這部紀(jì)錄片信息量實(shí)在太大，每一次對(duì)話都值得仔細(xì)體會(huì)。作為科幻迷，二刷的時(shí)候拉了影單和書單，慢慢的補(bǔ)完。 最后一集花了很大篇幅講神秘博士，人總會(huì)離開，但生活還要繼續(xù)?？苹弥?，總要面對(duì)真實(shí)的生活。

01.外星生命

電影： 《第三類接觸》1977 《怪人》1951 《降臨》2016 《獨(dú)立日》1996 《陰陽(yáng)魔界》1962 《魔繭》1985 《侏羅紀(jì)公園》 《世界大戰(zhàn)》1953 《世界大戰(zhàn)》2005 斯皮爾伯格 《神秘科學(xué)影院三千》 《來(lái)自外太空的它》 《地球大戰(zhàn)不明飛行物》 《天外魔花》1956 《人體異形》1978 《超時(shí)空接觸》1997 《索拉里斯星》2002 《星際迷航》1966-1969 《童年的終結(jié)》2015 《阿凡達(dá)》2009 《怪奇物語(yǔ)》 《異形》1979 《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》 《異形4:浴火重生》1997 《異星兄弟》1984 《異形帝國(guó)》1988 《第九區(qū)》2009 《ET》1982

書： 《雙面好萊塢科學(xué)科幻大不同》（臺(tái)譯）西德尼·珀喀維茲 《科技之美》安娜李·奈維茨 《世界大戰(zhàn)》HG威爾斯 《偉大的科幻小說(shuō)作品是怎樣煉成的》加里·K·沃爾夫 《20世紀(jì)50年代的好萊塢及低成本電影的重生》布萊爾·戴維斯 《索拉里斯星》斯坦尼斯拉·萊姆 《童年的終結(jié)》亞瑟·C·克拉克 《你一生的故事》特德·姜 《死靈之書》

02.外太空

電影： 《2001太空漫游》1968 《星球大戰(zhàn)》 《地心引力》2013 《月球旅行記》1902 《沙丘》 《火星之旅》1918 《月球上的女人》1929 《登陸月球》1950 《禁忌星球》1956 《星際旅行》（即星際迷航）1966-1969 《星際旅行》2009 《飛俠哥頓》 《椿十三郎》1962 《戰(zhàn)國(guó)英豪》1958 《搜索者》1956 《星球大戰(zhàn)外傳 俠盜一號(hào)》 《異形》1979 《九霄云外》1981 《星河艦隊(duì)》1997 《意志的勝利》 《異形》1986 《沙丘》1984 《阿凡達(dá)》2009 《第五元素》 1997 《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》 《火星救援》2015 《阿波羅13號(hào)》1995

書： 《地球到月球》凡爾納 《月球上最早的人類》HG威爾斯 《驚人的科幻》 《異鄉(xiāng)異客》羅伯特·海因萊因 《地球上的綠色山丘》羅伯特·海因萊因 《星際旅行》戴維·杰羅爾德 《巴比倫五號(hào)》戴維·杰羅爾德 《雙面好萊塢科學(xué)科幻大不同》（臺(tái)譯）西德尼·珀喀維茲 《偉大的科幻小說(shuō)作品是怎樣煉成的》加里·K·沃爾夫 《星球大戰(zhàn)如何占領(lǐng)宇宙》克里斯·泰勒 《星河艦隊(duì)》羅伯特·海因萊因 《沙丘》 《火星救援》安迪·威爾

03.怪物 電影： 《侏羅紀(jì)公園》1993 《科學(xué)怪人》 《維克多·弗蘭肯斯坦》2015 《弗蘭肯斯坦》1931 《瑪麗·雪萊的弗蘭肯斯坦》1994 《弗蘭肯斯坦》1910 《科學(xué)怪人對(duì)地底怪獸》1965 《變蠅人》1986 《異形》1979 《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》 《我嫁給了外太空怪物》1958 《黑湖妖譚》1954 《金剛》1933 《絕地五十尺女巨人》1958 《異形》1986 《異形3》1992 《異形4 浴火重生》1997 《生化危機(jī)》2002 《生化危機(jī)》電子游戲1996 《生化危機(jī)2 啟示錄》2004 《生化危機(jī)3 滅絕》2007 《生化危機(jī)4 戰(zhàn)神再生》2010 《生化危機(jī)5 懲罰》2012 《生化危機(jī)6 終章》2016 《星球大戰(zhàn)IV 絕地歸來(lái)》1983 《怪奇物語(yǔ)》2016-2017 《宿主》2006 《怪形》1982 《環(huán)太平洋》2013 《幽浮魔點(diǎn)》1958 《殺人鼩》1959 《機(jī)械怪獸》1953 《毒蜥蜴》1959 《開端或結(jié)尾》1957 《巨爪》1957 《哥斯拉》1954 《哥斯拉》2014 《全體怪獸大進(jìn)擊》1969 《機(jī)械哥斯拉的逆襲》1975 《哥斯拉》1998 《伴我同行》1986 《外星人》1982 《第三類接觸》1977 《七寶奇謀》1985 《兇火》1984 《閃靈》1980 《吵鬧鬼》1982 《ET》1982 《變形博士》1980 《人體異形》1978

書： 《好萊塢科幻電影、科學(xué)與世界末日》西德尼·珀喀維茲 《恐龍是怎樣煉成的》 《弗蘭肯斯坦》瑪麗·雪萊 《弗蘭肯斯坦》或《現(xiàn)代普羅米修斯》 《二十世紀(jì)五十年代的好萊塢與低預(yù)算電影的重生》布萊爾·戴維斯 《神秘科學(xué)影院3000》 《偉大的科幻小說(shuō)作品是怎樣煉成的》加里·K·沃爾夫 《有誰(shuí)去那里》約翰·W·坎貝爾 《驚駭科幻小說(shuō)》 《帝國(guó)的邏輯》 《馬路必須轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)》 《死亡之手》 《我印象中的哥斯拉怪獸之王的五十年史》威廉·茨茨伊

04.黑暗未來(lái) 影片 《我是傳奇》2007 《最后一個(gè)男人》1964 《最后一個(gè)人》1971 《后天》2004 《奇幻核子戰(zhàn)》1964 《世界末日》1998 《十二猴子》1995 《雪國(guó)列車》2013 《人猿星球》1968 《猩球征服》1972 《決戰(zhàn)猩球》1973 《猩球崛起2 黎明之戰(zhàn)》2014 《猩球崛起3 終極之戰(zhàn)》2017 《艾利之書》2010 《終結(jié)者3 機(jī)器的崛起》 《超世紀(jì)諜殺案》1973 《人類之子》2006 《饑餓游戲》2012 《1984》1984 《平克·弗洛伊德 迷墻》1982 《發(fā)條橙》1971 《妙想天開》1985 《分歧者》2013 《太空堡壘卡拉狄加》 《饑餓游戲3 嘲笑鳥（上）》2014 《饑餓游戲3 嘲笑鳥（下）》2015 《盜夢(mèng)空間》2010 《移魂都市》1998 《極度空間》1988 《全面回憶》1990 《高堡奇人》2015-2018 《驚魂下一秒》2007 《少數(shù)派報(bào)告》2002 《盲區(qū)行者》2006 《銀翼殺手》1982 《黑客帝國(guó)》1999 《蝙蝠俠 黑暗騎士》2008 《蝙蝠俠 黑暗騎士崛起》 《明日邊緣》2014 《終結(jié)者》1984 《V字仇殺隊(duì)》2005 《機(jī)械戰(zhàn)警》1987 《行尸走肉》2015-2018 《瘋狂的麥克斯2 公路勇士》1981 《瘋狂的麥克斯》1975 《瘋狂的麥克斯 狂暴之路》2015 《迷離境界》1959-1964 《陰陽(yáng)魔界》 《侍女的故事》2017 《活死人之夜》1968 《活死人黎明》2004 《僵尸世界戰(zhàn)》2014 《驚變28天》2002 《僵尸肖恩》2004 《喪尸》1979 《僵尸之地》2009

