開場的一段劇情簡直太棒了，主角潛入納粹基地，搶奪人類文化瑰寶，并且發(fā)現(xiàn)這些東西具有超自然力量。印地被抓與脫逃，驚險與幽默并存，伴隨著印第安納的主旋律，讓人徹底夢回童年。 今年這些電影主打一個童年殺么，讓人重溫八九十年代電影的黃金時代，感受那個還沒有被政治正確的臭魚爛蝦污染侵蝕的好萊塢。古典的電影音效與配樂，幻燈片式的電影轉場鏡頭，全都訴說著往日余暉。冒險片這個類型，已經快要消亡了。 印第安納想要留在過去，這大概是老人們的態(tài)度。但年青一代雖然向錢看，最終卻極力想保留住這些歷史遺產。這也構成了本片的劇情關鍵點，所有的人目光都看向了過去。反派想回到過去刺殺元首從而取而代之，小女主則想用過去的寶貝解決自己的危機，而印第安納則嚴重不適應新時代，教著過時的學科，懷念著過時的時代。 小女主嘲笑印地說敵人是納粹，換到中國的語境下，就像是嘲笑老大爺說敵人是日本鬼子美國鬼子越南鬼子一樣。然而敵人真的就是過去的亡魂，這既是奪寶奇兵的老傳統(tǒng)，也不失為一種安全的手段。 超自然能力也是奪寶奇兵的特色，每每發(fā)現(xiàn)了什么神奇歷史文物，總是會帶來點不可思議的效果。不過這一次，贏家是阿基米德。電影中有非常明顯的暗示，除了主角一行人之外，還有人通過阿基米德的撥號盤回到了過去幫助他贏得對抗羅馬的戰(zhàn)爭。所以要是真讓元首拿到了這件法寶，一定會把小胡子氣歪了。 奪寶奇兵5換來了金剛狼3的導演，不得不說他是把英雄遲暮玩明白了的。本片彌漫著一股濃烈的過時感和無力感。一個特別經典的對照，本片中印地對著一幫人耍大鞭，以為能喝退眾人，不料大家都掏出了槍。這場戲與過去奪寶奇兵的經典橋段形成了互文，一個程咬金對著印地耍刀，印地很戲謔的拔槍術結果了他。皮鞭是印地最強的標志，而如今已失去了用武之地。人類已經上了天，登了月，沒人再把目光看向過去。 對筆者來說，本片的淚點就在印第安納瓊斯的最佳損友和最佳拍檔瑪麗恩回歸的時刻。筆者還清晰記得當年瑪麗恩那句老子是你他媽的最佳損友的豪言壯語。眼淚一下子就包不住了，薩拉赫出來的時候都還沒這么傷感。 人真的是到了一定的年齡就越來越念舊了呢。

YO~老當已經不益壯的哈里森·福特，高齡80帶著他的大銀幕第五部《奪寶奇兵：命運轉盤》來了！

直接說結論，這個片我不知道在西方會如何，在亞洲一定是妥妥不會有高票房。

在國內上映首日排片居然直接只有第四。

畢竟奪寶奇兵這IP太老了，而哈里森·福特，對于普通大眾來說，只是臉熟，很重要的原因是星戰(zhàn)系列在亞洲也是不溫不火，從而導致韓索羅也不被太多人去熟知，那像他主演的《銀翼殺手》這樣的“小眾”科幻片，就更不被大眾去了解了。

所以像星戰(zhàn)已經算是很現(xiàn)象級常青樹的大IP了，在亞洲反饋都只是平平，更別說《奪寶奇兵》系列了。

如果大家還沒看過前四部，歡迎出門左轉，點看我的一口氣《奪寶奇兵》系列回顧前四部！無縫連接看《奪寶奇兵5》。

那么拋開這些場外因素，《奪寶奇兵5》質量如何！今天我們就來驗貨！哦對了會有劇透，請斟酌觀看。

你們知道《奪寶奇兵5》預算成本有多少嗎，接近3億美金，那你們知道《阿凡達2》的預算是多少嗎，保守估計3.5億美金，也就差5000萬，但就現(xiàn)在的票房，迪士尼估計要血虧了。

那么這部《奪寶奇兵5》值得看嗎，如果你一直是奪寶奇兵影迷的存在，那么第五部就算你想錯過，也不能錯過，因為這應該是系列最后一部，看著大銀幕那些曾經熟悉的年輕面孔現(xiàn)在已經老態(tài)龍鐘，還是有些許感慨光陰流逝的力量。

坦白講，《奪寶奇兵》系列我個人覺得在劇情上，除了第三部還稍微有些嚼勁，其他的都還是在探秘冒險的外衣下，包裹著一個娛樂至上內核的商業(yè)爽片題材。

只不過在40年前，在商業(yè)大片還沒有頻頻轟炸大銀幕的前提下，《奪寶奇兵》結合獵奇，冒險，娛樂和幽默于一身的大雜燴，還是很吃得開的。

但放在今天，《奪寶奇兵5》的劇情說是兒童向都不為過，時代變了印第，這句話放在影片中很適合，放在戲外也很適合，這樣的套路探秘冒險劇情，顯然在被各種新鮮信息轟炸的當今，這樣的傳統(tǒng)題材，很難在綻放從前的花火和激情。

