這部片子大熱，很多優(yōu)點講的人太多，這里不再贅述。我談談自己感受到的優(yōu)點和缺點。

先說缺點。前幾集非常驚艷，但從第5集開始有些拖拉，居然有沉悶的感覺?？赡芤驗楹蟀攵挝矣悬c難以代入，就覺得哈蒙太順，天才人靚，總有人沒心沒肺地幫她。所以她碰到的所謂挫折，成長的煩惱，都顯得有點矯情。大家公認這片子優(yōu)點就在于沒有為了戲劇性效果而故設劇烈的對立。但另一方面，哈蒙的天才如鉆石般過于耀眼，在庸常的生活和碌碌的世人背景之上，這劇情難免顯得疏離和有些不現(xiàn)實。

所以說這部片子是典型的爽劇?？赡芤驗榍》昶鋾r，在這多災多難的2020年，滿足人們對奇跡、美好和溫暖的渴望。也許過了幾年，她的評分會下降。

不過我還是挺喜歡這片子。再說說我喜歡的幾個小細節(jié)。

哈蒙與校工在地下室下棋。校工發(fā)現(xiàn)哈蒙是不世出的天才（you are something），便叫上高中國際象棋教練。下完后，教練為他倆拍合影。校工坐在那里略微轉(zhuǎn)向鏡頭，一如既往地板著臉。小哈蒙站在旁邊，突然默默靠近校工，悄悄把小手搭在校工肩膀上。這一幕很感人，奠定了影片溫暖的風格。

影片最后，成年后的哈蒙在學校地下室發(fā)現(xiàn)了校工的剪報，其中就有這張當年的黑白合影，不禁熱淚盈眶。

哈蒙的繼母讓人印象深刻。開始以為她是個小氣、刻薄的女人，尤其當她提出要傭金時候，以為后續(xù)是天才少女與貪婪繼母斗爭的故事。這部片子好就好在沒有把人刻畫得善惡對立。哈蒙的繼母對哈蒙的關心，就是典型的母親對女兒的感情，是日常細膩的關心，女人之間的話題，還充滿了虛榮、愛享受等等普通人都有的特點，惟其如此顯得更加真實，也讓哈蒙對繼母的愛更加誠摯和持久。

所以繼母去世后哈蒙回國在飛機上的一幕尤其感人。她買了兩張機票，一張為自己，一張為繼母。她接過空姐端上來的一杯酒，喝之前，突然停了一下，轉(zhuǎn)向旁邊這張空的椅子，閃過一絲悲戚的笑容，對著空椅子敬酒，一如過去繼母和她每次坐飛機去比賽時，一邊喝酒一邊開心地說著閑話的時光。這時哈蒙臉上潸然淚下。

在哈蒙雨夜回到肯塔基家后，看到茶幾上是繼母離開時用過的茶杯，杯沿上還留有繼母的口紅。熠熠生輝的細節(jié)。

片中的選曲和配樂也很有品位。看過一篇資料，最開始導演 Scott Frank要求只用鋼琴配樂。但為本片配樂的作曲家 Carlos Rafael Rivera 認為，隨著哈蒙世界的擴大，必須加入更多的樂器才能符合故事的發(fā)展。所以前幾集里鋼琴比重較多，后面則是樂隊的編制。

有必要提一下繼母彈的鋼琴曲。在第二集開始，哈蒙在客廳里看見繼母在彈鋼琴。繼母彈的是法國作曲家薩蒂的《玄秘曲》第一號。薩蒂在音樂史上地位不是非常高，他的作品不管在音樂會上還是唱片中比例都不算多。他的作品更適合作為背景音樂，比如在商場、展廳這些地方播放?！缎厍返谝惶栆约斑@一集結(jié)尾繼母彈奏的另一首曲子《裸體舞蹈》第一號是薩蒂最有名的曲目之一，其中《玄秘曲》據(jù)說在Spotify上播放次數(shù)超過兩千五百萬次。