書 《我需要知道的一切盡在陰陽(yáng)魔界》馬克·道奇亞克 《我是傳奇》李察·麥森 《最后一個(gè)男人》文森特·普賴斯 《散布、改編與記憶，人類如何躲過(guò)大滅絕》安娜李·紐威茨 《人猿星球》皮埃爾·布爾 《時(shí)間旅行簡(jiǎn)史》詹姆斯·格雷克 《神秘科學(xué)影院三千》埃利奧特·卡倫 《災(zāi)難生存守則》艾麗薩·威爾金森 《1984》喬治·奧威爾 《偉大的科幻小說(shuō)作品是怎樣煉成的》加里·K·沃爾夫 《饑餓游戲》 《分歧者》 《我們可以把記憶批發(fā)給你》菲利普·K·迪克 《菲利普·K·迪克精選集》強(qiáng)納森·列瑟 《判官爵德》布倫丹·麥卡錫 《我需要知道的一切盡在迷離境界》馬克·道奇亞克 《侍女的故事》瑪格麗特·阿特伍德 《行尸走肉》 《活死人之夜》 《僵尸世界戰(zhàn)》麥克斯·布魯克斯

05.智能機(jī)器 影片 《終結(jié)者》1984 《終結(jié)者2 審判日》1991 《終結(jié)者3 機(jī)器的崛起》2003 《終結(jié)者4 救世主》2009 《終結(jié)者 創(chuàng)世紀(jì)》2015 《2001太空漫游》1968 《地球停轉(zhuǎn)之日》1951 《大都會(huì)》1927 《迷失太空》1965-1968 《禁忌星球》1956 《我 機(jī)器人》2004 《西部世界》1973 《西部世界》2016 《黑洞》1979 《神秘博士》 《星球大戰(zhàn)》1977 《星球大戰(zhàn)外傳 俠盜一號(hào)》2016 《甜心先生》1996 《太空站》1986 《宇宙靜悄悄》1972 《霹靂五號(hào)》1986 《大地驚雷》1969 《巴克·羅杰斯在25世紀(jì)》1979-1981 《機(jī)器人瓦力》2008 《她》2013 《太空堡壘卡拉狄加》1978-1979 《太空堡壘卡拉狄加》2003-2009 《星際旅行 下一代》（星際迷航）1987-1994 《羅梭的萬(wàn)能工人》1935 《普羅米修斯》2012 《銀翼殺手》1982 《銀翼殺手2049》2017

書 《菲利普·K·迪克精選集》強(qiáng)納森·列瑟 《怒月》羅伯特·海因萊因 《巨人 福賓計(jì)劃》 《星際旅行》戴維·杰羅爾德 《巴比倫五號(hào)》戴維·杰羅爾德 《我 機(jī)器人》艾薩克·阿西莫夫 《海倫》萊斯特·戴爾·雷伊 《羅梭的萬(wàn)能工人》卡雷爾·恰佩克 《機(jī)器人會(huì)夢(mèng)到電子羊嗎》菲利普·K·迪克

06.時(shí)間旅行 影片 《回到未來(lái)》1985 《時(shí)間簡(jiǎn)史》 《星際穿越》2014 《圣誕頌歌》1951 《康州美國(guó)佬奇遇記》1949 《回到未來(lái)II》1989 《大力神在紐約》1970 《終結(jié)者》1984 《終結(jié)者2 審判日》1991 《環(huán)形使者》2012 《命運(yùn)之門》2004 《時(shí)間機(jī)器》1960 《時(shí)間機(jī)器》2002 《雷霆萬(wàn)鈞》2005 《前目的地》2014 《比爾和泰德歷險(xiǎn)記》1989 《土撥鼠之日》1993 《神秘博士》1963-2018

書 《時(shí)間機(jī)器》H.G.威爾斯 《蒼穹微石》艾薩克·阿西莫夫 《進(jìn)入盛夏之門》 《漫威科幻故事》 《時(shí)間陷阱》 《圣誕頌歌》查爾斯·狄更斯 《康州美國(guó)佬奇遇記》馬克·吐溫 《偉大的科幻小說(shuō)作品是怎樣煉成的》加里·K·沃爾夫 《星際旅行》戴維·杰羅爾德 《巴比倫五號(hào)》戴維·杰羅爾德 《環(huán)形使者》 《時(shí)間旅行簡(jiǎn)史》詹姆斯·格雷克 《莫洛博士島》H.G.威爾斯 《隱形人》H.G.威爾斯 《雷霆萬(wàn)鈞》雷·布萊伯利 《你們這些僵尸》羅伯特·海因萊因

最近一直沉迷《西部世界》，連續(xù)推送了很多相關(guān)文章。恰巧，詹姆斯.卡梅隆又在這時(shí)候推出了他的科幻紀(jì)錄片，看完之后又勾起了對(duì)許多科幻電影的懷念。

卡神的這部紀(jì)錄片和他導(dǎo)演的電影一樣大手筆，請(qǐng)來(lái)的人都是科幻影史上最大名鼎鼎的神仙們：

盧卡斯，斯皮爾伯格，斯科特，諾蘭兄弟……

還有無(wú)數(shù)主演這些經(jīng)典科幻電影的明星們

卡神在每集片頭講述的，人們迷戀科幻作品的原因深得人心。因?yàn)榭苹米髌房偸翘岢鲆恍┳詈甏蟮膯?wèn)題：

宇宙里有什么？

世界會(huì)怎樣結(jié)束？

我們的科技發(fā)展會(huì)毀滅我們嗎？

而那些關(guān)于外星人、怪物和人工智能的故事，最終都回到對(duì)人類自身的認(rèn)知上。

今天，鹿女王就用一些自己喜歡的科幻作品來(lái)探討一下哲學(xué)問(wèn)題。

每個(gè)人都思考過(guò)“我”的概念。然而，我們似乎并不能對(duì)“我是誰(shuí)”做出明確的解釋。

什么決定了一個(gè)人是他本人，而不是別人呢？

這個(gè)人的身體顯然是首要的一環(huán)。我們迷戀小李子，是從《泰坦尼克號(hào)》、《羅密歐與朱麗葉》時(shí)期的絕世容顏開始的。

不過(guò)當(dāng)他的臉越來(lái)越方，中年大叔味越來(lái)越重以后，其他的東西就開始占據(jù)粉絲的注意力。容顏總要老去，相比一個(gè)人的身體，精神層面的特質(zhì)更能代表他們的本質(zhì)。

性格，思維方式，喜好，記憶……世上沒(méi)有完全相同的兩片樹葉，即便雙胞胎也可能性格迥異。個(gè)體的唯一性，在肉體和精神層面都能得到完美的體現(xiàn)。

但科幻作品總是試圖質(zhì)疑這種唯一性。

如果我們能復(fù)制一個(gè)人，會(huì)如何？由此可能引發(fā)的一系列讓人深思的問(wèn)題，讓藝術(shù)家們樂(lè)此不疲。

復(fù)制身體不是什么稀奇的事。我們今天的科技完全可以克隆一個(gè)人了。

但是，不論從生物學(xué)還是社會(huì)學(xué)的角度來(lái)看，克隆體就如同本體的一個(gè)孩子，或是他的雙胞胎。這樣的兩個(gè)人，并不會(huì)引發(fā)倫理災(zāi)難。

