本人非常喜歡第8集關(guān)于Viola的盤白，文學(xué)功底深厚，此文作部分摘選，僅供欣賞

She would sleep.

She would wake.

She would walk.

She would sleep.

She would wake.

She would walk.

And time went by, how much time, it was impossible to reason.

Sleeping

Walking

Walking

And in time, as we all do, she admitted all. She admitted she was dead. She admitted her husband had moved on. She admitted her daughter was growing without her. And she admitted her room was a dream, a construct, a lie preferred, to the truth of the trunk.

But there waited for her, at the end of this purgatory, a reward in the knowledge that one day, the door would open. One day, the locks would see their keys, and, one day, Isabel would open her mother’s trunk and claim her rewards. Both of their rewards.

And day after day, night after night, an ocean of time, the moment finally came. When she beheld her husband, she saw not the changes wrought of time, only his sadness. only that. And so, overwhelmed, she slept and waited.

They buried Lady Perdita, and set about forging a new life. The business was empty, the manor was lost. If not in law, in spirit.

They would move away from here, sell the manor and find a quieter life, a smaller one, made only for two of them. The two of they, and also, Viola.

At least, at least, she’d be with them both. Her husband, her daughter. No matter if she couldn’t see her, couldn’t touch her, couldn’t hear her. No matter. She’d be with them, and that was all that mattered.

They were leaving Bly, leaving most of what remained of their belongings. Her reward for all these years of isolation, for all the ache in her tired heart.

But Arthur had grown a superstitious man, and had seen the horror on Perdita’s lifeless face.

His superstition defied reason, but felt confident all the same. Whatever curse had claimed his second wife, he would not risk his daughter to its icy fingers. His daughter, or anyone else.

The final insult of being cast to the swampy depths, while her daughter would grow to womanhood. This absolute abandonment. It shattered Viola’s heart.

The feeling of being pulled towards some other place, some realm beyond, had faded in the years since her death, but now she rejected it outright. With every ounce of her considerable will, as when she was sick, and against all probability, Viola would not go. The eldest of Willoughby’s daughters, once lady of Lloyd of Bly, remained, some would whisper, by stubbornness alone.The pull of that next world ignored, she instead made her own gravity, gravity of will, that would change the terrain of Bly Manor forever.

And once again, she would sleep. She would wake. And she would walk. As if woken from a nightmare, she would walk back to her home, feeling each time that it is a dream. Feeling that if she walked to her bedroom, to the room she once shared with her husband, her infant daughter, that perhaps the nightmare would abate, that she could simply slip into the warmth of blankets and nestle herself to the bosom of her family, waiting for her all this time. And she’d stare at that empty bed, and Viola would remember. And the remembering itself was injury anew. Her heart would shatter anew, burning in her bosom, a searing ache that she hoped would be quenched by the cold, muddy waters of her new manor, her new home.

Thus, she would sleep, and she would forget. Having forgotten, she would wake. She would walk. How many nights, how many walks, she could no longer count.

Her attention lay only ahead, only on the bed that was her goal, and on the daughter she believed, each time she woke, would be waiting her there. She didn’t even realize that a decade had passed, not even realize, after an outbreak of plague in the village, that the empty manor had become a quarantine for the coughing death that ravaged her former community.

“Where is she?” Viola asked.

“What are you doing in here? It isn’t safe. You mustn’t be in this wing without protection.” said the plague doctor.

“Where?”

As the plague doctor died, so he was immediately forgotten, and a strange phenomenon occurred. Her gravity, it seemed, her invented gravity that held her to the grounds, that kept her in purgatory, it would hold others, too.

She would sleep, and as happens when one dreams, she would forget. And having forgotten, she would wake. She would walk.

Viola faintly noticed her own attempted exorcism. And alas, poor vicar, the second person to find himself in Viola’s path.

She would sleep, forget, and forget, and forget. And with the forgetting, an ailment altogether monstrous.

All things fade. All things. Flesh, stone, even stars themselves. Time takes all things. It is the way of the world. The past recedes, memories fade, and so, true, does the spirit. Everything yields to time, even the soul.

Wake, walk, forget even more. Her name, forgotten. Her sister’s name, forgotten. As her memories left her, so, too, her face.

So little did she remember, that one night, she found a child in her daughter’s old bed, and could not remember who she had been hoping to see. She had only the faint notion that she’d walked this far hoping to find a child, and here was a child. It must be the child whom she’d sought. It must.

She would sleep, and fade, and fade. And others, too. Those souls held in her orbit, those unfortunates trapped in the gravity well she had made of Bly Manor. They were fading as well.

The eldest of Willoughby’s daughters, once Lady Lloyd of Bly, now just a thought, just a feeling, not a women at all, not a person at all, nor a name or face. Just need, need, and loneliness, and rage.

