到底是要走時代大背景的路線呢？還是要走小人物的家庭路線呢？我看導(dǎo)演和編劇沒有處理好兩條路線的關(guān)系。
以小見大本是近年來一部成功影片的基調(diào)。不過導(dǎo)演鋪陳的不是很清晰，背景放的很大，核心故事又比較蒼白。人物，語言，場面都不是很生動。很遺憾。故事沒講好。畫面還算清晰優(yōu)美吧，別的沒了。

芳香之旅
喜歡這個片里的張靜初，堅強，隱忍。她的師傅和丈夫則是憨厚老實，――那個時代的人。影片講了一個兩個男人之間的女人的大半生故事，時代從她身邊過去而她懵然不覺。退休后的她已落后于時代，而掃墓的舉動則是對過去時代，對那時候的他與她，對曾經(jīng)幸福美滿生活的一次回望與復(fù)歸。――那時代才是她的時代，而今活著的她只是那時代的遺跡，就像那輛展覽館里的向陽號汽車，在沒經(jīng)過那時代洗禮的人們看來，就只是一堆廢銅爛鐵而已。時代與主流的價值觀變化是何等快，一個孤苦無依的女人如何才能支撐起自己走過那么漫長的一生？成為植物人的丈夫作為符號性的存在，成為人生價值的來源，他是勞模，而她是勞模的妻子，即使時代過去，她還是他的妻子，為丈夫活著，為他昔日的榮譽而自豪，這自豪就支撐起她全部的人生。在漫長的歲月里，她照顧了他的身體，而他照顧了她的靈魂。故事只能這么講，如果他早死，則她將一生生活于內(nèi)疚之中；而他變成植物人的結(jié)局就使她可以照顧的形式償還心理的債。若早看他日記，則她的照顧只是感激；而晚看的結(jié)果使她的一生都成為一個妻子無怨無悔的奉獻。從此片還可看出生活同化和改造人的力量何等強大：曾經(jīng)天真爛漫崇尚愛情的小姑娘變成了四十年后沉靜隱忍而保守的寡婦，譴責起小姑娘的戀愛，忘記了自己也曾有過那樣年輕沖動的時候。整個片充滿禁欲主義倫理，符合大男子主義男性對女性的期待：她必須為他守寡，從身體到精神上都為他所占有，照顧他成為人生的意義和價值，幸福感的來源。――最后，她臉上浮現(xiàn)微笑，是用他的眼睛看見了這個飛速變化的世界。――這個片還可以說是講一個女人如何被男人、也被自己的命運徹底征服的故事，這征服是如此徹底，以至她都不再感覺到痛苦，而是徹底的認同于此，于是有了微笑。

    請原諒我無論如何也不能把《芳香之旅》當成一部公路片，除了影片里出現(xiàn)的那輛看起來像是鐵皮玩具的公共汽車，我看不出它和公路片什么聯(lián)系。如果說公路片的母題是尋找，那么它的主題是溫情的，暗藏著隱晦的哲學(xué)思考，通過一次旅行，人們完成了一次生命的體驗 ，一種自我主體價值的確定?？稍谶@部電影里，所有本應(yīng)溫情脈脈的生活卻被導(dǎo)演自以為是的變成了一場矯揉造作的鬧劇，在影片的前半部，當我看著張靜初扮演著一個心理年齡可能只有五歲的腦殘少女，在導(dǎo)演的調(diào)教下在鏡頭前不停得做著夸張而幼稚的動作，看著她面對乘客面對著觀眾發(fā)嗲裝嫩時，我真的想要嘔吐，忍不住想要獻給我們的杰出青年導(dǎo)演章家瑞先生幾個爛番茄。我相信張靜初是一個好演員，在《孔雀》里她的表演時如此自然而純樸，在這部爛片的后半部，張靜初表演也是可圈可點，可這仍然無法讓我原諒導(dǎo)演的自作聰明。表現(xiàn)一個花季少女的天真純樸的方式有很多種，我們完全可以不露聲色把一個少女的特質(zhì)展現(xiàn)給觀眾，可導(dǎo)演卻選擇了最惡劣的一種，通過夸張的肢體語言告訴觀眾，這是一個純真的姑娘。當我聽到一個生長在云南一個農(nóng)家姑娘說話卻是一副港臺腔時，我忍不住要憤怒，導(dǎo)演要不是在侮辱觀眾的智商，要不是這其實是一部兒童題材影片，或者導(dǎo)演根本就沒有考慮過觀眾。

