女子高生?初（堀）和哥哥?凌（間宮）以及妹妹?茜和父母住在一起。某日被住在同一間公寓的橘亮輝（清水）抓住了把柄，被亮輝無(wú)理的命令來回折騰。在這時(shí)，數(shù)年前搬走的竹馬?小田切梓（板垣）回來了。初被梓一如以往守護(hù)著自己的樣子自然地吸引，即使被亮輝不斷從中阻礙，初還是同梓交往了，但其實(shí)梓懷有著不為人知的目的。此時(shí)，初也知道了凌的秘密…

秘密如下

小田切梓以為是女主初的父親和自己的母親搞外遇的，所以一直找機(jī)會(huì)捉弄女主，后來哥哥凌查明，原來是橘亮輝的父親搞外遇。

其實(shí)三個(gè)人都喜歡初的，如果不是這個(gè)秘密，小田切梓應(yīng)該會(huì)跟女主在一起吧

你的理解能力真的有問題

我說"只有今天"但也許我每天都會(huì)那樣想啊

從成田初（堀未央奈）的臉部特寫開始，至豊洲遠(yuǎn)望東京都心的全景結(jié)束。《熱情花招》講述的是高中少女成田初與同住豊洲高級(jí)公寓的少年們：學(xué)霸兼控制狂的橘亮輝（清水尋也）、青梅竹馬的人氣模特兒小田切梓（板垣瑞生）以及無(wú)血緣關(guān)系的哥哥成田凌（間宮祥太朗）之間的戀愛故事。相比導(dǎo)演山戶結(jié)希上一部廣受好評(píng)的電影《溺水小刀》，這一部《熱情花招》的主題與故事似乎并沒有很大的發(fā)揮空間。正因?yàn)轭}材上的散發(fā)出的強(qiáng)烈的套路感以及對(duì)類似少女戀愛漫改類型先入為主的猜想，《熱情花招》在上海國(guó)際電影節(jié)首映后反響惡劣；同樣，在日本公映后，電影眾評(píng)平臺(tái) 映畫.com 上的評(píng)價(jià)也是兩極分化。但就個(gè)人觀感來說，這是我來日本以來第一部連續(xù)兩天去刷的電影：第一遍是被它強(qiáng)烈的影像風(fēng)格所吸引，但因?yàn)榕_(tái)詞的密度以及當(dāng)日疲憊的精神狀態(tài)，敘事以及影像上的很多細(xì)節(jié)都沒來得及好好體會(huì)；第二遍聚精會(huì)神得看完后，在消除了許多疑慮的同時(shí)，也證實(shí)了我的一些猜想，算是徹底得被山戶結(jié)希折服，主動(dòng)前來為其背書。

為了方便大家閱讀，這篇文章的主軸將會(huì)分為兩個(gè)部分：首先我會(huì)從文本層面入手，講述山戶結(jié)希獨(dú)特的處理少女漫改類型片的手法。第二部分主要注視的是山戶結(jié)希的影像風(fēng)格以及聲音設(shè)計(jì)對(duì)其敘事的影響及強(qiáng)化，并呼應(yīng)本文首句話，講一講我自己對(duì)《熱情花招》中都市影像的分析。

山戶結(jié)希

“平穩(wěn)的革命”與少女漫改的重生

請(qǐng)閱讀的影迷們做一個(gè)很快的頭腦風(fēng)暴：日影史上有哪些牛逼的少女漫改電影？又有那些牛逼的青春片？仔細(xì)思考這兩個(gè)問題，就必然會(huì)衍生出更多的疑惑。首先，從類型上來說，少女漫改與青春片似乎藕斷絲連，卻又有明顯的一個(gè)分界線：從某種角度上來說，被歸到少女漫改的電影幾乎都是“消費(fèi)品”。作為在日本商業(yè)院線批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，少女漫改這一類型的誕生與日本“后制片廠”（post-studio）時(shí)代“媒體聚合”（media convergence）的生產(chǎn)方式密不可分。這個(gè)概念解釋起來需要一些日本電影史的知識(shí)，但理解起來并不困難。學(xué)者 Wada-Marciano 在她的書里解釋了媒體聚合與新媒體技術(shù)的發(fā)展間的關(guān)系。首先是電影、電視以及數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)間界限的模糊化，進(jìn)而衍生出日語(yǔ)概念“コンテンツ産業(yè)”（content business），整個(gè)產(chǎn)品群圍繞一個(gè)跨媒體的文化概念進(jìn)行生產(chǎn)。用中文語(yǔ)境里的話語(yǔ)來類比，“IP”就是一個(gè)很好的解釋：它的核心在于通過多種媒體的文化生產(chǎn)來重復(fù)并且疊加地消費(fèi)同一個(gè)文化概念。所有研究者都會(huì)提的例子，可能也是類似生產(chǎn)-消費(fèi)方式的鼻祖，就是經(jīng)典的少女漫改《花樣男子》。作為“消費(fèi)品”，少女漫改這種電影類型在當(dāng)代日本電影以及文化產(chǎn)業(yè)中占據(jù)了一席之地，并且有著很顯著的商業(yè)價(jià)值，還時(shí)不時(shí)得會(huì)誕生幾部“爆款”。但對(duì)比起另一種常被討論的日影類型“青春片”來說，“少女漫改”就明顯顯得缺乏藝術(shù)價(jià)值，難以被整合進(jìn)“有價(jià)值”“有意義”或者“作者”這些關(guān)鍵詞的討論中來。畢竟日本“青春片”有著強(qiáng)大的電影節(jié)基礎(chǔ)，也誕生了如巖井俊二這樣有著國(guó)際聲譽(yù)的作者。商業(yè)價(jià)值做主導(dǎo)的生產(chǎn)方式注定了少女漫改內(nèi)容上的套路與爛俗，也常有人把它比作是女性向的“軟色情片”：不合邏輯的故事、永遠(yuǎn)被愛的女主、狗血的橋段設(shè)計(jì)以及對(duì)色相的消費(fèi)（通常演員都是流量偶像或者俊男美女），當(dāng)代觀眾在看少女漫改之前通常得做好消費(fèi)這些元素的心理建設(shè)。我的朋友小宋給《溺水小刀》的評(píng)語(yǔ)是：“很有風(fēng)格，但請(qǐng)別再改編少女漫了”，也反映出了其實(shí)在相對(duì)嚴(yán)肅的影評(píng)人話語(yǔ)里，“少女漫改”通常是處于層級(jí)制度底端的。

