到底是要走時(shí)代大背景的路線呢？還是要走小人物的家庭路線呢？我看導(dǎo)演和編劇沒(méi)有處理好兩條路線的關(guān)系。
以小見(jiàn)大本是近年來(lái)一部成功影片的基調(diào)。不過(guò)導(dǎo)演鋪陳的不是很清晰，背景放的很大，核心故事又比較蒼白。人物，語(yǔ)言，場(chǎng)面都不是很生動(dòng)。很遺憾。故事沒(méi)講好。畫(huà)面還算清晰優(yōu)美吧，別的沒(méi)了。

芳香之旅
喜歡這個(gè)片里的張靜初，堅(jiān)強(qiáng)，隱忍。她的師傅和丈夫則是憨厚老實(shí)，――那個(gè)時(shí)代的人。影片講了一個(gè)兩個(gè)男人之間的女人的大半生故事，時(shí)代從她身邊過(guò)去而她懵然不覺(jué)。退休后的她已落后于時(shí)代，而掃墓的舉動(dòng)則是對(duì)過(guò)去時(shí)代，對(duì)那時(shí)候的他與她，對(duì)曾經(jīng)幸福美滿生活的一次回望與復(fù)歸。――那時(shí)代才是她的時(shí)代，而今活著的她只是那時(shí)代的遺跡，就像那輛展覽館里的向陽(yáng)號(hào)汽車(chē)，在沒(méi)經(jīng)過(guò)那時(shí)代洗禮的人們看來(lái)，就只是一堆廢銅爛鐵而已。時(shí)代與主流的價(jià)值觀變化是何等快，一個(gè)孤苦無(wú)依的女人如何才能支撐起自己走過(guò)那么漫長(zhǎng)的一生？成為植物人的丈夫作為符號(hào)性的存在，成為人生價(jià)值的來(lái)源，他是勞模，而她是勞模的妻子，即使時(shí)代過(guò)去，她還是他的妻子，為丈夫活著，為他昔日的榮譽(yù)而自豪，這自豪就支撐起她全部的人生。在漫長(zhǎng)的歲月里，她照顧了他的身體，而他照顧了她的靈魂。故事只能這么講，如果他早死，則她將一生生活于內(nèi)疚之中；而他變成植物人的結(jié)局就使她可以照顧的形式償還心理的債。若早看他日記，則她的照顧只是感激；而晚看的結(jié)果使她的一生都成為一個(gè)妻子無(wú)怨無(wú)悔的奉獻(xiàn)。從此片還可看出生活同化和改造人的力量何等強(qiáng)大：曾經(jīng)天真爛漫崇尚愛(ài)情的小姑娘變成了四十年后沉靜隱忍而保守的寡婦，譴責(zé)起小姑娘的戀愛(ài)，忘記了自己也曾有過(guò)那樣年輕沖動(dòng)的時(shí)候。整個(gè)片充滿禁欲主義倫理，符合大男子主義男性對(duì)女性的期待：她必須為他守寡，從身體到精神上都為他所占有，照顧他成為人生的意義和價(jià)值，幸福感的來(lái)源。――最后，她臉上浮現(xiàn)微笑，是用他的眼睛看見(jiàn)了這個(gè)飛速變化的世界。――這個(gè)片還可以說(shuō)是講一個(gè)女人如何被男人、也被自己的命運(yùn)徹底征服的故事，這征服是如此徹底，以至她都不再感覺(jué)到痛苦，而是徹底的認(rèn)同于此，于是有了微笑。

