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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 乞求不得的愛
母親是必然地會(huì)愛著孩子嗎？照惠就從來不曾得到母親豐子的愛，有的，只是呵斥與毒打。
戰(zhàn)后的日本，殘破混亂，百?gòu)U待興。豐子只能做著卑賤的舞女，勉強(qiáng)為生。暗夜的胡同里，被兩名男人按著，她痛苦地掙扎哭喊，卻終究逃不過踐踏，默默承受。
文雄出現(xiàn)了，他收留了豐子，給了她從未體會(huì)過的溫暖與關(guān)懷。愛情，在兩個(gè)人的心中悄然萌芽。嘗盡悲涼的豐子，并不想生孩子，因?yàn)樗?，怕自己青春不在，怕孩子奪走文雄的愛。
豐子是自私的，可如果一個(gè)人從未得到過他人的愛，在世間看到的，感受到的只有虛偽、屈辱和陰暗，你讓她如何去奉獻(xiàn)，去愛別人。豐子的悲劇，亦是時(shí)代的逼迫。
大雨中，文雄牽著照惠的手，濺著泥水，步步向前。豐子大喊著混蛋，知道無力挽留，癱坐地上“你走了，我怎么活！”默默低語。
此生唯一的愛，就這樣狠心地，甩她而去。
文雄死去，終究沒能回到心心念念的臺(tái)灣。豐子從孤兒院領(lǐng)回照惠，只是把她當(dāng)作一個(gè)廉價(jià)勞動(dòng)力，稍有不滿，就拳腳相加。豐子似乎是把自己在外所受的屈辱全部發(fā)泄在女兒身上。作為女人，豐子是無力的，只有女兒，是可以欺壓的對(duì)象，從不會(huì)，也無力反抗。況且，就是照惠，奪走了文雄的愛。
躺在被窩里，看著受折磨的小女孩，許久不曾地，我哭濕了枕頭。
怎么會(huì)有這樣的母親？真的打啊，那樣狠毒，仿佛不把女兒打死，就不肯罷休！
這是豐子表達(dá)愛的方式嗎？打得多兇，愛得就有多深？她怨恨女兒，怨恨著欺負(fù)自己的無情的世界。
時(shí)過境遷，照惠也成為母親，真心疼愛著女兒淺草，仿佛是對(duì)自己的彌補(bǔ)，絕對(duì)不能讓悲劇在女兒身上重演。在尋找父親骨灰的過程中，她來到臺(tái)灣，拜訪父親的家人，也在淺草的鼓勵(lì)下，找尋可能還在世的母親。
究竟為什么要那樣虐待自己？照惠也想得到一個(gè)答案。或許，也還在期待豐子的懺悔，將自己從仇恨中解脫。
我曾想做美容師，那次梳頭，看著鏡中的自己，你平生第一次表?yè)P(yáng)了我，也是唯一一次。
盡管承受著那般非人的虐待，但照惠仍在心底愛著母親，希望能得到豐子哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的愛。正是這唯一的希望，支撐著照惠活下去。曾經(jīng)，看著父親留下來的鏡子，幼小的她想過死，卻終究沒有扎下去的勇氣。畢竟，她還是個(gè)孩子。
再一次對(duì)鏡，豐子芳華不在，已是個(gè)老人了。這次，照惠坐了下來，成為顧客，等待著豐子給自己理發(fā)。額頭上的那塊傷疤，豐子已認(rèn)出了照惠，心照不宣的兩人，看著彼此，不發(fā)一言。
看著遠(yuǎn)去的列車，豐子靜靜站著，不追。
走在路上的照惠，知道身后的那個(gè)眼神，卻始終不曾回頭。
這對(duì)結(jié)下孽緣的母女，已經(jīng)原諒對(duì)方了嗎？
或許，這些都已不再重要。歷經(jīng)劫難，有生之年的這一相見，就已足夠了吧！
乞愛前行，得之，我幸，不得，我命！
殘破的時(shí)代，造就太多無力補(bǔ)全的人生。
