簡(jiǎn)愛小姐初遇羅切斯特先生歸來，驚聞費(fèi)爾法克斯太太稱：換衣服去見主人。年輕的女孩非常訝異，脫口而出：可是我的衣服都差不多的。一邊說，一邊脫下了斗篷和田螺形的帽子，顯露出貫穿整部片子的執(zhí)拗、困惑、不愿服從的表情。她脫下帽子的動(dòng)作瞬間讓我聚精會(huì)神：解開蝴蝶結(jié)、把帽子向后張開，拔下了發(fā)髻上的一枚帽針。行云流水的動(dòng)作。是否忠于古典時(shí)代的習(xí)俗不得而知，但是這個(gè)動(dòng)作的細(xì)節(jié)讓人佩服：原來戴這頂小帽子，還需要一枚發(fā)間的帽針固定?！逗?jiǎn)愛》的原著中當(dāng)然不會(huì)寫這樣的瑣碎，但作為觀影者而非讀者，古典的浸潤(rùn)常常是由這樣眼見為實(shí)的細(xì)節(jié)所組成。

    2011版的這部《簡(jiǎn)愛》前后看了兩遍，兩次觀影期間順帶閱讀了原著，看了BBC迷你劇版的《簡(jiǎn)愛》。一本個(gè)性突出的書，決定了這部片子非同尋常的感召力，以及視覺的調(diào)性。如果說《飄》用了一種新聞式的筆法去勾勒斯嘉麗為代表的貴族少女的生活，《曼斯菲爾德莊園》等奧斯汀的作品用劇場(chǎng)式的情節(jié)展現(xiàn)上流社會(huì)家庭生活方式，《簡(jiǎn)愛》的鋪敘手法幾乎是攝影式的——夏洛蒂勃朗特的寫作是富于色彩的，寓情于景的，善于捕捉和描摹的。幾乎是每個(gè)章節(jié)，都不會(huì)缺少對(duì)環(huán)境、動(dòng)作等趣味獨(dú)到的刻畫：簡(jiǎn)愛如何樸素而整潔地穿戴了去見羅切斯特先生；大婚前兩人為了簡(jiǎn)愛的登場(chǎng)如何愉快地爭(zhēng)執(zhí)；簡(jiǎn)愛對(duì)荒野中的沼澤居心生眷戀，晦暗中透著寒意的環(huán)境也有了灰、紫等淡雅而多樣的色彩……像一幅幅插圖隨書呈現(xiàn)在人眼前，有種蘊(yùn)含著秩序感的審美愉悅。而作者擁有如此典雅的筆鋒，卻并不著意于堆砌羅曼蒂克的元素，她的“看”或者“沉浸”，都是伴隨著一個(gè)思考的天性和一種與生俱來的洞察力在其中，睿智的言論猶如思想的火花，不時(shí)迸發(fā)在字里行間，迸發(fā)在人物機(jī)敏的對(duì)白中，一瞬間常常給人“醍醐灌頂”之感。這種簡(jiǎn)約的唯美，有著智慧的本質(zhì)，卻與世無爭(zhēng)，渾然天成。而作者構(gòu)建的這個(gè)飄逸出塵的荊棘園，在幽暗的光影中，用優(yōu)雅駕馭了一方低調(diào)的奢華。

