從不列顛視角看到第一次美利堅革命對世界的巨大影響。

當年不列顛帝國是世界上最強大的國家，但仍打著為殖民地同胞好的幌子壓迫他們，結(jié)果迫使美利堅人揭竿而起，反抗暴政。人們?nèi)菀淄浀氖?，與此同時，不列顛國內(nèi)也處于水深火熱之中，不列顛底層的悲慘令人心情沉重。

然而不列顛的專制統(tǒng)治者卻絲毫不那么想，他們堅持犧牲殖民地和國內(nèi)底層，是為了對抗外國，因為只有戰(zhàn)勝了外國才能確保國民的幸福?？墒怯捎陴嚭黄韧狄患路蛞粋€面包就被判絞刑，這又是為了什么呢？這算什么國家，這算什么政府？也許只有自愿當奴才的人才相信這是為了國民。

有擺脫水深火熱的辦法嗎？有，推翻專制統(tǒng)治，實現(xiàn)真正民主。民主并非萬能，但沒有民主就只能處于水深火熱之中，任由權(quán)貴宰割。敵人不在國外，而在國內(nèi)。在彼得盧的人為不列顛的民主邁出的就算不是第一步，也是頗有意義的一步。

本片道服化堪稱一流，一切如此真實，好像穿越到當時一樣，與之相比音樂劇版《悲慘世界》則顯做作。如此卻只有六分多。什么樣的作品才值六分？那些言情劇肥皂劇的分都比這高得多。通常真正的好片永遠低于本應有的分數(shù)。

那些人認為彼得盧的演講因為重復而無聊?？墒蔷退阒鴷⒄f，也不能只印一本，也是要印無數(shù)本才好。演講就是要反復強調(diào)，并不是說逐字逐句重復以前說過的話，而是堅持主題。演講必定要不斷重復，不然如何傳播思想？本片對整個事件的表現(xiàn)是極為真實有力的。

不，本片沒有一分鐘是多余的和無聊的，這是一個每一分鐘都值得反復思考的作品。這個電影各方面甚至比《林肯傳》都要好一個層次，在那些人眼里卻只是“平庸”“無聊” 。為什么？因為缺乏崇高的理想，以及人的良知，以至于感受不到這巨大的情感共鳴嗎？

影片

如此鞭辟入里抨擊資本主義罪惡的電影，卻未能討得和諧社會主義觀眾的歡心，實在遺憾。本文主要是討論這個事件，不算影評。（停火，我是友軍）

彼鐵盧發(fā)生在大革命后躁動不安的19世紀初。拿破侖戰(zhàn)爭打破了1648年以來的威斯特伐利亞體系，雖然沒有徹底改變由皇室主宰的歐洲政治，但教皇的式微與神羅的覆滅依然沖擊了貴族統(tǒng)治的根基。隨著報刊雜志對革命思想的大肆宣揚，經(jīng)歷戰(zhàn)火洗禮的百姓蠢蠢欲動。影片發(fā)生的1815年，也就是滑鐵盧戰(zhàn)役后不久，列強為了打壓這種思想，維護大革命前的秩序，通過一系列條約成立神圣同盟，用普天蓋地的警察與間諜系統(tǒng)將革命的種子扼殺在搖籃之中，因此影片中那幾個慷慨激昂的（中二）青年還沒等起事就被間諜抓獲，如此情形在整個19世紀屢見不鮮，比如《悲慘世界》里的法國小革命分子，比如偉大精神領袖馬克思都曾遭此荼毒。

事實上，拿破侖戰(zhàn)爭雖間接加重了歐洲各國勞苦大眾的納稅負擔，但七年戰(zhàn)爭后苦不堪言的英國農(nóng)民不見得就比1815年“忍無可忍”的蘭開夏工人活得輕松，卻沒有出現(xiàn)影片中的大規(guī)模游行。古往今來，興百姓苦，亡百姓苦，影片中的游行者固然可憐，但996的我們何嘗不是？之所以在1815年出現(xiàn)彼鐵盧事件，歸根結(jié)底還是因為民間思想的躁動，是煽動革命火苗的演講家給無知的人灌輸了太多理想化的念頭，讓他們對萬惡的資產(chǎn)階級統(tǒng)治者心存幻想——試想如果百姓萬念俱灰，誰還敢上街游行呢？

