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詳細劇情
長篇影評
1 ) 這是我很久以來看過最浪漫的電影（含劇透）
這是兩個孤獨的靈魂彼此靠近彼此溫暖的故事。
阿洛伊斯是一個極為孤僻的人，也只有和他一樣孤獨的維拉可以靠近他走進他的內(nèi)心。
印象最深的他倆通過電波的冥想坐在屋子里穿著紅色的禮服，一起彈琴，后面有許多鄰居開著party。這樣的場景，可能是阿洛伊斯在現(xiàn)實中一輩子不會也不可能經(jīng)歷的，父親走后讓本就孤僻的他更加陰郁對生活也不再抱有希望，而維拉是讓他重燃希望的人。
故事的結(jié)尾，白色的鏤空窗簾從樓上飄下來，可以看做是阿洛伊斯對過去的告別，也是他對自己對于外界的恐懼與逃避的一種戰(zhàn)勝。
最后他帶著偷來的花貓一起躺在維拉的病房里，故事就這樣結(jié)束了。結(jié)束的恰到好處，飽含了千萬種唯美與浪漫。
世間不乏如阿洛伊斯般孤獨的人，也許我們每個人都是如此。也愿我們每個人都能有幸遇到那個維拉，從此得到靈魂的救贖。
2 ) 謝謝 Tobias 把我們眼中的世界拍出來
這部電影看了兩次，第一次算是體驗，第二次是為了深入咀嚼電影的光影和氛圍。
這部電影是拍給比較內(nèi)向或有社交障礙的人看的，有這幾種特質(zhì)的人能比較深入理解並接收到畫面光影的訊息。畫面運鏡部分，導(dǎo)演用了很多手法讓觀眾沉浸在內(nèi)向人的世界，例如搭電梯時主角會自動緊靠在角落，其他人進來後鏡頭卻一直帶到腳，乘客臉部只有一撇，因為有社交障礙的人確實有人進來後會異常緊張並只敢盯著別人的腳看。
因此暫且試著從主角的心理狀態(tài)來理解電影的光影，無論是從那個視角觀看，電影的光影設(shè)計都是主角內(nèi)心狀態(tài)的延伸。
首先，這部戲角色很少，有和其他人物對話或同框的畫面、橋段中，都有被誇張化的距離感，可能是用畫面的虛實，也可能是用光線區(qū)隔雙方，而在只有主角的畫面中，玻璃都是霧化的，被簾子遮住的，和建築的視覺比例之對比也被誇大，是為另一種與正常世界的距離感營造。
第一次和同行較為外向的友人們看完後，得到的感想是畫面偏冷，氣氛太孤獨冰冷且因陰沉，但對於他們而言，這樣的畫面是明亮、偏暖的並纖細的，因為這就是他們眼中的世界。
如果眼前有人，他們對眼時，先感受到的是於對方之間隔著的光或各種介質(zhì)，最後才是看見對像 。如果沒有被強迫，通常這類型的人會先用聽覺去認識一個人，再來是與對方相關(guān)的事物如配件、舉止，最後才是看對方的面部並用語言交談。這部電影的畫面對內(nèi)向的人來說並沒有一般歐系冷調(diào)性電影的陰沉感，雖然畫面構(gòu)圖冷冽，但每次主角出現(xiàn)的畫面都有重點光或重點暖光，大部分是從窗外而來，也可能是自行想像出來的鏡球光，或者森林中遠方太陽撒入的一道強光，但幾乎沒有無重點光的畫面，這和許多其他調(diào)性偏冷的電影是有很大區(qū)別的。
另外一個燈光設(shè)計的特色是窗簾的運用，以及窗簾和從外面打進來的光所呈現(xiàn)的細緻感。窗簾在這部電影扮演了很重要的角色，主角家的窗簾是非常細緻且柔軟的，辦公室的窗簾則是較為正經(jīng)的格柵狀，車子被塑膠車罩罩住，這些都是主角保護並表現(xiàn)自己世界的方式，窗簾和光也是將主角心理狀態(tài)視覺化的介質(zhì)。
