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劇照
詳細(xì)劇情
一個(gè)男人和一個(gè)女人之間的故事。故事的主角是索菲亞，列夫·托爾斯泰是她的丈夫。他們結(jié)婚36年，有13個(gè)孩子，其中9個(gè)活了下來(lái)。雖然他們住在同一個(gè)房子里，但他們經(jīng)常寫(xiě)信給對(duì)方。他們是一對(duì)情緒失調(diào)的夫婦，經(jīng)常爭(zhēng)吵，彼此非常不愉快，但偶爾也會(huì)享受激情的和解時(shí)刻。這部影片是索菲亞的獨(dú)白，講述了他們一起生活的快樂(lè)和掙扎，取材于他們彼此之間零碎的信件和日記。影片是在布列塔尼海岸邊貝勒島的一個(gè)美麗花園里拍攝的?；▓@的可見(jiàn)和不可見(jiàn)是這對(duì)夫婦故事中的一個(gè)重要元素。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) In another pair of eyes
在VIFF看的時(shí)候旁邊坐的都是爺爺奶奶，他們看的心情一定與我不同吧?？吹綍r(shí)候，讓我想到的是本科演過(guò)的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的獨(dú)角戲。本來(lái)讀war and peace期間發(fā)現(xiàn)的這部電影，沖著“wife of the writer”的角度來(lái)看的，但不得不說(shuō)，再好的演技也抵不過(guò)單薄的劇本。從頭到尾都是且只是來(lái)自一個(gè)中老年婦女聲淚俱下對(duì)丈夫的控訴。不過(guò)其中一句話我還是感觸很深，Sophia提到Leo Tolstoy說(shuō)“一個(gè)作家的作品是他生命中所有美好的集合，這就是為什么他們自己的生活卻是chaotic and pathetic?！比欢袪査固?ài)的只是他想象中的生活，他無(wú)法接受生活真實(shí)的樣子，他和自己斗爭(zhēng)，和身邊的人斗爭(zhēng)，直到最后他離家。不過(guò)還是要謝謝這部電影和Sophia的日記，讓我了解了世界文豪和他的家庭in another pair of eyes.
“You do not desire death. You just like the idea of death which frees you from this mundane life.”
2 ) A classic woman's tragedy and toxic marriage
最近在一邊讀Yiyun Li的《Tolstoy Together》一邊讀草嬰翻譯的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》。十年之后我在喜歡的當(dāng)代作家(Yiyun Li)guide下重讀最喜歡的小說(shuō)，我覺(jué)得非常滿足，自己讀的時(shí)候的心態(tài)和體會(huì)也變化非常大。正巧NYFF有這一部《A couple》，我搶到了票，拿著我的Kindle，坐著地鐵去了電影院。
現(xiàn)場(chǎng)觀眾坐滿了Lincoln Center Walter Reade Theater。一個(gè)小時(shí)的電影，大概過(guò)程中有十幾位觀眾離場(chǎng)。平心而論，如果我不是托爾斯泰的忠實(shí)讀者且對(duì)索菲亞和他們的婚姻充滿好奇，我是無(wú)法看下去這個(gè)”電影“的。全程都是女主角一個(gè)人獨(dú)角戲演繹索菲亞給托爾斯泰的信，摻雜了一些對(duì)拍攝的公園和海的特寫(xiě)。我甚至不能知道這部電影能不能稱為一部劇情電影，我不推薦任何不了解托爾斯泰和他的婚姻的人看這部電影。
