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劇照
詳細(xì)劇情
個(gè)性孤僻的私家偵探Aloys透過(guò)攝影機(jī)觀察記錄生活中一切，過(guò)著死板墨守成規(guī)的生活，有一天，他酒醉后醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)攝影機(jī)與日積月累的錄影帶消失了，正在疑惑不解之時(shí)，他接到了神秘女人的電話威脅，要求他加一個(gè)游戲，隨著游戲的進(jìn)行，Aloys卻漸漸愛上了電話對(duì)面的女人，同時(shí)也掉入另一場(chǎng)出人意料的心理游戲……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 這是我很久以來(lái)看過(guò)最浪漫的電影（含劇透）
這是兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂彼此靠近彼此溫暖的故事。
阿洛伊斯是一個(gè)極為孤僻的人，也只有和他一樣孤獨(dú)的維拉可以靠近他走進(jìn)他的內(nèi)心。
印象最深的他倆通過(guò)電波的冥想坐在屋子里穿著紅色的禮服，一起彈琴，后面有許多鄰居開著party。這樣的場(chǎng)景，可能是阿洛伊斯在現(xiàn)實(shí)中一輩子不會(huì)也不可能經(jīng)歷的，父親走后讓本就孤僻的他更加陰郁對(duì)生活也不再抱有希望，而維拉是讓他重燃希望的人。
故事的結(jié)尾，白色的鏤空窗簾從樓上飄下來(lái)，可以看做是阿洛伊斯對(duì)過(guò)去的告別，也是他對(duì)自己對(duì)于外界的恐懼與逃避的一種戰(zhàn)勝。
最后他帶著偷來(lái)的花貓一起躺在維拉的病房里，故事就這樣結(jié)束了。結(jié)束的恰到好處，飽含了千萬(wàn)種唯美與浪漫。
世間不乏如阿洛伊斯般孤獨(dú)的人，也許我們每個(gè)人都是如此。也愿我們每個(gè)人都能有幸遇到那個(gè)維拉，從此得到靈魂的救贖。
2 ) 謝謝 Tobias 把我們眼中的世界拍出來(lái)
這部電影看了兩次，第一次算是體驗(yàn)，第二次是為了深入咀嚼電影的光影和氛圍。
這部電影是拍給比較內(nèi)向或有社交障礙的人看的，有這幾種特質(zhì)的人能比較深入理解並接收到畫面光影的訊息。畫面運(yùn)鏡部分，導(dǎo)演用了很多手法讓觀眾沉浸在內(nèi)向人的世界，例如搭電梯時(shí)主角會(huì)自動(dòng)緊靠在角落，其他人進(jìn)來(lái)後鏡頭卻一直帶到腳，乘客臉部只有一撇，因?yàn)橛猩缃徽系K的人確實(shí)有人進(jìn)來(lái)後會(huì)異常緊張並只敢盯著別人的腳看。
因此暫且試著從主角的心理狀態(tài)來(lái)理解電影的光影，無(wú)論是從那個(gè)視角觀看，電影的光影設(shè)計(jì)都是主角內(nèi)心狀態(tài)的延伸。
首先，這部戲角色很少，有和其他人物對(duì)話或同框的畫面、橋段中，都有被誇張化的距離感，可能是用畫面的虛實(shí)，也可能是用光線區(qū)隔雙方，而在只有主角的畫面中，玻璃都是霧化的，被簾子遮住的，和建築的視覺比例之對(duì)比也被誇大，是為另一種與正常世界的距離感營(yíng)造。
第一次和同行較為外向的友人們看完後，得到的感想是畫面偏冷，氣氛太孤獨(dú)冰冷且因陰沉，但對(duì)於他們而言，這樣的畫面是明亮、偏暖的並纖細(xì)的，因?yàn)檫@就是他們眼中的世界。