    請(qǐng)?jiān)徫覠o(wú)論如何也不能把《芳香之旅》當(dāng)成一部公路片，除了影片里出現(xiàn)的那輛看起來(lái)像是鐵皮玩具的公共汽車(chē)，我看不出它和公路片什么聯(lián)系。如果說(shuō)公路片的母題是尋找，那么它的主題是溫情的，暗藏著隱晦的哲學(xué)思考，通過(guò)一次旅行，人們完成了一次生命的體驗(yàn) ，一種自我主體價(jià)值的確定?？稍谶@部電影里，所有本應(yīng)溫情脈脈的生活卻被導(dǎo)演自以為是的變成了一場(chǎng)矯揉造作的鬧劇，在影片的前半部，當(dāng)我看著張靜初扮演著一個(gè)心理年齡可能只有五歲的腦殘少女，在導(dǎo)演的調(diào)教下在鏡頭前不停得做著夸張而幼稚的動(dòng)作，看著她面對(duì)乘客面對(duì)著觀眾發(fā)嗲裝嫩時(shí)，我真的想要嘔吐，忍不住想要獻(xiàn)給我們的杰出青年導(dǎo)演章家瑞先生幾個(gè)爛番茄。我相信張靜初是一個(gè)好演員，在《孔雀》里她的表演時(shí)如此自然而純樸，在這部爛片的后半部，張靜初表演也是可圈可點(diǎn)，可這仍然無(wú)法讓我原諒導(dǎo)演的自作聰明。表現(xiàn)一個(gè)花季少女的天真純樸的方式有很多種，我們完全可以不露聲色把一個(gè)少女的特質(zhì)展現(xiàn)給觀眾，可導(dǎo)演卻選擇了最?lèi)毫拥囊环N，通過(guò)夸張的肢體語(yǔ)言告訴觀眾，這是一個(gè)純真的姑娘。當(dāng)我聽(tīng)到一個(gè)生長(zhǎng)在云南一個(gè)農(nóng)家姑娘說(shuō)話卻是一副港臺(tái)腔時(shí)，我忍不住要憤怒，導(dǎo)演要不是在侮辱觀眾的智商，要不是這其實(shí)是一部?jī)和}材影片，或者導(dǎo)演根本就沒(méi)有考慮過(guò)觀眾。

    毫無(wú)疑問(wèn)這是一部參賽影片，它的觀眾只是各個(gè)電影節(jié)的評(píng)委，所以導(dǎo)演不用考慮普通觀眾的感受，他也確實(shí)在貫徹著他的宗旨——一切了獲獎(jiǎng)，因此與生活無(wú)關(guān)。這部電影融合了很多國(guó)外電影節(jié)評(píng)委喜好的元素，這是一部反映女性意識(shí)的影片，這是一部關(guān)于個(gè)人成長(zhǎng)的影片，這是一部描寫(xiě)文革愛(ài)情的影片，這是一部反思時(shí)代精神的影片，從中拿出哪個(gè)元素都能成就一部影片的榮譽(yù)，而我們聰明的章家瑞導(dǎo)演把這些元素融合在了一起，可見(jiàn)他對(duì)獲獎(jiǎng)志在必得。確實(shí)，他成功了，這部影片成為了開(kāi)羅電影節(jié)最佳影片。那些國(guó)外的評(píng)委們渴望窺視中國(guó)，然而他們并不是真的想要去了解中國(guó)，他們想要看到的是一個(gè)臆想中的在意識(shí)形態(tài)急劇變化下分裂的中國(guó)，這部電影充分滿足了他們的偷窺欲。
    