2 ) 意中多少難言事，盡在低聲喚母時(shí)。
我孤身在外游蕩，算下來也好多年了。當(dāng)初離家雖然是讀書工作，但心里差不多是當(dāng)做逃家的，這么多年下來，即便經(jīng)過記憶朦朧的美化，也終于還是找不到什么值得回憶和留戀的事情。反而最近年歲漸長(zhǎng)，很多久遠(yuǎn)的事情記得越發(fā)清楚，那些關(guān)于母親的瑣碎細(xì)小的委屈和難言，也時(shí)不時(shí)按下葫蘆浮起瓢，因?yàn)樯僖粋€(gè)解釋，到底意難平。
不過我耿耿于懷的一掌一腳，在母親可能理所當(dāng)然；我覺得難以平復(fù)的委屈，她也肯定覺得我小題大做。
就像十三四歲時(shí)，和她一起看的這部電影，看完之后她的評(píng)語是：“日本人真是變態(tài)，世上哪有這樣的母親呢？”
她一直覺得她是稱職的母親，沒有在我要零花錢時(shí)候拿煙頭燙我，沒有讓我輟學(xué)養(yǎng)家，甚至為了我的成長(zhǎng)沒和父親離婚。在和父親吵架后，她總是以這樣的自我犧牲展示于我，并且大概也陶醉于這種自我犧牲之中，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)這種犧牲并不能換回我的回報(bào)時(shí)，應(yīng)該很后悔，所以隨后不久也就另尋懷抱了。
后來我到了她生我養(yǎng)我的年紀(jì)，沒有解釋也全都理解了她當(dāng)時(shí)的心境和選擇。談不上原諒不原諒，我覺得她母不慈，她也覺得子不孝，偏偏都自以為做的很好，沒什么因果對(duì)錯(cuò)，都是所求不得吧。
母子緣薄，真是無可奈何。
3 ) 看這部電影的時(shí)候歲數(shù)不大，卻都被感動(dòng)了。
多年來這部電影的名字都不大記得了，找尋好久，終于找到原文名字非常高興。這里評(píng)價(jià)一下。
現(xiàn)在已經(jīng)為人父了，對(duì)親情的感情總算有些了解，雖然距看這部電影原來越遠(yuǎn)，但是作品的演出來的感情在我的腦海中卻日益深刻。我覺得影片的沖突主要在于上一代母女之間愛和仇不斷的交鋒，而這一代母親對(duì)女兒的深切之愛和依戀。年輕的女兒對(duì)母親還有祖母的慢慢理解～演的真實(shí)且感染力很強(qiáng)，總之太感人了。有機(jī)會(huì)再看一邊。
4 ) 我放過你，也放過我自己
不知道從什么時(shí)候開始，這個(gè)一直以狠厲和潑辣著稱的女人開始變得脆弱。她失眠，極度缺乏安全感，經(jīng)常打電話問我的近況，一個(gè)月來這么一出哭天搶地的戲碼，柔弱的叫我不敢相信。可以相信的是，她在老去。
從我有記憶開始，她沒有幾天是不打我的。我?guī)兔ψ黾覄?wù)，有一點(diǎn)差錯(cuò)巴掌就直接扇下來，藤條常備，因?yàn)樗X得用手打很痛。經(jīng)常叫我跪在扁擔(dān)上，不準(zhǔn)吃飯，在外面玩回來晚了她不會(huì)擔(dān)心，直接沖到小伙伴家里，手腕粗的棍子砸下來。
農(nóng)村打小孩實(shí)在太常見了。隔壁家的老人是一對(duì)教師，孫女是智障，每天晚上打的動(dòng)靜幾乎要將墻撞穿。
被打狠了是會(huì)嘔吐的，也會(huì)找各種狹窄的地方躲起來，不敢還手，因?yàn)闀?huì)被打的更慘。嘴里會(huì)說著和照惠一模一樣的臺(tái)詞，對(duì)不起，對(duì)不起 ，別打了，別打了。
對(duì)不起誰?孩童有什么錯(cuò)?
