原本應(yīng)該在今年5月播出的HBO新劇《第三天》，因?yàn)樾鹿谟绊懀坏靡殉窓n令讓不少影迷失望，畢竟，這可是人稱“裘花”的裘德·洛自2016年的《年輕的教宗》后，時(shí)隔4年，再次重返小熒幕。

4個(gè)月后的，我們終于和這部主打宗教與超現(xiàn)實(shí)的恐怖片見面了。而觀眾的反應(yīng)呈現(xiàn)出了好壞兩種極端。

《第三天》

本文有劇透。

1

故事的開篇，一個(gè)落魄的中年男子山姆在路邊打電話。

他看起來(lái)歇斯底里，和電話另一頭的人咆哮著有關(guān)4萬(wàn)英鎊的事情，仿佛連天都要崩塌下來(lái)了。但一轉(zhuǎn)臉，卻又和對(duì)方聊起了孩子應(yīng)該選修什么樣的樂(lè)器，溫情又無(wú)奈的模樣，就好像剛剛那個(gè)對(duì)著電話大喊大叫的人不存在一般。

接著，他開始了漫無(wú)目的的游走，在一條小溪旁，山姆拿著一件孩童的衣衫哭得泣不成聲。最終，他將衣衫投入水中，看著它遠(yuǎn)遠(yuǎn)漂走。

就在他完成了這一切，準(zhǔn)備離開時(shí)，卻意外撞見了兩個(gè)孩子正在做游戲。而這游戲的內(nèi)容竟然是一名少女將自己的脖頸套在繩索里，然后從空中跳下去……

山姆嚇壞了，趕緊沖過(guò)去將少女救下，而那個(gè)負(fù)責(zé)栓繩子的小男孩也在此時(shí)逃離，失去了蹤影。

倆人交談中，山姆得知女孩名叫艾波娜。他一邊開解艾波娜，一邊放下手中急于要做的事情，開車送艾波娜回家。

少女艾波娜住在一座只有93個(gè)人的偏僻小島上，通往小島的路也會(huì)因?yàn)槌彼脑蛳?，每天只有固定的時(shí)間開放。

將艾波娜送到島上的小酒館后，山姆也一直不肯離開，想要和艾波娜的父母見上一面。等待中，他錯(cuò)過(guò)了退潮。

看似淳樸平靜的小島充滿了詭異的氣息，這里的居民正在準(zhǔn)備幾天后的一場(chǎng)慶典，期間還有人提到了“獻(xiàn)祭”與“懲罰”這樣令人心生疑惑的字眼。

然而山姆卻無(wú)心深究，事實(shí)上，他現(xiàn)在也有著一身的麻煩。

原來(lái)，他和妻子開了一家花店，為了發(fā)展，倆人決定以4萬(wàn)英鎊來(lái)賄賂一位政府規(guī)劃人員。但花店卻遭到了搶劫，4萬(wàn)英鎊不翼而飛。

而他現(xiàn)在卻被困在島上，就連手機(jī)也沒(méi)了信號(hào)。

無(wú)奈之下，他只能暫時(shí)住在這里，希望明天一早可以盡快離開。

當(dāng)晚，他結(jié)識(shí)了和他一樣在島上留宿的外來(lái)女孩杰斯，倆人因誤會(huì)而相識(shí)，到最后坐在一起把酒言歡，并于酒醉之下滾到了一起。

2

醒來(lái)后的山姆與杰斯開誠(chéng)布公地聊了自己的往事，原來(lái)幾年前，山姆的小兒子在這附近被人殘忍的殺害，尸體也被扔進(jìn)了小溪中。

自那以后，山姆每年都會(huì)帶一件兒子的衣服來(lái)這里悼念。

至于這座小島，不知為何，山姆總覺得有一種熟悉的氣息。并且當(dāng)他在島上查看時(shí)，還意外的發(fā)現(xiàn)了有關(guān)自己兒子遇害消息的報(bào)紙，這里的人顯然認(rèn)識(shí)他，并且想要掩蓋什么真相，甚至有人要將他置于死地。

就連他前一日救下的少女艾波娜的父親，也提著獵槍來(lái)找他，一邊對(duì)他說(shuō)著聽不懂的瘋言瘋語(yǔ)，一邊警告他“黑暗即將來(lái)臨”。

山姆想要離開這個(gè)詭異的地方，可面容和善的酒館老板夫婦卻打消了他的擔(dān)憂。

他們聲稱襲擊他的那些面具人只是小孩子在搞惡作劇，而艾波娜的父親根本就是個(gè)瘋子，勸他不要將那些話放在心上。

聽了這些解釋，再加上和自己有過(guò)露水情緣的杰斯一直挽留他，他便決定給自己放一個(gè)假，留在島上再住一晚。

殊不知，他的這一決定，將要給他帶來(lái)一場(chǎng)滅頂之災(zāi)。

3

《第三天》的主演是英倫之花裘德·洛，以及與他在《神奇動(dòng)物：格林德沃之罪》中有過(guò)合作的凱瑟琳·沃特斯頓。

導(dǎo)演則是馬克·穆登，這也是他和編劇丹尼斯·凱利繼《烏托邦》后的再次合作。再加上曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《王冠》與《三個(gè)女孩》的菲莉帕·洛索普，使得全片都充滿了濃烈的英倫氣息，詭異又不乏精致。