    毫無疑問這是一部參賽影片，它的觀眾只是各個電影節(jié)的評委，所以導(dǎo)演不用考慮普通觀眾的感受，他也確實在貫徹著他的宗旨——一切了獲獎，因此與生活無關(guān)。這部電影融合了很多國外電影節(jié)評委喜好的元素，這是一部反映女性意識的影片，這是一部關(guān)于個人成長的影片，這是一部描寫文革愛情的影片，這是一部反思時代精神的影片，從中拿出哪個元素都能成就一部影片的榮譽，而我們聰明的章家瑞導(dǎo)演把這些元素融合在了一起，可見他對獲獎志在必得。確實，他成功了，這部影片成為了開羅電影節(jié)最佳影片。那些國外的評委們渴望窺視中國，然而他們并不是真的想要去了解中國，他們想要看到的是一個臆想中的在意識形態(tài)急劇變化下分裂的中國，這部電影充分滿足了他們的偷窺欲。
    
    在這部影片里，我們處處可以看到導(dǎo)演諂媚的態(tài)度。在影片的前半部分，講述了懷春少女春芳和右派青年劉奮斗的無果而終的愛情。導(dǎo)演在影片里處處展現(xiàn)著溫情懷舊的情調(diào)，給觀眾造成一種假象——那是一個民風淳樸的純真年代。在60年代，人們想吃肉就吃肉，絲毫沒有什么物質(zhì)匱乏的概念。這注定了這是一個與時代無關(guān)的影片，它只是滿足了某些人對于時代的意淫。令人懷舊的毫無瑕疵的愛情，兩人一見鐘情，從暗戀到表白，最后再遭受些階級壓迫，愛情在時代的浪潮中被打碎，這樣的題材已經(jīng)被第五代導(dǎo)演使用了無數(shù)次。以鮮花為喻，從天才到蠢材的墮落，這種套路被再次搬上了屏幕，并希望像一如既往的得到那些評委們的偏愛。在觀看這部影片的前30分鐘里，我腦子想到的卻是張藝謀的《我的父親母親》，只不過純真的章子怡變成了矯情的張靜初，而對于一個下放到農(nóng)村的知識分子的形象設(shè)定，從外貌到背景都是如此相似。好吧，我們承認世界上所有的故事都是相似的，只是講故事的方式不一樣，那么讓我們看看導(dǎo)演如何講述他的故事。劉奮斗因為右派的身份被下放到采石場改造，少女春芳想去看望他，而老崔因為抱有對春芳的愛，縱容了她。然后就是春香和劉奮斗在牛棚偷情，被逮個正著，劉奮斗迫于壓力交待是春芳勾引他，隨后被送走，春香對愛情失望，選擇了老崔。這樣的三角戀的橋段早就讓人看得乏味，可導(dǎo)演卻樂此不疲，并自以為是的認為被博得觀眾的感情關(guān)注?？墒窃谀莻€時時刻刻強調(diào)階級斗爭的年代，且不說自由戀愛的可能，一個右派分子和一個出身干凈的少女偷情，其結(jié)果竟然處理的如此草率。兩人都相安無事，春芳而且還聽從組織命令嫁給了一個被毛主席接待過的勞動模范。在王小波的《黃金時代》里，王小二和陳思揚因為偷情被游街，在這部電影里，兩人偷情暴露后還能通信聯(lián)系，周圍的人對兩人的關(guān)系也置若罔聞，這多么不可理喻。如果說王小波稱那個年代是他的黃金時代是一種反諷，那么在章家瑞眼里，那就是一個真正的民風純樸的理想年代。在影片的后半部分中，隨著物質(zhì)的豐富人們的精神也趨于現(xiàn)實，向陽號完成它的時代使命成為了破銅爛鐵，年老的春芳跟不上時代的變化，只能在貧困中懷念舊的時代。導(dǎo)演努力營造一種關(guān)于時代的失落感，可與其說是引起觀眾的反思，倒不如說這樣的闡述更能博得評委的好感，因為所有的思考都是停于表面，在舊的美和新的惡中，導(dǎo)演展現(xiàn)給大家的是一種關(guān)于舊時代的幻覺，在那個夢里所以舊的都變成了美好的，對時代的反思只是基于個人的惆悵，這不是不能說，而是導(dǎo)演不想說，因為評委們不會去思考，他們想看到的就是這種幻覺。