這兩首曲子都非常優(yōu)美，但我還是比較好奇為什么讓繼母彈奏薩蒂的曲子，畢竟薩蒂不是特別有名。有可能肖邦的很多曲子成了大俗曲，莫而扎特的曲子過于明亮優(yōu)雅不適于繼母郁郁寡歡的性格。巴赫的曲目過于理性，完全不能想象繼母會喜歡。貝多芬的曲目則太艱難，繼母提過害怕人前彈奏，可能對自己的技術不太自信。這么說下來，薩蒂的還真是不俗的選擇。薩蒂本身就是命運多舛，最后死于肝癌（繼母最后死于肝炎）?！缎厍泛汀堵泱w舞蹈》都有一種淡淡的傷感，聽起來特別孤獨，很符合繼母的心境。

繼母彈的是《玄秘曲》

這部作品的各個細節(jié)都很講究，不僅僅是對戰(zhàn)的棋局，連選的音樂也不落窠臼。

在對戰(zhàn)俄羅斯棋王博格夫中 ，影片展現(xiàn)了全人類不分國籍和意識形態(tài)對國際象棋的熱愛。當場內(nèi)每走出一步，必有一小童快步跑向門外，大聲播報，場外無數(shù)愛好者隨即在手中小棋盤上依照落子。配上管弦樂，這一幕很有史詩般的風格

我覺得就是這一個又一個小細節(jié)，讓整部片子看起來讓人很過癮。雖然我們絕大部分人對國際象棋不了解，對那個時代也已經(jīng)不熟悉，但還是不自覺沉浸在那個世界里，陪著女主角一路打怪，在這2020年。

一部講述天才的劇，按理說跟我等凡人沒什么關系，看個爽就完了。但，作為一個水瓶，我竟與貝絲產(chǎn)生了共鳴——那種難以與人親密的生硬感。從小到大貝絲都帶著一股子傲嬌強硬和冷漠。童年遭遇之外，我大膽猜測：貝絲是個水瓶座。

所以全劇最打動我的不是她在地下室找到與夏貝尓的合照，也不是結(jié)尾的大團圓報喜電話，而是她初嘗敗績后，和養(yǎng)母互相貶低后陷入冷戰(zhàn)。出租車上兩人誰也不理誰，各自把頭扭向窗外。突然，貝絲一個冷不丁抓過養(yǎng)母的手（當然頭還是保持看窗外），養(yǎng)母轉(zhuǎn)頭望向她愣了一下，笑了。這時陽光透過后窗打在兩人之間，配樂“why does the sun go on shining”響起。

一個水瓶的求和太難能可貴了

這大概是全劇中貝絲唯一表現(xiàn)出親密的時刻。后面要不就是她眼睛一閉對哈里冷冰冰地說：now or never，完事后把人晾在一邊自己看起書來；要不就是對本尼放話到寧愿自己醉酒也不愿去紐約和他一起?？傊褪且宦匪蚺乙队猩稛o需對任何人低頭的姿態(tài)，這種高姿態(tài)放在天才身上并不違和，加個時下最流行的大女主頭銜，一路看下來確實爽。

終于，最后一集，我的爽值在那個男伴后援團的大團圓報喜中耗盡了。

除了俗套，還很突兀。

首先是小可憐哈里，他出現(xiàn)在貝絲兩段低谷期。第一次陪她度過了失去養(yǎng)母的日子，花了幾周把畢生所學統(tǒng)統(tǒng)教給了她，第一個注意到貝絲精神狀況這個重要問題的也是他；第二次是在貝絲最沉淪最破罐破摔的時候，他一直在尋找她、擔心她、生怕她出事。

而貝絲這類人的殘忍在于，你為她付出的所有時間和精力，她都不屑一顧。貝絲眼里何止沒有哈里，她任由自己的劍拔弩張對哈里造成傷害，最后對哈里去了超市工作也表現(xiàn)出明顯的鄙夷。

