丈夫是金融公司工作，業(yè)績不佳卻打腫臉充胖子買了棟郊區(qū)豪宅。

妻子是陶瓷藝術(shù)家，對生活盲目樂觀，不清楚家里的財政情況。

于是，悲劇發(fā)生了，新買的房子時不時“鬧鬼”，郵件中常夾雜恐怖信，女兒和黑人小伙擦槍走火，兒子的雪貂半夜自殺，門外的老古董鄰居一個個冷嘲熱諷…

精致體面的中產(chǎn)生活一步步破碎，夫妻倆也有了裂痕，懷疑的對象從鄰居到熟人再到多年前的變態(tài)殺手，最后也沒查出所以然，女偵探說房子本身是貪欲言外之意，住戶們口袋空空，請不起保鏢，裝個攝像頭還思前想后，竟然好想你能在頂級豪宅過日子，本身就使自己陷入謊言和壓力中。

壓力化身為魔鬼，折磨著每一個住戶。

詭異的鄰居小組、來路不清的黑人安保公司小哥、朋友中介，是最直接的窺視者。他們以各種方式頻繁地接近、進入這所象征著美好生活的房子，仿佛體驗了自己夢中的生活——家庭和睦幸福、富有、兒女雙全，在遠離塵囂的美麗房子里享受奮斗的成果，儼然理想的中年模板。貪欲本就是人性的一部分，他們代表了那些覬覦的目光。表達了未得利益者對既得利益者的不滿。他們極端的方式正是美國社會底層人民憤世嫉俗的形象比喻。

警探、私家偵探他們身上體現(xiàn)出的是美國社會體系和法律規(guī)則，表現(xiàn)出美國社會附加在中年人身上的道德壓力和疲乏無力感。

之前的住家和那個英語老師，他們都曾是深深喜愛這所房子的人，然而因為種種原因，他們被迫離開，和它保持距離。于是房子成了他們的寄托，將不順利的生活化解為對這所房子所代表的美好的執(zhí)念。身體保持著一定距離，但心里從未忘記。

夫妻之間從一開始的恩愛和諧，變成后來的信任危機、彼此窺視。體現(xiàn)出中年危機除經(jīng)濟、道德之外的另一大部分——婚姻。

家人之間，父母對孩子的管教，何嘗不是一種窺視？窺視的界限由何確定呢？

綜上所述，這部7集的網(wǎng)飛短劇體現(xiàn)了美國社會當下的種種矛盾。階級矛盾、制度問題、信任危機……每一個都是壓在中年美國人身上的重擔，代表了一大需要面對的矛盾。

究其原因，我認為有兩點，一是欲望膨脹，靈魂缺失，于是生活失去了平衡。二是科技發(fā)展，人們的不安全感只增不減。試圖通過逃離城市的方式來尋找安寧，但仍未觸及根本。實際上，人們對于科技發(fā)展的恐懼是對未知的恐懼，不適應(yīng)這種新鮮事物的人，便感覺到極大的被窺視感。于是嘗試將自身的危機轉(zhuǎn)嫁給外界，侵犯別人的空間，對一切改變神經(jīng)敏感，強求這個世界保持原樣，或者保持自己接受范圍的那樣。

