開(kāi)場(chǎng)的一段劇情簡(jiǎn)直太棒了，主角潛入納粹基地，搶奪人類(lèi)文化瑰寶，并且發(fā)現(xiàn)這些東西具有超自然力量。印地被抓與脫逃，驚險(xiǎn)與幽默并存，伴隨著印第安納的主旋律，讓人徹底夢(mèng)回童年。 今年這些電影主打一個(gè)童年殺么，讓人重溫八九十年代電影的黃金時(shí)代，感受那個(gè)還沒(méi)有被政治正確的臭魚(yú)爛蝦污染侵蝕的好萊塢。古典的電影音效與配樂(lè)，幻燈片式的電影轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，全都訴說(shuō)著往日余暉。冒險(xiǎn)片這個(gè)類(lèi)型，已經(jīng)快要消亡了。 印第安納想要留在過(guò)去，這大概是老人們的態(tài)度。但年青一代雖然向錢(qián)看，最終卻極力想保留住這些歷史遺產(chǎn)。這也構(gòu)成了本片的劇情關(guān)鍵點(diǎn)，所有的人目光都看向了過(guò)去。反派想回到過(guò)去刺殺元首從而取而代之，小女主則想用過(guò)去的寶貝解決自己的危機(jī)，而印第安納則嚴(yán)重不適應(yīng)新時(shí)代，教著過(guò)時(shí)的學(xué)科，懷念著過(guò)時(shí)的時(shí)代。 小女主嘲笑印地說(shuō)敵人是納粹，換到中國(guó)的語(yǔ)境下，就像是嘲笑老大爺說(shuō)敵人是日本鬼子美國(guó)鬼子越南鬼子一樣。然而敵人真的就是過(guò)去的亡魂，這既是奪寶奇兵的老傳統(tǒng)，也不失為一種安全的手段。 超自然能力也是奪寶奇兵的特色，每每發(fā)現(xiàn)了什么神奇歷史文物，總是會(huì)帶來(lái)點(diǎn)不可思議的效果。不過(guò)這一次，贏家是阿基米德。電影中有非常明顯的暗示，除了主角一行人之外，還有人通過(guò)阿基米德的撥號(hào)盤(pán)回到了過(guò)去幫助他贏得對(duì)抗羅馬的戰(zhàn)爭(zhēng)。所以要是真讓元首拿到了這件法寶，一定會(huì)把小胡子氣歪了。 奪寶奇兵5換來(lái)了金剛狼3的導(dǎo)演，不得不說(shuō)他是把英雄遲暮玩明白了的。本片彌漫著一股濃烈的過(guò)時(shí)感和無(wú)力感。一個(gè)特別經(jīng)典的對(duì)照，本片中印地對(duì)著一幫人耍大鞭，以為能喝退眾人，不料大家都掏出了槍。這場(chǎng)戲與過(guò)去奪寶奇兵的經(jīng)典橋段形成了互文，一個(gè)程咬金對(duì)著印地耍刀，印地很戲謔的拔槍術(shù)結(jié)果了他。皮鞭是印地最強(qiáng)的標(biāo)志，而如今已失去了用武之地。人類(lèi)已經(jīng)上了天，登了月，沒(méi)人再把目光看向過(guò)去。 對(duì)筆者來(lái)說(shuō)，本片的淚點(diǎn)就在印第安納瓊斯的最佳損友和最佳拍檔瑪麗恩回歸的時(shí)刻。筆者還清晰記得當(dāng)年瑪麗恩那句老子是你他媽的最佳損友的豪言壯語(yǔ)。眼淚一下子就包不住了，薩拉赫出來(lái)的時(shí)候都還沒(méi)這么傷感。 人真的是到了一定的年齡就越來(lái)越念舊了呢。

YO~老當(dāng)已經(jīng)不益壯的哈里森·福特，高齡80帶著他的大銀幕第五部《奪寶奇兵：命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》來(lái)了！

直接說(shuō)結(jié)論，這個(gè)片我不知道在西方會(huì)如何，在亞洲一定是妥妥不會(huì)有高票房。

在國(guó)內(nèi)上映首日排片居然直接只有第四。

畢竟奪寶奇兵這IP太老了，而哈里森·福特，對(duì)于普通大眾來(lái)說(shuō)，只是臉熟，很重要的原因是星戰(zhàn)系列在亞洲也是不溫不火，從而導(dǎo)致韓索羅也不被太多人去熟知，那像他主演的《銀翼殺手》這樣的“小眾”科幻片，就更不被大眾去了解了。

所以像星戰(zhàn)已經(jīng)算是很現(xiàn)象級(jí)常青樹(shù)的大IP了，在亞洲反饋都只是平平，更別說(shuō)《奪寶奇兵》系列了。

如果大家還沒(méi)看過(guò)前四部，歡迎出門(mén)左轉(zhuǎn)，點(diǎn)看我的一口氣《奪寶奇兵》系列回顧前四部！無(wú)縫連接看《奪寶奇兵5》。

那么拋開(kāi)這些場(chǎng)外因素，《奪寶奇兵5》質(zhì)量如何！今天我們就來(lái)驗(yàn)貨！哦對(duì)了會(huì)有劇透，請(qǐng)斟酌觀看。

你們知道《奪寶奇兵5》預(yù)算成本有多少嗎，接近3億美金，那你們知道《阿凡達(dá)2》的預(yù)算是多少嗎，保守估計(jì)3.5億美金，也就差5000萬(wàn)，但就現(xiàn)在的票房，迪士尼估計(jì)要血虧了。

那么這部《奪寶奇兵5》值得看嗎，如果你一直是奪寶奇兵影迷的存在，那么第五部就算你想錯(cuò)過(guò)，也不能錯(cuò)過(guò)，因?yàn)檫@應(yīng)該是系列最后一部，看著大銀幕那些曾經(jīng)熟悉的年輕面孔現(xiàn)在已經(jīng)老態(tài)龍鐘，還是有些許感慨光陰流逝的力量。

坦白講，《奪寶奇兵》系列我個(gè)人覺(jué)得在劇情上，除了第三部還稍微有些嚼勁，其他的都還是在探秘冒險(xiǎn)的外衣下，包裹著一個(gè)娛樂(lè)至上內(nèi)核的商業(yè)爽片題材。

只不過(guò)在40年前，在商業(yè)大片還沒(méi)有頻頻轟炸大銀幕的前提下，《奪寶奇兵》結(jié)合獵奇，冒險(xiǎn)，娛樂(lè)和幽默于一身的大雜燴，還是很吃得開(kāi)的。