就是這樣，哈里還是筆直地出現(xiàn)在了劇中的越洋電話里。

帥記者湯斯的空降也莫名其妙，明明拉斯維加斯那場戲之后貝絲從未曾試圖聯(lián)系過對方，湯斯仍排除萬難只身一人來到莫斯科陪貝絲度過最難的晚上。

喬琳和本尼同樣如此，一個是離開孤兒院再也沒聯(lián)系的女友，一個是前一集還在為她只有要錢才想到自己而生氣的情人，最后都無比堅貞地為貝絲付出。

一個沒有自我的人往往會愛上一個只有自我的人。貝絲作為一個ego值超標的疑似水瓶，總會有倒霉蛋穿越她的冷淡、無可救藥地愛她。可一個倒霉蛋也算了，劇中但凡有點戲份的角色似乎都成了貝絲的倒霉蛋。女主是很美很強很有個人魅力沒有錯，可如果這是劇中所有人，不論她如何對待自己都愿意為她效力的原因，實在瑪麗蘇。

這樣的結(jié)尾，充其量只能放在冷戰(zhàn)的政治符號中才勉強圓得過去，可美蘇兩極的對立不是本劇的意向，劇中對俄羅斯人的刻畫明顯是帶好感的。

懷著對結(jié)尾的不解，我在原著中找到了答案。

小說中結(jié)尾部分，貝絲身邊當然沒有帥湯斯的陪伴，她獨自撐過決戰(zhàn)前的黑夜。事實上，哈里和湯斯，在對貝絲寒心后便離開了她，從此再也沒有回來過。

最后留在貝絲身邊的只有喬琳和本尼。

喬琳和本尼對貝絲的愛和支持也不是憑空而來，作者描寫了他們之間比劇中更為緊密的情感聯(lián)系。

開篇貝絲視角第一個出場的就是喬琳

貝絲和喬琳的女性友誼，比她一生中與其他男人的關系要有意義得多。她們的感情和劇中一樣好，但小說中被領養(yǎng)后的貝絲，離開孤兒院后一直有主動與喬琳聯(lián)系——這種重要的雙向聯(lián)系在劇中被忽略，于是我們看到的是喬琳突然出現(xiàn)，這些年她一直默默關注貝絲的消息，現(xiàn)在又竭盡所能地幫她，好像女主天然地在任何關系中都能不用付出地得到愛和幫助。

小說中貝絲會在情緒崩潰的邊緣，打電話給喬琳求助，也曾放下叫驕傲承認說喬琳是她離不開的人。

這些信息的缺失也是貝絲這個角色一部分的缺失，我們沒有看到是“天才的脆弱”——堅不可摧中的那一塊裂痕，這恰恰是這個人物特別美的地方。

與本尼的關系，我認為是最有意思的。本尼似乎是全劇唯一一個不買賬貝絲的人，在貝絲找他借錢去買莫斯科時，他不但一毛不拔反而指責貝絲，“沒有任何付出在借錢時才想到我是幾個意思”。貝絲也愣了一下，大概沒有想到會被這樣拒絕。

本質(zhì)上，本尼和貝絲是同一類人，他們承認自己會故意把身邊人推走，以及，他們愛的永遠是自己。

于是這兩人相處就簡單多了，他們相互提供很多實際的幫助，感情就是建立在患難與共的過程中，本身貝絲對本尼的生活也很感興趣，尤其是打德州部分。劇中沒有提的一幕是，貝絲在莫斯科參賽時有承認她對本尼的想念，比湯斯或者其他任何人都要多。所以最后本尼召集自己的朋友為貝絲出謀劃策也不會突兀反而溫情。

劇中的性別意識非常明顯，或許這種大女主劇會是強調(diào)女性意識的重要符號。但同時也給觀眾一種誤解，好像只要足夠強（智力和外表）就可以輕松坐擁外界一票的青睞支持，可以在所有關系中占據(jù)上風；而那些在關系中掙扎的、出力不討好的，一定是她們過于普通，她們不夠聰明或者不夠美。

原著給了我們一個更理想的答案。天才有脆弱，完美女孩的關系也需要經(jīng)營。

The embassy was on Ulitsa Tchaikovskogo, and it was a half-hour drive, some of it through dense traffic, to her hotel. She had seen almost nothing of Moscow, and she would be leaving in the morning, but she did not feel like looking out the windows. They had given her the trophy and the money after the game. She had done her interviews, had received her congratulations. Now she felt at loose ends, uncertain where to go or what to do. Maybe she could sleep for a while, eat a quiet supper and go to bed early. She had beaten them. She had beaten the Russian establishment, had beaten Luchenko, Shapkin and Laev, had forced Borgov to resign. In two years she could be playing Borgov for the World Championship. She had to qualify first by winning the candidates match, but she could win it. A neutral place would be chosen, and she would meet Borgov, head to head, for a twenty-four-game match. She would be twenty-one then. She did not want to think about it now. She closed her eyes and dozed in the back of the limousine.

