最后一幕說起。

劇中喜劇的妻子，聽到丈夫說“我回家了”，演員露西(妮可扮演者)“忘詞”了，一生演繹生涯從來沒有過，卻是恰到好處的忘。此刻，不是露西在演里卡多的妻子，而是里卡多的妻子在演露西。這是露西最渴望的東西，一個家；這也是露西最遺憾的事情，她要失去她的家；而這一聲“我回家了”帶著多少欣慰心酸，也只有露西自己知道。

露西是個睿智上進的完美主義者，她事業(yè)奮進，更渴望家庭。無論對事業(yè)和家庭，她都不接受缺胳膊斷腿馬馬虎虎的狀態(tài)。我們不能說她這樣做人是好是壞，人嘛，各種各樣，不能一概而論。露西這樣的人值得人敬佩，但她們有多累有多難也只有自己知道。

悲劇的魅力恰在于業(yè)已注定但主角們還是去挑戰(zhàn)去追求，以不息戰(zhàn)斗悲劇收場。露西就是這樣的一個古希臘式的英雄。真正的大女主電影，她義無反顧地去干，為了心目中完美（合理）的表演，她從不和編劇制片妥協(xié)。她愛她的丈夫，也深知高傲的古巴男人的性格，為了家庭合睦，她費盡心思讓丈夫在劇中以及別處都能展現(xiàn)其“主角”魅力，讓其有成就感?？沙删透羞@東西畢竟只有自己掙來的才算術，你讓別人替你發(fā)個文章出本書，那也不算你的成就。聰明如里卡多這樣的人也自然深知這一點，他也敏感地感受到這一點，畢竟閃光燈是不會騙人的，他老婆的光輝就像妮可基德曼本人在電影中的表演一樣，光彩奪目。影帝哈維爾也只能“配角”之了。回到希臘式的悲劇，電影里奠定這個悲劇調子的自然是雙方的性格：露西，一個事業(yè)家庭都要追求完美的人，容不得一絲瑕疵；里卡多，古巴裔逃亡者，同樣成功、富有魅力、也不甘人后。他愛妻子，但也無法忍受生活在她的“陰影”之下，當然這陰影可虛可實，若你較這個勁它就是實的，若你躺平，它就是虛的。但對一個高傲、不甘人后的人怎么能忍受自己是個配角呢？露西自然已經盡了最大的努力。只是這努力里不包含妥協(xié)，比如容忍丈夫少回家，找妓女。即使在她丈夫動用了和胡佛的關系，在劇場戲劇性地撥通了胡佛的電話，幫她洗清親g的“罪名”（麥卡錫主義盛行年月），那么英雄救美的時刻，她也要揭開這戲劇下的灰暗，所以結局就只能悲劇收場。露西不明智嗎？當然不是，她不是圓滑之人，她做她覺得合理正確的事情，這種行事風格和她個性相輔相成，若她不這樣就不是現(xiàn)在的露西。這是一部超越標榜女性身份政治的女性電影，一部現(xiàn)代好萊塢版的古希臘悲劇，而劇中的英雄就是露西，劇外的英雄則是臉部都已松弛但奉獻了耀眼表演的妮可基德曼。

妮可·基德曼太會演這些精致的女人們了。

這幾年，從《大小謊言》到《無所作為》，她充分地在這種類型的人物領域展現(xiàn)出自己的能力和光彩，哪怕是打醬油似的《海王》《爆炸新聞》，包括她很多年前拍過的《大開眼戒》《時時刻刻》，也無一不是這樣。

毋庸置疑，她非常擅長演出一個原本生活美好的女人遭遇生活的危機之后的種種反應。尤其是越細枝末節(jié)的神經質，脆弱，無助，痛苦，越能被她演得絲絲入扣，大放異彩?！稌r時刻刻》里的伍爾夫有些不一樣，但從出身背景來說，她確實不是真正在社會底層遭遇痛苦的那種人物。

《里卡多一家》里的露希爾和露西，就像是她這一類表演的集大成之作。尤其是我今天才看完《大開眼戒》，這部二十年前電影里的妮可·基德曼和二十年后《里卡多一家》里的妮可·基德曼相比，實在青澀太多。

妮可飾演的露希爾在歷史上有著原型，露希爾和她的職業(yè)一樣，都是一個演員。而露希爾跟《大小謊言》里乍一看上去比較柔弱的瑟萊斯特不一樣，她從一出場，氣場就穩(wěn)穩(wěn)地凌駕在我們面前，并不盛氣凌人，但我們很清楚，這個女人，非常有主見，非常有主意，不好對付。