    原著既然擁有如此豐富的具象表達(dá)，電影是否只要照搬就可再現(xiàn)書中光彩奪目的篇章？相比本片，BBC版的《簡(jiǎn)愛》四集迷你劇似乎更加到位，自然旨趣的藝術(shù)呈現(xiàn)猶如一支《田園交響曲》。莊園壁爐上成排的手繪瓷盤、古典油畫般構(gòu)圖的花園幽會(huì)、簡(jiǎn)愛精心布置的女校教室，甚至是她畫素描時(shí)落筆的手勢(shì)，無一不在時(shí)時(shí)刻刻傳遞著英倫三島獨(dú)有的文化底蘊(yùn)。但2011版的《簡(jiǎn)愛》只有兩小時(shí)的時(shí)間來講述這個(gè)不講求速度感的故事。導(dǎo)演的另辟蹊徑讓這部同屬BBC出品的影片一開場(chǎng)就像女主人公那樣與眾不同：故事從簡(jiǎn)愛出走開始破題，把前半段煉獄到伊甸園的生活，變成了無人知曉、只在女主角心頭揮之不去的回憶。簡(jiǎn)愛的個(gè)性不再像自述里一樣冷靜，而是反叛的情緒化。這也反映出導(dǎo)演的觀點(diǎn)：簡(jiǎn)愛最大的痛楚，并非源自不愉快的童年，艱苦的生活，而是面對(duì)突如其來的情感變故，女性細(xì)膩內(nèi)心的巨大掙扎。當(dāng)她尚未離開慈善學(xué)校，清教式的管理讓她不屈不撓的單純個(gè)性與后天的教養(yǎng)達(dá)成了緊張的平衡，而進(jìn)入桑菲爾德園后的生活，日益滋長(zhǎng)的溫情與眷戀，在女主人公意識(shí)到它們的那一刻起，開始挑釁她掌控自身的努力。圣徒式的奉獻(xiàn)精神，無可回避地卷入了越來越多莫名的事件，看似平靜安逸的教師工作，與黑暗中的顫栗、身份造成的自卑、情感紐帶的日益緊密相伴，讓這個(gè)年輕女子的心弦奏出了越來越明亮歡樂的樂音。片中寧靜略帶不安的弦樂，將這種隱約呈現(xiàn)的情緒借來，讓片子呈現(xiàn)出懸疑色彩的張力，投射出簡(jiǎn)愛敏感心境與古老城堡氛圍的相互吸引與博弈。

    穿插于情節(jié)演進(jìn)間的，是無數(shù)細(xì)節(jié)構(gòu)建出的英式生活典范，于平淡中透露出溫文爾雅的魅力。圍繞著羅切斯特先生及其看護(hù)的阿黛勒，“英式禮儀”“貴族教養(yǎng)”的課程始終在持續(xù)。簡(jiǎn)愛的服飾色彩質(zhì)感并不鮮明——即使她成為有錢的女繼承人以后，也沒有穿戴如舅母般華艷的皮草綢緞——但是這并不妨礙我們看到無指網(wǎng)線手套的保守、純白蕾絲領(lǐng)的潔凈、布面刺繡的精美、長(zhǎng)裙含蓄的掐褶與毫無重復(fù)的肩袖裝飾；八年沒有跨出過學(xué)校，并不妨礙她了解大英帝國(guó)版圖的擴(kuò)張；行走、用餐甚至接吻，簡(jiǎn)愛都保持著完美的頸部線條，人前時(shí)時(shí)雙手優(yōu)雅地交握，站得筆直；尤其是她對(duì)殘酷對(duì)待自己的有錢舅母所表現(xiàn)出的寬容理智的話語（這一點(diǎn)哪怕演員表現(xiàn)得并不完美），展現(xiàn)出高貴的風(fēng)度與節(jié)制之美。

    片中女配角英格拉姆小姐的戲份被淡化，削弱了貴族的放蕩不羈與簡(jiǎn)愛的質(zhì)樸優(yōu)雅之間的對(duì)比，但簡(jiǎn)愛置身帕拉迪奧式莊園之中，從容獨(dú)立的姿態(tài)，毫不為財(cái)富所征服的品格，藉由“出走”也表現(xiàn)得淋漓盡致：她并不因?yàn)榕c羅切斯特先生兩情相悅，而以情婦的身份繼續(xù)停留在桑菲爾德，人性的光輝，隱忍的付出，恰是簡(jiǎn)愛這個(gè)人物高出流俗的地方，也是這段感情令故事熠熠生輝的地方。而簡(jiǎn)愛在長(zhǎng)久的沉默與順從之后，向羅切斯特先生吐露心聲的那段振聾發(fā)聵、如詩歌般的語言，在自然景色的映襯下，如此率真大膽，直抒胸臆，如同驚雷后的春雨，喚醒了男主人公的靈魂。這個(gè)看似平凡的女孩，與那為財(cái)富失去的婚姻幸福、周旋于上流社會(huì)的空虛、以漂泊換取靈魂自由的滄桑相比，無疑是一帖舊文明的解藥。精工但不雕琢的抒寫，反映出這本細(xì)節(jié)滿載的小書所具有的靈氣，穿透熒幕畫面，開拓出人類靈魂荒涼的河岸，抵達(dá)心靈世界的新大陸。