    在這部影片里，我們處處可以看到導(dǎo)演諂媚的態(tài)度。在影片的前半部分，講述了懷春少女春芳和右派青年劉奮斗的無(wú)果而終的愛(ài)情。導(dǎo)演在影片里處處展現(xiàn)著溫情懷舊的情調(diào)，給觀眾造成一種假象——那是一個(gè)民風(fēng)淳樸的純真年代。在60年代，人們想吃肉就吃肉，絲毫沒(méi)有什么物質(zhì)匱乏的概念。這注定了這是一個(gè)與時(shí)代無(wú)關(guān)的影片，它只是滿足了某些人對(duì)于時(shí)代的意淫。令人懷舊的毫無(wú)瑕疵的愛(ài)情，兩人一見(jiàn)鐘情，從暗戀到表白，最后再遭受些階級(jí)壓迫，愛(ài)情在時(shí)代的浪潮中被打碎，這樣的題材已經(jīng)被第五代導(dǎo)演使用了無(wú)數(shù)次。以鮮花為喻，從天才到蠢材的墮落，這種套路被再次搬上了屏幕，并希望像一如既往的得到那些評(píng)委們的偏愛(ài)。在觀看這部影片的前30分鐘里，我腦子想到的卻是張藝謀的《我的父親母親》，只不過(guò)純真的章子怡變成了矯情的張靜初，而對(duì)于一個(gè)下放到農(nóng)村的知識(shí)分子的形象設(shè)定，從外貌到背景都是如此相似。好吧，我們承認(rèn)世界上所有的故事都是相似的，只是講故事的方式不一樣，那么讓我們看看導(dǎo)演如何講述他的故事。劉奮斗因?yàn)橛遗傻纳矸荼幌路诺讲墒瘓?chǎng)改造，少女春芳想去看望他，而老崔因?yàn)楸в袑?duì)春芳的愛(ài)，縱容了她。然后就是春香和劉奮斗在牛棚偷情，被逮個(gè)正著，劉奮斗迫于壓力交待是春芳勾引他，隨后被送走，春香對(duì)愛(ài)情失望，選擇了老崔。這樣的三角戀的橋段早就讓人看得乏味，可導(dǎo)演卻樂(lè)此不疲，并自以為是的認(rèn)為被博得觀眾的感情關(guān)注。可是在那個(gè)時(shí)時(shí)刻刻強(qiáng)調(diào)階級(jí)斗爭(zhēng)的年代，且不說(shuō)自由戀愛(ài)的可能，一個(gè)右派分子和一個(gè)出身干凈的少女偷情，其結(jié)果竟然處理的如此草率。兩人都相安無(wú)事，春芳而且還聽(tīng)從組織命令嫁給了一個(gè)被毛主席接待過(guò)的勞動(dòng)模范。在王小波的《黃金時(shí)代》里，王小二和陳思揚(yáng)因?yàn)橥登楸挥谓?，在這部電影里，兩人偷情暴露后還能通信聯(lián)系，周?chē)娜藢?duì)兩人的關(guān)系也置若罔聞，這多么不可理喻。如果說(shuō)王小波稱(chēng)那個(gè)年代是他的黃金時(shí)代是一種反諷，那么在章家瑞眼里，那就是一個(gè)真正的民風(fēng)純樸的理想年代。在影片的后半部分中，隨著物質(zhì)的豐富人們的精神也趨于現(xiàn)實(shí)，向陽(yáng)號(hào)完成它的時(shí)代使命成為了破銅爛鐵，年老的春芳跟不上時(shí)代的變化，只能在貧困中懷念舊的時(shí)代。導(dǎo)演努力營(yíng)造一種關(guān)于時(shí)代的失落感，可與其說(shuō)是引起觀眾的反思，倒不如說(shuō)這樣的闡述更能博得評(píng)委的好感，因?yàn)樗械乃伎级际峭Ｓ诒砻妫谂f的美和新的惡中，導(dǎo)演展現(xiàn)給大家的是一種關(guān)于舊時(shí)代的幻覺(jué)，在那個(gè)夢(mèng)里所以舊的都變成了美好的，對(duì)時(shí)代的反思只是基于個(gè)人的惆悵，這不是不能說(shuō)，而是導(dǎo)演不想說(shuō)，因?yàn)樵u(píng)委們不會(huì)去思考，他們想看到的就是這種幻覺(jué)。

    這部影片前后部分儼然在講述兩個(gè)不同的故事，前面是一個(gè)舊時(shí)代愛(ài)情，后面是一個(gè)新時(shí)代的守舊。也許導(dǎo)演在弘揚(yáng)一個(gè)不為物質(zhì)多動(dòng)搖的精神，可這種精神卻缺乏一個(gè)基墊。在那之前，春芳只是一個(gè)不懂人事的小姑娘，對(duì)愛(ài)情絕望，對(duì)生活失望，對(duì)老崔抱有誤解，當(dāng)她意識(shí)到老崔對(duì)她的愛(ài)后，誤會(huì)消除，。她就毅然成為了舊時(shí)代的衛(wèi)道者，這種感情的變化缺乏一個(gè)讓人信服的理由。

    這是一個(gè)漏洞百出的影片。放映機(jī)在雨中依舊能放映，被水泡過(guò)后的日記在多年后竟然保存完好，豬仔允許抱到車(chē)上，導(dǎo)演是在告訴大家那個(gè)時(shí)代不存在常識(shí)還是完全無(wú)視觀眾的常識(shí)？或者導(dǎo)演在構(gòu)思劇本的時(shí)候想的如何把能獲獎(jiǎng)的元素拼湊在一起，而完全沒(méi)有考慮結(jié)構(gòu)上的問(wèn)題。