    這部影片前后部分儼然在講述兩個不同的故事，前面是一個舊時代愛情，后面是一個新時代的守舊。也許導(dǎo)演在弘揚一個不為物質(zhì)多動搖的精神，可這種精神卻缺乏一個基墊。在那之前，春芳只是一個不懂人事的小姑娘，對愛情絕望，對生活失望，對老崔抱有誤解，當她意識到老崔對她的愛后，誤會消除，。她就毅然成為了舊時代的衛(wèi)道者，這種感情的變化缺乏一個讓人信服的理由。

    這是一個漏洞百出的影片。放映機在雨中依舊能放映，被水泡過后的日記在多年后竟然保存完好，豬仔允許抱到車上，導(dǎo)演是在告訴大家那個時代不存在常識還是完全無視觀眾的常識？或者導(dǎo)演在構(gòu)思劇本的時候想的如何把能獲獎的元素拼湊在一起，而完全沒有考慮結(jié)構(gòu)上的問題。

    在鏡頭語言上，影片同樣在表現(xiàn)著它分裂的傾向。導(dǎo)演似乎格外熱衷于對搖臂的玩弄。在很多場戲的結(jié)尾都會出現(xiàn)一個搖升俯視鏡頭調(diào)度，這是好萊塢的經(jīng)典鏡頭運動。鏡頭展現(xiàn)一個奇觀的視角，強調(diào)的是一種戲劇性。鏡頭上升表示精神上升，或是強調(diào)人和環(huán)境的關(guān)系，可在很多場景里上升的鏡頭變得毫無意義，只是突出導(dǎo)演對于技巧的炫耀和他對于視聽語言的無知。在影片的前半部分，導(dǎo)演抽瘋的使用著繁瑣的蒙太奇剪輯，他時時刻刻的引導(dǎo)著觀眾的視角，暗示給觀眾，你們是在看一場被排演的戲劇，這與生活無關(guān) ，與體驗無關(guān)，只是在講述故事。觀眾被看昏了，也學(xué)會了把自己的情感從影片中抽離出來，而在影片的后半部，導(dǎo)演終于意識到了應(yīng)該用長鏡頭把觀眾拉入到影片中，可在那時這部影片早已經(jīng)被分裂了。

這部電影拍攝于2006年，講的是幾個平凡人從20世紀六十年代到21世紀的故事。
 
主演張靜初在這么大的時間跨度下演的比想象中的好，基本入戲。不過60年代時候裝天真犯傻過度。70年代以后后半段化妝師很牛，把張靜初塑造成了一個五大三粗的勞動婦女，但是還能從臉上看出曾有幾分姿色。范偉喜劇色彩過重，尤其是后半段，神態(tài)太有喜感易讓人出戲。
 
