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詳細劇情
這季將講到原作小說第5-9本的內(nèi)容，也將“比第一季更復雜、野心更大”。緊接上季結(jié)尾，三姐弟被銀行家Poe寄存在普魯弗洛克預備學校，等待合適監(jiān)護人，他們會遇見奇葩的同學Carmelita Spats。而尼爾·帕特里克·哈里斯飾演的大壞蛋歐拉夫伯爵，會偽裝成歐洲拍賣商Günther來到學校。
長篇影評
1 ) 雷蒙斯尼奇式美學——建筑&家居&配色
按時間線捋了一下本季中出現(xiàn)的建筑、家居和配色。帶有▲標識的圖片標有配色。
第一季看這里：雷蒙斯尼奇式美學——建筑&配色
第一站：普魯弗洛克預科學校
陰冷的配色，學校的建筑都宛如墓碑。墻面長滿青苔。
可憐兮兮立在校園里的孤兒棚。
第二站：Squalor夫婦家 黑暗大道667號頂層公寓
高檔且時髦的街區(qū)，外立面因為有金屬的裝飾顯得灰色的墻面沒有那么冷硬。
Squalor家。
玄關的配色偏深，靠蠟燭和水晶吊燈點綴。
Squalor夫婦家位于黑暗大道667號頂層，進去首先是一個圓形的玄關，且可以看到一個通往二層的樓梯。再往前走是會客廳，會客廳可以看到城市景色。
會客廳的家居配色不同于玄關的富麗神秘，更加輕快一些。墻面是黑色的大理石，家居以米色、灰色為主，加以很多金色的家居飾品點亮。
走廊以穩(wěn)重大氣的米棕色為主，墻面和天花板用了很多波浪的元素使空間活潑了一些。
水晶吊燈、條紋的墻面和地毯、花草紋路的屏風。波德萊爾們還沒來得及入住只是換了個衣服。
找不同：墻面的掛畫不一樣（畫里是導演）。桌面擺放的餐具數(shù)量不一樣。蠟燭數(shù)量不一樣。插花數(shù)量不一樣。椅子數(shù)量不一樣。
宴會廳以紅、黑、金為主。配以暗紅金配色的窗簾，目測是綢緞質(zhì)地的。椅子也是紅黑金配色的。
第三站：胡迪尼鯡魚餐館&鮭魚屬咖啡館
先來到的是olaf的胡迪尼鯡魚餐館，在鮭魚屬咖啡館街對面。
最in的餐廳，相當于現(xiàn)在的網(wǎng)紅餐廳。
內(nèi)部以粉色為主，加以金色的魚形雕塑、魚形座椅套、魚形吊飾。（真的很in了，現(xiàn)在的網(wǎng)紅色就是大面積的pink）
第四站：銀行&電車站
預科學校的女老師來找波德萊爾們的路線，先是到銀行咨詢，然后在街上沒坐上電車被出租車接走。
冷色。適合銀行、辦公。
大家可以關注右側(cè)，這個電車站恰好在鮭魚屬咖啡館旁邊。
第五站：波德萊爾家
波德萊爾們通過黑暗大道667號的地道又回到了波德萊爾家，還是那一片廢墟。雖然是廢墟，但配色中透著生機（綠+紅）。
第六站：拍賣會
第七站：VFD村（飛禽愛好者村village of fowl devotees）
中間的圖片，從左到右分別是：飼料店、教堂、加油站。
vfd村地標，帶機關的鳥形雕塑。
開會審判的地方。
余暉襯的vfd村很美。
很多年沒使用，前身是真vfd。
酒吧內(nèi)部，vfd眼睛樣式的窗戶。
Hector家。
Hector家，谷倉頂部可以打開。
Nevermore Tree和余暉。
左上：前面。右上：側(cè)面。下：底部。
第八站：最后的機會綜合商店
平行四邊形的建筑。
門窗也都是傾斜的。
第九站：海姆立克醫(yī)院
目前只建成一棟樓，還有一棟樓在建中。
陰冷的綠色系。
上：弄亂前。下：弄亂后。
第十站：卡利加里嘉年華
入口是小丑的嘴。
雖然很多的紅色、黃色，但還是很陰冷。
可移動的房屋。
下一站：VFD總部（位于永占山脈）
第三季～
2 ) 這才是優(yōu)秀的改編【含劇透】
不管我是多么癡迷原著小說，第一季都只能打個勉強及格。但是這一季的表現(xiàn)真是讓我意外?，F(xiàn)在又好意思去良心安利啦！