導演在英國深陷脫歐泥潭的今天揭露了這一不為人知的真相，這一英國本土版的阿姆利則大屠殺，或許就是為了點醒那些無知愚蠢的英國人。時代雖然變了，當年明目張膽的資產(chǎn)階級壓迫者披上了皿粹的外衣，腦滿腸肥的資本家像明星一樣用各式媒體包裝自己，但在萬惡的資本主義社會，百姓的命運依然為前者所左右，縱使他們有百般幻想與憧憬，依然會如彼鐵盧的示威者般，像牲畜一樣被屠殺，只是時候未到，沒錯2077?？催^《無理之戰(zhàn)》的同學或許會思考，包括多米尼克在內(nèi)的上流人士，真的在乎脫歐給英國人民帶來福禍與否嗎？我認為非也。

Imdb和爛番茄的情況我不清楚，也不關(guān)心。電影在豆瓣評分如此之低，恐怕其主要原因是全片過于亙長且略顯無聊，尤其是其中頻現(xiàn)的演講，在我們看來是加分項，在另一些觀眾看來，卻因其刻板和中二而成了減分項。還有些同學可能是沖著片名和海報來看排隊槍斃的，結(jié)果看完開頭大失所望，遂留下一個低分悻悻離去，實在可惜。

邁克·李穩(wěn)得沒有驚喜，技巧上深得透納和英國戲劇真?zhèn)?。?nèi)容是有驚喜的，盡管此類題材已有一些了，它給全世界提供一個完整且不可妄下結(jié)論的革命樣本。對于這樣的老導演，我并不期待技藝上會有什么驚喜，我只期待他用眼睛發(fā)現(xiàn)什么，并用既有的方法拍出來。 能理解戛納為何要拒，這的確不是戛納想要的片，但同時也完全能理解邁克李這么拍的初衷和必要性。最后那場屠殺戲展現(xiàn)了邁克李大師級的掌控。

現(xiàn)年75歲的英國導演邁克·李著實老當益壯，繼2013年拍完《透納先生》之后，今年再次拿出《彼得盧》這部宏大的歷史電影，入圍2018年威尼斯電影節(jié)主競賽單元。雖然此前曾傳出戛納拒收等新聞，不過好在這位75歲的老導演心態(tài)特別好，拍好自己的電影就是最好的獎項。

對于很多新生代的影迷而言，邁克·李不算是一個特別耳熟的名字，畢竟這位可以稱得上是英國大師級的導演早已過了創(chuàng)作巔峰期，上世紀八九十年代，他也曾有過一年一部大作的創(chuàng)作旺盛時期。

邁克·李導演

從邁克·李以往的作品來看，如《折翼天使》《秘密與謊言》等，其關(guān)注的焦點多著眼于社會個體的真實生活與心理轉(zhuǎn)變，對人物的困境和痛苦抱有質(zhì)樸的同情心，沒有激烈曲折也沒有驚天動力，這使得他的作品一直具有濃郁質(zhì)樸樂觀的人生暖感。

影片《彼得盧》在初期宣布拍攝時，引起了人們不小的興趣，曾說過不喜歡拍宏大題材的邁克·李，卻會在老年選取了這一英國歷史上極具爭議的民主社會動亂，既是一場屠殺，也是一次變革。

關(guān)于拍攝宏大歷史電影，不少大導演都感到頭疼，《滑鐵盧》之于庫布里克，《列寧格勒》之于塞爾喬·萊昂內(nèi)。邁克·李的歷史鏡頭所對準的，是在這一宏觀社會變革的過程中，每一個體與這個集體所發(fā)生的關(guān)系。

庫布里克的《滑鐵盧》擱置多年后終于即將面世

對于拍攝這一題材，導演坦白，“彼得盧屠殺事件”，別說全球其他民眾，就算是大多數(shù)英國人對它了解也不多，電影作品應該是第一次觸及?！侗说帽R》比起其他個體事件引發(fā)政治事件的電影，具有更廣泛的意義。

影片以“滑鐵盧戰(zhàn)役”的結(jié)束為起點，在外征戰(zhàn)的英軍士兵回到家鄉(xiāng)，看到的是資本剝削勞力、貧富差距加劇、官商間相互勾結(jié)，小丑似的上流們打著社會穩(wěn)定的旗號，為的只是維護自身現(xiàn)有的利益。