然而，世界的發(fā)展必定不由個人的意志。我能想到的解法便是擁抱改變，活在當下。也做好中年生活崩塌的準備，因為我們?nèi)瑛P凰一樣必先浴火才能重生。

網(wǎng)飛新劇窺視者號稱是根據(jù)真實事件改編的的，話說這種事情發(fā)生在標榜明珠子游，注重個人隱私的漂亮國，實在是件咄咄怪事！ 一棟有年頭的美麗的房子，擁有大片的草坪和私家泳池，還有被稱為啞侍應(yīng)的送餐裝置，好多人一看就喜歡上，傾其所有的想擁有，視其為dreamhouse的，除了男女主角，也包括中介凱倫胖姐姐。鄰居中喜歡的更加不計其數(shù)，但貪念與喜歡真的是相伴相隨的嗎？無論是物品還是人，喜歡的就該占有嗎？何況房子這種私人空間，所以這個自稱保護小組的，就是一群變態(tài)的利己主義者，人家家里如何裝修，用啥顏色的瓷磚和廚房島臺，關(guān)你P事？閑操蘿卜淡操心，大門一關(guān)，私人領(lǐng)地，這要是在天朝，第一件事是裝圍欄，材質(zhì)不限，木頭的或金屬網(wǎng)，造價怎么便宜怎么來，攔住外人才是硬道理，至于地下室那個通道，一早就水泥堵上了，恐嚇信？當你空氣，敢殺死寵物？早就敲鑼打鼓的威震八方，管你芳鄰惡鄰，大狼狗養(yǎng)起來，這豪宅就得配大門圍墻，私人領(lǐng)地的安全高于周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)吧？ 都說漂亮國小鎮(zhèn)上住著蠻多神經(jīng)兮兮的怪物，不論長幼，動不動就尋死覓活的，哭著喊著心甘情愿花錢找心理醫(yī)生去疏導(dǎo)，不如咱們紅袖章老太太廣場舞大媽，和拿單反的老大爺，整天坐在小馬扎上一動不動的釣魚的大爺，是不是也在練功順氣，與天地山水融為一體的高人修煉進階？ 總比操心人家家里的擺設(shè)來得大氣吧？ 所以啥MZZY也是說說的，傲嬌是真的，執(zhí)念也是真的，這房子是個魔障，且具有傳染性，再美麗的house，也不值得拿精神不正常去交換，要不咱們GG又得生出多少窺視者？ 這部劇的結(jié)尾有點喪氣，快拍出鬼屋的感覺了，還有一群到底算人還是鬼的老家伙們，男女主也執(zhí)念如影瞎摻乎進來不值當啊，女主還演過電影金剛的娜奧米小姐姐。

網(wǎng)飛新劇窺視者號稱是根據(jù)真實事件改編的的，話說這種事情發(fā)生在標榜民主自由，注重個人隱私的美麗國，實在是件咄咄怪事！ 一棟有年頭的美麗的房子，擁有大片的草坪和私家泳池，還有被稱為啞侍應(yīng)的送餐裝置，好多人一看就喜歡上，傾其所有的想擁有，視其為dreamhouse的，除了男女主角，也包括中介凱倫胖姐姐。鄰居中喜歡的更加不計其數(shù)，但貪念與喜歡真的是相伴相隨的嗎？無論是物品還是人，喜歡的就該占有嗎？何況房子這種私人空間，所以這個自稱保護小組的，就是一群變態(tài)的利己主義者，人家家里如何裝修，用啥顏色的瓷磚和廚房島臺，關(guān)你P事？閑操蘿卜淡操心，大門一關(guān)，私人領(lǐng)地，這要是在天朝，第一件事是裝圍欄，材質(zhì)不限，木頭的或金屬網(wǎng)，造價怎么便宜怎么來，攔住外人才是硬道理，至于地下室那個通道，一早就水泥堵上了，恐嚇信？當你空氣，敢殺死寵物？早就敲鑼打鼓的威震八方，管你芳鄰惡鄰，大狼狗養(yǎng)起來，這豪宅就得配大門圍墻，私人領(lǐng)地的安全高于周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)吧？ 都說美麗國小鎮(zhèn)上住著蠻多神經(jīng)兮兮的怪物，不論長幼，動不動就尋死覓活的，哭著喊著心甘情愿花錢找心理醫(yī)生去疏導(dǎo)，不如咱們居委會紅袖章老太太廣場舞大媽，和拿單反的老大爺，整天坐在小馬扎上一動不動的釣魚的大爺，是不是也在練功順氣，與天地山水融為一體的高人修煉進階？ 總比操心人家家里的擺設(shè)來得大氣吧？ 所以啥民主自由也是說說的，傲嬌是真的，執(zhí)念也是真的，這房子是個魔障，且具有傳染性，再美麗的house，也不值得拿精神不正常去交換，要不咱們故宮又得生出多少窺視者？ 這部劇的結(jié)尾有點喪氣，快拍出鬼屋的感覺了，還有一群到底算人還是鬼的老家伙們，男女主也執(zhí)念如影瞎摻乎進來不值當啊，女主還演過電影金剛的娜奧米小姐姐。

首先我們要有多元思維，才能把全部窺視者找出來。

很久以前，高中教師的童年因為從小居所糟糕，養(yǎng)成了對建筑物癡迷的愛好，這種愛好可以理解為像對情人一般。他的初戀是他童年朋友的家，也就是劇中的那座房子。

長大后，他開始給那座房子寫信，這種癡迷行為被他當成作業(yè)，劇中很多人都說這座房子確實好看，所以這座房子本身是真的好看的，那么，教師十多年都把寫情書給房子當做作業(yè)，總會有孩子甚至孩子的家長被他這樣影響著。

