筆者沒有看過尼爾蓋曼的原作，所以本文所述與原作設(shè)定無關(guān)，探討范圍僅限于希臘神話。此外，希臘神話的版本和翻譯眾多，本文的介紹僅基于筆者個(gè)人所了解的版本，并結(jié)合搜集的相關(guān)資料，歡迎大家指正或補(bǔ)充。

一、墨菲斯（Morpheus）在希臘神話神譜中的位置

要介紹希臘神話中的墨菲斯（Morpheus），就要先從他的老祖宗說起。在希臘神話中，世界的開端叫做卡俄斯（Chaos），這個(gè)詞在現(xiàn)代英語中的釋義是“混沌”。在混沌中誕生了幾位原初神，其中一位就是夜神尼克斯（Nyx），她和另一位原初神，也是自己的哥哥厄瑞玻斯（Erebus）生下了睡神修普諾斯（Hypnos）。睡神修譜諾斯（Hypnos）與妻子生了三個(gè)兒子：墨菲斯（Morpheus）、福柏托耳（Phobetor）和方塔索斯（Phantasus）。其中，墨菲斯（Morpheus）擅長(zhǎng)化身為人托夢(mèng)，福柏托爾（Phobetor）化身為鳥獸托夢(mèng)，方塔索斯（Phantasus）化身為無生命之物托夢(mèng)。他們?nèi)齻€(gè)共同掌管著三千夢(mèng)囈神族俄尼里伊（Onirii）。

所以簡(jiǎn)單來說，夜神尼克斯（Nyx）生了睡神修普諾斯（Hypnos），睡神又生了夢(mèng)神墨菲斯（Morpheus）。這種“夜——睡眠——夢(mèng)”的關(guān)聯(lián)也具有創(chuàng)世神話典型的自然意向隱喻特征。從前面的介紹也能看出，其實(shí)夢(mèng)神并不僅有一位，而是一共有三千位，也就是上段提到的俄尼里伊（Onirii）。墨菲斯（Morpheus）、福柏托耳（Phobetor）和方塔索斯（Phantasus）是這三千位夢(mèng)神中最重要的三位。至于這三位神與其他夢(mèng)神的關(guān)系則有不同的版本，一般認(rèn)為，包括三位最重要的夢(mèng)神在內(nèi)的三千夢(mèng)囈神族都是睡神修譜諾斯（Hypnos）的兒子。

二、詞源學(xué)——現(xiàn)代英語中的神的名字

在第一部分提到的幾位神中，有幾個(gè)神的名字在現(xiàn)代英語中仍然能覓到蹤跡。這里介紹三位。

1. 夢(mèng)神墨菲斯（Morpheus）。嗎啡（morphine）這個(gè)詞便來源于夢(mèng)神的名字。1806年德國化學(xué)家澤爾蒂納首次將嗎啡其從鴉片中分離出來，因?yàn)槠渚哂新樽砗完囃吹淖饔?，所以澤爾蒂納就用希臘神話中夢(mèng)神墨菲斯（Morpheus）的名字將其命名為Morphium，后又演化成morphine。

2. 夢(mèng)囈神族俄尼里伊（Onirii）。在羅馬神話中，俄尼里伊（Onirii）的名字是宋尼亞（Somnia）。“somni-”作為詞根，在現(xiàn)代英語中總是與睡眠和夢(mèng)有關(guān)。相關(guān)的詞例如：insomnia（n.失眠）、somniloquy（n.說夢(mèng)話）。有趣的是，鴉片的主要原料——罌粟的學(xué)名為papaver somniferum，也用到了somni-這一詞根，其中的隱喻之義也是很明顯的。

3. 睡神修譜諾斯（Hypnos）。hypnotize（v.催眠）、hypnosis（n.催眠）都來包含hypno-這一詞根。

三、希臘神話與現(xiàn)代流行文化

希臘神話和圣經(jīng)是西方文學(xué)的重要基礎(chǔ)，我們所熟知的西方重要文學(xué)作品中都有希臘神話和圣經(jīng)的影子。比如莎士比亞作品中就經(jīng)常出現(xiàn)古希臘神祇的名字，此外，從更深層次上，其作品內(nèi)核也有著對(duì)古希臘精神的繼承?，F(xiàn)代流行文化作品也是一樣。例如，科幻片黑客帝國中就有位角色也叫墨菲斯（Morpheus），就是那位遞給基努里維斯紅色和藍(lán)色藥丸的人，兩粒藥丸分別代表著真實(shí)和虛幻。因此，這個(gè)角色的名字背后的隱喻之意也顯而易見。