About halfway down the first row of concrete tables an old man was sitting alone with the pieces set up in front of him. He was in his sixties and wore the usual gray cap and gray cotton shirt with the sleeves rolled up. When she stopped at his table he looked at her inquisitively, but there was no recognition on his face. She sat behind the black pieces and said carefully in Russian, “Would you like to play chess?”

結(jié)尾部分，貝絲接受完使館宴請和所有采訪，感到非常疲憊。她打敗了盧卡申科、打敗了沙浦金、打敗了博爾格夫……她不想再去想。閉上眼睛，不知道該去哪里、不知道該干什么。

She felt at loose end.

半路下車走進那天早晨去過的公園，下棋的似乎還是同一群老人，但這次沒有人認出她來。穿過樹蔭，她走近一個在擺好棋盤前獨坐的老人，站在執(zhí)黑棋的那端，用俄語禮貌地問：您愿意來一局嗎？

沒有勝利的歡呼和眾望所歸的簇擁。這才是一個值得回味的結(jié)局。

“后翼棄兵”是國際象棋最常見的封閉型開局，也對應女主角的自我封閉性格。

她的人物成長曲線其實就是從封閉到開放的過程，剛?cè)牍聝涸旱臅r候，她是完全封閉的，直到教工薩貝教她下國際象棋，才算在她的心里打開了一個很小的缺口。

養(yǎng)母和女主角是同類，她也是一個封閉型的人物（只不過她比較聒噪），所以她才撒謊說“收養(yǎng)你是我丈夫的決定”，因為直接表露情感對于封閉型人物來說，是一件可恥的事情。因此，母女在車里那次牽手才更令人動容，因為對她們兩個來說，這已經(jīng)是一種非常熱烈的舉動了。

女主角遭遇的對手兼男朋友們，以及志在必得的十字軍組織，都沒有一個人真正打開過女主角的內(nèi)心，其中最努力的人是哈利，他拿著女主角囤積的鎮(zhèn)定劑，建議她適可而止，但他不知道的是，為了贏，女主角還可以做到更多——打開自己封閉的內(nèi)心。

打開的契機來源于教工薩貝的死，一個早早出場同樣封閉自己的角色，他死后沒有遺言，也不需要，一墻剪報，一張合影，足以擊穿阻攔王后的一切防線。

而當局面打開，縱橫暢通之后，作為國際象棋里攻擊性最強的棋子，王后自然也就所向披靡了。

最后一場對弈有兩個細節(jié)耐人尋味，一個是當博格夫提出和棋的時候，要是她同意了，她的成長就會是“執(zhí)迷不悟到與自己和解”，哈利就該是男主角了，可女主角拒絕了，再之后，女主角棄后破局，再進兵到底線，本劇第一次給“升變”特寫，王后重生，這里，才是女主角的成長。

爽只是表象，大部分天才棋手在起步階段都像女主角一樣，少年成名，大殺四方，也遲早會遇到難以逾越的高山，過不去，到此為止，過去了，山外有山，終有一天，少年又會成為高山本身，被下一個少年翻越。

女主角我們放到最后講

1，女主媽媽

聰明，康奈爾數(shù)學系博士

偏執(zhí)，拒絕丈夫的幫助，堅持帶著孩子流浪

可以分析出，女主媽媽年輕的時候才華橫溢，但是因為偶然懷孕（后面女主說應該是結(jié)婚了），放棄科研，但是內(nèi)心空虛，最終精神出了問題，偏執(zhí)地拒絕所有人的幫助，帶著女主流浪，生活潦倒。