再后來，他的童年朋友去世了，房子屬于他朋友的姐姐了。他因為房子被改造等等原因引起了諸如憤怒貪婪等等情緒，于是他寫了第一封威脅信，他是第一任窺視者。窺視者行為在屋主威脅說要拿刀子殺死他的時候結(jié)束，大概他意識到自己過分了。（這個人有私心，但是總體來說是善良的，從他在參加小團體聚會時說“房子內(nèi)部怎樣改造是房主自由”可以看出來，他只是喜歡，但還保留理智。甚至他在男主面前大聲威脅男主，都可以理解為是在警告其他窺視者。）

窺視者不止一個，就像《十二宮殺手》。后來的窺視者都是在模仿他的行為，只是更激進過分。

馬尾辮和光頭這兩個鄰居也是窺視者，不同的是他們更過分。他們從小就是房子的鄰居，每個小孩子都玩過捉迷藏，所以他們小時候發(fā)現(xiàn)有地道可以進入劇中這座房子，并且把房子當做自己的秘密基地。這兩個人都不太正常，他們的底線更低，行為更過分?，F(xiàn)代人很注重邊界感，不會隨便進別人家，但是這兩個人從小就把劇中房子周圍當成自己的秘密花園，一旦這種隨便進入的權(quán)力被屋主剝奪了，表現(xiàn)出邊界感，例如屋主對他們的冷淡（給中介送食物被拒絕變臉可以看出）等等，他們就開始做出威脅等等行為來彰顯自身的肆無忌憚，更希望借此趕走屋主。劇中小動物被殺害，隨意進出房子，他們都有參與。甚至男主睡覺時那個雙馬尾女孩，都是這個麻花辮老太婆，目的就是威脅屋主。而且他們還只是幫兇。

1995年，劇中自稱約翰的男人成為屋主并殺死了自己全家人。這個男人是劇中的核心兇手，他本身是宗教信徒（從他讓男主去路德教教堂可以看出），因為自身生活或者宗教迷信原因，也可能是信了邪教，他殺害了自己的一家人，并且把家里人都做成了干尸，干尸的最大特征是不腐，所以他的心理特點是希望一切不變，這和上面的雙馬尾老太婆以及光頭的心理訴求是一致的（小組聚會時執(zhí)著于餐廳的材料保持過去的那種可以看出他們希望活在過去），甚至我還認為1995年約翰殺死自己家人時，光頭看到過兇殺現(xiàn)場受到了沖擊，才會辭職，變得不正常也是從1995年開始。

約翰殺死自己家人后進入了地道生活，更和雙馬尾老太婆成為了同謀兼炮友，組成了小組（可能在殺死自己家人前兩個人就狼狽為奸了）。

另一組窺視者是警探和中介。警探和中介也是一對炮友。這對窺視者的訴求是錢。中介和警探知道威脅信，中介在和女主互動過程中始終都在哄女主低價賣房，而警探一直不作為，這些都是他們是窺視者的表現(xiàn)。

還有一個可能是窺視者的人物是黑人小伙，這點劇中男主猜測過是他為了他的安保生意，還有他的網(wǎng)名，這兩點也只是有可能而已，但是再加上最后一集時他又寄了封自己安保公司的信，就讓人不得不懷疑是他也是窺視者之一了。因為他剛給男主一家做了監(jiān)控，如果不是窺視者，又怎么會確信下一任屋主那有他的生意？他可能沒有寫過威脅信，但他肯定經(jīng)常窺視著這個房子，房子也是他的執(zhí)念了。

還有那個老婆上吊的演員，以及另一個很胖的女鄰居，他們也是窺視者，只不過可能沒做過什么動作，或者沒來得及。

這些窺視者不一定寫過威脅信，但是第一封威脅信肯定來自于高中教師。男主一家的威脅信則來自于模仿犯罪（寫到這里我懷疑男主一家的威脅信更可能來自于警探和中介，就像會咬人的狗不叫，真正有問題的人是不會露出聲色的）。

這部劇最后，就連男女主都變成了窺視者之一，這些窺視者可能是因為私欲，可能是因為心理變態(tài)，可能是因為被這個屋子影響了自己的人生，但是他們所有的特征都在說明一件事“執(zhí)念”。

他們變成窺視者的理由各有不同，可能是占有欲，利欲，心理變態(tài)，自己過不好也不想其他人過好，有一顆求知欲的心等等，他們都變成了執(zhí)迷不悟的人，也就越陷越深不可自拔。

最后那個黑人偵探，她的出現(xiàn)可能一開始是她說的那樣，但是最后她快死了，更愿意做點好事，她編了個故事希望男女主放下謎團，過好自己的生活，可是最終男女主還是變成了她最不希望的那種。

