一、類型變奏：懸疑片《糜骨之壤》的暗黑童話

美好的童話里，往往藏著黑暗的地方。盡管陽(yáng)光普照，但陰影一定存在。《糜骨之壤》里也講到了一個(gè)童話，關(guān)于夜獵人的童話。獵人獵殺動(dòng)物，夜獵人獵殺人。夜獵人的狗變成青苔。

其實(shí)《糜骨之壤》本身就是一個(gè)暗黑童話。靜謐、潔凈的山林中，此起彼伏的野獸叫聲越發(fā)凸顯此時(shí)的寂靜祥和。原本的平靜被一伙開著越野車、攜帶獵槍的盜獵者們打破，他們聚集在山前一處空地上，刺眼的車燈和警示般的打擊器樂聲暗示著山林和動(dòng)物們的噩夢(mèng)即將到來。動(dòng)物們的守護(hù)者——夜獵人，杜絲杰科，她是一位懂占星學(xué)的女巫。她的能量來自太陽(yáng)。每天日出和日落，她都會(huì)大大地張開雙臂，接受陽(yáng)光的洗禮。因?yàn)樘?yáng)對(duì)人和動(dòng)物都是公平的。然而，有太多人漠視動(dòng)物的權(quán)利了。杜絲杰科與盜獵者、警察、神父對(duì)峙，面對(duì)他們的無動(dòng)于衷、一意孤行。杜絲杰科“施展魔法”，在動(dòng)物的“幫助”下，懲罰了貪得無厭的盜獵者和偽善的牧師。杜絲杰科的好朋友威爾斯基、“好消息”諾維娜、昆蟲學(xué)家、警察局程序員幫助她逃離了追捕。最后他們幸福地生活在山林中的一處房子里。

影片結(jié)局是光明的、美好的，就像每一個(gè)王子與公主的童話。但殺戮卻是真實(shí)存在過并被細(xì)致展現(xiàn)的。被殘忍虐殺的鹿、血淋淋的動(dòng)物皮毛、被砸得血肉模糊的人臉、爬滿血甲蟲的尸體……其實(shí)影片最后一個(gè)移鏡頭中，原本歡樂奔跑的杜絲杰科和兩條狗的消失已經(jīng)在暗示美好純潔的逝去。

懸疑片的類型程式里一般有旗鼓相當(dāng)?shù)臄硨?duì)雙方，如《七宗罪》中的警探與犯罪者。雙方進(jìn)行智力和體力等方面的較量，一回合、兩回合、三回合，直到正義的一方在慢慢積蓄力量后一拳打倒了邪惡的一方。

影片起初的懸念在杜絲杰科失蹤的兩條狗，接著是“大腳”鄰居的死亡，雪地中身亡的警長(zhǎng)，盜獵者奈扎克的失蹤，身體內(nèi)外爬滿血甲蟲的市長(zhǎng)，死于教堂火海的牧師。這是連環(huán)殺人案，死者的共同點(diǎn)是獵殺動(dòng)物或漠視動(dòng)物的權(quán)利。而杜絲杰科對(duì)此的解釋是天體運(yùn)行，人的宿命以及動(dòng)物殺人。

那么《糜骨之壤》的類型變奏體現(xiàn)在，作為破案一方的警察和檢察官似乎都是“無能”的代名詞，盡管他們無法相信杜絲杰科的星座學(xué)和動(dòng)物殺人說，但此外似乎并沒有什么作為。看出杜絲杰科的犯罪行為的是她的朋友警察局工作的一個(gè)程序員，最后還和她一起出逃?？梢?，此片懸疑敘事的張力不在偵破者與犯罪者之間，而是動(dòng)物和人之間。在8月的化裝舞會(huì)上，裝扮成大灰狼杜絲杰科也是動(dòng)物之一。

