最后一幕說起。

劇中喜劇的妻子，聽到丈夫說“我回家了”，演員露西(妮可扮演者)“忘詞”了，一生演繹生涯從來沒有過，卻是恰到好處的忘。此刻，不是露西在演里卡多的妻子，而是里卡多的妻子在演露西。這是露西最渴望的東西，一個家；這也是露西最遺憾的事情，她要失去她的家；而這一聲“我回家了”帶著多少欣慰心酸，也只有露西自己知道。

露西是個睿智上進(jìn)的完美主義者，她事業(yè)奮進(jìn)，更渴望家庭。無論對事業(yè)和家庭，她都不接受缺胳膊斷腿馬馬虎虎的狀態(tài)。我們不能說她這樣做人是好是壞，人嘛，各種各樣，不能一概而論。露西這樣的人值得人敬佩，但她們有多累有多難也只有自己知道。

悲劇的魅力恰在于業(yè)已注定但主角們還是去挑戰(zhàn)去追求，以不息戰(zhàn)斗悲劇收場。露西就是這樣的一個古希臘式的英雄。真正的大女主電影，她義無反顧地去干，為了心目中完美（合理）的表演，她從不和編劇制片妥協(xié)。她愛她的丈夫，也深知高傲的古巴男人的性格，為了家庭合睦，她費(fèi)盡心思讓丈夫在劇中以及別處都能展現(xiàn)其“主角”魅力，讓其有成就感?？沙删透羞@東西畢竟只有自己掙來的才算術(shù)，你讓別人替你發(fā)個文章出本書，那也不算你的成就。聰明如里卡多這樣的人也自然深知這一點(diǎn)，他也敏感地感受到這一點(diǎn)，畢竟閃光燈是不會騙人的，他老婆的光輝就像妮可基德曼本人在電影中的表演一樣，光彩奪目。影帝哈維爾也只能“配角”之了?；氐较ＥD式的悲劇，電影里奠定這個悲劇調(diào)子的自然是雙方的性格：露西，一個事業(yè)家庭都要追求完美的人，容不得一絲瑕疵；里卡多，古巴裔逃亡者，同樣成功、富有魅力、也不甘人后。他愛妻子，但也無法忍受生活在她的“陰影”之下，當(dāng)然這陰影可虛可實(shí)，若你較這個勁它就是實(shí)的，若你躺平，它就是虛的。但對一個高傲、不甘人后的人怎么能忍受自己是個配角呢？露西自然已經(jīng)盡了最大的努力。只是這努力里不包含妥協(xié)，比如容忍丈夫少回家，找妓女。即使在她丈夫動用了和胡佛的關(guān)系，在劇場戲劇性地?fù)芡撕鸬碾娫?，幫她洗清親g的“罪名”（麥卡錫主義盛行年月），那么英雄救美的時刻，她也要揭開這戲劇下的灰暗，所以結(jié)局就只能悲劇收場。露西不明智嗎？當(dāng)然不是，她不是圓滑之人，她做她覺得合理正確的事情，這種行事風(fēng)格和她個性相輔相成，若她不這樣就不是現(xiàn)在的露西。這是一部超越標(biāo)榜女性身份政治的女性電影，一部現(xiàn)代好萊塢版的古希臘悲劇，而劇中的英雄就是露西，劇外的英雄則是臉部都已松弛但奉獻(xiàn)了耀眼表演的妮可基德曼。

妮可·基德曼太會演這些精致的女人們了。

這幾年，從《大小謊言》到《無所作為》，她充分地在這種類型的人物領(lǐng)域展現(xiàn)出自己的能力和光彩，哪怕是打醬油似的《海王》《爆炸新聞》，包括她很多年前拍過的《大開眼戒》《時時刻刻》，也無一不是這樣。

毋庸置疑，她非常擅長演出一個原本生活美好的女人遭遇生活的危機(jī)之后的種種反應(yīng)。尤其是越細(xì)枝末節(jié)的神經(jīng)質(zhì)，脆弱，無助，痛苦，越能被她演得絲絲入扣，大放異彩?！稌r時刻刻》里的伍爾夫有些不一樣，但從出身背景來說，她確實(shí)不是真正在社會底層遭遇痛苦的那種人物。