女主母親說自己犯了一個錯誤，可以想象，這個錯誤是關于人生選擇。

她是一個女博士，而且出身優(yōu)渥，但是最終陷入婚姻和家庭，最終心態(tài)失衡。

一個沒有追求的女性，婚姻和家庭會讓她幸福，何至于心態(tài)失衡？

說明她順從了社會對她的要求，但是內(nèi)心卻存在抗拒，最終走向極端。

總結(jié)，不要委屈自己，為了滿足社會的要求而委曲求全，你可能會最后瘋狂，尤其是聰明的女孩。

她不開心。

2，女主養(yǎng)母

某種程度上，女主養(yǎng)母和女主生母一樣，都是放棄了事業(yè)，步入婚姻。

區(qū)別是，女主養(yǎng)母是因為自己能力問題，不敢登臺，已經(jīng)放棄了事業(yè)，然后步入婚姻。

但是她期待的婚姻是一個好丈夫，一個好孩子。

因為失去了孩子，她開始酗酒、喋喋不休，沒有朝氣，最終也被丈夫嫌棄。

生母是因為內(nèi)心對事業(yè)極度渴望而絕望，養(yǎng)母是即使放棄了事業(yè)，但是婚姻也不幸福，即使不渴望事業(yè)，還是不幸福。

如果養(yǎng)母婚姻生活幸福，估計她也不會不開心了，事業(yè)對她顯然是第二位的。

可是啊，天不遂人愿??！

墨西哥的情人，則再一次證明了愛情靠不住。

其實這里是對女主愛情觀或者說世界觀的啟蒙。

她眼見著養(yǎng)母陷入熱戀，又眼見著養(yǎng)母情人離開，她知道，男人靠不住了。

情人說是有事情要處理，呵呵噠，誰信啊，不過是玩膩了，真的要是愛，就留住養(yǎng)母唄，墨西哥和美國的距離，不算太難跨越吧？

就是玩玩而已，養(yǎng)母卻是付出真心了，所以才會在情人離開之后一蹶不振，最終死在床上。

她也不開心。

3，女主高中同學

apple pi女性社團的老大，一個很美麗、青春的女孩。

高中畢業(yè)就結(jié)婚，推著嬰兒車，到廉價購物中心買東西，曾經(jīng)說過，絕對不會去那種平價店鋪的她，詢問女主gossip的她，最終，在嬰兒車底下露出一大袋子酒。

等待她的是未來漫長的婚姻試煉，我們可以想象，已經(jīng)開始酗酒了，未來能好到哪里？

她是一個意象：一個美麗的女孩，沒有事業(yè)，早婚的結(jié)局是什么。

4，黑人室友

獨立、有趣、找到自己的人生方向，她是一個正面女性形象，而且是一個普通的，因為顯然，她不是天才，但是她依舊走出了自己的一條路。

5，女主自己

女主擁有的三段感情，很典型。

初戀crush，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是gay，你媽的你gay還跟我直女玩曖昧？！