奉勸說人物沒有成長(zhǎng)是正常的人，麻煩動(dòng)一動(dòng)你的手指，查一下，人物弧光是什么？我用成長(zhǎng)和變化這詞是不是太平易近人了？

2022年8月16日

看了很多人的評(píng)論，很多人不明白我為什么要求睡魔要有成長(zhǎng)？

首先，影視劇中什么是成長(zhǎng)？

成長(zhǎng)不是一歲到十八歲，二十歲到四十歲。這只是年齡上的變化，而真正的成長(zhǎng)是內(nèi)在的變化。

為什么我說第一集中的亞歷克斯沒有成長(zhǎng)？因?yàn)樗冀K是那個(gè)懦弱的小孩，他經(jīng)歷了魔法儀式、殺死烏鴉、誤殺父親，戀愛同居，這一系列經(jīng)歷后，他的內(nèi)在沒有一丁點(diǎn)的改變。所以我說他沒有成長(zhǎng)。

其次，為什么睡魔要成長(zhǎng)？

因?yàn)?，從第一集開始到第十集結(jié)束，現(xiàn)實(shí)世界里我們和睡魔一起度過了總共近七個(gè)半小時(shí)，而在劇中的世界里，更是一起度過了近百年的時(shí)間。期間共同經(jīng)歷了被魔法囚禁、尋找法寶、解決問題。這么多事情經(jīng)歷下，第十集的落幕時(shí)的睡魔不可能第一集登場(chǎng)的睡魔一模一樣。

睡魔不是一個(gè)純粹概念的是角色，面對(duì)人類對(duì)他的傷害一樣會(huì)困惑，一樣會(huì)心灰意冷，一樣需要人開導(dǎo)，一樣會(huì)被堅(jiān)持和熱忱打動(dòng)。睡魔是無盡家族中的一員，但不代表他是一個(gè)永恒不變的雕像。

而睡魔作為一個(gè)“人”被表現(xiàn)最明顯的，就是第6集，睡魔不僅僅會(huì)困惑，會(huì)在公園里一遍喂鴿子一邊思考，一喂就是一下午，他同樣需要一個(gè)內(nèi)心成熟的姐姐的開導(dǎo)；他同樣有不成熟的一面，也會(huì)意識(shí)到自己的問題，去坦然面對(duì)。這就是我說的成長(zhǎng)。

但是，第六集一結(jié)束，睡魔立刻又和第一集里的一樣，在第九集里對(duì)待人的態(tài)度，幾乎可以說是反派。

一部沒有成長(zhǎng)的劇

　　這是一部讓我很失望的劇。從開播前的期待，到看完第一集的迷惑，都看完最后一集的解脫，我對(duì)部劇充滿了失望，10集的劇情卻像第二季的大型預(yù)告片。

　　以下對(duì)第一集為支點(diǎn)，簡(jiǎn)單分析一下。

沒有成長(zhǎng)

沒有成長(zhǎng)，第一季中的所有人都沒有成長(zhǎng)，出場(chǎng)什么樣，退場(chǎng)就什么樣。

　　第一集的核心人物是一個(gè)叫亞歷克斯的小伙子。請(qǐng)記住這個(gè)人，因?yàn)樗撬械娜宋锏目s影——永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的孩子。第一集 中展現(xiàn)了他的三個(gè)時(shí)期，孩童時(shí)期、青年時(shí)期、老年時(shí)期。并且圍繞他的三個(gè)時(shí)期展開線索。

孩童時(shí)期，他是一個(gè)善良，但受父親控制卻不受重視的孩子。他的巫師父親把全部的情感都投入到死去的大兒子身上，留個(gè)這個(gè)小兒子的愛恐怕連殘羹剩飯都稱不上，在家里的地位和仆人差不多。但是從他迎接博士時(shí)好心的提點(diǎn)、舉行秘儀時(shí)主動(dòng)安慰博士、對(duì)囚禁的睡神的同情，以及導(dǎo)演那些細(xì)致的鏡頭似乎都在向我們暗示，這個(gè)孩子是未來睡神脫困的關(guān)鍵。

青年時(shí)期，他成長(zhǎng)為一個(gè)懦弱善良的GAY。他依舊沒有擺脫父親對(duì)他的控制，無論是父親生前還是死后，他都不敢放出睡魔。即使是在具有突破性的時(shí)刻，在自己在某種意義上失手殺了父親，他也處在父親的陰影之下，一句“你父親要是活著會(huì)怎么說？”就立刻把他打回原形。即使他相當(dāng)大膽的在美國那個(gè)時(shí)刻就光明正大的和他性別相同的人談起了戀愛。顯然，愛情沒能給他帶來一絲一毫的改變。