Her fate was a nightmare. A fate that befell all trapped at Bly. A fate that befell Viola’s once sister, now forgotten in the attic. Unaware that she’d ever had a sister at all, to murder, or be murdered by. A fate that befell anyone unfortunate enough to step into her habitual path. A fate that befell a poor valet, so many years later. A fate that befell even those who died of other causes at Bly, who found themselves in the grips of Viola’s gravity, even if never in the grip of her icy hands.No hope for anyone with the sad misfortune to die on the grounds of Bly. No hope for the victims of Bly, be the victims of fate, of vice, or disease, or of each other.

如同最后一季所說(shuō), 在故事的一開(kāi)始就錯(cuò)了...整個(gè)故事最精彩的部分基本都在最后一集...

感覺(jué)編劇是想一集一集刻畫(huà)每個(gè)不同的角色, 奈何有點(diǎn)太過(guò)貪心反而模糊了想表達(dá)的東西...讓我覺(jué)得有點(diǎn)抓不到重點(diǎn)...講真如果真的是聽(tīng)故事的人, 大概中間就會(huì)睡著幾次...

以下可能劇透..

而角色塑造方面...人設(shè)感覺(jué)都沒(méi)有立穩(wěn), 或者說(shuō)有人設(shè), 但波瀾不驚...dani一直都是體貼溫柔的小可愛(ài), peter一直都是陰險(xiǎn)狡詐, jamie一直都是獨(dú)立自主, Miles跟Flora不提, Hanna大概是唯一一個(gè)最后稍微有點(diǎn)反轉(zhuǎn)的角色? 所以就算是花了交大篇幅企圖建立的人設(shè)...也讓我感覺(jué)有點(diǎn)...平平無(wú)奇...

然后是最后一集...評(píng)分里面的3分的2.5分都給在了最后一集, 作為愛(ài)情故事來(lái)說(shuō), 有80分, 塑造了比較正面的感情觀 (當(dāng)然于我也有姬佬加分項(xiàng))...作為恐怖故事來(lái)說(shuō)...既沒(méi)有抽絲剝繭的過(guò)程感, 也沒(méi)有當(dāng)頭棒喝的驚訝感, 就連恐怖元素也很...普通(不是太懂, 僅個(gè)人感覺(jué)). 但總歸最后一集還是把這個(gè)故事完成了, 或牽強(qiáng)或煽情, 但這大概是我對(duì)這整個(gè)故事最深的記憶點(diǎn)了...

Btw.Jamie跟deni這對(duì)...雖然顏值都很高...但不太在我的cp點(diǎn)??大概還是比較喜歡看老阿姨吧

鬼莊園 (2020)

7.7

2020 / 美國(guó) / 懸疑 恐怖 / 夏蘭·福伊 連恩·蓋文 本·豪林 尤蘭達(dá)·拉姆克 阿克塞爾·卡羅琳 邁克·弗拉納根 伊萬(wàn)·凱茲 / 維多利亞·佩德雷蒂 本杰明·埃文·安斯沃思

我終于看完鬼入侵可以比對(duì)這兩部的優(yōu)缺點(diǎn)了！

鬼莊園的缺點(diǎn)是，前四集有點(diǎn)太冗長(zhǎng)看得人很疲憊，雖然有些許疑點(diǎn)拋出，但兩小孩包括叔叔還有管家的怪異，并不能激起我很大的興趣。尤其小男孩的行為舉止還十分不討喜，和鬼入侵中幾個(gè)可愛(ài)孩子的形象沒(méi)法比。還好從第五集開(kāi)始，管家被困于“美夢(mèng)”中開(kāi)始，劇情才變得精彩起來(lái)。

于我個(gè)人而言，鬼莊園比起鬼入侵最大的優(yōu)點(diǎn)就是女性主義的進(jìn)步，鬼莊園幾乎每一個(gè)出現(xiàn)的女性角色都展現(xiàn)出勇敢，樂(lè)于助人的品質(zhì)，表達(dá)出了女性互助。

鬼入侵的缺點(diǎn)也在于此，分明父親全程缺席孩子們的成長(zhǎng)，最終還是在鼓吹父愛(ài)親情。鬼莊園就沒(méi)有這樣，哪怕最后叔叔沖過(guò)去拯救小女孩，亮點(diǎn)高光時(shí)刻也是家庭教師的。更別說(shuō)家庭教師和花匠之間的女女戀情對(duì)比另一對(duì)異性戀戀情，更鮮明地展現(xiàn)了女性之間細(xì)膩情感與相互幫助。

講講莊園女性群像：

小女孩一直都很貼心懂事，也從一開(kāi)始就提醒女主要小心注意夜晚不要出門，甚至最后舍身救下女主；

管家把莊園當(dāng)做自己的責(zé)任自己的家，和女主人保持了良好互助的關(guān)系，意識(shí)到自己已死亡后還是鼓起勇氣幫助家庭教師，中間也一度提醒上一任家教離渣男遠(yuǎn)一些，自己先前也是有相同經(jīng)驗(yàn)，所以更能理解；