第二段是療傷+寂寞，不是真的愛。小天使男友也發(fā)現(xiàn)自己只是安慰劑，所以默默退出了。

其中一段，他本來準備表白，我感覺都可能求婚（其實我整牙齒都是為了你，我一直在等你，我準備.....）

但是女主及時打斷了，這里她是拒絕進入穩(wěn)定長期，導向婚姻的感情的，第一她不愛，第二她見過生母和養(yǎng)母的處境，知道女人結(jié)婚了玩完了。

第三段是benny，天才小少年，是正常戀情。

兩個人勢均力敵，女主明顯是喜歡benny的，但是不到愛的程度。

亦師亦友、炮友、棋友，但是女主因為心里有人（初戀），所以談不上全身心戀愛。

女主不能長期穩(wěn)定走向婚戀，因為她身邊就沒有婚戀幸福的女性。

難道生母和生父相遇的時候不相愛？

難道養(yǎng)母和養(yǎng)父相遇的時候不相愛？

難道高中同學和丈夫年輕的時候不相愛？

但是愛情沒有毛線用，生活會把一切愛情變成雞骨架，丟了你舍不得，吃了你沒有味道，熬湯吧，還麻煩。

尤其是對事業(yè)有追求的女孩子，你的不甘心以后會在你的婚姻生活中稍有不順利的時候就出來吞噬你。

如果你有才華，那更糟糕了。

有才華的女性婚姻生活幸福的概率太低了。

如果你是個天才，那就開后宮吧，別指望婚姻生活了。

看完了這部劇，再一次證明，女人吶，結(jié)婚生子永遠是下下簽。

靠誰都不行，靠自己。

最后，電視劇不是生活，做人不能高估自己，如果你選擇不靠人，選擇獨身，你要做好沒有金手指，不是爽文女主的可能性，你可能和結(jié)婚了的一樣慘。

生活沒有救贖，就是干。

看了很多年不厭其煩的天賦異稟的男性劇集之后，終于有女性天才劇了，這回是真的我的天才女友

這個女友除了原生家庭有一點小波折之外，后面的人生可以用開掛一般的順利來形容。

沒錯，她就是那個天選之子！

她沒有被男的騙懷孕，也沒有被男的毆打，她甚至沒有固定的男朋友，她的人生不需要通過吞下苦難來歌頌完美。

發(fā)現(xiàn)問題，解決難題，戰(zhàn)勝對手，就是她需要做的一切，她沒有停下來思考要不要結(jié)婚，生個孩子，或者懷念一下愛情的味道

當一個電視劇把主角盡可能的剝離女性性別的時候，我們發(fā)現(xiàn)她是那么熟悉啊，因為以前男主角們就是這樣創(chuàng)造他們的歷史的。

也許我們應該開始思考，這是一種中性的存在方式，并不單獨屬于男性，由此發(fā)散開來，某種習以為常的男性方式并不天生屬于男性，你這樣是像男生這樣的話也應該逐步的讓它消失掉！

美劇《豪斯醫(yī)生》，男主team里唯一的妹子知道自己的在校成績不如黑小哥，質(zhì)疑豪斯為啥把自己招進來。后者回答說，因為你極其漂亮，像你這么漂亮的人，想要什么東西只消動動小手指就行了，何必還需要聰明何必還要那么辛苦讀醫(yī)學院，所以你一定damaged

后來team大換血，新來的妹子是個雙性戀而且基因帶享廷頓癥，更加damaged。同時擼劇的小伙伴就表示這太cliche了，同組的男醫(yī)生怎么就不用damaged，除了黑小哥有過少年犯案底，其他幾個都好家好室有房有婚。

我說因為同組的男醫(yī)生丑啊，丑就夠慘了。像Chase那種好看的，中間不是也要讓他“壞掉”。你想一個人，如果智商180腿長180家里還有錢供伊上醫(yī)學院并且畢業(yè)不多久就進了全美頂尖的診療小組，那這人還有什么故事性？出現(xiàn)在屏幕上就只是為了讓觀眾普通如我們懷疑自己的存在意義嗎？

小伙伴眼珠子滾了幾秒“這種人在瑪麗蘇劇里遍地走，普通觀眾不是都很愛看嗎，做夢都想著自己能嫁一個從此人生巔峰”。

所以嘛，我就說，女性角色如果聰明的話務必要damaged，否則男女觀眾都不喜歡。

但就算damaged的女版霸總，也很難當上主角。世人對女性角色，在道德和外貌上的標準，比之男性角色要高得多得多得多。像豪斯醫(yī)生，又老又瘸又禿（給休叔比心）刻薄冷酷還自私，觀眾仍舊在彈幕里瘋狂想生猴子。同樣是靠腦力吃飯的瓊森警長（《罪案終結(jié)》），從第一季到第七季，觀眾始終在為她年紀大嘴大和品味差這三件事爭吵，譬如說，為什么不找個年輕貌美的來演啊，找了個大嬸為什么不好好打扮啊，她這么丑為什么還一直有人喜歡好奇怪啊，諸如此類。瓊森警長必須得性格好才有活路。

除此之外，在很編劇的觀念里，女人沒有什么問題是來個男人解決不了的。一個不夠的話，多來幾個。無論什么女性角色，只要給她愛情，她生活中的一切矛盾就自然化解了，無論她因為什么緣故多么damaged都會在世界中心對她的愛人高唱“感恩的心，感謝有你”。

