全劇圍繞著Daniel的死和去California兩個主題展開，Daniel的死在一定程度上催生了去California的目標(biāo)。四個小孩，堅(jiān)定地說著，我要去California，如此地執(zhí)著，成為劇集一開頭的迷思。他們不斷地吐槽著當(dāng)?shù)氐纳睿麄冋J(rèn)為去了California，就可以擺脫這樣的生活。劇集的主線就是這群團(tuán)體名為保留地之犬的孩子通過偷盜等不良行為打算離開這個地方去California，但是他們中的一些人卻發(fā)現(xiàn)他們是留戀這個地方的，這個地方能夠容忍他們的不良行為，這個地方充滿了愛與自由而不是追逐金錢。

通過Daniel的死在劇集中不斷插敘倒敘，成為劇集的一大疑點(diǎn)。讓人深究Daniel的死因和身后的含義。其實(shí)我看到最后好像還是沒有非常明白Daniel的死，我覺得他的死是一種文學(xué)上的死亡，是為了創(chuàng)作所需的，他的死喚醒了這群孩子，讓他們逃離這個地方。

但是這些孩子其實(shí)內(nèi)心還是很迷茫，我們要去遠(yuǎn)方，可是遠(yuǎn)方真的有你想要的一切嗎？未必，就像《大象席地而坐》里所啟迪的一樣：遠(yuǎn)方最好的時候，就是未曾抵達(dá)，而一直在去的路上的狀態(tài)。滿洲里真的有大象嗎？有自由嗎？有桃花源嗎？它不是說我們不應(yīng)該期待生活的改變和遠(yuǎn)方，它只是給了一些讓我們安于現(xiàn)狀的原因和給我們一個契機(jī)去思索遠(yuǎn)方到底能給我們什么。劇集展示了一些印第安人的現(xiàn)狀和印第安文化，也讓人開始了解印度安人的生存現(xiàn)狀。

- 美國政府對印第安土著犯下的滔天罪行，犯了種族屠殺罪和反人類罪，美國政府對于這一點(diǎn)并不像日本政府對南京大屠殺那樣死不承認(rèn)，美國各大媒體對于以前的美國人屠殺印第安人進(jìn)行了大肆報道，美國民眾對于這一點(diǎn)是很清楚的。畢竟印第安人由原來美國境內(nèi)的3,000萬人被屠殺只剩了38萬人，這點(diǎn)人數(shù)根本難以興風(fēng)作浪，美國大肆報道也不會煽動其民族仇恨來，印第安人實(shí)在太少了。難道美國那么大的一塊領(lǐng)土，就容不下幾塊印第安族的保留地嗎？美國人對印第安人屠殺殆盡政策其實(shí)是一種報復(fù)，因?yàn)樵诿绹?dú)立戰(zhàn)爭的時候，印第安人加入了英國陣營，共同對抗美國人，阻撓美國人的獨(dú)立。印第安人不斷襲擾美國人的后方，也是采用殘酷的三光政策的。

人物塑造的很好，一個善良的小胖子，在醫(yī)院遇見了一個叫他孫子的老人，突然發(fā)現(xiàn)了人生的樂趣，他真的成為了老人的孫子，每天陪著老人。

團(tuán)隊(duì)中最為理性最為老成的女孩，她見證了Daniel的死，決心要不顧一切地?cái)€錢離開這個印第安人聚集地。

一個渴望著父親的愛的男孩，他想去California也許只是因?yàn)橄肴フ易约旱母赣H。

一個只有父親的單親女孩，她會打獵，她的父親說不管她選擇了什么，做了什么，都是對的，他永遠(yuǎn)在這里等著她。但她最后明白：父母不能陪我們一輩子 所以我要留下來。

感覺只是第一季吧，故事線沒有，充滿了青春里的迷思和彷徨。

驚艷四座的保留地之犬前，從未有原住美洲人作為主角團(tuán)的故事在主流/大爆影視/音樂/書籍中出現(xiàn)，這個在邊緣群體的范疇里都顯得邊緣的話題終于在一個政治上有趣的時間段被搬上熒幕。闖蕩好萊塢多年，什么片子也都拍過了，可是再次回到和自己的身份認(rèn)同相關(guān)的主題時，塔導(dǎo)的作品還是流露出只有本人真實(shí)經(jīng)歷過才有可能描繪清楚的，細(xì)膩的人性表達(dá)。這本身已經(jīng)難能可貴。在Apple Original的崛起和Netflix一眾作品堆疊的攻擊下，這部FX出品，Hulu上線的低成本冷門劇收獲的是媒體的高口碑，和現(xiàn)實(shí)中”保留地之犬“們的積極響應(yīng)——ta們終于看到了自己的representation，自己的劇。

幾乎全原住民的創(chuàng)作者團(tuán)和主角團(tuán)，散發(fā)出濃烈肖恩貝克氣息可又巧妙地將這種氣息轉(zhuǎn)化為獨(dú)特氣質(zhì)的土著社區(qū)背景，rez dogs們性格迥異，情感豐富，身上除了《十三個原因》里白人叛逆孩子們身上純粹的“年輕氣盛”還有協(xié)同自身identity透露的輕狂不羈，good cop精神，這是第一次對我們從未有機(jī)會了解的，當(dāng)代原住青少年們的暴露：ta們比那些白人孩子更堅(jiān)定，ta們更敢做敢當(dāng)，更愿意與彼此患難與共而不是挑起爭端。因?yàn)闆]有特權(quán)的ta們從歷史，從親朋好友的各種遭遇中學(xué)到的東西是刻入骨髓的，ta們之間，我看到真正如原始部落民一般堅(jiān)如磐石的忠誠和信任。每個人物，即使只是充當(dāng)喜劇角色，都被塑造的豐富飽滿，有自己的動機(jī)，觀點(diǎn)，行為。ta們沒有迷失在自我之中，ta們知道自己生命中最重要的是家人，自由，身份，名利，面子還是友誼，像每個人一樣，不因?yàn)閎rown skin這個特征改變絲毫

除了描繪人之外，片中的喜劇元素大多也適應(yīng)了受眾的原住民群體，印第安傳說，各種原住民相關(guān)笑話，讓這部劇對于那些被represent的人們來說更顯珍貴和親密（這里感謝一下字幕組對很多和歷史和名人相關(guān)的段子都有解釋）但更重要的是，這些笑話對普通觀眾一樣友好，我們能夠從上下文和猜測中g(shù)et到笑點(diǎn)，也由此重新拾起并審視印第安文化和歷史這個問題，我們需要了解ta們的文化和歷史，而就像好的紀(jì)錄片的拍攝方式一樣，這要求我們?nèi)谌氘?dāng)?shù)厝苏嬲模旨c的，不加修飾的生活，而這部劇成功做到了這點(diǎn)。