在一場場民主改革者鼓動性的演講中，民眾被煽動，聚集在曼徹斯特的圣彼得廣場，希望通過用聲勢浩大的大眾輿論推動改革。卻迎來了當局的騎兵隊伍沖進六千人的廣場，對民眾發(fā)起沖鋒。沖突最終導致15人當場死亡，數(shù)百人受傷，更是推動了英國現(xiàn)代民主政治制度的改革。

影片始于不安，終于暴力，最后一幕廣場群像場景中，邁克·李猶如在一塊巨大的畫布上，以聲勢浩大的騎兵與民眾的肢體對撞，完成一幅猶如古典西方戰(zhàn)爭油畫。導演在其中展現(xiàn)出大師氣象的鏡頭運動和場景調(diào)度掌控力。

但從全片的表達看來，最有效力的社會運動武器，不是軍隊而是語言。片中用不同語言形式調(diào)節(jié)影片節(jié)奏，上議院和下議院中的激烈辯論，客廳中平緩的家庭對話，民主聚會上煽動式的演講。

最讓人眼前一亮的是，影片以一場接一場的演講推動整體敘事節(jié)奏。密集的演講讓人感受到當時社會日益緊張的氣氛，在連場推波助燃的競選演講中將影片情緒推向高潮。

這樣的技法，讓筆者想起《脂硯齋重評石頭記》的脂批曾提過，在紅樓夢初稿中曾有大量黛玉藥方的描述，愈到后期，曹先生幾乎是以每回一付藥方的密集，來體現(xiàn)黛玉病重（完稿后實在于心不忍，將藥方盡數(shù)刪除）。

過度密集的“演講”的另一個作用，在于敘事以外的邏輯補充。每一個政治事件背后錯綜復雜的“時”與“機”，在短短兩個半小時內(nèi)想形成連貫邏輯是一件非常不簡單的事。

導演將這一歷史時期的重要轉(zhuǎn)捩點，隱藏在高度濃縮的政治語言背后，就像《哈利波特4》中赫敏所說的，政客們不會發(fā)表不符合“經(jīng)濟利益”的演講，我們要做的是聽出演講中沒有說出口的話。

邁克·李的《彼得盧》中沒有故作煽情的英雄，沒有片面丑惡的大反派，有的只是對于歷史屠殺事件的集體回憶，貴族、商人、工人、農(nóng)民、學生、政客…..無論貴賤貧富，無論男女老少，牽連其中各有各的訴求。

對于一部天然帶有悲壯色彩的歷史屠殺電影而言，《彼得盧》注定得用一種冷靜得近乎于冷酷的語調(diào)，來避免過度悲情。然后影片中不時出現(xiàn)的幽默和溫暖，依然給人一種光明的樂觀感。

影片從個體的視角到群像的宏觀，都帶著直面群體動蕩憤怒的勇氣和狄更斯小說中的社會悲憫，這種凝視歷史的使命感已經(jīng)很久都沒在大熒幕上呈現(xiàn)過了。

邁 克 · 李 導 演 專 訪

來源于HollywoodReporter

Q：《彼得盧》是你迄今為止投資最大的電影，制作上有沒有覺得和以往的作品有什么不同？

A：其實我每拍一部電影，在某種程度上，都盡量與以往不同。就這一部來說，顯然規(guī)模是不一樣的。它最大的不同之處在于，這是我第一次在電影中加入具有現(xiàn)實意義的思辨，從而得出一個可以說服觀眾的概念，它更明顯地有實際的爭論，通過定義它實際上是什么。另外就是，選角上這一次標準也是不同的。

Q：您剛剛說到規(guī)模問題，創(chuàng)作過程中是不是特別困難呢？

A：這當然要比拍一部只有三四個角色的電影難得多了。規(guī)模大了，劇組行動協(xié)調(diào)和后勤上會相對困難，不過這些都是可以適應的。

Q：您一向要求演員在拍攝時做即興表演，那么拍攝歷史題材的時候，也有可能這樣嗎？

A：當然可以，因為不管拍的是什么電影，都需要做好充足的研究才能拍好，歷史片中肯定需要更多的研究。譬如在某些演講場景中，角色們說的都是歷史上出現(xiàn)過的演講內(nèi)容，但不會在表演上過多干預，還是讓他們即興發(fā)揮。