影片的故事背景放在1969年，距離第四部1957年已經過了12年。

眾所周知每部奪寶奇兵都會有一款麥高芬道具，第五部是阿基米德的安提基特拉機械（好難念），它也就是影片的副標題命運轉盤。

這個轉盤現(xiàn)實中是真實存在的，具體可以看老高有一期視頻專門有為大家講解，簡單來說，安提基特拉這個機械轉盤，出現(xiàn)在他本不應該出現(xiàn)的年份，屬于超前古代科技文明的存在。

所以影片就拿這個來做文章，用該裝置設定和時間穿越有關，從而發(fā)生《奪寶奇兵5》的故事。

影片在一開始并沒有直接把時間放在1969年，而是還是放置在二戰(zhàn)時期，也就是印第還年輕的時候，可能預算3億美刀，就是放在這些讓老演員年輕的無痕修補技術上了吧。

影片的前面20分鐘，用一個大事件鋪墊了印第如何在NC的巢穴下，意外獲得安提基特拉機械的。

在整個20分鐘的戲份中，哈里森·福特都以年輕樣貌呈現(xiàn)。

說真的，在剛開始看到如此年輕的哈里森·福特出現(xiàn)時，還是很驚艷的，直接大特寫都毫無破綻，毛孔都能清晰可見，就算我在知道這是CG特效還原年輕狀態(tài)時，還是驚嘆這項返老還童技術的強大。

但帥不過5分鐘，隨著劇情的推入，或許我太注意這變年輕的臉龐，于是在經過長時間觀察后，還是能看得出有恐怖谷效應的。

我先聲明讓哈里森·福特變年輕這個特效，在如今電影工業(yè)上已經做得很牛X了，但在有著大量動作戲注入的時候，還是能看到年輕的印第臉上，少了更多真實演出的自然，比如沒法做出更掙扎和扭曲的表情，還有就是年輕的印第眼神中沒有了光，有些木訥。

越到后面，就越覺得自己是在看一個渲染十分頂級的游戲過場片段。

所以在驚訝今天電影工業(yè)已經能讓老演員在大銀幕永葆青春的同時，我也驚艷我們人的眼睛，還是比現(xiàn)代特效更為敏感，即使做到如此完美，依然騙不過人眼，能看出真實演員和特效演員的微妙區(qū)別。

影片的開場和設定其實都很不錯，安提基特拉機械被印第獲得后，雖然只有一半，之后被他藏了起來，就這么過了十多年，當年在大學上課吸引無數(shù)的印第，風光不再，兒子參軍犧牲，導致印第和瑪麗安鬧離婚，生活上也無法重拾信心，印第年輕時和老年狀態(tài)的對比，讓人唏噓。

你知道讓我先想到了什么嗎，是《金剛狼3》這部電影，同樣表達的是英雄遲暮，力不從心但又不得不奮起面對。

而巧合的是，《金剛狼3》的導演正好和《奪寶奇兵5》是同一人詹姆斯·曼高德。

這里有人會說，難道又要效仿《金剛狼3》去套用到《奪寶奇兵5》嗎，哥們如果真的是這樣，我覺得會比現(xiàn)在要好很多。

其實影片中的印第，從始至終都有給我們這樣的狀態(tài)，時代變了，英雄遲暮，但印第依然有一顆擁有冒險探索的雄心，但事與愿違。

然而這些都在前面第一幕構建好之后，等到女主出現(xiàn)，整部影片開始進入了鬧劇式的方向失控前行。

當年印第搶到命運轉盤時，還有一位對轉盤癡迷的考古學家，他有一個女兒海倫娜，長大后貪戀錢財，一心想要得到轉盤，而另一邊NC軍官想利用轉盤時間穿越，回到希特勒時期，逆轉戰(zhàn)局，還有美國CIA也想參與進來。

就這樣幾方勢力，圍繞著這半個轉盤進行搶奪，而轉盤要真正發(fā)揮作用，需要找到遺失的另外半個轉盤，兩者合體，才能計算出時間裂縫，進行時空穿越。

影片從女主海倫娜出現(xiàn)開始，就產生出嚴重的問題，女主不討喜是一方面，動機混亂更是一場災難。

海倫娜幾經輾轉找到印第，想方設法讓印第把藏好的半個轉盤拿出來，海倫娜搶走以后你知道她要干嘛嗎。

她要把轉盤拿去地下市場拍賣，只因她愛錢...well，你以為能拍出個幾百上千萬嗎，并沒有，區(qū)區(qū)只有十幾萬美元，雖然在1969年十幾W也很多了，但這樣的設定是為了什么呢？

海倫娜此前經歷了什么，讓她甚至把自己賤賣給一個土財主聯(lián)姻，然后又是各種搗鼓撈錢，不惜去拿她父親和印第拿命奪得的轉盤隨便拍賣，這些影片都沒給出合理的解釋。