這幾年最火的少女漫改當(dāng)屬《兄困》

但我想說的是，山戶結(jié)希的突出之處，也是她作為“作者”的可能性與特點(diǎn)，正是因?yàn)樗掷m(xù)地關(guān)注并且擴(kuò)展少女漫改這一類型的界限。首先我希望讀者們一定要放下自己的成見，不要在心里預(yù)設(shè)電影類型或者文化本身的層級(jí)制度（hierarchy），而是用更加開放的態(tài)度去看待——畢竟在幾十年以前，電影在大眾話語(yǔ)里還只是純粹的娛樂消費(fèi)品，但時(shí)至今日很少有人會(huì)不把電影視為一門藝術(shù)。說到山戶結(jié)希對(duì)這一類型的探索，我覺得最有趣的是她始終試圖最大程度的保留少女漫畫的“特點(diǎn)”：在《熱情花招》里，人物的設(shè)計(jì)就是典型的少女漫刻板設(shè)定，這里可以用三個(gè)男主最愛重復(fù)的臺(tái)詞來總結(jié)。男主橘亮輝是典型的抖S學(xué)霸設(shè)定，除了毒舌，對(duì)女主的占有欲也異常強(qiáng)烈，最愛說的是希望女主成為“私のもの”（我的東西）；而小田切梓在中途黑化之前，對(duì)女主不斷重復(fù)的關(guān)鍵詞是“かわいい”（可愛），是一種受歡迎的暖男帥哥人設(shè)；最后的哥哥凌，最愛說的一句話是“〇〇をして欲しい”（我希望你能怎么怎么做），對(duì)妹妹有著極強(qiáng)的保護(hù)欲——而在被發(fā)現(xiàn)了與妹妹其實(shí)沒有血緣關(guān)系后，這種保護(hù)欲也被戳穿是隱藏的男女之情?？梢哉f是集少女漫中想象之大成的三種男主設(shè)定。當(dāng)然我們從女權(quán)主義的視角可以很表面得批判這三種設(shè)定潛在的問題：抖S學(xué)霸不免有物化女性之嫌；受帥哥青睞則滿足了女性的虛榮心；最后希望被保護(hù)甚至被控制，也是缺乏主體性的表現(xiàn)。與直接暴力推翻這些幻想并指出其中問題的做法不同，山戶結(jié)希在保留了角色刻板設(shè)定的情況下，對(duì)角色進(jìn)行了細(xì)致的刻畫處理，最大程度上把“人性”而非“人設(shè)”還給了他們。這不禁令人反思少女漫創(chuàng)造之初的意圖，是女性漫畫家為了主動(dòng)展現(xiàn)女性的欲望所創(chuàng)造出來的文化產(chǎn)品；而它們?cè)谝欢ǔ潭壬希矠榕栽谀信P(guān)系中的能動(dòng)性提供了空間。我們不能僅僅把文化產(chǎn)品如電影當(dāng)作是對(duì)現(xiàn)實(shí)的直接表現(xiàn)（representation），而是要理解兩者間互相影響的復(fù)雜關(guān)系，文化也能促進(jìn)或增長(zhǎng)人類的想象力與感知能力，進(jìn)而影響人對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知與參與。女性為什么不能主動(dòng)幻想各種各樣性格的男性與她發(fā)生關(guān)系？為什么這樣幻想的女性就要被蕩婦羞辱？男性對(duì)女性的幻想在歷史中一直被不斷地表現(xiàn)，但女性對(duì)男性的想象卻寥寥可數(shù)。正是在這一點(diǎn)上，“能想”、“敢想”成為了少女漫畫顛覆文化層面男女權(quán)力關(guān)系的關(guān)鍵點(diǎn)。

但如果回到少女漫改這一類型，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其最大的問題恰恰是缺乏女性導(dǎo)演的參與。隨便找一部少女漫改，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在清一色的女性漫畫家原作的同時(shí)，只有極少的女性導(dǎo)演真正愿意去涉足這個(gè)領(lǐng)域（近年來可能有所改觀，參照山戶結(jié)希的女性導(dǎo)演集合項(xiàng)目《21世紀(jì)女子》）。我們印象中當(dāng)代重要的日本女性導(dǎo)演，或像西川美和這樣繼承社會(huì)派的觀察眼光，參與更嚴(yán)肅主題的創(chuàng)作；或如蜷川実花這類藝二代，主要活動(dòng)領(lǐng)域在藝術(shù)界，電影只是其藝術(shù)創(chuàng)作中的一環(huán)。其中最特殊的是河瀨直美，她的“私影像”在出道時(shí)就被批判不夠關(guān)注社會(huì)，但喜歡她的人卻欣賞她對(duì)“女性性”的直視與保留。但就算細(xì)膩如河瀨，也只是踏足獨(dú)立或者藝術(shù)制作，并無(wú)暇關(guān)心商業(yè)電影，這就導(dǎo)致了商業(yè)類型如少女漫改一直被男性導(dǎo)演把持的現(xiàn)狀。如果說少女漫畫對(duì)女性還有一定的解放作用，過多涉及資本運(yùn)作的少女漫改就很少花心思去思考性別議題。大多是照著漫畫人設(shè)模版敷衍了事，最吸引人的變數(shù)反而是請(qǐng)了哪幾個(gè)明星，所有的關(guān)注都只在表面，換言之相當(dāng)膚淺。山戶結(jié)希之所以是異類，正是因?yàn)樗诒Ａ袅松倥髦信曰孟氲哪軇?dòng)性的同時(shí)，不僅僅停留在這些幻想的表象層面，而是試圖去挖掘這些“刻板印象”的內(nèi)涵，還原相對(duì)真實(shí)的人性。那她是怎么做到的？

