如果你看過(guò)科恩兄弟的電影，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)司空見(jiàn)慣的現(xiàn)象，就是幾個(gè)人不停的在斗著嘴。不停的講，不停的辯解，不停的說(shuō)。用北京話講，一群“碎嘴子”。

不管是去年大熱的《閱后即焚》，還是早些年的《謀殺綠腳趾》，或者就是這部流傳已久的《逃獄三王》，你都能看到這些主角們的喋喋不休和夸夸其談，在矯情的每一個(gè)話題，每一個(gè)評(píng)論的對(duì)象，述說(shuō)的每一句話。

毫無(wú)疑問(wèn)，這就是科恩兄弟電影的一貫風(fēng)格，稀奇古怪的情節(jié)和巧妙安排的線索，以及一幫碎嘴子的臺(tái)詞表演，形成的樂(lè)趣所在。

這部電影其實(shí)更像是一部公路片，以喬治?克魯尼飾演的囚犯艾弗瑞特，率領(lǐng)著兩個(gè)跟班德?tīng)柆敽推ぬ?，逃離了每天枯燥的碎大石修路的沉重工作，以取一筆天外之財(cái)?shù)倪b遠(yuǎn)夢(mèng)想，誘使三個(gè)人共同逃獄去挽救他已經(jīng)垂危的婚姻生活。

這一路上，遇見(jiàn)了形形色色的人，和奇奇怪怪的事。都因?yàn)榕c這三個(gè)人的偶遇，在原本各自的人生軌跡上，發(fā)生了不可預(yù)測(cè)的變化。

其實(shí)這些并不是表述的重點(diǎn)，但是它確實(shí)我們觀點(diǎn)的來(lái)源。就是在繁重的人生面前，我們每一個(gè)活在其中的個(gè)體，都需要一些自嘲來(lái)應(yīng)對(duì)平凡的生活。但事情的巧妙，就在于當(dāng)平行相馳的人在某一點(diǎn)上發(fā)生關(guān)聯(lián)的話，事情的結(jié)局就不再是你熟悉的軌跡，而是一個(gè)全新的開(kāi)始。

黑人吉他手托米，原本是一個(gè)自以為和魔鬼交換了靈魂的音樂(lè)家，去參加電臺(tái)演出。因?yàn)榍捎鎏营z三王，錄制了一首很廣為流傳的歌曲，并且鄉(xiāng)巴佬樂(lè)團(tuán)名揚(yáng)天下。就在他被祭奠處死的瞬間，新的人生翻開(kāi)了另一幕。

《圣經(jīng)》推銷(xiāo)員大盜—獨(dú)眼龍大丹，在搶奪了逃獄三王的錢(qián)之后，在黑人托米的祭奠式上，非常驍勇的防衛(wèi)住了由天而降的旗桿，卻被十字架砸到天國(guó)。這是多么大的一種嘲諷。

聲明狼籍的強(qiáng)盜“娃娃臉尼爾森”，為了證明自己是一個(gè)成年人，不斷的沿路燒殺搶擄，卻因?yàn)橐痪湓挾鋈簧駛?，他僅僅想擺脫娃娃臉這個(gè)稱(chēng)號(hào)，直到最后被抓。這看起來(lái)是多么神奇的形象營(yíng)銷(xiāo)。

而競(jìng)選的官員派比，也因?yàn)楹吞营z三王的交織，而改變的競(jìng)選的格局。甚至是逃獄三王自己，在被赦免了的回家之路上，卻被安排了一個(gè)驚天動(dòng)地的結(jié)局，就是他們被執(zhí)法官庫(kù)利抓到了。我們?cè)詾橛捌蜁?huì)以這樣的一個(gè)悲劇結(jié)束，然后科恩兄弟又以此嘲諷了我們，山洪暴發(fā)的千鈞一刻，又一次拯救了這幫碎嘴子。

每個(gè)人面對(duì)每件事情的每種態(tài)度，在我們看來(lái)都是人生最需要的自嘲。不管是快樂(lè)，還是悲傷，不管是希望，還是絕望，我們都應(yīng)該不停的嘮叨，不停的表述對(duì)每件事情的看法，不停的溝通。

因?yàn)?，只有這樣我們才與這個(gè)世界有呼吸的關(guān)系，也因?yàn)橹挥羞@樣在面臨眾多艱難困苦的同時(shí)，自嘲變得最有勇氣。

這是科恩作品中相對(duì)好懂的一部，這種簡(jiǎn)單很重要，因?yàn)樗梢杂脕?lái)證明很多猜測(cè)

最典型的，關(guān)于科恩電影中的無(wú)序，就好像現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)序，并非真的無(wú)序，也許——也許啊，只是我們沒(méi)發(fā)現(xiàn)而已