從我個(gè)人的觀影體驗(yàn)上來(lái)講，我在去之前非常期待這個(gè)故事。因?yàn)槲液芟肼?tīng)索菲亞的角度的托爾斯泰，他們的婚姻，他們的作品。在我整個(gè)二十歲的期間，我對(duì)托爾斯泰其人和作品的感受有非常多變化?，F(xiàn)在我會(huì)覺(jué)得《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是我最喜歡的文學(xué)作品（之一），它的作者不只是列夫托爾斯泰，也是索菲亞托爾斯泰，它不是一部完美的作品。托爾斯泰是一個(gè)優(yōu)秀的作家，但不是一個(gè)讓我喜歡的人，更不是一個(gè)合格的丈夫或者父親。這不完全是他自己的問(wèn)題，也是時(shí)代和社會(huì)的問(wèn)題。
索菲亞的信很真實(shí)，很”老套“，也很triggering。我相信每個(gè)人都可以在她的信里看到自己母親，家庭里其他女性，甚至自己的影子。有人說(shuō)這些話和場(chǎng)景都是老生常談。但祥林嫂的故事、索菲亞的故事還在一遍一遍發(fā)生，我們已經(jīng)可以厭倦這樣的故事了嗎？
如果索菲亞出生和生活在當(dāng)代，或許她更能成為自己而不是托爾斯泰的妻子。
P.S. 她可能會(huì)變成《婚姻故事》里面的斯嘉麗約翰遜 lol
女性與日常生活，像流水一樣自然，非常享受的觀影體驗(yàn)。
魯迅的祥林嫂>>懷斯曼的祥林嫂。托爾斯泰看到估計(jì)會(huì)不屑一顧，甚至連像說(shuō)受不了他妻子一樣都不稀得“受不了”這個(gè)片。托爾斯泰話語(yǔ)權(quán)更大，他對(duì)于妻子的抱怨更廣為人知，本片全部是妻子一人發(fā)言，頗有羅生門(mén)的感覺(jué)。從懷斯曼愛(ài)zzzq的角度出發(fā)，本片適合喜歡zzzq的人拿去發(fā)揮，也適合寫(xiě)論文。片中水很多，導(dǎo)致多人因尿急退場(chǎng)。極簡(jiǎn)主義并不意味著視覺(jué)乏味，idea并不大于視覺(jué)享受。
海南電影節(jié)2022
控訴丈夫從沒(méi)給自己的孩子喂過(guò)水，卻去男仆家挑水。抱怨丈夫因?yàn)閼嵟蛩榱怂写善?，卻不理解他生氣的原因。怨恨丈夫有過(guò)太多離譜的外遇，自己卻依然深愛(ài)著他。須臾一生，懂得人不能強(qiáng)迫讓另一個(gè)人不離開(kāi)自己。明白自己的丈夫不是朋友甚至不是愛(ài)人，他只是世人膜拜的文豪，卻給予了自己有毒性的愛(ài)情。
#4th HIIFF# 影展聚焦-大師新作。前入圍2022威尼斯主競(jìng)賽。懷斯曼拍故事片也是活久見(jiàn)，雖說(shuō)也是“歷史翻案文”做法，而且是時(shí)下流行的“女性被偉大男性壓抑折磨”的角度，不過(guò)實(shí)在是太人間真實(shí)了，明寫(xiě)女性收到的壓抑和暴力，暗寫(xiě)藝術(shù)家與日常生活的關(guān)系，非常深刻，大把金句；所謂“悲劇”是雙方相互成就的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，古今中外，概莫能外。這片子實(shí)際上是用布萊希特史詩(shī)劇的方法，正好解決了諸如《賢妻》這樣的（文豪之妻）電影所不可能觸及的深刻問(wèn)題；或者是諸如《報(bào)喪女妖》這樣要講這么久的故事，這片子短短63分鐘就講清楚了。#年度十佳候選#
85/100
#HKIFF47# 屬于那種，看了十分鐘基本等同于看一小時(shí)的片子。英文和法文名都是“夫妻”的意思，但是中文翻譯成“xx之妻”，剝除掉了女性的主體性，一個(gè)成功大作家背后的，沒(méi)有名字的“賢內(nèi)助”形象。雖然這可能也正是導(dǎo)演這么設(shè)計(jì)的意義，但還是覺(jué)得整個(gè)觀影過(guò)程有點(diǎn)考驗(yàn)人了。