前任家庭教師是為了自己的前程選擇這份工作，有野心的女性形象，很可惜被渣男害死，但也一直小心翼翼保護(hù)小女孩，并且?guī)椭魈用摚罡腥说?，明明自己痛苦地淹死，最后看著小女孩可能也?huì)被淹死的時(shí)候，毅然決然想要交換替女孩再經(jīng)歷一次痛苦；

花匠，女主的戀人，哇兩人的情感其實(shí)有很多可講的，一直對(duì)家庭教師展現(xiàn)出溫柔包容的樣子，與女主之前的戀人不同，與渣男不同，簡(jiǎn)直是完美情人，哪怕在女主離開(kāi)之后想要尋死，但還是好好堅(jiān)持活下來(lái)記住女主；

我們的女主，心地善良，拯救全莊園MVP；

甚至一切不幸的源泉，女鬼前生，稱呼為那對(duì)姐妹吧，在那個(gè)年代，那個(gè)女人被壓迫是男人的附庸的年代也是屬于覺(jué)醒女性，其實(shí)后來(lái)的不幸說(shuō)到底也是因?yàn)槟袡?quán)社會(huì)讓她們不得不找一個(gè)男人，而后因那個(gè)男人決裂，很悲傷，但這個(gè)故事背景其實(shí)也是展現(xiàn)女性覺(jué)醒的一部分。

我很喜歡莊園中出現(xiàn)的各種女性角色，都很讓人舒適且被鼓舞。

作者： 三盞茶

10月9日，萬(wàn)眾期待的《鬼莊園》終于在網(wǎng)飛上線了。

作為2018年好評(píng)如潮恐怖劇集《鬼入侵》的續(xù)篇，這一季不僅制作班底全部回歸，前作主演中的四位也一起回歸，再加上美國(guó)文豪亨利·詹姆斯的原著小說(shuō)打底，《鬼莊園》從一開(kāi)始就被賦予了極高的期待。

然而，從開(kāi)播到現(xiàn)在，《鬼莊園》的豆瓣評(píng)分從開(kāi)始的8.3一路降到7.6，很多評(píng)論都對(duì)這部新劇表示了失望。

那么問(wèn)題來(lái)了，《鬼莊園》到底錯(cuò)在哪里？

? 文學(xué)大師的非常規(guī)名作

我想先從《鬼莊園》的原作說(shuō)起。

《鬼莊園》改編自亨利·詹姆斯的短篇小說(shuō)《螺絲在擰緊》。關(guān)于亨利·詹姆斯，我一直認(rèn)為他屬于被遺忘的大師，經(jīng)常處于兩極的狀態(tài)。

亨利·詹姆斯畫(huà)像

對(duì)于很多英文專業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，亨利·詹姆斯是美國(guó)文學(xué)史中繞不開(kāi)的名字。

他是美國(guó)文學(xué)從現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)型至現(xiàn)代主義的關(guān)鍵人物之一，即使是本科的學(xué)生，美國(guó)文學(xué)課上總要讀到他的代表作《黛西·米勒》或《女士的畫(huà)像》，亦或上文提到的《螺絲在擰緊》。

但在大多數(shù)普通讀者群中，詹姆斯的作品，無(wú)論是相較于影響他的納撒尼爾·霍桑還是自稱他學(xué)徒的伊迪絲·華頓來(lái)說(shuō)，都沒(méi)有獲得與之地位相當(dāng)?shù)牧鱾鞫取?/p>

改編自伊迪絲·華頓同名小說(shuō)的《純真年代》

主要原因有兩個(gè)：

首先是他的創(chuàng)作手法。受到他的兄長(zhǎng)，美國(guó)心理學(xué)家威廉·詹姆斯的影響，亨利·詹姆斯開(kāi)創(chuàng)了心理分析小說(shuō)的先河，著重于描述角色的心理活動(dòng)，讓讀者置身于角色的內(nèi)心世界中。

這種風(fēng)格影響了后面伍爾夫等人意識(shí)流風(fēng)格的產(chǎn)生，但對(duì)普通讀者來(lái)說(shuō)，情節(jié)上的模糊化讓人很難繼續(xù)讀下去。

《女繼承人》(1949)

另一個(gè)是文字風(fēng)格。在詹姆斯創(chuàng)作的中后期，他在遣詞造句上更為講究，呈現(xiàn)出來(lái)的是結(jié)構(gòu)復(fù)雜的長(zhǎng)句子，配以復(fù)雜模糊的心理活動(dòng)內(nèi)容，將他作品的可讀性拉得比較低。

他晚期的很多作品都沉迷于這種文字游戲當(dāng)中，導(dǎo)致即使在當(dāng)時(shí)，也有不少作家對(duì)他進(jìn)行了批評(píng)。