老年時(shí)期，他成為了一個(gè)軟弱的，坐在輪椅上的老頭子，一輩子都在苦苦哀求睡魔，如果放了他請(qǐng)不要打擊報(bào)復(fù)。最后因?yàn)橐稽c(diǎn)小疏忽而意外釋放了睡魔，而被睡魔賜予長(zhǎng)睡不起。

　　這可是第一集的核心人物啊，相當(dāng)大的時(shí)長(zhǎng)都是以亞歷克斯的人生軌跡來展開。我們通覽了亞歷克斯的整個(gè)人生，但是他的人生有一點(diǎn)點(diǎn)的成長(zhǎng)嗎？沒有。我們看到了什么呢？一個(gè)人，為了一件事猶豫了，然后，這一猶豫就猶豫了近一百年。有什么用呢？沒什么用。但是導(dǎo)演為什么要把寶貴的鏡頭、寶貴的時(shí)間浪費(fèi)在一個(gè)沒有成長(zhǎng)，沒有人物弧光的配角身上呢？尤其是這個(gè)配角還沒什么用，既不討觀眾的喜愛，也不怎么推動(dòng)劇情。

　　而這問題也同樣出現(xiàn)的睡魔身上。他出場(chǎng)時(shí)是專斷的，剛愎自用，不近人情。最后一集，他還是專斷的，剛愎自用，不近人情。在睡魔身上，尤其是在他經(jīng)歷的被囚禁、重新找回法力、和姐姐談心后的一系列歷險(xiǎn)和經(jīng)歷后，我看不到絲毫的變化，也看不出絲毫的進(jìn)步。例如在第六集中，他的死神姐姐親自找他談心，而睡魔在旁觀了死神是如何接引亡者去長(zhǎng)眠之所后。我們看看在第九集，他是如何處理赫克托的？他讓人跟妻子道別，卻根本不讓人說完最后一句話。對(duì)痛苦的妻子迎來的不是安慰的話語，反而是關(guān)于孩子的警告：在夢(mèng)境中誕生的孩子屬于我，總有一天我會(huì)帶走孩子。冷漠，甚至可以說毫無人味，像個(gè)執(zhí)行命令的冰冷的機(jī)械。我根本無法相信，這是一個(gè)和死神談過心，和人類做了朋友的睡魔?；蛘哒f這部劇在第一季里情節(jié)就開始相互沖突了。

　　而作為大反派的夢(mèng)魘——科斯林，則更是毫無長(zhǎng)進(jìn)。你以為他會(huì)利用睡魔被困的一百年時(shí)間里找出什么脫離睡魔控制的方法。但其實(shí)他除了組建了一個(gè)連環(huán)殺人魔的協(xié)會(huì)，什么也沒做。面對(duì)睡魔，科斯林甚至沒有任何反抗手段，一百年前如此，一百年后還是這樣。令人失望透頂。

沒用的人物

　　一個(gè)什么樣的人物會(huì)被說成沒用的？顯然是對(duì)劇情毫無推動(dòng)力的人物。如果這個(gè)角色不討觀眾喜歡，那么更是乏味而生厭?？上н@部劇這樣的角色不少。

　　第一個(gè)明顯沒什么用的人物就是和少爺談起戀愛的黑人男仆。很多觀眾不喜歡他，于是就有人用政治正確來辯護(hù)。其實(shí)大可不必拿出一頂大帽子來壓人。觀眾不喜歡這個(gè)角色不是因?yàn)樗且粋€(gè) GAY ，而是因?yàn)閷?dǎo)演給了他鏡頭，而他的作用卻少的可憐，一個(gè)典型的無用之人：他的戀愛既不能給亞歷克斯帶來成長(zhǎng)，又不能豐滿亞歷克斯的形象，他仿佛就是用來在最后釋放睡魔的工具人。而這個(gè)工具人刪掉后，換成任何一個(gè)推輪椅的仆人都不影響劇情的發(fā)展。簡(jiǎn)而言之，這個(gè)男仆是一個(gè)可有可無的角色，鏡頭語言給了我們期待，但卻沒有給出相應(yīng)的結(jié)果，所以必然不受觀眾的待見。

　　很快我們就將引來第二組無用之人：亞伯和該隱。導(dǎo)演為這兩位分配了相當(dāng)?shù)亩嗟溺R頭和相當(dāng)引人注目的情節(jié)，但是依舊改變不了他倆無用的本質(zhì)。這兩個(gè)人作用是為了體現(xiàn)主角——睡魔的獨(dú)斷專行和溫柔善良的一面。但導(dǎo)演給予了這兩個(gè)人相當(dāng)多的鏡頭與這個(gè)作用無關(guān)，甚至還安排了該隱反復(fù)殺死亞伯，而亞伯又反復(fù)復(fù)活的橋段。但是為什么呢？為什么該隱要?dú)⑺纴啿?？千萬別跟我講什么圣經(jīng)故事，劇中已經(jīng)講過了。記住電影中劇情之所以發(fā)生，只有一個(gè)原因：導(dǎo)演讓它發(fā)生。所以導(dǎo)演為什么要安排這樣一對(duì)反復(fù)“謀殺與被謀殺”的兄弟呢？又為什么在大費(fèi)筆墨后棄之如敝履，后面只出場(chǎng)一次？

