學(xué)了,她還是會(huì)打我,不輕不重的一巴掌,我靜靜承受,不再像之前那樣歇斯底里地反抗。
她打小弟的時(shí)候我會(huì)死命阻攔,但我不在家呢?
后來(lái),她漸漸依賴我,我們好像誰(shuí)也不記得很多年前的事。
后來(lái),我問(wèn)她,媽,我小時(shí)候你為什么老虐待我?
她很驚訝,有嗎,我哪有虐待你。
嗯,沒(méi)有。
她打電話說(shuō)小弟不聽(tīng)話打了他一頓,我說(shuō)你不心疼嗎?
她說(shuō),心疼,可是沒(méi)有辦法,太不聽(tīng)話了。
我問(wèn)小弟你討厭媽媽嗎?
他一臉茫然,為什么討厭。
那一刻,我好像明白了。
生活沒(méi)有電影那樣虐心,我們都選擇了淡忘。我放過(guò)你,也放過(guò)我自己。
5 ) 愛(ài)和輪回
乞愛(ài)者的主題表達(dá)的應(yīng)該是:當(dāng)你向外界乞求愛(ài)的時(shí)候,得到的往往是巴掌,而當(dāng)你付出愛(ài)的時(shí)候,或許你就回饋到了愛(ài)。好了,寫(xiě)得好教條啊。這部劇讓我想聊聊關(guān)于原生家庭這個(gè)話題。
現(xiàn)在大家都懂了一點(diǎn)心理學(xué),懂得了意識(shí)、潛意思,懂得了很多問(wèn)題可以歸結(jié)為你的童年,你的原生家庭。不過(guò),普通的歸結(jié)方式還是簡(jiǎn)單粗暴的,比如,某人如此暴躁,原來(lái)出生在一個(gè)有父母v常年吵架的家庭,比如某人濫交,你看她母親以前也是這樣勾三搭四。由此我們推斷出兩代人的關(guān)系是原件和復(fù)印件的關(guān)系,由此我們非常重視門(mén)當(dāng)戶對(duì),遠(yuǎn)離貧下中農(nóng),(開(kāi)玩笑的),遠(yuǎn)離有負(fù)面情緒的人,(話說(shuō)誰(shuí)沒(méi)有生氣的時(shí)候)。好吧,這種簡(jiǎn)單推測(cè)讓我們很容易進(jìn)行評(píng)判,方便給人貼上標(biāo)簽,直至給我們自己貼上標(biāo)簽,我之所以會(huì)這樣,因?yàn)槲腋改敢彩沁@樣的。好了咯i啰嗦說(shuō)到這里,我們的電影當(dāng)然不是為了表現(xiàn)這些,她想告訴我們傷害你的東西會(huì)是你的摯愛(ài),但是你任然可以不care,你本身就可以成為仇恨的終結(jié)者。電影里母親簡(jiǎn)直是把女兒往死里打,這是親娘啊!我們想知道WHY?這是成為推動(dòng)我往下看的動(dòng)力。結(jié)尾,再見(jiàn)到衰老的母親,她仍陷在與生活對(duì)抗的勁頭里漸趨麻木,她的一生還真像龍卷風(fēng)啊,不安全感是她的核心動(dòng)力,讓人好想同情她,她在認(rèn)識(shí)臺(tái)灣先生時(shí)內(nèi)心已經(jīng)千瘡百孔,奮力撲向臺(tái)灣先生獻(xiàn)出自己的時(shí)候,多么像回光返照。她要感嘆命運(yùn)多舛,我想說(shuō)你的內(nèi)心早已不相信。好在女兒后來(lái)逃走了,開(kāi)始自己的生活,有了自己的女兒,有一場(chǎng)戲,她坐在女兒自行車(chē)后座,酒后微醺,回憶生活點(diǎn)滴,抱著女兒溫柔撒嬌,這夜色也變得柔情起來(lái)。是啊,我的心里有一塊溫柔的地方,裝得下自己也裝的別人。