真正引發(fā)災(zāi)難的，是復(fù)制意識(shí)。

電影《月球》就描繪了這樣一個(gè)驚悚的故事。

有一家公司在月球上建了一個(gè)基地采集月球的能源。這個(gè)基地需要一個(gè)人類工程師駐地工作。這是一項(xiàng)十分枯燥寂寞的苦差，并且，低重力環(huán)境和其他污染也會(huì)嚴(yán)重?fù)p害工程師的健康。

顯然，不會(huì)有人傻到為這樣的公司賣命。于是公司使用了克隆人。

克隆人的本體山姆的記憶被灌輸?shù)娇寺◇w身上，批量生產(chǎn)。每個(gè)克隆山姆在月球上只能活3年。

在此期間，公司會(huì)以通訊設(shè)備被損壞為理由防止克隆山姆和家人實(shí)時(shí)通訊，克隆山姆只能定期觀看家人從地球傳過(guò)來(lái)的視頻。這些視頻是預(yù)先錄制好的。

克隆山姆經(jīng)過(guò)3年的努力工作，終于完成使命，爬進(jìn)返回艙，滿懷希望地以為能和家人團(tuán)聚。可那個(gè)“返回艙”卻是個(gè)焚化爐，2、3秒就焚毀了這個(gè)報(bào)廢的克隆人。

與此同時(shí)，下一個(gè)山姆就從基地的倉(cāng)庫(kù)里被喚醒，接替上一任的工作……

影片高潮出現(xiàn)在山姆5號(hào)發(fā)現(xiàn)真相，打電話回家，卻得知他的妻子已經(jīng)死去，接電話的女兒已經(jīng)15歲。而他的記憶里，女兒還是個(gè)嬰兒。山姆5號(hào)對(duì)女兒脫口而出就是一句“寶貝”。

但是那個(gè)“寶貝”身邊卻有一個(gè)原版的山姆在。山姆5號(hào)崩潰了。

5號(hào)雖然得知了真相，發(fā)現(xiàn)自己的人生是騙局，卻并沒(méi)有機(jī)會(huì)完成自我救贖，在痛苦中死去。

克隆山姆的記憶并非虛假，他只是“冗余”了?？伤麑?duì)家人的情感，難道僅僅因?yàn)樗菑?fù)制品，就成了一文不值的假貨嗎？他就不配成為山姆了嗎？

這就是一旦復(fù)制了人的意識(shí)之后，我們將要面對(duì)的難題。

所幸的是，《月球》假想的這個(gè)情節(jié)，在現(xiàn)實(shí)里還不可能發(fā)生。因?yàn)樯眢w雖然能復(fù)制，意識(shí)卻很難。今天的電腦神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的復(fù)雜程度，頂多模擬一條蠕蟲的大腦，它們才只有幾百個(gè)神經(jīng)元。而人類大腦有1000億個(gè)神經(jīng)元。

不過(guò)，技術(shù)都是以非線性的指數(shù)型爆發(fā)增長(zhǎng)的，這使得電腦成功模擬人腦的復(fù)雜度，只是時(shí)間問(wèn)題。

更何況，除了模擬人腦的物理結(jié)構(gòu)，還有其他方法可以再現(xiàn)人的意識(shí)。

《西部世界》就提供了一種復(fù)制意識(shí)的技術(shù)假想，而這項(xiàng)技術(shù)正在深刻改變我們今天的生活：大數(shù)據(jù)。

《西部世界》里的人造人，叫接待員（HOST），在主題公園里服務(wù)人類。

游客在這樣的世界里，比虛擬現(xiàn)實(shí)的游戲世界更為刺激，可以縱情聲色。 與此同時(shí)，公司在利用這個(gè)樂(lè)園，做一件更宏大的計(jì)劃：解碼人腦。

由于西部世界是個(gè)放飛自我的地方，游客在樂(lè)園里能充分暴露他們的本性。所有行為，所有選擇都被記錄了下來(lái)，他們的大腦也被掃描了。高科技公司Delos利用這些大數(shù)據(jù)，復(fù)制出了游客的意識(shí)。

這個(gè)假想有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。我們今天用的每個(gè)APP，都很“了解”我們，有時(shí)候甚至到了讓人驚嚇的地步。

網(wǎng)易云知道你的音樂(lè)口味，總能推薦你喜歡的歌手。支付寶通過(guò)你的支付記錄就能猜到誰(shuí)是你的外遇——那個(gè)你頻繁送禮物，卻不是配偶的人。超市比你媽媽先知道你懷孕了，因?yàn)槟阌袃蓚€(gè)月沒(méi)有買姨媽巾了……

所以，大數(shù)據(jù)時(shí)代，我們是不是可以繞開人腦的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，僅從人們?cè)谏钪凶龅臒o(wú)數(shù)“選擇”，就了解一個(gè)人呢？

答案是肯定的。實(shí)際上，這正是我們?nèi)祟惲私馄渌说姆绞健Ｖ苯用鎸?duì)面交流未必是了解一個(gè)人內(nèi)心的最佳方式，因?yàn)槿硕紩?huì)偽裝。最好的了解他人的方式，就是暗中觀察。

而通過(guò)大數(shù)據(jù)來(lái)分析觀察結(jié)果，有更高的客觀性。但是，當(dāng)這些數(shù)據(jù)到達(dá)《西部世界》這個(gè)級(jí)別，一個(gè)嚴(yán)峻的哲學(xué)問(wèn)題出現(xiàn)了。

一個(gè)人能否被一堆選擇完全定義？

那些冰冷的數(shù)據(jù)，已經(jīng)足夠解碼人性了嗎？

這個(gè)理論聽上去就很政治不正確。

可以想見(jiàn)，更注重人文性的科幻作品，通常會(huì)否定這種數(shù)據(jù)定義人的論調(diào)。喬納森.諾蘭在訪談中就闡述過(guò)這個(gè)觀點(diǎn)。

因此，在《西部世界》中，用大數(shù)據(jù)復(fù)制出來(lái)的人的思維，和用DNA復(fù)制出來(lái)的人類的身體，并不能相處融洽。

劇中第一個(gè)這樣復(fù)制自己，企圖獲得永生的角色，嘗試了149次復(fù)制實(shí)驗(yàn)，每次復(fù)制品在存活幾天以后就精神崩潰了。

《西部世界》否定了數(shù)據(jù)定義人，但卻肯定了另一種更為人性化的復(fù)制人意識(shí)的方法：重塑記憶。

劇中有這樣一個(gè)特殊的HOST，他叫伯納德，他的原型是HOST的締造者阿諾德。

阿諾德在人類掌握意識(shí)復(fù)制技術(shù)之前就死去了。他的好基友福特（安東尼.霍普金斯飾）為了緬懷搭檔，用自己的記憶，和女主角德洛麗絲的記憶，重塑了伯納德的人格。

于是伯納德就成為了，擁有一個(gè)人的記憶，和HOST身體的混合體，他沒(méi)有崩潰，他活下來(lái)了。

諾蘭顯然是希望通過(guò)這種對(duì)比，表達(dá)這樣一種觀點(diǎn)：人性要比數(shù)據(jù)復(fù)雜得多。相比用數(shù)據(jù)記錄的無(wú)數(shù)選擇，他的記憶才是決定他本質(zhì)的，更為關(guān)鍵的信息。