她幾乎不打我的臉，因?yàn)槟菢犹菀妆话l(fā)現(xiàn)了。不知道為什么，我被打的幾近抽搐時(shí)心里也沒有什么怨憤反而還是很依賴她。她偶爾逗我就覺得開心的不得了，給我買了件新衣服哇簡(jiǎn)直像得了件寶。
我還是很膩著她，喜歡挨著她睡覺。
但一到被打的時(shí)候只是很惶恐地不停在心里祈禱，爸爸你快回來，那你快來接我走。
但是，混合雙打確實(shí)是中國(guó)特色。
什么時(shí)候挨打變少了呢?
我長(zhǎng)大的時(shí)候。
我開始反抗，她面色一變我就跑。唯有一次沒跑成，被狠狠扇了一耳光。那是她第一次打我臉。叛逆期時(shí)刻，我用一種要?dú)⑷说哪抗饪粗?br>我是真的想殺人的。
絕食，預(yù)備離家出走，反抗，好像是每個(gè)中二期少年都會(huì)干的事。我沒有像照惠那樣一直忍。我長(zhǎng)的比她高了，力氣比她大了。終于有一天，她舉起來的手被我輕而易舉地?cái)r住。
我們還是會(huì)有沖突 ，只不過不知不覺變成口頭上的。初中時(shí)有一次兩個(gè)人一個(gè)負(fù)責(zé)打一個(gè)負(fù)責(zé)罵，我在誰也沒看見的時(shí)候悄悄爬上樓頂，看著他們從漠然變得焦灼，開始滿村子找。
我心想，要不要直接從這跳下去，就掉在他們面前。她那時(shí)剛生完小弟沒多久，身形有些蹣跚。
父親說，去池塘那邊看看。
她聲音顫抖，你別嚇我。
我心里一抖，乖乖下來。
我上大學(xué)了，她還是會(huì)打我，不輕不重的一巴掌，我靜靜承受，不再像之前那樣歇斯底里地反抗。
她打小弟的時(shí)候我會(huì)死命阻攔，但我不在家呢？
后來，她漸漸依賴我，我們好像誰也不記得很多年前的事。
后來，我問她，媽，我小時(shí)候你為什么老虐待我?
她很驚訝，有嗎，我哪有虐待你。
嗯，沒有。
她打電話說小弟不聽話打了他一頓，我說你不心疼嗎？
她說，心疼，可是沒有辦法，太不聽話了。
我問小弟你討厭媽媽嗎？
他一臉茫然，為什么討厭。
那一刻，我好像明白了。
生活沒有電影那樣虐心，我們都選擇了淡忘。我放過你，也放過我自己。
5 ) 愛和輪回
乞愛者的主題表達(dá)的應(yīng)該是：當(dāng)你向外界乞求愛的時(shí)候，得到的往往是巴掌，而當(dāng)你付出愛的時(shí)候，或許你就回饋到了愛。好了，寫得好教條啊。這部劇讓我想聊聊關(guān)于原生家庭這個(gè)話題。
現(xiàn)在大家都懂了一點(diǎn)心理學(xué)，懂得了意識(shí)、潛意思，懂得了很多問題可以歸結(jié)為你的童年，你的原生家庭。不過，普通的歸結(jié)方式還是簡(jiǎn)單粗暴的，比如，某人如此暴躁，原來出生在一個(gè)有父母v常年吵架的家庭，比如某人濫交，你看她母親以前也是這樣勾三搭四。由此我們推斷出兩代人的關(guān)系是原件和復(fù)印件的關(guān)系，由此我們非常重視門當(dāng)戶對(duì)，遠(yuǎn)離貧下中農(nóng)，（開玩笑的），遠(yuǎn)離有負(fù)面情緒的人，（話說誰沒有生氣的時(shí)候）。好吧，這種簡(jiǎn)單推測(cè)讓我們很容易進(jìn)行評(píng)判，方便給人貼上標(biāo)簽，直至給我們自己貼上標(biāo)簽，我之所以會(huì)這樣，因?yàn)槲腋改敢彩沁@樣的。好了咯i啰嗦說到這里，我們的電影當(dāng)然不是為了表現(xiàn)這些，她想告訴我們傷害你的東西會(huì)是你的摯愛，但是你任然可以不care,你本身就可以成為仇恨的終結(jié)者。