是啊女主人公長(zhǎng)大了,而那個(gè)殘暴的母親終于老去,此消彼長(zhǎng),7年中你全身的細(xì)胞都要全部更新一次,所以,我們也可以更新自己啊!只要你的心還是柔然的,不要把心都變硬啊,因?yàn)檫@樣,你就已經(jīng)死啦
6 ) 乞愛(ài)者的世界
1.都說(shuō)電影是一面鏡子,可是在眾多鏡面當(dāng)中,要找到對(duì)應(yīng)自己的那面鏡子并不容易。當(dāng)你真的找到了,在那一瞬間,長(zhǎng)期的精神防御會(huì)突然卸下,整個(gè)人像是被拯救了一樣。
2.因?yàn)樵趹蚶锟吹搅俗约焊改讣叭愕挠白樱院芸炀筒碌綖槭裁此@樣對(duì)女兒,事情必然出現(xiàn)在婚姻關(guān)系上。遺留的怨氣是病態(tài)的。
3.乞愛(ài)者是誰(shuí)?是原田美枝子飾演的女兒,看到后面突然想到,乞愛(ài)者也同樣是作為施暴者的媽媽。
4.提到原田美枝子,她的演技真是好。在游泳池看著旁邊的中學(xué)生為比賽選手大喊加油,自己也想為女兒這樣做卻緊張得不知所措的那一幕細(xì)節(jié)表演就是佐證之一。
5.臺(tái)灣那段飯桌戲也拍得好,時(shí)代的宿命感撲面而來(lái)。圍坐一起,老人是只能回首,面對(duì)的是愧疚,媽媽面對(duì)的是命運(yùn)的如果,如果他們當(dāng)時(shí)守約把自己帶回臺(tái)灣,人生又會(huì)如何?年輕女兒則是旁觀者。三代人都被寫(xiě)進(jìn)去了,劇本不再局限于家庭表達(dá)。又像在影片最后,兩母女找到在理發(fā)店的奶奶的那一幕所表達(dá)的那樣:當(dāng)你只站在那一瞬間,你是看不清楚面前這個(gè)人的經(jīng)歷的。 時(shí)代匆匆就被略過(guò),沒(méi)人能想到眼前的平常人都經(jīng)歷過(guò)什么。整部電影的視覺(jué)就是這樣真實(shí)。女兒眼中的媽媽,媽媽眼中的她的媽媽,弟弟眼中的姐姐,(原田美枝子的)媽媽眼中的丈夫,丈夫眼中的家鄉(xiāng),多年后家鄉(xiāng)人眼中的這位越洋士兵...我們?cè)诒娙说难劢抢锟粗澜绲淖兓?,提起?lái)已經(jīng)是滄海桑田,萬(wàn)語(yǔ)千言又只剩沉默。
6.想起來(lái),劇本寫(xiě)了那么角色,描寫(xiě)了那么多關(guān)系,還能有條不紊真是不容易。像是母親、女兒、女兒的女兒、父親、繼父,弟弟...眾多角色,全都恰到其位。這些群像的成功建立很好地提升了整部電影的沖擊力,他們使電影的整體得以擴(kuò)充,生活及時(shí)代的相貌也由此更加清晰。而且這些群像塑造都點(diǎn)到即止,沒(méi)有顛倒和打亂原本的敘事主次。再者,雖然點(diǎn)到即止,卻在有限的空間里把他們的真實(shí)心境及所在背景給完整地描述出來(lái)了,這點(diǎn)很難。
7.以弟弟為例,明明只有簡(jiǎn)單的戲份,整個(gè)人物的生命過(guò)程卻被呈現(xiàn)得那么充沛。出場(chǎng)時(shí),他是被關(guān)押的犯人,編劇沒(méi)有講述原因,但是我們往后看他小時(shí)候的片段,其實(shí)想想日后的犯罪是理所當(dāng)然的命運(yùn)。他在這樣破碎且暴力的家庭中長(zhǎng)大,相較于姐姐, 一直是受眷顧的那個(gè)。然而面對(duì)這種“幸運(yùn)”,他自覺(jué)理虧,成長(zhǎng)過(guò)程也無(wú)法傾訴。面對(duì)姐姐被媽媽的虐待,起初很小的時(shí)候沒(méi)有意識(shí)到什么,后來(lái)是沉默,感覺(jué)到壓抑和苦痛,因?yàn)槟懶∨橙醵桓冶l(fā)而自責(zé),一直想離家而無(wú)法辦到。在成年后,某一次他終于抱住媽媽,讓姐姐順利逃走了。這樣細(xì)究,再往后在外的叛逆,在外的暴力的誘因就是來(lái)自原生家庭的這些感情積壓吧。