其實憑心而論，或許第一季確實是有一些不利因素。一部小說很精彩，不一定適合改編成影視作品。因為文字不同于畫面，他們的表現(xiàn)力各有長有短。無論是ASOUE還是《哈利波特》系列（比在一起是因為都是系列童書），都有很多的細致心理描寫和大量世界設定。這兩點對于影視劇改編都是挑戰(zhàn)。
就世界設定而言，ASOUE的表現(xiàn)稍容易一些，挑戰(zhàn)主要在于藝術(shù)設計方面，除了超能baby，絕大部分的設定是在正常邏輯和物理學之內(nèi)的。而像《哈利波特》這樣的書要改編，需要花足夠篇幅去交待一些會在書內(nèi)非對話部分介紹的世界規(guī)則。但是可能是受電視的拍攝預算等限制，看第一季時時常會覺得劇組“窮”。一是感覺布景有些局限，二是鏡頭運用感覺明顯不如電影，有時有出戲感。
而心理描寫，一般作品都是靠演員的表演，鏡頭語言的運用。因為ASOUE的原著視角是一位可以算是參與在了故事中的人物，因此不論是此前的電影，還是劇集版，都專門為他選了角，設計成了旁白。
當?shù)谝患绢A告片出來時，我最大的反感點就在于將“原作者”雷蒙·斯尼奇設計為突破第四道墻的可見人物。因為原著中雷蒙·斯尼奇是一名逃犯，一直有意保持神秘。原著后面有一頁作者和插畫作者介紹，插畫作者的圖片都是與當冊書主題相關的插畫，而雷蒙·斯尼奇的圖片都是照片，但全部都巧妙地擋住了臉。甚至包括番外篇的書里，也都是看不到他的臉的。相對應的，電影中選角是大帥哥裘·德洛，但整部電影中他都最多只能看到陰暗的剪影，這照應了原著的神秘感。劇集中如此大喇喇地站出來，讓我很不適應。
ASOUE的另一個改編難點在于原著的語言風格。其實原著真的很適合有一定英語基礎的人去讀。絕大部分用詞并不難，個別難的詞還都會自帶解釋，還會解釋一些俗語等等。畢竟是歸類為童書的，用詞太難了大概是怕孩子看不懂吧。而且用語可以說是比較“工整”的、“舞臺劇”化的。讀起來基本沒什么困難。但改編的話就很容易“尬”。而第一季里，或許是當時劇組磨合還不到位，經(jīng)常讓我覺得演員們在尬演。雖然實際上大段的臺詞讓我覺得還是很還原了原著的骨風（劇本創(chuàng)作是原著作者），但說出來的時候有種尷尬。
另外，由于有電影版珠玉在前，電視劇版，尤其是前三個故事讓人忍不住會想去跟電影版比較。從原著的風格來講，透著的是一股陰冷的黑色幽默，而且幽默主要是體現(xiàn)在敘述方式本身上，而不是一種明顯的幽默?；蛘哒f讀的時候感覺人物在“一本正經(jīng)的胡說八道”。在電影中，喜劇大師金·凱利選擇了夸張的表現(xiàn)，而這契合了奧拉夫這個人物的浮夸，金·凱利無人能及的面部表情運用，也很好地體現(xiàn)了奧拉夫的殘忍，而他的自帶喜劇效果就更不用說了，因此雖然也有原著黨不滿這種喜劇表現(xiàn)，但我認為金·凱利的奧拉夫演繹絕對是非常成功的。而尼爾選擇了走同一條路來表現(xiàn)這個人物，對比下來落了下風。雖然我也喜歡巴尼叔叔，但是就怕貨比貨啊...電影版也不是沒有缺點，有一些地方是劇版做得更好。但如果拋開原著去看，電影版整體上還是相對優(yōu)于劇版。
再就是對情節(jié)的改編，劇版出現(xiàn)了新人物，還有書里被一筆帶過的人物。這倒是沒什么，問題在于這些人物讓我感覺不到存在價值。新出現(xiàn)的杰奎琳始終一種串場的感覺，古斯塔夫更是龍?zhí)祝ú贿^在書里是更龍?zhí)椎凝執(zhí)?，所以就不說啥了）。再有，書里寫到的一些密碼做了改動，這個主要是由于改編成影視作品不好表現(xiàn)，可以理解。小望遠鏡這個工具被無限放大了，這點倒是挺聰明。一是可以用它來解釋很多書里的不好表現(xiàn)的密碼，二是成為一種標志性的東西，在情節(jié)里進行串聯(lián)（還能賣周邊，哈哈！）。
而第二季中，很多第一季的缺點，都大大改進，甚至成了優(yōu)點。
