逃獄三王
主演：喬治·克魯尼 約翰·特托羅 蒂姆·布雷克·尼爾森 約翰·古德曼 霍利·亨特 Chris Thomas King 查爾斯·德恩 Del Pentecost 邁克爾·巴達(dá)魯科 韋恩·杜瓦爾 艾迪·蓋爾 雷·邁克金農(nóng) 丹尼爾·馮·巴根 羅伊斯·D.阿普勒加特 弗蘭克·考利森 李韋弗 斯蒂芬·魯特 吉莉恩·韋爾奇 Mia Tate 穆賽塔·萬德 Christy Taylor Michael W. Finnell 約翰·麥康奈爾 Ryder Davis Jerry Douglas Christopher Franc
導(dǎo)演：喬爾·科恩
然后大水降臨，克魯尼逃過一劫，趴在自己的棺材上，看著倉庫上的奶牛，大談“水力發(fā)電對南方經(jīng)濟(jì)建設(shè)的積極作用”以及“迷信的時代就要過去”
宗教很酷很有聊，無聊的是人。比如科恩的表達(dá)方式，就比那些“農(nóng)村圣經(jīng)講座”或者“小朋友們，你們從所羅門的故事中得到了什么啟示呢？”，要有意思多了
也比伯格曼大爺，“你看這女孩要被rape了，你咋也不管管呢？”的初級懷疑論者強(qiáng)多了。
《凱爾斯的秘密》中有句反復(fù)強(qiáng)調(diào)的臺詞“城墻是擋不住維京人的?！蹦鞘裁纯梢裕?br>
信仰問題本質(zhì)上不是信仰問題，而是科學(xué)問題
最后，贈送一個科學(xué)家牛頓的故事，話說他家里有個模型，是太陽和九大行星。模型有個手柄，搖動后，行星會圍著太陽轉(zhuǎn)。朋友看到了很喜歡，問牛頓：這是誰造的？
牛頓說：沒有人。
牛——逼就是這么來的
我又濕了。
～完～
4 ) 天籟之音
2000年到2001年有不少好的音樂電影的出現(xiàn)，比如冰島歌后Bjork的Dancer in the Dark，講述搖滾歌星里程的Almost Famous等，這些電影原聲都獲得了很高的商業(yè)成功，也贏得很多歌迷的喜歡，不過在今年獲得大紅大紫的是科恩兄弟導(dǎo)演的喜劇電影《O Brother, Where Art Thou?》（老兄，你在哪兒？）的電影原聲。
上面所說到的各個電影，都在影片中穿插著大量美妙好聽的歌曲，卻不外乎現(xiàn)代流行音樂的各種類罷了，象《O Brother, Where Art Thou?》這樣描寫30年代老美國故事的電影，里面卻使用到了足夠懷舊也足夠經(jīng)典的老歌。為了制作出貼切電影年代（1932年）的密西西比之聲，科恩兄弟找來了T-Bone Burnett，這位曾經(jīng)給諸如Elvis Costello，Sam Phillips, Joseph Arthur,和Counting Crows這些民謠-搖滾藝人都做過監(jiān)制的大師級的制作人，來追憶和重現(xiàn)那個時代的鄉(xiāng)村音樂，根草，民謠，宗教圣歌和布魯斯?？贫餍值芎虰urnett將這個電影的配樂做成了那個時代的音樂歷史大集匯。
盡管出現(xiàn)在影片中的歌曲全都不是為電影新制作的，而且這些藝人也不是能經(jīng)常做那些早期的音樂，但他們的努力使得所有出現(xiàn)在影片中的歌曲都達(dá)到了給影片升華的作用。這些歌曲包括1955年由Alan Lomax所做的描寫黑獄生活的"Po Lazarus"——對了，順便提一下，所有這些歌曲都是由一些老鄉(xiāng)村（如Fairfield Four, Ralph Stanley, the Whites）和新起來的很棒的歌手/組合（如Gillian Welch, Alison Krauss, Emmylou Harris）錄制的，所有歌曲都沒有用那些現(xiàn)代常用的數(shù)字錄音，這樣使歌曲達(dá)到了符合那個時代的，頗為真實(shí)的效果。
這些歌曲里有一首歌相信看過電影的人一定不會忘記，就是Dan Tyminksi的"I Am a Man of Constant Sorrow"，這個在電影中使那三個倒霉蛋偶然間一唱成名，最后救了自己的歌曲，是一首歡快自然，白聽不厭的老根草/鄉(xiāng)村作品。還有三個愚蠢可愛的倒霉蛋在河邊妄圖洗掉自己的罪惡時那首"Didn\'t Leave Nobody But the Baby"，以及出現(xiàn)在影片高潮部分表現(xiàn)3K黨聚會場面的"O Death"，所有的一切都在制作人Burnett手下完美的表現(xiàn)了出來，盡管這都是老早前的作品，但是今天聽起來仍然不會有絲毫的厭惡，反而由于那種沒有商業(yè)動機(jī)，純粹表現(xiàn)音樂的氣質(zhì)，讓人過耳不忘，甚至這些歌曲差點(diǎn)反客為主搶了電影的風(fēng)頭。
5 ) 相當(dāng)搞笑的誠意之作.
