電影開(kāi)場(chǎng)不久，你就能感受到一種濃濃的恐怖氣息。慢慢地，隨著男主角Gregory 對(duì)女主角Paula 不斷加強(qiáng)的精神折磨。這種恐怖氣息中更增添了一層厚重的壓抑感， 它甚至讓我在觀影過(guò)程中差點(diǎn)違反了自己給自己制定的“觀影準(zhǔn)則”——絕不按動(dòng)快進(jìn)鍵，并不是說(shuō)，電影“不好看”，而是這種壓抑氣氛已經(jīng)到了幾乎讓人窒息的地步。
   甚至直到影片臨近結(jié)束時(shí)（那場(chǎng)男主角和女主角的最后對(duì)手戲發(fā)生的時(shí)候），我還是覺(jué)得Paula并沒(méi)有從Gregory對(duì)于她的精神折磨中走出來(lái)，會(huì)沖上前去，一刀結(jié)果了對(duì)方。
   參演演員們都貢獻(xiàn)了至為精彩的演出，當(dāng)然，其中表現(xiàn)最出色的是男主角Charles Boyer和女主角Ingrid Bergman。
        Charles Boyer飾演的Gregory，周身散發(fā)著讓人毛骨悚然的味道，而且這種味道還通過(guò)純正的英倫紳士氣質(zhì)透露出來(lái)，這使Gregory這個(gè)人物愈加讓人膽寒。
        Ingrid Bergman呢？她低沉地，充滿感性魅力的嗓音，茫然，游離的眼神，豐富的，又總是顯得恰到好處的肢體語(yǔ)言……。這所有的一切，很明確的，就是在告訴你，她本人就是這個(gè)“精神瀕于崩潰的女人”！
   最后，順便說(shuō)一句，觀影過(guò)程中，我似乎是很自然的聯(lián)想起了Agatha Christie，Alfred Hitchcock，唯獨(dú)沒(méi)想到George Cukor，哦！可憐的George Cukor?。ㄐΓ?。
  
  
        

從希區(qū)柯克開(kāi)始，懸疑片和心理學(xué)就像瓊瑤阿姨所說(shuō)的“兩個(gè)泥人，一齊打破”——“你中有我，我中有你”了。心理系的學(xué)生上課總少不了觀賞幾部懸疑大片，看完大片之后也不忘做上兩篇心理分析報(bào)告，從【愛(ài)德華大夫】里的精神分析，到【后窗】里的偷窺癖，再到【驚魂記】里的人格分裂。這部由英格麗褒曼主演的【煤氣燈下】亦可在心理系學(xué)生的觀影手冊(cè)上占一席位。

先撇開(kāi)心理學(xué)不說(shuō)，【煤氣燈下】是一部很棒的懸疑片，環(huán)環(huán)相扣，疑云密布，張力十足。

少女寶拉的姑母在自己的畫(huà)像下被人殘忍殺害，寶拉為了忘卻這段往事離開(kāi)了倫敦，卻邂逅了風(fēng)度翩翩的青年安東，在安東熱烈的追求了寶拉迅速墜入愛(ài)河，兩人攜手回到倫敦的舊宅共建愛(ài)巢。但是，每當(dāng)安東離家，寶拉總會(huì)聽(tīng)到奇怪的響聲，看到煤氣燈漸漸昏暗，丈夫卻告訴她那只是幻覺(jué)，姑母的死亡、丈夫的暗示、使女的輕蔑、壓抑的環(huán)境，寶拉被一步步逼近崩潰的邊緣……

曾導(dǎo)演過(guò)【窈窕淑女】的導(dǎo)演喬治顧科，在營(yíng)造懸疑緊張的氣氛上可以說(shuō)是相當(dāng)?shù)某晒Α?br>
希區(qū)柯克曾經(jīng)在一篇名為【我為何懼怕黑暗】的文章中說(shuō)，驚駭可以使觀眾驚慌地跳起來(lái)，而懸念則使觀眾一直處于一種狐疑和焦慮的狀態(tài)。如果一桌人坐著打牌，突然發(fā)生爆炸，那緊張可能只會(huì)持續(xù)15秒，但如果換個(gè)拍攝的方法，先拍正在倒計(jì)時(shí)的炸彈，再拍打牌的人，那在接下來(lái)的10分鐘里觀眾們都會(huì)屏息凝神。

而在【煤氣燈下】中，炸彈就是溫柔體貼的丈夫安東，在黑暗的房間里看電影的我們，都是在數(shù)著炸彈的倒計(jì)時(shí)惴惴不安。這顆定時(shí)炸彈是什么時(shí)候安放的呢，大概是在安東神色大變粗暴地奪走寶拉在樂(lè)譜中發(fā)現(xiàn)的書(shū)信的時(shí)候，也可能更早，從安東說(shuō)服寶拉回到發(fā)生過(guò)命案的老宅開(kāi)始。