不解釋也就算了，就當海倫娜真的愛錢，但經過和印第打配合和敵人交手后，海倫娜又莫名其妙把撈錢拋在腦后，和印第一起去找尋另一半轉盤，以此來避免世界被顛覆。

我還以為，這里面是不是存在著海倫娜人設的反轉，其實她想錢想瘋的背后，有一個令人觸動的故事，比如利用時間穿越回到過去，彌補或挽救什么，和父親有關等等。

但這一切似乎沒有任何交代，整部電影海倫娜人設和動機都像是一個謎團，海倫娜和身邊的小跟班，就像是為了填補印第年邁無法支撐整部動作戲份而找來的工具角色。

然后海倫娜對于印第人設的襯托，起到的作用也微乎其微，同樣是《金剛狼3》，影片里小女主X23和羅根相依為命，羅根的角色弧線在小女主作用下得到完成清晰的呈現(xiàn)。

其實《奪寶奇兵5》也是想要借用這樣的結構，但海倫娜這角色本身的塑造就很欠缺，自然也談不上去烘托和映襯主角印第的角色塑造了。

唯一稍微讓人有代入和觸動的，就是借著海倫娜之口，問印第如果他用轉盤回到過去，最想回到什么時候。

印第的回答，并沒有說出想回到自己最雄起之時，而是想回到兒子參軍前一刻進行勸阻，因為兒子的死，讓瑪麗安和他陷入了人生無盡的悲痛中。

但這樣蜻蜓點水的微弱共鳴時刻，很快轉瞬即逝，印第和海倫娜又被劇情推著到了下一場莫名其妙的動作戲份。

聊到影片的動作戲份，也真的能感受到哈里森·福特的心有余而力不足，不少鏡頭明顯的看到用了替身，所以只能用遠景，特效，或者剪輯去做處理優(yōu)化，但這也一定程度影響了動作設計的流暢性。

而且遺憾又或者說沒辦法的是，詹姆斯·曼高德畢竟不是斯皮爾伯格，所以影片能看出這些動作戲和探險旅程，都在想著極力回到奪寶奇兵系列的標準公式里，但呈現(xiàn)的結果卻讓人已找不回當年的老派魅力。

坦白講此前的四部《奪寶奇兵》，除了第三部外，其他的劇情其實也一般般，但靠著斯皮爾伯格行云流水的鏡頭語言，還有趣味性甚至冰箱躲核彈的名場面，還是讓人印象深刻，但第五部看完后，走出影院你回想起來，留在你腦子里的是什么，似乎并沒有讓人能記住的高光時刻。

我原本看完影片的第一幕后，是充滿期待想要看到年邁的印第，如何給我們繼續(xù)制造驚喜，或者回味一波當年復古動作的加持，圓滿為這個系列落下帷幕，但可惜的是中間的劇情上的敷衍，讓影片在故事的基底就已經吹彈可破，從而讓情感無法很強帶入共情。

說了這么多，還是要拉回一些，前面我提到，如果你是奪寶奇兵系列的老粉，你可以把我評價的都看成是一種惋惜的無奈。

無奈哈里森·福特真的老了，無奈這部只是精致化的模仿，時代變了，真正的印第安納瓊斯，停留在了他曾經最輝煌的時刻。

我很喜歡影片最后一幕的處理，一行人通過時空裂縫，居然穿越回到了阿基米德的時代，印第作為考古學家和冒險家，他在那一刻見證和活在了歷史中，而正好面對他一團糟的老年生涯一眼望到頭，讓自己留在歷史里，或許是他最好的歸宿。

這樣的劇情編排我有被觸動到，有那么一刻，我真的希望看到印第最終留下來，然后他自己出現(xiàn)在博物館的某個考古石碑中，那這樣會不會更有趣呢。

不管怎樣，再會了，印第安納瓊斯，感謝你曾經讓我們見證了光怪陸離的神秘奇觀，也讓我們體會到了人生充滿著冒險和遺憾，時間見證了每個人的起起落落，落日余暉中，時代變了印第，但終究你還是我們心目中的那位印第安納瓊斯。

好！《奪寶奇兵5：命運轉盤》今天就先聊到這，希望這期個人見解的點評對你看片有幫助，也希望大伙伴們在評論區(qū)留言與我分享你的觀感！

《奪寶奇兵》有老派優(yōu)質娛樂片的優(yōu)質傳統(tǒng)——不來虛的，永遠用熱鬧的方式介紹角色。《命運轉盤》上來就是系列最長的開篇行動，瓊斯博士逃出狼穴，喬裝妙襲，過關斬將，搭救老友，背景是史詩般的諾曼底登陸和納粹大逃亡，穿插諧趣惡搞和反派引薦，整個過程一氣呵成，氣勢恢宏，質地宛如80年代老版的高清修復版，真是要啥有啥完美絲滑。

像我這種老粉會當然能毫無障礙地回到為老三部曲如癡如狂的歲月，新觀眾也不免會覺得有些親切吧，畢竟這亂入歷史的編法空前顯眼，完全可以跟美國隊長之類精神聯(lián)動一下。