內(nèi)向或有社交障礙的人，看窗簾或看世界的時候並不是如同王家衛(wèi)電影那般高對比、高彩度、人和人之間互動中濃郁的情感交流氛圍，也不是如多數(shù)導(dǎo)演選擇冷硬的布景光線和對白，那是一般人對這類人的印象。社交障礙者更需要很期待與世界和人互動，他們也穿大紅色的衣服，他們也能瘋狂投入的開趴，只是他們看世界比較細膩，而且無法用社會化的方式與人溝通。他們看窗簾時會最先感受到窗簾和光的質(zhì)感交雜，當他們身處在人群與公共場域時，對他們而且就只剩下自己，不管到哪，不管有多少人，他們會自動無視，並把無視人類的精力轉(zhuǎn)移到其他面向、如聲音、光線或材質(zhì)、觸覺等等。
一般電影畫面素材的材質(zhì)選擇是為了追求寫實和氛圍營造，這部電影的材質(zhì)選擇卻是功能性的、象徵性的，從電影裡動物的特寫、主角撫摸地毯、家具、卡帶、老舊撥放器到主角衣服的選擇等，都讓觀眾的觸覺神經(jīng)被不經(jīng)意的放大，透過主角舉動和光線襯托出來的材質(zhì)細節(jié)，觀眾才有機會用比較正確的方式理解社交障礙者的世界。
3 ) 《阿洛伊斯》讓人人都得神經(jīng)病
不喜歡劇情壓抑、不喜歡帶有抑郁色彩、不喜歡心理暗示、不喜歡劇情設(shè)定錯亂的朋友，我不推薦觀看，因為這是一部能讓人神經(jīng)病的電影。慶幸我沒有得神經(jīng)??！
影片的開始，是一個水龍頭在流水的特寫鏡頭，然后鏡頭緩慢的拉遠，看到周邊的環(huán)境，此時置身于一套空房間里邊，一臺攝影機孤獨的擺放在地板上。下一個鏡頭是一個靈柩從屏幕下方緩緩的進入畫面中，這是男主阿洛伊斯的父親的遺體，而阿洛伊斯卻站在父親遺體旁冷靜的用攝像機拍攝著父親。不無俗套的落入了恐怖片氛圍的營造，整個人頓時就不好了。
帶著觀看恐怖片的警惕，跟隨鏡頭進入劇情，低沉抑郁的背景音樂貫穿了整部電影。影片最終沒有走向恐怖片，卻依然把觀眾的心一把揪了起來，放不下去，這是一部心理片。多處靜止的和緩慢的鏡頭、虛實間的隨機穿插、一個人的公交車、封閉的空間、詭異的電話，這一些的組合打造的影片氛圍，能把正常人帶入抑郁混亂的情緒當中。
影片的劇情并不復(fù)雜，主角阿洛伊斯是一位私家偵探，其愛好也是用攝影機拍攝各類東西，包括監(jiān)視的人、自家養(yǎng)的得了缺美癥的貓，父親的遺體，山羊等等，這部攝像機記錄了阿洛伊斯生活的一切。沒想到的是，一次醉酒，攝像機被人拿走，并接到神秘電話，阿洛伊斯被對方用“電話冥想”催眠和控制。
本就有著孤僻抑郁的阿洛伊斯，從此被電話那頭的女主角一步步的引入了虛幻中，房間與森林，墻壁與樹苔的場景交錯切換，視覺、嗅覺、體感上都出現(xiàn)了不同幻覺，現(xiàn)實與幻境中的世界交替重疊，分不清哪是哪個是真哪個是假。
阿洛伊斯為了找到偷攝像機的人是誰，一度追查錯了人。在冥想中，把這個錯的人帶入了幻境的世界。直到后來，真正的女主角因為飲酒和興奮劑過多入院，讓阿洛伊斯發(fā)現(xiàn)了線索，知道了女主角的存在。劇情已經(jīng)清晰起來，兩個神經(jīng)病一個在醫(yī)院里，一個在醫(yī)院外，繼續(xù)著無休止的冥想。
