一些Facts：

1. 影片作曲者是石橋英子，她也是濱口龍介前作《駕駛我的車(chē)》的作曲者。

2. 本片創(chuàng)作起源：拍攝《駕駛我的車(chē)》時(shí)，石橋英子要求制作組為一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)表演拍一些鏡頭，最后這些鏡頭組成了無(wú)對(duì)白80分鐘影片《饋贈(zèng)》（2023年10月于根特電影節(jié)上映，石橋英子現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)）。之后，濱口龍介想更進(jìn)一步，征得許可后將這個(gè)項(xiàng)目擴(kuò)展為現(xiàn)在的《邪惡不存在》。

3. 濱口龍介：“我某種程度上也希望人們對(duì)結(jié)局保有某些猶豫。這種 ‘猶豫’的想法就是電影?！?/p>

4. 濱口龍介：“角色的行動(dòng)并不是出于倫理的考慮，而是直覺(jué)?！?/p>

以下內(nèi)容涉及劇透

影片于大量空鏡頭和配樂(lè)之上開(kāi)始構(gòu)建，了解這一特殊的源起是進(jìn)入影片的前提。 我們多次注意到在用平移鏡頭展現(xiàn)密林時(shí)，音樂(lè)戛然而止，緊隨其后的是人物與人聲的出現(xiàn)，再之后，視點(diǎn)由自然景觀轉(zhuǎn)移到人。由此，人始終成為影片中的介入者和破壞者——即使他們是這里的居民，和自然共存著。資本的商業(yè)企圖作為影片的明線，明晃晃地亮著刺刀，懸掛對(duì)這片密林的威脅，實(shí)則這塊幕布早在戰(zhàn)后第一批居民到來(lái)時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始被刺穿。公司代表對(duì)于居民來(lái)說(shuō)是外來(lái)者和侵入者，而對(duì)于自然來(lái)說(shuō)，這些居民也同樣如此。居民雖然居住于鄉(xiāng)村，但生活方式和文化環(huán)境依然是現(xiàn)代的，他們也彈大鍵琴，也開(kāi)汽車(chē)，也有精致的現(xiàn)代餐桌用具，他們是介于自然和都市的灰色人群。

在空鏡頭之余，有兩段密集的討論片段，這是濱口龍介的拿手好戲，也是他賦予人物信念感、利用對(duì)話和節(jié)奏表現(xiàn)人物的重要方式。第一段的對(duì)話中，分野了兩個(gè)陣營(yíng)，在影片語(yǔ)境下是“正義”和“邪惡”的兩方?！罢x”一方的真切顧慮在“邪惡”一方的和稀泥處理方式下似乎顯得無(wú)助且悲壯，觀眾的情感立場(chǎng)自然也不言而明。而在第二段兩位公司代表的車(chē)內(nèi)對(duì)話中，精彩的打趣快速豐滿了他們的形象，他們不再是一個(gè)邪惡的符號(hào)，而當(dāng)他們也逐漸傾向到居民和自然一方時(shí)，他們顯得如此可愛(ài)，他們的邪惡似乎不再存在。這是影片輕松且易于接受的一次轉(zhuǎn)折和顛覆。

就在觀眾和角色即將形成“邪惡”不存在的共識(shí)時(shí)，那把明晃晃的刺刀在客觀上依然高懸，而影片極速進(jìn)行了又一次顛覆性的轉(zhuǎn)折：“正義”如爆炸一般露出了猙獰的“邪惡”。作為最引人爭(zhēng)議的片段，它無(wú)疑是會(huì)在第一時(shí)間激怒觀眾的——它打破了觀眾從一開(kāi)始就持續(xù)的共識(shí)，崩解了人們對(duì)“與自然和諧共處的人”的想象，但影片又完全無(wú)意于安撫，更似挑釁式地結(jié)束了。不同于此前給足理由和過(guò)渡的轉(zhuǎn)變，這次的巨大轉(zhuǎn)折對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)極具破壞性。

創(chuàng)作者將結(jié)尾劇情呈現(xiàn)得模糊又抽象，無(wú)論如何猜測(cè)剖析鹿和拓海父女的動(dòng)機(jī)和隱喻，無(wú)論如何努力地試圖還原事件的真實(shí)經(jīng)過(guò)，都很大程度上只能是個(gè)人意淫。不管是簡(jiǎn)單的還是復(fù)雜的解讀都是不恰當(dāng)?shù)?，這正如濱口龍介本人所說(shuō)，懷疑就是這場(chǎng)戲的目的之一。

影片真正想表達(dá)的是，任何判斷都存在著灰色陰影，貌似美好的都存在蟄伏的危機(jī)（獵槍聲、路邊尸骨、有倒刺的植物），而乍現(xiàn)的邪惡也存在留白。以拓海為代表的這批居民在此刻也真正共識(shí)性地滑入“正義”與“邪惡”之間的灰色地帶?！靶皭翰淮嬖凇笔怯捌帐c(diǎn)之前的共識(shí)，之后的顛覆時(shí)刻最大的意圖就在于顛覆本身，而非邏輯和說(shuō)教，所以過(guò)度的剖析總顯得單薄，那些“為什么”的問(wèn)題需要觀眾離開(kāi)影廳后在漫長(zhǎng)的生活中自己找到自己的答案，這是電影能帶給我們的財(cái)富。