劇情展開了，但沒有完全展開

　　康斯坦丁很是英姿颯爽，但一集后就神隱，如果為了下一季做伏筆，做鋪墊委實(shí)有些太鋪張浪費(fèi)了。或者說對(duì)于康斯坦丁的筆墨過多了，已經(jīng)剝離她本身的神秘感，我們知道她的職業(yè)，她是一個(gè)驅(qū)魔人，知道她會(huì)做噩夢(mèng)，也清楚做噩夢(mèng)的原因，還知道她有一個(gè)女朋友。編導(dǎo)把關(guān)于這個(gè)角色太多的問題都回答了，但回答的很潦草。這就導(dǎo)致了一個(gè)問題，我們似乎了解這個(gè)角色，但對(duì)這個(gè)角色沒有一個(gè)立體的感知，簡(jiǎn)單來說就是既不神秘也不親切。而且編導(dǎo)不會(huì)相信用幾分鐘時(shí)間展現(xiàn)她和（前）女友的重逢，就能讓黑人女友因?yàn)檫^度思念康斯坦丁而濫用沙袋，最后病倒、骨瘦如柴的情境感動(dòng)人心吧？不會(huì)吧？不會(huì)吧？現(xiàn)在眼淚都這么廉價(jià)的嗎？

　　同樣沒有展開的還有，艾瑟爾——老法師的情人，編導(dǎo)不會(huì)覺得用幾句對(duì)白就能讓觀眾覺得：這個(gè)母親，這個(gè)把自己的孩子囚禁在一家像監(jiān)獄一樣的醫(yī)院里的母親，進(jìn)入病房后拐著彎問紅寶石下落的母親，是真的無私的愛著自己的孩子吧？艾瑟爾為孩子摘下惡魔護(hù)身符，然后自己灰飛煙滅，這種沒有鋪墊，沒有展開的劇情只能讓觀眾覺得突兀，不自然。

　　而對(duì)小約翰——艾瑟爾的兒子，上一集還是嬰兒，現(xiàn)在他是一個(gè)垂垂老矣的老頭子，為什么他對(duì)謊言如此痛恨，哦，是因?yàn)樾r(shí)候她媽老騙他嗎？為什么不描寫他的過去，而花大量筆墨在他如何用紅寶石塑造一個(gè)真言世界？對(duì)真言世界的描寫會(huì)讓這個(gè)人更加形象嗎？或者說能讓生活在謊言世界的我們理解他的需求嗎？能讓我們對(duì)睡魔有更深的認(rèn)同，而不是發(fā)出“本來就應(yīng)該這樣嗎”的困惑嗎？

　　還有那只烏鴉，似乎編導(dǎo)真把他當(dāng)烏鴉了。他曾經(jīng)作為人故事也是一點(diǎn)沒提。上一任烏鴉的故事也沒怎么提，所以當(dāng)它被一槍崩成血肉碎片的時(shí)候我該感動(dòng)嗎？

　　真是難以相信，七半小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)不夠創(chuàng)作組們展開自己的故事。七個(gè)半小時(shí)可是把《沙丘·一（上）》放兩遍了，或者說，把沙丘上下加番外放一遍都綽綽有余（如果下部沙丘也是三個(gè)小時(shí)的話）。麻煩就別說時(shí)間短了，你漫畫內(nèi)容體量比沙丘還恐怖？

空洞的設(shè)定

　　劇中有相當(dāng)多難以言說的設(shè)計(jì)，之所以難以言說就在與說不清楚。比如第一集就出現(xiàn)了睡魔的三神器：沙袋、頭盔和紅寶石。沙袋裝著的是睡魔施法必備的魔沙，而頭盔有什么用呢？紅寶石又有什么用呢？劇中沒有一個(gè)明確的交代。紅寶石為什么能輕易被凡人所改造？睡魔為什么要把自己的法力鑄成這件法寶？什么是夢(mèng)？什么是夢(mèng)魘？為什么亞伯和該隱會(huì)出現(xiàn)在睡魔的境域？這些劇里都沒有解釋，似乎默認(rèn)了所有的觀眾都是漫畫迷，不該問出這些低級(jí)的問題。