但放在今天，《奪寶奇兵5》的劇情說(shuō)是兒童向都不為過(guò)，時(shí)代變了印第，這句話(huà)放在影片中很適合，放在戲外也很適合，這樣的套路探秘冒險(xiǎn)劇情，顯然在被各種新鮮信息轟炸的當(dāng)今，這樣的傳統(tǒng)題材，很難在綻放從前的花火和激情。

影片的故事背景放在1969年，距離第四部1957年已經(jīng)過(guò)了12年。

眾所周知每部奪寶奇兵都會(huì)有一款麥高芬道具，第五部是阿基米德的安提基特拉機(jī)械（好難念），它也就是影片的副標(biāo)題命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)。

這個(gè)轉(zhuǎn)盤(pán)現(xiàn)實(shí)中是真實(shí)存在的，具體可以看老高有一期視頻專(zhuān)門(mén)有為大家講解，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，安提基特拉這個(gè)機(jī)械轉(zhuǎn)盤(pán)，出現(xiàn)在他本不應(yīng)該出現(xiàn)的年份，屬于超前古代科技文明的存在。

所以影片就拿這個(gè)來(lái)做文章，用該裝置設(shè)定和時(shí)間穿越有關(guān)，從而發(fā)生《奪寶奇兵5》的故事。

影片在一開(kāi)始并沒(méi)有直接把時(shí)間放在1969年，而是還是放置在二戰(zhàn)時(shí)期，也就是印第還年輕的時(shí)候，可能預(yù)算3億美刀，就是放在這些讓老演員年輕的無(wú)痕修補(bǔ)技術(shù)上了吧。

影片的前面20分鐘，用一個(gè)大事件鋪墊了印第如何在NC的巢穴下，意外獲得安提基特拉機(jī)械的。

在整個(gè)20分鐘的戲份中，哈里森·福特都以年輕樣貌呈現(xiàn)。

說(shuō)真的，在剛開(kāi)始看到如此年輕的哈里森·福特出現(xiàn)時(shí)，還是很驚艷的，直接大特寫(xiě)都毫無(wú)破綻，毛孔都能清晰可見(jiàn)，就算我在知道這是CG特效還原年輕狀態(tài)時(shí)，還是驚嘆這項(xiàng)返老還童技術(shù)的強(qiáng)大。

但帥不過(guò)5分鐘，隨著劇情的推入，或許我太注意這變年輕的臉龐，于是在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間觀察后，還是能看得出有恐怖谷效應(yīng)的。

我先聲明讓哈里森·福特變年輕這個(gè)特效，在如今電影工業(yè)上已經(jīng)做得很牛X了，但在有著大量動(dòng)作戲注入的時(shí)候，還是能看到年輕的印第臉上，少了更多真實(shí)演出的自然，比如沒(méi)法做出更掙扎和扭曲的表情，還有就是年輕的印第眼神中沒(méi)有了光，有些木訥。

越到后面，就越覺(jué)得自己是在看一個(gè)渲染十分頂級(jí)的游戲過(guò)場(chǎng)片段。

所以在驚訝今天電影工業(yè)已經(jīng)能讓老演員在大銀幕永葆青春的同時(shí)，我也驚艷我們?nèi)说难劬?，還是比現(xiàn)代特效更為敏感，即使做到如此完美，依然騙不過(guò)人眼，能看出真實(shí)演員和特效演員的微妙區(qū)別。

影片的開(kāi)場(chǎng)和設(shè)定其實(shí)都很不錯(cuò)，安提基特拉機(jī)械被印第獲得后，雖然只有一半，之后被他藏了起來(lái)，就這么過(guò)了十多年，當(dāng)年在大學(xué)上課吸引無(wú)數(shù)的印第，風(fēng)光不再，兒子參軍犧牲，導(dǎo)致印第和瑪麗安鬧離婚，生活上也無(wú)法重拾信心，印第年輕時(shí)和老年?duì)顟B(tài)的對(duì)比，讓人唏噓。

你知道讓我先想到了什么嗎，是《金剛狼3》這部電影，同樣表達(dá)的是英雄遲暮，力不從心但又不得不奮起面對(duì)。

而巧合的是，《金剛狼3》的導(dǎo)演正好和《奪寶奇兵5》是同一人詹姆斯·曼高德。

這里有人會(huì)說(shuō)，難道又要效仿《金剛狼3》去套用到《奪寶奇兵5》嗎，哥們?nèi)绻娴氖沁@樣，我覺(jué)得會(huì)比現(xiàn)在要好很多。

其實(shí)影片中的印第，從始至終都有給我們這樣的狀態(tài)，時(shí)代變了，英雄遲暮，但印第依然有一顆擁有冒險(xiǎn)探索的雄心，但事與愿違。

然而這些都在前面第一幕構(gòu)建好之后，等到女主出現(xiàn)，整部影片開(kāi)始進(jìn)入了鬧劇式的方向失控前行。

當(dāng)年印第搶到命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)時(shí)，還有一位對(duì)轉(zhuǎn)盤(pán)癡迷的考古學(xué)家，他有一個(gè)女兒海倫娜，長(zhǎng)大后貪戀錢(qián)財(cái)，一心想要得到轉(zhuǎn)盤(pán)，而另一邊NC軍官想利用轉(zhuǎn)盤(pán)時(shí)間穿越，回到希特勒時(shí)期，逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)局，還有美國(guó)CIA也想?yún)⑴c進(jìn)來(lái)。

就這樣幾方勢(shì)力，圍繞著這半個(gè)轉(zhuǎn)盤(pán)進(jìn)行搶奪，而轉(zhuǎn)盤(pán)要真正發(fā)揮作用，需要找到遺失的另外半個(gè)轉(zhuǎn)盤(pán)，兩者合體，才能計(jì)算出時(shí)間裂縫，進(jìn)行時(shí)空穿越。

影片從女主海倫娜出現(xiàn)開(kāi)始，就產(chǎn)生出嚴(yán)重的問(wèn)題，女主不討喜是一方面，動(dòng)機(jī)混亂更是一場(chǎng)災(zāi)難。

海倫娜幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)找到印第，想方設(shè)法讓印第把藏好的半個(gè)轉(zhuǎn)盤(pán)拿出來(lái)，海倫娜搶走以后你知道她要干嘛嗎。

她要把轉(zhuǎn)盤(pán)拿去地下市場(chǎng)拍賣(mài)，只因她愛(ài)錢(qián)...well，你以為能拍出個(gè)幾百上千萬(wàn)嗎，并沒(méi)有，區(qū)區(qū)只有十幾萬(wàn)美元，雖然在1969年十幾W也很多了，但這樣的設(shè)定是為了什么呢？