雷蒙雖然還是讓我覺得有點雞肋，不過高興的是這一季深入了一些ASOUE主故事線之前的內(nèi)容，這些內(nèi)容在原著里也是只言片語，勾得人各種聯(lián)想。如果雷蒙只是個聲音，那這一季就不會有他跟哥哥“一起”坐在車里吹口哨的場景了，這一幕可以說是我本季最愛之一。還有9集開頭的“過去”一段，也很喜歡，希望作者能開開恩，把過去發(fā)生了什么真正解釋清楚。
可能是導演換了？感覺雷蒙的走位也更騷了，比上一集的PS粘貼感強很多。
語言風格方面，除了延續(xù)了上一季的優(yōu)點，演員們可能是磨合的更好了，尬演感覺幾乎消失不見。尤其在一些大段的七嘴八舌的對話里，大家配合默契，剪輯也很好，節(jié)奏把握恰當。比如飛禽愛好者村第一次村集會的那段，長者議會的三個人你一言我一語那里，觀感非常流暢。所有演員的語速都非?？欤_詞念得很溜，聽上去特有節(jié)奏感，很好玩。這樣不僅是臺詞，表演上也還原了原著的精髓，我真的非常喜歡。
由于再沒有電影版可比較，這一點就不用說了。不過尼爾真是不浪費他的唱技。這一季還加上了rap。但是兩段歌舞都表現(xiàn)得很不錯，很加分的感覺，不過歌曲本身質(zhì)量一般，不是很能留下印象。有笑點的是抵抗疾病志愿團那首糟心的歌第一次出現(xiàn)時居然還有硬字幕歌詞！而且還有顆心在跳，笑死。
最最讓我驚喜的是人物的改編。在第一季中，大人們還是像原著里一樣完全沒用。就原著而言，我認為作者是想表示大人們會被一些其他東西干擾，反而看不清真相，包含了各個方面諷刺性的大主題在里面。但是觀劇的時候就難免覺得拙計。在這一季里，雅克·斯尼奇、奧利維亞·卡利班，甚至海克特和拉里都有更多積極的表現(xiàn)。尤其是雅克和奧利維亞兩個人物，對他倆的改編我尤其是喜歡。因為原著是童書，幾乎沒有戀愛情節(jié)，除了奧拉夫和埃斯梅，再就是維奧蕾特和克勞斯分別有兩段很青澀懵懂超級短暫的初戀了。雅克，首先能找來內(nèi)森·菲利安來演，簡直讓我喜出望外，而且內(nèi)森的表演也不負所望，帥氣瀟灑，完全不像書里出場死的窩囊感。奧利維亞在書中是食肉嘉年華故事里才出現(xiàn)的人物，而且性格軟弱，一開始一直在幫助奧拉夫。最初在嚴厲學校里看到突然冒出個圖書管理員還有點奇怪，沒想到居然是奧利維亞。巧妙的是，改編后的情節(jié)跟原著里的情節(jié)大走向依然是對的上的，比如對于孩子們來說雅克就是出場死，還有奧利維亞最終還是作為璐璐夫人出現(xiàn)在了卡利加里嘉年華，而且為了忽悠奧拉夫告訴他了一些信息等。但是劇里加出來的雅克和奧利維亞的故事不僅合理地補充了很多內(nèi)容，兩人的愛情更是讓我非常動容。
VFD，真正的VFD的座右銘，“這里的世界很安靜”，其實哪里很安靜呢，當然是圖書館啦。所有VFD的成員都好奇、道德感強烈、看過很多書的人。作為一部系列童書，作者想表達的三觀非常明顯。但是這種觀點在世俗的眼光看來很容易有中二感。再加上志愿者們的節(jié)節(jié)敗退，會讓人對他們的信念產(chǎn)生懷疑。而奧利維亞劇中改編過的故事，從一個普通的孤兒圖書管理員，到為了一對素不相識的孤兒而踏上冒險之旅，結(jié)識了一個陌生男人，加入了一個秘密組織，收獲意外愛情，然后又轉(zhuǎn)眼間失去了它，雖然屢屢失敗，最終還是找到了孤兒們，卻又在勝利近在咫尺時為了保護他們而送命。雖然她戲份不算多，但這個故事卻非常打動我，也完美地體現(xiàn)了VFD的精神。為了心中的正義而奮斗，不畏惡人的奸險殘忍，用生命去保護值得保護的人，與志同道合的人相愛。或許看上去很幼稚很中二，但偏偏就戳中了我內(nèi)心的中二之魂。也是這個支線故事線，讓我覺得這一季可以得到一個高分，也讓我覺得這才是改編電視劇應有的樣子。
意外的收獲是鄧肯，小天使啊有木有！太可愛了！
再就是寶寶變得更可愛了?。?！而且長大好多？也可能是上季總抱著看不出來，導致我一開始還以為換人了。這一季幾乎沒有上季那種驚悚的明顯摳圖了，應該是因為寶寶長大了一些，拍攝時更好控制了？總之真的靈動可愛了好多，每次她出現(xiàn)在屏幕上我都想伸手去捏...