濱口龍介較早期影片（《歡樂(lè)時(shí)光》、《夜以繼日》）和近期影片的節(jié)奏和氛圍有很大不同：早期相當(dāng)松弛，而近期相比起來(lái)更加緊繃（尤其是《駕駛我的車(chē)》）?！缎皭翰淮嬖凇肥菫I口龍介再次回到早期風(fēng)格的實(shí)踐，最與之相似的就是《歡樂(lè)時(shí)光》，我們可以看到很多這部317分鐘超長(zhǎng)作的影子——烏冬面夫婦和女性公司代表都是《歡樂(lè)時(shí)光》的演員回歸出演（并且他們都是素人），攝影北川喜雄也是《歡樂(lè)時(shí)光》之后首次回歸參與濱口龍介電影的攝影。而在《歡樂(lè)時(shí)光》和《夜以繼日》中，角色直覺(jué)性的行為往往是電影的重要符號(hào)，是巨大轉(zhuǎn)折的發(fā)動(dòng)機(jī)，它們通常也令觀眾感到不可思議，這也是濱口龍介的創(chuàng)作特點(diǎn)——角色會(huì)直接表現(xiàn)他們內(nèi)心的沖動(dòng)，即使它有悖倫理和常規(guī)。在接受了這一點(diǎn)后，拓海最后出乎意料的行動(dòng)也為這部電影烙下了濱口龍介標(biāo)志性的印記，它是濱口龍介風(fēng)格的體現(xiàn)，無(wú)論你喜歡與否。

影片大方承認(rèn)和揭露人的陰暗面（甚至是充斥著暴力的陰暗面），這一點(diǎn)貫穿濱口龍介的所有電影，似乎像是他鏡頭下角色的信念感來(lái)源，同樣的特征沿襲自他的老師黑澤清。黑澤清的代表作之一《X圣治》同樣揭露著人內(nèi)心的惡，講述著“看起來(lái)不像殺人犯的人才最有可能殺人”的故事，黑澤清還說(shuō)：“無(wú)論你如何解釋電影，我不相信一部電影只限于它的開(kāi)始和結(jié)束。在那之前和之后，都有一個(gè)屬于它的世界。我想讓觀眾感受到這部電影（《X圣治》）帶給他們的除了恐怖感，還有別的可以思考的東西。”在理解了他們師徒二人的創(chuàng)作哲學(xué)后，或許你會(huì)更喜歡《邪惡不存在》。

采訪參考：

濱口龍介∶我的團(tuán)隊(duì)加起來(lái)也就十個(gè)人左右（邪惡不存在）影評(píng) (douban.com)

【譯】黑澤清談犯罪杰作《X圣治》（X圣治）影評(píng) (douban.com)

一早看到字幕組出中字了，馬上下載。（一開(kāi)始因?yàn)槁暜?huà)不同步分心了一會(huì)，后面就很能進(jìn)入了）

因?yàn)檎米罱谧x《那些歡樂(lè)時(shí)光》，對(duì)濱口的創(chuàng)作和審美追求有了更多了解，尤其是聲音理論。那段gamping 宣傳片的旁白真是離“美好的聲音”最遠(yuǎn)的了。說(shuō)明會(huì)上，男職員唯獨(dú)一次沒(méi)有拿起話筒，下意識(shí)地回答了村民的質(zhì)問(wèn)，那聲はい是帶著真誠(chéng)的。劈柴后聲稱是“人生二十年來(lái)最暢快的瞬間”真是可疑。應(yīng)該說(shuō)，濱口是以這種方式，不帶感情的真誠(chéng)的聲音，和糟糕的表演性的聲音，區(qū)分角色的世界觀。

女職員上一份工作是護(hù)理，和同伴相視而笑，《歡樂(lè)時(shí)光》對(duì)于演員們是很珍貴的經(jīng)歷吧。

關(guān)于Hana的死，到結(jié)束也沒(méi)太明白，不知道是蒙太奇還是寫(xiě)實(shí)，漫天的大霧確實(shí)是在男職員倒地才消退，但想想應(yīng)該是后者，父親看見(jiàn)在危險(xiǎn)邊緣的女兒選擇不發(fā)聲不行動(dòng)，也許是順應(yīng)鹿的習(xí)性，給生長(zhǎng)于這片土地的精靈——hana真正理解和回歸自然的自由。邪惡在自然中不存在，是在利用自然的無(wú)知人類中存在。

一開(kāi)始父親接hana晚了，開(kāi)車(chē)把正在玩躲貓貓的孩子驅(qū)散，呈現(xiàn)了有機(jī)和無(wú)機(jī)的兩條邏輯，與后文呼應(yīng)。

關(guān)于鏡頭語(yǔ)言，村民們看到野山葵和半矢時(shí)采用了正反兩種鏡頭，自然也在看著人類。前半段自然描寫(xiě)以水流和森林為主，多是不帶反思的日常行為，后半段則出現(xiàn)了更多動(dòng)物，并且“對(duì)峙”感更強(qiáng)。整部片子除了末尾尋找hana，更多是固定機(jī)位，呈現(xiàn)客觀敘事；而配合不間斷的尋人啟事廣播，搖晃的鏡頭、湍急的水流一下抓住觀眾的心跳。類似的主題聯(lián)想到《北國(guó)之戀》那場(chǎng)風(fēng)暴。提案在現(xiàn)實(shí)和視頻會(huì)議中錯(cuò)開(kāi)落下，也是對(duì)技術(shù)的諷刺吧。