事實上，她確實不好對付。她在這部戲中好幾段找人“談判”的場景，無論它們的結果是利于她，還是不利于她，她的氣勢都絕對不會有一絲一毫的退讓，大有一副“我說，你聽”的氣勢。我不知道真實歷史中的露西是否如此，但看到她身姿曼妙而非視覺性感地出現(xiàn)在每一個場景中，我深刻地感受到，露希爾其實就是我們很少在生活中會見到、但一見到會不由自主被她吸引住的那種女人。

她們不依靠美貌和身材，也不依靠嘩眾取寵，盡管她們的美貌和身材無一不缺?？伤齻兩砩嫌懈吁r明的特質會讓你慢慢地忽略掉那些一開始吸引住你荷爾蒙的東西。我把這種特質理解為基于某種才華的自信，同時也把這種特質理解為“姿態(tài)并不高高在上，可也不算親近”。

妮可·基德曼跟露希爾這個角色太契合了。

相反，跟露希爾飾演的《我愛露西》中的露西一角，妮可與她形成了極大的反差。

如果說露希爾是一個有點女王色彩的女性，那露西——這個虛構出來的戲劇人物，她從一開始設置出來就是一個頭腦簡單的中產階級婦女。她的言行舉止都被數(shù)十年前的編劇賦予了搞笑和滑稽。當妮可復刻這個角色時，她本人身上的明星光彩和這個搞笑滑稽的角色融合在一起，竟然營造出一種令人難以想象的幽默。

其實，這兩個角色對于妮可來說，都是表演。但妮可把這兩個人物的表演切分得十分有差異，露希爾，妮可對她的表演毫無痕跡，給出一種生活的真實感，露西，妮可對她的表演充滿痕跡，完完全全就是那個年代的人物說話的方式，可我明知道它是虛假的，卻也覺得它是好的，用一種不太正確的形容方式，它的好就好在對那個年代的飾演方式的浮夸的復刻上。

當妮可、露希爾、露西三個人物在后期慢慢融合在一起，這種時候，也許你可能和我一樣，慢慢陷入一種奇異的沉浸狀態(tài)。

妮可在后臺跟哈維爾·巴登飾演的丈夫那場對手戲，她質問哈維爾·巴登每個星期三去船上，到底是去干什么了的那場戲，無疑與她之后在《我愛露西》正式錄制片場瞬間失神的那場戲，形成了截然不同又交相輝映的光彩。

如果說，這兩場戲非要說有什么共同之處的話，那就是她始終在維持著自己的一種體面。

她質問哈維爾·巴登的時候，她的心中有一把刀子，想要把真相揭開，但她的脖子上有一個繩套，時刻提醒著她不要歇斯底里地動怒，所以，她到最后，嘴角都還保持著微笑，連眼淚都不讓它流出來多一寸。

她在片場錄制失神的時候，她的表情近乎鏡像自凝，但她大腦中也許是一片空白，也許是想到了別的事情，當她回過神來，笑著說了一句重拍的時候，那一刻，你感覺她的靈魂好像被重新洗練了一次，于是，換了個人間。

歡迎關注我。

一、

扎堆傳記電影倒沒什么，狹路相逢勇者勝唄。但艾倫索金在《芝加哥七君子審判》之后再一次地想借古諷今，塞進去太多的議題，主婦與職業(yè)女性、共產主義、種族歧視、何謂美國人、家庭觀念、外貌歧視、代際差異，再加上故事背景本就逃脫不了的好萊塢黃金時期、電視劇史，真是題題能上熱搜。確實承重過多。那就要看有沒有合適的筐子來裝。

把矛盾集中到一周來說，避免了平鋪沒激情（也不是多創(chuàng)新的做法）。但這樣就無法避免多次閃回。于是最災難性的事情就出現(xiàn)了——這也是為什么很多人說時間線混亂的原因——沒有把握好兩位五十歲演員的妝造問題，以至于二十來歲的“過去”和四十來歲的“當下”不能一眼分清，每次要聽一小輪對話才能確定。而這對話，又是艾倫索金的對話。可想而知多不輕松。