如果眼前有人，他們對(duì)眼時(shí)，先感受到的是於對(duì)方之間隔著的光或各種介質(zhì)，最後才是看見對(duì)像 。如果沒有被強(qiáng)迫，通常這類型的人會(huì)先用聽覺去認(rèn)識(shí)一個(gè)人，再來(lái)是與對(duì)方相關(guān)的事物如配件、舉止，最後才是看對(duì)方的面部並用語(yǔ)言交談。這部電影的畫面對(duì)內(nèi)向的人來(lái)說(shuō)並沒有一般歐系冷調(diào)性電影的陰沉感，雖然畫面構(gòu)圖冷冽，但每次主角出現(xiàn)的畫面都有重點(diǎn)光或重點(diǎn)暖光，大部分是從窗外而來(lái)，也可能是自行想像出來(lái)的鏡球光，或者森林中遠(yuǎn)方太陽(yáng)撒入的一道強(qiáng)光，但幾乎沒有無(wú)重點(diǎn)光的畫面，這和許多其他調(diào)性偏冷的電影是有很大區(qū)別的。
另外一個(gè)燈光設(shè)計(jì)的特色是窗簾的運(yùn)用，以及窗簾和從外面打進(jìn)來(lái)的光所呈現(xiàn)的細(xì)緻感。窗簾在這部電影扮演了很重要的角色，主角家的窗簾是非常細(xì)緻且柔軟的，辦公室的窗簾則是較為正經(jīng)的格柵狀，車子被塑膠車罩罩住，這些都是主角保護(hù)並表現(xiàn)自己世界的方式，窗簾和光也是將主角心理狀態(tài)視覺化的介質(zhì)。
內(nèi)向或有社交障礙的人，看窗簾或看世界的時(shí)候並不是如同王家衛(wèi)電影那般高對(duì)比、高彩度、人和人之間互動(dòng)中濃郁的情感交流氛圍，也不是如多數(shù)導(dǎo)演選擇冷硬的布景光線和對(duì)白，那是一般人對(duì)這類人的印象。社交障礙者更需要很期待與世界和人互動(dòng)，他們也穿大紅色的衣服，他們也能瘋狂投入的開趴，只是他們看世界比較細(xì)膩，而且無(wú)法用社會(huì)化的方式與人溝通。他們看窗簾時(shí)會(huì)最先感受到窗簾和光的質(zhì)感交雜，當(dāng)他們身處在人群與公共場(chǎng)域時(shí)，對(duì)他們而且就只剩下自己，不管到哪，不管有多少人，他們會(huì)自動(dòng)無(wú)視，並把無(wú)視人類的精力轉(zhuǎn)移到其他面向、如聲音、光線或材質(zhì)、觸覺等等。
一般電影畫面素材的材質(zhì)選擇是為了追求寫實(shí)和氛圍營(yíng)造，這部電影的材質(zhì)選擇卻是功能性的、象徵性的，從電影裡動(dòng)物的特寫、主角撫摸地毯、家具、卡帶、老舊撥放器到主角衣服的選擇等，都讓觀眾的觸覺神經(jīng)被不經(jīng)意的放大，透過(guò)主角舉動(dòng)和光線襯托出來(lái)的材質(zhì)細(xì)節(jié)，觀眾才有機(jī)會(huì)用比較正確的方式理解社交障礙者的世界。
3 ) 《阿洛伊斯》讓人人都得神經(jīng)病
不喜歡劇情壓抑、不喜歡帶有抑郁色彩、不喜歡心理暗示、不喜歡劇情設(shè)定錯(cuò)亂的朋友，我不推薦觀看，因?yàn)檫@是一部能讓人神經(jīng)病的電影。慶幸我沒有得神經(jīng)?。?br>
影片的開始，是一個(gè)水龍頭在流水的特寫鏡頭，然后鏡頭緩慢的拉遠(yuǎn)，看到周邊的環(huán)境，此時(shí)置身于一套空房間里邊，一臺(tái)攝影機(jī)孤獨(dú)的擺放在地板上。下一個(gè)鏡頭是一個(gè)靈柩從屏幕下方緩緩的進(jìn)入畫面中，這是男主阿洛伊斯的父親的遺體，而阿洛伊斯卻站在父親遺體旁冷靜的用攝像機(jī)拍攝著父親。不無(wú)俗套的落入了恐怖片氛圍的營(yíng)造，整個(gè)人頓時(shí)就不好了。