如果順著這個路子繼續(xù)拍下去，讓特效減齡的哈里森·福特再來一段百打不死的冒險，不失為又一出老少齊樂的暑期大制作。但這不是導演詹姆斯·曼高德要做的。在瓊斯博士下一次暴虐壞人之前，他要先虐虐觀眾們。

那段火車上的死里逃生就像一個悠長而遙遠的夢，當時間快進到60年代尾聲，我們以為會永遠瀟灑蹦跶下去的傳奇英雄，活成了我們最不忍心看到的樣子。

家庭遭遇破碎巨變，獨居公寓被嬉皮青年吵得睡不好，上課沒人聽還被電視新聞?chuàng)屃孙L頭，多年的職業(yè)貢獻仿佛也像個笑話。導演復現(xiàn)了《金剛狼3》的暮年老狼，曾經戰(zhàn)無不勝絕不低頭的硬漢，被歲月摧磨成了得過且過的失意老朽。

當世界在為登月狂歡，誰還會在意幾千年前的古人文物，哪怕是阿基米德的曠世奇跡呢。這仿佛也包含了對電影本身的探討，就像銀幕上各路超級英雄飆車family護狗大俠各領風騷的時代，還有人會去捧場一個穿舊夾克戴牛仔帽、腰束長鞭、滿腦子史前遺跡的老頭子嗎。

沒錯，他曾經是一代觀眾贊不絕口的非凡偶像，可21世紀已經20多年，還有多少人記得這個跟納粹不同戴天的考古老頭呢。甚至他自己都覺得冒險是生命不可承受之重，打定主意要在搖椅上了卻殘生。

但命運可不會放過他，于是故人之女、情報機關、納粹余孽紛紛來打他的主意，觸他的逆鱗。他一開始只是被迫接招，推翻圖書架子，瞅準機會出一記老拳什么的，但接著某種本能就像回到了身體，不可思議之舉一樁接一樁，跨上駿馬沖進地鐵，從一架三輪車跳到另一輛，深潛到海底跟鰻魚掐架，爬進最熟悉的史前墓穴找一找奇跡的源頭。

正如片中某個黃金配角說的：我想念沙漠，想念大海，想念每天一睜眼就有新的冒險的時光。那種想念是不會死的，那種經歷留下的每個肌肉本能也是不會消失的，冒險的天性被喚醒后，應接不暇的斗智斗勇只是另一天的分內之事。

瓊斯博士在中間說：我不相信魔法，但這么多年還是見識過一些東西的。將天驚地動的神跡如此輕描淡寫，那種早就刻進骨子里的驕傲和樂觀，終于在他心里復活。他曾經渴望能留在過去，但發(fā)現(xiàn)一路向前又有何懼，于是掛在陽臺的帽子要在最后一刻摘回。生命還在繼續(xù)，冒險就停不下來。

命運也不讓他失望，相比約柜的威力靈光一現(xiàn)，圣杯療傷后沉入地底，水晶頭骨的轉瞬即逝，這次他實實在在進入并成為神跡本身。最后一幕的展開完全超乎預料，說是為整個奪寶宇宙打開了新格局也不為過。

老邁的哈里森·福特還要怎么打，從來不是個問題。奪寶奇兵從不是面對面過上幾十招的動作片，冒險電影的精髓在于跟自然斗跟環(huán)境斗跟命運斗。大海的波濤，墓穴的機關，飛機的引擎，呼嘯的子彈，古戰(zhàn)場的每一根長矛利劍。一旦你接受了暮年老人的設定，反而會覺得他有時候過于硬朗。

而在幾乎所有大片都在炮制規(guī)矩到乏味可期的三幕劇，本片這種換個地點打一場、帶有強烈卡通節(jié)奏的推進方式，簡直不知道多新鮮舒展。小時候迷上這系列電影就有這個原因，它就像一系列驚險短片的組接，你從任何一個段落看起都不犯迷糊。

我很幸運地在童年的電視上第一次了解到印第安納·瓊斯這個名字?？粗线~之年的冒險，也讓我想起第一次為他的風采傾倒的那個夏天。

時隔二十多年，記憶沒有褪色，情懷從未枯萎。蒼茫的夜色下，伴隨著約翰·威廉姆斯振奮人心的音樂，有個身影矯健地躍上火車。那一刻就像阿基米德的時間裂縫打開，我也跟當年電視機前那個滿心憧憬世界的少年相逢。