尤其是頗具風(fēng)格的攝影與色彩，更是讓這部片子加分不少。

布滿光暈的長(zhǎng)鏡頭。

色彩分布明確，靠著撞色渲染出的獨(dú)特風(fēng)景。

男主山姆站在空曠的原野上，天空一片漆黑，但隨風(fēng)飄搖的草叢卻仿佛暗藏著危險(xiǎn)。

在這部片子里，幾乎每一幀都宛如一副油畫般充滿了質(zhì)感。

而這些看似詭異的畫面，也影射了主人公掙扎的內(nèi)心，讓他在現(xiàn)實(shí)與虛幻中游走。

一邊被痛苦的回憶折磨，一邊又對(duì)新生活充滿了未知的恐懼。

本片的設(shè)定，與去年紅遍全球的《仲夏夜驚魂》有著許多相似之處。都是受過(guò)傷的人在一個(gè)未知而封閉的環(huán)境下，開啟了恐怖而另類的旅程。

在這看似世外桃源的地方，實(shí)則隱藏著諸多可怕的秘密，一旦開啟，就將引來(lái)災(zāi)難。

只是相對(duì)于《仲夏夜驚魂》來(lái)，《第三天》的敘事手法要更加隱秘。沒(méi)有明確的恐怖血腥，但黑暗中的尖刀、戴著魚人面具的島民……鋪墊出一場(chǎng)災(zāi)難的迷幻色彩。

不過(guò)本片硬傷也不少。其中最主要的，便是節(jié)奏。

因?yàn)橐憩F(xiàn)主人公復(fù)雜多變的內(nèi)心，所以本片有不少內(nèi)容都是男主一個(gè)人的獨(dú)角戲。雖說(shuō)裘德·洛在本片中的表演可謂又上了一層臺(tái)階，大篇幅的個(gè)人戲全靠眼神和細(xì)微的表情來(lái)演繹。但不少觀眾并不買賬，畢竟冗長(zhǎng)的和歇斯底里的內(nèi)心戲并不是每個(gè)人都能接受的。

再加上關(guān)于神秘小島的宗教信息描述得過(guò)于隱晦，而且有喧賓奪主的感覺，令人感到壓抑，想要逃離。

其次，現(xiàn)實(shí)與虛幻同步進(jìn)行的后果就是，會(huì)讓觀眾蒙圈，分不清眼前發(fā)生的一切究竟是真實(shí)的，還是主人公的精神出現(xiàn)了問(wèn)題。

比如，就是男主山姆一直在叨念的那4萬(wàn)英鎊。在片子開頭他信誓旦旦的說(shuō)是有人闖進(jìn)店里將現(xiàn)金搶走，可當(dāng)他留宿在小島上時(shí)，卻又在喝醉的情況下，從自己的后車廂里找到了這筆錢。

讓人懷疑這一切究竟是不是男主在痛失愛子后，精神異常的為自己編出了一場(chǎng)獨(dú)角戲？

所以，這部片子最終的劇情走向?qū)⒅苯佑绊懙剿目诒?，究竟是封神還是被人遺忘，就要看接下來(lái)的內(nèi)容是否能將這些坑一一填上了。

不過(guò)裘花的粉絲怎么著都會(huì)追的吧，畢竟男神的發(fā)際線雖然快沒(méi)了，可演技與顏值還是在線的。

這個(gè)9月，無(wú)疑是 HBO 與 Netflix 的戰(zhàn)場(chǎng)。

最先，是Netflix早早預(yù)告了與美恐系列題材相似的《拉契特》。

《拉契特》是經(jīng)典恐怖電影《飛越瘋?cè)嗽骸返那皞鳎v述了精神病院護(hù)士米爾德里德·拉契特的背景故事。

《美恐：瘋?cè)嗽骸吩嗳笋R，主演“香蕉姐”莎拉·保羅森和導(dǎo)演瑞恩·墨菲回歸，還未開播就吸引無(wú)數(shù)粉絲。

以及豪華明星陣容加盟的電影《神棄之地》和《福爾摩斯小姐：消失的侯爵》。

而沉寂多時(shí)的“內(nèi)容王”HBO也終于找回狀態(tài)，一口氣獻(xiàn)上多部制作精良的好劇。

還先Netflix一步，放出9月王炸，雷導(dǎo)的新科幻劇《異星災(zāi)變》。

末世、生化人、科技、宗教沖突...濃濃的異世科幻風(fēng)，一出手就是9.1分！

緊接著，又推出了《請(qǐng)以你的名字呼喚我》導(dǎo)演盧卡·瓜達(dá)尼諾的新作《本色》。

以及“裘花”的這部驚悚題材劇集——《第三天》。

第 三 天

The Third Day

自今年5月延期后，《第三天》終于定檔 9月14日 正式上線。

荒誕黑色喜劇《烏托邦》的原制作團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演馬克·穆登和編劇丹尼斯·凱利再次攜手合作，搭檔《王冠》《三個(gè)女孩》導(dǎo)演菲莉帕·洛索普。

