斯皮爾伯格1987年在上海實(shí)景拍攝的《太陽帝國》距今已經(jīng)三十多年了，在這之間上海發(fā)生了巨大的驚人的變化，林立的樓房叢生而起，已經(jīng)把昔日一覽無余的上海天空遮蔽得只能短視了。

斯皮爾伯格在上海拍攝了二十一天，但是，在這非常短促的時(shí)間內(nèi)，斯皮爾伯格卻選中了最具上海代表性的鏡頭，來展現(xiàn)上海的故事。雖然他在拍攝的時(shí)候，采用了張冠李戴的拉郎配手段，胡亂地把各個(gè)并不關(guān)聯(lián)的地域，用電影蒙太奇組接在一起，產(chǎn)生一種電影的內(nèi)在的空間的關(guān)聯(lián)，這導(dǎo)致了電影在鏡頭上是失真的，對(duì)地理方位的交待是違悖常理的，但斯皮爾伯格的可貴之處，是保留了上海八十年代的一些代表性的街景，而1987年的中國，正處于一個(gè)巨變前夕的短暫蓄勢(shì)期，這樣，借助斯皮爾伯格的鏡頭，我們能夠看到那一個(gè)特定時(shí)段里的上海的珍貴定影。

九江路這一段拍攝的非常經(jīng)典

斯皮爾伯格除了在外灘后邊的九江路段，興師動(dòng)眾拍攝了一段逃難的經(jīng)典場(chǎng)景之外，還將蘇州河作為主要的取景場(chǎng)地。這樣，上海的馬路與水路，都在斯皮爾伯格的電影里得到了呈現(xiàn)，把上海的標(biāo)志性的地域特征，都給容納到電影里來了。這不能不看出斯皮爾伯格的敏銳的觀察能力，雖然他對(duì)上海接觸的時(shí)間非常有限，但他卻把握住了上海的精髓與核心，這一點(diǎn)，的確顯示出斯皮爾伯格身為大導(dǎo)演的基本資質(zhì)。

斯皮爾伯格在電影里，把蘇州河上的三座橋逐一納入鏡頭，而對(duì)這三座橋，斯皮爾伯格并沒有一視同仁，平衡用力，而是各有側(cè)重，把它們的不同側(cè)面，在鏡頭里予以展示。

斯皮爾伯格最重點(diǎn)展現(xiàn)的是乍浦路橋，影片里表現(xiàn)了主人公一家通過這座橋時(shí)的擁擠與碰撞，乍浦路橋是電影里重點(diǎn)表現(xiàn)的一座橋，投入了許多群眾演員，對(duì)橋的周邊環(huán)境也進(jìn)行了耗時(shí)費(fèi)力的做舊處理。

電影里的乍浦路橋

現(xiàn)在的乍浦路橋

斯皮爾伯格在電影里最沒有作為的橋是外白渡橋，這一點(diǎn)，與那些拍到上海，就喜歡用外白渡路橋作為背景的電影完全不同。

電影里的外白渡橋

在影片里，當(dāng)主人公一家從派對(duì)結(jié)束后回家的路上，通過了乍浦路橋，然后駛向外灘的暫住旅館的時(shí)候，鏡頭里閃現(xiàn)了一個(gè)遠(yuǎn)影，可以看到男主人公一家擦外白渡橋而過，而且這個(gè)鏡頭是一個(gè)夜景，場(chǎng)景基本沒有經(jīng)過做舊處理，通過這座橋的汽車?yán)锞谷挥猩虾．?dāng)時(shí)的公共汽車。顯然，斯皮爾伯格可能覺得要對(duì)處于交通要道的外白渡橋進(jìn)行做舊處理難度較大，所以他直接選擇了放棄，只是在夜幕之中，比劃了一下，用了外白渡橋的一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭。

第三個(gè)蘇州河上的橋，就有一點(diǎn)難找了，小編一直在尋找這座橋究竟是蘇州河上的哪一座橋。

這段情節(jié)表現(xiàn)小男孩吉姆與父母失散之后在街頭到處游走，遇到了美國人，這個(gè)美國人開著一輛破舊的卡車，把小男孩帶上了車子，帶來黃浦江邊的一座貨船廠。

電影里有一個(gè)鏡頭，首先對(duì)準(zhǔn)了一條街道，然后美國人開的卡車向鏡頭駛過來，順著道路轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，鏡頭也隨著車子行駛的方向，轉(zhuǎn)了一個(gè)九十度，鏡頭里出現(xiàn)蘇州河，遠(yuǎn)處可以看到有一座影影綽綽的橋。

在天際線上，還可以看到沙遜大廈的尖頂，在它的左邊則是中國銀行大樓的厚重的身影，然而，現(xiàn)在上海的天空里，布滿了新生的大樓，根本不可能擁有不受遮擋的視域了。

據(jù)上海市民對(duì)當(dāng)年斯皮爾伯格拍攝電影的回憶，影片里吉姆遇到美國人的破敗街道，是在衡水路與新華路的路口拍攝的，當(dāng)時(shí)那一段正在進(jìn)行大規(guī)模拆遷，到處都是狼籍一片，破壁殘?zhí)闺S處可見，斯皮爾伯格利用當(dāng)時(shí)的拆遷場(chǎng)景，拍攝了日本人蹂躪過的上海舊貌，逼真地還原了一個(gè)戰(zhàn)火摧毀過的城市情境。