帶著觀看恐怖片的警惕，跟隨鏡頭進(jìn)入劇情，低沉抑郁的背景音樂貫穿了整部電影。影片最終沒有走向恐怖片，卻依然把觀眾的心一把揪了起來(lái)，放不下去，這是一部心理片。多處?kù)o止的和緩慢的鏡頭、虛實(shí)間的隨機(jī)穿插、一個(gè)人的公交車、封閉的空間、詭異的電話，這一些的組合打造的影片氛圍，能把正常人帶入抑郁混亂的情緒當(dāng)中。
影片的劇情并不復(fù)雜，主角阿洛伊斯是一位私家偵探，其愛好也是用攝影機(jī)拍攝各類東西，包括監(jiān)視的人、自家養(yǎng)的得了缺美癥的貓，父親的遺體，山羊等等，這部攝像機(jī)記錄了阿洛伊斯生活的一切。沒想到的是，一次醉酒，攝像機(jī)被人拿走，并接到神秘電話，阿洛伊斯被對(duì)方用“電話冥想”催眠和控制。
本就有著孤僻抑郁的阿洛伊斯，從此被電話那頭的女主角一步步的引入了虛幻中，房間與森林，墻壁與樹苔的場(chǎng)景交錯(cuò)切換，視覺、嗅覺、體感上都出現(xiàn)了不同幻覺，現(xiàn)實(shí)與幻境中的世界交替重疊，分不清哪是哪個(gè)是真哪個(gè)是假。
阿洛伊斯為了找到偷攝像機(jī)的人是誰(shuí)，一度追查錯(cuò)了人。在冥想中，把這個(gè)錯(cuò)的人帶入了幻境的世界。直到后來(lái)，真正的女主角因?yàn)轱嬀坪团d奮劑過(guò)多入院，讓阿洛伊斯發(fā)現(xiàn)了線索，知道了女主角的存在。劇情已經(jīng)清晰起來(lái)，兩個(gè)神經(jīng)病一個(gè)在醫(yī)院里，一個(gè)在醫(yī)院外，繼續(xù)著無(wú)休止的冥想。
隨著冥想的深入，阿洛伊斯活生生的變成了一具傀儡，活在了自己與女主角的幻想之中。與幻想中出現(xiàn)的人吃飯、與女主角和電影中出現(xiàn)過(guò)的人一起開party、與已故的父親共進(jìn)晚餐……鏡頭中以一種非常奇特的視角和表現(xiàn)手法，給人一種迷幻的感覺。
很多時(shí)候，本是現(xiàn)實(shí)的部分，也被當(dāng)作男主角的幻覺。影片把現(xiàn)實(shí)和幻境捏在一起，展示給觀眾，似乎是讓觀眾以病人的角度來(lái)看待這個(gè)生病的世界。
當(dāng)阿洛伊斯的世界里同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)女主角時(shí)，他的內(nèi)心幾乎是混亂崩潰的，在自己創(chuàng)造的冥想幻境中再次出現(xiàn)一次幻覺，我一度以為阿洛伊斯會(huì)從陽(yáng)臺(tái)跳下去，追趕漸漸走遠(yuǎn)的幻境中的女主角之一，用結(jié)束生命來(lái)結(jié)束影片。導(dǎo)演再次給了一個(gè)意外，把影片的結(jié)尾交給了女主角的病房，阿洛伊斯睡在女主角病床旁的地上，如此具有想象力的結(jié)局，倒是沒有想到的。
這是兩個(gè)神經(jīng)病的電影，影片卻安排了兩個(gè)神經(jīng)病的內(nèi)心世界的互通互聯(lián)，也許神經(jīng)病跟神經(jīng)病更配吧。
整個(gè)影片賦予的魔幻的成分，更多的是直擊了現(xiàn)代人內(nèi)心的孤單、恐懼和不安，脆弱的自我不知應(yīng)該如何安放。憂郁和自閉將內(nèi)心的世界敲碎，再?gòu)耐馔埔话?，或許就會(huì)崩塌。
4 ) 孤獨(dú)癥候群（影評(píng)，Aloys）
孤獨(dú)，是憂愁的伴侶，也是精神活動(dòng)的密友。
——Kahlil Gibran
孤獨(dú)、寂寞，如影隨形，揮之不去！
人生，虛空的來(lái)，空虛的去，似幻！
孤寂、虛幻，人生旅途的永恒伴侶！
今天，在下以“孤獨(dú)”為題，引薦一部另類劇情片給到各位，讓我們跟著作品一起探索“孤獨(dú)人生”。