和老媽一起看的，老媽基本就是在做時代背景顧問?？傮w評價是細節(jié)比較屬實（個別的例如過去沒有紅富士蘋果除外），但是有的事情是在當時是不會那樣發(fā)生的。首先我就能看出采石場那段激情戲，張靜初和聶遠明顯用的是21世紀的動作在60年代偷情，實在是太前衛(wèi)了。而且這種事情在當時要是曝光，一輩子就毀了，破鞋怎么可能還會嫁給受過毛主席接見的全國勞模呢。毛主席芒果的故事字幕居然寫“南國”。
 
不糾纏這些背景邏輯的話，本片講的大概是女主角的人生道路。在時代背景下無奈的人生。人生只有一次，本片帶給我的感觸是一個人一輩子就這樣過去了，實在是可惜。不過這也就是無數(shù)中國人的經(jīng)歷。然而作為一部劇情片，本片的劇情略顯平淡，戲劇沖突不強，看的時候讓人覺得乏味，觀看之后可回憶的內(nèi)容也不多。

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愛情，人類美好的情感，永恒的追求，是文學(xué)作品中經(jīng)常出現(xiàn)的主題，更在電影中被演繹過千萬次。電影《芳香之旅》也是講述了一段愛情故事，然而看過之后，最感動我的不是愛情，是超越愛情位于其上的善良，一種人性中最質(zhì)樸也是最珍貴的情感。

《芳香之旅》的故事是這樣的：上個世紀六十年代，情竇初開的少女春芬(張靜初飾)在長途車上屢屢遇見一個讓她心儀的男人劉奮斗(聶遠飾)，旅途因此變得美好……，當兩人終在一個滂沱雨夜得以親近彼此，命運卻將這段可能修成正果的情愫戛然掐滅?；袒?、落寞之下，春芬臉上青春的顏色黯淡了，但內(nèi)心依然對情愛有著隱秘的憧憬。長途車在崇山峻嶺間蜿蜒依舊，春芬的一顆女人心雖然怦怦躍動，但命運再次翻覆，她最后選擇嫁給了年長自己許多的師傅老崔(范偉飾)。有了婚姻的春芬，身體卻如花苞，從未綻放，直到不能給她肌膚之親的老崔去世，春芬才恍然明了，肉體上做不到男人的老崔，曾經(jīng)窮其所能證明，在春芬面前，他精神上是個完完全全的男人……寂寥一生之后，春芬最后釋然，每一個年代，每一段經(jīng)歷的情感，都無異令人感懷萬千的“芳香之旅”……

這部片子我是分兩次看完的，第一次看到春芬因想去見劉奮斗而與老崔發(fā)生爭執(zhí)和沖突，在沒有看后段之前，按我的想法，認為劇情應(yīng)該向春芬離開老崔而與劉奮斗遠走這方面發(fā)展，進而認為這又是一個講述老百姓自己在特殊時代普通三角愛情故事的影片，最終的結(jié)局是隨著時代的發(fā)展，回到城市的劉奮斗漸漸忘記當年的愛情，逐漸嫌棄人老珠黃又是來自小地方的春芬，此時的春芬才開始懷念當時“向陽號”上的美好時光和師傅老崔對她的好。事實證明我膚淺了，片子并沒有按照這個套路發(fā)展，而是從愛情的糾葛轉(zhuǎn)向人性的探討。老崔和春芬都是不幸的，老崔不但“不行”還成了植物人，春芬不但得不到愛情還得不到與她過日子的人。但他們又是幸福的，因為他們用善良對待周圍的一切，當命運把一個個不公平擺在他們面前時，他們沒有抱怨、沒有退縮，而是默默的承擔著。老崔沒出事之前，對不愛他的春芬百般呵護，對自己的工作盡職盡責；春芬在老崔出事后，挑起生活的重擔，接替老崔的工作，還要照顧一個不能自理的病人。此時的影片是一個升華，是一種最樸素最感人的表達，表達一種人間高尚的情感——善良，是善良讓他們做了這一切。因為老崔和春芬在做這些之前，完全沒有考慮自己會得到什么，卻清楚的知道自己會失去什么。如果說老崔的善良還能換來喜歡的人和各種榮譽，那春芬的善良只能換來無盡的孤獨和寂寞，但她還是承擔著、付出著、堅持著。有人會覺得春芬面對命運的捉弄只有忍氣吞聲、盲目順從，人物的個性被抹平，無論老崔陽痿還是成了植物人，她都毫無怨言地盡著一個妻子的本分，老崔的生活就是她的生活，把自己人生的列車駛向了絕路。可我卻認為春芬的個性就是善良，命運的戲弄是時代的悲劇個人無法選擇，她可以選擇的就是用什么去面對，她可以抗爭、可以報復(fù)，但命運安排給她的丈夫是一直敬仰的、同樣善良的老崔，她能傷害他嗎？春芬在和老崔的生活中的確沒有愛情，但也不應(yīng)該算是忍氣吞聲，要知道在那個狂亂的年代能善良的對待他人和被善良的對待是多么難得的事情。我們現(xiàn)在有一種偏見，總是過分的強調(diào)個性，的確個性應(yīng)該被尊重，但也不能過分夸大，更不能為了突出個性當作一種壓制別人甚至傷害別人的態(tài)度來處世。春芬的一生是孤獨的、不幸的，但她對的起自己的良心、對的起老崔、對的起周圍的人，她用犧牲自己承受著命運的不公平，沒有讓這個不公平傷害更多的人，從這個角度來看，春芬是偉大的，她的個性也是鮮明和可敬的。