《21世紀(jì)女子》

從文本上來說，山戶結(jié)希的做法相對(duì)明顯。在這里我推薦懂日文的朋友們?nèi)プx一讀影評(píng)人小野寺系的文章，非常細(xì)致的文本分析：//realsound.jp/movie/2019/07/post-383283.html. 而我的總結(jié)，首先是山戶結(jié)希不像大多數(shù)（主流）少女漫畫將“性”放在一個(gè)相對(duì)私密的位置，而是全篇貫徹了“性”元素的加入。小野寺先生的分析中提到“壁咚”潛在的暴力性，頗令人玩味。一部主流的少女漫改制作，會(huì)讓壁咚成為電影中的高光時(shí)刻，突出它的夢(mèng)幻感。而正因?yàn)樯綉艚Y(jié)希在臺(tái)詞中不斷地強(qiáng)調(diào)“性”的做法，剝離了各種“夢(mèng)幻時(shí)刻”的童話性，反而突出了它在現(xiàn)實(shí)主義層面的多義性。想一想一個(gè)人對(duì)你說“做我的奴隸”、“你很淫亂”、“我不想戴套”這些話，你還覺得壁咚夢(mèng)幻嗎？但有別于其他更強(qiáng)硬派的女權(quán)作家的做法，山戶結(jié)希對(duì)男性這些“暴力”言語(yǔ)也有著一定的容忍度，甚至可以反過來將其吸收成為女性幻想的一部分。在電影里，就是如此“暴力”的男主橘亮輝，在全片最重要的一段和女主互相表白的戲中，對(duì)女主依然強(qiáng)調(diào)著自己的控制欲。但女主的回答呢？她說“我不確定我會(huì)不會(huì)一直喜歡你，我甚至不覺得有了你或者沒有了你我就會(huì)變得怎么樣，我也不能成為你的物品，但這一刻我想要享受你和這段感情”。在這里，女主的主體性開始明確，女主允許男主繼續(xù)扮演他的boss，表達(dá)他的控制欲，但女主也可以明確地拒絕男主對(duì)她的不公平的審判和無(wú)理的要求，這反而幫助男主進(jìn)一步思考了兩人間的關(guān)系，雙方都借此成長(zhǎng)了。山戶結(jié)希很明確地拒絕二元對(duì)立的情感政治，而是更強(qiáng)調(diào)一種擁有容錯(cuò)，互相成全，互相成長(zhǎng)，但也不是一定非要綁在一起的狀態(tài)。我們借此從山戶結(jié)希對(duì)三位男主的刻畫中感受到了她的溫柔：毒舌的學(xué)霸從家庭危機(jī)中意識(shí)到了自己的自傲自戀中存在的問題，第一次在生命中感受到了“無(wú)力感”，這幫助他懂得柔軟和同理心；帥氣的王子心負(fù)創(chuàng)傷，復(fù)仇之后卻得到了女主最大限度的包容，從而開始反思自己的任性和乖戾；控制狂的哥哥這一段最有趣：在一場(chǎng)電梯戲中，哥哥對(duì)女主說“你依然可以賴著我（甘える）”，但女主卻一步跨出了電梯，拒絕了哥哥的溫柔。女主希望哥哥可以多為自己考慮，而她同樣也會(huì)照顧好自己。女主用的結(jié)尾詞“我希望你多為自己考慮（て欲しい）”正好呼應(yīng)了哥哥不斷對(duì)女主強(qiáng)調(diào)的“て欲しい”，平衡了兩人之間的授受的權(quán)力關(guān)系。這一套化骨綿掌，巧妙地借著把哥哥的主體性還給哥哥的方式，將女主的主體性也還給了女主。如果我們結(jié)合之前提到的文化表現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系，那么多刻板的男性刻畫，在一定程度上也衍生了現(xiàn)實(shí)中形形色色表演著“男性性”的暴力狂、控制狂、仇女癥或者自戀癖；而更多的現(xiàn)實(shí)參照則給了創(chuàng)作者底氣去加深這種刻板印象在文化產(chǎn)品中的表現(xiàn)。山戶結(jié)希所做的，正是在承認(rèn)這些刻板印象真實(shí)存在的同時(shí)，為它們加入變調(diào)，讓男性看到這些行為中的暴力與不公；而對(duì)于女性觀眾，山戶結(jié)希通過臺(tái)詞以及妹妹角色的設(shè)置，更直白得宣示了主體的可能，贊美著獨(dú)立自主的性別觀念。相比起直接展示女權(quán)的主題，這樣循循善誘的方法顯然更可以吸引到情侶入場(chǎng)觀看，從而重新思考雙方間的相處方式，是現(xiàn)實(shí)意義上更適合政治冷感的日本年輕人們的方法。用一句話概括，《熱情花招》從刻板印象開始，通過“性”議題消解夢(mèng)幻色彩，又通過青春片多用的疼痛療法賦予角色情感，直至最終軟化并解構(gòu)刻板印象，讓觀眾透過表象去看角色內(nèi)心的同時(shí)，也能夠自反性地去看待自己與文化表象間的關(guān)系。

所以在這一段的結(jié)尾我想直接回應(yīng)我的好朋友小宋一句話：在我看來，山戶結(jié)希之所以依然不放棄少女漫改這一類型，是因?yàn)榱餍锌煜幕脑捳Z(yǔ)權(quán)也值得去爭(zhēng)奪。在不解消女性對(duì)某種“男性氣質(zhì)”（masculinity）的幻想與消費(fèi)的同時(shí)，去其糟粕，讓它朝著更開放，更多元，更平等的方向前進(jìn)。

怎么看待“壁咚”熱潮下的性別議題？山戶結(jié)希有自己的答案

景觀、情感與山戶音/像

在我看豆瓣第一批評(píng)論（多是惡評(píng)）的時(shí)候，我注意到很多朋友都發(fā)現(xiàn)了山戶結(jié)希電影中音樂的密度問題。這一點(diǎn)在《溺水小刀》的時(shí)候我也曾注意到，那時(shí)候也不太理解。但山戶結(jié)希對(duì)音樂的運(yùn)用其實(shí)非常嫻熟。在相對(duì)老套的少女漫心跳橋段，她會(huì)使用電音版或者變調(diào)了的經(jīng)典古典音樂（如《獻(xiàn)給愛麗絲》、《卡農(nóng)》），突出橋段的幻想意味，也可以說是其“不可能性”（但別忘了第一段的分析，“不可能的”的也可以“被享受”）。在男女主交往的青春片橋段，山戶結(jié)希會(huì)使用一些如 city pop 或 J-hip hop 這樣的更受年輕人歡迎，且更符合城市流行文化的音樂。而男性與男性間的對(duì)手戲，或者相對(duì)嚴(yán)肅的對(duì)話戲中，山戶結(jié)希通常是不使用音樂的。這讓我確信山戶結(jié)希并不是隨意的鋪墊音軌，而是有選擇，有意圖得為觀眾制造關(guān)注點(diǎn)。說句題外話，山戶結(jié)希這次啟用的新銳音樂制作人坂本秀一以及泉まくら都非常值得注意，前者與山戶合作了《溺水小刀》，而后者是一位非常有趣的女性 rapper.