關(guān)于配樂(lè)，確實(shí)片頭插曲出現(xiàn)時(shí)有些詫異，濱口好像很少讓音樂(lè)如此有主導(dǎo)性。但依舊很享受他的臺(tái)詞，以及創(chuàng)造出的空間氛圍。

不到2小時(shí)，一開(kāi)始覺(jué)得時(shí)長(zhǎng)不夠看不過(guò)癮，看完覺(jué)得基本把他想表達(dá)的說(shuō)完了，而且看不到說(shuō)教感——那樣就跟濱口自身的哲學(xué)背道而馳了，相比之下，《怪物》的態(tài)度比情節(jié)更令人窒息。

男職員說(shuō)“那簡(jiǎn)直是天衣無(wú)縫的計(jì)劃”，就跟他根本沒(méi)劈過(guò)柴，一斧頭下去被木頭嘲笑，別瞧不起自然了。

這片子不是那種一眼就能看出來(lái)好壞的，它就像是一杯苦咖啡，得慢慢品，細(xì)細(xì)嚼。

導(dǎo)演濱口龍介，這哥們兒真是個(gè)有想法的人。他不是那種喜歡走尋常路的導(dǎo)演，這次他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了自然和人性，用一種極簡(jiǎn)的方式講故事，但卻讓人心里那個(gè)震撼啊。

電影開(kāi)頭和結(jié)尾的設(shè)計(jì)，真是巧妙，就像是在告訴你，生活就是個(gè)圈，轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，最后還是回到了原點(diǎn)。

電影里的人物，每個(gè)人都有自己的欲望和苦衷。

獵人想要獵鹿，小女孩想要找到羽毛，外來(lái)者想要完成項(xiàng)目。這些欲望在電影里交織在一起，最后導(dǎo)致了一系列的悲劇。

這不就像是咱們自己的生活嗎？每個(gè)人都有自己的目標(biāo)，有時(shí)候?yàn)榱诉_(dá)到目標(biāo)，可能會(huì)傷害到別人，甚至是自己。

電影里的環(huán)境，那個(gè)冰冷的感覺(jué)，真是讓人不寒而栗。

我在想，這是不是就是導(dǎo)演想要表達(dá)的那種自然與人之間的矛盾關(guān)系？人類總是想要征服自然，但最后受傷的往往還是自己。

結(jié)尾讓人驚掉下巴。我看完以后，半天沒(méi)回過(guò)神來(lái)。它不是那種大團(tuán)圓的結(jié)局，而是讓你感到一種深深的無(wú)力感。

這種感覺(jué)，就像是你在現(xiàn)實(shí)生活中，面對(duì)那些無(wú)法改變的事情時(shí)的那種無(wú)奈。

電影里的聲音和影像，真是讓人印象深刻。濱口龍介導(dǎo)演在聲音上的探索，真是讓人耳目一新。那些聲音，不僅僅是背景音樂(lè)，它們就像是電影的另一個(gè)角色，講述著另一個(gè)故事。

說(shuō)實(shí)話，這電影不是那種能讓你輕松看完的。它會(huì)讓你思考，會(huì)讓你感到不舒服，甚至?xí)屇阗|(zhì)疑自己。但我覺(jué)得，這正是這部電影的魅力所在。它不回避那些難以啟齒的話題，不害怕展現(xiàn)人性的陰暗面。

它可能會(huì)讓你感到沮喪，但也可能會(huì)讓你看到一些平時(shí)忽略的東西。這電影就像是一面鏡子，照出了我們生活中的那些不為人知的角落。

文章來(lái)源：電影咖啡 覺(jué)得值得一看，想看原片的可以去公眾號(hào)：電影咖啡 免費(fèi)無(wú)套路，不用謝

#2023 CIFF 為數(shù)不多最為期待的一部了。從當(dāng)天工作日傍晚爆滿的影廳以及門(mén)口一堆排rush only的長(zhǎng)隊(duì)，可見(jiàn)這部影片人氣之火爆。

我雖然只看過(guò)一部濱口龍介，但對(duì)他印象特別好，特別期待，他蠻有可能成為我特別喜歡的導(dǎo)演之一的。因?yàn)橛霸鹤鶡o(wú)虛席，我已經(jīng)提前十分鐘入場(chǎng)了也只能坐在一個(gè)很尷尬的位置，前面兩排人的頭幾乎擋住了四分之一以上的屏幕還有字幕，我全程只能挺直腰桿歪著頭為了能看清字幕，還好這片子對(duì)白不算多，很多鏡頭都沒(méi)有對(duì)話。我對(duì)電影的熱愛(ài)讓我挺直腰桿側(cè)著頭使著勁看完全片，不覺(jué)得一點(diǎn)累和麻煩，只覺(jué)得沉浸其中久久不能平復(fù)。