大概科恩兄弟是密西西比人.因?yàn)閷?dǎo)演帶我們進(jìn)行了一次密西西比的旅行,使我們遍賞密西西比風(fēng)土人情.(劇中演員所說的英語,就帶著濃重的密西西比口音).
電影充滿著對世事的調(diào)侃,但這些都僅僅只是調(diào)侃(絕不是嘲諷),這也是我認(rèn)為電影的主題僅僅是搞笑而已的根據(jù)所在.
首先調(diào)侃了宗教,一個失明的黑人扮演了上帝的角色,為三個越獄的主角指出藏寶之路,并告訴三人將來的命運(yùn).(以后一一應(yīng)驗(yàn).)我認(rèn)為這只是一次導(dǎo)演對<奧賽羅>的生搬硬套,加一點(diǎn)冷幽默.(上帝是一個普通的黑人農(nóng)民)
之后三個主角在逃亡途中,遇到一群唱著美國民謠洗圣浴的虔誠的宗教徒,兩位主角在洗浴后被告知已經(jīng)沒有罪孽了.(諸般罪孽,一洗了之?)
其次,調(diào)侃了美國警方.身為逃犯的三個主角,雖然電影中并沒有明確告知我們他們犯了什么罪,但從他們言行來看,肯定也只是犯了小偷小摸一類的輕罪.但警察為了追捕他們卻不惜使用縱火,色誘,酷刑這些極端做法.
最后,調(diào)侃了美國人的政治生活.(不用多說了，看看電影中搞競選的兩方政客的滑稽表現(xiàn)就知道了.)
電影中的音樂非常精彩和多樣化.(黑人布魯斯,美國民謠,鄉(xiāng)村音樂.{密西西比本就是"布魯斯音樂的搖籃"})是本片的一大亮點(diǎn).
電影中有許多有關(guān)美國電影,歷史,政治生活方面的東西.不是美國人真的很難看明白.(我承認(rèn),這確實(shí)從某種程度上減少了我的觀影樂趣.)以下是我對其中幾個電影細(xì)節(jié)的看法.
1電影中那個瘋狂追捕三位主角的執(zhí)法官,打扮,言行簡直就是<現(xiàn)代啟示錄>里,要把越南"炸回石器時代"的那個上校的翻版.
2電影中那個"娃娃臉尼爾森"在美國歷史上確有其人,后來加入狄林杰幫'(也就是那個在電影中由Johnny Depp扮演的"頭號公敵").在狄林杰死后不久被列為"頭號公敵",1934年,在與聯(lián)邦調(diào)查局的槍戰(zhàn)中被擊斃。
電影有一個很大的缺點(diǎn),就是結(jié)構(gòu)太松散了,松散到你有時感覺到劇情簡直不能連貫.(主要在于兄弟兩個玩得太過火了.)
但總得來說，這還是一部不錯的電影,一部相當(dāng)搞笑的誠意之作.