8.劇本真的很重要。劇情怎么發(fā)展是一回事,怎么去描述和推動(dòng)這些發(fā)展又是一回事,什么話該由誰(shuí)說(shuō),什么話不該說(shuō)出口,都表現(xiàn)著那人的心境,都代表著那人的選擇,不能作假。比如在尋到父親骨灰的時(shí)候,于寺廟離去時(shí)的那句臺(tái)詞就只能由女兒來(lái)說(shuō),雖然結(jié)果都是導(dǎo)向媽媽和女兒去找那個(gè)惡毒的女人,雖然媽媽也很想帶著骨灰去再一次面對(duì)她,但這個(gè)決定一定得由她現(xiàn)在的女兒去推動(dòng),因?yàn)榕畠菏桥杂^的角色,所以才能輕易把這些講出口,正正因?yàn)樗皇侵绤s不能感同身受媽媽過(guò)去的經(jīng)歷,所以她才能突然就講出來(lái)了,才能推動(dòng)?jì)寢尦姓J(rèn)這一點(diǎn):其實(shí)媽媽你一開(kāi)始找骨灰的這段旅程,就是為了再一次找到自己的媽媽吧。
7.不足:為何父親要離去,要帶女兒走,不帶妻子,把她拋棄的原因是什么?明明一直是溫柔的好丈夫形象的。中間省略的是什么?婚姻發(fā)生的變化是什么?這種變化如何發(fā)生?過(guò)程如何?此時(shí)他已經(jīng)知道自己患病了嗎?這些應(yīng)該加入足夠的描述。起碼再多寫(xiě)個(gè)兩場(chǎng)戲,而不只是開(kāi)頭的呈現(xiàn)。
8.休戚與共是一個(gè)不公平的詞。向來(lái)都是快樂(lè)比較少,難過(guò)比較多。最后要去和解,要去正視而能正視其實(shí)是一個(gè)理想結(jié)果,然而我知道在現(xiàn)實(shí)里是很難很難發(fā)生的。能給自己畫(huà)上一個(gè)句號(hào)需要的不僅僅是勇氣??蛇@是電影,我接受這一點(diǎn)。所以在影片結(jié)尾,當(dāng)她和女兒來(lái)到臺(tái)灣的稻田間,回想起父親的心愿,終于把過(guò)去放下的那一刻,我也一并跟著笑了。在那一刻,我也可以不再想到自己的家庭。我和自己說(shuō),現(xiàn)在我也真的放下過(guò)了,哪怕僅僅只在這么一刻。我感謝電影。
9.來(lái)唱首歌吧,既然是快樂(lè)的話。
路縱崎嶇亦不怕受磨練/愿一生中苦痛快樂(lè)也體驗(yàn)/愉快悲哀在身邊轉(zhuǎn)又轉(zhuǎn)/風(fēng)中賞雪/霧里賞花快樂(lè)回旋/毋庸計(jì)較/快欣賞身邊美麗每一天/還愿確信美景良辰在腳邊/愿將歡笑聲蓋掩苦痛那一面/悲也好/喜也好/每天找到新發(fā)現(xiàn)/讓疾風(fēng)吹呀吹/盡管給我倆考驗(yàn)/小雨點(diǎn)/放心灑/早就決心向著前
雙線并進(jìn),一方面在尋找父親中溯源尋因,一方面在回憶中與母親和解。只是很奇怪,如果母女關(guān)系是在影射臺(tái)灣與日本的關(guān)系,那么由日本拍出來(lái),豈不是太吊詭了?
