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長篇影評
1 ) In another pair of eyes
在VIFF看的時候旁邊坐的都是爺爺奶奶，他們看的心情一定與我不同吧。看到時候，讓我想到的是本科演過的《一個陌生女人的來信》的獨角戲。本來讀war and peace期間發(fā)現(xiàn)的這部電影，沖著“wife of the writer”的角度來看的，但不得不說，再好的演技也抵不過單薄的劇本。從頭到尾都是且只是來自一個中老年婦女聲淚俱下對丈夫的控訴。不過其中一句話我還是感觸很深，Sophia提到Leo Tolstoy說“一個作家的作品是他生命中所有美好的集合，這就是為什么他們自己的生活卻是chaotic and pathetic?！比欢袪査固鄣闹皇撬胂笾械纳睿麩o法接受生活真實的樣子，他和自己斗爭，和身邊的人斗爭，直到最后他離家。不過還是要謝謝這部電影和Sophia的日記，讓我了解了世界文豪和他的家庭in another pair of eyes.
“You do not desire death. You just like the idea of death which frees you from this mundane life.”
2 ) A classic woman's tragedy and toxic marriage
最近在一邊讀Yiyun Li的《Tolstoy Together》一邊讀草嬰翻譯的《戰(zhàn)爭與和平》。十年之后我在喜歡的當代作家(Yiyun Li)guide下重讀最喜歡的小說，我覺得非常滿足，自己讀的時候的心態(tài)和體會也變化非常大。正巧NYFF有這一部《A couple》，我搶到了票，拿著我的Kindle，坐著地鐵去了電影院。
現(xiàn)場觀眾坐滿了Lincoln Center Walter Reade Theater。一個小時的電影，大概過程中有十幾位觀眾離場。平心而論，如果我不是托爾斯泰的忠實讀者且對索菲亞和他們的婚姻充滿好奇，我是無法看下去這個”電影“的。全程都是女主角一個人獨角戲演繹索菲亞給托爾斯泰的信，摻雜了一些對拍攝的公園和海的特寫。我甚至不能知道這部電影能不能稱為一部劇情電影，我不推薦任何不了解托爾斯泰和他的婚姻的人看這部電影。
從我個人的觀影體驗上來講，我在去之前非常期待這個故事。因為我很想聽索菲亞的角度的托爾斯泰，他們的婚姻，他們的作品。在我整個二十歲的期間，我對托爾斯泰其人和作品的感受有非常多變化?，F(xiàn)在我會覺得《戰(zhàn)爭與和平》是我最喜歡的文學作品（之一），它的作者不只是列夫托爾斯泰，也是索菲亞托爾斯泰，它不是一部完美的作品。托爾斯泰是一個優(yōu)秀的作家，但不是一個讓我喜歡的人，更不是一個合格的丈夫或者父親。這不完全是他自己的問題，也是時代和社會的問題。
索菲亞的信很真實，很”老套“，也很triggering。我相信每個人都可以在她的信里看到自己母親，家庭里其他女性，甚至自己的影子。有人說這些話和場景都是老生常談。但祥林嫂的故事、索菲亞的故事還在一遍一遍發(fā)生，我們已經可以厭倦這樣的故事了嗎？
如果索菲亞出生和生活在當代，或許她更能成為自己而不是托爾斯泰的妻子。
P.S. 她可能會變成《婚姻故事》里面的斯嘉麗約翰遜 lol
女性與日常生活，像流水一樣自然，非常享受的觀影體驗。
魯迅的祥林嫂>>懷斯曼的祥林嫂。托爾斯泰看到估計會不屑一顧，甚至連像說受不了他妻子一樣都不稀得“受不了”這個片。托爾斯泰話語權更大，他對于妻子的抱怨更廣為人知，本片全部是妻子一人發(fā)言，頗有羅生門的感覺。從懷斯曼愛zzzq的角度出發(fā)，本片適合喜歡zzzq的人拿去發(fā)揮，也適合寫論文。片中水很多，導致多人因尿急退場。極簡主義并不意味著視覺乏味，idea并不大于視覺享受。
海南電影節(jié)2022