改編自亨利·詹姆斯小說(shuō)的恐怖片《擰緊》(2020)

雖然如此，但歐美文藝界仍然沒(méi)有忘記他，隔三差五地就有一部詹姆斯的改編作品上映。

1949年的《女繼承人》，由威廉·惠勒指導(dǎo)，奧利維亞·德·哈維蘭主演；

1959年英格麗·褒曼主演的《碧廬冤孽》；

1961年的《無(wú)辜的人》，杰克·克萊頓指導(dǎo)，杜魯門·卡波特編劇，黛博拉·蔻兒主演；

1978年特呂弗的《綠屋》……

《無(wú)辜的人》(1961)

二十世紀(jì)最后二十年曾是詹姆斯作品的井噴時(shí)期：

1981年伊莎貝拉·于佩爾主演了《鴿之翼》；

詹姆斯·伊沃里曾在1979年、1984年和2000年分別改編了《歐洲人》、《波士頓人》和《金色情挑》；

1996年有簡(jiǎn)·坎皮恩執(zhí)導(dǎo)，妮可·基德曼和約翰·馬爾科維奇主演的《淑女本色》；

1997年海倫娜·伯翰·卡特主演的《鴿之翼》……

《淑女本色》(1996)

詹姆斯的作品大多以“國(guó)際主題”為主，講述年輕單純的美國(guó)遇上古老狡猾的歐洲的故事，落實(shí)到具體情節(jié)則大多表現(xiàn)為年輕富有的美國(guó)女繼承人被貪婪心機(jī)的歐洲人拐騙，最終人財(cái)兩空。

在這些作品中，《螺絲在擰緊》顯得有些另類。

它是一個(gè)哥特式的故事，具有哥特小說(shuō)的所有元素：初來(lái)駕到年輕女家庭教師，一座藏有鬼魅的英式莊園，一對(duì)神神叨叨的孩童，一個(gè)和愛(ài)與暴力相關(guān)的秘密。

在故事當(dāng)中，詹姆斯甚至還有意提到了哥特小說(shuō)的標(biāo)志性作品《尤道夫修道院的秘密》。同時(shí)，詹姆斯將擅長(zhǎng)的心理分析手法應(yīng)用到《螺絲在擰緊》中，讓讀者更容易感受到主角深處幽宅中恐怖的情緒。

雖然和詹姆斯的主流作品有著明顯的區(qū)別，但是它作為哥特故事所具備的強(qiáng)情節(jié)的內(nèi)容使得它在詹姆斯所有作品中的改編次數(shù)一騎絕塵，就在2019年到2020年之間，就有兩部電影、一部劇集和一部舞臺(tái)劇作品問(wèn)世。

可以說(shuō)，《螺絲在擰緊》是詹姆斯小說(shuō)中改編次數(shù)最多，也是最受歡迎的作品。

那么，有這樣一部?jī)?yōu)秀的作品打底，《鬼莊園》為什么還是失敗了？

《擰緊》(2020)

?取其糟粕，去其精華的改編

我們先來(lái)回憶一下前作《鬼入侵》的優(yōu)點(diǎn)。

《鬼入侵》的主創(chuàng)并不滿足于還原小說(shuō)，而是在原著的基礎(chǔ)上，圍繞著家庭的主題，將小說(shuō)中不相關(guān)的幾個(gè)人物重新編排在一起，把恐怖作為形式，服務(wù)于真正的故事內(nèi)核——溫馨的家庭故事。

前五集通過(guò)五兄妹不同角度的回憶，展開(kāi)層層重疊的情節(jié)，依靠敘事性詭計(jì)將故事的可看性拉滿，這種形式雖然節(jié)奏上略顯拖沓，但因?yàn)槊恳患紝?duì)之前的部分情節(jié)進(jìn)行推翻重新解讀，觀眾并不會(huì)覺(jué)得厭煩。

《鬼入侵》(2018)

同時(shí)，五兄妹的不同角度也和《鬼入侵》的家人主題完美結(jié)合，觀眾的視角和主角們一樣，對(duì)其他的親人的感情處于一種了解與不了解的模糊邊緣。

劇集的前五集將五兄妹之間的關(guān)系進(jìn)行充分展示，將情節(jié)捋順之后，第六集通過(guò)一場(chǎng)場(chǎng)沖突激烈的葬禮戲，將前五集積攢下來(lái)的矛盾點(diǎn)燃，并推動(dòng)劇情繼續(xù)發(fā)展，此時(shí)觀眾已經(jīng)對(duì)所有的人物有了充分的了解，因而跟著劇情朝著最終和解的高潮一路狂奔。

那么《鬼莊園》呢？

首先，《鬼莊園》對(duì)原著的改編并沒(méi)有如前作那樣大刀闊斧，它保留了原著中“家庭女教師誤入鬼屋”這種從《簡(jiǎn)·愛(ài)》時(shí)代開(kāi)始就已經(jīng)講濫了的核心情節(jié)。