大概人只有死的時候才能對所有事情釋然，這部劇和佛家的哲學(xué)理念是一樣的，即“放下，釋然”。人在面對一些問題的時候，如果一直解決不了，那么也不要被問題消耗自身，重要的是活在當下，過好自身目前的生活。

窺視者的情緒渲染非常的有技巧性，它的吸引力足夠讓觀眾看完。但是如果把它和科恩兄弟的《冰血暴》放在一起對比，《冰血暴》幾乎從各個角度都要明顯的好上一截。然而這不能成為《窺視者》的一個缺點，因為大部分的片子在《冰血暴》面前都是不夠好的，但至少這證明了它具備了與《冰血暴》相比的前提，它具備了那種品質(zhì)。

一，風格不一是明顯的問題之一

短短7集的風格曲線就如同一條正態(tài)分布線。從第1集對經(jīng)典恐怖片的拙劣模仿——如男孩踢足球的鏡頭中，視角是接近草皮的，遠處大人的噪雜聲音被淡化成背景，觀眾得到的信息顯然是：孩子要出事；如呆侍應(yīng)是一個典型的類《鬼影實錄》的隨時警戒觀眾「我現(xiàn)在可能不會嚇你，但我會突然嚇死你」的客體——到2、3集中父親對女兒的驚嚇、女兒對監(jiān)控男孩的驚嚇等等，似乎都在表明本片是一部傳統(tǒng)風格的恐怖片。

過了中段，首先是鏡頭的風格除了窺視者的視角之外，已經(jīng)不太具備刻意的隱瞞式鏡頭，這可能與故事情節(jié)幾乎已經(jīng)全部交代有關(guān)。本可以作為主要情節(jié)之一的呆侍應(yīng)并沒有起到應(yīng)有的份量，如果將狗的尸體放到呆侍應(yīng)的餐盤里，效果顯然會更好，觀眾會在略微的不適中加深恐懼感，類似的情節(jié)可參見《沉默的羔羊》。

線索的混亂、紛雜，不明所以的主線，使得后半段尤其是6、7集可能會導(dǎo)致觀眾昏昏欲睡，偵探的欺騙、男主角癡迷和一筆帶過的后生活敘述、女主角的跟蹤、男主角稱自己為約翰等等，難道導(dǎo)演的意圖是全片的謎底越亂越好的開放式結(jié)局嗎？

其次是角色風格的轉(zhuǎn)變。比如監(jiān)控男孩突然的反咬是毫無道理的，簡單的一句「你能明白這對我的傷害有多大嗎」并沒有準女友的父親+自己不占情理的說服力更高，哪有自己的雇主在查窺視者自己的網(wǎng)名又恰好叫窺視者然后并不想解除誤會反而要報復(fù)的？劇末男孩給新的房主投遞了監(jiān)控服務(wù)廣告，顯然，他對這座詭異的房子和整個小鎮(zhèn)都輕車熟路了，在主角一家入住的時候他也是這么干的，否則這組鏡頭只能理解為男孩的黑化，那將使這組鏡頭毫無意義，有什么理由要在結(jié)尾再添一個黑化的情節(jié)呢？最合理的解釋就是男孩了解這一切，那就更沒必要表現(xiàn)的仿佛受傷害了；

再比如女主角再前后的性格突然轉(zhuǎn)變，仿佛一夜之間她和男主角的職能互換了，一夜之間就從想要搬離詭異的房子變成想要找到罪魁禍首了。女主角的形象可以說并不是靠著角色本身支撐的，而完全是靠《面紗》中娜奧米·沃茨隨著愛德華諾頓一同前往中國治療湄潭府的瘟疫時的那張?zhí)熳藝哪?，那張即使幾十年后唇邊已有了天命之年的皺紋卻依舊性感的臉。

二，角色展現(xiàn)的弱智性

男主角女兒的弱智表現(xiàn)是最容易理解的，也是相對而言最合理的，青春期的叛逆，愛情的沖動等等，做錯了才知道后果，是典型的表現(xiàn)，觀眾很難不罵她蠢，就像對《權(quán)力的游戲》前幾季中的珊莎·斯塔克的感覺，如出一轍。蠢歸蠢，她本應(yīng)是那樣一個角色定位，美貌，有一定的優(yōu)點，但腦子不大靈光，同樣類似的角色可以參考《摩登家庭》的海莉，甚至也不能說她是蠢的，就是相對全知全能的角色或旁觀者而言，是個惹是生非的角色。