隨著冥想的深入，阿洛伊斯活生生的變成了一具傀儡，活在了自己與女主角的幻想之中。與幻想中出現(xiàn)的人吃飯、與女主角和電影中出現(xiàn)過的人一起開party、與已故的父親共進晚餐……鏡頭中以一種非常奇特的視角和表現(xiàn)手法，給人一種迷幻的感覺。
很多時候，本是現(xiàn)實的部分，也被當作男主角的幻覺。影片把現(xiàn)實和幻境捏在一起，展示給觀眾，似乎是讓觀眾以病人的角度來看待這個生病的世界。
當阿洛伊斯的世界里同時出現(xiàn)兩個女主角時，他的內(nèi)心幾乎是混亂崩潰的，在自己創(chuàng)造的冥想幻境中再次出現(xiàn)一次幻覺，我一度以為阿洛伊斯會從陽臺跳下去，追趕漸漸走遠的幻境中的女主角之一，用結(jié)束生命來結(jié)束影片。導(dǎo)演再次給了一個意外，把影片的結(jié)尾交給了女主角的病房，阿洛伊斯睡在女主角病床旁的地上，如此具有想象力的結(jié)局，倒是沒有想到的。
這是兩個神經(jīng)病的電影，影片卻安排了兩個神經(jīng)病的內(nèi)心世界的互通互聯(lián)，也許神經(jīng)病跟神經(jīng)病更配吧。
整個影片賦予的魔幻的成分，更多的是直擊了現(xiàn)代人內(nèi)心的孤單、恐懼和不安，脆弱的自我不知應(yīng)該如何安放。憂郁和自閉將內(nèi)心的世界敲碎，再從外推一把，或許就會崩塌。
4 ) 孤獨癥候群（影評，Aloys）
孤獨，是憂愁的伴侶，也是精神活動的密友。
——Kahlil Gibran
孤獨、寂寞，如影隨形，揮之不去！
人生，虛空的來，空虛的去，似幻！
孤寂、虛幻，人生旅途的永恒伴侶！
今天，在下以“孤獨”為題，引薦一部另類劇情片給到各位，讓我們跟著作品一起探索“孤獨人生”。
瑞士影片《Aloys》（阿洛伊斯）
作品類型：科幻、劇情
主要演員：Georg Friedrich（飾演Aloys）、Tilde von Overbeck（飾演Vera）
故事概述：兩個孤獨靈魂（Aloys與Vera）的碰撞
上映時間：2016年9月23日在英國上映
這是一部講述“孤獨”的影片！畫面的色調(diào)、稀疏的對白、大量的空鏡頭，將作品寂寥之感發(fā)揮到了極致。接下來，讓我們跟著鏡頭語言，探索一番“人生孤寂”。
I，孤獨個體
Aloys：孤獨的私人偵探，由于父親的離世，使他進一步陷入了孤寂的深淵。
Vera：Aloys的鄰居，迷戀于動植物，不善交流，故事中另一個孤獨的靈魂。
兩個孤獨的個體，兩段孤寂的人生，兩場不期而遇的相會（①電梯內(nèi)的偶遇②救護車旁的相遇），將兩顆憂郁、壓抑、寂寥的心牽在了一起。
一個是迷戀偷拍的私人偵探，一個是喜好用聲音傳遞思想的寂寞女人，看似毫無交點的兩人，在不知不覺中走到一起，奏響了“人生新樂章”。
II，心理暗示
孤獨，一種難以形容的心理狀態(tài)。
孤獨，悄無聲息、不可名狀。
如此復(fù)雜的心緒，又該如何傳遞給熒幕前的觀眾？
畫面與配樂！Tobias N?lle利用電影的兩大屬性，通過心理暗示，將無形的“孤寂”，以有形的方式展現(xiàn)出來，令人回味無窮。
接下來，個人通過幾組畫面、幾段配樂，詳細說明一番。
畫面篇
男主Aloys（相關(guān)的畫面）
①開場時，空無一物的房間