《里卡多一家》里的露希爾和露西，就像是她這一類表演的集大成之作。尤其是我今天才看完《大開眼戒》，這部二十年前電影里的妮可·基德曼和二十年后《里卡多一家》里的妮可·基德曼相比，實(shí)在青澀太多。

妮可飾演的露希爾在歷史上有著原型，露希爾和她的職業(yè)一樣，都是一個演員。而露希爾跟《大小謊言》里乍一看上去比較柔弱的瑟萊斯特不一樣，她從一出場，氣場就穩(wěn)穩(wěn)地凌駕在我們面前，并不盛氣凌人，但我們很清楚，這個女人，非常有主見，非常有主意，不好對付。

事實(shí)上，她確實(shí)不好對付。她在這部戲中好幾段找人“談判”的場景，無論它們的結(jié)果是利于她，還是不利于她，她的氣勢都絕對不會有一絲一毫的退讓，大有一副“我說，你聽”的氣勢。我不知道真實(shí)歷史中的露西是否如此，但看到她身姿曼妙而非視覺性感地出現(xiàn)在每一個場景中，我深刻地感受到，露希爾其實(shí)就是我們很少在生活中會見到、但一見到會不由自主被她吸引住的那種女人。

她們不依靠美貌和身材，也不依靠嘩眾取寵，盡管她們的美貌和身材無一不缺。可她們身上有更加鮮明的特質(zhì)會讓你慢慢地忽略掉那些一開始吸引住你荷爾蒙的東西。我把這種特質(zhì)理解為基于某種才華的自信，同時也把這種特質(zhì)理解為“姿態(tài)并不高高在上，可也不算親近”。

妮可·基德曼跟露希爾這個角色太契合了。

相反，跟露希爾飾演的《我愛露西》中的露西一角，妮可與她形成了極大的反差。

如果說露希爾是一個有點(diǎn)女王色彩的女性，那露西——這個虛構(gòu)出來的戲劇人物，她從一開始設(shè)置出來就是一個頭腦簡單的中產(chǎn)階級婦女。她的言行舉止都被數(shù)十年前的編劇賦予了搞笑和滑稽。當(dāng)妮可復(fù)刻這個角色時，她本人身上的明星光彩和這個搞笑滑稽的角色融合在一起，竟然營造出一種令人難以想象的幽默。

其實(shí)，這兩個角色對于妮可來說，都是表演。但妮可把這兩個人物的表演切分得十分有差異，露希爾，妮可對她的表演毫無痕跡，給出一種生活的真實(shí)感，露西，妮可對她的表演充滿痕跡，完完全全就是那個年代的人物說話的方式，可我明知道它是虛假的，卻也覺得它是好的，用一種不太正確的形容方式，它的好就好在對那個年代的飾演方式的浮夸的復(fù)刻上。

當(dāng)妮可、露希爾、露西三個人物在后期慢慢融合在一起，這種時候，也許你可能和我一樣，慢慢陷入一種奇異的沉浸狀態(tài)。

妮可在后臺跟哈維爾·巴登飾演的丈夫那場對手戲，她質(zhì)問哈維爾·巴登每個星期三去船上，到底是去干什么了的那場戲，無疑與她之后在《我愛露西》正式錄制片場瞬間失神的那場戲，形成了截然不同又交相輝映的光彩。

如果說，這兩場戲非要說有什么共同之處的話，那就是她始終在維持著自己的一種體面。

她質(zhì)問哈維爾·巴登的時候，她的心中有一把刀子，想要把真相揭開，但她的脖子上有一個繩套，時刻提醒著她不要歇斯底里地動怒，所以，她到最后，嘴角都還保持著微笑，連眼淚都不讓它流出來多一寸。