    在鏡頭語(yǔ)言上，影片同樣在表現(xiàn)著它分裂的傾向。導(dǎo)演似乎格外熱衷于對(duì)搖臂的玩弄。在很多場(chǎng)戲的結(jié)尾都會(huì)出現(xiàn)一個(gè)搖升俯視鏡頭調(diào)度，這是好萊塢的經(jīng)典鏡頭運(yùn)動(dòng)。鏡頭展現(xiàn)一個(gè)奇觀的視角，強(qiáng)調(diào)的是一種戲劇性。鏡頭上升表示精神上升，或是強(qiáng)調(diào)人和環(huán)境的關(guān)系，可在很多場(chǎng)景里上升的鏡頭變得毫無(wú)意義，只是突出導(dǎo)演對(duì)于技巧的炫耀和他對(duì)于視聽(tīng)語(yǔ)言的無(wú)知。在影片的前半部分，導(dǎo)演抽瘋的使用著繁瑣的蒙太奇剪輯，他時(shí)時(shí)刻刻的引導(dǎo)著觀眾的視角，暗示給觀眾，你們是在看一場(chǎng)被排演的戲劇，這與生活無(wú)關(guān) ，與體驗(yàn)無(wú)關(guān)，只是在講述故事。觀眾被看昏了，也學(xué)會(huì)了把自己的情感從影片中抽離出來(lái)，而在影片的后半部，導(dǎo)演終于意識(shí)到了應(yīng)該用長(zhǎng)鏡頭把觀眾拉入到影片中，可在那時(shí)這部影片早已經(jīng)被分裂了。

這部電影拍攝于2006年，講的是幾個(gè)平凡人從20世紀(jì)六十年代到21世紀(jì)的故事。
 
主演張靜初在這么大的時(shí)間跨度下演的比想象中的好，基本入戲。不過(guò)60年代時(shí)候裝天真犯傻過(guò)度。70年代以后后半段化妝師很牛，把張靜初塑造成了一個(gè)五大三粗的勞動(dòng)?jì)D女，但是還能從臉上看出曾有幾分姿色。范偉喜劇色彩過(guò)重，尤其是后半段，神態(tài)太有喜感易讓人出戲。
 
和老媽一起看的，老媽基本就是在做時(shí)代背景顧問(wèn)?？傮w評(píng)價(jià)是細(xì)節(jié)比較屬實(shí)（個(gè)別的例如過(guò)去沒(méi)有紅富士蘋(píng)果除外），但是有的事情是在當(dāng)時(shí)是不會(huì)那樣發(fā)生的。首先我就能看出采石場(chǎng)那段激情戲，張靜初和聶遠(yuǎn)明顯用的是21世紀(jì)的動(dòng)作在60年代偷情，實(shí)在是太前衛(wèi)了。而且這種事情在當(dāng)時(shí)要是曝光，一輩子就毀了，破鞋怎么可能還會(huì)嫁給受過(guò)毛主席接見(jiàn)的全國(guó)勞模呢。毛主席芒果的故事字幕居然寫(xiě)“南國(guó)”。
 
不糾纏這些背景邏輯的話，本片講的大概是女主角的人生道路。在時(shí)代背景下無(wú)奈的人生。人生只有一次，本片帶給我的感觸是一個(gè)人一輩子就這樣過(guò)去了，實(shí)在是可惜。不過(guò)這也就是無(wú)數(shù)中國(guó)人的經(jīng)歷。然而作為一部劇情片，本片的劇情略顯平淡，戲劇沖突不強(qiáng)，看的時(shí)候讓人覺(jué)得乏味，觀看之后可回憶的內(nèi)容也不多。

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愛(ài)情，人類(lèi)美好的情感，永恒的追求，是文學(xué)作品中經(jīng)常出現(xiàn)的主題，更在電影中被演繹過(guò)千萬(wàn)次。電影《芳香之旅》也是講述了一段愛(ài)情故事，然而看過(guò)之后，最感動(dòng)我的不是愛(ài)情，是超越愛(ài)情位于其上的善良，一種人性中最質(zhì)樸也是最珍貴的情感。