②陷入孤獨漩渦的Aloys，在執(zhí)行偷拍任務(wù)時走神被人察覺
③宿醉于公交車上
④獨處于陰暗的房間內(nèi)，循環(huán)播放自己過去拍攝的影像
⑤少言寡語，一副“生無可戀”的模樣
女主Vera（相關(guān)的畫面）
①偷拍Aloys宿醉模樣，拿走其包中的DV磁帶
②通過電話、短信方式與Aloys交流
③屋中的擺設(shè)，花草植物、動物相片...雜亂無章
④自殺未遂
一組組陰暗的畫面，一段段壓抑的場景，為影片營造了濃郁的”孤獨、寂寥“氛圍，令人感同身受！
音樂篇
濃重的“抑郁黑”充實了作品的大部分時間！
低音弦樂獨有的憂郁悲涼之感，搭配緩慢低沉的曲式節(jié)奏，散發(fā)出濃郁的“抑郁、厭世”氣息，令人窒息！
冷峻的畫風(fēng)+悲涼的配樂=>孤寂感十足
III，現(xiàn)實<=>幻境（內(nèi)心世界實體化）
游走于現(xiàn)實和幻境之間的Aloys與Vera，被實體化的夢幻場景所包圍，迷惑著、瘋狂著、享受著?，F(xiàn)實與幻境的反差，“害怕孤獨”與“渴望熱鬧”之間的距離，沉醉于“通話時”所產(chǎn)生的幻想森林，迷失于”瘋狂家庭派對“所激發(fā)的幻覺...在心途中迷失了自我的兩人，就像影片中“那只單身20年的陸地龜”、“那條被困在水族館永遠都回不去大西洋的小海豹”一樣，陷入禁錮，被自己的精神世界所囚禁！
IV，自我認知（擺脫孤獨）
陷于孤獨->釋放孤獨->走出孤獨
三段式的情緒輸出，將孤獨之人Aloys內(nèi)心的轉(zhuǎn)變表露無遺。
不與人交流（封閉自我）
↓↓
被迫用電話交流（第一次接觸）
↓↓
迷戀上言語交流（嘗試開啟自我）
↓↓
聲音交流之中產(chǎn)生出幻覺（打開自己的精神世界）
↓↓
沉迷于幻覺（享受精神世界的饋贈）
↓↓
打破幻境與現(xiàn)實的枷鎖、回歸現(xiàn)實人生（完全釋放、擺脫孤獨）
故事以“走進孤獨”開場，“走出孤獨”收尾，清晰、準確的剖析了“孤獨癥候群“的現(xiàn)狀，很有思想、頗有深度。
孤獨，是什么？
是自我內(nèi)心的囚禁，
是憂郁壓抑的表象，
是精神世界的本質(zhì)，
是一場躲不開的邂逅。
導(dǎo)演★★★☆☆（過分注重形式感，而忽略了內(nèi)容的飽滿度）
演員★★★★☆（Georg Friedrich的獨角戲，情緒表現(xiàn)力很足）
劇情★★★☆☆（內(nèi)容不算新，架構(gòu)不算挑，“克制與壓抑”用力過猛）
視效★★★★★（現(xiàn)實中的冷色調(diào)，幻境中的暖色調(diào)；一個隱忍，一個狂放。搭配、切換，很有感覺）
音效★★★★★（暗色系“抑郁黑”曲風(fēng)驚爆全長）
推薦度★★★★☆（只有孤獨的人才能夠讀懂的影片）
更多影評+推薦首發(fā)于微信公眾號“floyd與helen的旅途集錦”，謝謝
5 ) 薇拉
說實話，我挺喜歡看這類主角有心理問題的電影，可能是因為大家都有心理問題，只是程度不同。感覺，看到問題明顯的主角，就好像撥開了外表全部普通正常的人潮找到了同類一樣。
同類有很多，比如孤傲老師（《末日哲學(xué)家》），孤僻收藏家（《最佳出價》），自閉neet（《瑞士軍刀男》）
這次的偵探讓我有感觸的地方，比如他說窗外有一場盛大的宴會，只有自己沒被邀請。是自己拒絕邀請。