二、光暗相生：閃回、光束和特寫

善惡互體，光暗相生，這是自然法則。

沒有一個(gè)絕對(duì)善良的人。為了保護(hù)動(dòng)物，從起初的慌張無措，到后來的駕輕就熟，最后留下鱷魚的眼淚，杜絲杰科的連環(huán)殺人似乎也違背了她最初謀求人和動(dòng)物平等的訴求。最后她出于個(gè)人私欲（為救諾維娜出獄）將費(fèi)洛蒙遞給了市長(zhǎng)，走向了狂熱的極端。在殺害市長(zhǎng)的過程中，其中一個(gè)鏡頭的構(gòu)圖只保留了杜絲杰科頭戴的狼頭部分，象征她此時(shí)已經(jīng)完全化身為動(dòng)物，人性被獸性完全壓抑。圣經(jīng)中說道，如果你沒有罪，那你可以用石頭擲那有罪之人。杜絲杰科殺害警長(zhǎng)和奈扎克的作案手法是用如石頭般堅(jiān)硬冰塊猛擊頭部。此時(shí)，我們可以認(rèn)為杜絲杰科的身份是中立的審判者，她是無罪之人。而事情的發(fā)展最后超出了控制，杜絲杰科已經(jīng)被仇恨蒙蔽良知，她也不再無罪。

其實(shí)影片主要人物的一大特征是每個(gè)人都是有缺陷的個(gè)體。以杜絲杰科的占星術(shù)為敘事契機(jī)，通過閃回的剪輯手法交代人物前史或創(chuàng)傷經(jīng)歷。如“好消息”諾維娜和奈扎克的地下關(guān)系，警察局程序員童年時(shí)目睹了祖母的尸體，威爾斯基小時(shí)候目睹了上吊自殺的母親等。每個(gè)人物不為人知的缺陷和陰暗表現(xiàn)使得人物更多維、真實(shí)性更強(qiáng)。他們不是圣人，跟所有的人一樣，他們有同樣的欲望、同樣的品行、同樣的弱點(diǎn)、同樣的執(zhí)念。生活復(fù)雜難解，人性亦然。這樣，我們也許更能理解、寬容他們。

對(duì)此，影片在視覺經(jīng)驗(yàn)上的一大表現(xiàn)，我認(rèn)為是通過各種光源的光束傳達(dá)的。真正的黑暗，不只是在銀幕上表現(xiàn)黑暗，而是演員們切實(shí)呆在黑暗里。這帶來某種程度的現(xiàn)實(shí)主義。其中許多光源都是來自人物的手電，如杜絲杰科發(fā)動(dòng)孩子們幫忙尋找失蹤的勇卡和利亞（兩條狗）。森林里，十幾條手電的光束艱難地割裂暗夜，手電光偶然但又必然地照見了森林里的血腥虐殺。一頭大睜著沉默的無辜的眼睛，軀體僵硬的鹿，它身上有斑駁的傷口，血肉分離。孩子們和杜絲杰科的良知就像微弱渺小的手電光，在整個(gè)小鎮(zhèn)沆瀣一氣、麻木不仁的沉沉黑夜中，短暫地目睹了真相。車燈、手電、帽頂燈的光束所至，卻為暗夜，卻為死亡。

影片在視覺經(jīng)驗(yàn)上的另一值得注意的地方，是在杜絲杰科和警察、牧師對(duì)峙過程中，突然插入的似乎是杜絲杰科主觀感受到的對(duì)方的嘴巴和眼睛的特寫鏡頭。牧師（代表信仰、道德權(quán)威）、警察（代表法律權(quán)威）的嘴巴和眼睛的特寫鏡頭，嘴巴開合、雜亂胡子，成為一種說教、訓(xùn)誡的象征。而這訓(xùn)誡所出之處，卻不純潔。抽離的局部，間離的效果，讓觀眾一下子認(rèn)清了對(duì)方的丑惡之處。

總體說來，影片的信息量很大，還有很多可以解讀之處。從女性主義電影批評(píng)的角度來看，影片開頭和結(jié)尾的黑屏，配的是女聲獨(dú)白，講述具有啟示或寓言意義的句子——永恒的女性指引我們向前。影片所講述的也是一位女性（缺乏女性性感特征）反抗獵槍（父權(quán)）的屠戮，以博愛關(guān)懷弱勢(shì)生靈的故事。