PS. 最后開出租車出現(xiàn)的女人，也就是上一任璐璐夫人，是斯尼奇家的妹妹（或姐姐，其實我看了13+2+4本書也沒搞懂斯尼奇家孩子的順序），還是奧拉夫曾經(jīng)的戀人（很可能是初戀），姬特（Kit Snicket）。
最下面那個被劃掉的K應該就是在暗示姬特。
PPS. The world is quiet here.
3 ) 迷人色調(diào)、蒸汽朋克、天才少年，一部成人童話美?。?/h4>
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如果在當今世界美劇敢說自己是最成熟的電視劇工業(yè)鏈，
估計除了英劇對人性的剖析之深、以及古老大英帝國所特有的拒絕時代滾滾紅塵的臟科幻感敢說它是第二，
其他國家的電視劇只能望其項背。
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目前市面上的美劇可以說是各種類型囊括齊全，
愛情劇、中世紀題材、情景喜劇、科幻未來劇、兒童探險題材劇、職場劇、女性題材劇、喪尸劇可以說是層出不窮。
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經(jīng)典的犯罪題材美劇也被細分細分再細分，
有《絕命毒師》《黑錢帝國》這類金錢犯罪題材的美劇，
有《毒梟》《火線》《黑金高墻》這類販毒犯罪題材的美劇，
也有《心靈獵人》《真探》這類偵探題材的犯罪劇情美劇，總之豐富多彩。
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而有一類劇的類型在電影中涉獵較廣，在電視劇中卻很少能看見，
那就是——奇幻童話系列劇集。
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今天紅顏秀要為大家介紹的這部劇名為：《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》，
也就是極為罕見的這類劇集。
豆瓣評分8.5，講述了波德萊爾一家三個孩子超現(xiàn)實的悲慘故事。
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維奧萊特、克勞斯和桑尼是情同手足的三姐弟，
維奧萊特滿腦袋都是古靈精怪的奇思妙想，克勞斯飽讀詩書能夠記得他看過的一切東西，
桑尼雖然年幼，但擁有四顆雪白結(jié)實的門牙，戰(zhàn)斗力不可小覷。
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一場意外讓三姐弟成為了無家可歸的孤兒，
為了替自己找到一個可靠的新家，三人踏上旅途。
遠方親戚奧拉夫伯爵收養(yǎng)了可憐的三個小伙，但很快，維奧萊特便發(fā)現(xiàn)，奧拉夫真正想要的，其實是他們的父親留下的巨額遺產(chǎn)。
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為此，邪惡的奧拉夫甚至一手策劃了一場車禍，企圖將三個孩子置于死地。
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這類故事完全架空于現(xiàn)實，有著蒸汽朋克、暗黑童話和天才少年之類的元素。
類似的電影有很多《布達佩斯大飯店》、《月升王國》、《青春年少》。
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看這類影視作品，我們不是追求現(xiàn)實主義一般的嚴肅真實，也不是魔幻現(xiàn)實主義帶給我們的似真似幻的奇妙感，
我們或許無法從中感受到什么深刻的、仿佛富有閱歷的老者講述給我們的人生道理，也無法體會到濃濃的文學性、哲學性。
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如果讓紅顏秀總結(jié)來說的話，看《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》這類劇，我們主要看的是意境和情緒。
類似于《權(quán)力的游戲》《絕命毒師》這類神劇，它們牽引著觀眾一直孜孜不倦的追下去的原因并不復雜，
高潮迭起、邏輯再現(xiàn)、復雜連貫的劇情和性格飽滿的人物；