《芳香之旅》的故事是這樣的：上個(gè)世紀(jì)六十年代，情竇初開(kāi)的少女春芬(張靜初飾)在長(zhǎng)途車(chē)上屢屢遇見(jiàn)一個(gè)讓她心儀的男人劉奮斗(聶遠(yuǎn)飾)，旅途因此變得美好……，當(dāng)兩人終在一個(gè)滂沱雨夜得以親近彼此，命運(yùn)卻將這段可能修成正果的情愫戛然掐滅?；袒蟆⒙淠?，春芬臉上青春的顏色黯淡了，但內(nèi)心依然對(duì)情愛(ài)有著隱秘的憧憬。長(zhǎng)途車(chē)在崇山峻嶺間蜿蜒依舊，春芬的一顆女人心雖然怦怦躍動(dòng)，但命運(yùn)再次翻覆，她最后選擇嫁給了年長(zhǎng)自己許多的師傅老崔(范偉飾)。有了婚姻的春芬，身體卻如花苞，從未綻放，直到不能給她肌膚之親的老崔去世，春芬才恍然明了，肉體上做不到男人的老崔，曾經(jīng)窮其所能證明，在春芬面前，他精神上是個(gè)完完全全的男人……寂寥一生之后，春芬最后釋然，每一個(gè)年代，每一段經(jīng)歷的情感，都無(wú)異令人感懷萬(wàn)千的“芳香之旅”……

這部片子我是分兩次看完的，第一次看到春芬因想去見(jiàn)劉奮斗而與老崔發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)和沖突，在沒(méi)有看后段之前，按我的想法，認(rèn)為劇情應(yīng)該向春芬離開(kāi)老崔而與劉奮斗遠(yuǎn)走這方面發(fā)展，進(jìn)而認(rèn)為這又是一個(gè)講述老百姓自己在特殊時(shí)代普通三角愛(ài)情故事的影片，最終的結(jié)局是隨著時(shí)代的發(fā)展，回到城市的劉奮斗漸漸忘記當(dāng)年的愛(ài)情，逐漸嫌棄人老珠黃又是來(lái)自小地方的春芬，此時(shí)的春芬才開(kāi)始懷念當(dāng)時(shí)“向陽(yáng)號(hào)”上的美好時(shí)光和師傅老崔對(duì)她的好。事實(shí)證明我膚淺了，片子并沒(méi)有按照這個(gè)套路發(fā)展，而是從愛(ài)情的糾葛轉(zhuǎn)向人性的探討。老崔和春芬都是不幸的，老崔不但“不行”還成了植物人，春芬不但得不到愛(ài)情還得不到與她過(guò)日子的人。但他們又是幸福的，因?yàn)樗麄冇蒙屏紝?duì)待周?chē)囊磺?，?dāng)命運(yùn)把一個(gè)個(gè)不公平擺在他們面前時(shí)，他們沒(méi)有抱怨、沒(méi)有退縮，而是默默的承擔(dān)著。老崔沒(méi)出事之前，對(duì)不愛(ài)他的春芬百般呵護(hù)，對(duì)自己的工作盡職盡責(zé)；春芬在老崔出事后，挑起生活的重?fù)?dān)，接替老崔的工作，還要照顧一個(gè)不能自理的病人。此時(shí)的影片是一個(gè)升華，是一種最樸素最感人的表達(dá)，表達(dá)一種人間高尚的情感——善良，是善良讓他們做了這一切。因?yàn)槔洗藓痛悍以谧鲞@些之前，完全沒(méi)有考慮自己會(huì)得到什么，卻清楚的知道自己會(huì)失去什么。如果說(shuō)老崔的善良還能換來(lái)喜歡的人和各種榮譽(yù)，那春芬的善良只能換來(lái)無(wú)盡的孤獨(dú)和寂寞，但她還是承擔(dān)著、付出著、堅(jiān)持著。有人會(huì)覺(jué)得春芬面對(duì)命運(yùn)的捉弄只有忍氣吞聲、盲目順從，人物的個(gè)性被抹平，無(wú)論老崔陽(yáng)痿還是成了植物人，她都毫無(wú)怨言地盡著一個(gè)妻子的本分，老崔的生活就是她的生活，把自己人生的列車(chē)駛向了絕路?？晌覅s認(rèn)為春芬的個(gè)性就是善良，命運(yùn)的戲弄是時(shí)代的悲劇個(gè)人無(wú)法選擇，她可以選擇的就是用什么去面對(duì)，她可以抗?fàn)?、可以?bào)復(fù)，但命運(yùn)安排給她的丈夫是一直敬仰的、同樣善良的老崔，她能傷害他嗎？春芬在和老崔的生活中的確沒(méi)有愛(ài)情，但也不應(yīng)該算是忍氣吞聲，要知道在那個(gè)狂亂的年代能善良的對(duì)待他人和被善良的對(duì)待是多么難得的事情。我們現(xiàn)在有一種偏見(jiàn)，總是過(guò)分的強(qiáng)調(diào)個(gè)性，的確個(gè)性應(yīng)該被尊重，但也不能過(guò)分夸大，更不能為了突出個(gè)性當(dāng)作一種壓制別人甚至傷害別人的態(tài)度來(lái)處世。春芬的一生是孤獨(dú)的、不幸的，但她對(duì)的起自己的良心、對(duì)的起老崔、對(duì)的起周?chē)娜耍脿奚约撼惺苤\(yùn)的不公平，沒(méi)有讓這個(gè)不公平傷害更多的人，從這個(gè)角度來(lái)看，春芬是偉大的，她的個(gè)性也是鮮明和可敬的。