下面的鏡頭，就是出現(xiàn)了蘇州河邊的這個(gè)鏡頭，那么，這個(gè)鏡頭在哪里呢？

小編動(dòng)用了百度“街景”功能，終于找到了這一處的鏡頭取自哪里。

這個(gè)鏡頭的拍攝地點(diǎn)，位于今天的浙江中路的南橋位置上，面對(duì)的街口，就是橋下面的浙江中路。我們看一下現(xiàn)在“這個(gè)路口的鏡頭。

現(xiàn)在的浙江路口

下面是電影里的鏡頭：

電影里的同一位置

可以看出，巷子的坡度與寬度，都沒有發(fā)生什么大的變化，但明顯可以看出，現(xiàn)在路邊的建筑作了修繕。我們?cè)僮⒁庖幌拢h(yuǎn)處的這一座樓頂與電影里的樓頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)是完全一樣的。

電影里的右邊巷道的頂樓形狀

百度街景里的同一位置

街景全圖

鏡頭轉(zhuǎn)過來之后，我們看到了遠(yuǎn)處有一座橋，這個(gè)橋，就是當(dāng)時(shí)的福建路橋。電影里的這座橋是1968年建的，已經(jīng)于2001年拆除了，因此，現(xiàn)在的蘇州河上已經(jīng)看不到這座橋了。

我們找了一張福建路橋的舊橋照片，與電影里的橋比較一下：

電影里的福建路橋

已經(jīng)拆掉的福建路橋，電影里就是這座橋

一本教科書中還畫了原福建路橋的結(jié)構(gòu)圖。

結(jié)構(gòu)與電影里是一樣的

現(xiàn)在的福建橋是這個(gè)樣子的，比原來的橋要寬了許多。

從斯皮爾伯格的電影鏡頭來看，這一段蘇州河地段實(shí)在稱得上是臟亂差，靠河的一邊，可以看到垃圾遍地，而實(shí)際上，攝影機(jī)所在的浙江路橋，還有一個(gè)別名，叫垃圾橋。這個(gè)地段是當(dāng)年上海運(yùn)出糞便、城市垃圾的碼頭集中處，在上世紀(jì)末，斯皮爾伯格拍攝電影的時(shí)候，這一段還是城市垃圾的排泄口，難怪在鏡頭里，我們可以看到這里的確是很邋遢。不過，這種凄涼的氛圍，倒吻合了上世紀(jì)四十年代日本鐵蹄占領(lǐng)下的上海現(xiàn)狀。

值得注意的是，遠(yuǎn)處的那座福建路橋，是1968年建成的，在《太陽帝國》故事發(fā)生的年代，那里只有一座只能供行人行走的木橋，不可能出現(xiàn)現(xiàn)在電影鏡頭里通過卡車的狀況。

斯皮爾伯格幾乎在這部有關(guān)上海的電影鏡頭里，處處穿幫，但又情有可原，我們現(xiàn)在倒是可以通過斯皮爾伯格的鏡頭，能夠?qū)嵉貐⒂^一下三十年前的上海馬路與水路究竟是怎么樣的，這一點(diǎn)，還是應(yīng)該感謝斯皮爾伯格。

《太陽帝國》中的上海鏡頭

斯皮爾伯格1987年到中國拍攝《太陽帝國》，令所有的人都艷羨的是，他竟然能讓上海的外灘封閉了三天，讓他拍攝抗戰(zhàn)期間的上海逃難的難民潮。

實(shí)際上，斯皮爾伯格能有此百年難遇的機(jī)遇，并不是一次偶然。

應(yīng)該說，他拍攝的電影是反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的主題助了他一臂之力，畢竟在《太陽帝國》里，斯皮爾伯格還是呈現(xiàn)出了日本人的殘酷、兇暴、怪戾的基調(diào)，雖然影片里的小男孩對(duì)日本人的勇敢精神頗為心儀，也因?yàn)檫@一點(diǎn)，使得電影日后遭人詬病許多，但是，小孩子對(duì)是非的判斷能力，向來是缺乏理性的。

況且，斯皮爾伯格拍這個(gè)電影的本身用意，也不是想還原中國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)面貌，而完全是想表現(xiàn)一個(gè)小男孩在封閉的集中營里，看慣了人生的險(xiǎn)惡，游走在生存與死亡的邊緣，在身體成長(zhǎng)過程中，也刻下了傷痕累累的心靈重創(chuàng)。

戰(zhàn)爭(zhēng)讓一個(gè)孩子的童真與稚氣消失得絲毫不見，影片最后，經(jīng)過了戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮的男孩面容憔悴，目光呆滯，甚至對(duì)突然重新回到自己身邊的父母也毫無驚喜之感。

電影雖然沒有直接表現(xiàn)日本人的暴行，但是整個(gè)電影的基調(diào)，仍然陳述著日本人發(fā)動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)，讓一個(gè)孩子的人生發(fā)生了可怕的逆轉(zhuǎn)，從總體基調(diào)上，表達(dá)的是日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)給一個(gè)普通男孩所帶來的觸及心靈的傷害。

它與《辛德勒的名單》其實(shí)還是有異曲同工之妙的，就是通過孩子的眼睛，來觀看戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖，感受戰(zhàn)爭(zhēng)的傷害，這樣的處理方式，就是能夠獲得特別的感染人的效果。