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《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》卻反其道行之，
以極有個性的畫面、構(gòu)圖、配色作為自己的標簽。
像曾經(jīng)的《布達佩斯大飯店》就以一幕幕精心設計的或性冷淡色系、或濃烈大紅大紫交織的畫面、抱著粉色紙盒穿著嬰兒藍色連衣裙臉上有著奇異紋身的少女……
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這類兒童題材的影視劇集看的就是美工、構(gòu)圖、冒險還有跨裝的表演，
大反派經(jīng)常都是大卡司，什么塞繆爾杰克遜、安吉麗娜朱莉、伊娃格林、艾德里安布洛迪都曾在這類童話電影中擔任過邪惡暗黑的大反派。
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畫面基本上都是如《布達佩斯大飯店》一般的糖果色配色或者《沉睡魔咒》一般的暗黑系。
構(gòu)圖非常對稱，甚至對白也是，構(gòu)成一種童話故事的節(jié)奏感，
然后分篇章，有一個講述的旁白，仿佛是一個經(jīng)驗老道的作家將我們帶入童話故事的氛圍中。
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聲音沉穩(wěn)老練的作家向你徐徐道來一個超越現(xiàn)實的童話故事。
清新絢麗的色彩、充滿童真的語言、神奇的天才少年少女和邪惡怪癖的壞人，處在城市邊緣的神秘古堡……
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如果你偏愛《哈利波特》《神奇動物在哪里》這類超越現(xiàn)實，充滿童真，完全構(gòu)建出一個全新的世界觀的電影的話。
那么這部《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》一定非常適合你。
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當然了，這樣一部兒童向的電視劇也不僅僅只有畫面、美工、特效值得我們用眼睛欣賞。
童話故事式的劇情也能給我們帶來一定的遐想和對生活的理解。
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這類故事討論的都是兒童眼中的世界和大人眼中的世界的不同，還有像大人的小孩或者像小孩的大人。
像《怦然心動》中兩個情竇初開的少年少女就被周圍的大人們影響著，在愛情萌芽的道路上搖擺的前行著。
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《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》也是通過三個悲催的孩子的視角和經(jīng)歷，展現(xiàn)了成人世界的利益熏心和殘忍。
正如韓寒所說：
“小孩子才分對錯，大人只看利弊?！?/span>
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陰差陽錯闖入成年人世界的三個孩子還不懂得成年人復雜矛盾的世界。
比如，三個孩子借宿自己父母財產(chǎn)律師家中的第一晚，他們傷心欲絕，
律師的孩子、妻子卻只在乎著自己的心情、利益，只分給三個孩子一張床。
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或許這很殘酷或許這缺少溫暖，
但這的確是利益至上、陌生人之間難以互相理解更難給予溫暖的一部分縮影。
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三個孩子入住遠方親戚奧拉夫伯爵家之后，也是一切噩夢的開始。
遠方親戚與他們并沒有感情，只是虎視眈眈他們父母留下的巨額財產(chǎn)。
孩子們不可能無所付出，就獲得父母無條件給予他們的愛心、食物、良好的教育和溫暖的家庭。
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他們只能以做飯、洗衣、工作來換取一頂遮雨的屋檐。
“有總比沒有好”