    簡(jiǎn)愛棲身沼澤居之后的情節(jié)，導(dǎo)演做了明顯的改動(dòng)。圣約翰神父在原著中是簡(jiǎn)愛素未謀面的親人，簡(jiǎn)愛在得知這件事以及自己女繼承人的身份之后，將巨額遺產(chǎn)與兄弟姐妹平分。在電影中，簡(jiǎn)愛將這份總價(jià)兩萬英鎊的財(cái)富饋贈(zèng)給救了自己性命的神父兄妹，并與他們義結(jié)金蘭。女主人公的慷慨、真摯和專一披上了理想主義的色彩，也為隨之而來的情節(jié)打下了伏筆：真愛至上，但如果愛人失去一切，甚至連生命也變得殘缺不全，是否還有勇氣送出熱情與誓言，坦然接受不幸？乘坐馬車，簡(jiǎn)愛重返桑菲爾德莊園，頭頂?shù)男∶辫偳吨鹕木S多利亞式鏤空花邊，可見她的地位已今非昔比。同樣今非昔比的是風(fēng)度翩翩的羅切斯特先生。莊園焚毀，雙目失明，淙淙流水與婉轉(zhuǎn)鳥鳴依舊，但世界對(duì)他已是黑暗的永恒。而那雙素手，那個(gè)聲音，靜靜出現(xiàn)在他身前了。他說這是一個(gè)夢(mèng)。而她含著淚的笑聲和擁抱，將他再度喚醒。與神父的奉獻(xiàn)意志相比，這個(gè)選擇沒有了宗教式的狂熱與居高臨下，卻如此真實(shí)，坦然，像喝水一樣簡(jiǎn)單，是深藏的眷戀，是歸家的安然，那藏在桑菲爾德莊園荊棘從中的執(zhí)著不移，開出了像雛菊一樣倔強(qiáng)燦爛的小小花朵，最終造就了一段氣質(zhì)迥異，芳華無痕的愛情傳奇。

     《簡(jiǎn)?愛》是十九世紀(jì)英國(guó)著名的女作家夏洛蒂?勃朗特的代表作，被改編成了無數(shù)的影視版本。與其說這是一部愛情小說，不如說它是一部成長(zhǎng)小說，是一個(gè)女人的心靈成長(zhǎng)史。
       在這部電影里，你會(huì)看到純英國(guó)式的莊園美景，夾雜在永遠(yuǎn)灰暗的天氣里的純正口音，火爐旁安靜的日子里迸發(fā)出的愛情，以及那些傳統(tǒng)的、穩(wěn)固的、單純的價(jià)值觀。簡(jiǎn)?愛，人如其名。她明亮的眼睛從來沒有因苦難而蒙上灰塵，那些經(jīng)歷使她很早就獲得了可以支撐她一生的品質(zhì)——獨(dú)立的意識(shí)、平等的人格和自由的精神。無論是小說還是電影里，都展現(xiàn)了一個(gè)舊時(shí)女子鏗鏘的現(xiàn)代靈魂。她想要愛、想要關(guān)懷、想要自由，卻又不屑于乞討哀求，或者以此自憐。對(duì)她而言，人的價(jià)值=愛+尊嚴(yán)，缺一不可。她一生都在追求一種有尊嚴(yán)的愛，不卑微、不委屈、不苛求，能夠平等地對(duì)話和相處。
       她的世界黑白分明，愛恨果敢干脆，深愛或者逃跑都是一氣呵成，重塑很多現(xiàn)代女子都無法找到的自我。愛很難所向披靡，難免受到尊嚴(yán)與自由的阻礙。當(dāng)簡(jiǎn)離開那座黑色學(xué)校的時(shí)候，她選擇了自由；當(dāng)她全身心為男主人公付出的時(shí)候，她選擇了愛；當(dāng)她忍痛離開的時(shí)候，她選擇了尊嚴(yán)；最后她卻依然因愛而回頭。因?yàn)槟菚r(shí)候，她找到愛與尊嚴(yán)的平衡，她在愛情里尋找到了自由。讓我們重溫這段話——難道就因?yàn)槲乙回毴缦?、默默無聞、長(zhǎng)相平庸、個(gè)子瘦小，就沒有靈魂，沒有心腸了？你想錯(cuò)了。我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實(shí)！如果上帝賦予我財(cái)富和美貌，我會(huì)讓你難于離開我，就像我現(xiàn)在難于離開你一樣?？缮系蹧]有這樣安排。但我們的靈魂是平等的。就如你我走過墳?zāi)梗降鹊卣驹谏系勖媲啊?br>       祝愿你們都能獲得愛與尊嚴(yán)的平衡。