正是對(duì)日本法西斯的揭露，才是斯皮爾伯格能夠進(jìn)入中國拍攝的原因。

這個(gè)好運(yùn)，并不是所有的美國電影人都能享受到的。就在前一年，1986年，當(dāng)時(shí)麥當(dāng)娜就想和她的第一任丈夫到上海來拍攝電影《上海驚情》，但中國方面根本沒有理這個(gè)茬，麥當(dāng)娜只好將劇組開進(jìn)了香港，意圖用香港的布景來代替上海的實(shí)景，但是，香港的山寨版上海，是無論如何無法以假亂真的，麥當(dāng)娜無計(jì)可施，只得以游客的身份，來到上海，實(shí)地感受一下上海的風(fēng)情地貌。

可見，斯皮爾伯格能夠進(jìn)入上海拍攝，并且將外灘封閉三天供他拍攝，可以說在上海歷史上是罕見的。

當(dāng)然，這也不是外灘歷史上絕無僅有的一次。筆者查了一下資料，在1951年拍攝的反映上海人民支持解放斗爭(zhēng)的影片《團(tuán)結(jié)起來到明天》中，就出現(xiàn)了工人游行隊(duì)伍在外灘源一帶活動(dòng)的鏡頭，但與斯皮爾伯格這樣的大規(guī)模、全景式地以外灘為實(shí)景的拍攝特征是不可同日而語的。

為了這次在外灘的拍攝，斯皮爾伯格支付了100多萬美元。從后來的拍攝效果來看，這的確是物超所值了，因?yàn)槟阍儆绣X，也不會(huì)答應(yīng)你讓一個(gè)城市停止它的運(yùn)行，供你拍攝三天吧。

而整個(gè)電影二千多萬美元的投資，也讓當(dāng)時(shí)的中國電影人兩眼發(fā)綠。

斯皮爾伯格在上海外灘拍攝的過程中，當(dāng)時(shí)上海的著名導(dǎo)演謝晉、孫道臨等都曾經(jīng)來到現(xiàn)場(chǎng)，但是也不好意思跑到前面，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地躲在后邊，用望遠(yuǎn)鏡偷窺財(cái)大氣粗的斯皮爾伯格如何指點(diǎn)江山。中國影人的心態(tài)肯定很復(fù)雜。

當(dāng)時(shí)中國電影的一部影片的投資也就一百多萬元，而斯皮爾伯格的一部影片竟然達(dá)到二千多萬元，上影的人員算了一下，這是上影廠19年拍攝電影的總投入。當(dāng)時(shí)，斯皮爾伯格對(duì)中國電影人的內(nèi)心沖擊，是不言而喻的。

為了拍攝《太陽帝國》，斯皮爾伯格也做了充分的準(zhǔn)備。劇組從國外運(yùn)送了上百箱服裝，供影片中的外國人使用，而客串的中國人的服裝，就請(qǐng)中國的合作方上海電影制片廠幫助協(xié)調(diào)了。

就像中國最近拍攝的《紅海行動(dòng)》，影片里出現(xiàn)了大量的外國軍隊(duì)的場(chǎng)景，其實(shí)也是求助于摩洛哥當(dāng)?shù)氐碾娪皬臉I(yè)人員的配合與協(xié)作。今天中國人到國外拍片，要啥有啥，當(dāng)年斯皮爾伯格到中國來拍片，中國一方的合作人員，也憑著對(duì)本土文化的熟悉與了解，給劇組提供了所需要的一切合作內(nèi)容。

拍攝當(dāng)天，中國方面組織的群眾演員達(dá)五千多人。這些演員有老人，有孩子，有的學(xué)校，直接把整個(gè)班級(jí)的學(xué)生都運(yùn)到了現(xiàn)場(chǎng)，由鎮(zhèn)江的一家制作服裝的公司提供了各式各樣的服裝裝備，換裝之后，整個(gè)外灘瞬息間似乎回到了過往的歲月。

當(dāng)五千多人的難民潮一下子涌上街頭的時(shí)候，連美國來的攝影師都感到震驚。但不能不佩服斯皮爾伯格的掌控能力，就是在這樣的混亂局面中，斯皮爾伯格有條不紊地及時(shí)捕捉著大場(chǎng)面中所需要的元素，以之為背景，富有層次地表現(xiàn)了小男孩與父母失散的遞進(jìn)式過程，始終抓住主體人物的心理脈絡(luò)與流程，讓人物的心態(tài)隨著難民潮的波濤滾滾而上下起伏，整個(gè)場(chǎng)面宏大壯闊，但是又緊扣中心人物，襯托主體情節(jié)，可以說斯皮爾伯格把大場(chǎng)面帶來的震撼感，充分記錄到膠片中。100多萬美元的場(chǎng)地租賃費(fèi)用，斯皮爾伯格看似很揮霍，但如果都能轉(zhuǎn)化為膠片里的影像，那么這個(gè)投入就是值得的。

當(dāng)時(shí)到中國拍片，中方是要審查劇本的。中文肯定了斯皮爾伯格劇本里對(duì)日本法西斯暴行的定義，但也提出影片對(duì)中國的反抗力量交待不足。正是這個(gè)原因，我們看到，在難民潮這場(chǎng)戲中，斯皮爾伯格還加進(jìn)了中國游擊隊(duì)在高樓上狙擊日本人的一些鏡頭。