《第三天》的故事發(fā)生在英國(guó)一個(gè)與世隔絕的 神秘島嶼 上。

中年男子Sam（裘德·洛 飾）在森林中意外救下了“自殺”少女。

當(dāng)時(shí)，少女的身邊還有一名卷發(fā)小男孩，她大聲呵斥著，讓男孩把繩子綁緊一點(diǎn)。

接著少女就將自己的頭套進(jìn)繩圈中，往前一躍，身子便懸在了半空中。

Sam看到這一幕之后，立馬跑上前去救人。

這時(shí)小男孩已經(jīng)消失了，Sam高舉起少女的雙腿，試圖讓她能好受一些。

然后，吃力的解開了少女脖子上的繩索。

少女得救了。

為了安全起見，Sam想帶少女先去看看醫(yī)生，然后報(bào)警。

奇怪的是，少女竟連連拒絕。

少女名叫艾波娜。

看樣子，她并不想讓其他人知道她「自殺」的事，嘴里還說(shuō)著“他會(huì)殺了我的”。

可無(wú)論Sam再怎么詢問(wèn)，艾波娜也始終不肯說(shuō)出那個(gè)他究竟是誰(shuí)。

Sam不放心，他決定護(hù)送艾波娜回家，以免她再次遇害。

路上，Sam嘗試著再次與艾波娜溝通，他先是聊起自己的過(guò)往。

艾波娜并不抗拒，還與他搭話。

Sam見狀又繼續(xù)回到剛剛「自殺」的話題上，可這次艾波娜又立馬豎起了戒備心。

車子開了很久，Sam按照艾波娜所指的路線一路開到了海邊。

直到到了路的盡頭，再往前走，就是大海了。

艾波娜住在對(duì)面，一個(gè)名叫歐汐島的小島上。

這是一個(gè)與世隔絕的小島，進(jìn)出小島只有一條堤道，當(dāng)海水退潮的時(shí)候堤道就會(huì)露出水面，人們才能進(jìn)出。

如果錯(cuò)過(guò)退潮，就只能等待下一次。

看著眼前正在退潮的大海和艾波娜，Sam心中百感交集。

他今天原本是有一件很重要的事情要去處理，卻因?yàn)闊o(wú)意間撞見了艾波娜，所以他不得不先暫時(shí)放下那件事。

他不停的給一個(gè)人打著電話，可電話那頭始終沒(méi)人接。

原來(lái)Sam的辦公室遭遇了盜竊，他放在辦公室里的四萬(wàn)塊英鎊也消失了，那筆錢對(duì)他來(lái)說(shuō)非常重要。

他給對(duì)方留了言，希望能盡早回復(fù)他。

時(shí)間一分一秒過(guò)去，海水終于退潮了。

這個(gè)小島給Sam一種很奇怪感覺，他竟然覺得眼前一切有種莫名的熟悉感。

艾波娜問(wèn)到Sam之前是否有來(lái)過(guò)這里，Sam連忙否認(rèn)。

接著又說(shuō)，我爺爺在戰(zhàn)時(shí)曾經(jīng)在這里駐扎過(guò)。

沒(méi)來(lái)過(guò)，但卻知道爺爺曾在這里駐扎過(guò)。

Sam自己也弄不清楚了。

但好在艾波娜沒(méi)有繼續(xù)追問(wèn)，她催促著Sam，堤道將會(huì)在今天下午三點(diǎn)五十分消失，如果你不按時(shí)出島就只能等到明天了。

Sam便沒(méi)再多想，繼續(xù)朝前開去。

路上他們撞見了小島上的居民正在做節(jié)慶活動(dòng)的彩排，今年的節(jié)慶與不同以往，這是他們首次開放給島外的人來(lái)參加。

其中一位扮演“薩若嘉”的島民看到Sam的到來(lái)，突然變了臉色。

他愣在原地，似乎對(duì)Sam的到來(lái)很驚訝。

目的地到了，艾波娜再次催促著Sam，該離開了。

但Sam仍不放心，堅(jiān)持要送艾波娜到家，并向她的父母說(shuō)明這件事。

艾波娜只好帶著Sam去找酒吧的馬丁夫婦，沒(méi)想到馬丁夫婦聽到艾波娜的事跡之后，只是帶走了她，并故意在Sam面前反復(fù)問(wèn)她“你是在玩游戲?qū)Π?？?/span>。