我終于有錢自己買房子了，我們結(jié)婚吧!
PS：而且你也不用擔(dān)心丈母娘。
























這就是名著的高度，什么時(shí)候看都那么與時(shí)俱進(jìn)

作為一個(gè)《簡(jiǎn)·愛》的原著黨，什么樣的不適應(yīng)都能拗成適應(yīng)。比如當(dāng)年44版非讓觀眾睜著眼睛相信瓊·方登“相貌平平”，最后大家也都信了。有時(shí)猜想這本書的影像化過程如此苦逼，大概在于原著中的人設(shè)就很給制片人出難題：男方“中年、不帥”，女方“矮小、不美”。真要照著這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)找人的話，恐怕片子是沒人要看的。因此歷來版本的《簡(jiǎn)愛》都使用了偷換概念法，將男方往滄桑陰郁上靠，女方往清淡知性上來。至于具體的選配，就看編導(dǎo)對(duì)這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)怎么理解了。

11版的選角應(yīng)該是在年齡上最符合原著的一版——法斯賓德34歲，米婭21歲，基本就是原著中羅切斯特和簡(jiǎn)·愛的年齡差。這也昭示了本版在“創(chuàng)意”方面的野心：即突出原作中一直受清教徒禁欲教育的少女初入社會(huì)的朦朧感，走“成長(zhǎng)教育”的套路。片中兩次展現(xiàn)走廊里的人體油畫，近乎于直點(diǎn)這個(gè)主題。這一點(diǎn)確實(shí)是個(gè)突破。過去的版本都有一種把簡(jiǎn)·愛大齡女文青化的傾向（96版的甘斯布尤其明顯，71版更甚，堪稱是老處女化），放棄了對(duì)她身上不諳世事、傷春憂郁那一部分的表達(dá)，直接進(jìn)入兩性性格交鋒的模式。但這種設(shè)定，等于為人物添加了一個(gè)心理層次，在操作上的難度遠(yuǎn)比單純表現(xiàn)男女之間的情愛糾葛為高。這也注定了這一版必須找到既“不走尋常路”，又不致偏鋒到走火入魔的表達(dá)模式。

我沒看過導(dǎo)演福永的其他作品。從本片的鏡頭感看，他的手法很穩(wěn)重，而且樂于給古典控們呈上視聽誘惑。這一版的《簡(jiǎn)·愛》可謂是非常風(fēng)格化的一版。原著中的戲劇化情節(jié)被進(jìn)行大幅度的冷處理，除了簡(jiǎn)化對(duì)白、選取最有表現(xiàn)力的部分之外，還強(qiáng)調(diào)了一種灰暗、清冷、沉靜的壓抑色調(diào)。配以唯美的精致畫面和哀婉的弦樂，自有一種幽怨的質(zhì)地在。也許這種質(zhì)地就是人稱的“哥特+小清新”，卻不可否認(rèn)，它帶來的觀感還是很受用的。