瑞士影片《Aloys》（阿洛伊斯）
作品類型：科幻、劇情
主要演員：Georg Friedrich（飾演Aloys）、Tilde von Overbeck（飾演Vera）
故事概述：兩個(gè)孤獨(dú)靈魂（Aloys與Vera）的碰撞
上映時(shí)間：2016年9月23日在英國(guó)上映
這是一部講述“孤獨(dú)”的影片！畫面的色調(diào)、稀疏的對(duì)白、大量的空鏡頭，將作品寂寥之感發(fā)揮到了極致。接下來(lái)，讓我們跟著鏡頭語(yǔ)言，探索一番“人生孤寂”。
I，孤獨(dú)個(gè)體
Aloys：孤獨(dú)的私人偵探，由于父親的離世，使他進(jìn)一步陷入了孤寂的深淵。
Vera：Aloys的鄰居，迷戀于動(dòng)植物，不善交流，故事中另一個(gè)孤獨(dú)的靈魂。
兩個(gè)孤獨(dú)的個(gè)體，兩段孤寂的人生，兩場(chǎng)不期而遇的相會(huì)（①電梯內(nèi)的偶遇②救護(hù)車旁的相遇），將兩顆憂郁、壓抑、寂寥的心牽在了一起。
一個(gè)是迷戀偷拍的私人偵探，一個(gè)是喜好用聲音傳遞思想的寂寞女人，看似毫無(wú)交點(diǎn)的兩人，在不知不覺中走到一起，奏響了“人生新樂章”。
II，心理暗示
孤獨(dú)，一種難以形容的心理狀態(tài)。
孤獨(dú)，悄無(wú)聲息、不可名狀。
如此復(fù)雜的心緒，又該如何傳遞給熒幕前的觀眾？
畫面與配樂！Tobias N?lle利用電影的兩大屬性，通過(guò)心理暗示，將無(wú)形的“孤寂”，以有形的方式展現(xiàn)出來(lái)，令人回味無(wú)窮。
接下來(lái)，個(gè)人通過(guò)幾組畫面、幾段配樂，詳細(xì)說(shuō)明一番。
畫面篇
男主Aloys（相關(guān)的畫面）
①開場(chǎng)時(shí)，空無(wú)一物的房間
②陷入孤獨(dú)漩渦的Aloys，在執(zhí)行偷拍任務(wù)時(shí)走神被人察覺
③宿醉于公交車上
④獨(dú)處于陰暗的房間內(nèi)，循環(huán)播放自己過(guò)去拍攝的影像
⑤少言寡語(yǔ)，一副“生無(wú)可戀”的模樣
女主Vera（相關(guān)的畫面）
①偷拍Aloys宿醉模樣，拿走其包中的DV磁帶
②通過(guò)電話、短信方式與Aloys交流
③屋中的擺設(shè)，花草植物、動(dòng)物相片...雜亂無(wú)章
④自殺未遂
一組組陰暗的畫面，一段段壓抑的場(chǎng)景，為影片營(yíng)造了濃郁的”孤獨(dú)、寂寥“氛圍，令人感同身受！
音樂篇
濃重的“抑郁黑”充實(shí)了作品的大部分時(shí)間！
低音弦樂獨(dú)有的憂郁悲涼之感，搭配緩慢低沉的曲式節(jié)奏，散發(fā)出濃郁的“抑郁、厭世”氣息，令人窒息！
冷峻的畫風(fēng)+悲涼的配樂=>孤寂感十足
III，現(xiàn)實(shí)<=>幻境（內(nèi)心世界實(shí)體化）
游走于現(xiàn)實(shí)和幻境之間的Aloys與Vera，被實(shí)體化的夢(mèng)幻場(chǎng)景所包圍，迷惑著、瘋狂著、享受著?，F(xiàn)實(shí)與幻境的反差，“害怕孤獨(dú)”與“渴望熱鬧”之間的距離，沉醉于“通話時(shí)”所產(chǎn)生的幻想森林，迷失于”瘋狂家庭派對(duì)“所激發(fā)的幻覺...在心途中迷失了自我的兩人，就像影片中“那只單身20年的陸地龜”、“那條被困在水族館永遠(yuǎn)都回不去大西洋的小海豹”一樣，陷入禁錮，被自己的精神世界所囚禁！
IV，自我認(rèn)知（擺脫孤獨(dú)）
陷于孤獨(dú)->釋放孤獨(dú)->走出孤獨(dú)