28號看完了首映，不論電影本身，單就哈里森福特能在80歲的高齡繼續(xù)出演動作電影本身的敬業(yè)精神就值得欽佩。不過也正是因為主演的年齡問題，本片的動作戲大部分都是發(fā)生在交通工具上的追逐戰(zhàn)，這方便了設置團隊可以使用替身，在追逐的場景和視覺效果上更做文章，但也讓動作戲非常不出彩，整個系列的靈魂道具皮鞭在全片中只使用過一次，開頭場面最大的閃回也因為尚未實現(xiàn)完美的CGI造成的恐怖谷使得觀影體驗非常出戲，但對于我來說，以這種方式收尾一個橫跨40年，影響后世無數(shù)影視文學游戲的傳奇冒險系列也算是沒有什么遺憾了（而且40年了還能完成當初和派拉蒙約定的4部續(xù)作也可以算是遵守諾言的佳話了）。電影依舊是奪寶奇兵開創(chuàng)的那種帶有浪漫風格的英雄與伙伴攜手共同冒險拯救世界的好萊塢流水戲，因此與其討論電影單薄的內核，不如聊聊電影背后涉及的更大的歷史背景和那些提及到的半真半假的奇聞軼事

朗基努斯之槍

也名為圣槍，命運之矛，是天主教世界里最負盛名的圣遺物之一，傳說這是當年耶穌在被釘上十字架時，羅馬的士卒朗基努斯從耶穌的右肋下捅入，給予耶穌殉致命一擊的矛頭。朗基努斯本人的名字并沒有出現(xiàn)在最早的福音經書中，直到后來在七到十世紀期間慢慢流傳開的眾多偽經中才開始有所提及，從小兵到百夫長，到刺死耶穌后遭天譴被關進山洞每日被獅子啃咬，再到刺死耶穌時飛濺出的圣血治愈了朗基努斯的眼疾從而相信了神跡，成為首批皈依基督教的羅馬人。在天主教的全盛時期為了市場營銷的目的，朗基努斯的設定越來越放飛自我了。

圣彼得大教堂內的朗基努斯像

至于朗基努斯之槍本身早就在歷史的長河中不知所蹤，最早關于圣槍的記錄也已經是六世紀前去耶路撒冷的無名朝圣者的口口相傳。615年在"得勝王"霍斯勞二世領導的波斯第二帝國占領耶路撒冷之后，圣城遭受了波斯軍隊的洗劫，圣槍也在這之后被損毀并不知所蹤。在這之后的幾百年內西方世界總共出現(xiàn)了4件自稱為圣槍的遺物，其中原本存放于君士坦丁堡，后被路易九世買下的圣槍槍尖，在法國大革命期間，連同著當時一同被供奉在巴黎圣禮拜堂的荊棘頭冠消失了。這把圣槍的另一部分則是于1492年被奧斯曼蘇丹巴耶濟德二世贈與給了意諾增爵八世，至今藏于圣彼得大教堂的穹頂下，除了教廷以外沒人知道這把圣槍究竟長啥樣。

罕見的圣槍手繪圖

除此以外，亞美尼亞和十字軍第一次東征期間也都分別宣稱自己找到了圣槍，但最赫赫有名的還莫過于維也納的圣槍，這把圣槍的歷史也是后世眾多奇幻冒險故事的靈感來源。傳說這把槍頭是圣槍和圣釘?shù)慕Y合體，曾轉手于不少天選之人，從第一位信仰基督教的羅馬皇帝君士坦丁大帝到建立了神圣羅馬帝國的查理曼大帝，傳說中的持有者無一不是戰(zhàn)功赫赫的千古一帝。在這之后圣槍成為了神羅加冕儀式的必要器具，查理四世在十四世紀給圣槍套上了一個刻著Lancea et clavus Domini（主的長矛和釘子)的金袖，成為了如今大家在流行文化中熟悉的模樣。而圣槍對于持有者戰(zhàn)無不勝的超自然力量加成也讓后世無數(shù)統(tǒng)治者對其趨之若鶩，拿破侖在1796年大兵壓境紐倫堡據傳也是為了得到當時保存于此的圣槍。在這之后圣槍從紐倫堡轉移到了維也納，并且因為神圣羅馬帝國的解體而一直保存在維也納，直到小胡子希特勒的登場。

在成為納粹領袖之前，希特勒便一直對圣槍背后的歷史和它蘊含的神秘力量非常的感興趣，在《我的奮斗》中都有所提及。1938年完成了德奧統(tǒng)一后，希特勒干的第一件事就是將圣槍運回紐倫堡，并將其作為國家團結和納粹統(tǒng)治的象征物。然而，圣槍并沒有保佑小胡子在征服歐洲的道路上所向披靡。據野史相傳，柏林戰(zhàn)役的最后一天，在巴頓帶領的美軍攻克了希特勒的秘密金庫，奪走了圣槍的2小時后希特勒就自殺身亡。巴頓本身對圣槍非常感興趣曾想占為己有，后來在艾森豪威爾的斡旋下歸還給了奧地利官方，隨后艾森豪威爾成為了美國第三十四屆總統(tǒng)，而貪圖圣槍力量的巴頓將軍卻在同年在德國因為車禍意外殞命，更是給朗基努斯之槍增添了一份神秘色彩。而后世流行文化對納粹德國的解構，黑魔法等都市傳說的流行讓圣槍成為了眾多陰謀論，神秘主義經久不衰的熱門話題。