Q：有一個現(xiàn)實存在的諷刺，電影中有大量關(guān)于資本剝削與勞工權(quán)益間的博弈。事實上，這部電影的投資方是亞馬遜，在涉及勞工權(quán)益的問題上，這家公司的名聲可不太好，不知道您有沒有意識到這一點？

A：有！當然有！但是我想說的是，我不認為我的拍攝資金，會來源于備受公眾指責的方面。我以前其實是不肯拍廣告的，但是后來聽別人說“肯·洛奇不也照樣拍了好些廣告。”后來我給他打電話，他對我說：“為什么不拍呢，就算你不從那些資本家口袋里拿錢，也會有別人拿，先喂飽自己再說吧?！?/p>

Q：這次跟戛納是怎么回事？《彼得盧》提交給戛納了嗎？

A：提交了，不過他們不喜歡。他們說很尊重這個作品，不過不太適合他們（戛納）。我就覺得奇了怪了，他們不是說自己是先鋒電影領跑者嘛，我們也是這么認為的。不過這也不是第一次了，還有《維拉·德雷克》，被戛納拒了之后，不還照樣拿了金獅獎嘛。

Q：那對于你來說，戛納和威尼斯之間有沒有特別的偏好？

A：我這么說吧，戛納并不在我偏愛之列，電影節(jié)其實都是展示作品的一個渠道。我的《秘密與謊言》曾經(jīng)拿過金棕櫚，憑《赤裸裸》得過戛納最佳導演，我也當過戛納的評委。換個角度看，跟追女孩一個道理，女孩不喜歡你，那還死纏爛打來干嘛呢，對吧。

作者| 小飛俠；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

2019年的戛納即將在5月14日開幕，今年的戛納，與網(wǎng)飛針尖對麥芒的對抗不再成為新聞頭條，目前而言，缺少了激烈的電影界沖突，72歲的戛納尚顯波瀾不驚。

不過，作為世界最重量級的電影節(jié)之一，戛納每年都不缺少新聞。

如去年，《羅馬》和《彼鐵盧》兩部關(guān)于社會歷史敘事的影片雙雙落選，就一度引起議論紛紛。

《彼鐵盧》

而如今再度翻看《彼鐵盧》，則不難看到七十五歲的邁克·李，以他的新作《彼鐵盧》，再次翻出了歷史的復雜一面。

雖然邁克·李時常被拿來與小津安二郎相提并論，但對于海外觀眾來說，這位曾經(jīng)贏得七次奧斯卡提名，獲獎項14次，也曾拿下過金獅獎和金棕櫚的老導演，與小津安二郎比起來，名聲并沒有那么響亮。

邁克·李

和第六代導演一樣，在新浪潮的影響席卷全球后，各國都批量涌現(xiàn)出了自己的新浪潮導演。

迄今，在歐美媒體談到邁克·李時，仍然將他視為英國現(xiàn)實社會主義創(chuàng)作者中，不可忽視的一位。

長久以來，邁克·李堅持關(guān)注英國普通人，將他們的平凡生活記錄于膠片當中，對帝國主義、貧民窟和女性權(quán)益加以尖銳的批判，以對話為基礎，記錄工人階級的真實生活，及當代英國中那些真切的貧困。

真實、尖銳、悲愴和幽默，即便已經(jīng)在世界電影史上留名后，邁克·李仍然堅持著自己的創(chuàng)作風格。

當現(xiàn)實主義這一類型在國內(nèi)已經(jīng)炙手可熱時，也是時候，更多地關(guān)注這一類型的知名導演了。

01

七十五歲的轉(zhuǎn)型

七十五歲還在嘗試改變？是的，這就是邁克·李。

邁克·李是那種早已經(jīng)在電影歷史里被定論了的導演，他成為歐洲主流導演的時日已晚，第一次被提名威尼斯時已經(jīng)45歲，此后雖然每隔幾年就有新片，但畢竟時光不饒人，他創(chuàng)作的數(shù)量，并不及那些正值創(chuàng)作盛年的主流導演多。