查爾斯鮑耶飾演的完美丈夫安東，不得不承認(rèn)是個(gè)心理學(xué)高手，沉著冷靜，殘酷無(wú)情，一步步把女主角逼入絕境。他所用的招數(shù)，就是心理學(xué)中最常見(jiàn)的方法——心理暗示。

所謂心理暗示，就是古時(shí)說(shuō)的“攻心為上”。讀過(guò)【三國(guó)】的朋友們應(yīng)該都記得諸葛亮是怎樣間接死在司馬懿手上的。

司馬懿對(duì)諸葛亮派來(lái)的使者，蜀軍之事一概不問(wèn)，只問(wèn)諸葛亮每天吃多少飯，睡多少覺(jué)，平時(shí)忙不忙。使者據(jù)實(shí)說(shuō)了，司馬懿便嘆道：“孔明食少事煩，豈能久乎！”諸葛亮吃的少忙的多，怎么能長(zhǎng)命呢？結(jié)果諸葛亮聽(tīng)了這話之后，自覺(jué)“神思不寧”，沒(méi)多久就死掉了。

司馬懿利用心理暗示，成功地“咒”死了諸葛亮，可見(jiàn)心理暗示的力量。

從中國(guó)古代回到這部美國(guó)四十年代的老電影上，讓我們來(lái)看看居心叵測(cè)的丈夫是怎樣利用心理暗示來(lái)把可憐的妻子逼向崩潰的。

安東是早有預(yù)謀的，他安排了和寶拉的浪漫邂逅，瘋狂相戀，閃電結(jié)婚，當(dāng)他們按照計(jì)劃回到倫敦的時(shí)候，安東對(duì)寶拉就伸出了暗示的魔爪，開(kāi)始了對(duì)她的逐步洗腦。

在安東對(duì)寶拉的洗腦過(guò)程中，有幾步必由之路：

1 信息封鎖

即讓對(duì)方在一段時(shí)間內(nèi)不斷接觸一種信息。在電影中，從參觀倫敦塔時(shí)的胸針事件，被拿下的畫(huà)像，晚會(huì)上丟失的手表，一直到否認(rèn)寶拉曾經(jīng)在樂(lè)譜中發(fā)現(xiàn)的信件，安東都在向?qū)毨瓊鬟f同一個(gè)信息：你的記憶力越來(lái)越差了，你總是忘了做過(guò)什么事情，你出現(xiàn)了幻覺(jué)。這樣的信息不斷地沖擊著寶拉，使得她越來(lái)越不信任自己的感受，神志恍惚，心力憔悴。

2 關(guān)系封鎖

即限制對(duì)方的人身自由。從搬進(jìn)倫敦老宅的第一天起，安東就找遍了理由禁止妻子與外界的接觸，對(duì)熱情鄰居的到訪置若罔聞、對(duì)舞會(huì)的邀約則以身體不適托詞、老管家耳聾不方便交流，對(duì)新雇傭的女仆也叮囑有事只向自己匯報(bào)，他既不讓妻子參加交際，也不讓妻子外出散步，名義上是對(duì)妻子的呵護(hù)，實(shí)際上是將妻子隔絕起來(lái)，實(shí)現(xiàn)關(guān)系的封鎖。

3 適度的威脅

要么使用暴力，要么用歇斯底里的咆哮。安東顯然用的是后一種，每當(dāng)寶拉表現(xiàn)出不滿和放抗的時(shí)候，安東就拿出丈夫的威嚴(yán)來(lái)，稍加嚴(yán)詞，寶拉就委頓下去了。

4 樹(shù)立權(quán)威

即強(qiáng)調(diào)自己的正確性。在電影里，安東是擅于用人證和物證來(lái)證實(shí)自己的正確，畫(huà)像被拿下了，他就找來(lái)管家和女仆對(duì)圣經(jīng)發(fā)誓，取下畫(huà)像的不是管家不是女仆，那只能是可憐的妻子了，這是個(gè)思維死角的問(wèn)題，喊捉賊的往往就是賊，但是慌了神的寶拉怎么會(huì)懷疑到丈夫的頭上呢？安東還”巧妙“地安排了胸針和手表事件，說(shuō)實(shí)在的我現(xiàn)在也沒(méi)搞清楚他是怎么做到的移花接木，難道他不僅僅是寶石大盜還是魔術(shù)圣手么？總之，他總會(huì)做到證據(jù)確鑿不可置疑，然后讓滿臉失望和無(wú)奈把女主角逼瘋。