電影里母親簡(jiǎn)直是把女兒往死里打，這是親娘??！我們想知道WHY?這是成為推動(dòng)我往下看的動(dòng)力。結(jié)尾，再見到衰老的母親，她仍陷在與生活對(duì)抗的勁頭里漸趨麻木，她的一生還真像龍卷風(fēng)啊，不安全感是她的核心動(dòng)力，讓人好想同情她，她在認(rèn)識(shí)臺(tái)灣先生時(shí)內(nèi)心已經(jīng)千瘡百孔，奮力撲向臺(tái)灣先生獻(xiàn)出自己的時(shí)候，多么像回光返照。她要感嘆命運(yùn)多舛，我想說你的內(nèi)心早已不相信。好在女兒后來逃走了，開始自己的生活，有了自己的女兒，有一場(chǎng)戲，她坐在女兒自行車后座，酒后微醺，回憶生活點(diǎn)滴，抱著女兒溫柔撒嬌，這夜色也變得柔情起來。是啊，我的心里有一塊溫柔的地方，裝得下自己也裝的別人。
是啊女主人公長(zhǎng)大了，而那個(gè)殘暴的母親終于老去，此消彼長(zhǎng)，7年中你全身的細(xì)胞都要全部更新一次，所以，我們也可以更新自己??！只要你的心還是柔然的，不要把心都變硬啊，因?yàn)檫@樣，你就已經(jīng)死啦
6 ) 乞愛者的世界
1.都說電影是一面鏡子，可是在眾多鏡面當(dāng)中，要找到對(duì)應(yīng)自己的那面鏡子并不容易。當(dāng)你真的找到了，在那一瞬間，長(zhǎng)期的精神防御會(huì)突然卸下，整個(gè)人像是被拯救了一樣。
2.因?yàn)樵趹蚶锟吹搅俗约焊改讣叭愕挠白?，所以很快就猜到為什么她這樣對(duì)女兒，事情必然出現(xiàn)在婚姻關(guān)系上。遺留的怨氣是病態(tài)的。
3.乞愛者是誰？是原田美枝子飾演的女兒，看到后面突然想到，乞愛者也同樣是作為施暴者的媽媽。
4.提到原田美枝子，她的演技真是好。在游泳池看著旁邊的中學(xué)生為比賽選手大喊加油，自己也想為女兒這樣做卻緊張得不知所措的那一幕細(xì)節(jié)表演就是佐證之一。
5.臺(tái)灣那段飯桌戲也拍得好，時(shí)代的宿命感撲面而來。圍坐一起，老人是只能回首，面對(duì)的是愧疚，媽媽面對(duì)的是命運(yùn)的如果，如果他們當(dāng)時(shí)守約把自己帶回臺(tái)灣，人生又會(huì)如何？年輕女兒則是旁觀者。三代人都被寫進(jìn)去了，劇本不再局限于家庭表達(dá)。又像在影片最后，兩母女找到在理發(fā)店的奶奶的那一幕所表達(dá)的那樣：當(dāng)你只站在那一瞬間，你是看不清楚面前這個(gè)人的經(jīng)歷的。 時(shí)代匆匆就被略過，沒人能想到眼前的平常人都經(jīng)歷過什么。整部電影的視覺就是這樣真實(shí)。女兒眼中的媽媽，媽媽眼中的她的媽媽，弟弟眼中的姐姐，（原田美枝子的）媽媽眼中的丈夫，丈夫眼中的家鄉(xiāng)，多年后家鄉(xiāng)人眼中的這位越洋士兵...我們?cè)诒娙说难劢抢锟粗澜绲淖兓?，提起來已?jīng)是滄海桑田，萬語千言又只剩沉默。
6.想起來，劇本寫了那么角色，描寫了那么多關(guān)系，還能有條不紊真是不容易。像是母親、女兒、女兒的女兒、父親、繼父，弟弟...眾多角色，全都恰到其位。這些群像的成功建立很好地提升了整部電影的沖擊力，他們使電影的整體得以擴(kuò)充，生活及時(shí)代的相貌也由此更加清晰。而且這些群像塑造都點(diǎn)到即止，沒有顛倒和打亂原本的敘事主次。再者，雖然點(diǎn)到即止，卻在有限的空間里把他們的真實(shí)心境及所在背景給完整地描述出來了，這點(diǎn)很難。