《地獄神探》中被納粹藏在墨西哥的命運之矛

不過遺憾的是，現(xiàn)實中最近的考古研究發(fā)現(xiàn)所謂的命運之矛不過是來自于七世紀的仿制品，哪怕是槍頭上鑲嵌的羅馬釘也不是一世紀的產物，難怪在電影中納粹還要費盡周章來到波蘭尋找真正的圣槍，而選擇來到波蘭也是因為1000年神羅皇帝奧托三世曾贈與波蘭第一位國王波列斯瓦夫一世圣槍的復制品。這把復制品現(xiàn)存于波蘭第二大城市克拉科夫的瓦維爾大教堂博物館。這也是我喜愛奪寶奇兵系列的主要原因，半真半假的歷史故事像走近科學一樣讓人上頭

藏于波蘭的圣槍復制品

阿基米德，安提基西拉裝置和阿基米德之墓

貫穿全片的主線便是尋找阿基米德和他發(fā)明的安提基西拉裝置Antikythera。很多人都是從小學初中的課本中知道這位古希臘數(shù)學之神的名言“給我一個支點，我可以翹起整個地球”，但很少有人知道這位出生于西西里錫拉庫薩的偉人，除了對后世微積分，圓周率，杠桿原理等眾多數(shù)學物理學的貢獻，他本身是一個軍事裝備研發(fā)的鬼才，更是傳說中將激光武器投入實戰(zhàn)的歷史第一人。公元前215年，錫拉庫薩作為羅馬共和國曾經的親密盟友，隨著新王主政逐漸和羅馬當時的死敵迦太基眉來眼去，羅馬大為震怒，因此在與迦太基的第二次布匿戰(zhàn)爭期間開始圍攻錫拉庫薩。作為錫拉庫薩人的阿基米德也加入到了保衛(wèi)家鄉(xiāng)的戰(zhàn)斗中。不幸的是公元前212年錫拉庫薩還是在羅馬人的猛攻下陷落了，而阿基米德在被羅馬士兵殺死之前依然在癡迷地研究著他畫的圓。電影中主角一行最后也是來到了這，親眼見證了錫拉庫薩圍城戰(zhàn)金額阿基米德本尊。

在戰(zhàn)爭期間，除了提供大量先進的投石機，城防設計，也發(fā)明了名為“阿基米德之爪”的防御設施，這是一個像起重機一樣的木質結構，上面懸掛著一個巨大的金屬爪子。爪子會落到船上，鉗住船體將船從水中舉起再砸下，是一種跨時代的城防兵器，并且在近代的研究中已經證明按照當時的科技水平是完全可行的。而更不可思議的是傳說中的“阿基米德熱射線“，將特制的鏡子或者拋光的銅盾放置于城墻上，地中海熾熱的陽光被聚焦在羅馬的戰(zhàn)船上點燃了船帆，給羅馬人造成了巨大的損失。阿基米德的死光也是從文藝復興開始就在廣泛討論的話題，很多歷史學家認為以當時的工藝水平是無法達到如此高能量的鏡面反射，但閃爍的光源確實能起到迷惑敵人影響視線的作用。當然，這些奇聞軼事在電影中也被提及。

阿基米德的死光

而整個電影中的神器安提基特拉裝置在現(xiàn)實中也確實存在，而且與電影中敘述的時間相同，是在1901年希臘安提基特拉島附近的羅馬沉船里發(fā)現(xiàn)的，不同于電影的是現(xiàn)實中這個機械是古希臘時期為了計算天體位置而制造的機器，而不是探測時空裂隙的神器。制造年代也是公元前150到100年之間，與七八十年前就涼透了的阿基米德沒有什么關系，雖然那個時代與此類似的天文觀測設備都或多或少受到過阿基米德的啟發(fā)。但這并不妨礙圍繞著這個裝置的種種神秘謎團。與此類似的復雜工藝技術直到一千五百年后的十四世紀時才重新出現(xiàn)在歐洲的鐘表工藝里。對于這個裝置的研究已經持續(xù)了一個世紀，過多的也不再贅述了，我也不懂什么具體的運作原理，倒是感興趣的朋友有機會可以去雅典國家考古博物館去欣賞一下安提基特拉裝置的真跡。

還原后的安提基特拉裝置

電影中的一大謎團也環(huán)繞著阿基米德之墓的下落，現(xiàn)實中所謂的阿基米德墓坐落于錫拉庫薩尼亞波利考古遺址公園最北端的格羅蒂塞勒墓地內，但后世的考古研究不認為這和阿基米德有什么關系

阿基米德墓

影片中段眾人在解密阿基米德之墓的下落時因為說得太快，我沒完全聽明白全部的過程，但女主角海倫娜對反派誤導性的推理中提到了亞歷山大圖書館和繆斯女神，這也是個挺有趣的歷史小知識，Mouseion，又稱繆斯神廟，是當時統(tǒng)治埃及的托勒密一世于公元前300年左右修建的紀念希臘神話中繆斯女神的建筑群，在這其中的亞歷山大圖書館是古代世界最大、最重要的圖書館之一，曾館藏數(shù)十萬份的卷軸，是地中海古希臘世界的文化中心，但隨著后世托勒密八世對文人的迫害，公元前48年羅馬內戰(zhàn)期間凱撒的縱火，三世紀羅馬的再次內戰(zhàn)和七世紀的穆斯林入侵，如今的繆斯神廟和亞歷山大圖書館已經無跡可尋， 但Mouseion這個名字卻成為了英文“Museum”這個詞匯的根源被沿用至今。