也正是這樣的冷化，使得本片變成了一部簡(jiǎn)·愛的少女心情日記。米婭的表演稍顯稚嫩，但這種稚嫩正很好地表現(xiàn)了簡(jiǎn)·愛初入世界，心懷希望卻又一片茫然的狀態(tài)。她的冷，不是因?yàn)樘煨試?yán)肅孤僻，而是因?yàn)閷?duì)外界尚未知未了，只能形成自我保護(hù)的殼。這是一種熟女演員無法強(qiáng)求的氣質(zhì)。特別是片頭的逃家、在宅院中漫游和與里弗斯的對(duì)手戲，我以為都是可以打到及格線的。前提是，必須先在心理上接受簡(jiǎn)·愛是一個(gè)“不到20”的少女的事實(shí)，不要用印象中那些端莊、成熟的“女教師”模子去套在她的身上。她剛剛從一個(gè)幾近與世隔絕的寄宿學(xué)校里出來，既不是親切可敬的班主任，也不是高知未嫁的女強(qiáng)人。她有時(shí)并不知道該如何去做，作為一個(gè)孤兒，也無人可以告訴她該怎樣做。她的第一特征是自然隨性，獨(dú)立和自愛只是這隨性的表達(dá)結(jié)果?！靶∏逍隆敝?，正由此而來。

而法斯賓德的羅切斯特，爭(zhēng)議應(yīng)當(dāng)比米婭的簡(jiǎn)·愛更大。問題還不在于非讓觀眾睜著眼睛相信他“不帥”。而是他個(gè)人的氣質(zhì)，使得這個(gè)羅切斯特身上的“邪氣”非常重。開頭的兩場(chǎng)夜談戲最明顯。我由此感覺此人如果去演希斯克利夫可能更合適。雖說勃朗特姐妹筆下的這兩個(gè)男主人公都是哥特黑暗質(zhì)的，但正如夏洛特的性格還沒有艾米莉那么決絕，羅切斯特也總比希斯克利夫稍顯柔和。也許福永需要的正是這種“邪氣”來配合片子的哥特氣氛。然而最終的效果有些過猶不及。原作中一些很有紳士氣的描寫，被演繹出了一絲挑逗的味道。實(shí)際本片“成長(zhǎng)教育”的設(shè)定，導(dǎo)致羅切斯特的戲份變得十分微妙。而法斯賓德這次又不能像在現(xiàn)代戲《魚缸》里那樣，靠一脫搞定，而是必須在裹嚴(yán)實(shí)的條件下，逐層逐次地展現(xiàn)出成年男性魅力的說服力。這需要時(shí)間，也需要質(zhì)感。兩個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)確實(shí)略顯緊張（所以個(gè)人覺得這部書還是更適合拍劇集）。好在最重要的“訣別”那一場(chǎng)他表現(xiàn)得還算達(dá)標(biāo)。當(dāng)然，對(duì)于這種風(fēng)格的羅切斯特，只能看觀眾的接受程度如何了。

與其說本版的雙方缺少“化學(xué)反應(yīng)”，不如說這次看到的“化學(xué)反應(yīng)”與以往觀眾所習(xí)慣的不太一樣，有點(diǎn)“怪”。但原著中的愛情就是一種怪誕的愛。它有性誘惑和性啟蒙的一面，但又具有超然的精神性。它基于超脫世俗的不凡靈魂，但卻又在不得逾越的法則前止步?？吹贸龈Ｓ辣绕渌木帉?dǎo)更想抓住這個(gè)故事的“髓”，雖然這要冒著讓觀眾感到不知所云的危險(xiǎn)。