從更高的角度來(lái)探討善良，我覺(jué)得應(yīng)該從對(duì)過(guò)去時(shí)代的反思所應(yīng)包含的內(nèi)容上談。我很贊成對(duì)文革進(jìn)行深刻的反思，但我們現(xiàn)在所說(shuō)的似乎都是在破，而很少立，也就是批判的列舉的錯(cuò)誤很多，樹(shù)立的很少。我們看到的影片多是文革中帶給我們帶來(lái)的創(chuàng)傷，除政策的失誤外，就數(shù)人性的泯滅，是人與人關(guān)系的大倒退，欺騙、陷害、出賣(mài)、爭(zhēng)斗，人性陰暗的兇殘的一面徹底暴露。這些是應(yīng)該深刻反思的，我們不能忘記過(guò)去，忘記意味著背叛，但我們更應(yīng)該贊美一些好的品質(zhì)，畢竟我們還需要它來(lái)指導(dǎo)未來(lái)。我們不希望以后再發(fā)生錯(cuò)的，就應(yīng)該樹(shù)立對(duì)的，尤其是在最黑暗的時(shí)候還閃爍著人性光芒的善良，值得我們樹(shù)立和贊美。

再有，目前國(guó)產(chǎn)的同類(lèi)型影片的確過(guò)多，確實(shí)有“自從《孔雀》在柏林“開(kāi)屏”以后，國(guó)內(nèi)便一窩蜂地去拍懷舊電影”的趨勢(shì)，很有投機(jī)之嫌。反思是個(gè)持續(xù)的經(jīng)常的事情，而不是特指在某個(gè)時(shí)代。每個(gè)時(shí)代都有它特定的局限和不完美，我們現(xiàn)在所處的時(shí)代也一樣，需要我們不停的反思。


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現(xiàn)代人再拍中國(guó)這個(gè)時(shí)期的電影充溢著大男子主義，所有人的愚昧仿佛都要讓女人來(lái)扛，才顯得我們的導(dǎo)演和編劇們有多么多的關(guān)懷。
正是男子的大男子主義，所以喜歡一個(gè)人第一就是想要得到她，不管她愛(ài)不愛(ài)自己，更何況像老崔這樣一個(gè)男人。
這算一部女性電影，且不說(shuō)春芬的命運(yùn)是否合理，但若是有個(gè)人真的經(jīng)歷了這么多，變成了一個(gè)怪胎，也是一個(gè)可愛(ài)的人。
我是先從春芬和劉奮斗的那個(gè)雨夜開(kāi)始看的，看完之后才從頭開(kāi)始看春芬年輕的時(shí)候，所以沒(méi)覺(jué)得張靜初演得有多夸張，我能理解那種干勁十足、善良堅(jiān)持的人應(yīng)該有的這種狀態(tài)，而且頗為感慨：大馬路上開(kāi)著廢車(chē)的老太婆，年輕時(shí)候竟然是這樣的，那些現(xiàn)在的年輕人都沒(méi)她年輕的時(shí)候單純、善良、愛(ài)生活。
傳說(shuō)范偉的母親看了這部電影說(shuō)，把苦日子當(dāng)做好日子過(guò)的，就是幸福的日子。
看完電影，我現(xiàn)在還感覺(jué)不到春芬的后半輩子那種幸福。