生活在六十年代的導演們，無人可以拒絕新浪潮。

1960年，17歲的邁克·李離開曼徹斯特，到倫敦定居，當時在倫敦學習的邁克·李，發(fā)覺他能在影院里看到的影片，只有好萊塢和英國本土的電影。

但很快，英國受到了新浪潮的影響，戈達爾拍攝的《精疲力盡》《隨心所以》以及特呂弗的《四百下》，都極大地影響了這位當年還年輕的電影學生。

在大多數(shù)導演的學習過程中，海外的影響和本土的文化根源都會有意識地體現(xiàn)在作品中。

在當時的英國，“廚房水槽現(xiàn)實主義”影響深遠，受到這一風格影響的創(chuàng)作者，用大量真實的鏡頭來展現(xiàn)人們瑣碎的日常生活，于其中尖銳地掀起現(xiàn)實骯臟的一面。

邁克·李的第一部影片《暗淡時刻》誕生于1970年，這部影片命途多舛，雖然1971年上映時，這部影片收獲了好評。

《暗淡時刻》

但英國電影七十年代的衰落，讓邁克·李有17年時間都無法再次拍第二部影片。

不拍電影的導演怎么活著？在這期間，他執(zhí)導了多部舞臺劇和電視劇，直到1988年才以導演身份重返影院。

從當年的《厚望》開始，邁克·李逐漸向歐洲主流導演靠攏。1993年的《赤裸裸》拿下了當年戛納最佳導演及男演員。1996年，他以《秘密和謊言》摘下了金棕櫚，又以《維拉·德雷克》獲得了2004年的金獅獎。

從《厚望》開始，邁克·李就以極低的視角在觀察著社會中下層的人們。

《厚望》

他的攝影機姿態(tài)低調(diào)又平實：工作、家庭、愛情、飲酒、貧窮、死亡、暴力……擁有這些生活的人，大多相貌普通，平凡到略顯丑陋，性格有缺陷，生活規(guī)律不變，缺乏生機。

與習慣在平凡中挖掘刺痛的李滄東不同，邁克·李的故事樸實而平淡，悲喜雖然細微，但卻動人。

在他的《維拉·德雷克》中，婦人維拉用心經(jīng)營者自己貧窮平淡溫暖的生活。與丈夫相互擁抱、女兒即將出嫁，就是一位年長女性生命中的暖意。

然而他也不吝惜展現(xiàn)生活中的冷意，比如在這層暖融融的表現(xiàn)之下，維拉通過非法的形式為女性墮胎。在1950年代，這一做法不僅罪惡，并且也無法得到良好的條件。黑暗的房間、生銹的床鋪，在黑暗中進行的活計不僅代表罪惡，也是時代之光不屑照射的陰影。

直到2010年的《又一年》，對英國工人階層的關(guān)切還是邁克·李影片的重心。

《又一年》

春夏秋冬又一年，他仍以聚焦家庭的表達模式，展示出了倫敦北部那些普通家庭的生活：一場尷尬而只能不失禮貌地微笑的葬禮，女兒嫁人，兒子遠走，空巢老人獨自度日，在靜水流深的時間河流下，老人們所面對的情感、事業(yè)、家庭的問題，仍然無處可尋覓回聲。

然而，在《彼鐵盧》中，邁克·李挑戰(zhàn)了他創(chuàng)作生涯中少有涉及，也曾表示過不大愿意拍的宏大歷史群像戲。

《彼鐵盧》

彼鐵盧是一場不愿意被提起的屠殺，甚至連英國人自己都少有人了解。

1819年8月16日，成千上萬的人聚集在英國曼徹斯特的圣彼得球場。他們正在集會進行政治改革：希望每個成年男性都有權(quán)力投票。

在和平示威期間，騎兵沖入人群進行屠殺?；靵y中有數(shù)百人受傷，這一場沖突，間接地推動了英國政治制度的改革。

影片時長154分鐘，長到仿佛是在挑戰(zhàn)觀眾的耐心，但卻并不乏味。邁克·李用了富有層次感的調(diào)度，來調(diào)整影片的節(jié)奏。

《彼鐵盧》

平和鎮(zhèn)靜的是家庭環(huán)境中的小群像，具有沖突和對抗的是議會的辯論，一次又一次的激情宣講將影片逐漸推向高潮，影片所有的能量在士兵沖入人群那一刻得以充分爆炸。

在拍攝大屠殺的場景時，邁克·李借鑒了黑澤明的《七武士》和《亂》的戰(zhàn)斗場面，正是像黑澤明一樣，他使用了三個相機壓縮鏡頭中的所有元素，讓馬匹、士兵和奔逃中的人們密密麻麻地簇擁成一團。