總體上給我的感覺是拍的不錯(cuò)，基本按照原著劇情。有人抱怨劇中的黑人和同性戀泛濫，尼爾蓋曼本來就是很左派的，他的作品里顯然會(huì)有大量此類人物。至于黑人死神修女這個(gè)其實(shí)也好理解，第一個(gè)人死的時(shí)候死神就在了，而第一個(gè)人是個(gè)非洲人……

按照畫里的人物設(shè)定，墨菲斯的臉應(yīng)該線條更硬一些，現(xiàn)在的白胖臉有的時(shí)候讓我想起一夜，尤其是頭發(fā)梳起來的時(shí)候，更顯的臉特別大。

你問一夜是誰？

就是這位一夜·汪德勒·壽

《睡魔》這樣的奇幻劇，也有寫作公式可以提煉，比如道具設(shè)置、人物安排、時(shí)空制造……試著扒一扒，總會(huì)有寫作借鑒意義。

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作者：國王 KING

本文會(huì)介紹我個(gè)人在觀看劇集期間的一些收獲——失落的器件（一種劇情模式）、泛神話敘事（一種時(shí)空觀），以及場(chǎng)景角色（角色設(shè)計(jì)的技巧）。

希望能對(duì)你的創(chuàng)作有所幫助~

失落的器件

魔幻美劇《睡魔》的故事開頭引人入勝——一個(gè)家族舉行了某種古老的儀式，俘獲了睡魔。

囚籠困著他十多年，他蒼白且干瘦的身軀，以及類似哥特式的妝容，很容易讓人想到吸血鬼。

我們本以為這個(gè)故事會(huì)和復(fù)仇扯上關(guān)系，但實(shí)際上，讓我們期待許久的「復(fù)仇」只占了很小的篇幅。

而且整個(gè)故事并不是聚焦在復(fù)仇，更多以睡魔這個(gè)角色為劇情視點(diǎn)，展開一幕幕腦洞大開的單元?jiǎng)　?/p>

回顧這部劇集，最清晰的一條劇情線就是「尋物」。

「尋物」比較貼近普羅第（Georges Polti）36 種戲劇模式中，「壯舉」這種劇情模式?！笁雅e」通常指代著冒險(xiǎn)的遠(yuǎn)征，以及為奪回索要的對(duì)象或人物所做出的行動(dòng)。

在睡魔被俘獲之時(shí)，代表他力量的 3 個(gè)法器都紛紛落入凡間。為了尋回他的紅寶石、沙袋以及面具、恢復(fù)自身的力量，睡魔必須經(jīng)歷一番冒險(xiǎn)，重獲法器。那些法器也能作為這場(chǎng)旅途的「嘉獎(jiǎng)」。

「尋物」這種模式十分經(jīng)典也很有效。我們?cè)谠S多作品里都可以窺見這種模式的存在。

《魔卡少女櫻》第一話

動(dòng)畫《魔卡少女櫻》，第一集的劇情便是小櫻揭開了書本的封印，數(shù)十張庫洛牌飛散開來。小櫻和她的搭檔可魯貝洛斯必須要找回所有失落的卡牌。

另一部動(dòng)畫《犬夜叉》，貫穿全作的關(guān)鍵道具「四魂之玉」是角色們尋物的對(duì)象，他們?yōu)榇苏归_了一場(chǎng)冒險(xiǎn)。

漫威電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列，尋物的推進(jìn)者是反派角色滅霸。他打算獲得所有的無限寶石，以求得實(shí)現(xiàn)心中愿望的力量?？梢姡凇笇の铩沟脑O(shè)置上，有四個(gè)地方可以讓我們發(fā)揮。

??

1）物件數(shù)量

總的來說，對(duì)于一部長(zhǎng)篇連載作品，物件的數(shù)量當(dāng)然是越多越好。上面列舉的兩部漫畫，由于涉及到長(zhǎng)篇連載的情況，物件的數(shù)量上都會(huì)設(shè)置得比較多。對(duì)于中短篇的作品，物體的數(shù)量盡量控制在 2~3 件，閱讀的節(jié)奏可能會(huì)更加好。當(dāng)然，具體的情況還需要?jiǎng)?chuàng)作者自己斟酌。

2）尋物速度

《睡魔》要在十集內(nèi)講完一個(gè)故事，因此尋物的節(jié)奏要適配上劇情的速度?！稄?fù)仇者聯(lián)盟》系列電影《無限戰(zhàn)爭(zhēng)》，則加快了尋物的速度，各式各樣的無限寶石在一集里紛紛落入滅霸囊中，拉大了正反雙方力量的懸殊，渲染出絕望的氛圍。