這里羅嗦一下我看過的《簡(jiǎn)·愛》的五個(gè)版本（73版和97版無緣得見）。44版是純好萊塢版，取明星而棄原著設(shè)定，拍攝手法是典型的大片廠浪漫劇。但整體上的哥特氛圍和黑暗感拿捏得相當(dāng)不錯(cuò)。不能不提的是奧遜·威爾斯的羅切斯特。此人既不英國(guó)也不貴族，那張時(shí)年29歲的娃娃臉與“滄?！眰z字更是最不搭調(diào)，但硬是憑著“無法無天”派的演技把氣場(chǎng)提了上去，是此版最大的功臣。71版實(shí)際是很討巧的一版。喬治·C·斯科特把“憤世嫉俗”這個(gè)詞兒闡釋得淋漓盡致，只是對(duì)中國(guó)觀眾來說，這個(gè)成就過多地和邱岳峰的聲音糾纏在一起，分不清是從誰那兒來的了。蘇珊娜·約克如果不是李梓的配音，恐怕就要徹底“女教師”了。BBC的83版是“最忠實(shí)于原著”的一版，一度是部分原著黨如我矬子里拔高的安慰。雖然這種死著心眼的后果，是犧牲了一定程度的觀賞性，并制造了無數(shù)的吐槽?？死说暮?jiǎn)·愛確實(shí)在“丑”字上動(dòng)了真格的，遺憾的是她的表演與道爾頓的差距差不多有他們的身高那么大。蒂莫西·道爾頓從英倫氣質(zhì)到表演功力都無可挑剔，舞臺(tái)劇的表現(xiàn)方式幾近過火（順便說一句，與71版被配音成全了原作相反，當(dāng)年“正大綜藝”的配音對(duì)這一版來說最好還是棄之不要）。96版是“陽光版”，哥特氣氛幾乎沒有，代之的是全面田園化。演員方面，威廉·赫特的和藹可親我還勉強(qiáng)能忍到結(jié)尾，但夏洛特·甘斯布的圣女式冷感實(shí)在有點(diǎn)過了頭（說走就走，連“訣別”一整場(chǎng)都省了，這耿直的）。06版的迷你劇口碑不低，在個(gè)人觀感中卻是最不對(duì)路的一版。除了劇情、臺(tái)詞、表演方面的嚴(yán)重通俗化，露絲·威爾森的簡(jiǎn)·愛在念那段“你以為我是一架沒有感情的機(jī)器嗎”的表白時(shí)居然哭得臉變形。而托比·斯蒂芬斯，有前四個(gè)一線男演員的羅切斯特在先，我只能認(rèn)為他在夢(mèng)游。

說來也奇怪，各版《簡(jiǎn)·愛》在演員選配方面似乎都容易傾向于男強(qiáng)女弱，顯得有點(diǎn)本末倒置。這也在一定程度上培養(yǎng)了觀眾來看“愛情劇”的錯(cuò)覺。其實(shí)羅切斯特不過是簡(jiǎn)·愛生命中的一部分，雖說是有決定性意義的一部分。如何平衡這一部分和其他部分的戲份，也是一大挑戰(zhàn)。福永在這一方面也做到了精而不簡(jiǎn)。因此對(duì)我來說，11版是基本成功的一版《簡(jiǎn)·愛》，只是觀看時(shí)還需先放下架子，邊入戲，邊慢慢地拗掉那些“不適應(yīng)”。

PS；早些時(shí)候?qū)懙囊黄P(guān)于原著的文，存檔在http://wordsisland.blogbus.com/logs/23218986.html