三段式的情緒輸出，將孤獨(dú)之人Aloys內(nèi)心的轉(zhuǎn)變表露無(wú)遺。
不與人交流（封閉自我）
↓↓
被迫用電話交流（第一次接觸）
↓↓
迷戀上言語(yǔ)交流（嘗試開啟自我）
↓↓
聲音交流之中產(chǎn)生出幻覺（打開自己的精神世界）
↓↓
沉迷于幻覺（享受精神世界的饋贈(zèng)）
↓↓
打破幻境與現(xiàn)實(shí)的枷鎖、回歸現(xiàn)實(shí)人生（完全釋放、擺脫孤獨(dú)）
故事以“走進(jìn)孤獨(dú)”開場(chǎng)，“走出孤獨(dú)”收尾，清晰、準(zhǔn)確的剖析了“孤獨(dú)癥候群“的現(xiàn)狀，很有思想、頗有深度。
孤獨(dú)，是什么？
是自我內(nèi)心的囚禁，
是憂郁壓抑的表象，
是精神世界的本質(zhì)，
是一場(chǎng)躲不開的邂逅。
導(dǎo)演★★★☆☆（過(guò)分注重形式感，而忽略了內(nèi)容的飽滿度）
演員★★★★☆（Georg Friedrich的獨(dú)角戲，情緒表現(xiàn)力很足）
劇情★★★☆☆（內(nèi)容不算新，架構(gòu)不算挑，“克制與壓抑”用力過(guò)猛）
視效★★★★★（現(xiàn)實(shí)中的冷色調(diào)，幻境中的暖色調(diào)；一個(gè)隱忍，一個(gè)狂放。搭配、切換，很有感覺）
音效★★★★★（暗色系“抑郁黑”曲風(fēng)驚爆全長(zhǎng)）
推薦度★★★★☆（只有孤獨(dú)的人才能夠讀懂的影片）
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5 ) 薇拉
說(shuō)實(shí)話，我挺喜歡看這類主角有心理問(wèn)題的電影，可能是因?yàn)榇蠹叶加行睦韱?wèn)題，只是程度不同。感覺，看到問(wèn)題明顯的主角，就好像撥開了外表全部普通正常的人潮找到了同類一樣。
同類有很多，比如孤傲老師（《末日哲學(xué)家》），孤僻收藏家（《最佳出價(jià)》），自閉neet（《瑞士軍刀男》）
這次的偵探讓我有感觸的地方，比如他說(shuō)窗外有一場(chǎng)盛大的宴會(huì)，只有自己沒被邀請(qǐng)。是自己拒絕邀請(qǐng)。
天下沒有不散的宴席，留下的都是孤獨(dú)的人，趕著去下一場(chǎng)宴會(huì)，每次都更孤獨(dú)一些。
他不再用電話冥想，自己建立了薇拉。
自己創(chuàng)造一個(gè)完全虛無(wú)的角色都是可以的（乙一有幾部小說(shuō)有涉及），更何況有真實(shí)的基礎(chǔ)呢。
首先，那個(gè)角色要存在于你的記憶中。改編記憶是很容易的，舉例說(shuō)明的話就是有經(jīng)驗(yàn)的警察可以讓人證出現(xiàn)一些自己想要的證詞，而人證也對(duì)此信以為真。更有說(shuō)服力的舉例的話，就是小時(shí)候我看童話，總對(duì)童話的結(jié)尾不滿意，于是睡覺前會(huì)考慮著什么樣的結(jié)局才是我想要的。后來(lái)不知不覺間長(zhǎng)大了，發(fā)現(xiàn)童話的結(jié)尾跟自己知道的不一樣，重新翻看書，才想起原來(lái)是自己改了。這樣的事情很多，那么在記憶中加個(gè)薇拉，只要每天每周每月每年去做，一定有天，你知道你的生命中有過(guò)她。