3）尋物者的身份

不僅僅是主角在尋物，反派也能尋物?！端А分械那捌诜磁伞笁?mèng)魘」科林斯也在接觸著法器的持有者?！笓屜纫徊健沟男袆?dòng)制造了信息差，既讓主角的處境岌岌可危，也讓觀眾開始關(guān)注主角的尋物方法和速度。

4）指引劇情、調(diào)動(dòng)情緒

尋物這個(gè)劇情模式，會(huì)讓觀眾獲得一種奇妙的「收集感」。

就好比看到動(dòng)畫里提到「某個(gè)帝國里有四天王這樣的角色存在」，你會(huì)對(duì)這捆綁為一個(gè)整體的四人無比好奇：他們是誰？他們的真實(shí)身份到底是怎樣的？

同樣的，尋物也會(huì)讓觀眾有這種同樣的情感預(yù)期。

我們總期盼著被揭示了數(shù)量的器件被一一尋獲，獲知它們的樣貌，以及這些東西能給角色帶來的幫助。

《哈利·波特》同樣也有尋物的設(shè)置，而且混雜了一些懸疑和解謎的要素。這部作品里設(shè)置了「七個(gè)魂器」和「三件死亡圣器」這兩條尋物線，它們相互交織著，指引著下一個(gè)劇情的走向。每當(dāng)一個(gè)法器被睡魔尋獲時(shí)，觀眾對(duì)于主角的期待又多了一分：我們希望他找回所有的法器，并重獲他原來的力量，回到全盛的姿態(tài)。

這種積極的正向期待，也會(huì)讓我們想看到故事的進(jìn)一步發(fā)展，更會(huì)激發(fā)我們對(duì)下一個(gè)物件的好奇——

他到底怎樣獲得這個(gè)法器？他又會(huì)有什么冒險(xiǎn)？

泛神話敘事

《睡魔》是部有趣的泛神話敘事的作品，那些存在于神話中的人物都有牽涉，不僅如此，歷史人物也會(huì)出現(xiàn)在這部作品。甚至，《睡魔》漫畫中還有DC超級(jí)英雄的登場(chǎng)。

能造成這么有趣的化學(xué)反應(yīng)，一方面是睡魔的身份設(shè)置，另一方面是他的能力設(shè)置。

他的身份是夢(mèng)境之主——幾乎所有人都做過夢(mèng)吧。這個(gè)共同點(diǎn)就能把「夢(mèng)境」和「各種次元的角色」交雜在一起。

幾乎是不老不死的睡魔，無限的生命得以讓他見證各種時(shí)代變遷。

在「白馬酒館」一集也有體現(xiàn)，睡魔和一個(gè)凡人跨越數(shù)百年時(shí)間的赴約，在時(shí)間長(zhǎng)河中，睡魔是這段歲月的見證者。

為你的作品設(shè)置一個(gè)無限生命的角色，與他 / 她對(duì)比的是一個(gè)擁有著有限生命的人類。兩相比較之下，對(duì)于生命和時(shí)間會(huì)有更多的思考空間。

在動(dòng)畫《致不滅的你》中，主角擁有著無限的生命，他在人類世界中經(jīng)歷著一些事情，見證了各種各樣的人離開，有關(guān)生命的主題一下子便凸顯了出來。

電影《這個(gè)男人來自地球》更是腦洞大開，不老不死的主角經(jīng)歷了地球歷史大大小小的事件。盡管這部電影沒有什么驚悚鏡頭，但角色對(duì)談之間讓人細(xì)思極恐。

《這個(gè)男人來自地球》電影截圖

私以為，要讓作品里的時(shí)間觀涉及到過去、現(xiàn)在、未來，只有三個(gè)方法。

??

1）穿越：這個(gè)橋段已經(jīng)遍布了各大科幻電影，不再贅述；

2）有一件貫穿了所有時(shí)間尺度的物品或概念，如上文提及到的「夢(mèng)境」，或者是能保存良久的視頻錄像、信件等；

3）主角是不死之身。

只要達(dá)成以上三點(diǎn)中任意一點(diǎn)，整個(gè)作品的時(shí)間跨度就會(huì)變得寬廣許多。

場(chǎng)景與角色

「為你的場(chǎng)景設(shè)計(jì)一群角色」——這看上去像是一句正確的廢話。但思考下去，你會(huì)怎么做？

如果讓我設(shè)計(jì)一個(gè)夢(mèng)境王國，我首先會(huì)構(gòu)建一個(gè)中世紀(jì)城堡，周圍有很多的市民，和一般作品里的沒啥區(qū)別。之后就是王國境內(nèi)的一些君臣角色，還有些王子公主、騎士團(tuán)之類的，僅此而已。