亞歷山大圖書館的素描

至于供奉的繆斯女神，在古希臘神話中她們是代表文學、科學和藝術的女神，在現(xiàn)代詞匯的語境中意思是某人的藝術靈感來源。九位女神分別是史詩女神卡利俄珀（Calliope）、歷史女神克利奧（Clio）、詩歌女神埃拉托（Erato）、音樂女神尤特佩（Euterpe）、悲劇女神墨爾波墨涅（Melpomene）、情詩女神波利海姆尼亞（Polyhymnia）、舞蹈女神特普西科雷（Terpsichore）、喜劇女神塔利亞（Thalia）和天文女神烏拉尼亞（Urania）。其中天文女神烏拉尼亞（天王星的英文名也來自于這位女神）正是因為天文與數(shù)學的密切聯(lián)系，也因此被認為是古希臘的數(shù)學女神，也順理成章的成為了阿基米德可能的埋葬地。不過后來瓊斯博士一行人才發(fā)現(xiàn)其實阿基米德的故鄉(xiāng)西西里才是真正的墓葬位置。

法國巴洛克大師西蒙·武埃的《烏拉尼亞和卡利俄珀》

而根據影片的描述，阿基米德的墓葬位于一個錫拉庫薩郊外，被稱為狄奧尼修斯之耳的人工石灰?guī)r洞內，洞穴是十六世紀著名的巴洛克畫家卡爾瓦喬命名的，因為這個洞穴的構造和人耳的聲學效果相似，在洞穴中人聲的回音可以高達16次，這也是為啥片中主角團要通過回音辨別墓葬的位置。傳說這是古希臘暴君狄奧尼修斯一世關押犯人的監(jiān)獄，因為其獨特的聲學特性，囚犯的任何悄悄話都會被聽見，甚至連折磨犯人時的慘叫都提高了很多倍，極大增強了威懾效果。

至于洞穴頂端的希臘神殿，那就是藝術創(chuàng)作的縫合了，這個神廟的實際地點是在西西里島西部的塞杰斯塔神廟（Temple of Segesta），這是島上，也是希臘之外保存最完好的神廟之一，但神奇的是這個地區(qū)古時候以東希臘愛奧尼亞人居多，神廟風格確是死對頭西希臘的多立克式風格，神廟沒有完工也沒有供奉任何的神明，神廟也比傳統(tǒng)的六柱神廟（橫6豎13）多一節(jié)立柱（橫6豎14），因此神廟的歷史也成為了多年來困擾歷史學家們的一個謎題，去西西里島玩的話一定要記得參觀這里。

最后插一嘴關于冷戰(zhàn)的歷史背景， 電影時間線的1969年正是美國近代史里最風云變幻的時期，美蘇太空爭霸達到最高峰，越南也是激戰(zhàn)正酣，民權運動此起彼伏，這一點從片中的嬉皮游行人群到CIA特工那頭彰顯黑人身份的爆炸頭都可窺見一二。影片中美國對于納粹知識分子的器重也是尊重歷史的，反派沃勒教授很明顯就是受到開發(fā)了V2火箭，戰(zhàn)后被美國招安開發(fā)了阿波羅系列的馮布朗的啟發(fā)。至于美國和納粹干過的爛事還可以搜索回形針行動，塔崩毒氣這些關鍵詞。但最有意思的是前作中出場的瓊斯博士的兒子馬特，在劇情中死于越南戰(zhàn)場。從時間線上看，馬特這種精英大頭兵最有可能栽在會說話的樹手上的情況，不是1968年1月春節(jié)攻勢的順化戰(zhàn)役，就是1969年5月101空降師奪取漢堡高地的戰(zhàn)役，總之就是死狀甚慘。

從沒想過有生之年還有機會在大銀幕看印第安納瓊斯，多虧盧卡斯影業(yè)再拍一部的堅持，曾經無緣在大銀幕看此系列的觀眾終於有這機會，彌補前4集無緣進戲院的遺憾，順勢迎來老福的系列告別作。

詹姆斯曼高德接手繁忙的史匹伯執(zhí)導，開頭20分鐘潛入納粹軍營的特效回春動作場面，抓住了老史為前4集灌注的喜劇元素，但僅僅只抓住了部分，整部片的節(jié)奏猶如迎合老福的速度般，想快又快不起來，但又不能太慢，因此一個追逐情節(jié)便拉的很長，時而緊湊時而鬆散，拍著拍著就變劇情片的時長了。

整部片盡顯系列疲態(tài)，除了節(jié)奏失衡外，印第與教女海倫娜的情感刻畫也說不上成功，菲比沃勒布里奇作為本集新加入的角色，討喜程度並無想像中高，無法再現(xiàn)第三集《聖戰(zhàn)奇兵》史恩康納萊與老福的幽默父子互動，教父與教女的冒險旅程到最終似乎也沒有完整的弧線作結。