背景亂象中殘留著主體情緒，渲染過(guò)度的「控訴」游離于寫(xiě)實(shí)更偏向表象之風(fēng)。場(chǎng)景捕捉的流動(dòng)感很強(qiáng)，海風(fēng)、樹(shù)木、花海與人物搭建出的美學(xué)結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)勝于行文的影像詩(shī)本身。懷斯曼還是有本事的，只不過(guò)意象化表達(dá)有時(shí)過(guò)于私人化，晦澀過(guò)多則客觀影響了觀賞性。。
你在拍一種很新的東西…
相當(dāng)好，在不大的野心和自覺(jué)中豐富且自足。像一首私密的室內(nèi)樂(lè)，一曲凝固的長(zhǎng)詩(shī)，一幅延展的靜物畫(huà)。最大的不足在于朗讀的語(yǔ)音還是缺少多樣性，且自然轉(zhuǎn)場(chǎng)也稍顯粗糙。-.5
5.9/10 #NYFF 懷斯曼把他紀(jì)錄片中最寶貴最精華的元素全然丟棄，然后使用一種與之對(duì)立的方法所創(chuàng)作出的“劇情片”令人失望：那些人物群像/被注視的生態(tài)等事物本身的主動(dòng)性(所表現(xiàn)出的一種隨機(jī)性和多樣感)都喪失了，取而代之的是被懷斯曼全然操縱的預(yù)設(shè)的文本和場(chǎng)地(花園中的生物也淪為“布景”)。他以往紀(jì)錄片內(nèi)部所構(gòu)建的開(kāi)放性相關(guān)性也消失無(wú)蹤，所剩下的唯有“闖入者”(一襲黑衣的索菲亞)，和她突兀的姿態(tài)，無(wú)法與周遭的他物調(diào)和。若使用濱口式的“文本優(yōu)先”的表演論或許仍能將此作視為一種近似客觀的將歷史文本/人物重置(賦予圖像/人形)以(不夸張地)強(qiáng)化一種控訴或記錄，然而這條路徑也被女主劇場(chǎng)式的小動(dòng)作與頻繁輕佻的面部表情所摧毀。一種虛偽的在地性，缺席的俄語(yǔ)，那些懷斯曼所“設(shè)計(jì)的”結(jié)構(gòu)或段落都堪稱“古典式”的，被巨大的單調(diào)性所淹沒(méi)。
影像極簡(jiǎn)至美，但內(nèi)容真的讓人昏昏欲睡。冗長(zhǎng)的怨婦控訴老生常談，文本毫無(wú)新意。我周圍幾乎都是女性離場(chǎng)，尤其還有拖著丈夫離場(chǎng)的。我在最后十分鐘也受不了了，出門(mén)看看路邊的黑格子和藍(lán)天白云的海鷗更美好。
#79威尼斯# 弄一段長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)的個(gè)人詩(shī)朗誦來(lái)做什么呀
一個(gè)女人被PUA的悲慘一生，卻很難換來(lái)大多數(shù)人耐心花一個(gè)小時(shí)聽(tīng)完她耗盡心力的控訴。懷斯曼的這出獨(dú)角怨婦戲的思路其實(shí)蠻對(duì)的，歷史同現(xiàn)實(shí)對(duì)位，令人難以苛責(zé)其形式的單調(diào)——一切繁茂的表象只是背景，不公的婚姻只能帶來(lái)枯竭的生命，在舞臺(tái)的中央，椎心泣血地言說(shuō)。
離譜
+吧
這不是電影啊，毫無(wú)調(diào)度甚至沒(méi)有藝術(shù)特色。一個(gè)小時(shí)的冗長(zhǎng)碎叨，打著女性主義旗號(hào)搞些怨婦之事？高級(jí)黑嗎這是。
拒絕一切含糊，曖昧，然后直擊主題。
大可不必
awwwwwww 看懷斯曼紀(jì)錄片里拍的人，你會(huì)懷疑他們是不是在表演，或者說(shuō)可以慢慢看清他們戴著的面具，他們總是帶著面具作為某個(gè)更大的系統(tǒng)或者世界的一部分去說(shuō)話。這部片子也是，將言說(shuō)作為一種表演，讓她處在過(guò)去和現(xiàn)在，（觀看）自然、思考和表達(dá)的邊緣，恍惚間分不清她是不是在表演。當(dāng)母親、妻子、文學(xué)、自然主義的面具被一層層剝落，我們看到的那張臉是誰(shuí)？那個(gè)聲音是從哪里來(lái)？