海倫娜此前經(jīng)歷了什么，讓她甚至把自己賤賣(mài)給一個(gè)土財(cái)主聯(lián)姻，然后又是各種搗鼓撈錢(qián)，不惜去拿她父親和印第拿命奪得的轉(zhuǎn)盤(pán)隨便拍賣(mài)，這些影片都沒(méi)給出合理的解釋。

不解釋也就算了，就當(dāng)海倫娜真的愛(ài)錢(qián)，但經(jīng)過(guò)和印第打配合和敵人交手后，海倫娜又莫名其妙把撈錢(qián)拋在腦后，和印第一起去找尋另一半轉(zhuǎn)盤(pán)，以此來(lái)避免世界被顛覆。

我還以為，這里面是不是存在著海倫娜人設(shè)的反轉(zhuǎn)，其實(shí)她想錢(qián)想瘋的背后，有一個(gè)令人觸動(dòng)的故事，比如利用時(shí)間穿越回到過(guò)去，彌補(bǔ)或挽救什么，和父親有關(guān)等等。

但這一切似乎沒(méi)有任何交代，整部電影海倫娜人設(shè)和動(dòng)機(jī)都像是一個(gè)謎團(tuán)，海倫娜和身邊的小跟班，就像是為了填補(bǔ)印第年邁無(wú)法支撐整部動(dòng)作戲份而找來(lái)的工具角色。

然后海倫娜對(duì)于印第人設(shè)的襯托，起到的作用也微乎其微，同樣是《金剛狼3》，影片里小女主X23和羅根相依為命，羅根的角色弧線(xiàn)在小女主作用下得到完成清晰的呈現(xiàn)。

其實(shí)《奪寶奇兵5》也是想要借用這樣的結(jié)構(gòu)，但海倫娜這角色本身的塑造就很欠缺，自然也談不上去烘托和映襯主角印第的角色塑造了。

唯一稍微讓人有代入和觸動(dòng)的，就是借著海倫娜之口，問(wèn)印第如果他用轉(zhuǎn)盤(pán)回到過(guò)去，最想回到什么時(shí)候。

印第的回答，并沒(méi)有說(shuō)出想回到自己最雄起之時(shí)，而是想回到兒子參軍前一刻進(jìn)行勸阻，因?yàn)閮鹤拥乃?，讓瑪麗安和他陷入了人生無(wú)盡的悲痛中。

但這樣蜻蜓點(diǎn)水的微弱共鳴時(shí)刻，很快轉(zhuǎn)瞬即逝，印第和海倫娜又被劇情推著到了下一場(chǎng)莫名其妙的動(dòng)作戲份。

聊到影片的動(dòng)作戲份，也真的能感受到哈里森·福特的心有余而力不足，不少鏡頭明顯的看到用了替身，所以只能用遠(yuǎn)景，特效，或者剪輯去做處理優(yōu)化，但這也一定程度影響了動(dòng)作設(shè)計(jì)的流暢性。

而且遺憾又或者說(shuō)沒(méi)辦法的是，詹姆斯·曼高德畢竟不是斯皮爾伯格，所以影片能看出這些動(dòng)作戲和探險(xiǎn)旅程，都在想著極力回到奪寶奇兵系列的標(biāo)準(zhǔn)公式里，但呈現(xiàn)的結(jié)果卻讓人已找不回當(dāng)年的老派魅力。

坦白講此前的四部《奪寶奇兵》，除了第三部外，其他的劇情其實(shí)也一般般，但靠著斯皮爾伯格行云流水的鏡頭語(yǔ)言，還有趣味性甚至冰箱躲核彈的名場(chǎng)面，還是讓人印象深刻，但第五部看完后，走出影院你回想起來(lái)，留在你腦子里的是什么，似乎并沒(méi)有讓人能記住的高光時(shí)刻。

我原本看完影片的第一幕后，是充滿(mǎn)期待想要看到年邁的印第，如何給我們繼續(xù)制造驚喜，或者回味一波當(dāng)年復(fù)古動(dòng)作的加持，圓滿(mǎn)為這個(gè)系列落下帷幕，但可惜的是中間的劇情上的敷衍，讓影片在故事的基底就已經(jīng)吹彈可破，從而讓情感無(wú)法很強(qiáng)帶入共情。

說(shuō)了這么多，還是要拉回一些，前面我提到，如果你是奪寶奇兵系列的老粉，你可以把我評(píng)價(jià)的都看成是一種惋惜的無(wú)奈。

無(wú)奈哈里森·福特真的老了，無(wú)奈這部只是精致化的模仿，時(shí)代變了，真正的印第安納瓊斯，停留在了他曾經(jīng)最輝煌的時(shí)刻。

我很喜歡影片最后一幕的處理，一行人通過(guò)時(shí)空裂縫，居然穿越回到了阿基米德的時(shí)代，印第作為考古學(xué)家和冒險(xiǎn)家，他在那一刻見(jiàn)證和活在了歷史中，而正好面對(duì)他一團(tuán)糟的老年生涯一眼望到頭，讓自己留在歷史里，或許是他最好的歸宿。

這樣的劇情編排我有被觸動(dòng)到，有那么一刻，我真的希望看到印第最終留下來(lái)，然后他自己出現(xiàn)在博物館的某個(gè)考古石碑中，那這樣會(huì)不會(huì)更有趣呢。

不管怎樣，再會(huì)了，印第安納瓊斯，感謝你曾經(jīng)讓我們見(jiàn)證了光怪陸離的神秘奇觀，也讓我們體會(huì)到了人生充滿(mǎn)著冒險(xiǎn)和遺憾，時(shí)間見(jiàn)證了每個(gè)人的起起落落，落日余暉中，時(shí)代變了印第，但終究你還是我們心目中的那位印第安納瓊斯。

好！《奪寶奇兵5：命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》今天就先聊到這，希望這期個(gè)人見(jiàn)解的點(diǎn)評(píng)對(duì)你看片有幫助，也希望大伙伴們?cè)谠u(píng)論區(qū)留言與我分享你的觀感！

《奪寶奇兵》有老派優(yōu)質(zhì)娛樂(lè)片的優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)——不來(lái)虛的，永遠(yuǎn)用熱鬧的方式介紹角色?！睹\(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》上來(lái)就是系列最長(zhǎng)的開(kāi)篇行動(dòng)，瓊斯博士逃出狼穴，喬裝妙襲，過(guò)關(guān)斬將，搭救老友，背景是史詩(shī)般的諾曼底登陸和納粹大逃亡，穿插諧趣惡搞和反派引薦，整個(gè)過(guò)程一氣呵成，氣勢(shì)恢宏，質(zhì)地宛如80年代老版的高清修復(fù)版，真是要啥有啥完美絲滑。