這片子如果沒(méi)有結(jié)尾那兩分鐘，我可能只能打四星，但這個(gè)結(jié)尾幾乎是我看過(guò)這么多電影里面最最最令人印象深刻目瞪口呆意想不到出人意料的結(jié)尾之一了。看完之后我嘴巴睜的大大的，緩不過(guò)來(lái)，驚了。因?yàn)檫@個(gè)結(jié)尾簡(jiǎn)直跟整部片子的發(fā)展基調(diào)很反差，像是不知道從哪里冒出來(lái)的神來(lái)之筆平地驚雷，怎么也讓人想不到啊。我寫(xiě)下這篇影評(píng)之時(shí)還沒(méi)有看任何短評(píng)，我其實(shí)到現(xiàn)在都還有很多東西想不通或者說(shuō)在思考，我其實(shí)蠻迫切地想看看其他人的理解和看法，但為了不先入為主影響我的思考我先自己寫(xiě)自己的再去看別人的。

這片子剛開(kāi)始給我的感覺(jué)就是真美，鏡頭語(yǔ)言用的特別好，冰天雪地，叢林小屋，蔚藍(lán)的湖水，攝影絕了。整個(gè)片子攝影就，鏡頭調(diào)度可以說(shuō)爐火純青，視覺(jué)上特別享受，美感拉爆。而且拍攝地的自然風(fēng)光也確實(shí)好。

之后人物的刻畫(huà)其實(shí)我覺(jué)得比其他其他作品也沒(méi)有那么細(xì)膩了畢竟這個(gè)片子到中間故事性還蠻強(qiáng)的，劇情也蠻簡(jiǎn)單直給的。這其中最出彩的一個(gè)當(dāng)屬男agent，他從一開(kāi)始做pre時(shí)候的那副嘴臉，到后來(lái)成為返璞歸真的搞笑擔(dān)當(dāng)，真的很反差很立體一個(gè)人。一開(kāi)始就覺(jué)得他不過(guò)是個(gè)利欲熏心不把村民利益環(huán)境保護(hù)責(zé)任放在心上的惡臭商人罷了，然后辦事能力也不強(qiáng)的孬種，后來(lái)從第二次回村里的路上開(kāi)始，這人突然感覺(jué)跟開(kāi)了光一樣怎么變化那么大啊，突然想通了想田園牧歌出家了？我對(duì)他其實(shí)是深信不疑的，我不覺(jué)得他是為了拿下項(xiàng)目，說(shuō)服村民裝的，我感覺(jué)他就是個(gè)也很迷茫不知道自己要什么的苦逼打工人鐵憨憨，沒(méi)啥心眼。我其實(shí)蠻喜歡這個(gè)角色的，他真的承包了很多笑點(diǎn)。我感覺(jué)他身上并沒(méi)有那種商人的精明，他只是個(gè)被老板拿捏的苦逼打工人罷了。dating app match那我真笑了。女a(chǎn)gent人真的蠻好的，很能共情，也是真的有良知的人。

至于那些村民，其實(shí)我并不是很喜歡幾個(gè)主要人物，那幾家子人我都不喜歡，尤其那幾個(gè)男的，不知道為啥。感覺(jué)陰森森的神經(jīng)兮兮的。最喜歡的是小女兒，真的好可愛(ài)好漂亮呀我的媽呀。簡(jiǎn)直了這個(gè)小演員。

就整個(gè)片子的vibe一直都四平八穩(wěn)的，劇情也一點(diǎn)不復(fù)雜，也很濱口龍介的風(fēng)格，但其實(shí)全片一直有很多鋪墊和暗示。片子的最后我真的真的現(xiàn)在還想不通，我覺(jué)得他一定是臨時(shí)起意的殺人而不是計(jì)劃好的，因?yàn)樗钦娴挠滞巳ソ优畠毫?。可是我還是想不通啊，為什么在看到女兒和鹿的瞬間做的決定是殺人呢？難道不是先跑向女兒?jiǎn)幔课移鋵?shí)剛看到的時(shí)候有懷疑是不是和女兒一起下的套，就是為了引他去遠(yuǎn)處然后做掉他。emmm但這說(shuō)不通啊，他明明一拍腦袋就是又忘記接女兒了，這是個(gè)偶然事件啊。還有就是女兒到底為啥迷路那么久，我個(gè)人理解是她看到了中槍受傷的鹿，不想離開(kāi)，因?yàn)橹雷约阂坏╇x開(kāi)鹿就會(huì)死成為看到的一具骨架尸體，善良的女兒選擇呆在原地等大人們來(lái)找她?？晌疫€是想不通她爹為啥要在那個(gè)時(shí)候勒死他啊，可能因?yàn)槟鞘俏ㄒ灰粋€(gè)包括女兒在內(nèi)沒(méi)有任何人會(huì)看到的絕佳機(jī)會(huì)？這樣一來(lái)死無(wú)對(duì)證沒(méi)人會(huì)知道他死哪去了，走丟在樹(shù)林里也太解釋的通了。他可能在那瞬間自己的邪念一下子涌上來(lái)被沖昏了？一下子下了殺心？聰明的他可能早看出來(lái)或者認(rèn)為男agent只不過(guò)是為了完成工作故意裝作對(duì)村子關(guān)心在乎，其實(shí)很虛偽，只不過(guò)是為了進(jìn)一步了解當(dāng)?shù)厍闆r，表現(xiàn)出一副愿意虛心學(xué)習(xí)請(qǐng)教的樣子。但是為了保護(hù)村子的利益殺人實(shí)在有點(diǎn)過(guò)了吧。。。。。。搞不懂啊。。以及小女孩最后是被中彈??攻擊暈倒了，人應(yīng)該沒(méi)事對(duì)吧。這個(gè)故事我真的，感受很復(fù)雜。