不難看出，我設(shè)計(jì)出的場(chǎng)景以及角色，他們太過于普通，或者說沒有什么目的性。

不管這個(gè)夢(mèng)境王國替換為「黑暗王國」，或者「機(jī)械王國」，它們都沒有什么區(qū)分度，可能只是建筑的場(chǎng)景改變了些。

如果將目光轉(zhuǎn)到《睡魔》，我們可以很清晰地看到，「場(chǎng)景里的角色」應(yīng)該是角色設(shè)計(jì)先行，「場(chǎng)景」只是當(dāng)作一個(gè)背景板的功能。

先將《睡魔》里的世界觀劃分為「人類世界」和「神話世界」。

「神話世界」一側(cè)里，最先吸引我們注意的是睡魔的個(gè)人王國，這個(gè)王國和一個(gè)角色——圖書管理員盧西恩綁定在一起。

在睡魔歸來后，盧西恩充當(dāng)著「世界觀介紹」的存在。她告知了睡魔他不在的時(shí)間里，夢(mèng)境王國里發(fā)生的事情。

而在「人類世界」一側(cè)，睡魔和喬安娜·康斯坦丁經(jīng)歷了一起事件。這個(gè)角色的身份預(yù)示著，未來有更多不可思議的事件會(huì)在人類世界發(fā)生。

「神話世界」里的「地獄」，睡魔和路西法嘴遁斗法。這場(chǎng)決斗激怒了路西法，我們有理由相信，她之后會(huì)對(duì)睡魔展開報(bào)復(fù)。

由此可見，這些場(chǎng)景里總會(huì)有一個(gè)能給主角帶來助力 / 阻力的存在。這些場(chǎng)景里的角色，從屬于一個(gè)個(gè)小世界，他們的身份代表了未來即將到來的各種事件。

他們?cè)诟髯缘膱?chǎng)景下給主角帶來了助力，幫助主角，給主角提供情緒價(jià)值，給出有價(jià)值的情報(bào)；或者是帶出了阻力，削弱了主角的能力，讓主角失去關(guān)鍵道具和同伴，也可能是未來準(zhǔn)備對(duì)主角報(bào)復(fù)。

對(duì)于場(chǎng)景角色的設(shè)計(jì)上，我們可以先考慮那個(gè)場(chǎng)景的角色能給主角帶來什么。

在這個(gè)基礎(chǔ)上，再給場(chǎng)景角色配置對(duì)應(yīng)的同伴、舞臺(tái)。這樣一來，這個(gè)小世界才會(huì)生動(dòng)地運(yùn)轉(zhuǎn)起來，不會(huì)再像以前那樣呆板。

最后來總結(jié)一下：

• 「失落的器件」

尋物的設(shè)置：尋物者的身份、速度、物件的數(shù)量。尋物的預(yù)期：好奇、期待、補(bǔ)完感。

• 「泛神話敘事」

讓作品的時(shí)空范圍變得寬廣：穿越，貫穿時(shí)間的道具，不老不死的主角。

• 「場(chǎng)景與角色」

角色先行：場(chǎng)景角色能給主角帶來什么？助力：幫助主角，給主角提供情緒價(jià)值，給出有價(jià)值的情報(bào)。阻力：削弱了主角能力，讓主角失去關(guān)鍵道具和同伴，未來準(zhǔn)備對(duì)主角報(bào)復(fù)。在這個(gè)基礎(chǔ)上，給場(chǎng)景角色配置對(duì)應(yīng)的同伴、舞臺(tái)。他們的身份代表了未來即將到來的各種事件。

看到第六集哭了，這就是我喜歡影視的原因。（當(dāng)然還有音樂）讓人不僅可以跨時(shí)代接觸文藝，經(jīng)歷歷史的碰撞，它更代表了夢(mèng)想。一個(gè)人類一生會(huì)榮耀會(huì)犯錯(cuò)會(huì)潦倒，但是最后還能保持初心用了500年，現(xiàn)實(shí)中沒有那么多機(jī)會(huì)，所以其實(shí)人類還有救？還是說神一開始選了一個(gè)好人，也是這一集，之前主角的顏值苦惱狠狠擊碎了，笑起來好帥。

《睡魔》看到第六集，終于看到了一個(gè)我最喜歡的故事。

第六集《翼之聲》的后半段，講述這么一個(gè)非常簡(jiǎn)單的故事。 1389年尋常的一天。夢(mèng)神睡魔（Dream）和姐姐死神（Death）走進(jìn)一家小酒館。 一群朋友正在舉杯暢飲，其中一個(gè)人說，我覺得死亡糟透了，為什么人人都要死，我就決定我不死了。