Anya有點過分漂亮了，雖然不是傳統(tǒng)端正的路數(shù)，偏詭異精靈感（芙形嘴可太美了），但對我來說，這種程度的漂亮是讓人物的魅力減少了一丟丟，Beth要是沒那么美，會更有意思。但從其他方面來看，這個人設是個創(chuàng)舉：把一個典型美劇damaged女性角色，放進一個日漫向的故事。把國際象棋換成圍棋，把博戈夫看作“神之一技”，毫無違和感。

連節(jié)奏都很像：童年陰影，天才初顯，升級打怪，遇到新的小伙伴，一戰(zhàn)Boss挫折，得到小伙伴的幫助，二戰(zhàn)Boss失敗，突然失去生命中最重要的人，自暴自棄，在小伙伴的勸說下振作。最后一群為了同一個目標聚集在一起的小伙伴們，幫助主角戰(zhàn)勝了Boss。

主角很年輕，一心一意搞事業(yè)。雖然美劇么，性生活是要的，但跟那些男伴們連個吻都沒有，每次都是鏡頭一切就事后了，拍得一毛性欲都莫得。主角內(nèi)心的不安與孤獨感，配上冷戰(zhàn)的背景，還有在美國（至少當時）不吃香的國際象棋，整個少年jump范就起來了。甚至連女主的愛情都有那種味道：一見鐘情，然而對方是gay，就停在“并肩作戰(zhàn)”的距離上，四舍五入，其實也可以算“羈絆”。

除了愛情之外，這部劇的人物關系都暖得恰到好處?；蛘哒f，出場人物絕大多數(shù)是平凡的普通人，譬如孤兒院里那個愛念詩的護工。他們本份地做著自己的工作，盡量不招惹麻煩，在自己能力所及的范圍內(nèi)給別人幫助——謊報Beth的年齡給她一個發(fā)卡好讓她早點被領養(yǎng)，或者明明知道她偷走了象棋雜志卻不聲張。他們卻并沒有泛濫的好心去亂管別人閑事，Beth被禁止下棋薩貝先生也不會替她求情，Benny那么想讓Beth去俄羅斯也不會想著為她去籌錢。人與人之間是有界限的，是有利益的，是有矛盾的，但也是有感情的。很微妙。女主并沒有遇到什么特定的好人，包括薩貝先生還有她的養(yǎng)母，都是互相試探過好一陣子，這就顯得似乎人類這種動物總體上還是溫暖的。

在這種無狗血的偽競技框架里，女性作主角好處還挺多的。一則加大了挑戰(zhàn)難度同時也大幅提升了戰(zhàn)勝博戈夫的歷史意義——如果是男棋手贏那就是一個美國人戰(zhàn)勝了蘇聯(lián)人，而女棋手贏了那對世界一半人口都是鼓勵，熱血程度UPUP；二則在青少年期，天才男大約不會同養(yǎng)母形成這樣一種互相依賴關懷但是不過份干涉的關系；三則是帶貨23333333女主的每一套裝扮都值得擁有。

而且以下棋為名，也帶觀眾逛了好幾個城市。可惜巴黎出鏡不多。

要說遺憾么，也是有的。就是關于國際象棋的解說有點太少了。是不是最后安排一個象棋課堂會比較好（噗噗噗）雖說不是競技向的劇，但其實吧，一個人怎么下棋多少會體現(xiàn)一個人的性格。而且棋盤的64格里，沒有政治也沒有性別，只是智與智的較量。記者更看重Beth的女性身份，美國政府更看重她的美國人身份，慈善團體更看重她的基督徒身份，其實這些對她來講，都是無關緊要的身份。而博戈夫看她，就是一個對是一個棋手。她們用西西里防御用后翼棄兵來對話。女主下法上的變化，尤其她對兵和后的用法，應該更能直觀體現(xiàn)出她的成長和轉(zhuǎn)變。網(wǎng)飛這就很不寓教于樂。

PS：女主的腕表太好看了。