這些鏡頭的插入非常生硬，也難以稱得上合理。因?yàn)橛捌锏娜哲娛窃谡渲楦劭找u之后，侵占被稱為孤島的英法美租界的。當(dāng)時(shí)上海早已淪陷，只是外國人的租界里，日本人尚未侵占。在影片里，樓頂上出現(xiàn)幾名游擊隊(duì)裝束的中國人阻擋日本兵，有何意義？

斯皮爾伯格的敷衍了事，也由此可見一斑。電影里很快交待，一陣亂槍之后，游擊隊(duì)倒地身亡。

但斯皮爾伯格在外灘還是干了一件不光彩的事。也許是認(rèn)為自己交了錢，就可以為所欲為，也許有一種身為好萊塢大導(dǎo)演的自命不凡，斯皮爾伯格在外灘拍攝過程中，竟然真的模仿日本人當(dāng)年的作為，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，燃燒起橡膠、柏油等有毒化學(xué)品，一時(shí)間，外灘的高樓被淹沒在陣陣濃煙之中，令人難以忍受的氣息，飄散在空中。

上海市民卻不買斯皮爾伯格的賬，向環(huán)保部門舉報(bào)電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)的嚴(yán)重環(huán)境污染，環(huán)保部門立即出動(dòng)，來到現(xiàn)場(chǎng)，與攝制組進(jìn)行交涉。

斯皮爾伯格可能還殘留著洋人在中國總歸有一點(diǎn)的傲氣，竟然對(duì)中國執(zhí)法部門的勸阻置之不理，攝制組的警衛(wèi)人員，竟然還用電影反映年代慣用的對(duì)中國的態(tài)度，試圖上演一出全武行。中國的執(zhí)法人員并沒有在好萊塢的排場(chǎng)面前服軟，而是有理有節(jié)，拿出環(huán)保法律，對(duì)攝制組一番正言相告，最后迫使斯皮爾伯格接受了五萬元的罰款。

后來電影的中方合作方，從中轉(zhuǎn)了彎子，把罰款減免3.5萬元，可見，美方劇組對(duì)用于拍攝電影之外的支出，還是精打細(xì)算的。這樣，《太陽帝國》劇組在上海拍電影受罰，也成了中國保護(hù)環(huán)境的一個(gè)經(jīng)典案例，幾乎在每一本涉及到環(huán)境保護(hù)的書籍中，都必提到這個(gè)案例。

環(huán)保主義是西方走上發(fā)達(dá)之途之后倡導(dǎo)的一種理念，但是，從斯皮爾伯格來到中國之后，肆意地?zé)o視中國城市核心地段的環(huán)境保護(hù)，就可以看出，西方人骨子里所體現(xiàn)出的“嘴上講的一套、行動(dòng)上又是施行的另一套”的傲慢還是慣性地顯示出來了。

斯皮爾伯格在《太陽帝國》中，并沒有真正地平等而客觀地反映中國人，影片中為了通過中方審查而增加的中國人的反抗場(chǎng)面，完全悖離歷史事實(shí)，其結(jié)果給人的感覺是生硬可笑，而斯皮爾伯格在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，也沒有真正地尊重中國的法律，甚至連基本的不得損害拍攝環(huán)境的常識(shí)也沒有遵守，都反映了他骨子里隱藏著的一種自視甚高的傾向。

從斯皮爾伯格折射出的好萊塢對(duì)中國的態(tài)度，多少年來，其實(shí)本質(zhì)上并沒有改變面貌。要真實(shí)地表達(dá)出中國人的內(nèi)心情懷與精神氣質(zhì)，還必須靠中國人拿來好萊塢的電影技術(shù)，為我所用，實(shí)現(xiàn)民族的精神訴求。令人欣慰的是，中國的影人一直在努力奮起直追，像《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》可以視著中國電影趕超好萊塢的努力，甚至斯皮爾伯格在這些影片面前，都要保持幾分尊敬，這時(shí)候，中國無論是作為一個(gè)元素還是作為一個(gè)影像，才是好萊塢真正值得尊重的，那時(shí)候，中國元素與演員才不會(huì)是好萊塢電影里的萬年不變的打醬油的設(shè)定。

斯皮爾伯格導(dǎo)演的《太陽帝國》明顯分成兩部分，前半部分上海外灘的鏡頭部分，因?yàn)橹蟹教峁┝送鉃?shí)景讓其拍攝，場(chǎng)景貨真價(jià)實(shí)是不言而喻的。

后半部分，隨著小男孩被關(guān)進(jìn)了位于龍華的集中營，電影也把更多的鏡頭放置在人物的內(nèi)在沖突中，對(duì)環(huán)境的表現(xiàn)，也不再像前半部分那樣追求真實(shí)，而恰恰是這一部分，場(chǎng)景嚴(yán)重失實(shí)。

從鏡頭中來看，集中營所在位置的遠(yuǎn)方地平線處，可以看到連綿的遠(yuǎn)山，然而，無論是在上海近郊還是在蘇州，都不可能出現(xiàn)這樣山影連綿的場(chǎng)景。

更為滑稽搞笑的是，在集中營附近，有一個(gè)六層的中國式古塔，這個(gè)塔四周看不見人，孤懸在一大塊平地的一角，大概放置在這里，用來說明這是中國的蘇州，如此比劃一下的布景，真叫人啼笑皆非。就像如果把美國的自由女神像放在中國瀕海的某個(gè)河口，就能表示那個(gè)地方是紐約？估計(jì)中國導(dǎo)演是不敢這樣冒天下之大不韙的，但斯皮爾伯格就有這個(gè)膽量。