當(dāng)然，雖然保留了情節(jié)，但劇集仍有想要?jiǎng)?chuàng)新的想法。這種想法是好的，但可惜努力錯(cuò)了方向。

由于保留了核心情節(jié)，劇集的改編方向只有橫向地對(duì)人物經(jīng)歷進(jìn)行豐富。

在詹姆斯的原作當(dāng)中，無(wú)論是作為主角的家庭教師還是大房子的來(lái)歷，都沒(méi)有進(jìn)行充分的展現(xiàn)。小說(shuō)讀者能夠得到的只有主角面對(duì)鬼魂時(shí)的恐懼心理以及了解到的鬼魂的簡(jiǎn)單過(guò)往。

而本劇在改編的時(shí)候，給所有的人物都配上了相應(yīng)的背景故事：

家庭教師丹妮·克萊頓曾經(jīng)目睹心愛(ài)之人死于車禍，因而留下心結(jié)；管家格羅斯夫人有著一段不幸的婚姻，丈夫出走至今未歸；死在故事之前的前任女教師和前任司機(jī)也曾有過(guò)一段悲情的過(guò)往；神秘的雇主亨利·溫格雷夫則似乎和自己的嫂子有著一段不可告人的過(guò)往，而這座恐怖的莊園則有著另一段混合著背叛與亂倫的過(guò)往……

由此，我們不難看出主創(chuàng)的想法——通過(guò)豐富每一個(gè)人物來(lái)充實(shí)整個(gè)故事的厚度，畢竟詹姆斯的原作只是一本一百多頁(yè)的中短篇小說(shuō)。

這原本是一個(gè)不錯(cuò)的思路，但這些前史大多都是老生常談，害死丈夫因而留下心理陰影的女主角，被拋棄因而留在莊園里的女管家，殉情的女教師和擺脫不了原生家庭的司機(jī)，外加愛(ài)上嫂子的小叔子，這些情節(jié)疊在一起，簡(jiǎn)直就是一本狗血?jiǎng)∏榇笕?/span>

主創(chuàng)似乎也意識(shí)到了這一點(diǎn)，因此在敘事方式上選擇和第一季一樣不斷插入閃回，試圖通過(guò)敘事盲點(diǎn)來(lái)制造出劇情的新鮮感。但無(wú)奈因?yàn)閯∏檎娴奶^(guò)老套，等反轉(zhuǎn)的真相出現(xiàn)時(shí)，觀眾依然無(wú)法感受到太多的驚喜。

并且，第一季就存在的節(jié)奏拖沓的問(wèn)題在第二季狗血的劇情下變得更加令人無(wú)法忍受。

《鬼莊園》花了兩集來(lái)建立整個(gè)“鬼莊園”的情境，卻在驚悚程度上打了折扣。進(jìn)入介紹人物前史的第三集后，因?yàn)椤豆砬f園》的人物關(guān)系比《鬼入侵》更為松散，因此節(jié)奏上更顯拖沓。

最重要的是，《鬼莊園》在主題上立足“愛(ài)”這個(gè)元素，不僅主題本身就略顯老套，而且沒(méi)有將詹姆斯原作的精妙之處體現(xiàn)出來(lái)。

大多讀過(guò)原作的人，都對(duì)作者在小說(shuō)中對(duì)人物心理狀態(tài)的刻畫(huà)印象深刻，并且討論最多的就是“鬼”到底存在不存在的問(wèn)題。

因?yàn)樾≌f(shuō)以主角的心理狀態(tài)為主，弱化了對(duì)現(xiàn)實(shí)的刻畫(huà)，因而有些讀者懷疑小說(shuō)中的鬼可能是主角想象出來(lái)的。

靈異事件對(duì)戰(zhàn)心理妄想，這本來(lái)是一個(gè)很好的改編方向，劇集的主創(chuàng)卻沒(méi)有抓住這一點(diǎn)，反而選擇了圍繞著愛(ài)，通過(guò)復(fù)雜的敘事書(shū)寫了一連串的狗血故事。

當(dāng)然，也有評(píng)論說(shuō)，如果刪掉第二集到第四集，或許整個(gè)故事的節(jié)奏會(huì)好一些，所以如果還有沒(méi)看過(guò)的《鬼莊園》想要看的觀眾，可以選擇看完第一集之后快速劃過(guò)后面三集，直接抵達(dá)相對(duì)精彩的第五集。

?下一季會(huì)如何

其實(shí)在《螺絲在擰緊》的諸多改編版本中，成功的并不算很多，但仍然有可以參考的案例。

比如1961年的《無(wú)辜的人》，導(dǎo)演通過(guò)兩個(gè)視角來(lái)補(bǔ)充原作中以女教師為主的單一視角；

1971年馬龍·白蘭度的版本聚焦于死在莊園里的司機(jī)和前任女教師的勾引故事；

2009年BBC的版本《碧廬冤孽》則讓女主角黑化，讓恐怖游走于有心理疾病和被鬼附身的女主角身邊。

無(wú)論是哪一種，都比當(dāng)下這種以愛(ài)為主題卻仍然堆砌狗血故事的處理方法更好。

《夜行人》(1971)