泉まくら的 avatar

如果把注意力放回《熱情花招》這部電影，聲音部分令我印象更深刻的反而不是背景音樂的使用，而是對(duì)人物聲音的處理：人物就好像是在貼著你的耳朵說話，聲音設(shè)計(jì)得非常近而有真空感，比較來說像是私電影里會(huì)有的獨(dú)白，放在這里自然突出了私人與幻想的氣質(zhì)。從這一點(diǎn)入手，我在第二遍觀影的時(shí)候發(fā)現(xiàn)山戶結(jié)希的這部電影幾乎全是由二人對(duì)手戲構(gòu)成，三人互動(dòng)的戲就已非常稀少，超過三人的群戲似乎只出現(xiàn)過三次，且只具有推動(dòng)敘事的功能。這與山戶結(jié)希在影像上的選擇不謀而合：我們發(fā)現(xiàn)這部電影的鏡頭要么是人物近景以及局部特寫，要么就是都市景觀的遠(yuǎn)景或者全景，最有趣的是還經(jīng)常出現(xiàn)焦點(diǎn)在人物面部特寫與城市景觀之間相互轉(zhuǎn)移的鏡頭。從音樂（背景音樂 vs. 絮語(yǔ)）、鏡頭（全景 vs. 特寫）再到敘事，山戶結(jié)?？梢哉f很刻意得抹去了“中間”的部分。不止是更傳統(tǒng)的少女漫改，就算是直接對(duì)比普通的情節(jié)劇，《熱情花招》也顯得有意識(shí)的把敘事的中心集中在人物最私密的情感之上，而省略了對(duì)其社會(huì)身份以及人際關(guān)系的刻畫。在作為中間調(diào)和媒介的社會(huì)關(guān)系一層被取消后，人物與都市空間間的距離就突然被壓縮。這甚至不是用空間比喻人物情感那么簡(jiǎn)單，而更令我想到60年代后期由松田政男、足立正生等人領(lǐng)銜的“風(fēng)景論”運(yùn)動(dòng)?！帮L(fēng)景論”是全球革命高潮特殊情境下的左派運(yùn)動(dòng)，在電影層面的代表是足立正生的電影《略稱：連環(huán)射殺魔》。這部電影雖然目的是為了紀(jì)錄在1968至1969年間用手槍連續(xù)犯下多樁殺人罪行的罪犯永山則夫，但全片卻沒有任何一個(gè)鏡頭與人物有關(guān)。足立正生花了86分鐘拍攝永山則夫從出生到工作，再到逃亡的各個(gè)城市的街景?！帮L(fēng)景論”作為政治宣言的精妙之處在于對(duì)于資本主義下同質(zhì)化嚴(yán)重的城市景觀的“日常性”的批判：提示了在不斷更新的東京都市面前無(wú)能為力的年輕人們，想要回到故鄉(xiāng)卻發(fā)現(xiàn)高速發(fā)展的地方也早已消弭了與城市的區(qū)別。于是最后年輕人們面對(duì)的只有庸常的“回不去的故鄉(xiāng)”，無(wú)論跑到日本的哪個(gè)角落都是一樣。用“風(fēng)景論”舉例我當(dāng)然不是說山戶結(jié)希是足立正生的后繼者，這種可能完全沒有，因?yàn)椤帮L(fēng)景論”是在具體的情境下產(chǎn)生的具有明確抗?fàn)幠繕?biāo)的運(yùn)動(dòng)，而且21世紀(jì)日本地方與都市的二元關(guān)系也早已不可同日而語(yǔ)。但拋開語(yǔ)境，光從影像美學(xué)層面來看，“風(fēng)景論”將人物從景觀中剝離與山戶把景觀與人物間的距離消除的手法不乏共通之處。在與 Eureka 的訪談中，山戶也表示她對(duì)東京憑借著奧運(yùn)會(huì)（別忘了1964年的那次）重建并“翻身”的城市景觀非常感興趣。山戶雖然不像“風(fēng)景論”那樣直接觸碰資本主義現(xiàn)代性對(duì)人類的空間規(guī)訓(xùn)，在采訪中也沒有直接表達(dá)對(duì)風(fēng)景的態(tài)度。但在她看來，通過影像中所表達(dá)的城市的幻影，是可以如實(shí)呈現(xiàn)這個(gè)時(shí)代與人們的感受的。而山戶在場(chǎng)景選址上啟用豊洲近似架空，“無(wú)處存在”的科幻漫畫式的高級(jí)公寓群落，更是與“風(fēng)景論”那”無(wú)處不在“的庸常景觀形成直接對(duì)比：“陌生化”的豊洲景觀與都心的隔河相望，也許預(yù)示著都市空間的同質(zhì)化可以從內(nèi)部進(jìn)行撕裂與革命。從這個(gè)角度上來說是近似加速主義般的批評(píng)方向了。

《略稱?連続射殺魔》

和別的導(dǎo)演把媒介純粹作為中介來運(yùn)用的視角有些不同。山戶結(jié)希對(duì)媒介的處理的非常巧妙，比如電影里有一場(chǎng)成田初與小田切梓視頻通話的戲。她從兩人拿著手機(jī)對(duì)話的普通鏡頭開始；隨著談話的內(nèi)容變得私密，直接在大銀幕上用相應(yīng)的畫幅（余下留黑）展示出了兩個(gè)人的手機(jī)視頻通話界面，在兩個(gè)界面的來回切換中消除了手機(jī)界面的中介性；這之后她的做法更為大膽，將鏡頭切回了兩個(gè)人實(shí)處的空間——床，但卻讓一個(gè)角色處在仰臥位置，而另一個(gè)角色在俯臥位置，通過密集的鏡頭切換將兩個(gè)空間的距離感消弭。最后給觀眾的觀感就好像是看了一場(chǎng)性愛戲一般，展現(xiàn)出了非常細(xì)微（符合青春期性幻想程度）但強(qiáng)烈的情色感。敘事層面，我認(rèn)為山戶結(jié)希對(duì)中介性的抹除體現(xiàn)出了她對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代愛情的敏銳。在流行話語(yǔ)里，當(dāng)代年輕人們花在手機(jī)以及各種數(shù)字媒體上的時(shí)間已經(jīng)到了影響他們生活的地步，而這其中最讓人注目，甚至讓年輕人們都產(chǎn)生自我懷疑的，就是愛情的虛擬化。在保守的人眼里，通過影像或者文字而產(chǎn)生的愛情根本不算什么情感。但山戶結(jié)希則帶有一種更為民主的觀念，愛就是愛，是不會(huì)因?yàn)槿魏沃薪槎冑|(zhì)的，純粹的情感聯(lián)結(jié)。這不僅抹消了媒體（電子媒體、空間媒體、聲音媒體）之間的層級(jí)關(guān)系；更重要的則是，通過界面擬像、音聲與空間三個(gè)層面去除中介性后對(duì)情感的直接展現(xiàn)，山戶結(jié)希呈現(xiàn)出了情感對(duì)這些“技術(shù)”的“反抗”以及“掌控”能力，即主體的能動(dòng)性。而我作為觀眾，面對(duì)這樣缺失了中間感的影像，也收獲了一種前所未有的共情體感。我們謹(jǐn)記山戶結(jié)希對(duì)中介的態(tài)度，再結(jié)合“風(fēng)景”來看她對(duì)都市空間與人的設(shè)計(jì)，就很自然的可以感受到她的意圖。從一開始的成田初的人物像不斷被重復(fù)的都市景觀吞沒：或搖擺于豊洲的高樓之間，或消失于嘈雜的涉谷街頭——并置了缺乏主體性的女主與缺乏安全感，充滿不確定性的都市生活。用“風(fēng)景”的邏輯闡釋，可以說對(duì)自己缺乏認(rèn)知，缺乏動(dòng)力的年輕主體在不斷被重建、不斷被翻新的都市景觀下是一種被動(dòng)的再現(xiàn)關(guān)系。但隨著女主在感情中不斷成長(zhǎng)，不斷確立自己的主體性，都市景觀也變得鮮活而可控了起來（最直接的體現(xiàn)就是鏡頭不再那么晃動(dòng)）。在女主與橘亮輝互表心意，確定戀愛關(guān)系那一幕的最后，焦點(diǎn)先是從兩人移至背景的都心景觀，再回落至夜色下兩人貼合在一起的剪影，相互親吻的少女少年們纏繞的線條勾勒出了一顆愛心，包裹住了背景的高樓。這是山戶結(jié)希對(duì)空間以及人物情感處理決定性的一刻。終于，不再是空間對(duì)人物施以暴行，而是情感包容了空間，年輕的“我們”掌握了世界。如果我們把山戶結(jié)希的對(duì)空間的刻畫與這個(gè)特殊的時(shí)間點(diǎn)——后311到2020前的這段三明治時(shí)間——聯(lián)系起來，無(wú)疑可以發(fā)散更多的想象力：為什么開場(chǎng)就用掛著2020奧運(yùn)會(huì)的標(biāo)語(yǔ)的車站場(chǎng)景？新都市，新未來是什么？這個(gè)未來屬于誰(shuí)？因?yàn)閲?guó)家項(xiàng)目而被不斷重建的城市空間與充滿不安與焦慮的年輕人之間的關(guān)系該怎么理解？最后成田初對(duì)于變化的坦然接受與勇敢面對(duì)又傳遞出了山戶結(jié)希的什么看法？這里僅供拋磚引玉，不過多贅述。但筆者認(rèn)為出身哲學(xué)系，有著極強(qiáng)作者意識(shí)的山戶結(jié)希的影像值得更多細(xì)節(jié)上的討論。