其實(shí)在看到后半段的時(shí)候我就在想，片名叫邪惡不存在，目前看來(lái)是個(gè)蠻peace and love的故事啊，資本家很當(dāng)?shù)卮迕窦m紛也是蠻正常再常見(jiàn)不過(guò)的沖突，那evil到底在哪里呢，這片子難道就這么不疼不癢的也沒(méi)個(gè)高潮嗎。直到小女孩失蹤開(kāi)始心一下子緊了起來(lái)，但隱約覺(jué)得不會(huì)有啥大事，我的推測(cè)最多就是被中彈的鹿攻擊了這個(gè)我是猜到了的。

我真的很喜歡帶反轉(zhuǎn)的劇情，這片子狠狠把我驚呆了。配樂(lè)也很棒，鏡頭語(yǔ)言也很棒，氛圍營(yíng)造得也很棒，我覺(jué)得我真的蠻喜歡這導(dǎo)演的，之后有機(jī)會(huì)了慢慢打卡他的其他作品。

開(kāi)場(chǎng)半小時(shí)后后座傳來(lái)了均勻的呼吸聲…也不是完全不能理解 畢竟以話劇和臺(tái)詞聞名的導(dǎo)演這一次是在先有了音樂(lè)的基礎(chǔ)上才創(chuàng)作了劇本和影片 配樂(lè)和緩中夾帶了幾絲不安的扭曲感 像是時(shí)不時(shí)把欣賞空鏡中的觀眾們拽回逐漸繃緊的一根硬冷的長(zhǎng)弦上

雖然安排了很多留白 但感覺(jué)濱口還是在討論“交流”的這個(gè)母題：這一點(diǎn)倒是聯(lián)想到今年諾獎(jiǎng)得主發(fā)言 “試圖用文字表達(dá)這種無(wú)聲的語(yǔ)言” 只不過(guò)對(duì)于電影導(dǎo)演來(lái)說(shuō)使用的是鏡頭？甚至情節(jié)稍微回收了《駕駛我的車(chē)》里 “人能做的只有直視自己的內(nèi)心”論 兩位外來(lái)者是在陸續(xù)展露內(nèi)心以后才讓巧稍有敞開(kāi)（也讓結(jié)局更來(lái)得猝不及防）

并不覺(jué)得演員演技拙劣 力量感主要用在了臺(tái)詞的展示上（尤其男職員） 而關(guān)于情態(tài) 個(gè)人認(rèn)為反而是這種微微麻木的感覺(jué)更接近現(xiàn)實(shí) 更容易讓人共情一些..？

對(duì)黛這個(gè)角色印象挺深刻的 “我就是喜歡它（娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)）沒(méi)什么干凈的” 以及在木屋陽(yáng)臺(tái)上只身一人看日薄西山 加上那句細(xì)想有點(diǎn)怪異的“這就是我的最后一份工作了” 又一個(gè)自毀傾向拉滿的人物

最后想說(shuō)——巧作為“父親”難道不就是對(duì)“無(wú)邪”的諷刺嗎 = = 埋頭于自己的世界 經(jīng)常忘記接花放學(xué)以至于女兒自己養(yǎng)成了到點(diǎn)先走的習(xí)慣 居家場(chǎng)景也看得出對(duì)女兒鮮少陪伴 如此一想 子彈打在了誰(shuí)的身上 事實(shí)上又出自誰(shuí)手？

#BFI#LFF #OfficialCompetition 氣溫突變，坐在影院的我似乎能感受到電影中那冰冷的環(huán)境。

遙遠(yuǎn)的欲望在片中做為主線串起了環(huán)境與人的關(guān)系。獵人的欲望是獵鹿，小女孩的欲望是找到羽毛，外來(lái)者的欲望是完成項(xiàng)目。結(jié)尾處獵人獵了鹿，保護(hù)小鹿的成年鹿襲擊了撿羽毛的小女孩，而為了保護(hù)女兒的父親殺死了外來(lái)者，一切就如男主所說(shuō)的，父母會(huì)在孩子受傷后展現(xiàn)殺意，這有如宿命般的結(jié)尾，倒下的外來(lái)者，停止奔跑的父親都可以確定小鹿應(yīng)該也死了。不過(guò)感覺(jué)會(huì)有人說(shuō)，誰(shuí)又會(huì)在乎鹿呢？

視覺(jué)上，大量長(zhǎng)鏡頭和固定鏡頭凝視感極強(qiáng)，我們仿佛是自然之靈，凝視著生活在我們周?chē)娜祟悺ｉ_(kāi)場(chǎng)的仰望天空的小女孩的POV長(zhǎng)鏡頭和結(jié)尾處小女孩死亡POV仰拍的長(zhǎng)鏡頭形成呼應(yīng)，仿佛以小女孩的視角對(duì)觀眾說(shuō)邪惡并不存在。