最后的旋轉(zhuǎn)長鏡頭拉出了令人驚愕的一幕：鏡頭以極低的視角向上，宛如一個已經(jīng)躺在地上的受傷者所看見的畫面，混亂和殺戮環(huán)繞著鏡頭，密集的混亂和塵埃成為了絕對的主角，所有能被拍攝到的事物都在天旋地轉(zhuǎn)，所有觀眾都推入了血與塵土的馬蹄之下。

這是邁克·李的花哨，也是邁克·李的樸素。

02

倔脾氣的邁克·李

邁克·李之所以在國際影壇上并沒有那么出名，最重要的一個原因就是，他多次丟掉了好萊塢拋來的橄欖枝。

即便如今已經(jīng)年近八十，好萊塢仍然堅持不懈地試圖招攬這位年邁的英國導演。但他拒絕的態(tài)度和他的骨頭一樣硬。他不僅堅決地拒絕了邀請，并且曾經(jīng)發(fā)表過尖銳的言論：“好萊塢就是一種幻想?！?/p>

邁克·李和每個試圖在本土的電影產(chǎn)業(yè)上創(chuàng)作本土電影的導演一樣，不肯脫離自己的土地：“我的電影就是這樣的，對我來說，在英國拍電影是非常自然的事?！?/p>

邁克·李的劇組沒有劇本，沒有大綱，整個故事都由一個初始的想法牽起。演員們需要三到五個月的準備時間，“完全地沉浸在黑暗里”，和導演共同理解角色，從角色的相互作用中，故事才逐漸得以顯現(xiàn)。

邁克·李從來不肯對投資低頭，他曾提及過許多人都試圖干涉他的選角。

“很多人都說，只要讓我們在劇組里加一個美國明星，我們就會支持這部電影。”然而邁克·李一次又一次地回絕了這種建議：“這就像告訴一個作者要在自己的小說里寫什么一樣?！?/p>

即便從任何一個角度來看，邁克·李都算那種倔強的出奇的導演。

他會毫不客氣地批判拍攝其他歷史題材的作品，認為他們對如今的觀眾做出了太多的妥協(xié)：“有些人說，人們不會理解它，所以女性角色不需要緊身胸衣，把領口放低以便顯得更性感點。這些人沒有讓觀眾相信他們對真實的追求?！?/p>

邁克·李不像他的影片那樣時常保留著溫情，他十年前就曾頗為悲觀地說：“我已經(jīng)65歲了，我不會永遠在電影行業(yè)里閃耀下去。我開始落伍了。”

悲觀歸悲觀，邁克·李仍然死也不改地堅持著自己的硬氣：“如果讓我在好萊塢和用鋼針戳眼中二者擇一，我選擇鋼針?！?

所謂死不回頭的電影精神，不外如是。

公眾號：導演幫（daoyanbangwx）

彼鐵盧大屠殺——電影中文名應該如此翻譯。 1、滑鐵盧戰(zhàn)役之后，英國曼徹斯特工人爭取一人一票普選權(quán)和平集會遭受血腥暴力鎮(zhèn)壓的歷史。 2、工業(yè)革命初期、資本原始積累階段，工人生活極為困苦，辛苦工作依然無法養(yǎng)家糊口，資本家和政府熟視無睹，社會貧富矛盾、官民矛盾激化，整個社會如同一個巨大的火藥桶。 3、工人領袖和職業(yè)革命家開始深入群眾，通過集會、演講，組織發(fā)動群眾進行抗爭，“不自由，毋寧死”，法國革命是藍本。 4、思想具有巨大的力量，演講就是武器，整部電影有大量演講，非常精彩，可以成為演講教科書。 5、人民的呼聲應該被聽見，人民的苦難應該結(jié)束。這是底層百姓的愿望，也是抗爭的目標。 6、面對百姓的和平抗議，政客們心驚膽戰(zhàn)，調(diào)動接警力和軍隊進行鎮(zhèn)壓。當廣場變成屠場、無辜百姓被血腥殺戮，男人、女人，老人、孩子倒在血泊中，場景似曾相識，讓人痛徹心扉。

7、“上帝保佑國王”，那誰來庇護百姓？

8、不該被淡忘的歷史，不該被低估的電影。

客觀評價，電影四星。但最后場景讓我想起那一年夏天某夜某地的親身經(jīng)歷，老淚縱橫，個人給五星。