雖然記憶并不精確，但它們是有溫度的。

這個(gè)理論聽上去，就人文關(guān)懷多了。但記憶決定論并不新鮮，在從前的科幻作品里早就出現(xiàn)過(guò)。

比如說(shuō)日本KID公司早在2002年開發(fā)的《時(shí)空輪回》（Ever 17）游戲，就深刻探討過(guò)這個(gè)問(wèn)題。

Ever 17里有一個(gè)具有人性的AI美女，叫茜崎空。

由于她是個(gè)AI，她的系統(tǒng)可以有無(wú)數(shù)個(gè)拷貝，每個(gè)拷貝都有完全一樣的核心程序，人格模式。相比人，AI的復(fù)制那就是完全精確的了。

于是，當(dāng)其中一個(gè)空小姐在遇到男主角倉(cāng)成武（也就是玩家），發(fā)展出戀情以后，開始思考起了自己的人生。

世界上有無(wú)數(shù)個(gè)拷貝的空，是不是每個(gè)空都一樣呢？不是。因?yàn)槊總€(gè)空都會(huì)有自己的一份經(jīng)歷和記憶。那個(gè)遇到倉(cāng)成武的空是獨(dú)一無(wú)二的。

空有一句名言：

復(fù)制完成那一刻開始，就像一個(gè)蘋果分裂成了兩個(gè)，將要沿著”Y”字的兩個(gè)分岔彼此錯(cuò)開。

這句話，可以解開關(guān)于意識(shí)復(fù)制產(chǎn)生的另一個(gè)哲學(xué)困境。

當(dāng)“我”被復(fù)制以后，副本還是不是“我”？

我不具有唯一性的時(shí)候，誰(shuí)才能代表“我”呢？

這正是《月球》里提出的問(wèn)題。也是《西部世界》里，當(dāng)我們看到福特死后，將自己的意識(shí)副本上傳到云端，在虛擬世界里繼續(xù)叱咤風(fēng)云的時(shí)候想到的疑問(wèn)。

那個(gè)在云端的福特，還是福特本人嗎？

在這個(gè)問(wèn)題上，東方的科幻作品往往能達(dá)到更高的哲學(xué)高度。不止是2002年的《時(shí)空輪回》，押井守的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》劇場(chǎng)版，早在1995年就已經(jīng)把這個(gè)問(wèn)題分析透徹了。

在《攻殼》里，女主角素子，最后和AI結(jié)合，產(chǎn)生了一個(gè)素子2.0。

素子2.0，具有原版素子所有的記憶和人格模式。但她脫離了人類的身體，將要生活在網(wǎng)絡(luò)世界。這和《西部世界》里的福特上傳自己的意識(shí)十分相似。

在融合之前，素子也有那么一點(diǎn)猶豫：如果我和你融合，如何保證我還是我？

結(jié)果AI給出了一個(gè)無(wú)懈可擊的答案：不能保證。但你從來(lái)就不是一成不變的。

有一句名言叫：一個(gè)人不能踏入同一條河兩次。

人的意識(shí)就像那條時(shí)刻變化的河流。如果你在30歲的時(shí)候回看20歲時(shí)寫的日記，發(fā)的微博，一定會(huì)被那個(gè)幼稚的自己逗笑。什么？我當(dāng)年為什么喜歡過(guò)那么土味的愛(ài)豆？

現(xiàn)在的我不是從前的我。此刻的我甚至不是1分鐘前的我。所以，“如何保證我是我？”是一種無(wú)謂的執(zhí)念。

《攻殼》里，素子對(duì)于自我有這樣一段精彩的思考：

正如要有林林總總部分才能組成一個(gè)完整的人

才得以構(gòu)成迥然不同之人。

異于他人的面容

下意識(shí)里的聲調(diào)

夢(mèng)醒時(shí)所見(jiàn)的手掌

兒時(shí)的記憶，未來(lái)的命運(yùn)

以及我的電子腦所觸及的信息海洋

所有的這一切孕育了“我”

個(gè)人意識(shí)的升華使我意識(shí)到自我的存在

同時(shí)也將我限定在“自我”之中

放不下自己，在佛學(xué)中就叫“我執(zhí)”。

意識(shí)如果可以脫離自己的肉體，轉(zhuǎn)移到其他地方去，毫無(wú)疑問(wèn)，這個(gè)“我”會(huì)變成另一個(gè)人。

比如，穿越、重生都是屬于意識(shí)轉(zhuǎn)移，是不折不扣的“科幻題材”。可惜我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，大多不會(huì)關(guān)注“我是誰(shuí)”這個(gè)問(wèn)題。

不過(guò)，《太子妃升職記》倒是提供了一個(gè)意識(shí)轉(zhuǎn)移以后的自我改變的模板。因?yàn)檫@個(gè)故事是男穿女。一個(gè)本來(lái)的鋼鐵直男，穿越到女人身體里以后，最后被“掰彎”了，完全接受了女人的設(shè)定。

我們甚至還能在劇情中看到這個(gè)轉(zhuǎn)變的過(guò)程。一開始，這個(gè)外女內(nèi)男的太子妃，心理還是男性的，見(jiàn)到美女會(huì)花癡，會(huì)調(diào)戲。然而，自從太子妃體驗(yàn)了云雨之歡后，這個(gè)直男瞬間完成了女性化的轉(zhuǎn)變。

如果從科學(xué)的角度分析，這個(gè)劇情是很合理的。一個(gè)男人的意識(shí)進(jìn)入女人的身體，雖然他看到女人，依然會(huì)因?yàn)樵?jīng)的經(jīng)歷喚起“好色”的感覺(jué)?？墒?，身體里的雄性荷爾蒙已經(jīng)不在了，他也不再有能起反應(yīng)的器官，久而久之，作為男人的感覺(jué)就會(huì)像上輩子的事一樣逐漸遠(yuǎn)去。反而是作為女人的各種體驗(yàn)會(huì)覆蓋他從前的意識(shí)。

如果《你的名字》里，男女主角互相穿越以后，永遠(yuǎn)不能穿回來(lái)的話，三葉最終會(huì)習(xí)慣自己的胸部，早上起來(lái)再也不會(huì)陶醉地自摸了。

這么說(shuō)來(lái)，所謂意識(shí)決定一個(gè)人，也并不可靠。

我們大腦的思維方式，其實(shí)只是一種算法模式。這套算法，和AI程序一樣，需要輸入，才能給出輸出。

對(duì)人類來(lái)說(shuō)，大腦的輸入信號(hào)，就是身體的各種感覺(jué)器官的感受，經(jīng)過(guò)大腦處理之后，形成了人的思維。

所以，即便我們復(fù)制了一個(gè)人的大腦結(jié)構(gòu)，但卻置換了身體，他將會(huì)得到不同的信號(hào)輸入，也就會(huì)產(chǎn)生不同的輸出。從男人變成女人就是一個(gè)案例。

如果把這套思維模式復(fù)制到了電腦中，會(huì)怎樣？福特老爺子進(jìn)入了云端，他還是一個(gè)人類嗎？

不是了。因?yàn)樗麤](méi)有了人的身體。他的感受器官，變成了西部世界所有的系統(tǒng)接口，他能同時(shí)看到所有HOST看到的一切，聽到一切，感受到的一切，這會(huì)徹底改變他的思維結(jié)果，同時(shí)也會(huì)改變他的思維方式。