電影《聶耳》場(chǎng)景

與《聶耳》劇照比較一下，你會(huì)有發(fā)現(xiàn)吧。中國美工的優(yōu)勢(shì)就在這。

《太陽帝國》只在中國拍攝了21天，對(duì)于為何沒有全程在中國拍攝，綜合各方的說法，大致有兩個(gè)原因：

1、集中營是電影的主要情節(jié)發(fā)生地，拍攝時(shí)間較長(zhǎng)，且該處有空戰(zhàn)和轟炸場(chǎng)面，必須搭制龐大外景，中國政府不允許在中國境內(nèi)拍攝?！苏f來自于《太陽帝國》西班牙外景設(shè)計(jì)的華裔美工。

2、集中營段落中，需要大量的外國演員與小孩，不便從國外運(yùn)到中國，這是從節(jié)約開支考慮的。

兩個(gè)原因中，一個(gè)是中國不愿意，一個(gè)是美方不愿意，但總體看來，還應(yīng)該是美方的考慮。因?yàn)樵缭诘街袊【爸?，美方就在西班牙尋找外景地。至于為何要在西班牙作為外景地，這可能與《太陽帝國》曾經(jīng)試圖讓大衛(wèi)·里恩拍攝這部電影有關(guān)，因?yàn)榇笮l(wèi)·里恩早年拍攝《阿拉伯的勞倫斯》時(shí)，就曾經(jīng)在西班牙取景過。一般一個(gè)導(dǎo)演選取外景地，喜歡選擇他以前所熟悉的地方，這可能會(huì)帶來輕車熟路的方便。

在上海拍攝的部分，中方的上影廠美工師設(shè)計(jì)的場(chǎng)景，可以說是達(dá)到了唯妙唯肖的

還原歷史原貌的逼真境地，也讓這一部分群演達(dá)5000多人的浩大場(chǎng)面，即使在斯皮爾伯格的電影中，也是絕無僅有的。后來隨著電腦特技的廣泛應(yīng)用，人海戰(zhàn)術(shù)的拍片手法早已棄置不用，相對(duì)而言，操縱人力，要比操縱電腦復(fù)雜且困難得多。

就像在上海拍攝期間，來自各個(gè)單位的群眾演員，身著舊時(shí)衣，扮著舊時(shí)相，難免要出現(xiàn)笑場(chǎng)，斯皮爾伯格在拍片前夕，還進(jìn)行了一番思想教育，大意是說現(xiàn)在拍攝的是日本鬼子侵略中國的場(chǎng)景，代表著歷史中的一段沉痛苦難，參加的演員也應(yīng)該嚴(yán)肅對(duì)待，表現(xiàn)出歷史中的那種悲慘情境。

斯皮爾伯格短暫的教育還是顯示出應(yīng)有的效果。從現(xiàn)在的鏡頭看，群演雖然人數(shù)眾多，但表現(xiàn)并不如人意，很多人只是一副隨波逐流、漠不關(guān)心的樣子，我們也注意到，有的群眾還帶著雷鋒帽，遠(yuǎn)景中的服裝，完全就是八十年代中國人正常的服裝。

斯皮爾伯格也深知他的鏡頭里的群眾演員很難達(dá)到他需要營造的那種國破家亡的悲慟氣氛，所以，他采用了快速剪輯的手法，讓外灘難民流的場(chǎng)景，不斷地處在一種瞬息萬變的蒙太奇動(dòng)蕩之中，它一方面給予電影帶來了快速的節(jié)奏感與滿城風(fēng)雨的緊張感，另一方面，也有效遮蔽了群眾場(chǎng)面胎里素的失控與失真細(xì)節(jié)。

在影片中有一幅巨大的蔣介石的畫像，也是出自中國美術(shù)師的手筆，本來美方在倫敦請(qǐng)了一位美術(shù)家畫了一幅畫，用飛機(jī)捎帶過來，但是掛起來后，看上去人物嚴(yán)重變形，一點(diǎn)不像蔣委員長(zhǎng)的肖像。沒有辦法，只好請(qǐng)中國的畫家重畫吧。后來還是中方美工請(qǐng)同是上影廠的美工師趙先瑞繪制了蔣介石的這幅巨幅畫像。

可以看出，這幅巨大的人物像，還是很有功底的，畫家只用了三天就畫成了。它的作者趙先瑞在人才濟(jì)濟(jì)的上影廠并沒有多大的名聲，他擔(dān)任過美工的電影有：《江山滔滔》《好事多磨》《多彩的晨光》《偷拍的錄像帶》《智破奇案》等等。

美方對(duì)這幅畫像甚是入眼，后來還請(qǐng)了美工師又畫了一幅，帶回美國。

也正是這幅蔣介石像，一度曾經(jīng)造成《太陽帝國》無法在臺(tái)灣放映的危險(xiǎn)。因?yàn)樵陔娪爸杏斜憩F(xiàn)日本人將蔣介石的畫像取下來的鏡頭，在臺(tái)灣引起了軒然大波。