像我這種老粉會(huì)當(dāng)然能毫無(wú)障礙地回到為老三部曲如癡如狂的歲月，新觀眾也不免會(huì)覺(jué)得有些親切吧，畢竟這亂入歷史的編法空前顯眼，完全可以跟美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)之類(lèi)精神聯(lián)動(dòng)一下。

如果順著這個(gè)路子繼續(xù)拍下去，讓特效減齡的哈里森·福特再來(lái)一段百打不死的冒險(xiǎn)，不失為又一出老少齊樂(lè)的暑期大制作。但這不是導(dǎo)演詹姆斯·曼高德要做的。在瓊斯博士下一次暴虐壞人之前，他要先虐虐觀眾們。

那段火車(chē)上的死里逃生就像一個(gè)悠長(zhǎng)而遙遠(yuǎn)的夢(mèng)，當(dāng)時(shí)間快進(jìn)到60年代尾聲，我們以為會(huì)永遠(yuǎn)瀟灑蹦跶下去的傳奇英雄，活成了我們最不忍心看到的樣子。

家庭遭遇破碎巨變，獨(dú)居公寓被嬉皮青年吵得睡不好，上課沒(méi)人聽(tīng)還被電視新聞?chuàng)屃孙L(fēng)頭，多年的職業(yè)貢獻(xiàn)仿佛也像個(gè)笑話(huà)。導(dǎo)演復(fù)現(xiàn)了《金剛狼3》的暮年老狼，曾經(jīng)戰(zhàn)無(wú)不勝絕不低頭的硬漢，被歲月摧磨成了得過(guò)且過(guò)的失意老朽。

當(dāng)世界在為登月狂歡，誰(shuí)還會(huì)在意幾千年前的古人文物，哪怕是阿基米德的曠世奇跡呢。這仿佛也包含了對(duì)電影本身的探討，就像銀幕上各路超級(jí)英雄飆車(chē)family護(hù)狗大俠各領(lǐng)風(fēng)騷的時(shí)代，還有人會(huì)去捧場(chǎng)一個(gè)穿舊夾克戴牛仔帽、腰束長(zhǎng)鞭、滿(mǎn)腦子史前遺跡的老頭子嗎。

沒(méi)錯(cuò)，他曾經(jīng)是一代觀眾贊不絕口的非凡偶像，可21世紀(jì)已經(jīng)20多年，還有多少人記得這個(gè)跟納粹不同戴天的考古老頭呢。甚至他自己都覺(jué)得冒險(xiǎn)是生命不可承受之重，打定主意要在搖椅上了卻殘生。

但命運(yùn)可不會(huì)放過(guò)他，于是故人之女、情報(bào)機(jī)關(guān)、納粹余孽紛紛來(lái)打他的主意，觸他的逆鱗。他一開(kāi)始只是被迫接招，推翻圖書(shū)架子，瞅準(zhǔn)機(jī)會(huì)出一記老拳什么的，但接著某種本能就像回到了身體，不可思議之舉一樁接一樁，跨上駿馬沖進(jìn)地鐵，從一架三輪車(chē)跳到另一輛，深潛到海底跟鰻魚(yú)掐架，爬進(jìn)最熟悉的史前墓穴找一找奇跡的源頭。

正如片中某個(gè)黃金配角說(shuō)的：我想念沙漠，想念大海，想念每天一睜眼就有新的冒險(xiǎn)的時(shí)光。那種想念是不會(huì)死的，那種經(jīng)歷留下的每個(gè)肌肉本能也是不會(huì)消失的，冒險(xiǎn)的天性被喚醒后，應(yīng)接不暇的斗智斗勇只是另一天的分內(nèi)之事。

瓊斯博士在中間說(shuō)：我不相信魔法，但這么多年還是見(jiàn)識(shí)過(guò)一些東西的。將天驚地動(dòng)的神跡如此輕描淡寫(xiě)，那種早就刻進(jìn)骨子里的驕傲和樂(lè)觀，終于在他心里復(fù)活。他曾經(jīng)渴望能留在過(guò)去，但發(fā)現(xiàn)一路向前又有何懼，于是掛在陽(yáng)臺(tái)的帽子要在最后一刻摘回。生命還在繼續(xù)，冒險(xiǎn)就停不下來(lái)。

命運(yùn)也不讓他失望，相比約柜的威力靈光一現(xiàn)，圣杯療傷后沉入地底，水晶頭骨的轉(zhuǎn)瞬即逝，這次他實(shí)實(shí)在在進(jìn)入并成為神跡本身。最后一幕的展開(kāi)完全超乎預(yù)料，說(shuō)是為整個(gè)奪寶宇宙打開(kāi)了新格局也不為過(guò)。

老邁的哈里森·福特還要怎么打，從來(lái)不是個(gè)問(wèn)題。奪寶奇兵從不是面對(duì)面過(guò)上幾十招的動(dòng)作片，冒險(xiǎn)電影的精髓在于跟自然斗跟環(huán)境斗跟命運(yùn)斗。大海的波濤，墓穴的機(jī)關(guān)，飛機(jī)的引擎，呼嘯的子彈，古戰(zhàn)場(chǎng)的每一根長(zhǎng)矛利劍。一旦你接受了暮年老人的設(shè)定，反而會(huì)覺(jué)得他有時(shí)候過(guò)于硬朗。

而在幾乎所有大片都在炮制規(guī)矩到乏味可期的三幕劇，本片這種換個(gè)地點(diǎn)打一場(chǎng)、帶有強(qiáng)烈卡通節(jié)奏的推進(jìn)方式，簡(jiǎn)直不知道多新鮮舒展。小時(shí)候迷上這系列電影就有這個(gè)原因，它就像一系列驚險(xiǎn)短片的組接，你從任何一個(gè)段落看起都不犯迷糊。

我很幸運(yùn)地在童年的電視上第一次了解到印第安納·瓊斯這個(gè)名字?？粗线~之年的冒險(xiǎn)，也讓我想起第一次為他的風(fēng)采傾倒的那個(gè)夏天。

時(shí)隔二十多年，記憶沒(méi)有褪色，情懷從未枯萎。蒼茫的夜色下，伴隨著約翰·威廉姆斯振奮人心的音樂(lè)，有個(gè)身影矯健地躍上火車(chē)。那一刻就像阿基米德的時(shí)間裂縫打開(kāi)，我也跟當(dāng)年電視機(jī)前那個(gè)滿(mǎn)心憧憬世界的少年相逢。