考慮到《007生死交戰(zhàn)》在菲比加盟修改劇本後女性角色寫的更為幽默、立體，如果海倫娜的角色能讓菲比下去發(fā)揮，或許教父與教女之間的互動能更有趣些，角色弧線也會帶往更明確的方向前進，不會是有些略崩、令人反感的角色成長弧線。

每集的印第安納瓊斯都在尋寶以及互搶寶物中度過，阿基米德輪盤作為本集的麥高分，其拼湊起來能打開時空裂縫穿越時間的設定，猶如帶領老觀眾盪回首集的時空旅行媒介。冒險的日子早已結束，這個時代早已容不下我們倆，因此只能回到過去浸淫在屬於自己的美好時代中重新來過。

某方面來說第5集的盡顯疲態(tài)，也併同著瓊斯博士那一去不復返的昔日榮光，我們都希望能再看著80歲的老福甩著皮鞭揮舞拳頭和納粹再幹一場，可他做不到了（反派設定如此弱也都放棄抵抗了），這一次的他都處於被動式的面對這些危機，被動地踏上冒險，被動地穿越了時空回到了歷史上的重要時刻。

想藉此留下來成為活化石，可終究不是這時代的人，也終究不能逃避失去兒子的傷痛，冒險過後終將回歸家庭，可這次的回歸不再是逃避傷痛繼續(xù)活著等死，而是與妻子一同療傷化解多年的隔閡，從時空旅行中目睹歷史，繼而回歸現(xiàn)代與心愛的人一同面對過往傷痛，昔日的瓊斯博士在結尾才正式回歸。

心態(tài)上的回歸搭配著John Williams在第一集寫下的印第與瑪麗安的愛情曲，情節(jié)經典再復刻，回憶頓時湧上心頭，雖然老套但確實在結尾處被逼出了幾滴淚水，橫跨40個年頭的系列，只有John Williams的配樂從來不曾掉水準過，相反地它反而越陳越香，成為當今好萊塢大片配樂中的回甘美酒，片中每首配樂都好聽極了。

用夫妻感情的修復當作冒險的最終章收尾其實可以接受，雖然收尾鏡頭並沒有告別的意味，但符合冒險英雄即便離開也要瀟灑著離去的牛仔精神，跟首集相同的浪漫情節(jié)再復刻也有被感動到。西亞李畢夫在第四集飾演的兒子在本集故意寫死，也藉此反思越戰(zhàn)為一般美國中產階級家庭帶來的傷痛。

最後一集也不忍再苛責邁入杖朝之年的老福了，老兵不死只剩凋零，至少前4集的賣命演出還深深留在腦海中，再次經歷熟悉的冒險時光，看到早已忘記的超現(xiàn)實景觀，除了幹死納粹一貫的精神，究竟是什麼在支撐著自己冒險？是相信一般人根本不相信的超自然奇觀。

輪盤轉呀轉轉回了過去，最後又轉回了現(xiàn)代，開頭20分鐘幹死納粹的特效回春是熟悉的史匹伯味，後面130分鐘是曼高德仿史匹伯元素又同時摻雜著自身在《羅根》探討的服老命題，那些冒險時光注定一去不復返，只能在腦海中細細回味，就讓最好時光的留在過去，珍惜當下吧印第安納瓊斯。

系列排行3>1>4>2≥5，《聖戰(zhàn)奇兵》反覆看了無數(shù)遍依舊是心中系列最佳的冒險電影，5作為最終章試圖在系列疲態(tài)中再度拍出史匹柏過往的冒險元素，各方面都盡力了，但終究無法回到系列的巔峰期，如同老福也必須服老，史匹伯也因為忙於《法貝爾曼》而錯過了最後一次的執(zhí)導機會，想再回去修正注定是不可能。

《命運輪盤》剩下的價值就是給喜愛這系列的粉絲再次緬懷此系列的機會，而身為老福的影迷，也由衷感謝能有這樣的機會在大銀幕看著老福再次尋寶、揮舞著拳頭海扁納粹、聽著John Williams譜寫的配樂感受昔日冒險的氛圍。再會了瓊斯博士，感謝老福這40多年來的賣命演出，感謝John Williams40多年來始終如一的配樂水準把持。

PS：本集麥叔飾演的納粹反派尤根佛勒，雖然依舊逃不了免洗反派的命運，但其野心與尋寶動機設計與動機意外地滿有趣，他不只想要復辟納粹，他同時還想再復辟的過程謀朝篡位，藉此修正錯誤改寫整個納粹歷史。與瓊斯博士對新時代的格格不入是兩者相似之處，屬於我們的時代都在過去，而本集也再次驗證了這系列的輝煌就此停留在80S的證明。

PS：歷經盧卡斯影業(yè)被迪士尼收購，開頭的Logo還能再次看到派拉蒙影業(yè)的標誌內心頗感動，至少整個5部曲都有派拉蒙影業(yè)發(fā)行過的痕跡。

★★★☆

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