7.以弟弟為例，明明只有簡(jiǎn)單的戲份，整個(gè)人物的生命過程卻被呈現(xiàn)得那么充沛。出場(chǎng)時(shí)，他是被關(guān)押的犯人，編劇沒有講述原因，但是我們往后看他小時(shí)候的片段，其實(shí)想想日后的犯罪是理所當(dāng)然的命運(yùn)。他在這樣破碎且暴力的家庭中長(zhǎng)大，相較于姐姐， 一直是受眷顧的那個(gè)。然而面對(duì)這種“幸運(yùn)”，他自覺理虧，成長(zhǎng)過程也無法傾訴。面對(duì)姐姐被媽媽的虐待，起初很小的時(shí)候沒有意識(shí)到什么，后來是沉默，感覺到壓抑和苦痛，因?yàn)槟懶∨橙醵桓冶l(fā)而自責(zé)，一直想離家而無法辦到。在成年后，某一次他終于抱住媽媽，讓姐姐順利逃走了。這樣細(xì)究，再往后在外的叛逆，在外的暴力的誘因就是來自原生家庭的這些感情積壓吧。
8.劇本真的很重要。劇情怎么發(fā)展是一回事，怎么去描述和推動(dòng)這些發(fā)展又是一回事，什么話該由誰說，什么話不該說出口，都表現(xiàn)著那人的心境，都代表著那人的選擇，不能作假。比如在尋到父親骨灰的時(shí)候，于寺廟離去時(shí)的那句臺(tái)詞就只能由女兒來說，雖然結(jié)果都是導(dǎo)向媽媽和女兒去找那個(gè)惡毒的女人，雖然媽媽也很想帶著骨灰去再一次面對(duì)她，但這個(gè)決定一定得由她現(xiàn)在的女兒去推動(dòng)，因?yàn)榕畠菏桥杂^的角色，所以才能輕易把這些講出口，正正因?yàn)樗皇侵绤s不能感同身受媽媽過去的經(jīng)歷，所以她才能突然就講出來了，才能推動(dòng)?jì)寢尦姓J(rèn)這一點(diǎn)：其實(shí)媽媽你一開始找骨灰的這段旅程，就是為了再一次找到自己的媽媽吧。
7.不足：為何父親要離去，要帶女兒走，不帶妻子，把她拋棄的原因是什么？明明一直是溫柔的好丈夫形象的。中間省略的是什么？婚姻發(fā)生的變化是什么？這種變化如何發(fā)生？過程如何？此時(shí)他已經(jīng)知道自己患病了嗎？這些應(yīng)該加入足夠的描述。起碼再多寫個(gè)兩場(chǎng)戲，而不只是開頭的呈現(xiàn)。
8.休戚與共是一個(gè)不公平的詞。向來都是快樂比較少，難過比較多。最后要去和解，要去正視而能正視其實(shí)是一個(gè)理想結(jié)果，然而我知道在現(xiàn)實(shí)里是很難很難發(fā)生的。能給自己畫上一個(gè)句號(hào)需要的不僅僅是勇氣。可這是電影，我接受這一點(diǎn)。所以在影片結(jié)尾，當(dāng)她和女兒來到臺(tái)灣的稻田間，回想起父親的心愿，終于把過去放下的那一刻，我也一并跟著笑了。在那一刻，我也可以不再想到自己的家庭。我和自己說，現(xiàn)在我也真的放下過了，哪怕僅僅只在這么一刻。我感謝電影。
9.來唱首歌吧，既然是快樂的話。
路縱崎嶇亦不怕受磨練/愿一生中苦痛快樂也體驗(yàn)/愉快悲哀在身邊轉(zhuǎn)又轉(zhuǎn)/風(fēng)中賞雪/霧里賞花快樂回旋/毋庸計(jì)較/快欣賞身邊美麗每一天/還愿確信美景良辰在腳邊/愿將歡笑聲蓋掩苦痛那一面/悲也好/喜也好/每天找到新發(fā)現(xiàn)/讓疾風(fēng)吹呀吹/盡管給我倆考驗(yàn)/小雨點(diǎn)/放心灑/早就決心向著前
雙線并進(jìn)，一方面在尋找父親中溯源尋因，一方面在回憶中與母親和解。只是很奇怪，如果母女關(guān)系是在影射臺(tái)灣與日本的關(guān)系，那么由日本拍出來，豈不是太吊詭了?