28號(hào)看完了首映，不論電影本身，單就哈里森福特能在80歲的高齡繼續(xù)出演動(dòng)作電影本身的敬業(yè)精神就值得欽佩。不過(guò)也正是因?yàn)橹餮莸哪挲g問(wèn)題，本片的動(dòng)作戲大部分都是發(fā)生在交通工具上的追逐戰(zhàn)，這方便了設(shè)置團(tuán)隊(duì)可以使用替身，在追逐的場(chǎng)景和視覺(jué)效果上更做文章，但也讓動(dòng)作戲非常不出彩，整個(gè)系列的靈魂道具皮鞭在全片中只使用過(guò)一次，開(kāi)頭場(chǎng)面最大的閃回也因?yàn)樯形磳?shí)現(xiàn)完美的CGI造成的恐怖谷使得觀影體驗(yàn)非常出戲，但對(duì)于我來(lái)說(shuō)，以這種方式收尾一個(gè)橫跨40年，影響后世無(wú)數(shù)影視文學(xué)游戲的傳奇冒險(xiǎn)系列也算是沒(méi)有什么遺憾了（而且40年了還能完成當(dāng)初和派拉蒙約定的4部續(xù)作也可以算是遵守諾言的佳話(huà)了）。電影依舊是奪寶奇兵開(kāi)創(chuàng)的那種帶有浪漫風(fēng)格的英雄與伙伴攜手共同冒險(xiǎn)拯救世界的好萊塢流水戲，因此與其討論電影單薄的內(nèi)核，不如聊聊電影背后涉及的更大的歷史背景和那些提及到的半真半假的奇聞?shì)W事

朗基努斯之槍

也名為圣槍?zhuān)\(yùn)之矛，是天主教世界里最負(fù)盛名的圣遺物之一，傳說(shuō)這是當(dāng)年耶穌在被釘上十字架時(shí)，羅馬的士卒朗基努斯從耶穌的右肋下捅入，給予耶穌殉致命一擊的矛頭。朗基努斯本人的名字并沒(méi)有出現(xiàn)在最早的福音經(jīng)書(shū)中，直到后來(lái)在七到十世紀(jì)期間慢慢流傳開(kāi)的眾多偽經(jīng)中才開(kāi)始有所提及，從小兵到百夫長(zhǎng)，到刺死耶穌后遭天譴被關(guān)進(jìn)山洞每日被獅子啃咬，再到刺死耶穌時(shí)飛濺出的圣血治愈了朗基努斯的眼疾從而相信了神跡，成為首批皈依基督教的羅馬人。在天主教的全盛時(shí)期為了市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)的目的，朗基努斯的設(shè)定越來(lái)越放飛自我了。

圣彼得大教堂內(nèi)的朗基努斯像

至于朗基努斯之槍本身早就在歷史的長(zhǎng)河中不知所蹤，最早關(guān)于圣槍的記錄也已經(jīng)是六世紀(jì)前去耶路撒冷的無(wú)名朝圣者的口口相傳。615年在"得勝王"霍斯勞二世領(lǐng)導(dǎo)的波斯第二帝國(guó)占領(lǐng)耶路撒冷之后，圣城遭受了波斯軍隊(duì)的洗劫，圣槍也在這之后被損毀并不知所蹤。在這之后的幾百年內(nèi)西方世界總共出現(xiàn)了4件自稱(chēng)為圣槍的遺物，其中原本存放于君士坦丁堡，后被路易九世買(mǎi)下的圣槍槍尖，在法國(guó)大革命期間，連同著當(dāng)時(shí)一同被供奉在巴黎圣禮拜堂的荊棘頭冠消失了。這把圣槍的另一部分則是于1492年被奧斯曼蘇丹巴耶濟(jì)德二世贈(zèng)與給了意諾增爵八世，至今藏于圣彼得大教堂的穹頂下，除了教廷以外沒(méi)人知道這把圣槍究竟長(zhǎng)啥樣。

罕見(jiàn)的圣槍手繪圖

除此以外，亞美尼亞和十字軍第一次東征期間也都分別宣稱(chēng)自己找到了圣槍?zhuān)詈蘸沼忻倪€莫過(guò)于維也納的圣槍?zhuān)@把圣槍的歷史也是后世眾多奇幻冒險(xiǎn)故事的靈感來(lái)源。傳說(shuō)這把槍頭是圣槍和圣釘?shù)慕Y(jié)合體，曾轉(zhuǎn)手于不少天選之人，從第一位信仰基督教的羅馬皇帝君士坦丁大帝到建立了神圣羅馬帝國(guó)的查理曼大帝，傳說(shuō)中的持有者無(wú)一不是戰(zhàn)功赫赫的千古一帝。在這之后圣槍成為了神羅加冕儀式的必要器具，查理四世在十四世紀(jì)給圣槍套上了一個(gè)刻著Lancea et clavus Domini（主的長(zhǎng)矛和釘子)的金袖，成為了如今大家在流行文化中熟悉的模樣。而圣槍對(duì)于持有者戰(zhàn)無(wú)不勝的超自然力量加成也讓后世無(wú)數(shù)統(tǒng)治者對(duì)其趨之若鶩，拿破侖在1796年大兵壓境紐倫堡據(jù)傳也是為了得到當(dāng)時(shí)保存于此的圣槍。在這之后圣槍從紐倫堡轉(zhuǎn)移到了維也納，并且因?yàn)樯袷チ_馬帝國(guó)的解體而一直保存在維也納，直到小胡子希特勒的登場(chǎng)。

在成為納粹領(lǐng)袖之前，希特勒便一直對(duì)圣槍背后的歷史和它蘊(yùn)含的神秘力量非常的感興趣，在《我的奮斗》中都有所提及。1938年完成了德奧統(tǒng)一后，希特勒干的第一件事就是將圣槍運(yùn)回紐倫堡，并將其作為國(guó)家團(tuán)結(jié)和納粹統(tǒng)治的象征物。然而，圣槍并沒(méi)有保佑小胡子在征服歐洲的道路上所向披靡。據(jù)野史相傳，柏林戰(zhàn)役的最后一天，在巴頓帶領(lǐng)的美軍攻克了希特勒的秘密金庫(kù)，奪走了圣槍的2小時(shí)后希特勒就自殺身亡。巴頓本身對(duì)圣槍非常感興趣曾想占為己有，后來(lái)在艾森豪威爾的斡旋下歸還給了奧地利官方，隨后艾森豪威爾成為了美國(guó)第三十四屆總統(tǒng)，而貪圖圣槍力量的巴頓將軍卻在同年在德國(guó)因?yàn)檐?chē)禍意外殞命，更是給朗基努斯之槍增添了一份神秘色彩。而后世流行文化對(duì)納粹德國(guó)的解構(gòu)，黑魔法等都市傳說(shuō)的流行讓圣槍成為了眾多陰謀論，神秘主義經(jīng)久不衰的熱門(mén)話(huà)題。