聽(tīng)覺(jué)上，開(kāi)場(chǎng)的配樂(lè)還有種寧?kù)o自然之感，從中段開(kāi)始變奏就充滿著詭異感，尤其是那幾次戛然而止，與長(zhǎng)鏡頭形成了相反的效果，也提醒著觀眾，讓大家對(duì)這個(gè)不自然的結(jié)尾有所準(zhǔn)備。

不喜歡，有幾場(chǎng)戲的收音伴隨著景別切換有些音色差，還有唯一一場(chǎng)手持鏡頭有些隨意，車(chē)尾的后視鏡頭仍然讓我苦思不解。

本文為VOGUE JAPAN于2024年4月29日發(fā)布的采訪“新作『悪は存在しない』で世界を惹きつけた映畫(huà)監(jiān)督?濱口竜介が思う“悪”とは【50 SHADES OF ME】”。

本人渣翻，如有錯(cuò)誤請(qǐng)多海涵。

原文鏈接：//www.vogue.co.jp/article/50-shades-ryusuke-hamaguchi?utm_brand=vogue-jp&utm_source=twitter&utm_social-type=owned&utm_medium=social

繼在柏林（2021 年憑借《偶然與想象》獲得銀熊獎(jiǎng)）和戛納（同年憑借《駕駛我的車(chē)》獲得包括最佳編劇在內(nèi)的四項(xiàng)大獎(jiǎng)）取得成功之后，他的新作《邪惡不存在》（日本4 月 26 日上映）又在去年的威尼斯國(guó)際電影節(jié)上獲得銀獅獎(jiǎng)。 短短幾年間，濱口龍介征服了世界三大電影節(jié)，成為日本國(guó)內(nèi)外最炙手可熱的電影導(dǎo)演。 50 個(gè)問(wèn)題，探索這位充滿活力的表現(xiàn)主義者的內(nèi)心世界。

采訪者： YAKA MATSUMOTO

邪惡就是 "假裝了解自己不知道的東西"。

Photos: Akihito Igarashi

1、對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，邪惡意味著什么？

濱口：嗯，假裝知道你不知道的東西。

2、哪些日本電影和原電影（翻譯成日文前的標(biāo)題）的片名是您認(rèn)為非常好的。

濱口：凱莉·雷查德的《第一頭牛》

3、以主演大美賀均為首，電影中出現(xiàn)了許多非專業(yè)演員。導(dǎo)演在選角時(shí)最看重什么？

濱口：首先要符合故事和故事中的人物。 此外，如果能讓我感覺(jué)到故事會(huì)以意想不到的方式向前發(fā)展，那就再好不過(guò)了。

4、對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，怎樣是一名優(yōu)秀的演員？

濱口：誠(chéng)實(shí)的人。

5、據(jù)說(shuō)您受到石橋英子女士委托制作了一部現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)播放的影像作品（后來(lái)被命名為《GIFT》），這促成了《邪惡不存在》的誕生。您會(huì)希望大家一邊比較兩部作品一邊享受嗎？

濱口：當(dāng)然。因?yàn)樗鼈兪峭耆煌淖髌贰Ｎ蚁Ｍ^眾能在《邪惡不存在》中欣賞到石橋女士的音樂(lè)之美，在《GIFT》中感受到現(xiàn)場(chǎng)即興演奏的快感。

6、您對(duì)于電影音樂(lè)的要求是什么？

濱口：音樂(lè)不能和畫(huà)面太過(guò)吻合。

7、哪些電影的音樂(lè)給您留下了深刻的印象？

濱口：高中時(shí)期看了王家衛(wèi)的《重慶森林》，讓我意識(shí)到音樂(lè)和電影可以這樣相遇。

8、在導(dǎo)演您的日常生活中，音樂(lè)也是不可或缺的嗎？

濱口：是的，我在家經(jīng)常使用AM播放適合我當(dāng)下心情的音樂(lè)。

9、順便一問(wèn)，您最近喜歡的藝術(shù)家是？

濱口：Robert wyatt

10、“通過(guò)徹底重復(fù)臺(tái)詞來(lái)進(jìn)行表演”被稱為濱口方法，濱口導(dǎo)演您有在徹底的重復(fù)中體會(huì)到技術(shù)或者能力嗎？

濱口：幾乎沒(méi)有，但是可以說(shuō)我是通過(guò)不停的看電影學(xué)會(huì)如何去制作電影的。

作為一個(gè)表演者，我決定不過(guò)度表演。

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11、導(dǎo)演在片場(chǎng)有什么獨(dú)特習(xí)慣嗎？

濱口：“喲，好！”我會(huì)大聲地說(shuō)到。

12、作為一個(gè)表演者，你為自己設(shè)定了什么規(guī)則？

濱口：不要勉強(qiáng)，我本來(lái)也不是那種會(huì)勉強(qiáng)自己的人。但有的時(shí)候我也會(huì)被迫去做一些事情。但當(dāng)這種情況發(fā)生時(shí)，我會(huì)說(shuō)：“算了吧”，不勉強(qiáng)地做下去。