之后呢，一個(gè)人的存在，需要有豐富的細(xì)節(jié)設(shè)定。我的薇拉啊，她比我小三歲，160，剛剛b罩杯（笑，所以總是說(shuō)自己不是貧乳），喜歡運(yùn)動(dòng)所以不愛戴眼鏡，因?yàn)閷?duì)自己的牙齒不滿意，所以經(jīng)常不能自然露出牙齒去笑，她很聰明學(xué)東西很快但總是無(wú)法精進(jìn)，天秤座，O型血，一定要她說(shuō)一個(gè)最想實(shí)現(xiàn)的愿望而不管是否實(shí)際的話，她一定會(huì)說(shuō)希望世界和平。是個(gè)小財(cái)迷，總是想著要賺大錢，每次都說(shuō)要買彩票中1000萬(wàn)，不過(guò)卻從來(lái)沒買過(guò)彩票。和我對(duì)于電影動(dòng)漫劇集游戲的愛好范圍畢竟接近，卻總會(huì)在奇怪的地方有分歧，比如她是靜臨黨，我是臨靜黨。她文筆很好，卻不喜歡寫東西，明明我寫東西很爛卻總要我寫來(lái)給她看，看完后安慰我。她做飯各種小吃甜點(diǎn)都很棒，可是家務(wù)卻全是我在做。她把這些都?xì)w于“懶”，但是每當(dāng)紀(jì)念日的時(shí)候她都會(huì)提前動(dòng)手做好吃的給我吃，大概那些我和她一起擠在廚房的日子是最美好的時(shí)光了吧。她很堅(jiān)強(qiáng)，總會(huì)對(duì)我說(shuō)：“我不要緊的，我自己一個(gè)人可以的?！笨墒强吹剿倪@些話，想到她逞強(qiáng)的樣子我反而更放她不下。她很冷漠，我們之間出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)，她會(huì)用一種沒有感情的眼神看著我，平淡對(duì)我進(jìn)行回應(yīng)。事后她解釋，不知道為什么，她確實(shí)是進(jìn)入一種沒感情的狀態(tài)。她很敏感，不管我多陽(yáng)光燦爛跟她說(shuō)hi，她都會(huì)反問(wèn)我：“你今天是心情不好，還是胃又疼了？”她很脆弱，害怕和異性間的接觸，所以我也基本沒和她有過(guò)肢體上的接觸。她很神秘，有許多事情話題會(huì)被終止。她很聰明，會(huì)安排一些事情來(lái)鍛煉我。。。
最后，大概就是關(guān)于這個(gè)人的故事。比如，她很聰明，安排一些事情來(lái)鍛煉我，于是在通話中告訴我：“這是我們最后一通電話了。”她掛了后，我的手機(jī)也丟掉了，雖然中餐館里的女孩把手機(jī)還給我，我也沒有繼續(xù)使用了。她來(lái)見我，我躲在門后不出去，她唱了一句：“期待的未來(lái)就這么算了嗎？”那是《回來(lái)吧》，可是，我不能去下一場(chǎng)宴會(huì)，那樣會(huì)更孤獨(dú)，我要留下陪薇拉，不能讓她孤獨(dú)。我回頭看著薇拉，她笑著說(shuō)：“你還是一點(diǎn)沒變，發(fā)生一點(diǎn)事就恨不得把自己裝進(jìn)馬桶里啊?！蔽遥骸拔蚁矚g現(xiàn)在的我，喜歡現(xiàn)在喜歡你的我，喜歡現(xiàn)在喜歡我的你。”
“如果我們都迷路了，那我們就在月亮上相見吧?！薄ā度ピ虑颉罚?/div>
6 ) 尊重每一個(gè)與大眾不同深陷自己世界中的人，這是孤獨(dú)的歡歌
【本月給出的第1部五??｜截圖保存了107張圖片，耳朵懷孕了，心情在跳舞】
?? 建議一個(gè)的時(shí)候享用
冷冽氛圍中籌鑄著的是迸發(fā)的色彩和盤旋中的狂歡潮派
水滴低落的嗒嗒聲
風(fēng)拂過(guò)衣領(lǐng)的沙沙聲
電冰箱的嗡嗡聲
都好似是孤獨(dú)者的渴望
也是寂寞人的吶喊
感謝tobias導(dǎo)演視聽化了我們一直想要表達(dá)又欲言又止的那些感受
相信每個(gè)人都有過(guò)一些瞬間
無(wú)論人聲多么鼎沸
一種寂靜的聲音從眼到之處閃現(xiàn)，
想要取代所有你看得見，摸得到的東西。
此片無(wú)關(guān)矯情 也不存在什么孤獨(dú)患者
尊重每一個(gè)與多數(shù)人不同 深陷自己世界中的人
??