《地獄神探》中被納粹藏在墨西哥的命運(yùn)之矛

不過(guò)遺憾的是，現(xiàn)實(shí)中最近的考古研究發(fā)現(xiàn)所謂的命運(yùn)之矛不過(guò)是來(lái)自于七世紀(jì)的仿制品，哪怕是槍頭上鑲嵌的羅馬釘也不是一世紀(jì)的產(chǎn)物，難怪在電影中納粹還要費(fèi)盡周章來(lái)到波蘭尋找真正的圣槍?zhuān)x擇來(lái)到波蘭也是因?yàn)?000年神羅皇帝奧托三世曾贈(zèng)與波蘭第一位國(guó)王波列斯瓦夫一世圣槍的復(fù)制品。這把復(fù)制品現(xiàn)存于波蘭第二大城市克拉科夫的瓦維爾大教堂博物館。這也是我喜愛(ài)奪寶奇兵系列的主要原因，半真半假的歷史故事像走近科學(xué)一樣讓人上頭

藏于波蘭的圣槍復(fù)制品

阿基米德，安提基西拉裝置和阿基米德之墓

貫穿全片的主線(xiàn)便是尋找阿基米德和他發(fā)明的安提基西拉裝置Antikythera。很多人都是從小學(xué)初中的課本中知道這位古希臘數(shù)學(xué)之神的名言“給我一個(gè)支點(diǎn)，我可以翹起整個(gè)地球”，但很少有人知道這位出生于西西里錫拉庫(kù)薩的偉人，除了對(duì)后世微積分，圓周率，杠桿原理等眾多數(shù)學(xué)物理學(xué)的貢獻(xiàn)，他本身是一個(gè)軍事裝備研發(fā)的鬼才，更是傳說(shuō)中將激光武器投入實(shí)戰(zhàn)的歷史第一人。公元前215年，錫拉庫(kù)薩作為羅馬共和國(guó)曾經(jīng)的親密盟友，隨著新王主政逐漸和羅馬當(dāng)時(shí)的死敵迦太基眉來(lái)眼去，羅馬大為震怒，因此在與迦太基的第二次布匿戰(zhàn)爭(zhēng)期間開(kāi)始圍攻錫拉庫(kù)薩。作為錫拉庫(kù)薩人的阿基米德也加入到了保衛(wèi)家鄉(xiāng)的戰(zhàn)斗中。不幸的是公元前212年錫拉庫(kù)薩還是在羅馬人的猛攻下陷落了，而阿基米德在被羅馬士兵殺死之前依然在癡迷地研究著他畫(huà)的圓。電影中主角一行最后也是來(lái)到了這，親眼見(jiàn)證了錫拉庫(kù)薩圍城戰(zhàn)金額阿基米德本尊。

在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，除了提供大量先進(jìn)的投石機(jī)，城防設(shè)計(jì)，也發(fā)明了名為“阿基米德之爪”的防御設(shè)施，這是一個(gè)像起重機(jī)一樣的木質(zhì)結(jié)構(gòu)，上面懸掛著一個(gè)巨大的金屬爪子。爪子會(huì)落到船上，鉗住船體將船從水中舉起再砸下，是一種跨時(shí)代的城防兵器，并且在近代的研究中已經(jīng)證明按照當(dāng)時(shí)的科技水平是完全可行的。而更不可思議的是傳說(shuō)中的“阿基米德熱射線(xiàn)“，將特制的鏡子或者拋光的銅盾放置于城墻上，地中海熾熱的陽(yáng)光被聚焦在羅馬的戰(zhàn)船上點(diǎn)燃了船帆，給羅馬人造成了巨大的損失。阿基米德的死光也是從文藝復(fù)興開(kāi)始就在廣泛討論的話(huà)題，很多歷史學(xué)家認(rèn)為以當(dāng)時(shí)的工藝水平是無(wú)法達(dá)到如此高能量的鏡面反射，但閃爍的光源確實(shí)能起到迷惑敵人影響視線(xiàn)的作用。當(dāng)然，這些奇聞?shì)W事在電影中也被提及。

阿基米德的死光

而整個(gè)電影中的神器安提基特拉裝置在現(xiàn)實(shí)中也確實(shí)存在，而且與電影中敘述的時(shí)間相同，是在1901年希臘安提基特拉島附近的羅馬沉船里發(fā)現(xiàn)的，不同于電影的是現(xiàn)實(shí)中這個(gè)機(jī)械是古希臘時(shí)期為了計(jì)算天體位置而制造的機(jī)器，而不是探測(cè)時(shí)空裂隙的神器。制造年代也是公元前150到100年之間，與七八十年前就涼透了的阿基米德沒(méi)有什么關(guān)系，雖然那個(gè)時(shí)代與此類(lèi)似的天文觀測(cè)設(shè)備都或多或少受到過(guò)阿基米德的啟發(fā)。但這并不妨礙圍繞著這個(gè)裝置的種種神秘謎團(tuán)。與此類(lèi)似的復(fù)雜工藝技術(shù)直到一千五百年后的十四世紀(jì)時(shí)才重新出現(xiàn)在歐洲的鐘表工藝?yán)?。?duì)于這個(gè)裝置的研究已經(jīng)持續(xù)了一個(gè)世紀(jì)，過(guò)多的也不再贅述了，我也不懂什么具體的運(yùn)作原理，倒是感興趣的朋友有機(jī)會(huì)可以去雅典國(guó)家考古博物館去欣賞一下安提基特拉裝置的真跡。

還原后的安提基特拉裝置

電影中的一大謎團(tuán)也環(huán)繞著阿基米德之墓的下落，現(xiàn)實(shí)中所謂的阿基米德墓坐落于錫拉庫(kù)薩尼亞波利考古遺址公園最北端的格羅蒂塞勒墓地內(nèi)，但后世的考古研究不認(rèn)為這和阿基米德有什么關(guān)系

阿基米德墓

影片中段眾人在解密阿基米德之墓的下落時(shí)因?yàn)檎f(shuō)得太快，我沒(méi)完全聽(tīng)明白全部的過(guò)程，但女主角海倫娜對(duì)反派誤導(dǎo)性的推理中提到了亞歷山大圖書(shū)館和繆斯女神，這也是個(gè)挺有趣的歷史小知識(shí)，Mouseion，又稱(chēng)繆斯神廟，是當(dāng)時(shí)統(tǒng)治埃及的托勒密一世于公元前300年左右修建的紀(jì)念希臘神話(huà)中繆斯女神的建筑群，在這其中的亞歷山大圖書(shū)館是古代世界最大、最重要的圖書(shū)館之一，曾館藏?cái)?shù)十萬(wàn)份的卷軸，是地中海古希臘世界的文化中心，但隨著后世托勒密八世對(duì)文人的迫害，公元前48年羅馬內(nèi)戰(zhàn)期間凱撒的縱火，三世紀(jì)羅馬的再次內(nèi)戰(zhàn)和七世紀(jì)的穆斯林入侵，如今的繆斯神廟和亞歷山大圖書(shū)館已經(jīng)無(wú)跡可尋， 但Mouseion這個(gè)名字卻成為了英文“Museum”這個(gè)詞匯的根源被沿用至今。