尾聲-未/來的山戶美學(xué)

為什么注視山戶結(jié)希，我個(gè)人帶有一種樂觀主義的期待，這種期待可以追溯至年初觀看完《吉娃娃》后我的感想。山戶結(jié)希與二宮健如果說有相似的地方，可以說他們是一直在持續(xù)攻占著日本的主流媒體。在導(dǎo)演之外，山戶結(jié)希也為偶像組合及藝人們拍攝 mv, 并不定期為各種雜志媒體寫稿。這讓我不禁重復(fù)自己對(duì)日本未來所謂“主流作者”的期待。特別是山戶結(jié)希，一直在不斷地拔高少女漫改的上限，并打破了日本少女漫改長(zhǎng)期以來被男性導(dǎo)演壟斷的局面。光從影像層面來說，山戶結(jié)希的風(fēng)格就足夠令人期待，在《熱情花招》中，她的剪輯快速而不凌亂，靜幀照片的啟用充滿了青春活力與都市美學(xué)。雖然山戶結(jié)希在《熱情花招》中只關(guān)注了生活優(yōu)渥的中產(chǎn)少女少年們的青春，但她出色的感知力也展示了更多的可能：她對(duì)人物情感與都市空間之間關(guān)系的敏銳；她對(duì)性別平等議題的細(xì)微處理；以及她為少女文化正名的勇氣，難道不都是她政治的體現(xiàn)嗎？在看過山戶結(jié)希的電影后，我想觀眾很難再回去看那些不需要思考，影像上照本宣科的快消品。就像昨晚看完午夜場(chǎng)的《熱情花招》后，我清楚地聽到了前排兩位身著時(shí)尚的都市閨蜜們的一段對(duì)話：“びっくりした！”（震驚了?。?”そう！思わなかったね！”（是啊，沒想到是這樣（的電影）?。?”でも良かった！”（但真是太好了?。?/p>

參考資料

小野寺，系。「『ホットギミック ガールミーツボーイ』徹底解説！　山戸結(jié)希監(jiān)督が確立させた“新しい映畫表現(xiàn)”」//realsound.jp/movie/2019/07/post-383283.html

Wada-Marciano, Mitsuyo. 2012. Japanese Cinema in the Digital Age. Honolulu: University of Hawaii Press.

松田政男。2013. 「風(fēng)景の死滅」, 航思社。

寫在前面：

我們愛上這部電影的緣由或許與所有的解讀分析都無(wú)關(guān)，這種愛也許就是單純來源于直覺的觸碰，以及自由的影像本身所帶有的生命力，這種情緒的傳遞甚至與情節(jié)無(wú)關(guān)，只是一種擊潰規(guī)則后的充滿不穩(wěn)定性的律動(dòng)感，或許在某種意義上，山戶結(jié)希就像另外一位杰出的女性電影人Germain Dulac那樣，再次給出了對(duì)于電影本身的校正甚至是定義，并且是以更加現(xiàn)代性的方式。也因此，不論你是否接受本文的以下內(nèi)容，這都是一部值得你拋棄對(duì)于過往電影的既有認(rèn)知以及對(duì)此種題材電影的偏見去體驗(yàn)的作品。

以下內(nèi)容將涉及對(duì)正片的劇透，建議觀影過后再閱讀本文。

———————————?jiǎng)⊥阜指罹€

角色與顏色

開篇，三種顏色的對(duì)比

一、“青梅竹馬”小田切梓

橙色是一種明亮、熱烈卻又極具攻擊性的顏色，它帶給了成田初最多的夢(mèng)幻與最大的傷害；有三場(chǎng)戲可以拿出來解剖

1、17min30s～18min27s

以分屏處理代替?zhèn)鹘y(tǒng)的正反打，用暖色與冷色的對(duì)比外化二人的心理狀態(tài)，初眼中只有美好，梓眼中只有殘酷，表面的夢(mèng)幻之下實(shí)則暗流涌動(dòng)

2、27min30s～32min15s

從文本到聲畫匹配都是完全的少女言情偶像劇路子，突出的重點(diǎn)在于一種“虛假感”，不斷的提示觀者：虛假的幻想到了頂點(diǎn)，內(nèi)藏的獠牙即將慢慢顯現(xiàn)

3、38min22s～42min30s

聚焦面孔的大特寫與模擬手機(jī)屏幕的畫幅變化；山戶結(jié)希對(duì)于畫幅壓縮的使用可以參考《溺水小刀》，溺的結(jié)尾部分對(duì)于畫幅改變的使用目的是打破虛擬與現(xiàn)實(shí)的邊界，而在本片中則正好相反，被壓縮的畫幅將成田初限制在了幻境之下，與之做對(duì)比的是，小田切梓并不處在這種被壓縮的畫幅之中，虛/實(shí)的邊際線以此建立

上述三場(chǎng)戲之后，小田切梓對(duì)成田初進(jìn)行了“復(fù)仇”（梓認(rèn)為初的父親與他的母親搞婚外情），一直身在“現(xiàn)實(shí)”的他擊碎了初的“幻想”，造就了初在本片中遭遇的第一次挫折事件，以此為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，她的自我意識(shí)覺醒之路正式開始

二、“哥哥”成田凌

與小田切梓作明確對(duì)比，山戶結(jié)希給予他的顏色是藍(lán)色，一種鬼魅的顏色

這個(gè)鏡頭讓人不免聯(lián)想到《夜以繼日》，是的，山戶結(jié)希將一種經(jīng)常出現(xiàn)在黑澤清與濱口龍介師徒二人電影中的鬼魅氣息賦予了這條故事線

德國(guó)骨科式的愛情并不被世俗認(rèn)可，只能以一種鬼魂般若隱若現(xiàn)的方式存在，但與此同時(shí)，凌是唯一不會(huì)傷害初的人，哥哥對(duì)妹妹的感情相比于愛，更多的是其實(shí)是保護(hù)，即使自我犧牲也要保全妹妹的幸福是一種生命本能；山戶結(jié)希通過這條故事線向觀者展示的是一種虛無(wú)縹緲的愛情狀態(tài)，初每次受到傷害后就會(huì)來哥哥這里尋求安慰，但哥哥卻并不會(huì)是她關(guān)于愛情的最終選擇