故事講述了一個(gè)私人偵探他唯一的愛好就是偷拍身邊的人和事物然后獨(dú)自一人在家觀看
直到他失去唯一的親人
他的生活中突然出現(xiàn)一個(gè)自稱移動(dòng)電話機(jī)的女人
在虛實(shí)無(wú)縫銜接的轉(zhuǎn)境中
講述著兩個(gè)人內(nèi)心的聲音
也是千千萬(wàn)萬(wàn)人的故事
??臺(tái)詞摘錄：
“孤獨(dú)像樹枝一樣濃稠又黏膩”
“他們是你窗外開啟的盛大派對(duì)，而你沒有被邀請(qǐng)”
“相信自己還在大西洋的海豹總是游向玻璃，嘗試記住自己已經(jīng)不再是大西洋里的法拉”
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攝影畫幅幀幀精美 剪輯靈而不亂 動(dòng)物寓情溫柔又孤獨(dú) 男女主想象力爆棚猜測(cè)應(yīng)該是都有毛病 故事題材挺好 沉悶了一點(diǎn)
包括電視屏幕在內(nèi)的各種玻璃層制造的封閉空間阻止角色進(jìn)入真實(shí)生活，陌生男女僅通過(guò)電話交流創(chuàng)造聲音的聯(lián)想世界，在媒體不斷曝光個(gè)人形象的當(dāng)下，導(dǎo)演反其道地用“去可視化”方式表現(xiàn)都市居民的寂寞，從“缺席”這一設(shè)置帶來(lái)的驚悚過(guò)渡到魔幻現(xiàn)實(shí)的浪漫，讓處女作成為關(guān)于走出孤獨(dú)的柏拉圖式現(xiàn)代童話。
銀幕重看。感覺挺簡(jiǎn)單的故事被剪晦澀了，但畫幅擴(kuò)展與環(huán)繞聲場(chǎng)讓本片攝影與配樂的優(yōu)勢(shì)得以成倍放大，孤獨(dú)情緒傳達(dá)到位，非常享受影院帶來(lái)的沉浸感。@BJIFF 頤堤港
3.5 一場(chǎng)盛大的寂寞比喻會(huì)，逼人的寒氣和剎那的溫暖。
昨天夜里我忽然想起呼喊與細(xì)語(yǔ)中低沉而輕聲的耳邊呢喃，如同迷霧，輕薄沉靜，當(dāng)一切細(xì)微感知被放大，即是情緒的藝術(shù)，聲音的冥想。
攝影構(gòu)圖色調(diào)都很精致，內(nèi)心世界具象化和虛實(shí)空間無(wú)縫銜接的剪輯風(fēng)格非常像《盲視》。前面是關(guān)上房門封鎖外界的冰冷孤獨(dú)，后面則是憑著氣味與聲音臆想相遇的場(chǎng)景來(lái)完成兩個(gè)孤獨(dú)靈魂未曾發(fā)生的相互取暖?？赡芮楦刑幚聿粔蛏羁蹋P(guān)于孤獨(dú)我們總能找到相似的通感，就像打濕情緒的那場(chǎng)雨。
B/格局越拍越小甚至像耳機(jī)廣告，但還是拍出了點(diǎn)窺視者的《八部半》之意。感官聯(lián)結(jié)類似光但并未選擇深入更寬廣時(shí)空，中間沉溺于同一概念的迂回稍微有點(diǎn)冗長(zhǎng); 關(guān)于虛擬與現(xiàn)實(shí)的探討比頭玩什么的干脆很多。喜歡封閉空間的運(yùn)用與霧氣氤氳的影像質(zhì)感，鯨吞般的幻覺。唉。歡迎來(lái)到荒涼的實(shí)在界。
在蘇黎世的首映上看的，見到了導(dǎo)演和女主，其實(shí)我是女主邀請(qǐng)去看的，其實(shí)是因?yàn)樗俏遗笥牙??