天下沒有不散的宴席，留下的都是孤獨的人，趕著去下一場宴會，每次都更孤獨一些。
他不再用電話冥想，自己建立了薇拉。
自己創(chuàng)造一個完全虛無的角色都是可以的（乙一有幾部小說有涉及），更何況有真實的基礎(chǔ)呢。
首先，那個角色要存在于你的記憶中。改編記憶是很容易的，舉例說明的話就是有經(jīng)驗的警察可以讓人證出現(xiàn)一些自己想要的證詞，而人證也對此信以為真。更有說服力的舉例的話，就是小時候我看童話，總對童話的結(jié)尾不滿意，于是睡覺前會考慮著什么樣的結(jié)局才是我想要的。后來不知不覺間長大了，發(fā)現(xiàn)童話的結(jié)尾跟自己知道的不一樣，重新翻看書，才想起原來是自己改了。這樣的事情很多，那么在記憶中加個薇拉，只要每天每周每月每年去做，一定有天，你知道你的生命中有過她。
之后呢，一個人的存在，需要有豐富的細節(jié)設(shè)定。我的薇拉啊，她比我小三歲，160，剛剛b罩杯（笑，所以總是說自己不是貧乳），喜歡運動所以不愛戴眼鏡，因為對自己的牙齒不滿意，所以經(jīng)常不能自然露出牙齒去笑，她很聰明學(xué)東西很快但總是無法精進，天秤座，O型血，一定要她說一個最想實現(xiàn)的愿望而不管是否實際的話，她一定會說希望世界和平。是個小財迷，總是想著要賺大錢，每次都說要買彩票中1000萬，不過卻從來沒買過彩票。和我對于電影動漫劇集游戲的愛好范圍畢竟接近，卻總會在奇怪的地方有分歧，比如她是靜臨黨，我是臨靜黨。她文筆很好，卻不喜歡寫東西，明明我寫東西很爛卻總要我寫來給她看，看完后安慰我。她做飯各種小吃甜點都很棒，可是家務(wù)卻全是我在做。她把這些都歸于“懶”，但是每當紀念日的時候她都會提前動手做好吃的給我吃，大概那些我和她一起擠在廚房的日子是最美好的時光了吧。她很堅強，總會對我說：“我不要緊的，我自己一個人可以的?！笨墒强吹剿倪@些話，想到她逞強的樣子我反而更放她不下。她很冷漠，我們之間出現(xiàn)問題時，她會用一種沒有感情的眼神看著我，平淡對我進行回應(yīng)。事后她解釋，不知道為什么，她確實是進入一種沒感情的狀態(tài)。她很敏感，不管我多陽光燦爛跟她說hi，她都會反問我：“你今天是心情不好，還是胃又疼了？”她很脆弱，害怕和異性間的接觸，所以我也基本沒和她有過肢體上的接觸。她很神秘，有許多事情話題會被終止。她很聰明，會安排一些事情來鍛煉我。。。
最后，大概就是關(guān)于這個人的故事。比如，她很聰明，安排一些事情來鍛煉我，于是在通話中告訴我：“這是我們最后一通電話了?！彼龗炝撕螅业氖謾C也丟掉了，雖然中餐館里的女孩把手機還給我，我也沒有繼續(xù)使用了。她來見我，我躲在門后不出去，她唱了一句：“期待的未來就這么算了嗎？”那是《回來吧》，可是，我不能去下一場宴會，那樣會更孤獨，我要留下陪薇拉，不能讓她孤獨。我回頭看著薇拉，她笑著說：“你還是一點沒變，發(fā)生一點事就恨不得把自己裝進馬桶里啊?！蔽遥骸拔蚁矚g現(xiàn)在的我，喜歡現(xiàn)在喜歡你的我，喜歡現(xiàn)在喜歡我的你?！?br>
“如果我們都迷路了，那我們就在月亮上相見吧。”——（《去月球》）
6 ) 尊重每一個與大眾不同深陷自己世界中的人，這是孤獨的歡歌