三、“天降系男主”橘亮輝

如果說青梅竹馬是夢(mèng)幻與傷害、哥哥是隱忍與保護(hù)，這位天降系男主就是介于二者之間的存在；綠色，屬于生命的顏色，性與對(duì)等是這段愛情關(guān)系的母題

明確的三場(chǎng)對(duì)照組建構(gòu)：1、13min56s～17min28s，全片第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，圍繞成田初與橘亮輝在地鐵站內(nèi)的對(duì)話（17min25s片名出現(xiàn)）；2、1h18min～1h19min，同樣是聚焦兩人對(duì)話的長(zhǎng)鏡頭；3、1h43min～1h49min，6分鐘值得單獨(dú)拉片的大高潮；我們可以明顯看到這三場(chǎng)戲位于影片的前中后三個(gè)位置， 同樣聚焦于兩位主角的對(duì)話

在兩個(gè)遞進(jìn)式長(zhǎng)鏡頭當(dāng)中，橘亮輝與成田初分別占據(jù)主支配地位，呈現(xiàn)出一種愛情關(guān)系中的不對(duì)等

不對(duì)等的愛情狀態(tài)

然后我們來獨(dú)拆解一下1h43min～1h49min的6分鐘大高潮：前二十秒利用第三方視角的外部航拍展現(xiàn)人物運(yùn)動(dòng)軌跡（兩位主人公順著樓梯跑下樓）用閃現(xiàn)的定格單幀畫面展現(xiàn)中景人物運(yùn)動(dòng)與場(chǎng)景變化，從初與亮?xí)熯\(yùn)動(dòng)到影片前半部分二人相處的樓梯位置開始到二人跑出樓房結(jié)束，共閃現(xiàn)七組展示二人前文經(jīng)歷與心理狀態(tài)的對(duì)照式定格單幀畫面，并且都與主旋音樂卡點(diǎn)；之后場(chǎng)景變換為外景，先接城市航拍，然后是一個(gè)升格鏡頭（最初是以城市為背景板的空鏡頭，之后男女主跑過，二人與攝影機(jī)的距離均為中近景距離，遠(yuǎn)處的城市成為后景）使用了前后景虛實(shí)變焦的拍法，女主角入鏡時(shí)為前景虛焦，之后隨著女主角這個(gè)主被攝物體來到畫面中心，變焦為前景實(shí)焦、背景虛焦，男主角跑出鏡頭后再次變焦為城市空鏡頭實(shí)焦，鏡頭結(jié)束；下一個(gè)鏡頭為遠(yuǎn)景，定機(jī)位手持，有背景音，二人在橋上停止，然后向相反方向跑去，鏡頭并沒有跟隨人物運(yùn)動(dòng)；之后他們奔跑至一片開闊的湖邊綠地，閃現(xiàn)一個(gè)半秒鐘的紀(jì)實(shí)影像，兩人一邊跑一邊爭(zhēng)吵，以特寫、中景、遠(yuǎn)景的順序進(jìn)行速率極高的跳剪，時(shí)間、空間、人物狀態(tài)通通被打碎重組，兩位主角同時(shí)占據(jù)支配地位，二位一體的生命連接正式形成

另外開一個(gè)腦洞，這荒謬而絕美的6分鐘在迸發(fā)生命力的同時(shí)是否還有別的指向性？當(dāng)然有，注意背景音中的“呼吸聲”（城市與人作對(duì)位關(guān)系的直接外化狀態(tài)），山戶結(jié)希將這條音軌著重的將其強(qiáng)調(diào)了出來，其指向性可以類比《地心引力》中最后的“返回艙”部分，這其實(shí)一段沒有直接拍性愛場(chǎng)面的性愛戲；這個(gè)猜測(cè)并不是完全的空穴來風(fēng)，將時(shí)間調(diào)回到之前，成田初與橘亮輝有一場(chǎng)停滯在拿出避孕套環(huán)節(jié)的、未完成的性愛，導(dǎo)致這個(gè)結(jié)果發(fā)生的事件是整個(gè)故事的主要戲劇沖突點(diǎn)：“上一代人的情感糾葛”；那么根據(jù)劇作邏輯，這其實(shí)是一個(gè)系扣的動(dòng)作，那么與之相對(duì)應(yīng)，在后文中就必須要有一場(chǎng)完成了的性愛戲起到解扣的作用，這達(dá)成二人生命連接的六分鐘便是再合適不過的解扣動(dòng)作載體；然后我們繼續(xù)來分析這個(gè)滿載跳剪與越軸的單場(chǎng)戲，從男性追趕女性到女性反向追趕男性，兩位主角在草坪綠地上的動(dòng)作邏輯被一種無(wú)視電影規(guī)則的力量所驅(qū)動(dòng)，這既是一種肉體層面的體位變換，也是一種意識(shí)層面的女性覺醒；另外注意臺(tái)詞，“你快點(diǎn)變成我的不就好了”/“很抱歉，我現(xiàn)在不能懷你的孩子”，暗示意味足夠明顯了吧

長(zhǎng)鏡頭/高速剪輯是視聽系統(tǒng)內(nèi)的對(duì)照組，男性占支配地位/女性占支配地位是主題傳輸層面的對(duì)照組，同樣的臺(tái)詞（例如：你是在嗆我嗎？不，我是在贊美你）隨著使用者在三場(chǎng)戲中發(fā)生變化，成田初與橘亮輝自我意識(shí)覺醒的人物弧光得到了建立

自我意識(shí)的覺醒

紀(jì)實(shí)影像

山戶結(jié)希在片中使用了一些畫質(zhì)粗糙的紀(jì)實(shí)影像

城市作為另一種意義上的角色存在

如前文所言，她在本片中明確地建立起了虛擬與現(xiàn)實(shí)的邊界，如果我們把這部電影看作是一個(gè)打怪闖關(guān)救公主的游戲，把來自青梅竹馬的傷害與來自哥哥保護(hù)看作成田初領(lǐng)悟愛情道路上的關(guān)卡，那么紀(jì)實(shí)影像就是帶領(lǐng)她從虛擬通往現(xiàn)實(shí)世界的途徑；遇到橘亮輝之前，愛情在她的世界中是一個(gè)虛假與幻想交融的概念，她沒有任何的自我意識(shí)與對(duì)愛情的體悟，當(dāng)那個(gè)命中注定之人出現(xiàn)之后，她的愛情世界里才開始出現(xiàn)真實(shí)的質(zhì)感；與這種紀(jì)實(shí)影像做明確對(duì)照組的是小田切梓線的“偶像劇童話”與成田凌線的“鬼魅驚悚片”，這種對(duì)比是一種戲劇邏輯與現(xiàn)實(shí)邏輯的對(duì)比；真實(shí)也許是粗糙的、甚至是丑陋的，但卻比一切的虛假都要更有溫度，因?yàn)樗嬲嬖?/span>