再比如《超體》里的女主角，因?yàn)榇竽X的潛在能力被100%開發(fā)，她能看到人身上每個(gè)細(xì)胞的代謝，能通過(guò)電話線就感知千里之外的人的動(dòng)作。她最后甚至可以穿越時(shí)空，看到地球40多億年的進(jìn)化史。

這樣爆炸式的信息輸入，很自然顛覆了她作為人類的意識(shí)。

在影片進(jìn)行到一半的時(shí)候，她忽然吻了一個(gè)男刑警，她說(shuō)這么做是為了重溫一下作為人類的感覺(jué)。很顯然，她感覺(jué)到自己已經(jīng)離“人類”越來(lái)越遠(yuǎn)了。當(dāng)然，離從前的自己也就更遠(yuǎn)了。

所以，如何定義一個(gè)人？我到底是誰(shuí)？

假如科技真的發(fā)展到了可以隨意拷貝意識(shí)并轉(zhuǎn)移它們的時(shí)候，這個(gè)問(wèn)題會(huì)比以往任何時(shí)候更難有答案。

但到了那時(shí)候，相信人已經(jīng)可以擺脫自我的束縛，放下“我執(zhí)”。

我們距離這樣的未來(lái)，還有多遠(yuǎn)？

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《星河艦隊(duì)》是特洛伊·多納休和桑德拉·迪伊到外太空去，對(duì)抗巨型蟲，然后成為納粹，這就是一句話簡(jiǎn)介。

科幻可能是打開視野的最佳方式了。宇宙是世界上最大的畫布，你可以書寫任何事，打破所有限制，因?yàn)槲磥?lái)從定義上就是無(wú)限的，即便有限，我們也不知道。

“我們是格魯特”這句對(duì)白是整部電影的主旨所在。這是一個(gè)關(guān)于一只浣熊和一個(gè)人類，一位綠皮膚的殺手和一個(gè)傻大個(gè)的故事。

科幻從不是用于預(yù)測(cè)未來(lái)的，而是選擇未來(lái)。它關(guān)注的是我們現(xiàn)在所處的世界和我們想要去的方向。

《黑客帝國(guó)》預(yù)言了這樣一個(gè)社會(huì)，人們可以插入一個(gè)虛擬世界系統(tǒng)然后迷失自我，人們可以看到自己想看的，相信自己愿意相信的，因?yàn)檫@樣舒適又安全，即使一切都是謊言?！逗诳偷蹏?guó)》是一部完美的科幻作品，因?yàn)槠渲杏羞x擇自身命運(yùn)的偉大時(shí)刻。我們是選擇插入系統(tǒng)變成機(jī)器的一個(gè)個(gè)毫無(wú)意識(shí)的齒輪呢？還是脫離系統(tǒng)選擇生活在一個(gè)寒冷黑暗、世事難料，艱苦卻又真實(shí)的世界之中呢？

我們這個(gè)社會(huì)渴望將我們的噩夢(mèng)在大小熒幕上被夸大展現(xiàn)。所以在我看來(lái)科幻作品大部分應(yīng)當(dāng)來(lái)源于此。但隨著我們進(jìn)入技術(shù)時(shí)代以及科學(xué)時(shí)代，我們的恐懼和焦慮在于這項(xiàng)巨大的人類實(shí)驗(yàn)將向何處發(fā)展。最好的科幻作品都是警示寓言。

你可以將《終結(jié)者2》解讀成舊版特效和新版特效之間的較量。這是《終結(jié)者》系列電影體現(xiàn)出的迷人的諷刺意味。他們對(duì)前沿科技的使用比其他任何電影都有效，但他們所表達(dá)的是對(duì)科技的警示。人類天性便有自我毀滅傾向?！督K結(jié)者》的劇情，我認(rèn)為我們一直在對(duì)抗這個(gè)來(lái)自未來(lái)的機(jī)器人，但我們真正對(duì)抗的是一直研發(fā)這種機(jī)器人的人類。只有人類意識(shí)到我們有可能制造出能控制地球并使我們變得強(qiáng)大的機(jī)器，我們就會(huì)繼續(xù)這樣做下去。我們?cè)谂c創(chuàng)造天網(wǎng)的本性斗爭(zhēng)，但人類永遠(yuǎn)不會(huì)停止，我們才是固執(zhí)的反派，這使得電影中的情節(jié)再三發(fā)生。

詹姆斯卡梅隆與施瓦辛格對(duì)話：我們當(dāng)時(shí)無(wú)法預(yù)料到三十幾年后，當(dāng)人人用天網(wǎng)來(lái)形容背叛我們的人工智能時(shí)，我們身處何方。我認(rèn)為一部分原因是——你有一種感覺(jué)，就像下雨前，你知道要下雨了。在科技發(fā)展的某些時(shí)刻也一樣，你會(huì)有類似的感覺(jué)，你會(huì)感覺(jué)到仿佛某些事即將發(fā)生。我認(rèn)為現(xiàn)在的普遍共識(shí)是我們正處于大雨將至的時(shí)刻，或許這一刻會(huì)在十年或者二十年以后才來(lái)，并且可能并不是個(gè)圓滿結(jié)局，而且沒(méi)有預(yù)演。你說(shuō)的對(duì)，不能重拍第二場(chǎng)。不，只能這樣了。

詹姆斯卡梅隆與斯皮爾伯格對(duì)話：伊隆·馬斯克一直認(rèn)為第三次世界大戰(zhàn)，而會(huì)是機(jī)械試圖統(tǒng)治人類的戰(zhàn)爭(zhēng)，不會(huì)是核戰(zhàn)爭(zhēng)。斯蒂芬·霍金也持有類似的觀點(diǎn)。這非常驚悚，因?yàn)檫@就等于說(shuō)盡管人類不情愿，也會(huì)有種比我們更聰明的棋高一著的物種會(huì)以世界為棋局，將死我們，徹底滅絕我們。

機(jī)器人三定律：第一是機(jī)器人不得傷害人類個(gè)體或者因不作為致使人類個(gè)體收到傷害。第二，機(jī)器人必須服從適格人類的命令，除非該命令與第一守則抵觸。也即，機(jī)器人不能因指令殺害人類。第三是機(jī)器人可以自衛(wèi)，除非違反第一或第二守則。