亞歷山大圖書(shū)館的素描

至于供奉的繆斯女神，在古希臘神話(huà)中她們是代表文學(xué)、科學(xué)和藝術(shù)的女神，在現(xiàn)代詞匯的語(yǔ)境中意思是某人的藝術(shù)靈感來(lái)源。九位女神分別是史詩(shī)女神卡利俄珀（Calliope）、歷史女神克利奧（Clio）、詩(shī)歌女神埃拉托（Erato）、音樂(lè)女神尤特佩（Euterpe）、悲劇女神墨爾波墨涅（Melpomene）、情詩(shī)女神波利海姆尼亞（Polyhymnia）、舞蹈女神特普西科雷（Terpsichore）、喜劇女神塔利亞（Thalia）和天文女神烏拉尼亞（Urania）。其中天文女神烏拉尼亞（天王星的英文名也來(lái)自于這位女神）正是因?yàn)樘煳呐c數(shù)學(xué)的密切聯(lián)系，也因此被認(rèn)為是古希臘的數(shù)學(xué)女神，也順理成章的成為了阿基米德可能的埋葬地。不過(guò)后來(lái)瓊斯博士一行人才發(fā)現(xiàn)其實(shí)阿基米德的故鄉(xiāng)西西里才是真正的墓葬位置。

法國(guó)巴洛克大師西蒙·武埃的《烏拉尼亞和卡利俄珀》

而根據(jù)影片的描述，阿基米德的墓葬位于一個(gè)錫拉庫(kù)薩郊外，被稱(chēng)為狄?jiàn)W尼修斯之耳的人工石灰?guī)r洞內(nèi)，洞穴是十六世紀(jì)著名的巴洛克畫(huà)家卡爾瓦喬命名的，因?yàn)檫@個(gè)洞穴的構(gòu)造和人耳的聲學(xué)效果相似，在洞穴中人聲的回音可以高達(dá)16次，這也是為啥片中主角團(tuán)要通過(guò)回音辨別墓葬的位置。傳說(shuō)這是古希臘暴君狄?jiàn)W尼修斯一世關(guān)押犯人的監(jiān)獄，因?yàn)槠洫?dú)特的聲學(xué)特性，囚犯的任何悄悄話(huà)都會(huì)被聽(tīng)見(jiàn)，甚至連折磨犯人時(shí)的慘叫都提高了很多倍，極大增強(qiáng)了威懾效果。

至于洞穴頂端的希臘神殿，那就是藝術(shù)創(chuàng)作的縫合了，這個(gè)神廟的實(shí)際地點(diǎn)是在西西里島西部的塞杰斯塔神廟（Temple of Segesta），這是島上，也是希臘之外保存最完好的神廟之一，但神奇的是這個(gè)地區(qū)古時(shí)候以東希臘愛(ài)奧尼亞人居多，神廟風(fēng)格確是死對(duì)頭西希臘的多立克式風(fēng)格，神廟沒(méi)有完工也沒(méi)有供奉任何的神明，神廟也比傳統(tǒng)的六柱神廟（橫6豎13）多一節(jié)立柱（橫6豎14），因此神廟的歷史也成為了多年來(lái)困擾歷史學(xué)家們的一個(gè)謎題，去西西里島玩的話(huà)一定要記得參觀這里。

最后插一嘴關(guān)于冷戰(zhàn)的歷史背景， 電影時(shí)間線(xiàn)的1969年正是美國(guó)近代史里最風(fēng)云變幻的時(shí)期，美蘇太空爭(zhēng)霸達(dá)到最高峰，越南也是激戰(zhàn)正酣，民權(quán)運(yùn)動(dòng)此起彼伏，這一點(diǎn)從片中的嬉皮游行人群到CIA特工那頭彰顯黑人身份的爆炸頭都可窺見(jiàn)一二。影片中美國(guó)對(duì)于納粹知識(shí)分子的器重也是尊重歷史的，反派沃勒教授很明顯就是受到開(kāi)發(fā)了V2火箭，戰(zhàn)后被美國(guó)招安開(kāi)發(fā)了阿波羅系列的馮布朗的啟發(fā)。至于美國(guó)和納粹干過(guò)的爛事還可以搜索回形針行動(dòng)，塔崩毒氣這些關(guān)鍵詞。但最有意思的是前作中出場(chǎng)的瓊斯博士的兒子馬特，在劇情中死于越南戰(zhàn)場(chǎng)。從時(shí)間線(xiàn)上看，馬特這種精英大頭兵最有可能栽在會(huì)說(shuō)話(huà)的樹(shù)手上的情況，不是1968年1月春節(jié)攻勢(shì)的順化戰(zhàn)役，就是1969年5月101空降師奪取漢堡高地的戰(zhàn)役，總之就是死狀甚慘。

從沒(méi)想過(guò)有生之年還有機(jī)會(huì)在大銀幕看印第安納瓊斯，多虧盧卡斯影業(yè)再拍一部的堅(jiān)持，曾經(jīng)無(wú)緣在大銀幕看此系列的觀眾終於有這機(jī)會(huì)，彌補(bǔ)前4集無(wú)緣進(jìn)戲院的遺憾，順勢(shì)迎來(lái)老福的系列告別作。

詹姆斯曼高德接手繁忙的史匹伯執(zhí)導(dǎo)，開(kāi)頭20分鐘潛入納粹軍營(yíng)的特效回春動(dòng)作場(chǎng)面，抓住了老史為前4集灌注的喜劇元素，但僅僅只抓住了部分，整部片的節(jié)奏猶如迎合老福的速度般，想快又快不起來(lái)，但又不能太慢，因此一個(gè)追逐情節(jié)便拉的很長(zhǎng)，時(shí)而緊湊時(shí)而鬆散，拍著拍著就變劇情片的時(shí)長(zhǎng)了。

整部片盡顯系列疲態(tài)，除了節(jié)奏失衡外，印第與教女海倫娜的情感刻畫(huà)也說(shuō)不上成功，菲比沃勒布里奇作為本集新加入的角色，討喜程度並無(wú)想像中高，無(wú)法再現(xiàn)第三集《聖戰(zhàn)奇兵》史恩康納萊與老福的幽默父子互動(dòng)，教父與教女的冒險(xiǎn)旅程到最終似乎也沒(méi)有完整的弧線(xiàn)作結(jié)。