完成自我意識(shí)覺醒與追尋愛情的前一刻

通過看對(duì)山戶結(jié)希的采訪文章可以了解到，她與攝影師今村圭佑先生選擇了一臺(tái)畫質(zhì)并不出類拔萃的機(jī)器進(jìn)行拍攝，盡管她本人并沒有給出明確的關(guān)于為何使用這臺(tái)機(jī)器的答案，但我猜想，這種選擇正是為現(xiàn)實(shí)賦予粗糲感的基礎(chǔ)

額外對(duì)照組成田茜

妹妹成田茜幾乎是在反寫姐姐成田初，與初面對(duì)愛情的懵懂無(wú)知不同，茜是一個(gè)一直勇于追愛的情場(chǎng)老手（甚至隨意與別人發(fā)生關(guān)系），可在這樣一個(gè)“所有男性角色都喜歡女主角”的類高概念文本當(dāng)中，她的存在就成為了成田初本人的對(duì)照組，二人身處兩種極端情況，通過對(duì)比這兩種極端情況下的愛情狀態(tài)來探究愛情本質(zhì)；在愛情關(guān)系中太過聰明的人終究無(wú)法占據(jù)上風(fēng)，愛情需要的是對(duì)等、包容與理解，是靈魂層面的交互；平衡點(diǎn)的存在極為重要，處在天平兩端的姐妹二人都處在一種失衡狀態(tài)中，也因此才需要一整部電影的時(shí)間去成長(zhǎng)

1h15min～1h17min的姐妹KTV唱歌部分使用了跟前文解剖過的6分鐘大高潮完全一樣的MV式處理手法，象征著回憶的照片不斷顯現(xiàn)，兩人的情感也在不斷交融，直至化為二位一體

以此為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，兩人的人物弧光建構(gòu)正式啟動(dòng)，初與茜開始順著對(duì)方的路程行走，比較遲鈍的那一個(gè)逐漸認(rèn)清自己的內(nèi)心，而天賦異稟的那一個(gè)也終于明白愛情狀態(tài)中對(duì)等的重要性，她們拋開了過去，選擇互相諒解并攜手走向未來

特寫

我們可以看到本片中存在大量的特寫鏡頭，這是一種聚焦角色呼吸感與外化心里狀態(tài)的用法，為攝影機(jī)賦予靈魂并強(qiáng)調(diào)其在場(chǎng)性是山戶結(jié)希在整部電影中都一直做的一件事，而當(dāng)大密度的特寫鏡頭與對(duì)照組模式進(jìn)行交互，一種前所未有的趣味性就誕生了

電影之神降臨?。。?/div>

1h46min出現(xiàn)了一個(gè)紀(jì)實(shí)影像風(fēng)格的定幀特寫鏡頭（成田初凝視觀者，背景是地鐵站）是不是很眼熟？因?yàn)檫@就是開篇的第一鏡的互文變體，以此作為對(duì)照組，破次元壁也好、從虛偽的幻境沖向現(xiàn)實(shí)也罷，她的成長(zhǎng)與自我意識(shí)覺醒終于被完成，而日式的中二熱血也在這一刻得到了宇宙大爆炸級(jí)別的升華，塵埃落定，功德圓滿！

城市與人的二位一體

東映點(diǎn)亮東京塔

片尾字幕表的最后，“東映”與山戶結(jié)希的名字為黑白的空間帶來了色彩，正是因?yàn)檫@個(gè)奇跡般地收尾，筆者徹底堅(jiān)信了山戶結(jié)希關(guān)于“城市與人之交互”的表達(dá)方向

如果說新海誠(chéng)在《天氣之子》中寫的是“人與天空的連接”，那山戶結(jié)希在本片中寫的就是“人與建筑物的連接”，除了前文中提到的攝影機(jī)在場(chǎng)性，更重要的實(shí)際是城市的生命力，人物內(nèi)在心境發(fā)生波動(dòng)的時(shí)刻，山戶結(jié)?？倳?huì)加入城市空鏡頭，那一瞬間沒有人物被聚焦，可我們看到的除了人物還是人物，她把成田初的從內(nèi)部剖開，以處于外部空間的城市建筑形象最直觀的沖擊到觀者眼前，前文提到過的，象征著成田初由虛假邁進(jìn)現(xiàn)實(shí)的紀(jì)實(shí)影像同樣聚焦于城市中的建筑與交通工具（而非任何人物），這個(gè)象征意味再明確不過了。

我即世界，世界即我

對(duì)于整個(gè)2010年代十年間的所有電影創(chuàng)作者而言，“數(shù)字媒介接管人類生活以后，我們?cè)摵稳ズ螐?？”似乎是共通性的母題，山戶結(jié)希也在用這部電影嘗試給出自己的答案；她將東京變成了由數(shù)字構(gòu)成的虛擬世界，把幾位主人公變成了困在其中的人（也可以解讀為TA們是仿生人/AI而非碳基生命體），并最終用搭載幽冥感與媒介自反屬性的影像闡釋出一種極具生命力的可能性。我們會(huì)受困于自己的內(nèi)心與外部的壓制，卻總能有機(jī)會(huì)遇見一個(gè)能帶給自己神啟的人并完成自我意識(shí)的覺醒（初和亮輝觸碰彼此的瞬間，幾乎就是在指向米開朗基羅的《創(chuàng)世紀(jì)》）

山戶結(jié)希為東京塔賦予色彩

片尾，當(dāng)色彩被愛情的黑洞吞噬，一切都陷落進(jìn)屬于電影最原始的顏色，唯有東京塔割裂于整個(gè)黑白空間，那束光之于成田初與橘亮輝是彼此，之于電影本身就是山戶結(jié)希，當(dāng)她的名字點(diǎn)亮最后的光彩，電影之神降臨了。

 4 ) 山戶結(jié)希對(duì)日本漫改電影一次新鮮嘗試

這是一部探討成長(zhǎng)和男女之間相處模式的電影，山戶結(jié)希拿到的是與現(xiàn)代已經(jīng)格格不入的老牌少女漫的“IP”，但借由這個(gè)基礎(chǔ)所要表達(dá)出來的東西卻是現(xiàn)代甚至有些前衛(wèi)的。

三名男主的設(shè)定都足夠刻板，霸道公子哥（橘亮輝）、溫柔哥哥（成田凌）、模特男（小田切梓），但是作為“不可愛”的平凡女主被三人愛上的少女白日夢(mèng)卻并沒有那么美好，這公子吧，狂妄、喜歡貶低別人，這兩點(diǎn)在少女漫框架里還可以接受，但是蕩婦之類的話飆出來，就完全破壞了少女的想象了；哥哥作為保護(hù)者，劇中基本在拯救女主，并沒什么戀愛的感覺；池面在下藥、拍視頻之后，也很難讓人對(duì)他留下好感。既然傳統(tǒng)漫畫里處于支配者地位的男主的形象都被打碎了，那拯救這一切的任務(wù)自然就落到女主成田初身上了。