《太空堡壘卡拉狄加》講述的是深空艦隊(duì)中最后幸存人類的故事。此前機(jī)器人的襲擊已經(jīng)使人類元?dú)獯髠?。所以其故事線就是人類起初開始制造機(jī)器人來(lái)完成他們不想再干的臟活。隨后出于對(duì)締造者的敬畏，機(jī)器們自己讓機(jī)器變得更像我們。賽隆人有血有肉，就像人類。賽隆人把自己看作人類的孩子，并認(rèn)為除非自己的“父母”死去，他們才真正長(zhǎng)大成人，所以他們決定在這場(chǎng)末日之戰(zhàn)中，徹底摧毀自己的人類締造者。表面上看，《太空堡壘卡拉狄加》是在說(shuō)“小心你發(fā)明的東西”，但我認(rèn)為節(jié)目深層的含義不在于此。我認(rèn)為它是在說(shuō)，人類最大的弱點(diǎn)就是不愿承認(rèn)他人的價(jià)值。主要矛盾在于這兩者之間。劇中對(duì)話：我們是人。不，你不是。你并不真比我們強(qiáng)大。你終究只是一堆機(jī)器?！把庵|”是酷刑那一集，這是兩個(gè)人的對(duì)手戲。問(wèn)題是，她會(huì)因?yàn)樗皇钦嬲娜祟惗诘懒x上少收到譴責(zé)嗎？在這個(gè)場(chǎng)景中，是人類在遭受折磨，放聲哭泣，經(jīng)歷痛苦，還是說(shuō)這一切都是精心設(shè)計(jì)的模擬試驗(yàn)？我們想解決這個(gè)問(wèn)題：在這樣的戰(zhàn)時(shí)社會(huì)，什么是道德和公平。但是同時(shí)，我們也在劇中檢驗(yàn)另一個(gè)關(guān)于意識(shí)與人格的問(wèn)題。誰(shuí)才是真正的怪物？是那些明知自己創(chuàng)造的生物和人類對(duì)等，卻依舊奴役他們的人類嗎？還是那些起義反抗這種人類的奴隸呢？《太空堡壘卡拉狄加》的核心理念是人類值得幸存下去嗎？我們可以贏得幸存的權(quán)利嗎？劇中對(duì)話：要知道，當(dāng)我們與塞隆人斗爭(zhēng)時(shí)，我們是為了避免自己被滅絕，但是我們從來(lái)沒(méi)有問(wèn)過(guò)為什么。作為一個(gè)種族，我們?yōu)槭裁粗档帽徽?？這是一個(gè)絕妙的問(wèn)題，賽隆人在劇中從對(duì)人類的盲目仇恨演變到與人類個(gè)體有了更多接觸，與他們有了共同的經(jīng)歷，感受到更多的情感。然后人類意識(shí)到了賽隆人不像他們開始想象的那樣單一而平庸。劇中對(duì)話：

詹姆斯·卡梅隆與雷德利·斯科特對(duì)談——我和一些人工智能專家談過(guò)，有一個(gè)專家直接說(shuō)“我們要制造人類”，然后我就問(wèn)“你說(shuō)人類，你是指有人格嗎？他們有自我，有身份意識(shí)?！彼f(shuō)，“是的，這些都有?！比绻銓儆谝蝗汉苈斆鞯娜祟愓谥谱魅斯ぶ悄?，絕對(duì)不應(yīng)該加進(jìn)去的東西之一，就是加入感情。因?yàn)槿绻懈星?，感情有很多面，其中包括欺瞞、不滿、憤怒、仇恨以及愛(ài)。如果一臺(tái)機(jī)器變得足夠像我們，足夠復(fù)雜，到了某一時(shí)間，我們是否還能看出差別在哪里？差別在它有沒(méi)有自由？有沒(méi)有自由意識(shí)？

“Robot”這個(gè)詞來(lái)源于捷克舞臺(tái)劇《羅梭的萬(wàn)能工人》，這個(gè)詞的意思是工人。它的貶義則意味著奴隸。所以我們對(duì)于機(jī)器人的概念，向來(lái)就直接聯(lián)系到他們是比我們低一級(jí)的存在。

《銀翼殺手》——所有時(shí)光都將流逝在時(shí)間長(zhǎng)河里，一如消失在雨中的淚水。

倒不是想矯情地說(shuō)同理心怎么樣，但看起來(lái)，同理心就是道分水嶺，區(qū)分開人類和其他事物。

我們是不是正把人工智能王國(guó)的鑰匙交給機(jī)器？我認(rèn)為不該這么做，人工智能具有極大的潛能，既美好，有危險(xiǎn)。發(fā)明者常常沉溺于自己的成果中，而不去關(guān)心實(shí)際產(chǎn)生的后果，這就是問(wèn)題的所在。當(dāng)人工智能擺脫人類的控制時(shí)，危險(xiǎn)也隨之產(chǎn)生。一旦越界，人類就會(huì)遇到麻煩。有了人工智能，就必須對(duì)其有所限制。你的手必須隨時(shí)準(zhǔn)備拔掉電源。每時(shí)每刻，絕不放松。

我們是由我們所經(jīng)歷的每一秒塑造而成的，而一想到我們可以重新經(jīng)歷一遍，或者從另一個(gè)角度看一遍，這種想法很人性，觸及靈魂。

詹姆斯·卡梅隆與施瓦辛格對(duì)談——這是每一個(gè)作家在時(shí)間旅行的故事里總是在糾結(jié)的事，如果你回到過(guò)去，在那里做了某些事，造成了你祖父的死亡，當(dāng)時(shí)他還沒(méi)有讓你祖母懷孕，你因此不再存在，但如果你不存在，那你一開始就不會(huì)進(jìn)入時(shí)間機(jī)器，然后回到過(guò)去做那樣的事，所以發(fā)生了什么？他們管它叫祖父悖論。

但問(wèn)題是如果在時(shí)間上來(lái)回穿梭是可行的，我們還能有自由意愿嗎？因?yàn)椤督K結(jié)者》系列電影的核心就在于此，就是自由意愿。如果某人從未來(lái)回來(lái)，來(lái)改變當(dāng)時(shí)的情況，那我們豈不都是時(shí)間線上的傀儡？

詹姆斯·卡梅隆與諾蘭對(duì)談——人們總是問(wèn)我，為什么我對(duì)時(shí)間感興趣。我說(shuō)，“因?yàn)槲乙恢被钤跁r(shí)間里?！蔽疫@樣，我們都這樣。我們仿佛被困在時(shí)間中。我們似乎是想要抓住每分每秒。我們什么玩意都拍下來(lái)，對(duì)不對(duì)？我們絕望地想要抓住當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，但它總會(huì)流逝。時(shí)空旅行讓我們有機(jī)會(huì)設(shè)問(wèn)，“要是我們能抓住呢？要是我們能扭轉(zhuǎn)那一刻呢？要是我們可以回到那一刻呢？”這就是所有科幻作品的核心——設(shè)問(wèn)要是我們可以進(jìn)行太空旅行呢？要是我們可以進(jìn)行時(shí)空旅行呢？

時(shí)間旅行有兩種形式，一種是不可能實(shí)現(xiàn)的，也就是回到過(guò)去。而另一種時(shí)間旅行，不僅有可能實(shí)現(xiàn)，并且已經(jīng)在現(xiàn)實(shí)世界實(shí)現(xiàn)，也就是利用時(shí)間膨脹前往未來(lái)?？茖W(xué)上有個(gè)被稱為“雙生子悖論”的理論，主要是說(shuō)如果我的雙胞胎兄弟登上一艘飛船，并且以接近光速的速度航行，然后再回到地。當(dāng)我的那個(gè)兄弟回到地球時(shí)，他會(huì)比我年輕。

時(shí)間旅行的故事就像浮士德。和惡魔討價(jià)還價(jià)。任何事都是一種交換。如果你把靈魂出賣給惡魔，你便可以得到想要的一切，但最終你會(huì)付出代價(jià)。

時(shí)間旅行很年輕，是個(gè)新的概念。H·G·威爾斯之前，時(shí)間旅行是不存在的。造就威爾斯時(shí)間旅行故事的是一臺(tái)機(jī)器，人可以造出這種機(jī)器在時(shí)間中穿梭，如同火箭在太空中一般。這個(gè)想法令人無(wú)法抗拒。在英文中“時(shí)間”和“旅行”這兩個(gè)單詞從未被放在一起使用，直到H·G·威爾斯創(chuàng)造了這樣一個(gè)角色，他稱之為時(shí)間旅行者。