1.虐待女童的段落過(guò)于真實(shí)疼痛,觸目驚心。哪怕直到最后,我依舊對(duì)母親虐待女兒的緣由無(wú)法理解和釋?xiě)眩?.女兒乞求母親的愛(ài),而母親是否也在乞求他人的愛(ài)?
她就像所有孩子一樣,無(wú)論自己受到多大傷害,都不希望誰(shuí)受到懲罰,只希望自己得到善待,然而就像在這場(chǎng)母女孽緣之中乞愛(ài)一樣,兩樣都成奢望。結(jié)尾處從母親撩開(kāi)她的劉海觸到疤痕開(kāi)始我就一直在哭,母親帶著五味雜陳盯著她的背影,而她始終不曾回頭;心照不宣的兩不相認(rèn),真是絕妙的處理。
她媽媽從來(lái)沒(méi)有被男人真正愛(ài)過(guò),直到遇上她爸爸,而這從天上來(lái)的愛(ài),她最怕的就是失去。漂亮的女兒無(wú)疑對(duì)媽媽來(lái)說(shuō),是來(lái)?yè)寠Z爸爸的愛(ài)的。這就是她那樣虐待女兒的心理根源?!
最喜歡女兒騎車(chē)載著女主,女主把頭抵在女兒背上問(wèn)她:“我是個(gè)好媽媽嗎?”還有女主最后從媽媽的理發(fā)店走出來(lái),發(fā)現(xiàn)媽媽從店里出來(lái),停下了腳步,不過(guò)只停了幾秒沒(méi)回頭就繼續(xù)往前走……這段戲的處理真是挺不錯(cuò)。到最后沒(méi)有相認(rèn)啊,但大概真正放下了~
即使從小備受虐待也改變不了女兒對(duì)母親的愛(ài),親情就是這么不可理喻,聽(tīng)到女兒最后在理發(fā)店的那段自白忍不住淚目。原田美枝子一人分飾兩角真是完全看不出來(lái),不僅是演技問(wèn)題,長(zhǎng)相都找不出相似點(diǎn),好奇最后理發(fā)店那段戲怎么拍的。這片女演員從小孩到大人,一水兒的都是美女,野波麻帆的泳裝真惹人注目。
如此現(xiàn)實(shí)向的影片,就如用利刃劃過(guò)早已是血淋淋的傷口一樣痛徹心扉。很明顯母女二人之間的“愛(ài)”是根本不存在的。兩人早已失去了愛(ài)人的能力,“乞愛(ài)者”看似是不斷追尋乃至遠(yuǎn)赴臺(tái)灣的女兒,實(shí)則也是早已“死去”的母親。影片通過(guò)一對(duì)母女的愛(ài)恨糾葛實(shí)則也是在隱喻臺(tái)灣與日本剪不斷理還亂的錯(cuò)綜關(guān)系。原田美枝子一人分飾差異如此巨大的兩角也能如此駕輕就熟,讓人著實(shí)佩服。
有些人因?yàn)槿睈?ài)而變得殘忍,有些人因缺愛(ài)而更多地付出
虐待小孩子的地方看得真是咬牙切齒,不能理解這種人要孩子做什么…表演是看點(diǎn),女性情感的刻畫(huà)非常細(xì)膩。貴貴一如既往的蘇破天際,簡(jiǎn)直是中國(guó)人專業(yè)戶啊
電影獲得好評(píng)還是原田美枝子的表演占了一半,劇情什么的老套,野波麻帆青春幻彩,可惜獲得一個(gè)新人后流入平凡,導(dǎo)演更是一般。
8 臉盲表示電影看到2/3才發(fā)現(xiàn)女主一人飾兩角;表面是親人間的羈絆 深入則為日本與臺(tái)灣的歷史羈絆;戰(zhàn)后社會(huì)混亂到五六十年代經(jīng)濟(jì)好轉(zhuǎn) 即便如此個(gè)人依舊必須靠自己改變自己的命運(yùn);小津說(shuō)過(guò)孩子出生就結(jié)下了悲劇的親子情結(jié) 東方人想要掙脫這份沉重的羈絆恐怕是一輩子的事業(yè)吧