1.虐待女童的段落過于真實(shí)疼痛，觸目驚心。哪怕直到最后，我依舊對(duì)母親虐待女兒的緣由無法理解和釋懷；2.女兒乞求母親的愛，而母親是否也在乞求他人的愛？
她就像所有孩子一樣，無論自己受到多大傷害，都不希望誰受到懲罰，只希望自己得到善待，然而就像在這場(chǎng)母女孽緣之中乞愛一樣，兩樣都成奢望。結(jié)尾處從母親撩開她的劉海觸到疤痕開始我就一直在哭，母親帶著五味雜陳盯著她的背影，而她始終不曾回頭；心照不宣的兩不相認(rèn)，真是絕妙的處理。
她媽媽從來沒有被男人真正愛過，直到遇上她爸爸，而這從天上來的愛，她最怕的就是失去。漂亮的女兒無疑對(duì)媽媽來說，是來?yè)寠Z爸爸的愛的。這就是她那樣虐待女兒的心理根源？！
最喜歡女兒騎車載著女主，女主把頭抵在女兒背上問她：“我是個(gè)好媽媽嗎？”還有女主最后從媽媽的理發(fā)店走出來，發(fā)現(xiàn)媽媽從店里出來，停下了腳步，不過只停了幾秒沒回頭就繼續(xù)往前走……這段戲的處理真是挺不錯(cuò)。到最后沒有相認(rèn)啊，但大概真正放下了~
即使從小備受虐待也改變不了女兒對(duì)母親的愛，親情就是這么不可理喻，聽到女兒最后在理發(fā)店的那段自白忍不住淚目。原田美枝子一人分飾兩角真是完全看不出來，不僅是演技問題，長(zhǎng)相都找不出相似點(diǎn)，好奇最后理發(fā)店那段戲怎么拍的。這片女演員從小孩到大人，一水兒的都是美女，野波麻帆的泳裝真惹人注目。
如此現(xiàn)實(shí)向的影片，就如用利刃劃過早已是血淋淋的傷口一樣痛徹心扉。很明顯母女二人之間的“愛”是根本不存在的。兩人早已失去了愛人的能力，“乞愛者”看似是不斷追尋乃至遠(yuǎn)赴臺(tái)灣的女兒，實(shí)則也是早已“死去”的母親。影片通過一對(duì)母女的愛恨糾葛實(shí)則也是在隱喻臺(tái)灣與日本剪不斷理還亂的錯(cuò)綜關(guān)系。原田美枝子一人分飾差異如此巨大的兩角也能如此駕輕就熟，讓人著實(shí)佩服。
有些人因?yàn)槿睈鄱兊脷埲?，有些人因缺愛而更多地付?/p>
虐待小孩子的地方看得真是咬牙切齒，不能理解這種人要孩子做什么…表演是看點(diǎn)，女性情感的刻畫非常細(xì)膩。貴貴一如既往的蘇破天際，簡(jiǎn)直是中國(guó)人專業(yè)戶啊
電影獲得好評(píng)還是原田美枝子的表演占了一半，劇情什么的老套，野波麻帆青春幻彩，可惜獲得一個(gè)新人后流入平凡，導(dǎo)演更是一般。
8 臉盲表示電影看到2/3才發(fā)現(xiàn)女主一人飾兩角；表面是親人間的羈絆 深入則為日本與臺(tái)灣的歷史羈絆；戰(zhàn)后社會(huì)混亂到五六十年代經(jīng)濟(jì)好轉(zhuǎn) 即便如此個(gè)人依舊必須靠自己改變自己的命運(yùn)；小津說過孩子出生就結(jié)下了悲劇的親子情結(jié) 東方人想要掙脫這份沉重的羈絆恐怕是一輩子的事業(yè)吧