因?yàn)橛袔讉€(gè)點(diǎn)都是用引述的方式去呈現(xiàn) 一堆弱勢(shì)元素的羅列 顯得不太聰明又有點(diǎn)亂了章法 但是有幾句臺(tái)詞喜歡 比如說 形容好人 他們總是成長(zhǎng)的很慢 后來從延長(zhǎng)的童年里直接進(jìn)入了老年 其實(shí)相比歸類為女權(quán)電影或戲謔為公益片 都不準(zhǔn)確 全片給女主的任務(wù)是審判者 包括幾個(gè)偽造現(xiàn)場(chǎng)說是為了掩蓋真相倒不如說是為了給予人類啟示 導(dǎo)演的這個(gè)架勢(shì)儼然現(xiàn)代版的啟示錄了

《心之全蝕》波蘭新浪潮女導(dǎo)演阿格涅絲卡·霍蘭導(dǎo)演的懸疑犯罪片，改編自波蘭國(guó)寶級(jí)女作家奧爾嘉·朵卡獲的小說，講述60歲的英語老師在波蘭森林中照看一個(gè)度假屋，但是越來越多的狩獵者在森林中神秘死亡，而警察似乎也束手無策，影片以動(dòng)物保護(hù)為表象，映射了這個(gè)社會(huì)弱小群體的一些不公遭遇。男人們（權(quán)力者）為了滿足自己丑陋欲望，虐待的不僅是動(dòng)物，還有女人，孩童等處于弱勢(shì)的群體。

分?jǐn)?shù)打的這么低真是無語，看電影的時(shí)候就在想電影英文名是spoor（動(dòng)物的足跡），中文名怎么是糜骨之壤，看到最后才明白電影改編自小說《drive your plough over the bones of the dead》，原來中文名是直接譯自小說名，想想覺得真是不錯(cuò)，就簡(jiǎn)單三個(gè)名字就讓人想起電影中的畫面，意蘊(yùn)豐富。也許這部極具象征意味和歷史感的影片在喜歡看戲劇性情節(jié)、滿腦子都是正三觀的人眼里還真是無法理解，純吐槽[壞笑][壞笑]

【歐盟電影展-08】《糜骨之壤》：被很多詬病的影片三觀我接受起來還可以：你濫殺無辜、欺凌弱小，法律輕慢，宗教偏頗；那喪失了自己“親人”一般的寵物的主人公以暴制暴開反殺，也是完全能理解的。

強(qiáng)壓之下奮起反抗，你嫌人反抗姿勢(shì)不好看？

最后有過傷痕的罪犯和同伙其樂融融，意思上呢，其實(shí)就是告別了過去，他們都是溫柔平和的人。當(dāng)然，作為悲觀主義者，殺人一千自損八百的結(jié)局，可能更動(dòng)人。

與其糾結(jié)是否鼓勵(lì)了極端動(dòng)保和女權(quán)主義，不如從藝術(shù)角度來說，有點(diǎn)太多余了。黑屏念白那里，我以為就結(jié)束了。的確那里結(jié)束更好些。

想講的雜線太多了，關(guān)鍵概念到處都是又沒有輕重調(diào)節(jié)，全程靠老太太喋喋不休，這樣的說教沒人喜歡的。

從節(jié)奏上來看，除了BGM在線之外，電影和老人的身體一樣松弛，始終沒能讓人入戲一起提心吊膽。另一方面不如說作者拍攝的時(shí)候太“遠(yuǎn)”了，想做價(jià)值輸出，但又無法和觀眾達(dá)到共鳴。幾個(gè)“弱者”其實(shí)都還蠻典型的，但身臨感真的不強(qiáng)，以至于花了很多心思的一些鋪墊，沒能達(dá)到效果，反而挺遭人煩的。

波蘭的景色倒是很美的，拍的小動(dòng)物們每一個(gè)鏡頭都很可愛。