而成田初自我意識(shí)的覺醒，則源自于對(duì)自己無(wú)知的認(rèn)識(shí)，（如影評(píng)人小野寺所說的，哲學(xué)家蘇格拉底的無(wú)知之知的哲學(xué)思想），在拍視頻事件后，成田初問橘亮輝：“那我要怎么樣才能不那么蠢？如果我的考試成績(jī)提高了是不是就不那么蠢了？”，雖然提高成績(jī)對(duì)解決成田初的困境并無(wú)意義，但從這一刻起，電影的走向變成了初和男主角們的共同成長(zhǎng)。下面我會(huì)從這個(gè)時(shí)間點(diǎn)開始，按三位男主的故事線分別講述。

模特男在哥哥的幫助下，調(diào)查到破壞自己家庭的人并非初的父親，但已經(jīng)深深傷害了本與此無(wú)關(guān)的成田初，因此陷入崩潰和迷茫中，與經(jīng)紀(jì)人斷聯(lián)。初找到了他，他一開始不知道如何面對(duì)這一切，攻擊女主是在可憐他，是虛偽，但還是對(duì)自己犯下的錯(cuò)誤向女主道歉，女主卻說“我現(xiàn)在仍然覺得你很棒，不需要?jiǎng)e人來告訴，我自己明白，我的初戀已經(jīng)消失了”，初以女性巨大的包容性去肯定了模特男的價(jià)值，他再次出現(xiàn)時(shí)的場(chǎng)景不再是燈紅酒綠的夜店，而是陽(yáng)光下的棒球場(chǎng)，而初也學(xué)會(huì)了用自己的意識(shí)去判斷自己的感情。

哥哥在這部劇的角色始終是保護(hù)者，拼命守護(hù)著自己的妹妹，但他的問題是似乎不太重視初的想法，不會(huì)去批評(píng)也不會(huì)去傷害初，即使妹妹主動(dòng)獻(xiàn)身（到這里忍不住了，堀未央奈把可可倒在地上的一幕太美了），他卻只是對(duì)她說“我會(huì)一直保護(hù)你，你不用去擔(dān)心復(fù)雜的事情，按我說的去做，我會(huì)讓一切安好”，他把初當(dāng)成自己的寶物，處處為她著想，但是并不在意初自己是怎么想的。而在結(jié)局的時(shí)候，成田初讓他注意蓋被子，照顧好自己，開始關(guān)懷他的人生，這是對(duì)被保護(hù)角色的一次翻轉(zhuǎn)，兩人借此變成了對(duì)等的關(guān)系。

個(gè)人全片最心動(dòng)的一幕

而橘亮輝對(duì)初的態(tài)度一開始是喜歡但又看不起，到后面在樓梯上對(duì)話的時(shí)候透露了自己在家庭中的不如意，在發(fā)現(xiàn)自己父親才是破壞別人家庭的人的時(shí)候，又在賓館暴露了自己的軟弱一面，到最后和女主嘴炮對(duì)話的時(shí)候雖然還是說讓初撲向自己的懷抱就好，但還是告訴女主“別等著別人去選你，你應(yīng)該自己做選擇”，自己的態(tài)度也從把初當(dāng)作所謂“奴隸”，到接受一個(gè)具有獨(dú)立性的初（初：我不確定是否喜歡你，但我跟你在一起時(shí)能找到自己，所以我希望自己喜歡你）。而兩人之間的對(duì)話也從一開始的橘亮輝單方面羞辱初，到兩人之間有來有回（這什么奇葩愛情故事），兩人對(duì)對(duì)方的感情都是基于與對(duì)方在一起會(huì)發(fā)現(xiàn)更好的自己這一角度的。初和前面兩個(gè)角色的故事都是別人對(duì)自己好（模特男黑化之前），自己依賴別人，別人需要自己，自己就會(huì)開心。但對(duì)于橘亮輝，則是由對(duì)立開始，面對(duì)他的時(shí)候初只想逃離，會(huì)感到“自己的身體里只剩下自己”，這種自我意識(shí)的覺醒讓成田初感到開心，因?yàn)檫@讓她找到了剝離了其他社會(huì)關(guān)系的自己。成田初這一態(tài)度的轉(zhuǎn)變?cè)谧詈笠欢巫分鹬幸灿兴w現(xiàn)，一開始是橘亮輝追逐初，初轉(zhuǎn)身停下之后反過來變成初追橘亮輝（雖然當(dāng)時(shí)在電影院笑出聲），這里應(yīng)該就是代表女主從逃離到找到自我，再到自己主動(dòng)做選擇的心境變化。

距離上海電影節(jié)初次觀影間隔了半年，總算有機(jī)會(huì)在網(wǎng)飛重溫了這部片。當(dāng)時(shí)留下的許多問號(hào)也得到了解答，雖然還是有些劇情轉(zhuǎn)折讓人感到費(fèi)解（其中有些是原作有些背景限于篇幅，沒有在電影中明確體現(xiàn)，劇情主線又需要按原作走，導(dǎo)致有時(shí)候給人感覺有些生硬），但對(duì)電影整體的感受已經(jīng)清晰很多。整個(gè)影片看下來有種概念大于故事的感覺， 導(dǎo)演想傳達(dá)的信息更多的是通過對(duì)話而非故事本身傳達(dá)，但這一點(diǎn)可能是導(dǎo)演的有意為之，因?yàn)檫@部電影的主要鏡頭基本都是兩到三人的近景，導(dǎo)演似乎有意構(gòu)造一種私密空間感，去嘗試聚焦觀眾的關(guān)注點(diǎn)，引起觀眾的思考，這種方式其實(shí)讓人感到有些新鮮。

而作為女主成田初的扮演者堀未央奈的飯的一員，自己的偶像有機(jī)會(huì)主演電影當(dāng)然是開心的，但看到電影原作卻有點(diǎn)慌，因?yàn)樵鞯膭∏榉诺浆F(xiàn)在看確實(shí)莫名其妙到不行，而最初粉絲們期待的可能是類似《溺水小刀》那種具有強(qiáng)烈的風(fēng)格的優(yōu)質(zhì)漫改作品，能把女主的愛情拍的很美很詩(shī)意，但電影出來之后獲得的確是一部非典型漫改，而這部影片隱藏的信息又很難在第一次觀影時(shí)就理清楚，因此很容易把這部片當(dāng)成一部沒拍好的普通漫改片，但我想這樣就有些浪費(fèi)了山戶導(dǎo)演的良苦用心，這部片可能不是很多人喜歡的類型，但我想至少它不是一部爛片，并且是如果認(rèn)真看能夠引發(fā)思考的一部?jī)?yōu)質(zhì)電影。

ps:對(duì)我自己來說，能體會(huì)到這些是要感謝豆瓣@Methy 和小野寺系的影評(píng)的，否則我自己也很容易被漫改+偶像的刻板印象影響，從而錯(cuò)過了背后的東西。

 5 ) 其實(shí)我覺得大多數(shù)人沒看懂《熱情花招》整的啥花招。。。所以寫了這個(gè)東西，個(gè)人主觀見解而已所以不要罵我_(:з」∠)_

 6 ) 重看