相形之下，在西班牙搭置的中國場(chǎng)景，明顯是浮皮潦草，敷衍了事。關(guān)鍵原因還是美方請(qǐng)到的美工是一名華裔設(shè)計(jì)師，對(duì)中國的文化與建筑缺少了解，所以搭制的布景只能用不倫不類來形容。中方的美工師對(duì)同一部電影中的國外場(chǎng)景的同行頗有不遜之詞，他認(rèn)為那個(gè)設(shè)計(jì)師“不太了解中國的建筑和歷史，結(jié)構(gòu)也不對(duì)，背景還有遠(yuǎn)山，哪像上海？”

就連美方也對(duì)那個(gè)華裔美工設(shè)計(jì)的場(chǎng)景不滿意，返工了很多次，使電影的預(yù)算超出了好幾倍。而在上海的部分，不但沒有超預(yù)算，還節(jié)約了開支。

電影里最為荒誕的一個(gè)場(chǎng)景，是吉米與集中營里逃難的人群來到了一個(gè)體育場(chǎng)，小說里稱之為奧林匹克體育場(chǎng)。

它位于市郊，在電影里猶如一個(gè)孤零零的史前遺跡，而當(dāng)人們走進(jìn)去之后，發(fā)現(xiàn)里面擺滿了各式各樣的室內(nèi)用品，這個(gè)場(chǎng)景的新奇感，已經(jīng)超出了任何現(xiàn)實(shí)主義的想象范疇。從中我們看到這個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)師完全是憑著想當(dāng)然，完成了劇本里的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。

這個(gè)美方在西班牙請(qǐng)的設(shè)計(jì)師是誰？其實(shí)這位設(shè)計(jì)師自視甚高，曾經(jīng)以米格爾·張的名字著有一本書叫《地中海曉風(fēng)殘?jiān)隆?，新星出版?008年出版，書封上有他的個(gè)人介紹。

他的中文名叫張寶清，生于1938年，上海解放前，移居海外，后來一直居于西班牙，參與的電影除了《太陽帝國》，有《沙丘》《大班》《天國王朝》。

應(yīng)該說這個(gè)美工師在還原中國面貌上明顯是不到位的，但是，斯皮爾伯格對(duì)他的容忍的原因，是因?yàn)樗蛊柌駨膩聿皇前俜种俚劂∏笳鎸?shí)性，他的性格中，有著一種在大致復(fù)原原貌的基礎(chǔ)上展開他的創(chuàng)意演繹的沖動(dòng)，只要能夠根據(jù)他的要求，提供一個(gè)大致的背景，讓他在這個(gè)背景上肆意地展現(xiàn)他的想象，他就基本能夠接受了。

在《太陽帝國》集中營段落中，斯皮爾伯格需要表現(xiàn)的是這個(gè)環(huán)境中的人的命運(yùn)，而背景的真實(shí)性卻是可有可無的存在。尤其是他在影片后部分加入了一段美軍轟炸的場(chǎng)面，完全是興至所來，信筆涂抹。在原小說里，只是籠統(tǒng)地提到美國飛機(jī)的轟炸，并沒有像電影里那樣完整地構(gòu)成一段情緒的狂歡，這種拉扯上歷史事實(shí)的虛構(gòu)，在前部分里，吉米向日本軍艦發(fā)送燈火信號(hào)從而招致日本侵入租界已有了類似的演繹。而原小說里，根本沒有吉米因?yàn)橛檬蛛娡蚕蛉张灀u晃而引來日本人開火的情節(jié)，顯然，在電影里，斯皮爾伯格把小男孩作為一個(gè)神一樣的存在，小男孩的一舉一動(dòng)，都像蝴蝶效應(yīng)一樣，引起歷史事件的發(fā)展，見證著劃時(shí)代的驚人之舉。

可以看出，斯皮爾伯格作為一名導(dǎo)演，用他的總體對(duì)電影的統(tǒng)貫?zāi)芰?，還是讓整個(gè)電影組成了一個(gè)完整的連續(xù)酣暢的整體，雖然中國拍攝地與西班牙、英國拍攝地有著不同的美術(shù)風(fēng)格，但是導(dǎo)演的運(yùn)鏡風(fēng)格是一致的，從而讓整個(gè)電影還是深深地烙印下斯皮爾伯格個(gè)性的痕跡。

決定電影風(fēng)格與特征的是它的導(dǎo)演，表現(xiàn)在《太陽帝國》中，雖然前半部分以寫實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)著稱，后半部分以寫意的象形取勝，但是都被斯皮爾伯格糅合成一個(gè)看不出有裂隙的通透完璧，這里面有許多值得我們學(xué)習(xí)與研究的地方。

1987年，斯皮爾伯格到中國拍攝《太陽帝國》。在此之前，投資這部影片的華納老板與中方進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)一年的磋商與洽談，終于得到了在上海拍攝21天的天大機(jī)遇。

斯皮爾伯格首次到中國拍攝，自然是對(duì)中國一無所知。當(dāng)然，之前斯皮爾伯格也拍過涉及上海題材的影片，那就是1984年拍攝的《奪寶奇兵2》，這部影片的開頭部分的冒險(xiǎn)場(chǎng)景，就放置在上海。

但是當(dāng)年中國方面并沒有答應(yīng)這部電影到中國上海取景，所以在這個(gè)影片里，幾乎沒有上海的外景實(shí)景，即使有部分的上海的鏡頭，顯然也是山寨版的偽上海。

但這部電影更為有趣的地方，是反映出斯皮爾伯格對(duì)中國地理的一無所知。

影片里表現(xiàn)男主人公一行在上海的短暫冒險(xiǎn)之后，乘上飛機(jī)，飛往重慶，然后穿越青藏高原，前往印度。電影的故事主體情節(jié)放置在印度。甚至可以說，好萊塢對(duì)印度的熟悉程度都可能要超過中國。