日光下，簡(jiǎn)·愛看著依然孑然一身的自己，開始懷疑夜半經(jīng)歷的意亂情迷不過是一場(chǎng)亂夢(mèng)，此刻，你開始覺得一切似曾相識(shí)。
　　
你畢竟也親歷過輾轉(zhuǎn)，于是也感同身受著電影中等待時(shí)刻的焦灼動(dòng)人。流暢的鋼琴伴奏下你仿佛也隨簡(jiǎn)一道踱步于荒野，微笑看她妄圖用理智控制感性的呼之欲出?？此詾榭梢匝鹧b卻終于敗下陣來，你笑出聲來，嘆口氣說，哎，傻姑娘。
　　
你逐漸覺得這個(gè)故事仿佛觸手可及可仔細(xì)想想?yún)s又遙遠(yuǎn)。誰說熟悉開始就可以實(shí)踐過程？你像其他人一樣被繁忙的都市威逼著消化速食，學(xué)別人一樣戴上堅(jiān)硬盔甲，哪怕是面對(duì)最親密的人也會(huì)丟出陰謀論證明自己的高智。你定期閱讀星座運(yùn)勢(shì)，看1/12男人百科，床頭擺上最功利主義的實(shí)戰(zhàn)哲學(xué)，身懷歪門邪道對(duì)著一向脆弱的情感胚胎指點(diǎn)江山。你說時(shí)代不一樣了，最緊要快，得拼命地抓住點(diǎn)兒什么證明自己來過擁有過，抓住了，的確，可卻忘了愛亙古不變，它那點(diǎn)兒純情而樸質(zhì)的張力在你的步步緊逼之下，全數(shù)陣亡。
　　
你覺得沒勁，你把一切錯(cuò)推在無辜的愛情身上，患得患失之后丟掉某個(gè)雞肋伴侶，還忍住不哭，看似瀟灑決絕地轉(zhuǎn)身離去。
然后，再翻開這部發(fā)生在兩百年的前的故事。
你在屏幕前兩手空空，抱緊雙臂。
好像什么也不曾發(fā)生。

        好吧，我是個(gè)外貌黨，這版?zhèn)z主演深得我心啊，尤其是羅切斯特就及其符合我心中的那種男人味男主形象。而這版的簡(jiǎn)算是最年輕的一版了吧，少女感十足有沒有？實(shí)在厭倦了各種老處女形象了，人家本來就是19、20的小姑娘而已。

     說白了《簡(jiǎn)愛》就是一個(gè)夾雜著哥特風(fēng)和女權(quán)意味的灰姑娘故事。原著各種好看，說文藝點(diǎn)就是：一個(gè)如雜草般成長(zhǎng)起來的堅(jiān)韌的灰姑娘和一個(gè)受過傷等待心靈救贖的王子之間的不得不說的那點(diǎn)事。說直白點(diǎn)，照今天的話說就是各種狗血?jiǎng)∏榈募斜憩F(xiàn)：女主父母雙亡、寄人籬下、處境卑微、氣質(zhì)獨(dú)特、個(gè)性斐然；男主有專制的老爹、金錢婚姻、可怕的大老婆、練就一身柔韌有余的腹黑天蝎男氣質(zhì)；女主入住男主家、朝夕相對(duì)、斗斗嘴、碰碰小眼神；男主陰謀秘密暴露、婚禮上出現(xiàn)變故、女主離家出走、被人解救、飛來橫財(cái)，認(rèn)祖歸宗；男主房子燒了、大老婆死了、有情人終成眷屬?。ō偓幇⒁?、現(xiàn)代小言、嘔像劇們都要甘拜下風(fēng)啊。）
     雖然劇情狗血，可人家那個(gè)年代寫出來就叫成功，而且那場(chǎng)景描述的優(yōu)美、個(gè)性塑造的生動(dòng)、橋段鋪陳的精彩、對(duì)白設(shè)計(jì)的絕妙是絕對(duì)有高度的。
     