她在片場錄制失神的時候，她的表情近乎鏡像自凝，但她大腦中也許是一片空白，也許是想到了別的事情，當(dāng)她回過神來，笑著說了一句重拍的時候，那一刻，你感覺她的靈魂好像被重新洗練了一次，于是，換了個人間。

歡迎關(guān)注我。

一、

扎堆傳記電影倒沒什么，狹路相逢勇者勝唄。但艾倫索金在《芝加哥七君子審判》之后再一次地想借古諷今，塞進(jìn)去太多的議題，主婦與職業(yè)女性、共產(chǎn)主義、種族歧視、何謂美國人、家庭觀念、外貌歧視、代際差異，再加上故事背景本就逃脫不了的好萊塢黃金時期、電視劇史，真是題題能上熱搜。確實(shí)承重過多。那就要看有沒有合適的筐子來裝。

把矛盾集中到一周來說，避免了平鋪沒激情（也不是多創(chuàng)新的做法）。但這樣就無法避免多次閃回。于是最災(zāi)難性的事情就出現(xiàn)了——這也是為什么很多人說時間線混亂的原因——沒有把握好兩位五十歲演員的妝造問題，以至于二十來歲的“過去”和四十來歲的“當(dāng)下”不能一眼分清，每次要聽一小輪對話才能確定。而這對話，又是艾倫索金的對話?？上攵嗖惠p松。

索金臺詞的另一大問題是，使妮可基德曼在強(qiáng)勢演法之上更為咄咄逼人。這設(shè)定讓并不完全了解演員露西的電影觀眾精神緊張，共情也建立得戰(zhàn)戰(zhàn)巍巍。

二、

說到妮可基德曼，她不是最合適這個角色的。但她各種遠(yuǎn)景的身段、體態(tài)、精氣神，演已經(jīng)成名的大明星還是超有說服力的。（對比《蘭心大劇院》鞏皇的大明星于堇。）

臉僵問題在本片加劇。本來臉就偏硬，拍的演員露西已經(jīng)僵僵的，為了更像《我愛露西》里的主婦露西，凡是情景喜劇里的畫面，就把臉畫得更面目全非，好似充氣一般。

但也要為妮可辯白兩句。她55了，不說普通人，就說女明星，到這個年齡也幾乎只剩適齡老去和僵臉勉強(qiáng)對抗時間兩個選項(xiàng)了。就如同大家夸過的優(yōu)雅美麗的白娘子，這幾年臉也是僵了不少。（趙雅芝、劉曉慶、妮可是一個年齡段的。）四十幾的女明星還有不老不僵的美麗選項(xiàng)，55是很難有在大銀幕里既不老又不僵的選擇的。

妮可只是兩害相權(quán)取其（自己認(rèn)為的）輕罷了。要接低于自己年齡很多的角色，就沒有別的選項(xiàng)。

三、

哈維爾巴登是全片最明亮的色彩。他吊打了撞題材的隔壁《塔米菲的眼睛》電視布道夫婦里的加菲。（當(dāng)然加菲本就被勞模姐先吊打了一頓了。）

他很好地詮釋了行走的魅力二字，讓倆人的邂逅戲互有吸引力段落令人信服。也把德西的辦事手腕和護(hù)妻本領(lǐng)展現(xiàn)盡致——而這也讓最后的結(jié)局更令人惋惜。（尤其是最好的一次護(hù)妻后是最大的傷害。這也是導(dǎo)演的功勞。）

俱樂部演奏段落精彩有感染力。而且有妻子在和沒妻子在的對比也可以讓人窺視這個婚姻裂縫的細(xì)節(jié)，要知道這是全片不多的一點(diǎn)點(diǎn)男主視角。

另一個男主表明心聲片段也很有意思。前面不斷拉扯在政治傾向表上是否填了wrong box之后，（面對審查，女主認(rèn)為要詳細(xì)解釋清楚自己是因?yàn)闋敔斴叺年P(guān)心工人階級所以年輕時候?yàn)榱撕彘L輩開心這樣填了一次共產(chǎn)主義，男主認(rèn)為就簡明說成偶然筆誤就好，女主認(rèn)為在這種事上說成筆誤顯得自己很白癡。）最后一次男主控訴了古巴的XXXX對他和他家庭的所作所為并指出這就是一個wrong box，意思是女主這確實(shí)就是個錯誤的選擇啊。