在電影里，飛機(jī)飛離上海后，接下來的一個(gè)鏡頭，是飛機(jī)在長(zhǎng)城上空飛行。在西方人的眼里，拍攝一部中國題材的影片，不表現(xiàn)一下長(zhǎng)城，似乎就不算是好漢。直到好萊塢的一幫策劃人，構(gòu)思了《長(zhǎng)城》的創(chuàng)意，然后又找到了他們眼中最好的中國導(dǎo)演，拍攝了一部同樣嚴(yán)重水土不服的魔幻片《長(zhǎng)城》，這部電影中，架空的情節(jié)以及洋人拯救中國的主題，即使有張藝謀執(zhí)掌導(dǎo)筒，也無法改變好萊塢對(duì)中國想象的幼稚與錯(cuò)訛。

所以，斯皮爾伯格到中國拍電影，既興奮，又茫然。幸好上海有著一幫優(yōu)秀的電影人，他們的合作無疑是斯皮爾伯格的救命稻草。

那個(gè)時(shí)代，號(hào)稱中國唯一的“好萊塢專業(yè)編劇”的嚴(yán)歌苓還沒有出國，她寫的劇本，曾經(jīng)被上影廠拍過電影，所以斯皮爾伯格不可能得到中國編劇的幫助，當(dāng)然，好萊塢電影從來也不會(huì)請(qǐng)中國人來編劇。所以嚴(yán)歌苓是一個(gè)沒有任何一部劇本被好萊塢拍攝的“好萊塢專業(yè)編劇”。

中國的大導(dǎo)演，也不會(huì)成為斯皮爾伯格的首選。當(dāng)年的上影廠有中國最為著名的謝晉導(dǎo)演，可以說，謝晉的導(dǎo)演風(fēng)格是最接近好萊塢電影的，謝晉電影鏡頭的流暢、畫面的飽滿性及集中精力刻畫人物這一點(diǎn)上，與斯皮爾伯格的風(fēng)格的接近程度，在當(dāng)時(shí)的中國導(dǎo)演中，幾乎無出其右者。

但是當(dāng)時(shí)的謝晉正處于他創(chuàng)作生涯中的低谷期。他正被一股來自于上海的評(píng)論殺手，死死地扼住喉嚨，難以喘息。

這就是1986年上海的一名叫朱大可的教授，在一篇火藥味濃烈的《謝晉電影模式的缺陷》中對(duì)謝晉的強(qiáng)烈的批判。此文從此把“謝晉模式”打進(jìn)黑牢，再踩上幾腳，之后，誰再提“謝晉”模式，那就是落后于時(shí)代，自決于觀眾。

在這之后的很長(zhǎng)一段時(shí)期，中國出現(xiàn)了“丑星”甚囂塵上的荒唐現(xiàn)象，直到小鮮肉橫空出世之后，中國電影的審美觀才算恢復(fù)正常，走上了正常軌道。但中國電影為自己的彎路付出了慘重代價(jià)，謝晉模式也就是好萊塢模式重新在中國電影中占據(jù)了主導(dǎo)地位。

朱大可的一劍封喉，令謝晉一蹶不振，中國電影向好萊塢習(xí)藝的浪潮由此被封住了命門。謝晉淡出中國影壇的時(shí)候，正是第五代導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌之流走上影壇之時(shí)。

當(dāng)時(shí)的張藝謀、陳凱歌拍攝的《紅高粱》《黃土地》可以說是與好萊塢的電影風(fēng)格截然不同，這些被稱著是第五代導(dǎo)演的代表作影片，幾乎都是逆著觀眾的趣味而來，在這些影片中淡化故事情節(jié)，減慢鏡頭速度，推銷概念化的意念，陳凱歌后來拍到《孩子王》的時(shí)候，已經(jīng)開始接近于零拷貝了，中國電影市場(chǎng)已經(jīng)對(duì)這些孤芳自賞的學(xué)院導(dǎo)演難以忍受了。

《孩子王》劇照

好在陳凱歌激流勇退，拍出了鏡頭富有動(dòng)感、完全學(xué)舌好萊塢電影風(fēng)格的《霸王別姬》，才宣告被上海評(píng)論家扼殺的謝晉模式又重新回歸了，張藝謀也拋棄了他早期的在《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《菊豆》中鏡頭呆滯的鏡語，而開始向好萊塢電影風(fēng)格看齊。到了《長(zhǎng)城》中，張藝謀成了一名相當(dāng)于好萊塢三流導(dǎo)演水平的工匠而已。

《大紅燈籠高高掛》劇照

1987年，斯皮爾伯格到中國拍電影的時(shí)候，他的那一套手法的中國傳人謝晉，正在遭受批評(píng)，儼然已經(jīng)過時(shí)。

當(dāng)時(shí)上影廠是中方的協(xié)作單位，提供了三四百人協(xié)助，在這些人員中，美方最需要的是中國美工，因?yàn)楹茱@然，電影鏡頭里的畫面，與美工的繪制有著極大的關(guān)系。中方的美工憑著對(duì)中國本土文化的了解，能夠復(fù)現(xiàn)出電影反映年代的舊有情境，斯皮爾伯格有再大的本事，他也必須借助于中國美工對(duì)舊式場(chǎng)景的還原。