睡魔聽到之后，嗤之以鼻，對(duì)死神說，我無法想象為什么有人愿意一直過這么糟糕的人類生活。我敢說，他如果真的不死的話，過了幾十年，一定過來求著你要死。

死神笑了，說，好吧。我們就來個(gè)實(shí)驗(yàn)吧。我決定我從今往后就放過他。你過100年再來問問他要不要死吧。

于是睡魔走到這個(gè)人面前，說，霍布加德林，你好。 我聽說你決定不死了。那100年后的今天，我們?cè)僭谶@里相見，你到時(shí)再告訴我你決定要不要繼續(xù)活下去吧。

被死神放過的加德林

就這樣，每隔100年的這天，1489年， 1589年， 1689年， 1789年 。。。 睡魔都會(huì)和霍布加德林在這小酒館里相約，聽加德林暢談他這100年里的人生經(jīng)歷。而每次，不管是經(jīng)歷了兵荒馬亂，富貴榮華，囚禁折磨，痛失摯愛。。。 加德林都堅(jiān)定的告訴睡魔，人間太值得，他完全不想死。

百年之約

直到1889年的約會(huì)，聊著聊著，加德林突然恍然大悟的跟睡魔說， 我不知道你是誰。但我知道，為什么你一直堅(jiān)持奔赴我們的百年之約 --- 你根本不是為了搞清楚我是不是愿意繼續(xù)活下去--- 我肯定愿意活下去，你幾百年前就搞清楚了。 你一直來見我，是因?yàn)槟阈枰?--- 友誼。

你太孤獨(dú)了，你沒有朋友，你需要我的友誼。

被加德林說破的睡魔惱羞成怒，惡狠狠的說，你這個(gè)不知天高地厚的蠢蛋，竟然敢說我需要你的友誼??？

然后睡魔就拂袖而去。 看著睡魔的背影，加德林大喊：我100年后還會(huì)在這里等你的！如果你出現(xiàn)的話，就說明我是對(duì)的！

1989年，加德林如約而至，空等了一天。（他不知道此時(shí)睡魔遇到麻煩被困。 ）正準(zhǔn)備離去的加德林得知，這個(gè)小酒館的地皮已經(jīng)售出，將會(huì)被改造成新的基建項(xiàng)目。

2016年，終于脫困的睡魔來到小酒館，發(fā)現(xiàn)人去樓空。唯有墻上畫了個(gè)箭頭，寫著“新酒館”。 睡魔沿著箭頭找了了一個(gè)裝修溫馨的小酒館。他走進(jìn)去，果然看到加德林坐在里面，正在埋頭算賬。

顯然在聽到酒館將關(guān)閉的消息后，加德林便在附近自己開了一家酒館，當(dāng)起了老板，這樣便可以日日在店中等候睡魔。

加德林抬頭看到睡魔，會(huì)心一笑，說：你遲到啦。

睡魔也笑了，說：是啊，我聽說讓朋友久等可不地道。

接著，睡魔坐下來，和以前的每次約會(huì)一樣，和加德林開始喝酒暢談。

故事就是這樣。很簡(jiǎn)單。 我看完之后的一天，突然也像加德林一樣頓悟了。

故事里只解釋了一個(gè)問題：為什么日理萬機(jī)過著神仙日子的夢(mèng)神睡魔要次次準(zhǔn)時(shí)赴一個(gè)凡人之約：因?yàn)樗щm然瞧不起人類，卻有隱藏的人性，他需要朋友。

但是，故事沒有說破另一個(gè)問題： 為什么年復(fù)一年，歷經(jīng)百年孤獨(dú)，身邊所愛之人終將離去的加德林仍然不愿意去死。

---- 因?yàn)楹退У陌倌曛s，已經(jīng)倒果成因，成為了支撐加德林一直活下去的理由。 任何一個(gè)活了800年的人，不會(huì)有長(zhǎng)相守的愛人，親人和朋友。但是加德林不一樣，加德林并不是是一個(gè)天煞孤星。他有知己，一個(gè)知道他全部生命故事，每100年都會(huì)如期出現(xiàn)，聽他更新人生故事的知己。（雙重隱喻：而這個(gè)知己還恰好叫“Dream” --- 有夢(mèng)之人才能活下去）

這也是為什么，當(dāng)加德林得知他們的約見之地將不復(fù)存在之后，就自己重建了酒館，日日在店中等候 --- 見到睡魔，已經(jīng)成為了他生命里唯一重要的事情。

睡魔需要加德林，而加德林也同樣需要睡魔。

尼爾蓋曼在這個(gè)故事里其實(shí)做了一個(gè)思想試驗(yàn)：

生活充滿了沒完沒了的痛苦和無聊。

可是讓人覺得還是人間值得的條件可能只有這些： 有人懂你，有人等你。