6 ) 逃獄三王 觀后感
電影的海報(bào)吸引了我，三個穿著斑馬條紋的大漢在田里跑，想來是一部喜感的電影，類似于《三傻大鬧寶萊塢》，看完后感覺并不是很搞笑。之所以覺得不好笑一定是因?yàn)槲也欢娪暗谋尘?，沒有g(shù)et到笑點(diǎn)，這部電影一定是一部好電影，所以看完后又科普了一點(diǎn)知識。
電影故事情節(jié)來源于《奧德賽》，與《伊利亞特》統(tǒng)稱為《荷馬史詩》，是古希臘最重要的兩部史詩，也是現(xiàn)存最古老的西方文學(xué)作品，相傳為盲人詩人荷馬所作。《奧德賽》延續(xù)了《伊利亞特》的故事，講述了特洛伊戰(zhàn)爭結(jié)束后，奧德修斯率領(lǐng)船隊(duì)返回故鄉(xiāng)途中遇到的一系列驚心動魄的故事包含了很多遠(yuǎn)古神話和經(jīng)幻想過的自然現(xiàn)象。而電影的故事構(gòu)架來源于這個故事，些許細(xì)節(jié)也有類似之處，只是主體變成了三個人，背景變成了20世紀(jì)30年代初的密西西比州。史詩里的奧德修斯先是遇到喀孔涅斯人的襲擊、在海島上被吃人的獨(dú)眼巨人囚禁、得到風(fēng)神的幫助、偏流到巨人島、遇到魔女喀耳克同伴被喀耳克變成豬、游歷了冥府預(yù)知未來、通過誘人的妖鳥島、在日神島上宰食了神牛激怒了宙斯等等最后奧德修斯回到宮殿，打敗了妻子的追求者，一家團(tuán)聚。電影里的艾弗瑞特、德麻、皮特逃出監(jiān)獄后先是遇到表哥的背叛、然后路上遇到彈吉他的黑人、狂躁癥和抑郁癥的銀行搶劫犯、河邊的洗衣女、偷雞摸狗的圣經(jīng)推銷員，最后艾弗瑞特回到家打敗了妻子的未婚夫，重新贏回了妻女。
這部電影給我印象深刻之處首先就是電影的基調(diào)—一懷舊和藍(lán)草音樂(bluegrass music)。美國西部荒蠻的田野風(fēng)光，開闊的視野下盡是暖黃色的色調(diào)，一條蜿蜒的公路貫穿整個田野，汽車駛過留下漫天灰塵。硬而快的藍(lán)草音樂更具懷舊氣息，充滿陽剛之氣和陽光的味道，非常符合這部電影的調(diào)調(diào)。藍(lán)草音樂、西部鄉(xiāng)村、荒誕的劇情、宗教信仰融合的恰到好處，使得這部電影格調(diào) 升了不少。
電影開頭三人遇到了在鐵道上推車前行的盲人老者，老者預(yù)言了他們的未來:你們最終會找到寶藏，雖然并不是原本追尋的寶藏。這里的盲人老者的形象和原著作者盲人荷馬不謀而合，給我的感覺是這個老者其實(shí)就是原著的荷馬。作者出現(xiàn)在劇情里，他知道所有人的故事，或者說他創(chuàng)作了這些故事，而同時他也存在于他所創(chuàng)作的故事里，故事里的其他人都不知道他的存在，他就像時間一樣在既定的軌道上不停地前行，像一個old-timer。就像《紙牌屋的秘密》里的老人他在自己創(chuàng)造的世界里扮演著一個角色，除了他自己別人都不知道這個世界是由他創(chuàng)造的。
原著里有遇到河邊洗衣的女巫，電影里改編為河邊洗衣的三個女子，將皮特綁架后留下了他的衣服，德麻發(fā)現(xiàn)后以為女巫將皮特變成了一只青蛙，一路帶著青蛙像是帶著皮特一樣，后來青蛙被殘忍的獨(dú)眼人捏死了，德麻也被揍了一頓。劇情荒誕又幽默，足見德麻的單純和良善。其實(shí)這三逃犯都是純良之人，比起其他背叛親人、為了執(zhí)政