學會妥協(xié)，學會適應成人世界各取所需、利益交換的法則是孩子學習的第一課。
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成人世界的表里不一也在劇中得以呈現(xiàn)。
比如好心端著羊腿站在伯爵屋外的女法官，從伯爵之口得到的消息卻是，這幾個可愛可憐、專心工作的孩子們正在屋子里發(fā)脾氣，不愿意見任何人。
一門之隔，僅靠一張嘴傳遞，真相就可能完全從白變成黑。
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當然，若是僅展現(xiàn)成人世界的殘酷、利欲熏心、人情冷漠，這部劇就太過于消極了。
在劇中，三個孩子即使在伯爵家過著沒有愛與關懷的生活，卻在心中努力汲取著活下去最重要的東西。
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就像劇中的望遠鏡，就是孩子們內(nèi)心的一個象征，
類似愛、勇氣、信任、希望這些人世間最重要的東西是無法用肉眼看見的，是需要用心去發(fā)現(xiàn)，用生活經(jīng)歷去體會。
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對于影迷們來說，電視和電影都是一個超越現(xiàn)實的夢工廠。
我們需要的是在電影中體會一種與平平淡淡、重復無奇的生活完全不同的世界與生活；
在現(xiàn)實中我們被打敗被擊垮，在電影中我們汲取希望、勇氣與感動重新上路。
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在《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》中我們看不到寫實乏味的現(xiàn)實生活，而是一則則幽默華麗的童話世界發(fā)生的夸張故事。
如此多的騙局、暗殺、死亡、好人不得好報、父母雙亡、寄人籬下這是讓我們心酸感到卑微的現(xiàn)實，但電視劇為孩子們打開了一扇窗，
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過目不忘的本領、天才機械少女、擁有利齒的嬰兒……都是這部劇對于現(xiàn)實的在升華。
在《佩小姐的奇幻城堡》的冷幽默和《低俗怪談》的詭異以及兒童劇的稚嫩中《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》找到了一種可愛的平衡。
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為此， 紅顏秀向大家推薦這部《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》，
孩子們，歡迎來到成人世界；
大人們，歡迎欣賞獻給你們的成人童話。
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如果在當今世界美劇敢說自己是最成熟的電視劇工業(yè)鏈，
估計除了英劇對人性的剖析之深、以及古老大英帝國所特有的拒絕時代滾滾紅塵的臟科幻感敢說它是第二，
其他國家的電視劇只能望其項背。
目前市面上的美劇可以說是各種類型囊括齊全，
愛情劇、中世紀題材、情景喜劇、科幻未來劇、兒童探險題材劇、職場劇、女性題材劇、喪尸劇可以說是層出不窮。
經(jīng)典的犯罪題材美劇也被細分細分再細分，
有《絕命毒師》《黑錢帝國》這類金錢犯罪題材的美劇，
有《毒梟》《火線》《黑金高墻》這類販毒犯罪題材的美劇，
也有《心靈獵人》《真探》這類偵探題材的犯罪劇情美劇，總之豐富多彩。
而有一類劇的類型在電影中涉獵較廣，在電視劇中卻很少能看見，
那就是——奇幻童話系列劇集。
今天紅顏秀要為大家介紹的這部劇名為：《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》，
也就是極為罕見的這類劇集。
豆瓣評分8.5，講述了波德萊爾一家三個孩子超現(xiàn)實的悲慘故事。
維奧萊特、克勞斯和桑尼是情同手足的三姐弟，
維奧萊特滿腦袋都是古靈精怪的奇思妙想，克勞斯飽讀詩書能夠記得他看過的一切東西，
桑尼雖然年幼，但擁有四顆雪白結(jié)實的門牙，戰(zhàn)斗力不可小覷。
一場意外讓三姐弟成為了無家可歸的孤兒，