然后轉(zhuǎn)過(guò)頭告訴Sam“沒(méi)關(guān)系，你想吃點(diǎn)什么？”。

看著馬丁夫婦淡然置之的態(tài)度，Sam感到更奇怪了。

其實(shí)，自從他上了小島，這種奇怪的感覺就越來(lái)越強(qiáng)烈了。

無(wú)論是島上的居民、奇怪的建筑和艾波娜的“自殺”。

這個(gè)島嶼究竟隱藏著什么不為人知秘密，事情變得越來(lái)越撲朔迷離。

此時(shí)，Sam又想起他那件未處理完的事，他拿起手機(jī)準(zhǔn)備再次撥打過(guò)去。

沒(méi)信號(hào)，整座島都沒(méi)有信號(hào)。

他著急的詢問(wèn)著馬丁夫婦，對(duì)方卻告訴他，實(shí)在太不湊巧了，這周我們正在進(jìn)行信號(hào)維修，整座島都沒(méi)有信號(hào)。

看來(lái)Sam是暫時(shí)無(wú)法聯(lián)系到那個(gè)人了。

馬丁夫婦熱情的邀請(qǐng)Sam今晚留宿一晚，參加夜晚的聚會(huì)。

Sam想著自己未處理完的事，便拒絕了。

可就在Sam準(zhǔn)備離開小島的時(shí)候，意外頻頻發(fā)生，仿佛在阻攔著他離開。

先是他的車子被一輛皮卡車堵住了去路，錯(cuò)過(guò)了退潮時(shí)間。

接著又是突然出現(xiàn)的森林里的那個(gè)小男孩，他跟隨著小男孩一路往前，可小男孩越跑越快，接著就消失了。

這下他注定今天無(wú)法離開了。

回到酒吧后馬丁夫婦并不在酒吧里，Sam直徑走進(jìn)馬丁夫婦說(shuō)為他預(yù)留一號(hào)房間。

可是一號(hào)房間里卻突然冒出來(lái)的一位女客人，并聲稱自己早已付過(guò)錢了。

看著空無(wú)一人的酒吧，現(xiàn)在只剩下倆個(gè)陌生的外來(lái)者。

Sam很無(wú)奈，今天所發(fā)生的事都太奇怪了。

直到一個(gè)不懷好意的島民出現(xiàn)，他盯著Sam。

“就是你，對(duì)吧”

就在這時(shí)，消失的馬丁夫婦終于出現(xiàn)了，打斷了島民的話。

馬丁夫婦帶著大家聚在一起喝酒、聊天、唱歌，誰(shuí)也沒(méi)再提起之前的事。

夜晚，Sam看著鏡中的喝醉了的自己，似乎又回到了剛剛的田野上。

他又看到了那個(gè)小男孩，他跟著小男孩跑了很久，來(lái)到了廢棄的燈塔里。

恐怖的一幕出現(xiàn)了，之前的小男孩變成了劊子手，黑暗的密室里遍地散落著尸塊。

而Sam的手上不知何時(shí)也沾滿了鮮血...

突然，Sam從這場(chǎng)可怕的噩夢(mèng)中醒來(lái)。他恍惚得走向車后備箱拿出現(xiàn)金，朝前走去。

第一天結(jié)束...

《第三天》是HBO首次拍攝有關(guān)于 心理驚悚 的懸疑片，雖然目前僅播出一集，節(jié)奏略緩慢，但給觀眾留下無(wú)數(shù)懸念。

《圣經(jīng)-新約全書》記載，耶穌被釘死在十字架上，第三天身體復(fù)活，復(fù)活節(jié)因此得名。

在第一天中，導(dǎo)演就安排了一出幻象和現(xiàn)實(shí)交織的體驗(yàn)。

圍繞人物的回憶、聯(lián)想將場(chǎng)景和感覺、情緒疊合在一起加以展示，驚悚感十足。

奇怪的宗教風(fēng)俗，劃著倒十字（撒旦教的標(biāo)志）的島民

嚴(yán)格控制人口的島嶼上，永遠(yuǎn)只有固定的93位島民，再聯(lián)想馬丁夫婦夭折的7個(gè)孩子和艾波娜的自殺。

一切似乎都與那場(chǎng)被重啟的祭司慶典對(duì)上了...