索金臺詞的另一大問題是，使妮可基德曼在強勢演法之上更為咄咄逼人。這設定讓并不完全了解演員露西的電影觀眾精神緊張，共情也建立得戰(zhàn)戰(zhàn)巍巍。

二、

說到妮可基德曼，她不是最合適這個角色的。但她各種遠景的身段、體態(tài)、精氣神，演已經成名的大明星還是超有說服力的。（對比《蘭心大劇院》鞏皇的大明星于堇。）

臉僵問題在本片加劇。本來臉就偏硬，拍的演員露西已經僵僵的，為了更像《我愛露西》里的主婦露西，凡是情景喜劇里的畫面，就把臉畫得更面目全非，好似充氣一般。

但也要為妮可辯白兩句。她55了，不說普通人，就說女明星，到這個年齡也幾乎只剩適齡老去和僵臉勉強對抗時間兩個選項了。就如同大家夸過的優(yōu)雅美麗的白娘子，這幾年臉也是僵了不少。（趙雅芝、劉曉慶、妮可是一個年齡段的。）四十幾的女明星還有不老不僵的美麗選項，55是很難有在大銀幕里既不老又不僵的選擇的。

妮可只是兩害相權取其（自己認為的）輕罷了。要接低于自己年齡很多的角色，就沒有別的選項。

三、

哈維爾巴登是全片最明亮的色彩。他吊打了撞題材的隔壁《塔米菲的眼睛》電視布道夫婦里的加菲。（當然加菲本就被勞模姐先吊打了一頓了。）

他很好地詮釋了行走的魅力二字，讓倆人的邂逅戲互有吸引力段落令人信服。也把德西的辦事手腕和護妻本領展現(xiàn)盡致——而這也讓最后的結局更令人惋惜。（尤其是最好的一次護妻后是最大的傷害。這也是導演的功勞。）

俱樂部演奏段落精彩有感染力。而且有妻子在和沒妻子在的對比也可以讓人窺視這個婚姻裂縫的細節(jié)，要知道這是全片不多的一點點男主視角。

另一個男主表明心聲片段也很有意思。前面不斷拉扯在政治傾向表上是否填了wrong box之后，（面對審查，女主認為要詳細解釋清楚自己是因為爺爺輩的關心工人階級所以年輕時候為了哄長輩開心這樣填了一次共產主義，男主認為就簡明說成偶然筆誤就好，女主認為在這種事上說成筆誤顯得自己很白癡。）最后一次男主控訴了古巴的XXXX對他和他家庭的所作所為并指出這就是一個wrong box，意思是女主這確實就是個錯誤的選擇啊。

四、

我能說開頭劇本會有好幾分鐘都很廢嗎？以一個并不是很不耐煩的觀眾的視角來看。

屬于Nicole的Jobs，Sorkin的劇本依然話癆而精妙，很多處需要你理解，反應，而反射弧稍長一些就會導致觀感混亂，在最開始就會失去一些受眾群。

Anyway，Nicole演得真好，這部戲她很努力地甩開了她非常多小動作，表演范式，在對于面部影響極大的特效化妝之下（我認為這些對于表情的影響遠大于微調，不要再整形shaming了），依然貢獻了豐富的極具層次的面部表達。相較于KS在Spencer里懟臉找獲獎時刻的雕琢感，Nicole在這個年紀還能如此努力迎戰(zhàn)這種高難角色，已然令我更生敬意。

這部戲有它的意義，在結尾的重點戲里，Sorkin成功塑造了高潮后的高潮，和當下熱搜事件一樣，Lucille說了gaslight這個詞——奇妙的語境打造了奇妙的共情。這不是一部為頒獎季打造的傳記，而是女喜劇人的眼淚——被質疑的專業(yè)，一路同行卻深藏疑慮的伴侶，年齡焦慮，甚至在幕前收斂智慧的痛苦。

這部戲不是完美的，Nicole不是最合適的演員，多處剪輯和對話密集導致觀眾情感無法堆疊。而我有動情，我喜歡這個故事，也喜歡50+的女明星不斷試錯，和這個時代最出色的創(chuàng)作者站在一起。她唱，她跳，到她死。

《我愛露西 I Love Lucy》電視劇自1953年開播，廣受美國觀眾喜愛。全盛時期，它有六千萬的觀看人次。調查顯示，影視廣播的時段，全美國購物商場外出人數(shù)激減、全國用水量下跌，因人人都窩在家追看此劇。

《里卡多一家》將故事設定在《我愛露西》拍攝中的一個工作周，影片聚焦劇中的兩主演 Lucille/Lucy Ball （妮可·基德曼 Nicole Kidman 飾）和 Desi Arnaz (哈維爾·巴登 Javier Bardem 飾)，兩人劇里劇外都是夫妻。在此期間兩人遭遇了巨大危機：Lucy 被指為共產黨員，事業(yè)可能終結；Desi 到處惹花拈草，兩人婚姻也可能泡湯；于此同時，Lucy 也發(fā)現(xiàn)自己懷孕了...。