【本月給出的第1部五??｜截圖保存了107張圖片，耳朵懷孕了，心情在跳舞】
?? 建議一個的時候享用
冷冽氛圍中籌鑄著的是迸發(fā)的色彩和盤旋中的狂歡潮派
水滴低落的嗒嗒聲
風(fēng)拂過衣領(lǐng)的沙沙聲
電冰箱的嗡嗡聲
都好似是孤獨者的渴望
也是寂寞人的吶喊
感謝tobias導(dǎo)演視聽化了我們一直想要表達又欲言又止的那些感受
相信每個人都有過一些瞬間
無論人聲多么鼎沸
一種寂靜的聲音從眼到之處閃現(xiàn)，
想要取代所有你看得見，摸得到的東西。
此片無關(guān)矯情 也不存在什么孤獨患者
尊重每一個與多數(shù)人不同 深陷自己世界中的人
??
故事講述了一個私人偵探他唯一的愛好就是偷拍身邊的人和事物然后獨自一人在家觀看
直到他失去唯一的親人
他的生活中突然出現(xiàn)一個自稱移動電話機的女人
在虛實無縫銜接的轉(zhuǎn)境中
講述著兩個人內(nèi)心的聲音
也是千千萬萬人的故事
??臺詞摘錄：
“孤獨像樹枝一樣濃稠又黏膩”
“他們是你窗外開啟的盛大派對，而你沒有被邀請”
“相信自己還在大西洋的海豹總是游向玻璃，嘗試記住自己已經(jīng)不再是大西洋里的法拉”
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攝影畫幅幀幀精美 剪輯靈而不亂 動物寓情溫柔又孤獨 男女主想象力爆棚猜測應(yīng)該是都有毛病 故事題材挺好 沉悶了一點
包括電視屏幕在內(nèi)的各種玻璃層制造的封閉空間阻止角色進入真實生活，陌生男女僅通過電話交流創(chuàng)造聲音的聯(lián)想世界，在媒體不斷曝光個人形象的當下，導(dǎo)演反其道地用“去可視化”方式表現(xiàn)都市居民的寂寞，從“缺席”這一設(shè)置帶來的驚悚過渡到魔幻現(xiàn)實的浪漫，讓處女作成為關(guān)于走出孤獨的柏拉圖式現(xiàn)代童話。
銀幕重看。感覺挺簡單的故事被剪晦澀了，但畫幅擴展與環(huán)繞聲場讓本片攝影與配樂的優(yōu)勢得以成倍放大，孤獨情緒傳達到位，非常享受影院帶來的沉浸感。@BJIFF 頤堤港
3.5 一場盛大的寂寞比喻會，逼人的寒氣和剎那的溫暖。
昨天夜里我忽然想起呼喊與細語中低沉而輕聲的耳邊呢喃，如同迷霧，輕薄沉靜，當一切細微感知被放大，即是情緒的藝術(shù)，聲音的冥想。
攝影構(gòu)圖色調(diào)都很精致，內(nèi)心世界具象化和虛實空間無縫銜接的剪輯風(fēng)格非常像《盲視》。前面是關(guān)上房門封鎖外界的冰冷孤獨，后面則是憑著氣味與聲音臆想相遇的場景來完成兩個孤獨靈魂未曾發(fā)生的相互取暖?？赡芮楦刑幚聿粔蛏羁蹋P(guān)于孤獨我們總能找到相似的通感，就像打濕情緒的那場雨。
B/格局越拍越小甚至像耳機廣告，但還是拍出了點窺視者的《八部半》之意。感官聯(lián)結(jié)類似光但并未選擇深入更寬廣時空，中間沉溺于同一概念的迂回稍微有點冗長; 關(guān)于虛擬與現(xiàn)實的探討比頭玩什么的干脆很多。喜歡封閉空間的運用與霧氣氤氳的影像質(zhì)感，鯨吞般的幻覺。唉。歡迎來到荒涼的實在界。
在蘇黎世的首映上看的，見到了導(dǎo)演和女主，其實我是女主邀請去看的，其實是因為她是我朋友啦??