所以艾波娜才會(huì)一遍又一遍的“提醒”Sam離開。

還有在返回酒吧路上，看見的那只被解剖出內(nèi)臟的兔子?；蛟S就是一場(chǎng)預(yù)演的“獵殺”。

這一切灰暗又鮮艷的畫面沖突以及整體詭異的氛圍，與主人公Sam腦中產(chǎn)生的幻想混在一起，讓他模糊了虛擬和現(xiàn)實(shí)的邊界。

如，他一直試圖聯(lián)系的阿戴，他卻不清楚別人模樣；

馬丁夫人口中的“新聞”，與第一季開頭Sam將小孩T恤放進(jìn)河中，都預(yù)示著他失去了自己的兒子。

而這與Sam口中的搶劫案是否也有著潛在的關(guān)聯(lián)？

Sam被詭異的島民們被激發(fā)了過(guò)去的創(chuàng)傷，而那場(chǎng)搶劫案究竟是真有其事，還是Sam自導(dǎo)自演，上演了一出人格分裂。

為了掩蓋真相？還是為了復(fù)仇？

第一集最后，Sam在車的后備箱翻出大量現(xiàn)金，或許已經(jīng)揭曉了答案。

導(dǎo)演挖了如此多的坑將如何填？

《第三天》的故事正式拉開序幕。

恕我直言，英國(guó)????要還真有這種沒(méi)有政府管理的破島，島上人民全是邪教份子，而且還持有槍械，半封閉的島。得趕緊派一隊(duì)Armed Police過(guò)去鏟平了這個(gè)破島。不然這破島上的人都要拿槍造反了。這還了得。

該劇敘事方式比較意識(shí)流，倒也不是不能接受，就是故事BUG太多，人物情感行事動(dòng)機(jī)基本立不住。沒(méi)辦法打高分。

By the way，看完全劇我始終不知道劇名跟故事主題有何關(guān)系。

劇情／犯罪／懸疑／驚悚，15歲以下青少年兒童禁止觀看（分級(jí)警告）！60分及格線作品！

一開始還以為會(huì)有怎么樣精彩的結(jié)局，但是發(fā)現(xiàn)是由于宗教信仰發(fā)源的一個(gè)荒誕的故事......

劇中的布景，構(gòu)圖，鏡頭本身，演員，都是非常不錯(cuò)的，有HBO的精致厚重的感覺。

藍(lán)鵝，劇情真的不咋地....

我的天這咋還得寫140字以上啊，可能是我表達(dá)能力匱乏，缺少對(duì)于生活的抒發(fā)習(xí)慣，以及我這兩年沒(méi)什么個(gè)人感情，比較涼薄，很少有同理心，所以我對(duì)于人事劇物都比較冷漠。（不過(guò)我依然覺得自己是個(gè)內(nèi)心有火不忘初心奮起向前的少年！）

這是我這個(gè)賬號(hào)的第一篇不像影評(píng)的影評(píng)，只是抒發(fā)一下個(gè)人感受，我也知道寫的很垃圾。希望以后我能保持一個(gè)寫作順帶著思考的習(xí)慣。而這就是撿起來(lái)這個(gè)習(xí)慣的開始吧。

回見。

看完總感覺怪怪的，怪怪的是因?yàn)楦杏X很多細(xì)節(jié)是前后矛盾，毫無(wú)邏輯，經(jīng)不起推敲，也就是有些人評(píng)論的亂七八糟。

但又想想，我感覺自己也是個(gè)相關(guān)對(duì)寬容的觀者，我感覺這部劇或者說(shuō)和這部劇風(fēng)格類似的劇更偏重于氛圍上的傳達(dá)。也就是說(shuō)能讓觀者沉寂在所營(yíng)造的詭異氛圍中，那么也就達(dá)到了效果，也算是成功了。過(guò)多計(jì)較在細(xì)節(jié)上，也就很難去enjoy他們所精心營(yíng)造的強(qiáng)烈氛圍，確實(shí)畫面感也是比較精致的。

所以是不是在看這種類型的劇，最好不要去糾結(jié)于這些細(xì)節(jié)呢？比如我始終想不通一些人物的迅速轉(zhuǎn)變。

以下涉及到的情節(jié)包含劇透

不想被劇透的可選擇繞行

—————————————————————

比如Mrs. Martin知道Jess誕下的孩子會(huì)對(duì)Sam的地位造成威脅，造成兩派的紛爭(zhēng)，那為何還要和眾人一起助其生產(chǎn)？也許因?yàn)橹挥信畫氩艜?huì)造成威脅？男嬰不會(huì)？而當(dāng)時(shí)還不知道babe的性別？但無(wú)論生男生女，都已知有50%的chance一定會(huì)造成威脅，但還是繼續(xù)選擇幫助？為何是非要等到成功誕下女嬰之后，兩派的對(duì)立才如此突顯？這個(gè)不是在即將臨盆階段早就存在的兩派對(duì)立嗎？

然而這還不是最難理解的轉(zhuǎn)變！

最難理解的是我們看看為什么會(huì)有Helen幫助Jess順利生產(chǎn)這一幕。這一幕之前是Helen在即將駛出小島的路上看到了緩緩步入海水中，看起來(lái)企圖帶著即將臨盆的新生兒一起自殺的Jess。于是她上前去阻止企圖輕生的Jess，把她救上岸，而后幫其順利生產(chǎn)。