作為好萊塢當今金牌編劇 - 艾倫·索金 Aaron Sorkin （《社交網(wǎng)絡 The Social Network (2010)》、《芝加哥七君子審判 The Trial of the Chicago 7 (2020)》，也是本片導演），電影一宣布開拍，便熱議不斷，尤其當宣布了兩大主演。對于兩大男女主演選角的合適度，非議就沒間斷過。 當然，妮可·基德曼 與 哈維爾·巴登 不可謂是出色的演員，但這里兩人并沒有完全消失融入角色，出色的模仿原來人物的語氣動作，只淪為表樣的表演。尤其是妮可·基德曼，其凍齡的外貌、緊致的肌膚，竟讓我看出了十足塑料感，更多時候，觀眾看到的是妮可·基德曼，而不是 Lucy ，讓人十分出戲。

電影不可謂有野心，洋洋灑灑超過2小時，似乎想囊括多個主題：政治（恐紅、恐共產黨）、女性議題、兩性關系、演員及幕后編導為‘藝術’的兢兢業(yè)業(yè)及矜持（電影大篇幅描述編劇與主演、制片人的對弈，應該為導演本身的編劇背景有關；有一幕還描寫了女主清晨2時叫來了另兩位配角于片場重新排演一幕戲），對白依然犀利、節(jié)奏時而快捷，典型艾倫·索金的特色。但故事最后說白了，無非是一個女人想要一個‘家’：Lucy 一生極力追求成為讓他人看重的演員，雖而后憑借《我愛露西》名成利就，兼還運用手段好讓丈夫共同出演此劇，不外是想與分多聚少的丈夫多點在一起的時間。擁有豪宅三間，但都不是真正意義上的‘家’：男人鮮少回‘家’，兩人依然沒能守得住夫妻間的忠貞。

一些細節(jié)如：Lucy 掏出Desi 手帕為丈夫擦拭嘴巴、Lucy 半夜洗衣服、等（男人都應該警惕會為自己洗衣服的妻子），都是為鋪排女人最后解開男人在外鬼混的謊言（掏出兩條手帕的那一刻，我還是為之動容）。淚眼婆娑、心碎萬分，但依然還得強顏歡笑，因為 The Show Must Go On！

電影有一比喻很恰當：Lucy 千方百計讓丈夫 Desi 留在劇組內，她幻想片場鋪設的小公寓，就是兩人的‘家’。她全心投入劇中，只因那很大程度滿足她對‘家’的期望。但這似乎也是她的詛咒，因這一切美好的假象只限于片場，現(xiàn)實中一切都不盡人意。或許如果電影只聚焦于女主這小小心愿，或許不至于失焦，但艾倫·索金似乎不是描寫細膩女性心境的能手。

我依然愛著 Lucy，但這 Ricardos 就另當別論了。

7.5 / 10

一如既往Aaron Sokins 風格的作品， 用詞精挑細選 邏輯繁復嚴謹(((o(*?▽?*)o))) 哈維爾講話時觀者腦海里閃現(xiàn)的是杰夫 丹尼爾同學的身影。。。。。＿φ(￣ー￣ )

但是然鵝可是。。。。。本作不是艾倫最最最擅長以當代背景媒體對社會深刻反思的主題，這次挑的是上世紀好萊塢黃金時代虛構喜劇秀男女主角戲里戲外悲歡離合 起起伏伏 女主自強不息（好像也不完全是 。。。。ε=ε=ε=ε=ε=ε=┌(;￣◇￣)┘）妮可基德曼扮演的是喜劇秀里美麗聰明的女主人公 從故事一開始就因一個古早立場問題陷入生死存亡的危急中╮(￣▽￣"")╭ 隨著情節(jié)推進這個問題居然以線下習以為常 略顯尷尬的借口消于無形（具體是啥自己去看吧……*?゜??*:.?..?.:*?'(*?▽?*)'?*:.?. .?.:*?゜??*）

妮可基德曼在影片的妝發(fā) 舉手投足 與之前甚至今年（2021年）感覺大相徑庭 。。。。觀者之前覺得妮可演戲仙氣十足 不食人間煙火。。。這次貌似有點世俗老道 久經社會騰挪打擊 如今長袖善舞 如魚得水的女藝人＿φ(￣ー￣ ) 就是面部表情的確蠻僵的

本作觀影還是要動一番腦子的 艾倫立意還是在針砭時弊 一如既往滴 黑色幽默＿φ(￣ー￣ ) 一句話 就是折騰唄ε=ε=ε=ε=ε=ε=┌(;￣◇￣)┘ 表打我。。。。。