《鬼入侵》和《鬼莊園》分別拍攝于主創(chuàng)邁克·弗拉納根拍攝《睡夢(mèng)醫(yī)生》前后，因而《鬼莊園》的畫(huà)面色彩和質(zhì)感和《睡夢(mèng)醫(yī)生》多少有著相似之處。

影片《睡夢(mèng)醫(yī)生》上映后也遭到了不小的非議，即使是導(dǎo)演剪輯版，在第一個(gè)小時(shí)也面臨節(jié)奏拖沓和混亂的問(wèn)題。

因此，如果《鬼入侵》系列想要回到第一季的水平，是否還要堅(jiān)持這種打破常規(guī)時(shí)空的方法，仍然有待考慮。

前面的劇情都不太記得了，就記得小女孩的甜美嗓音和perfectly splendid，以及女主的剛和善良。

后面幾集就開(kāi)始交代劇情，一集一個(gè)人（鬼）的故事。到第8集的時(shí)候畫(huà)風(fēng)全變，感覺(jué)水準(zhǔn)飆升，時(shí)時(shí)被拉住注意力，而且旁白真的太美好了，一言一語(yǔ)地訴說(shuō)著莊園的故事，有愛(ài)有恨精彩絕倫，姐姐的占有欲和掌控欲不僅會(huì)使自己在乎的人覆滅更會(huì)反作用自己。感覺(jué)妹妹打開(kāi)箱子挺現(xiàn)實(shí)的，姐姐欲望也太龐大，不僅什么都要圈在自己的地盤里，還都得如她所愿，甚至能掐s妹妹真的絕了。（妹妹的鬼魂也是一次都沒(méi)有出現(xiàn)在莊園里過(guò)）姐姐簡(jiǎn)直就是我得不到的就要全部毀滅的典型。

最后一集，真的再次拔高全劇水準(zhǔn)。甚至安利的時(shí)候可以說(shuō)只用看第一集和最后兩集就夠了，前面除了女主戲份也就小Isabel值得看，小演員的臺(tái)詞和演技都太絕了，到位不含糊，精準(zhǔn)又有美感加成。

女主被拖上樓的時(shí)候我就想笑了，這生命力哈哈哈跟peter完全不一樣，包括isabel的親爹，掐3秒就沒(méi)了。令人感動(dòng)的善良還有isabel救了女主，女主清醒過(guò)后爬去救isabel，太飽滿的善良了。女主說(shuō)its you的時(shí)候，我覺(jué)得很正常呀，很多事情就是毫無(wú)邏輯的，突然一股情緒就是要脫口而出，被附身了。包括姐姐的重力使所有人事物都脫離不了莊園是一模一樣的科學(xué)理論。

話說(shuō)it‘s a love story，園丁無(wú)論什么時(shí)候都會(huì)支持女主守護(hù)女主，而且真的太會(huì)說(shuō)話了，都能巧妙又不失幽默地點(diǎn)到關(guān)鍵部分，給女主堅(jiān)定的力量。在女主迷失自己的時(shí)候，園丁毫不猶豫地說(shuō)你去哪兒我都陪你，即使那個(gè)地方是萬(wàn)丈深淵，她都如此堅(jiān)定。嗚嗚嗚，最后一起成功去了美國(guó)。

“過(guò)一天是一天”，幾天過(guò)去了，幾個(gè)月過(guò)去了，幾年過(guò)去了。魔鬼終于敲響鈴鐺，女主一方面是害怕自己靈魂被湮沒(méi)，另一方面是害怕自己對(duì)園丁的生命有威脅，于是遠(yuǎn)走。我相信在手放到園丁熟睡脖子清醒的那一刻，女主肯定也是動(dòng)用了很強(qiáng)大的意志吧。

園丁義無(wú)反顧地沖去莊園，看著她勇敢的背影，真的好好哭。堅(jiān)定地走入水里，用力潛入水里的身影，看見(jiàn)女主的那一刻嗚嗚嗚，女主不會(huì)帶走她，永遠(yuǎn)都不會(huì)。

園丁回到家，努力試圖在浴缸里放水看見(jiàn)女主，試圖在各種水的倒影中找到女主，甚至給門留了條縫，這幾個(gè)微小的習(xí)慣，帶有寓意和愿望的動(dòng)作，一做就是幾十年，半輩子。她在等她，她卻一直在身邊守護(hù)她，沒(méi)有走。這就是愛(ài)情永恒的樣子吧，真是太好哭了，嗚嗚嗚it‘s a perfectly splendid love story。