然后生完bb的Jess立馬就要奪權(quán)？？？還來(lái)句能有一個(gè)leader之類的，聽著就是要徹底鏟除另一方的意思。那我就想問(wèn)了，你之前跑到海里去自殺是要為啥呢？你一個(gè)房剛剛要自殺的人誒！難不成是故意演給Helen看的苦肉計(jì)？可那個(gè)時(shí)候都還不知道Helen就是Sam老婆，咋就能算準(zhǔn)那時(shí)候Helen正好在要自殺的時(shí)候出現(xiàn)遇到呢？一個(gè)帶著bb要自殺的人，一生完bb就立刻燃起來(lái)做leader的野心，我…

全片結(jié)尾處，又對(duì)Helen說(shuō)不會(huì)傷害your girls, 又對(duì)Sam 說(shuō)你是我女兒的爸爸，所以也不傷害你了？所以當(dāng)權(quán)了，成為了leader，瞬間其他人都留著活口也沒(méi)關(guān)系了是吧… 這都啥啊，亂七八糟… 我…

本來(lái)Mrs Martin解釋了那個(gè)小男孩是前一任leader，Sam的叔叔和一個(gè)未成年少女生的孩子，和Sam有血緣關(guān)系，但并不是他兒子。最后非要給男孩兒加戲，跟Helen說(shuō)：我知道你說(shuō)那話不是有意的，你一直想要我的。由此引發(fā)關(guān)于這孩子到底是不是Nathan的疑問(wèn)。在我看來(lái)，這梗真的是全片中最老套的梗了，電影史幾十年用得已經(jīng)沒(méi)人會(huì)在用的梗了，怎么還會(huì)繼續(xù)出現(xiàn)在2020年的影視作品中，此處太做作了，太多余了，大概是全片最不能直視的一個(gè)梗了。

其他那些手術(shù)設(shè)備和各種血淋淋之類的，真的也是故弄玄虛了。感覺前三集還能忍一忍，后三集直接崩了。畢竟出色的視覺畫面也都相對(duì)集中在前三集，后三集也是一點(diǎn)沒(méi)看到。

也不知道Helen為什么要全程當(dāng)孩子的面滿嘴噴糞。一般英美影視作品中所呈現(xiàn)的正常父母，就算是平日里再會(huì)罵臟話，當(dāng)著自己孩子面兒，至少也會(huì)稍微克制一下，畢竟還得教育自己孩子不罵臟話不是嗎？Helen這個(gè)角色卻絲毫不掩飾，這是個(gè)啥教育？ 要么就是她可能本來(lái)也不太正常。

還有最后母女三人逃上岸，鏡頭一直特寫那個(gè)裝錢的袋子以及Helen牢牢抓住袋子。就牢牢地先抓住裝錢的袋子，還藏到身體里面。之后才慢慢想起要抱住女兒。額，我真的看不懂了，她上島不是找花心的老公，只是想找回錢，現(xiàn)在逃出來(lái)也是一樣，首先緊緊抱住錢，然后慢慢把錢擁入懷中。

這一幕過(guò)程的特寫鏡頭真的拍了很久，我困惑了。這些特寫到底想暗示什么？暗示這些錢才是Helen所有所有的動(dòng)力嗎？不過(guò)一定要試圖去理解的話，她確實(shí)對(duì)Sam說(shuō)了句，這些錢是我女兒的未來(lái)。好吧，所以是不是就可以理解成緊緊抱住錢并將錢擁入懷中是為了保護(hù)女兒的未來(lái)？

but 我想勸勸Helen，你可是剛剛從島上逃出來(lái)的。逃什么？逃的也許不是命，因?yàn)镴ess說(shuō)不會(huì)傷害你和你的女兒們。啥意義逃的是自由和你女兒的未來(lái)？

既然如此，錢財(cái)乃身外之物，你難道逃出來(lái)的第一件事難道不是先抱抱你的女兒?jiǎn)?？結(jié)果第一件事居然是抱好錢。如果你連女兒都沒(méi)了，那這些錢還是你女兒的未來(lái)嗎？所以你說(shuō)到底要的是不是就只是錢？還偏偏要拿女兒的未來(lái)做了個(gè)冠冕堂皇的借口？

說(shuō)實(shí)話，全片唯一正常卻智商在線的人只有Lu這個(gè)小女兒。要不是小Lu帶了把刀在身上，根本不會(huì)有后面逃脫的機(jī)會(huì)。逃到出來(lái)之后，在小屋里，她馬上抱住媽媽，試圖用自己的體溫來(lái)溫暖媽媽。真的只有這一個(gè)角色是溫暖且正常的了，完全不像她姐，絲毫沒(méi)有被遺傳到他們家族神經(jīng)病的基因。其他人感覺就是一群神經(jīng)病，沒(méi)一個(gè)正常的。（這小女兒搞不好生父不是Sam，如此聰慧，太不像一家人了，哈哈哈）