武志紅在【為何家會(huì)傷人】一書(shū)中總結(jié)道：一對(duì)一的洗腦，滿足以上幾個(gè)條件就足夠了。因?yàn)閷?shí)施洗腦一方的人，太有毅力太堅(jiān)決了，被洗腦的一方最后會(huì)投降，而且，在開(kāi)始投降的時(shí)候，會(huì)抱著寧事息人的態(tài)度想：“算了，這一次認(rèn)輸吧，我太累了。”

果然，這就是寶拉的噩夢(mèng)的開(kāi)始，安東一次又一次的洗腦接踵而至，寶拉的心理防線一潰千里。

從另一方面來(lái)講，這和寶拉自身受暗示性強(qiáng)也有很大關(guān)系。

美國(guó)心理學(xué)家斯特金曾將人分成兩類：場(chǎng)獨(dú)立型和場(chǎng)依存型。場(chǎng)依存型的人往往表現(xiàn)出較高的受暗示水平和較低的獨(dú)立性。電影的女主角寶拉就是典型的場(chǎng)依存型的人，她對(duì)自己的感受不夠自信，往往受到外界的影響。

自己聽(tīng)到頭頂有腳步聲，看到煤氣燈變得暗淡，卻要找來(lái)半聾的管家求證，在丈夫的不斷暗示下對(duì)自己的記憶和精神狀況產(chǎn)生了深深的懷疑，在影片的最后，即使在最后，偵探向她揭露了真相，而丈夫一旦回來(lái)，只要對(duì)她重復(fù)：“那只是你的幻覺(jué)”，她便又猶疑起來(lái)。

我想，寶拉這樣的人格特質(zhì)也是受其自身經(jīng)歷的影響。寶拉沒(méi)有父親，母親很早過(guò)世，寄養(yǎng)在姑母家里，再加上纖敏的藝術(shù)氣質(zhì)，自然會(huì)早就敏感脆弱缺乏安全感的性格，這在一定程度上是她容易受暗示的主要原因。

但是，寶拉也是有過(guò)反抗的，這在心理學(xué)上叫做 “自我價(jià)值保護(hù)逆反”，人們由于自我價(jià)值保護(hù)動(dòng)機(jī)的推動(dòng)，有時(shí)會(huì)對(duì)外界的影響做出的反向反應(yīng)。寶拉在安東的操縱下，憑直覺(jué)感到壓抑不公，只可惜這微弱的反抗在強(qiáng)大的安東面前完全不堪一擊。

在安東巧妙編制的暗示牢籠里，寶拉每天都經(jīng)受著精神上的折磨，彷徨失措。正在這時(shí)，偵探柏林出現(xiàn)了，他打破了安東的封鎖，真相才大白，寶拉才沒(méi)能淪落到瘋?cè)嗽豪铩?br>
在電影里，安東的犯罪動(dòng)機(jī)是幾塊有價(jià)無(wú)市的珍貴寶石，現(xiàn)實(shí)生活中，這樣為寶石狂熱的丈夫是少有的，但是，家庭中惡意的心理暗示并不少見(jiàn)，并漸漸演變成家庭暴力中冷暴力的一個(gè)支流。

特別是在知識(shí)分子家庭，精神暴力往往取代拳打腳踢成為家庭暴力的主要形式。知識(shí)分子社會(huì)期望高壓力大又愛(ài)面子，心理容易壓抑又難以發(fā)泄。對(duì)配偶干涉自由，故意貶低，故意刁難，降低對(duì)方的自信心和自我效能感。在我們生活的某些角落里，說(shuō)不定就有一個(gè)像安東一樣衣冠楚楚文雅英俊的丈夫，和一個(gè)瀕臨崩潰的絕望妻子。

心靈施暴是法律的死角，受害者中，不僅有女人，也有不少憚?dòng)谄尥C囊過(guò)活的男人吧。

美國(guó)人本主義心理學(xué)家羅杰斯曾說(shuō)，愛(ài)是深深的理解與接受。真正的愛(ài)是建立在尊重與平等之上，任何以愛(ài)為名的打壓于踏踐都是愛(ài)的謊言。

“背叛自我就是背叛天性?！迸凛退拱Ｎ乃乖凇静灰刂莆摇恳粫?shū)中寫(xiě)到，如果我們總接受別人對(duì)自己的定義，就會(huì)相信他們的評(píng)價(jià)更加真實(shí)。通過(guò)別人的觀點(diǎn)來(lái)認(rèn)識(shí)自我，這種從外在因素認(rèn)識(shí)自我的逆向方式，只能使對(duì)自我的認(rèn)識(shí)更加模糊。

我們需要做的，是堅(jiān)信自己清楚自己的感受，暗示來(lái)得再?zèng)坝颗炫龋倚奶故?，一馬平川。

PS：下周三的考試打算寫(xiě)這個(gè)，寫(xiě)得太多，到時(shí)候肯定狂刪，祝我及格，晚安好運(yùn):)