一個很好的現(xiàn)實主義故事，非得弄這種魔幻主義表達，片中男女精神病已然不算什么，是導(dǎo)演自己的精神又問題啊！
大部分心理精神類電影試圖講一個問題，就是在未曾被邀請時，你也許不知道，那場以你為主角的盛會，正在未來某個毫無征兆的時刻到來。這顯然是個雞湯問題。但這部真正面對了對曲終人散的害怕，見過害怕之后仍選擇鉆進人群或者對方，看似慘兮兮的，但是何其幸運、何其勇敢。
一個phone sex有必要搞得這么擰巴么？也看不出他們非要這樣的理由。而且以一般的電話通話質(zhì)量，哪能傳達這么復(fù)雜的聲音啊。這個偵探的設(shè)置對主題也毫無幫助。把電話改成虛擬現(xiàn)實眼鏡倒是還說得通一些。
像海龜一樣去揮霍漫長的生命等待愛情吧，像大西洋的海豹一樣忘記身處孤獨的水族箱吧。
話語構(gòu)造虛幻空間，城市就像水族館。局限只存在于思想，而孤獨才是永恒的。
對這類電影沒有抵抗力，空曠的、孤寂的、安靜的、飄渺的、平整的，有點類似之前看過的那部《肉與靈》，有動物也有森林，中餐館的那個女生挺可愛的，特別喜歡男主的一些道具，比如座機、磁帶式錄像機、監(jiān)聽錄音機等等，某寶某魚搜羅了一圈，沒找到同款?！綰SURY/6.6GB/英字】
頭抵墻壁，置身樹林；電波冥想，恍若相遇。窗外有場盛大的派對，你我沒有收到邀請。他是單身20載遭受囚禁刑罰的陸龜，她是相信大西洋固執(zhí)撞擊玻璃的海獅。藉由黃絲襪舊雜志哈密瓜味口香糖尋到彼此相互慰藉，靠文字化圖像聽沙發(fā)冰箱的寂寞聲音。憂郁為引，孤獨是藥，你是幻覺是依戀，我已沉沉睡入白夜。
孤獨患者，近乎人格分裂的臆想，些許魔幻主義的色彩，臨摹電影《她》的創(chuàng)作架構(gòu)，虛實交錯，具象化場景與寫實描寫無縫對接，充分的形式表達極具飽滿的情緒推疊，冷冽的鏡像語言下卻是色彩紛繁的狂歡潮派，那是孤獨者的渴望，那是寂寞人的吶喊，當意識清晰思緒明朗時，又回歸寂寥深淵，所謂孤獨大概如此
堅持單身20年終得配偶的海龜，一遍一遍不停撞玻璃窗健忘的海豹，動物園的部分是我最喜歡的段落之一。
孤獨到驚悚，看得下去，也不是福。
每個鏡頭都是縱深的孤獨，極度寒冷。直到想象的無限放大，冷暖色調(diào)的強烈反差，痛感越來越明顯，孤獨像樹汁變得濃稠又黏膩。而相信自己還在大西洋的海豹總是游向玻璃，嘗試記住“你再也不在大西洋里了 法拉”，然而健忘的它還是一遍遍撞擊，砰。
北京電影節(jié)在大悅城看的，攝影和聲音很棒，故事比較窄小扁平。氛圍極佳。