四、

我能說開頭劇本會有好幾分鐘都很廢嗎？以一個并不是很不耐煩的觀眾的視角來看。

屬于Nicole的Jobs，Sorkin的劇本依然話癆而精妙，很多處需要你理解，反應(yīng)，而反射弧稍長一些就會導(dǎo)致觀感混亂，在最開始就會失去一些受眾群。

Anyway，Nicole演得真好，這部戲她很努力地甩開了她非常多小動作，表演范式，在對于面部影響極大的特效化妝之下（我認(rèn)為這些對于表情的影響遠(yuǎn)大于微調(diào)，不要再整形shaming了），依然貢獻(xiàn)了豐富的極具層次的面部表達(dá)。相較于KS在Spencer里懟臉找獲獎時刻的雕琢感，Nicole在這個年紀(jì)還能如此努力迎戰(zhàn)這種高難角色，已然令我更生敬意。

這部戲有它的意義，在結(jié)尾的重點(diǎn)戲里，Sorkin成功塑造了高潮后的高潮，和當(dāng)下熱搜事件一樣，Lucille說了gaslight這個詞——奇妙的語境打造了奇妙的共情。這不是一部為頒獎季打造的傳記，而是女喜劇人的眼淚——被質(zhì)疑的專業(yè)，一路同行卻深藏疑慮的伴侶，年齡焦慮，甚至在幕前收斂智慧的痛苦。

這部戲不是完美的，Nicole不是最合適的演員，多處剪輯和對話密集導(dǎo)致觀眾情感無法堆疊。而我有動情，我喜歡這個故事，也喜歡50+的女明星不斷試錯，和這個時代最出色的創(chuàng)作者站在一起。她唱，她跳，到她死。

《我愛露西 I Love Lucy》電視劇自1953年開播，廣受美國觀眾喜愛。全盛時期，它有六千萬的觀看人次。調(diào)查顯示，影視廣播的時段，全美國購物商場外出人數(shù)激減、全國用水量下跌，因人人都窩在家追看此劇。

《里卡多一家》將故事設(shè)定在《我愛露西》拍攝中的一個工作周，影片聚焦劇中的兩主演 Lucille/Lucy Ball （妮可·基德曼 Nicole Kidman 飾）和 Desi Arnaz (哈維爾·巴登 Javier Bardem 飾)，兩人劇里劇外都是夫妻。在此期間兩人遭遇了巨大危機(jī)：Lucy 被指為共產(chǎn)黨員，事業(yè)可能終結(jié)；Desi 到處惹花拈草，兩人婚姻也可能泡湯；于此同時，Lucy 也發(fā)現(xiàn)自己懷孕了...。

作為好萊塢當(dāng)今金牌編劇 - 艾倫·索金 Aaron Sorkin （《社交網(wǎng)絡(luò) The Social Network (2010)》、《芝加哥七君子審判 The Trial of the Chicago 7 (2020)》，也是本片導(dǎo)演），電影一宣布開拍，便熱議不斷，尤其當(dāng)宣布了兩大主演。對于兩大男女主演選角的合適度，非議就沒間斷過。 當(dāng)然，妮可·基德曼 與 哈維爾·巴登 不可謂是出色的演員，但這里兩人并沒有完全消失融入角色，出色的模仿原來人物的語氣動作，只淪為表樣的表演。尤其是妮可·基德曼，其凍齡的外貌、緊致的肌膚，竟讓我看出了十足塑料感，更多時候，觀眾看到的是妮可·基德曼，而不是 Lucy ，讓人十分出戲。