13、您最早的關(guān)于電影的記憶是什么？

濱口：電影《大魔域》，我大約是七歲時(shí)在電影院看的。當(dāng)時(shí)的我還分不清電影和現(xiàn)實(shí)，所以我清楚地記得當(dāng)馬沉入沼澤時(shí)我感到十分恐懼。

14、如果用一個(gè)詞來(lái)形容小時(shí)候的自己，你會(huì)用什么詞？

濱口：膽小的孩子。

15、請(qǐng)用三個(gè)#（標(biāo)題）來(lái)形容今天的自己

濱口：#膽小鬼# #電影導(dǎo)演# #喜歡吃米飯，喜歡炸雞#。

16、如果不做導(dǎo)演的話，你覺(jué)得自己會(huì)從事什么樣的工作？

濱口：上中學(xué)的時(shí)候，我曾寫(xiě)過(guò)想成為一名公wù員（作為職業(yè)）聽(tīng)說(shuō)很穩(wěn)定。

17、你最喜歡的一句話是？

濱口：沒(méi)有。

我也有很多看不懂的電影。

18、你在工作以外還擅長(zhǎng)什么？

濱口：集中精力做任何事。我沒(méi)有那種能力專注于任何事情，但我會(huì)讀書(shū)。啊....但是那是別的情況了。除了工作我真的什么都不擅長(zhǎng)。

19、那么，不擅長(zhǎng)的事情是？

濱口：在交流中察言觀色，應(yīng)對(duì)氣氛。

20、你在生活中會(huì)害怕什么？

濱口：比如陷阱之類的。

會(huì)讓我產(chǎn)生“要好好生活”的想法的電影是.....

Photos: Akihito Igarashi

21、您吸煙嗎？對(duì)于導(dǎo)演您來(lái)說(shuō)，吸煙的時(shí)間意味著什么？

濱口：我不抽煙，當(dāng)別人抽煙的時(shí)候，就是我一個(gè)人獨(dú)處的時(shí)間。

22、您最近聽(tīng)到過(guò)哪些讓您開(kāi)心的話？

濱口，雖然不是最近了，但是我出演廣播（電臺(tái)）的時(shí)候，主持人說(shuō)了一句：”您看起來(lái)非常的正常啊，正常得讓我嚇了一跳?！?/p>

23、如果有人說(shuō)他們不知道如何解讀導(dǎo)演您的作品怎么辦？

濱口：那也沒(méi)關(guān)系，有很多的電影我也看不懂，沒(méi)關(guān)系的，就是這樣的。

24、在您今年看過(guò)的電影中，您認(rèn)為最有趣的是？

濱口： 阿基·考里斯馬基的《枯葉》。我想成為一名優(yōu)秀的電影制作人，但這部電影讓我覺(jué)得，在成為一名優(yōu)秀的電影制作人之前，我應(yīng)該好好生活。

25、您最近讀了什么書(shū)是想要推薦給其他人的？

濱口： 一億三千萬(wàn)人のための『歎異抄』（23年11月30出版的新書(shū)， 高橋源一郎著，暫未找到中文譯名）。在這本書(shū)中，高橋源一郎將弟子（の唯円）聽(tīng)到的教誨 『歎異抄』 翻譯成了現(xiàn)代版本。與原著相比，這個(gè)版本增加了很多的內(nèi)容，包含了許多高橋自己的見(jiàn)解，但我可以理解高橋這樣的原因，我認(rèn)為 『歎異抄』 本身就是一本只能一個(gè)人讀的這樣的書(shū)。

26、有一天，你會(huì)想自己寫(xiě)一本小說(shuō)嗎？

濱口：如果我有能力的話，我也想寫(xiě)...... 不，對(duì)不起，我想我不會(huì)寫(xiě)。

27、誰(shuí)對(duì)您的影響最大？

濱口：影響最大的....好難啊。是一位叫做小野和子的民間采訪者。為了回答上一個(gè)問(wèn)題（前一個(gè)問(wèn)題的回答是小野女士的著作）甚至想給她一本《 あいたくて ききたくて 旅にでる 》。她是東日本大dizhen后我在東北拍攝的紀(jì)錄片的拍攝對(duì)象之一，她（從普通民眾那里）聽(tīng)民間故事已經(jīng)有大約 40 年的時(shí)間了，她踏實(shí)的工作態(tài)度對(duì)我產(chǎn)生了很大的影響。

28、在你一生中，得到過(guò)最好的建議是什么？

濱口：在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮時(shí)，我有幸與Oliver stone導(dǎo)演在一起，我想他可能看了我的電影。他對(duì)我說(shuō)：“我想以后會(huì)有很多人稱贊你，但是不要相信他們?！边@是我目前得到最好的建議。

29、您有什么獨(dú)特的、令人意外的屬于自己的規(guī)則嗎？

濱口：倒也不是什么規(guī)則。但是人們常說(shuō)：你為什么不多咀嚼一下食物。經(jīng)常有人說(shuō)我嚼食物嚼得不好。顯然，我咀嚼的不夠多?？赡芤?yàn)槲沂悄械?，我可能是為了不被拿走餃子而養(yǎng)成了吃得很快的習(xí)慣。

對(duì)濱口導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，成功是....