為了替自己找到一個可靠的新家，三人踏上旅途。
遠方親戚奧拉夫伯爵收養(yǎng)了可憐的三個小伙，但很快，維奧萊特便發(fā)現(xiàn)，奧拉夫真正想要的，其實是他們的父親留下的巨額遺產(chǎn)。
為此，邪惡的奧拉夫甚至一手策劃了一場車禍，企圖將三個孩子置于死地。
這類故事完全架空于現(xiàn)實，有著蒸汽朋克、暗黑童話和天才少年之類的元素。
類似的電影有很多《布達佩斯大飯店》、《月升王國》、《青春年少》。
看這類影視作品，我們不是追求現(xiàn)實主義一般的嚴肅真實，也不是魔幻現(xiàn)實主義帶給我們的似真似幻的奇妙感，
我們或許無法從中感受到什么深刻的、仿佛富有閱歷的老者講述給我們的人生道理，也無法體會到濃濃的文學性、哲學性。
如果讓紅顏秀總結(jié)來說的話，看《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》這類劇，我們主要看的是意境和情緒。
類似于《權(quán)力的游戲》《絕命毒師》這類神劇，它們牽引著觀眾一直孜孜不倦的追下去的原因并不復雜，
高潮迭起、邏輯再現(xiàn)、復雜連貫的劇情和性格飽滿的人物；
《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》卻反其道行之，
以極有個性的畫面、構(gòu)圖、配色作為自己的標簽。
像曾經(jīng)的《布達佩斯大飯店》就以一幕幕精心設計的或性冷淡色系、或濃烈大紅大紫交織的畫面、抱著粉色紙盒穿著嬰兒藍色連衣裙臉上有著奇異紋身的少女……
這類兒童題材的影視劇集看的就是美工、構(gòu)圖、冒險還有跨裝的表演，
大反派經(jīng)常都是大卡司，什么塞繆爾杰克遜、安吉麗娜朱莉、伊娃格林、艾德里安布洛迪都曾在這類童話電影中擔任過邪惡暗黑的大反派。
畫面基本上都是如《布達佩斯大飯店》一般的糖果色配色或者《沉睡魔咒》一般的暗黑系。
構(gòu)圖非常對稱，甚至對白也是，構(gòu)成一種童話故事的節(jié)奏感，
然后分篇章，有一個講述的旁白，仿佛是一個經(jīng)驗老道的作家將我們帶入童話故事的氛圍中。
聲音沉穩(wěn)老練的作家向你徐徐道來一個超越現(xiàn)實的童話故事。
清新絢麗的色彩、充滿童真的語言、神奇的天才少年少女和邪惡怪癖的壞人，處在城市邊緣的神秘古堡……
如果你偏愛《哈利波特》《神奇動物在哪里》這類超越現(xiàn)實，充滿童真，完全構(gòu)建出一個全新的世界觀的電影的話。
那么這部《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》一定非常適合你。
當然了，這樣一部兒童向的電視劇也不僅僅只有畫面、美工、特效值得我們用眼睛欣賞。
童話故事式的劇情也能給我們帶來一定的遐想和對生活的理解。
這類故事討論的都是兒童眼中的世界和大人眼中的世界的不同，還有像大人的小孩或者像小孩的大人。
像《怦然心動》中兩個情竇初開的少年少女就被周圍的大人們影響著，在愛情萌芽的道路上搖擺的前行著。
《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》也是通過三個悲催的孩子的視角和經(jīng)歷，展現(xiàn)了成人世界的利益熏心和殘忍。
正如韓寒所說：
“小孩子才分對錯，大人只看利弊?！?/span>
陰差陽錯闖入成年人世界的三個孩子還不懂得成年人復雜矛盾的世界。
比如，三個孩子借宿自己父母財產(chǎn)律師家中的第一晚，他們傷心欲絕，
律師的孩子、妻子卻只在乎著自己的心情、利益，只分給三個孩子一張床。
或許這很殘酷或許這缺少溫暖，
但這的確是利益至上、陌生人之間難以互相理解更難給予溫暖的一部分縮影。
三個孩子入住遠方親戚奧拉夫伯爵家之后，也是一切噩夢的開始。
遠方親戚與他們并沒有感情，只是虎視眈眈他們父母留下的巨額財產(chǎn)。
孩子們不可能無所付出，就獲得父母無條件給予他們的愛心、食物、良好的教育和溫暖的家庭。
他們只能以做飯、洗衣、工作來換取一頂遮雨的屋檐。
“有總比沒有好”
學會妥協(xié)，學會適應成人世界各取所需、利益交換的法則是孩子學習的第一課。
成人世界的表里不一也在劇中得以呈現(xiàn)。
比如好心端著羊腿站在伯爵屋外的女法官，從伯爵之口得到的消息卻是，這幾個可愛可憐、專心工作的孩子們正在屋子里發(fā)脾氣，不愿意見任何人。
一門之隔，僅靠一張嘴傳遞，真相就可能完全從白變成黑。