難忘的，類屬于最好梯隊(duì)位置的劇作電影。母女之間的相愛相殺，不止是乞愛，更多的還有二戰(zhàn)后臺(tái)灣與日本之間的關(guān)系。(拉片 with Tracy）
我用九分真換你一份心
【其實(shí)，因?yàn)椤案F”】日本當(dāng)年黑市地?cái)偟狞S金時(shí)代終結(jié)，是造成本劇情感糾纏的本因 https://www.douban.com/note/794403553/
最后剪發(fā)一場(chǎng)戲處理的太好了，還好沒有以哭天搶地的方式來釋懷，真正的以痛吻我報(bào)之以歌，兩代人都是一輩子都在乞愛，但我確沒有忘記愛的能力，女兒最后那句可愛真的暖酥了。回臺(tái)尋根的一段更是把場(chǎng)外因素道全，這個(gè)小島不也是永遠(yuǎn)都在乞愛么
臺(tái)灣部分看得比較囧特別是那些完全聽不懂的國(guó)語（包括臺(tái)語）。就算知道原田美枝子一人飾兩角我也真認(rèn)不出來，主要亮點(diǎn)是在一眾女角吧，包括幾個(gè)童年少年的演員也很不錯(cuò)，年輕的野波麻帆到是太年輕了沒啥感覺。母親對(duì)男人女兒對(duì)母親，一輩子都在乞求的愛
殘忍的母親，善良的女兒，上帝給的荒謬組合，隱忍綿長(zhǎng)的悲傷故事。幸好有女兒的角色從頭溫暖到尾，要不然很難堅(jiān)持看完這個(gè)電影。小時(shí)候得不到母愛，一生都是乞愛者。慘慘寒門風(fēng)雨夜，彼時(shí)有母不如無。就差一句道別，讓她介懷了半生，和“死去”的母親道別，也和乞愛的自己道別。
這部故事片里居然看到了迄今為止最逼真的一人兩角同鏡。不過的確是的，許多時(shí)候，想再見只是為了想要道別、放下。（注意片末的農(nóng)田勞作鏡頭，這部片子和90年代的許多癌癥、故人、鄰國(guó)主題片一樣，都是90年代“自我尋找”潮流的一部分
成長(zhǎng)與尋父（骨灰）兩條線索平行展開，但最終她還是要“遇見”母親。童年的陰霾畢竟難除，但多年后面對(duì)蒼老的母親，還是會(huì)道一句“要健康地活著啊”。母親雖惡，但有他的“拋棄”在先。電影有些拖沓，小演員演技不錯(cuò)。
結(jié)尾是敗筆。不知道是不是翻譯有誤，我看到版本是，父親因?yàn)樯‰x開母親。這解釋不通。聽說另一個(gè)版本是母親打照惠，父親才拋棄母親。回憶部分真的疼，照惠期待從母親那里得到肯定和溫暖，換來的卻是突如其來的毒打，伸出去的手被煙頭燙傷，她還是選擇信任，以為自己做得足夠好、讓母親滿意，就能得到愛。鏡子前的梳頭，毆打后的肯定，她仿佛看到了希望。信任的重建有多難，難過讓一個(gè)孩子相信她的母親不可能愛她。請(qǐng)不要說那是愛。