電影不可謂有野心，洋洋灑灑超過2小時，似乎想囊括多個主題：政治（恐紅、恐共產(chǎn)黨）、女性議題、兩性關(guān)系、演員及幕后編導(dǎo)為‘藝術(shù)’的兢兢業(yè)業(yè)及矜持（電影大篇幅描述編劇與主演、制片人的對弈，應(yīng)該為導(dǎo)演本身的編劇背景有關(guān)；有一幕還描寫了女主清晨2時叫來了另兩位配角于片場重新排演一幕戲），對白依然犀利、節(jié)奏時而快捷，典型艾倫·索金的特色。但故事最后說白了，無非是一個女人想要一個‘家’：Lucy 一生極力追求成為讓他人看重的演員，雖而后憑借《我愛露西》名成利就，兼還運(yùn)用手段好讓丈夫共同出演此劇，不外是想與分多聚少的丈夫多點(diǎn)在一起的時間。擁有豪宅三間，但都不是真正意義上的‘家’：男人鮮少回‘家’，兩人依然沒能守得住夫妻間的忠貞。

一些細(xì)節(jié)如：Lucy 掏出Desi 手帕為丈夫擦拭嘴巴、Lucy 半夜洗衣服、等（男人都應(yīng)該警惕會為自己洗衣服的妻子），都是為鋪排女人最后解開男人在外鬼混的謊言（掏出兩條手帕的那一刻，我還是為之動容）。淚眼婆娑、心碎萬分，但依然還得強(qiáng)顏歡笑，因?yàn)?The Show Must Go On！

電影有一比喻很恰當(dāng)：Lucy 千方百計(jì)讓丈夫 Desi 留在劇組內(nèi)，她幻想片場鋪設(shè)的小公寓，就是兩人的‘家’。她全心投入劇中，只因那很大程度滿足她對‘家’的期望。但這似乎也是她的詛咒，因這一切美好的假象只限于片場，現(xiàn)實(shí)中一切都不盡人意?；蛟S如果電影只聚焦于女主這小小心愿，或許不至于失焦，但艾倫·索金似乎不是描寫細(xì)膩女性心境的能手。

我依然愛著 Lucy，但這 Ricardos 就另當(dāng)別論了。

7.5 / 10

一如既往Aaron Sokins 風(fēng)格的作品， 用詞精挑細(xì)選 邏輯繁復(fù)嚴(yán)謹(jǐn)(((o(*?▽?*)o))) 哈維爾講話時觀者腦海里閃現(xiàn)的是杰夫 丹尼爾同學(xué)的身影。。。。。＿φ(￣ー￣ )

但是然鵝可是。。。。。本作不是艾倫最最最擅長以當(dāng)代背景媒體對社會深刻反思的主題，這次挑的是上世紀(jì)好萊塢黃金時代虛構(gòu)喜劇秀男女主角戲里戲外悲歡離合 起起伏伏 女主自強(qiáng)不息（好像也不完全是 。。。。ε=ε=ε=ε=ε=ε=┌(;￣◇￣)┘）妮可基德曼扮演的是喜劇秀里美麗聰明的女主人公 從故事一開始就因一個古早立場問題陷入生死存亡的危急中╮(￣▽￣"")╭ 隨著情節(jié)推進(jìn)這個問題居然以線下習(xí)以為常 略顯尷尬的借口消于無形（具體是啥自己去看吧……*?゜??*:.?..?.:*?'(*?▽?*)'?*:.?. .?.:*?゜??*）

妮可基德曼在影片的妝發(fā) 舉手投足 與之前甚至今年（2021年）感覺大相徑庭 。。。。觀者之前覺得妮可演戲仙氣十足 不食人間煙火。。。這次貌似有點(diǎn)世俗老道 久經(jīng)社會騰挪打擊 如今長袖善舞 如魚得水的女藝人＿φ(￣ー￣ ) 就是面部表情的確蠻僵的

本作觀影還是要動一番腦子的 艾倫立意還是在針砭時弊 一如既往滴 黑色幽默＿φ(￣ー￣ ) 一句話 就是折騰唄ε=ε=ε=ε=ε=ε=┌(;￣◇￣)┘ 表打我。。。。。