控訴丈夫從沒給自己的孩子喂過水，卻去男仆家挑水。抱怨丈夫因為憤怒打碎了所有瓷器，卻不理解他生氣的原因。怨恨丈夫有過太多離譜的外遇，自己卻依然深愛著他。須臾一生，懂得人不能強迫讓另一個人不離開自己。明白自己的丈夫不是朋友甚至不是愛人，他只是世人膜拜的文豪，卻給予了自己有毒性的愛情。
#4th HIIFF# 影展聚焦-大師新作。前入圍2022威尼斯主競賽。懷斯曼拍故事片也是活久見，雖說也是“歷史翻案文”做法，而且是時下流行的“女性被偉大男性壓抑折磨”的角度，不過實在是太人間真實了，明寫女性收到的壓抑和暴力，暗寫藝術家與日常生活的關系，非常深刻，大把金句；所謂“悲劇”是雙方相互成就的穩(wěn)定結構，古今中外，概莫能外。這片子實際上是用布萊希特史詩劇的方法，正好解決了諸如《賢妻》這樣的（文豪之妻）電影所不可能觸及的深刻問題；或者是諸如《報喪女妖》這樣要講這么久的故事，這片子短短63分鐘就講清楚了。#年度十佳候選#
85/100
#HKIFF47# 屬于那種，看了十分鐘基本等同于看一小時的片子。英文和法文名都是“夫妻”的意思，但是中文翻譯成“xx之妻”，剝除掉了女性的主體性，一個成功大作家背后的，沒有名字的“賢內助”形象。雖然這可能也正是導演這么設計的意義，但還是覺得整個觀影過程有點考驗人了。
背景亂象中殘留著主體情緒，渲染過度的「控訴」游離于寫實更偏向表象之風。場景捕捉的流動感很強，海風、樹木、花海與人物搭建出的美學結構遠勝于行文的影像詩本身。懷斯曼還是有本事的，只不過意象化表達有時過于私人化，晦澀過多則客觀影響了觀賞性。。
你在拍一種很新的東西…
相當好，在不大的野心和自覺中豐富且自足。像一首私密的室內樂，一曲凝固的長詩，一幅延展的靜物畫。最大的不足在于朗讀的語音還是缺少多樣性，且自然轉場也稍顯粗糙。-.5
5.9/10 #NYFF 懷斯曼把他紀錄片中最寶貴最精華的元素全然丟棄，然后使用一種與之對立的方法所創(chuàng)作出的“劇情片”令人失望：那些人物群像/被注視的生態(tài)等事物本身的主動性(所表現(xiàn)出的一種隨機性和多樣感)都喪失了，取而代之的是被懷斯曼全然操縱的預設的文本和場地(花園中的生物也淪為“布景”)。他以往紀錄片內部所構建的開放性相關性也消失無蹤，所剩下的唯有“闖入者”(一襲黑衣的索菲亞)，和她突兀的姿態(tài)，無法與周遭的他物調和。若使用濱口式的“文本優(yōu)先”的表演論或許仍能將此作視為一種近似客觀的將歷史文本/人物重置(賦予圖像/人形)以(不夸張地)強化一種控訴或記錄，然而這條路徑也被女主劇場式的小動作與頻繁輕佻的面部表情所摧毀。一種虛偽的在地性，缺席的俄語，那些懷斯曼所“設計的”結構或段落都堪稱“古典式”的，被巨大的單調性所淹沒。
影像極簡至美，但內容真的讓人昏昏欲睡。冗長的怨婦控訴老生常談，文本毫無新意。我周圍幾乎都是女性離場，尤其還有拖著丈夫離場的。我在最后十分鐘也受不了了，出門看看路邊的黑格子和藍天白云的海鷗更美好。
#79威尼斯# 弄一段長達一小時的個人詩朗誦來做什么呀
一個女人被PUA的悲慘一生，卻很難換來大多數人耐心花一個小時聽完她耗盡心力的控訴。懷斯曼的這出獨角怨婦戲的思路其實蠻對的，歷史同現(xiàn)實對位，令人難以苛責其形式的單調——一切繁茂的表象只是背景，不公的婚姻只能帶來枯竭的生命，在舞臺的中央，椎心泣血地言說。
離譜
+吧
這不是電影啊，毫無調度甚至沒有藝術特色。一個小時的冗長碎叨，打著女性主義旗號搞些怨婦之事？高級黑嗎這是。
拒絕一切含糊，曖昧，然后直擊主題。
大可不必
awwwwwww 看懷斯曼紀錄片里拍的人，你會懷疑他們是不是在表演，或者說可以慢慢看清他們戴著的面具，他們總是帶著面具作為某個更大的系統(tǒng)或者世界的一部分去說話。這部片子也是，將言說作為一種表演，讓她處在過去和現(xiàn)在，（觀看）自然、思考和表達的邊緣，恍惚間分不清她是不是在表演。當母親、妻子、文學、自然主義的面具被一層層剝落，我們看到的那張臉是誰？那個聲音是從哪里來？