難忘的,類屬于最好梯隊(duì)位置的劇作電影。母女之間的相愛(ài)相殺,不止是乞愛(ài),更多的還有二戰(zhàn)后臺(tái)灣與日本之間的關(guān)系。(拉片 with Tracy)
我用九分真換你一份心
【其實(shí),因?yàn)椤案F”】日本當(dāng)年黑市地?cái)偟狞S金時(shí)代終結(jié),是造成本劇情感糾纏的本因 https://www.douban.com/note/794403553/
最后剪發(fā)一場(chǎng)戲處理的太好了,還好沒(méi)有以哭天搶地的方式來(lái)釋?xiě)?,真正的以痛吻我?bào)之以歌,兩代人都是一輩子都在乞愛(ài),但我確沒(méi)有忘記愛(ài)的能力,女兒最后那句可愛(ài)真的暖酥了?;嘏_(tái)尋根的一段更是把場(chǎng)外因素道全,這個(gè)小島不也是永遠(yuǎn)都在乞愛(ài)么
臺(tái)灣部分看得比較囧特別是那些完全聽(tīng)不懂的國(guó)語(yǔ)(包括臺(tái)語(yǔ))。就算知道原田美枝子一人飾兩角我也真認(rèn)不出來(lái),主要亮點(diǎn)是在一眾女角吧,包括幾個(gè)童年少年的演員也很不錯(cuò),年輕的野波麻帆到是太年輕了沒(méi)啥感覺(jué)。母親對(duì)男人女兒對(duì)母親,一輩子都在乞求的愛(ài)
殘忍的母親,善良的女兒,上帝給的荒謬組合,隱忍綿長(zhǎng)的悲傷故事。幸好有女兒的角色從頭溫暖到尾,要不然很難堅(jiān)持看完這個(gè)電影。小時(shí)候得不到母愛(ài),一生都是乞愛(ài)者。慘慘寒門(mén)風(fēng)雨夜,彼時(shí)有母不如無(wú)。就差一句道別,讓她介懷了半生,和“死去”的母親道別,也和乞愛(ài)的自己道別。
這部故事片里居然看到了迄今為止最逼真的一人兩角同鏡。不過(guò)的確是的,許多時(shí)候,想再見(jiàn)只是為了想要道別、放下。(注意片末的農(nóng)田勞作鏡頭,這部片子和90年代的許多癌癥、故人、鄰國(guó)主題片一樣,都是90年代“自我尋找”潮流的一部分
成長(zhǎng)與尋父(骨灰)兩條線索平行展開(kāi),但最終她還是要“遇見(jiàn)”母親。童年的陰霾畢竟難除,但多年后面對(duì)蒼老的母親,還是會(huì)道一句“要健康地活著啊”。母親雖惡,但有他的“拋棄”在先。電影有些拖沓,小演員演技不錯(cuò)。
結(jié)尾是敗筆。不知道是不是翻譯有誤,我看到版本是,父親因?yàn)樯‰x開(kāi)母親。這解釋不通。聽(tīng)說(shuō)另一個(gè)版本是母親打照惠,父親才拋棄母親。回憶部分真的疼,照惠期待從母親那里得到肯定和溫暖,換來(lái)的卻是突如其來(lái)的毒打,伸出去的手被煙頭燙傷,她還是選擇信任,以為自己做得足夠好、讓母親滿意,就能得到愛(ài)。鏡子前的梳頭,毆打后的肯定,她仿佛看到了希望。信任的重建有多難,難過(guò)讓一個(gè)孩子相信她的母親不可能愛(ài)她。請(qǐng)不要說(shuō)那是愛(ài)。