從更高的角度來探討善良，我覺得應(yīng)該從對過去時代的反思所應(yīng)包含的內(nèi)容上談。我很贊成對文革進行深刻的反思，但我們現(xiàn)在所說的似乎都是在破，而很少立，也就是批判的列舉的錯誤很多，樹立的很少。我們看到的影片多是文革中帶給我們帶來的創(chuàng)傷，除政策的失誤外，就數(shù)人性的泯滅，是人與人關(guān)系的大倒退，欺騙、陷害、出賣、爭斗，人性陰暗的兇殘的一面徹底暴露。這些是應(yīng)該深刻反思的，我們不能忘記過去，忘記意味著背叛，但我們更應(yīng)該贊美一些好的品質(zhì)，畢竟我們還需要它來指導(dǎo)未來。我們不希望以后再發(fā)生錯的，就應(yīng)該樹立對的，尤其是在最黑暗的時候還閃爍著人性光芒的善良，值得我們樹立和贊美。

再有，目前國產(chǎn)的同類型影片的確過多，確實有“自從《孔雀》在柏林“開屏”以后，國內(nèi)便一窩蜂地去拍懷舊電影”的趨勢，很有投機之嫌。反思是個持續(xù)的經(jīng)常的事情，而不是特指在某個時代。每個時代都有它特定的局限和不完美，我們現(xiàn)在所處的時代也一樣，需要我們不停的反思。


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現(xiàn)代人再拍中國這個時期的電影充溢著大男子主義，所有人的愚昧仿佛都要讓女人來扛，才顯得我們的導(dǎo)演和編劇們有多么多的關(guān)懷。
正是男子的大男子主義，所以喜歡一個人第一就是想要得到她，不管她愛不愛自己，更何況像老崔這樣一個男人。
這算一部女性電影，且不說春芬的命運是否合理，但若是有個人真的經(jīng)歷了這么多，變成了一個怪胎，也是一個可愛的人。
我是先從春芬和劉奮斗的那個雨夜開始看的，看完之后才從頭開始看春芬年輕的時候，所以沒覺得張靜初演得有多夸張，我能理解那種干勁十足、善良堅持的人應(yīng)該有的這種狀態(tài)，而且頗為感慨：大馬路上開著廢車的老太婆，年輕時候竟然是這樣的，那些現(xiàn)在的年輕人都沒她年輕的時候單純、善良、愛生活。
傳說范偉的母親看了這部電影說，把苦日子當做好日子過的，就是幸福的日子。
看完電影，我現(xiàn)在還感覺不到春芬的后半輩子那種幸福。