一個(gè)很好的現(xiàn)實(shí)主義故事，非得弄這種魔幻主義表達(dá)，片中男女精神病已然不算什么，是導(dǎo)演自己的精神又問(wèn)題??！
大部分心理精神類電影試圖講一個(gè)問(wèn)題，就是在未曾被邀請(qǐng)時(shí)，你也許不知道，那場(chǎng)以你為主角的盛會(huì)，正在未來(lái)某個(gè)毫無(wú)征兆的時(shí)刻到來(lái)。這顯然是個(gè)雞湯問(wèn)題。但這部真正面對(duì)了對(duì)曲終人散的害怕，見過(guò)害怕之后仍選擇鉆進(jìn)人群或者對(duì)方，看似慘兮兮的，但是何其幸運(yùn)、何其勇敢。
一個(gè)phone sex有必要搞得這么擰巴么？也看不出他們非要這樣的理由。而且以一般的電話通話質(zhì)量，哪能傳達(dá)這么復(fù)雜的聲音啊。這個(gè)偵探的設(shè)置對(duì)主題也毫無(wú)幫助。把電話改成虛擬現(xiàn)實(shí)眼鏡倒是還說(shuō)得通一些。
像海龜一樣去揮霍漫長(zhǎng)的生命等待愛情吧，像大西洋的海豹一樣忘記身處孤獨(dú)的水族箱吧。
話語(yǔ)構(gòu)造虛幻空間，城市就像水族館。局限只存在于思想，而孤獨(dú)才是永恒的。
對(duì)這類電影沒有抵抗力，空曠的、孤寂的、安靜的、飄渺的、平整的，有點(diǎn)類似之前看過(guò)的那部《肉與靈》，有動(dòng)物也有森林，中餐館的那個(gè)女生挺可愛的，特別喜歡男主的一些道具，比如座機(jī)、磁帶式錄像機(jī)、監(jiān)聽錄音機(jī)等等，某寶某魚搜羅了一圈，沒找到同款?！綰SURY/6.6GB/英字】
頭抵墻壁，置身樹林；電波冥想，恍若相遇。窗外有場(chǎng)盛大的派對(duì)，你我沒有收到邀請(qǐng)。他是單身20載遭受囚禁刑罰的陸龜，她是相信大西洋固執(zhí)撞擊玻璃的海獅。藉由黃絲襪舊雜志哈密瓜味口香糖尋到彼此相互慰藉，靠文字化圖像聽沙發(fā)冰箱的寂寞聲音。憂郁為引，孤獨(dú)是藥，你是幻覺是依戀，我已沉沉睡入白夜。
孤獨(dú)患者，近乎人格分裂的臆想，些許魔幻主義的色彩，臨摹電影《她》的創(chuàng)作架構(gòu)，虛實(shí)交錯(cuò)，具象化場(chǎng)景與寫實(shí)描寫無(wú)縫對(duì)接，充分的形式表達(dá)極具飽滿的情緒推疊，冷冽的鏡像語(yǔ)言下卻是色彩紛繁的狂歡潮派，那是孤獨(dú)者的渴望，那是寂寞人的吶喊，當(dāng)意識(shí)清晰思緒明朗時(shí)，又回歸寂寥深淵，所謂孤獨(dú)大概如此
堅(jiān)持單身20年終得配偶的海龜，一遍一遍不停撞玻璃窗健忘的海豹，動(dòng)物園的部分是我最喜歡的段落之一。
孤獨(dú)到驚悚，看得下去，也不是福。
每個(gè)鏡頭都是縱深的孤獨(dú)，極度寒冷。直到想象的無(wú)限放大，冷暖色調(diào)的強(qiáng)烈反差，痛感越來(lái)越明顯，孤獨(dú)像樹汁變得濃稠又黏膩。而相信自己還在大西洋的海豹總是游向玻璃，嘗試記住“你再也不在大西洋里了 法拉”，然而健忘的它還是一遍遍撞擊，砰。
北京電影節(jié)在大悅城看的，攝影和聲音很棒，故事比較窄小扁平。氛圍極佳。