所以，當(dāng)時(shí)美方對(duì)中方的美工給予的薪酬最高，按天算，每天45美元。接下來的薪酬：制片主任40美元，下面依次是：25、20、15、10美金不等。

中方美工設(shè)計(jì)的草圖

電影中的場(chǎng)面

而實(shí)際上，美方還是做了手腳，并沒有按照國際慣例給予中方人員相應(yīng)工資。當(dāng)時(shí)美工在國際上常規(guī)市價(jià)每天是400美金。可以看出，美方開給中國的美工人員的薪酬，只是國際慣例的十分之一，但是這樣的價(jià)格，對(duì)于中方人員來已經(jīng)是驚人的天價(jià)了。當(dāng)時(shí)一名美工師的正常月工資也就是80元，按當(dāng)時(shí)的匯率來計(jì)算，好萊塢給予中方美工一天的薪酬接近180元左右，中方人員幾乎驚呆了。

不僅是個(gè)人為這超高的報(bào)酬反應(yīng)強(qiáng)烈，就是中國合作方也覺得為好萊塢打工也太合算了。用當(dāng)時(shí)上影廠的人的話來講：“我們二十幾天扣了他100多萬美元，就感到很滿意了?！?/p>

從中國人的角度來看斯皮爾伯格，覺得斯皮爾伯格真的是不計(jì)成本，財(cái)大氣粗。

俯拍的大遠(yuǎn)景，對(duì)人數(shù)的需求很大

當(dāng)時(shí)美方問電影里出現(xiàn)的5000名逃難的難民要準(zhǔn)備多少衣裝？中方回答，準(zhǔn)備500件活動(dòng)道具就可以了。遠(yuǎn)景上的群演，反正鏡頭里也拍不清楚，只要比劃一下就可以了，用不著配備衣服。就像《敦刻而克》中海灘上的軍隊(duì)，遠(yuǎn)處的影影綽綽的部隊(duì)都是用畫板上的人影來代替的，可見，“巧拍”是中西方拍電影的慣例，但美方卻獅子大開口，讓中方準(zhǔn)備5000名逃難的群演服飾。

當(dāng)時(shí)攝制組用飛機(jī)將電影里所需要的一些道具如美國汽車及日本油箱運(yùn)到了上海，滿足了電影里外國人部分的道具配備，但中國的特產(chǎn)黃包車只能就地解決了。

美方征求中方的意見， 黃包車要準(zhǔn)備多少？中方美工認(rèn)為，一部電影中，出現(xiàn)四五十輛黃包車就已經(jīng)不錯(cuò)了，畫面看上去也就很厚實(shí)了。美方掌握了中方的底線數(shù)據(jù)，立刻要在這個(gè)五十輛的基礎(chǔ)上，加到80輛。一個(gè)街道上總不能全是黃包車吧，多了怎么辦？美方明確答復(fù)，多了就作備用。

中方自然高興，見美方花錢如流水，樂得拿著美國人的錢，去為他置辦道具。

只是美方劇組給中國這邊人員開出的在當(dāng)時(shí)看來天價(jià)的薪酬，并沒有劃給個(gè)人，而完全收歸當(dāng)時(shí)的單位所有，也就是上影廠所有。當(dāng)時(shí)美方除了給中方人員薪酬之外，還有每天8美元的伙食補(bǔ)貼，也一律交公。中方人員的貼身實(shí)惠，大概也就是只能享受到劇組免費(fèi)提供的咖啡、橙汁、巧克力、餅干所給予的口福了。

中方這邊的酬勞，上影廠給中方四百多名人員一律發(fā)放每天8角錢補(bǔ)貼。這就是那個(gè)時(shí)代特殊國情下的中外合作的常態(tài)化現(xiàn)象。

當(dāng)時(shí)參加拍片的中方人員，還要進(jìn)行思想教育，叮囑他們，不要多與外方人員交談，拍片中要不卑不亢。后來美方人員在拍片結(jié)束后，發(fā)現(xiàn)登記在冊(cè)的供群眾演員使用的服裝和道具沒有一件丟失，令美方一員大為慨嘆。改革開放初期的中國人，還是非常純樸的，他們手里雖然并沒有多少金錢，但都有國家的尊嚴(yán)感，知道參加一部電影的拍攝，是代表了國家，不能丟國家的臉。這與今天的專業(yè)化群演已經(jīng)不可同日而語了。

斯皮爾伯格在上海拍片的深遠(yuǎn)影響，不僅僅是一部《太陽帝國》作為反映二戰(zhàn)時(shí)東方反法西斯戰(zhàn)線人們生存境況的影片而載入影史，對(duì)中國影業(yè)的促進(jìn)意義也是顯而易見的。那就是租借外灘讓劇組實(shí)地拍攝，顯然是不現(xiàn)實(shí)的，中國必須有自己的拍攝基地。

斯皮爾伯格電影拍峻之后的下一年，也就是1988年，上影廠把籌建影視基地提上了議事日程，這個(gè)基地就是今天的上海影視樂園，又名車墩影視基地，現(xiàn)在反映上海題材的電影，大多數(shù)在這里的人造布景里實(shí)景拍攝。如《色戒》《新上海灘》等等。

從這個(gè)意義上講，斯皮爾伯格的上海之行，給中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了一場(chǎng)變革，它給予中國人的不僅是金錢上的刺激，更是電影觀念的更新。