Photos: Akihito Igarashi

30、度過(guò)假期的最佳方式是什么？

濱口：散步。早晨很漂亮。但是根據(jù)季節(jié)的不同天氣會(huì)很冷呢（笑）。但是我還是覺(jué)得早上很好，早上散步的話。

31、請(qǐng)?jiān)诳瞻字刑钊耄瑳](méi)有○○我就無(wú)法開(kāi)始新的一天。

濱口：很普通呢，最近是咖啡，黑咖啡。

32、你通常在做什么事情時(shí)感到快樂(lè)？

濱口：歸根結(jié)底，我想是在專心致志的時(shí)候。 當(dāng)我全神貫注時(shí)，無(wú)論是拍攝電影、寫(xiě)劇本、閱讀資料，還是其他什么事情。 在當(dāng)下我不認(rèn)為那一刻我是快樂(lè)的，但我認(rèn)為當(dāng)我事后能想到我在專心致志時(shí)，我是快樂(lè)的。

33、成功對(duì)導(dǎo)演您意味著什么？

濱口：我認(rèn)為是想著“我今天過(guò)得還不錯(cuò)”就睡覺(jué)吧——還是說(shuō)這不可能？ 我睡覺(jué)時(shí)從不覺(jué)得自己今天過(guò)得很好（笑）。 我不知道那是什么...... 睡個(gè)好覺(jué)。

34、樂(lè)觀主義者和現(xiàn)實(shí)主義者。 你認(rèn)為自己是哪一方？

濱口：樂(lè)觀主義者。

35、在實(shí)踐中如何轉(zhuǎn)變心態(tài)？

濱口：一開(kāi)始我并不經(jīng)常感到非常沮喪。 我就像在保護(hù)自己，想著 "這不是我的錯(cuò)"（笑）。 我覺(jué)得反省是在某個(gè)時(shí)刻突然出現(xiàn)的。

36、當(dāng)你面前有一個(gè)極度悲傷的人時(shí)，導(dǎo)演你會(huì)怎么做？

濱口：這也取決于雙方的關(guān)系，但大概不知道要怎么做，只能呆在那里一動(dòng)不動(dòng)。 我會(huì)守在他身邊，直到他從 "極度悲傷 "的狀態(tài)中走出來(lái)。

37、如果你可以在城市和鄉(xiāng)村之間做出選擇，你更愿意選擇哪一個(gè)

濱口：中間。

38、如果要買(mǎi)房子，您的首要條件是什么？

濱口：要足夠?qū)挸?，不?huì)憋死人。但（價(jià)格）不能太高。

39、不論性別和年齡，有什么共同點(diǎn)是都很吸引人的？

濱口：誠(chéng)實(shí)的人。 柔軟、正直的人。

濱口導(dǎo)演認(rèn)為電影的偉大之處

Photos: Akihito Igarashi

40、迄今為止，你的人生中最需要勇氣的是什么？

濱口：我不知道，我覺(jué)得我的一生都沒(méi)有用到那么多勇氣。

41、在您的工作中，有哪一點(diǎn)會(huì)讓您遇到的人感到驚訝，與您的形象不同？

濱口：他們說(shuō)我的聲音很高。 我想這比他們預(yù)想的要高。

42、你喜歡自己的哪一點(diǎn)？

濱口：我不太在乎這個(gè)。

43、注意到的話會(huì)增加的偏愛(ài)項(xiàng)目是？

濱口：藍(lán)光碟吧。 即便如此，我也只有不到一百?gòu)垺?/p>

44、你喜歡開(kāi)車(chē)嗎？

濱口：我不開(kāi)車(chē)。

45、想得到什么卻得不到的東西是？

濱口：更大的房子。

46、你如何看待日本國(guó)內(nèi)外電影界的差異？

濱口：我覺(jué)得目前的日本電影業(yè)對(duì)規(guī)模和預(yù)算，或者說(shuō)對(duì)時(shí)間和jinqian有一種嗤之以鼻的感覺(jué)。 他們?cè)陬A(yù)算和規(guī)模之間取得平衡，這在其他guojia是不受歡迎的。 由此產(chǎn)生的糾葛會(huì)傳導(dǎo)給現(xiàn)場(chǎng)工作人員。 如果不改變這種平衡感，日本的拍攝現(xiàn)場(chǎng)將繼續(xù)疲于奔命。

47、打破現(xiàn)狀的第一步是什么？

濱口：第一步是以年輕人可以睡覺(jué)的日程為前提，考慮制作。

48、10 年后你想做什么？

濱口：我想拍電影。

49、 你認(rèn)為現(xiàn)在的世界更需要什么？

濱口：世界...... 我認(rèn)為重要的是說(shuō) "不"，每個(gè)人都可以表達(dá)他們的好惡，說(shuō)出自己不喜歡的東西。 因此，人們需要傾聽(tīng)。

50、電影的魅力是什么？

濱口：遇到會(huì)說(shuō)“這是什么！？”的東西。讓我以一種安全的形式接觸自己無(wú)法理解的東西。

第80屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)（評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)），將于4月26日于日本上映。

Photos: Akihito Igarashi　Editor: Yaka Matsumoto