如果你回到過(guò)去，那么你將碰見(jiàn)各種各樣由因果關(guān)系導(dǎo)致的問(wèn)題。這一觀點(diǎn)用一個(gè)詞組來(lái)表達(dá)就是蝴蝶效應(yīng)。一個(gè)復(fù)雜系統(tǒng)中的微小改變或微小擾亂，會(huì)在很短的時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生巨大的不可預(yù)測(cè)的后果。這要從雷·布萊伯利的《雷霆萬(wàn)鈞》說(shuō)起。這個(gè)故事的基本情節(jié)是，你可以穿越到過(guò)去，但你要留在這個(gè)懸浮的平臺(tái)上。你還可以射殺恐龍，但得保證它是即將死掉的，這樣你就不會(huì)改變未來(lái)的任何事情?？墒怯幸晃话谅墨C人，走出了平臺(tái)并殺死了一個(gè)蝴蝶...回到原來(lái)的時(shí)空后，他的未來(lái)變成了原來(lái)世界的反烏托邦的樣子，他幾乎認(rèn)不出來(lái)了。布萊伯利創(chuàng)造了這些具有深意的暗喻，這些暗喻很大程度上塑造了人們后來(lái)所理解的諸如時(shí)間旅行的概念。如果你在過(guò)去改變了一只蝴蝶，整個(gè)未來(lái)都將隨之變化。

《前目的地》講述的是一位雌雄間性的時(shí)間旅行者。她在生命的一開始是一位女性，后來(lái)被強(qiáng)迫轉(zhuǎn)變性別，成了一位男性。然后這個(gè)男人穿越到過(guò)去愛(ài)上了女性身份的自己。然后這位女性生了一個(gè)孩子，這個(gè)孩子成為了他們自己的造物。因此這是一個(gè)關(guān)于雌雄間性的時(shí)間旅行禁忌愛(ài)情故事。

《神奇博士》里對(duì)話——這里有什么邪惡?jiǎn)?？沒(méi)什么東西邪惡。大多數(shù)只是餓了。從食物鏈的另一端看，饑餓就是邪惡。你認(rèn)為你的培根三明治也愛(ài)你嗎？

博士的第一位扮演者威廉·哈特內(nèi)爾病了，不能繼續(xù)拍攝。于是大家提出了一個(gè)非常棒的想法，讓博士有重生的能力。這個(gè)設(shè)定讓劇集得以延續(xù)，因?yàn)槲覀兠扛羧哪昃蜁?huì)更換主演，這是絕無(wú)僅有的。它有其他層面的哲學(xué)性，引人思考，讓這部劇有著非常非常豐富的內(nèi)涵。人們總是問(wèn)我，為什么這部劇能吸引這么多人。我的答案呢，雖然不情愿這么說(shuō)，畢竟無(wú)助于劇集的推廣，其實(shí)整部劇講的是死亡?！渡衩夭┦俊酚蟹浅?qiáng)烈的主題，就是死亡。主角全部死了，我認(rèn)為這是這部劇最為神秘的一點(diǎn)。因?yàn)樵趧≈心程?，人們能透過(guò)電視劇看的生活。你所愛(ài)的人離你而去，但你的生活必須繼續(xù)下去。在時(shí)間旅行的故事中，人們想了很多辦法，偷偷地逃避死亡。人的生命終將在時(shí)光中流逝殆盡。時(shí)間這個(gè)混蛋。

詹姆斯·卡梅隆與諾蘭對(duì)談——冥冥之中，我們的靈魂聽到有關(guān)時(shí)間旅行的事，這有些宿命論的意味，但多少又讓人覺(jué)得安心。因?yàn)闀r(shí)間旅行能告訴你，哪些錯(cuò)誤會(huì)一直出現(xiàn)。非常有趣的一件事是，有一天我向我的孩子解釋說(shuō)，可以用望遠(yuǎn)鏡實(shí)現(xiàn)時(shí)間旅行。望遠(yuǎn)鏡能從時(shí)間上回顧過(guò)去，它是時(shí)間機(jī)器，是空間角度之外的。如果從更遠(yuǎn)處望向最小的那顆星，你看到的是更加遙遠(yuǎn)的過(guò)去。理論上講，你可以造出性能更強(qiáng)的望遠(yuǎn)鏡，這樣就能看到更久遠(yuǎn)的過(guò)去，是個(gè)有些燒腦的想法。理論上講，太陽(yáng)很可能已經(jīng)在七分半前熄滅了，而我們還不知道，因?yàn)楣鈧鬟f到這兒，是需要時(shí)間的。就時(shí)間而言，你在回望過(guò)去的同時(shí)，也在看向現(xiàn)實(shí)世界。就在這間屋子里，你環(huán)顧四周就是在回顧時(shí)間。我認(rèn)為時(shí)間旅行故事潛力無(wú)限。

預(yù)言汽車的出現(xiàn)不叫想象力，預(yù)言出停車場(chǎng)加油站的出現(xiàn)才叫想象力。

“最高級(jí)的想象力是不自由的?！?/p>

在科幻的世界里，什么才是真正好的科幻呢？

如果只是換個(gè)背景打斗宇宙尺度上的戰(zhàn)斗，和十萬(wàn)年前原始叢林里的戰(zhàn)斗，有本質(zhì)上的區(qū)別嗎？

并不是換了個(gè)環(huán)境打架就不叫打架了。以神魔為角色設(shè)定，以宇宙為空間尺度，然后呢？還是地球上人類打打殺殺的那一套。這恰恰是沒(méi)想象力的表現(xiàn)。

所以這片子讓我知道什么是好的科幻

看完《卡梅隆聊科幻小說(shuō)故事》，你大概會(huì)明白為什么西方國(guó)家的科幻作品很多，但在我國(guó)科幻一直是短板。 卡梅隆也是從小就對(duì)宇宙懷有好奇心，他12歲開始寫科幻小說(shuō)，14歲受《太空漫游2001》的影響開始拍片，雖然那時(shí)他還沒(méi)有下定決心從事電影事業(yè)。 而我們很多人的少年時(shí)代，低頭學(xué)習(xí)的時(shí)間很多，仰望天空的時(shí)間很少。 當(dāng)我們漸漸失去童心、好奇心和想象力的時(shí)候，我們可能無(wú)法創(chuàng)造出一個(gè)承載自己思考的未來(lái)世界

「DOCO熱紀(jì)錄」，持續(xù)推薦好紀(jì)錄片

科幻電影《復(fù)聯(lián)3》的熱映，讓DOCO君想起了電影《阿凡達(dá)》。

這部耗資巨大的科幻大作讓人們開始思考科技與人類、人類與外星生物的關(guān)系。

導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆也正在《阿凡達(dá)》續(xù)集的拍攝中。他可是個(gè)科幻題材內(nèi)容的狂熱分子，畢竟人家親口說(shuō)過(guò)：

當(dāng)我還是孩子的時(shí)候，就看過(guò)了所有封面上印著宇宙飛船的書。

▲ 阿凡達(dá)續(xù)集上映日期和陣容，源自豆瓣

▲ 阿凡達(dá)2預(yù)告海拔，圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)

為了科幻，他懟過(guò)奧斯卡官方，曾發(fā)言認(rèn)為學(xué)院獎(jiǎng)對(duì)科幻電影偏見(jiàn)很大，覺(jué)得好萊塢只是把科幻當(dāng)做搖錢樹，沒(méi)有正視科幻作品的內(nèi)涵。

于是，為了給科幻電影打電話，卡梅隆化身為主持人。

通過(guò)系列紀(jì)錄片《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》，與科幻電影的重量級(jí)人物展開了對(duì)話。