幾年前，鬼入侵第一季剛出來(lái)，驚艷了所有人，連我這個(gè)資深級(jí)恐怖片愛(ài)好者都驚呆了，太好看了吧！之后就一直期待著第二季，可是等到第二季終于來(lái)了的時(shí)候，一口氣刷完，不禁一臉懵逼，我看了個(gè)寂寞！太難看了好不好！

在此溫馨提醒，不要因?yàn)榈谝患咎每淳陀X(jué)得第二季也不會(huì)太差，我上次這么以為的時(shí)候，是釜山行，同樣也是第一部超級(jí)好看，但是第二部就……一言難盡，這次到了鬼入侵，沒(méi)想到也是這樣！真的很難看！還沒(méi)看的，千萬(wàn)不要看了！至少還能在心里保留一個(gè)鬼入侵完美的形象，否則這第二季，真的會(huì)讓你對(duì)鬼入侵所有的驚艷都耗光！

與其看這第二季，我再重新看一遍第一季不香嗎？同樣是鬼屋，我去看美恐第一季不好嗎？而且雖然后面的美恐都不怎么好看，但是連最最難看的第七季都比它好看！

拍了半天，基本上都沒(méi)有故事主線的，亂七八糟拼湊在一起，就成了一個(gè)精美拼盤了？NO！是一盤散沙！

故事太分散了。又是女主跟男友的故事，結(jié)果男友亮著兩只眼睛出來(lái)幾次之后，把眼鏡一燒，完事，再也不出來(lái)了；又是之前的女教師跟帥司機(jī)的故事，搞了半天原來(lái)帥司機(jī)被女boss無(wú)差別搞死，帥司機(jī)又把女教師搞死，之后想奪舍上小孩的身，又把女管家搞死；又是女管家跟廚師的故事，結(jié)果不過(guò)就是女管家在女老師來(lái)之前剛剛死，之后她全程都是鬼魂？她困在自己的回憶里，最后跑出去想救女主；又是叔叔跟老媽的故事，結(jié)果叔叔的精神分裂，似乎也沒(méi)啥必要，不過(guò)是出小叔愛(ài)上嫂子的狗血倫理??；又是女boss跟妹妹搶老公的狗血?jiǎng)?，竟然還演了整整一集；最后還有女主跟女園丁的拉拉同性劇，雖說(shuō)感人，但是真的沒(méi)必要那么長(zhǎng)……

就這樣，整部劇都被切割得七零八落，看似有一條主線，但完全都是散的，真的太難看了！還有小男孩學(xué)校的戲份，拍了半天，就是交代他退學(xué)，以及讓他知道，必須要經(jīng)過(guò)自己同意才能被奪舍……完全沒(méi)必要！

而且很多我以為會(huì)有很好地展開(kāi)的細(xì)節(jié)，就真的是，沒(méi)啥卵用，就只是演出來(lái)給你看看而已，沒(méi)多大意義。

比如那個(gè)小黑人，必須要放在桌子底下，后來(lái)還莫名其妙出現(xiàn)在小女孩床前的地毯上，還以為這個(gè)小黑人布娃娃會(huì)有什么作用呢，結(jié)果就只是一個(gè)布娃娃，不過(guò)是象征前任女教師而已；從一開(kāi)始就動(dòng)不動(dòng)出現(xiàn)在鏡子里的雙眼放光的男友，還以為多牛逼多嚇人呢，結(jié)果就只是出來(lái)溜溜彎，女主終于決定放下，把眼鏡一燒，好的，哥們?cè)僖膊怀鰜?lái)了，所以根本就是女主的心理陰影不是鬼吧？那個(gè)有點(diǎn)像稻草人的詭異護(hù)身符，還以為會(huì)有什么古怪呢，結(jié)果就只是一個(gè)普通的護(hù)身符，就只是媽媽在和爸爸出去旅行前，給小女孩的護(hù)身符而已，雖然這次旅行后，媽媽再也回不來(lái)了。女管家點(diǎn)蠟燭，也就只是點(diǎn)蠟燭……

就這樣，看上去仿佛很有戲，可以深挖一點(diǎn)的東西，結(jié)果全都沒(méi)啥卵用，就只是給我們看看，故布疑陣，什么作用也沒(méi)有。而所謂的女管家發(fā)愣，也不過(guò)是因?yàn)樗懒?，陷入回憶里了。還有小女孩動(dòng)不動(dòng)莫名其妙，也不過(guò)是被附身了，完全沒(méi)什么驚喜，十分老套……

節(jié)奏很有問(wèn)題，前面四集真的乏味到讓人打瞌睡，到了第五集，稍微好看一點(diǎn)了，終于講明白了，原來(lái)女管家早就死了，原來(lái)小男孩小女孩經(jīng)常被附身，但是又出現(xiàn)致命bug！