這樣想想，非要在一部展現(xiàn)畫面美的氣氛片里去推敲前后邏輯，也許是我的不對(duì)。算不算吹毛求疵，我不知道。也許這樣的片子欣賞畫面就好了，因?yàn)楸緛?lái)也沒(méi)有什么邏輯可言，硬要去推邏輯，不但找不出任何邏輯，也許還會(huì)把該片僅有的畫面美和精心營(yíng)造的氛圍也給破壞了。

我還是非常寬容地給了三星，還行，這三星完全是用來(lái)肯定劇組老戲精們靠譜的演技，以及視覺畫面，氣氛營(yíng)造等這些做得好的地方。就事論事，好的地方值得肯定，只是故事細(xì)節(jié)不夠扎實(shí)，但也許這本就不是這部劇的重點(diǎn)吧…

（文/楊時(shí)旸）

如果要評(píng)選今年在氛圍營(yíng)造上最具個(gè)性的劇集，或許這部《第三天》可以與《拉契特》分庭抗禮，《拉契特》用最端正、嚴(yán)密的復(fù)古范兒，猩紅與濃綠的色塊對(duì)比將最扭曲、變態(tài)的精神病患者的內(nèi)心外顯和賦型，而《第三天》則用邪魅音樂(lè)和荒島風(fēng)光營(yíng)造出一派標(biāo)準(zhǔn)的cult風(fēng)潮。裘德·洛從《新教宗》中的梵蒂岡走出來(lái)，來(lái)到了《第三天》的荒島之上，他不再是那個(gè)被眾教徒期盼醒來(lái)，可以安撫人心的教宗，而變成了一個(gè)脆弱不堪的、被喪子之痛捕獲的父親。

《第三天》是一個(gè)典型的“孤島故事”，一切從一場(chǎng)情緒極端的哀悼開場(chǎng)，裘德·洛扮演的男主角薩姆在無(wú)人的溪邊哭著將一件幼兒的衣服放到水中，任其漂走，他在對(duì)自己死去的兒子做出最后的、心理上的告別。就在此刻，這個(gè)悲痛的男人意外撞見了詭異恐怖的一幕，一個(gè)男孩在協(xié)助一個(gè)少女在森林中自殺。他救下那個(gè)女孩，將她送回家中。由此，他踏上那座與孤島，撞進(jìn)了一個(gè)虛實(shí)相生的異世界。

每隔幾年，就會(huì)有一部類似的作品出現(xiàn)，或者，換句話說(shuō)，《第三天》的這種劇作類型在西方的影視劇中是一種模型般的存在，像涌動(dòng)暗流，從未停歇，它牽扯著宗教、潛意識(shí)、心理療愈、陰謀論、遠(yuǎn)古傳說(shuō)、都市傳聞等等一系列文化原型深處的內(nèi)容，最終幻化組合成一部部根基相似，面貌迥異的懸疑故事。所以，從《第三天》身上，你能發(fā)現(xiàn)《萊姆鎮(zhèn)》中的那種乖張和瘋癲，能想起《異教徒》里那些獻(xiàn)祭的儀式和大腦中漩渦般的意識(shí)流，能映射著《仲夏夜之夢(mèng)》里的不可思議的前赴后繼的自戕，能讓人懷疑這故事里的男人是否正經(jīng)歷著近似于《歸途》中的那種秘密的心理治療或者精神控制，甚至能想到《迷失》中那座永遠(yuǎn)無(wú)法真正離開的神秘島嶼……這種故事最迷人的部分不是謎底，而是謎面，那些無(wú)數(shù)岔路本身充滿魅惑，它最大的魅力在于觀看者和主人公一樣處于迷途之中，被妖媚的聲音纏繞，被無(wú)處不在的幻覺侵?jǐn)_，在虛實(shí)之間跳進(jìn)跳出，某種程度上說(shuō)，《第三天》和它背后的一系列同質(zhì)化的故事是懸疑里的懸疑，卻又是最反懸疑類型的一種，因?yàn)樵诖蠖鄶?shù)通俗的懸疑故事中，一切懸疑和謎題設(shè)置的目的是要揭示答案，這種故事的走向在于經(jīng)過(guò)一系列不確定的道路和不協(xié)和的音符之后，最終抵達(dá)一種確定無(wú)疑的安穩(wěn)終點(diǎn)，所有一切都落入理性可以解釋的范疇，但像《第三天》這樣的故事，雖然披著懸疑故事的外衣，有著驚悚故事的外殼，但它的目的并不是解題，而是讓人覺得謎題會(huì)永遠(yuǎn)持續(xù)下去。謎面本身就是歸宿。所以，它是類型的，卻又是反類型的。有時(shí)，這種故事最終揭示結(jié)果的時(shí)候，總是令人沮喪的，因?yàn)楫?dāng)巨大的疑惑必須落入一種因果之中，一切過(guò)程都會(huì)顯得舉輕若重，而《第三天》嘗試尋找一種不提供答案的方法。當(dāng)然，這樣的操作會(huì)讓觀眾的觀感分化，喜歡的人覺得它余味綿長(zhǎng)，厭惡的人會(huì)認(rèn)定它故弄玄虛。但回過(guò)頭講，哪種虛構(gòu)不都是故弄玄虛嗎？