     這版電影倒敘啥的我沒意見啊，可是明明倆鐘頭長(zhǎng)度的電影，咋就不能多給點(diǎn)時(shí)間給那些經(jīng)典的臺(tái)詞呢，初次碰面的“默罕默德”那段居然給我刪了，怕觀眾理解不了咋的？雖然倆人有不少小眼神啥的，但還是覺得要是用96年那版的劇本的臺(tái)詞舒服些，其實(shí)人家也就會(huì)多搬搬勃朗特阿姨的原話而已，省力又討好。這版的編劇要不是把觀眾當(dāng)弱智，要不然太愛表現(xiàn)，非要把對(duì)白搞得平淡又通俗。
    96版我不太喜歡男主，但的確是一版蠻溫情的簡(jiǎn)愛。特別是倆人表白那段，很是自然好看，這版簡(jiǎn)愛小姑娘的這段表白甚是憤世嫉俗了些，好像羅先生不是她的得不到的意中人，而是品行卑鄙、欠她一車錢的無賴一般，傷心感深情感少了些。而且好多好看的橋段刪了，如羅先生腹黑的要送簡(jiǎn)小姑娘“去愛爾蘭”，簡(jiǎn)小姑娘深情又壓抑地回答“太遠(yuǎn)啦”啥的，以及半告白式的“但愿我從來沒有出生過，但愿我從來沒有來桑菲爾德。。。”
   
     還有，既然是電影，咱就不能像電視劇集那樣面面俱到不是？表哥啥的就別占太多版面成嗎？沒人想看表哥啊，我們更想看簡(jiǎn)愛倆夫妻斗斗嘴啥的哈。阿黛拉小姑娘也有點(diǎn)搶戲，不如分點(diǎn)給英格拉姆小姐，嫉妒吃醋戲碼最好看了啊。

    最后抱怨一句，結(jié)局太安靜了，簡(jiǎn)愛利用表哥讓羅先生嫉妒這段精彩戲碼給刪得片甲不留，而且羅切斯特的“我還不如一棵枯樹”如此滄桑令人心疼的話，簡(jiǎn)愛的絕妙回答：“不管你要不要，你的根部周圍都會(huì)長(zhǎng)出花草，因?yàn)樗鼈兿矚g你的濃蔭”，編劇你怎么好意思給吞了？還有阿，像枯樹一般的羅切斯特頭發(fā)能亂、胡子也可以拉碴，但別整大胡子成嗎？一下精分到魯濱遜啥的去了。
    其實(shí)，要是時(shí)間充裕，83年007男主版的最后結(jié)局處理很細(xì)致，羅切斯特內(nèi)心的小卑微以及相關(guān)產(chǎn)品小憤怒很讓人心疼，而對(duì)表哥的小嫉妒也可愛至極，與他雄健的身影、剛毅的面容對(duì)比好有戲劇效果。而06版時(shí)間也充裕，但可惜羅先生結(jié)局從原來的冷酷男變?yōu)槲『⒘耍贿^簡(jiǎn)將他撲到在地那個(gè)設(shè)計(jì)倒挺有看頭。

    其他還好，場(chǎng)景造型不錯(cuò)，感官上賞心悅目，好古典風(fēng)英倫風(fēng)這口的會(huì)喜歡，攝影也不錯(cuò)，強(qiáng)調(diào)了光影、人物也設(shè)定了很多小動(dòng)作小眼神增加曖昧感，羅切斯特給小姑娘頭發(fā)上別朵小蘭花真動(dòng)人啊。
    
    有人說這版老羅有點(diǎn)邪氣，好吧，男人不壞女人不愛，圣女一般純情的簡(jiǎn)小姑娘搭個(gè)帶著玩味表情的天蝎老羅，還是有看頭的。
    戲中還增加了一處小姑娘看到?jīng)]穿長(zhǎng)褲的老羅而害羞的場(chǎng)景，有著性啟蒙的意味感，其實(shí)這也是勃朗特心中理想的男性形象、男人味十足、閱歷十足、在某方面對(duì)女性有一定的引導(dǎo)作用。當(dāng)然勃朗特心中又追求男女情感的對(duì)等性，所以最后免不了男主被女主救贖的戲碼。雖然我也是女人，我也只能說，女人真的是很矛盾的。正如率先領(lǐng)導(dǎo)反抗農(nóng)場(chǎng)主的動(dòng)物反而是最具壓迫力的動(dòng)物，我想最具女權(quán)意識(shí)的女性可能內(nèi)心都是最柔弱最需要愛的女人。