考慮到《007生死交戰(zhàn)》在菲比加盟修改劇本後女性角色寫(xiě)的更為幽默、立體，如果海倫娜的角色能讓菲比下去發(fā)揮，或許教父與教女之間的互動(dòng)能更有趣些，角色弧線(xiàn)也會(huì)帶往更明確的方向前進(jìn)，不會(huì)是有些略崩、令人反感的角色成長(zhǎng)弧線(xiàn)。

每集的印第安納瓊斯都在尋寶以及互搶寶物中度過(guò)，阿基米德輪盤(pán)作為本集的麥高分，其拼湊起來(lái)能打開(kāi)時(shí)空裂縫穿越時(shí)間的設(shè)定，猶如帶領(lǐng)老觀眾盪回首集的時(shí)空旅行媒介。冒險(xiǎn)的日子早已結(jié)束，這個(gè)時(shí)代早已容不下我們倆，因此只能回到過(guò)去浸淫在屬於自己的美好時(shí)代中重新來(lái)過(guò)。

某方面來(lái)說(shuō)第5集的盡顯疲態(tài)，也併同著瓊斯博士那一去不復(fù)返的昔日榮光，我們都希望能再看著80歲的老福甩著皮鞭揮舞拳頭和納粹再幹一場(chǎng)，可他做不到了（反派設(shè)定如此弱也都放棄抵抗了），這一次的他都處?kù)侗粍?dòng)式的面對(duì)這些危機(jī)，被動(dòng)地踏上冒險(xiǎn)，被動(dòng)地穿越了時(shí)空回到了歷史上的重要時(shí)刻。

想藉此留下來(lái)成為活化石，可終究不是這時(shí)代的人，也終究不能逃避失去兒子的傷痛，冒險(xiǎn)過(guò)後終將回歸家庭，可這次的回歸不再是逃避傷痛繼續(xù)活著等死，而是與妻子一同療傷化解多年的隔閡，從時(shí)空旅行中目睹歷史，繼而回歸現(xiàn)代與心愛(ài)的人一同面對(duì)過(guò)往傷痛，昔日的瓊斯博士在結(jié)尾才正式回歸。

心態(tài)上的回歸搭配著John Williams在第一集寫(xiě)下的印第與瑪麗安的愛(ài)情曲，情節(jié)經(jīng)典再?gòu)?fù)刻，回憶頓時(shí)湧上心頭，雖然老套但確實(shí)在結(jié)尾處被逼出了幾滴淚水，橫跨40個(gè)年頭的系列，只有John Williams的配樂(lè)從來(lái)不曾掉水準(zhǔn)過(guò)，相反地它反而越陳越香，成為當(dāng)今好萊塢大片配樂(lè)中的回甘美酒，片中每首配樂(lè)都好聽(tīng)極了。

用夫妻感情的修復(fù)當(dāng)作冒險(xiǎn)的最終章收尾其實(shí)可以接受，雖然收尾鏡頭並沒(méi)有告別的意味，但符合冒險(xiǎn)英雄即便離開(kāi)也要瀟灑著離去的牛仔精神，跟首集相同的浪漫情節(jié)再?gòu)?fù)刻也有被感動(dòng)到。西亞李畢夫在第四集飾演的兒子在本集故意寫(xiě)死，也藉此反思越戰(zhàn)為一般美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭帶來(lái)的傷痛。

最後一集也不忍再苛責(zé)邁入杖朝之年的老福了，老兵不死只剩凋零，至少前4集的賣(mài)命演出還深深留在腦海中，再次經(jīng)歷熟悉的冒險(xiǎn)時(shí)光，看到早已忘記的超現(xiàn)實(shí)景觀，除了幹死納粹一貫的精神，究竟是什麼在支撐著自己冒險(xiǎn)？是相信一般人根本不相信的超自然奇觀。

輪盤(pán)轉(zhuǎn)呀轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)回了過(guò)去，最後又轉(zhuǎn)回了現(xiàn)代，開(kāi)頭20分鐘幹死納粹的特效回春是熟悉的史匹伯味，後面130分鐘是曼高德仿史匹伯元素又同時(shí)摻雜著自身在《羅根》探討的服老命題，那些冒險(xiǎn)時(shí)光注定一去不復(fù)返，只能在腦海中細(xì)細(xì)回味，就讓最好時(shí)光的留在過(guò)去，珍惜當(dāng)下吧印第安納瓊斯。

系列排行3>1>4>2≥5，《聖戰(zhàn)奇兵》反覆看了無(wú)數(shù)遍依舊是心中系列最佳的冒險(xiǎn)電影，5作為最終章試圖在系列疲態(tài)中再度拍出史匹柏過(guò)往的冒險(xiǎn)元素，各方面都盡力了，但終究無(wú)法回到系列的巔峰期，如同老福也必須服老，史匹伯也因?yàn)槊丁斗ㄘ悹柭范e(cuò)過(guò)了最後一次的執(zhí)導(dǎo)機(jī)會(huì)，想再回去修正注定是不可能。

《命運(yùn)輪盤(pán)》剩下的價(jià)值就是給喜愛(ài)這系列的粉絲再次緬懷此系列的機(jī)會(huì)，而身為老福的影迷，也由衷感謝能有這樣的機(jī)會(huì)在大銀幕看著老福再次尋寶、揮舞著拳頭海扁納粹、聽(tīng)著John Williams譜寫(xiě)的配樂(lè)感受昔日冒險(xiǎn)的氛圍。再會(huì)了瓊斯博士，感謝老福這40多年來(lái)的賣(mài)命演出，感謝John Williams40多年來(lái)始終如一的配樂(lè)水準(zhǔn)把持。

PS：本集麥?zhǔn)屣椦莸募{粹反派尤根佛勒，雖然依舊逃不了免洗反派的命運(yùn)，但其野心與尋寶動(dòng)機(jī)設(shè)計(jì)與動(dòng)機(jī)意外地滿(mǎn)有趣，他不只想要復(fù)辟納粹，他同時(shí)還想再?gòu)?fù)辟的過(guò)程謀朝篡位，藉此修正錯(cuò)誤改寫(xiě)整個(gè)納粹歷史。與瓊斯博士對(duì)新時(shí)代的格格不入是兩者相似之處，屬於我們的時(shí)代都在過(guò)去，而本集也再次驗(yàn)證了這系列的輝煌就此停留在80S的證明。

PS：歷經(jīng)盧卡斯影業(yè)被迪士尼收購(gòu)，開(kāi)頭的Logo還能再次看到派拉蒙影業(yè)的標(biāo)誌內(nèi)心頗感動(dòng)，至少整個(gè)5部曲都有派拉蒙影業(yè)發(fā)行過(guò)的痕跡。

★★★☆

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