當然，若是僅展現(xiàn)成人世界的殘酷、利欲熏心、人情冷漠，這部劇就太過于消極了。
在劇中，三個孩子即使在伯爵家過著沒有愛與關懷的生活，卻在心中努力汲取著活下去最重要的東西。
就像劇中的望遠鏡，就是孩子們內(nèi)心的一個象征，
類似愛、勇氣、信任、希望這些人世間最重要的東西是無法用肉眼看見的，是需要用心去發(fā)現(xiàn)，用生活經(jīng)歷去體會。
對于影迷們來說，電視和電影都是一個超越現(xiàn)實的夢工廠。
我們需要的是在電影中體會一種與平平淡淡、重復無奇的生活完全不同的世界與生活；
在現(xiàn)實中我們被打敗被擊垮，在電影中我們汲取希望、勇氣與感動重新上路。
在《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》中我們看不到寫實乏味的現(xiàn)實生活，而是一則則幽默華麗的童話世界發(fā)生的夸張故事。
如此多的騙局、暗殺、死亡、好人不得好報、父母雙亡、寄人籬下這是讓我們心酸感到卑微的現(xiàn)實，但電視劇為孩子們打開了一扇窗，
過目不忘的本領、天才機械少女、擁有利齒的嬰兒……都是這部劇對于現(xiàn)實的在升華。
在《佩小姐的奇幻城堡》的冷幽默和《低俗怪談》的詭異以及兒童劇的稚嫩中《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》找到了一種可愛的平衡。
為此， 紅顏秀向大家推薦這部《雷蒙斯尼奇的不幸歷險》，
孩子們，歡迎來到成人世界；
大人們，歡迎欣賞獻給你們的成人童話。
S1（悲慘的開始、可怕的爬蟲屋、鬼魅的大窗子、糟糕的工廠）已經(jīng)看得很難過了，S2更難過，嚴酷的學校，破爛的電梯，邪惡的村子，恐怖的醫(yī)院，吃人的游樂園。終于知道VFD含義，更多謎題等待解開。還有一季（狡猾的山谷、陰森的洞穴、混亂的旅館、傷心的最終）完結(jié)。最后一集仿佛看到了變魔術(shù)的Barney.
依舊是之前的感覺，奧拉夫以及同伙的蠢萌沖淡了些悲慘的氛圍，這一季相比第一季不會不知所云，開始越來越接近真相，等下一季
這一季真正不折不扣的致郁系：毫不夸張的講，能把你所有的抑郁因素由點到面的帶出來。可既便如此，完美的哥特感依舊五星齊發(fā)、勢不可擋。十集連刷真的零壓力狀、活活被氣的死去活來樣、刷出來了。從對睜眼瞎的(官僚)機構(gòu)的嘲諷，到種種歇斯底里的沒底線~統(tǒng)統(tǒng)值得路過
NPH攜家?guī)Э趤砜痛?。充滿舞臺感的兩幕單元劇，好看程度就是仍然能一口氣灌下一季。
比第一季搞笑多了...荒誕黑暗的成人世界。
黑暗，說獅子吃人就有獅子吃人，不搞噱頭
期待第三季
第二季來了 波德萊爾家的大冒險 致郁啊致郁
依然是熟悉的配方和套路，且在布景置裝也有不少進步。這一季加得最飽眼福的演員是Nathan Fillion和Robbie Amell，Sunny也是越長大越可愛。但五輯整體故事不如第一季緊湊飽滿，最愛第三部分“邪惡村莊”（“飛屋環(huán)游記”）和最后一部分。
這季看完覺得其實Olaf不是反派，讓人恨得牙癢癢是那些眼瞎的角色，他們的漠不關心，才是最大的反派
我的最愛
又來一季長長長長的電影秀
比第一季節(jié)奏好了很多，畫面和設定都更好了，攝影調(diào)色都大愛??！
第二季看進去后，感覺值得回味的更多，比如是暴民政治，繁瑣的程序等等。才意識到每次的片頭曲都不同，類似于劇情大綱，濃縮在幾句歌詞中。很喜歡那個打字機打印的感覺。這一季發(fā)現(xiàn)神奇的送報小哥，騎著自行車哪里都在走。劇情的走向更加黑暗，而且更加接近了問題的核心，應該第三季就完結(jié)了，期待。
竟然還沒有完！原著小說究竟有多長…NPH變裝秀。
一如既往
如果不是堅持到了第9集和第10集我可能會給這部劇打兩星，1-8每集都只透露了秘密組織的小線索，看的還是一頭霧水。到了9、10兩集大量的線索才全盤托出。不過最后兩集確實拍的不錯，Olaf的馬戲團首秀幾個鏡頭很精彩，還致敬了很多經(jīng)典電影，比如《卡里加里博士的小屋》和《巴黎圣母院》
雙胞胎和小可愛分開了。這一季感覺沒有上一季好看，但是很喜歡這種調(diào)調(diào)，還是比較少見的
在觀看這部電視劇的時候 你會很著急 因為你會發(fā)現(xiàn) 沒有人是智商在線的 但這正是它有意思的原因
本季風格更加鮮明，體會諷刺的好劇