男女主角的弱智體現(xiàn)在，面對遲遲未裝上的監(jiān)控，毫無自主解決問題的能力。住了那么久，就算是在屋子外面雇人守幾夜——專業(yè)的人值得信賴的人，而不是什么萍水相逢的陌生小孩——或者在屋內(nèi)柜子里、桌子下、房間里拿把槍等著，都不可能是這種下場。甚至在他們發(fā)現(xiàn)密道之后，第一件事情竟然是打草驚蛇。這件事是我最迷惑的，一時間讓我無法分辨，到底是警匪片看多了而普通人并沒有這種素養(yǎng)，還是西方人對打草驚蛇守株待兔這種事沒有任何了解。

整個劇的弱智是最弱智的，全片都彌漫著我們就是不正常，但其實我們都很正常，就算我表現(xiàn)的很不正常，你也無法確定又能拿我怎么樣的詭異感，上次給我這種奇怪感覺的還是《絕命毒師》里面毒師的兒子，剛開始看的時候真的沒法分辨到底智力有沒有問題。但《絕命毒師》是一部劇情片，這種偶爾的詭異是具備樂趣的。同樣的詭異在恐怖片中真的只會讓人厭煩。如同《咒》中的大黑佛母所在的密道，一群人搞的神神秘秘，進去了還不到30米，這種用榴彈炮可以分分鐘解決的問題，并不是什么恐怖片，而是故弄玄虛。

三，具有足夠張力的設(shè)定

不難看出，無論謎底是什么，它都不是唯一的主線。窺視者之所以能成功，必須有幾種因素同時具備。

首先，房主要有金錢危機，在這種情況下，窺視者的信可以最大程度的擾亂房主的生活，進一步加大金錢危機，形成惡性循環(huán)，最終導(dǎo)致房主不堪重負，要么精神失常，要么不甘離去，或者兩者皆有。

其次，房主一家人要角色齊全，不能只有一個光棍富豪，這樣一來威脅性過小，房主不容易激動。

再次，房主不能膽大心細情緒穩(wěn)定，如果是《諜影重重》的波恩或者《碟中諜》的伊森，那恐怕有危險的是窺視者。

最后，房主一家內(nèi)部要有足夠的危如累卵的感情關(guān)系，如果是《尋求庇護》或者《美麗心靈》的那種夫妻綁定型，那還有越住越舒服的可能。

可見，窺視者只是某個極端的房屋愛好者組織中的一人或多人作案，并不會真的做暴力行為，而是利用敵人（房主）內(nèi)部的矛盾使激將法，進一步引發(fā)其家庭內(nèi)部矛盾的惡化，從而達到惡性循環(huán)，進而從內(nèi)部瓦解，使其不得不退場的。這是本片最巧妙的設(shè)定之一。也是我喜歡它最主要的原因。

最后，多報一個菜名。麻花辮老女人真的有《迷霧》中神婆那種欠踹的風采，儼然最佳配角無誤。

在美國住了十年了，前兩年真的遇到過這種事兒。買了一個老房子，搬進一個全是白人老頭老太的社區(qū)，從此噩夢開始。每天早上門口莫名其妙出現(xiàn)的釘子，我裝了安保攝像頭后，鄰居白人老夫妻上門吵鬧，說攝像頭侵犯了他們隱私，他們有穿著睡衣在小區(qū)里走的習慣。帶著一眾老頭老太一瘸一拐地跑到我家大吵大鬧，最后去HOA業(yè)主委員會去開聽證會要求我拆除。

我找物業(yè)的經(jīng)理，一個白人小伙子，他搖搖頭說他也那這些老頭老太沒辦法，他們年紀大退休了沒事做，就喜歡跟鄰居沒事找事，原話，too much time in their hands。你家干點啥他們都要干涉。我也不知道釘子是不是他們?nèi)拥模瑳]有證據(jù)的事情不能亂說，但是說實話，十有八九是他們。但是你在這個社區(qū)里就必須被hoa管著，hoa的幾個席位都是這群老東西，你能怎么辦呢？

后來我賣掉房子搬走了。

不是軟，是真的沒有時間跟這群老東西糾纏。他們退休了沒事找事，我還要上班養(yǎng)娃。他們每天暗戳戳搞你，你真是沒有一天安寧日子。

這劇就是跟我過去遇到的經(jīng)歷的更戲劇化版本。

回頭再說劇，情節(jié)漏洞比比皆是，全是槽點。

唯一的亮點是女主的衣服，手賤去搜了一下，搭一套要一萬美金?？磩r我就在想，他家的經(jīng)濟危機難道不是亂花錢買衣服搞的嗎？一點應(yīng)對危機的儲備都沒有，都拿來穿了吧。但這也真的是大部分美國人的消費觀。