既然女管家在女主來(lái)的時(shí)候剛剛死，那后面她是如何做到還能像正常人一樣的？尤其是她還天天去點(diǎn)蠟燭！誰(shuí)說(shuō)鬼就不能做事情了，誰(shuí)說(shuō)鬼就不能到處跑，做這做那了？當(dāng)然可以，只是在這部劇里不可以！你沒(méi)看到帥司機(jī)連東西都拿不了，連人都碰不到，那么女管家是怎么做到的？大家同樣都死了，為什么女管家還可以跟人談戀愛(ài)？還能到處點(diǎn)蠟燭？唯一的解釋可能是帥司機(jī)是被女boss搞死的，而女管家是被附身在小男孩身上的帥司機(jī)搞死的？那為什么前面的女教師也同樣是被帥司機(jī)附身投河淹死的，沒(méi)有像女管家那么牛逼呢？你知不知道你這么開(kāi)掛，帥司機(jī)會(huì)氣死的，哦，不對(duì)，他已經(jīng)死了，是會(huì)被氣活的！人家?guī)浰緳C(jī)搞了半天，不就是為了跟女票談戀愛(ài)嘛，你這直接可以談，那人家搞半天白搞了？

本身這一季的節(jié)奏就很有問(wèn)題，前面四集超級(jí)無(wú)聊，五六七終于好看點(diǎn)了，到了第八集，又講了一整集的女boss的狗血故事，而且是解說(shuō)型劇情MV，真的很沒(méi)必要好嗎？到了第九集，明明大家一起逃出去就可以結(jié)束了，非要又搞了幾十分鐘，非要讓女主再投河自殺，女園丁懷念她，強(qiáng)行煽情，卻只讓人覺(jué)得是在湊時(shí)長(zhǎng)！

而且因?yàn)槿宋锾啵瑫r(shí)間線太多，切來(lái)切去特別混亂，而且最好看的五六七集，一度因?yàn)闀r(shí)間線切得太離譜，搞得很多人完全都看不懂！

我能理解，因?yàn)楣适卤旧硖?jiǎn)單了，沒(méi)辦法，只能往外挖了，只能東拼西湊一大堆了，可是既然故事沒(méi)什么亮點(diǎn)，就拍短一點(diǎn)嘛，何必搞成這樣呢？我們最想看的，就是一屋子人在別墅里的恐怖故事，你動(dòng)不動(dòng)跑到學(xué)校，又動(dòng)不動(dòng)跑到叔叔公司，還動(dòng)不動(dòng)又回到女主跟男友的外景，到處切來(lái)切去，還有多少戲是留給這棟鬼莊園的？關(guān)鍵是那些戲份好像也完全沒(méi)必要，一兩句臺(tái)詞交代一下就完全可以的事，非要拍出來(lái)湊時(shí)長(zhǎng)，真的很惡心。終于輪到拍鬼莊園內(nèi)部了，結(jié)果又是女boss的時(shí)間線，又是爸爸媽媽和小叔狗血三角戀的時(shí)間線，又是爸媽死后前任女教師的時(shí)間線，又是現(xiàn)在的時(shí)間線，而且女管家的時(shí)間線還來(lái)回竄，哦，麥尬，真的頭暈了……

就真的不是恐怖故事，而是愛(ài)情故事了。一大半都是在談戀愛(ài)，他和她，她和她，全是在戀愛(ài)，而且好多狗血三角戀?？墒俏铱磹?ài)情故事用得著看你嗎？我看鬼入侵可不就是為了看恐怖故事嗎？我……

綜上，真的太難看了，一共九集的體量，非要塞進(jìn)那么多人物那么多感情，而且都不愿妥協(xié)，不分個(gè)主次，每個(gè)人的故事都要講上一整集！這樣切割下來(lái)，主線故事當(dāng)然不好看很無(wú)語(yǔ)了！而且很多看上去很有意思的小細(xì)節(jié)，感覺(jué)可以深挖一下，會(huì)很有看頭的，結(jié)果就只是演出來(lái)而已，并沒(méi)有什么意義；再加上節(jié)奏真的太差勁，而且很多完全沒(méi)必要的劇情，讓整部劇很臃腫；還有時(shí)間線的混亂，很多人根本都看不進(jìn)去也看不懂！總的來(lái)說(shuō)，真的難看得要死！

再次奉勸各位，還沒(méi)看的，千萬(wàn)不要看了，真的很難看！對(duì)比一下釜山行第一部跟第二部的差距，和鬼入侵第一季跟第二季的差距差不多，就是這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。虧得我還以為，要堅(jiān)持下去，看完肯定很好看，結(jié)果根本就看了個(gè)寂寞……聽(tīng)我的，真的超級(jí)超級(jí)難看，快逃！??！

我這個(gè)無(wú)論看書(shū)看電影還是看劇都幾乎從來(lái)不看第二遍的人，看完突然又想把第一季拉出來(lái)刷一遍懷念一下了……所以這一季有多難看，能想象到嗎？