薩姆所去往的歐汐島由一條狹窄通路與大陸相連，潮汐漲落之間，海水會(huì)將那條唯一的道路遮蓋或者顯露，這樣的設(shè)定，讓?shí)u嶼成為了一種帶有呼吸感的存在，它時(shí)而是孤絕和封閉的，時(shí)而是聯(lián)結(jié)和貫通的，如果有足夠的耐心看完全部故事，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種有呼吸感的設(shè)計(jì)頗有意味，它代表著男主角薩姆的一種心智和精神狀態(tài)的起伏，有時(shí)，他要求自己回到理性的既定生活之中，而有時(shí)，他在潛意識(shí)中又希望自己永遠(yuǎn)滯留在這片不為人知，可以讓自己孤獨(dú)存在的島嶼之上。這里是逃避之所也是安慰之地，讓他可以從喪子的無(wú)盡悲痛中解脫。

薩姆從意外闖入這片島嶼開始，就不斷面對(duì)眾多謎團(tuán)，一個(gè)看似和他一樣意外亂入的女性人類學(xué)家，一群眼神渙散面容兇狠的原住民，一對(duì)表面上和藹但似乎居民叵測(cè)的酒吧老板夫婦，更何況還有一些看起來(lái)總是充滿陰謀感的人們做著鬼鬼祟祟的舉動(dòng)，這個(gè)故事從中間發(fā)生了一次對(duì)折，薩姆的妻子因?yàn)橐环馍衩剜]件，帶著兩個(gè)女兒也來(lái)到了這座島上，他們的意外重逢，交談和奮力離開變得具備多重解釋的空間。以妻子和女兒為折線，對(duì)照薩姆與家庭的關(guān)系和故事，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這座小島上那些神秘故事的另外一層可能性。如果從常規(guī)意義上看，《第三天》完全可以闡釋成表層故事中所講述的那一切，一個(gè)保持著神秘古老習(xí)俗的小島，用看起來(lái)不經(jīng)意的方式導(dǎo)引著薩姆來(lái)到這里，他的血統(tǒng)和他的身世，將讓他成為這里的領(lǐng)導(dǎo)者，但隨著故事演進(jìn)，隨著他的妻子和女兒的卷入，水面下的一切開始浮現(xiàn)，或許，那座島嶼本就是一種心理治療儀式的外顯，它像VR，像沉浸，在那里，薩姆重新找到了自己的“兒子”，那個(gè)由于自己沉溺于婚外情而造成的意外，在這里被重新給予了彌補(bǔ)的可能，而他從未完成的與妻子和女兒的告別，在這里也進(jìn)行了一次完整的告別，島上經(jīng)歷的種種血腥、詭異和傷害，都是真實(shí)世界中他所經(jīng)歷的一切過(guò)程里不可逃避的溝壑與撕扯，只不過(guò)，那些都被夢(mèng)幻般的以這島上的情節(jié)所替換。所以，從這個(gè)角度去觀察，你可以將島上的故事理解為真實(shí)發(fā)生過(guò)，也可以將一切領(lǐng)會(huì)為在大腦中的一場(chǎng)展演，一個(gè)夢(mèng)境，一次催眠，一種古怪卻有效的悲傷療法。

按照原有的計(jì)劃，《第三天》除了目前可以看見的故事，其實(shí)還有一個(gè)更有趣的線下計(jì)劃，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)原本要開展一場(chǎng)大型沉浸式現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)，并將其作為整體故事中的一部分。那確實(shí)是有趣的想法，就像這故事中將外來(lái)者引導(dǎo)進(jìn)入一種情境一樣，那線下的沉浸戲劇也將是一場(chǎng)同題實(shí)驗(yàn)，它與電視上的內(nèi)容再度完成一次虛實(shí)相生的跨越交互，但遺憾的是，因?yàn)橐咔樵?，這計(jì)劃被打亂了。或許，這意外也同樣與故事彼此互文，就像《第三天》中的一切一樣，意外隨時(shí)會(huì)發(fā)生，人們并不知道自己被導(dǎo)向何處。

（本文首發(fā) 北京青年報(bào) ）