他們是誰(shuí)呢？

斯皮爾伯格、雷德利·斯科特、施瓦辛格、諾蘭、喬治·盧卡斯、基努·里維斯、《異形》演員西格妮·韋弗、《阿凡達(dá)》女主佐伊·薩爾達(dá)納等等……

▲ 斯皮爾伯格

▲ 卡梅隆和諾蘭

▲ 施瓦辛格

▲ 基努·里維斯

這部系列紀(jì)錄片，共分為6集。

卡神和科幻圈大佬們，將從科幻小說(shuō)到電影，帶我們探尋科幻作為一種題材的進(jìn)化史。

今天DOCO君來(lái)聊一下第一集《外星生命》。

科幻電影至今提出過(guò)三個(gè)宏大命題：

宇宙中有什么？ 世界將會(huì)如何終結(jié)？ 我們的科技是否會(huì)毀滅自己？

在探討以上問(wèn)題的過(guò)程中，科幻電影早已超越科幻，成為關(guān)于人性的宣言。

1

最初的科幻電影，比如1977年的《第三類接觸》，還只是單純發(fā)問(wèn)：

如果外星生物降臨地球，人類該怎么辦？

《第三類接觸》最開始的名字是《仰望天空》，直接指向了二十世紀(jì)五十年代那部經(jīng)典的科幻電影——《怪人》。

《怪人》中有這么一句臺(tái)詞“能聽到我聲音的人，告訴世人無(wú)論他們?cè)谀模家浀醚鐾炜铡薄?/p>

電影《第三類接觸》里的主人公理查德·德萊弗斯是一個(gè)喜歡仰望天空的人。

他是一個(gè)在電力公司上班的普通員工，一次開車中，疑似外星生物的東西從他車上飛過(guò)，從此他的生活發(fā)生了改變。

他放棄了一切只為探尋地球之外的星球是否有生命。

理查德不是英雄，不是好父親，不是好丈夫，他對(duì)外星人的癡迷已然傷害到了孩子和妻子。

這便引起人們思考：為了與外星人進(jìn)行交流，我們?cè)敢庾龅绞裁吹夭剑?/p>

《第三類接觸》在對(duì)外星人的處理上也有些不同，它沒(méi)有將外星人塑造成那種很可怕的、只想要吸干我們的血、統(tǒng)治我們的怪獸。

它表現(xiàn)出了宇宙中萬(wàn)物存在的美妙，而且我們要相敬如賓甚至充滿敬畏之心地相處。

導(dǎo)演斯皮爾伯格用一部電影對(duì)“生命的意義”做出了某種回答，這不是一部只注重于外星人的電影，它真正關(guān)注的是當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)比我們高級(jí)的生命時(shí)會(huì)作何感想。

2

科幻電影作為一種類型，包含著一種社會(huì)政治和文化信息。

它所描述的不是普通的世界，而是在隱射復(fù)雜、多變，甚至是邪惡的人類世界。

電影《第九區(qū)》用外星人被隔離的劇情，隱喻了人類世界黑暗的種族隔離政策。

影片中流落到地球上的外星人成為難民，他們滯留在曾有過(guò)種族隔離的約翰內(nèi)斯堡區(qū)域。

主人公威庫(kù)斯是個(gè)政府官僚，他被迫成為外星人，于是體驗(yàn)了被扔進(jìn)難民營(yíng)、被人類文明驅(qū)逐的感受。

他被壓迫，被蔑視，變成了政府的試驗(yàn)品。

電影拍攝的棚戶區(qū)都曾是居民真實(shí)的家，現(xiàn)實(shí)中的居民都被轉(zhuǎn)移到了約翰內(nèi)斯堡的其他地方，和電影里的外星人遭遇一樣。

劇情設(shè)定在南非是一個(gè)必然之選，當(dāng)時(shí)南非人攻擊來(lái)自津巴布韋的難民，因?yàn)樗麄冇X(jué)得難民奪走了自己的工作。

南非人在難民脖子上套上輪胎，然后將他們燒死。

對(duì)于觀眾而言，會(huì)認(rèn)識(shí)到電影中發(fā)生的事就是人類世界中會(huì)發(fā)生的事。

這是一個(gè)壓迫者成為被壓迫者的故事，也是一個(gè)當(dāng)人不再是人后才重獲人性的故事。

現(xiàn)實(shí)中很多人來(lái)自社會(huì)邊緣或一些已經(jīng)被消滅的社區(qū)，所以科幻電影就成為談?wù)撨@些事的一種有力手段。

這便是科幻所能達(dá)到的極致，它向人類拋出了問(wèn)題：

什么是人類？ 外星人是否比我們更有人性？

3

一切事物都有可能在外星生物入侵的瞬間被摧毀，好萊塢很多科幻電影會(huì)用戰(zhàn)爭(zhēng)這種公開夸張的方式說(shuō)明這一問(wèn)題。

然而，《天外魔花》用了一種隱秘、含蓄的方式講述了外星人的陰謀：

人類被外星人所取代，他們?cè)诙骨v中復(fù)制人體產(chǎn)生新的版本。 這些新的假人類擁有和人類一樣的行為動(dòng)作和思維方式。

久而久之，混雜在人類世界的外星人，慢慢侵蝕人類的軀體，進(jìn)而控制整個(gè)人類社會(huì)。

這部電影在當(dāng)時(shí)引起熱議，被認(rèn)為是共產(chǎn)主義威脅的影射——即每個(gè)人都必須擁有一模一樣的意識(shí)形態(tài)，用一個(gè)詞來(lái)形容就是“病態(tài)統(tǒng)一”。

《阿凡達(dá)》則是為數(shù)很少的講述人類入侵外星生物的電影。

影片中，作為人類的我們顯然是入侵的、殖民的、奸淫的、掠奪的物種。

故事從一個(gè)外星人的角度去描述一次人類和外星人的相遇，住在原始世界中的納威人被一家企業(yè)所殖民，而這正從事實(shí)上映射了人類數(shù)百年來(lái)存在的殖民行為。

觀影時(shí)，觀眾已經(jīng)完全脫離了人類身份，甚至對(duì)自己的同胞不抱有任何同情。

在強(qiáng)大的共鳴面前，人們能感受到的是殖民者的罪惡、人性的黑暗。

4

從這部紀(jì)錄片的訪談中，觀眾看到的是科幻作品創(chuàng)作人員對(duì)于宇宙的好奇、對(duì)于人性的反思、對(duì)于世間萬(wàn)物關(guān)系的探索。

斯皮爾伯格在訪談中說(shuō)：

宇宙的概念是我爸爸灌輸給我的，他用一個(gè)硬紙筒，造了一個(gè)直徑五厘米的反射望遠(yuǎn)鏡，然后我看見(jiàn)了木星的衛(wèi)星和土星周圍的環(huán)，這一切發(fā)生在我六七歲的時(shí)候。

卡梅隆回憶了科幻對(duì)于自己的吸引力：

當(dāng)我還是孩子的時(shí)候，就看過(guò)了所有封面上印著宇宙飛船的書；我把《2001太空漫游》這部電影看了很多很多遍，是它讓我產(chǎn)生了要做電影的愿望。 雖然它的視效相當(dāng)震撼，但更讓我著迷的，是它提出的問(wèn)題—— 這個(gè)世界會(huì)如何終結(jié)？科技會(huì)毀滅我們嗎？生而為人到底意味著什么？科幻從來(lái)都是直面這些問(wèn)題。

諸如此類充滿反思意味的發(fā)問(wèn)，在這部紀(jì)錄片中層出不窮。

這些問(wèn)題，讓科幻電影從B級(jí)片中的行列里脫穎而出，讓科幻電影不再是利用科技炫技的作品，而是成為關(guān)乎人類生存的反思之作。

《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》【點(diǎn)擊觀看】

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