當(dāng)然那是絕對(duì)真理，在科恩的世界中，神總是存在的

《老兄》很明確地提出了神的概念，盡管借鑒了《奧德賽》的故事，但其結(jié)構(gòu)卻是《圣經(jīng)》式的

《圣經(jīng)》中有很多先知，先知會(huì)給出預(yù)言，預(yù)言都會(huì)實(shí)現(xiàn)，因?yàn)樗麄冊(cè)趥鬟_(dá)神的話

《老兄》里的先知就是盲眼老黑，他所說(shuō)的事情，無(wú)論是已經(jīng)發(fā)生的，或者還未發(fā)生的，都準(zhǔn)確無(wú)誤

就好像算命先生，他總會(huì)先說(shuō)些你知道別人不知道的，這樣等到他繼續(xù)胡謅未來(lái)的時(shí)候，你就會(huì)乖乖付錢(qián)

當(dāng)然，老黑說(shuō)得是神的話，免費(fèi)而正確，他說(shuō)“你們?cè)趯?，你們的腳被銬在一起”，這是他們知道但是別人不知道的（瞎子看不到腳鐐）

然后他說(shuō)“你們會(huì)找到寶藏，但并非一開(kāi)始想要的寶藏”，“一開(kāi)始想要的寶藏”是克魯尼為了越獄瞎編出來(lái)的，“找到的寶藏”指他們成為了搖滾明星，成為州長(zhǎng)的brain trust（即腦白金），罪行也被赦免

然后他說(shuō)“你們要經(jīng)歷漫長(zhǎng)而艱辛的旅程，看到不可思議的事情”，這是指途中發(fā)生的一切

記得baby face被電刑前怎么說(shuō)的嗎？“我會(huì)像羅馬焰火筒一樣一飛沖天，兩萬(wàn)伏特的電流在我的身上追兔子，吸光了全州的電，我頭冒火星，雙手放電……我有十英尺高”

姚明有七尺六寸，而baby face是個(gè)小矮子。他為啥要吹牛？這樣觀眾才知道神跡本是客觀存在，卻被我們主觀殺死——“i once was blind, but now i see”

預(yù)言的最后一句，也是最厲害的一句“你們會(huì)看到一只奶牛，出現(xiàn)在棉花倉(cāng)庫(kù)頂上?！?br>
聽(tīng)起來(lái)很扯吧，這是神常用的小伎倆，因?yàn)槌搅顺ＷR(shí)而升華，比如猶大王希西家，曾求神讓日晷向后退十度，神做到了

然后，就在大水及時(shí)到來(lái)，四人幸免于難后，克魯尼趴在棺材上——神讓他趴棺材也是有原因的，神是最好的藝術(shù)家

克魯尼趴在棺材上，看到了棉花倉(cāng)庫(kù)上的奶牛，沉思片刻，與神擦肩而過(guò)，同時(shí)說(shuō)完了后半句話“not a moment too soon”——（理性的時(shí)代，就要到來(lái)了）

然后，他轉(zhuǎn)過(guò)頭，說(shuō)“湯米在那兒?！边@一刻，我濕了?？吹谝槐榈臅r(shí)候，我?guī)缀鯖](méi)注意到這個(gè)片段。

這就是科恩式高潮，你還沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)的時(shí)候，他們已經(jīng)過(guò)去了。如果你反應(yīng)過(guò)來(lái)——即便是幾天甚至幾年后，那種快感也是獨(dú)一無(wú)二的

《老兄》和《嚴(yán)肅的人》就好像雅各和約伯，神高高在上，給前者以祝福，給后者以試探，根本目的，都在于提醒自己的存在

然而，神就像暗戀別人的小男生小女生，用摩斯密碼寫(xiě)了一封求愛(ài)信，對(duì)方卻以為他有腦血栓

回過(guò)頭再看《老兄》的邏輯，嚴(yán)密的絲絲入扣，每個(gè)人物都有明確的目的。無(wú)論他們主觀動(dòng)機(jī)為何，最后都是為了成全克魯尼的好運(yùn)。

小黑孩的出現(xiàn)，引出錄歌一段，這首歌成為流行音樂(lè)榜主打，“落湯雞（soggy bottom）”組合迅速走紅，其成員卻渾然不覺(jué)

后來(lái)，他們?cè)谘莩獣?huì)上唱出金曲第一句“in constant sorrow”，場(chǎng)下掌聲雷動(dòng)，克魯尼莫名其妙地看著觀眾，這一刻我也濕了

如果要給這一幕加評(píng)論音軌，我會(huì)這么說(shuō)“孩子，你為什么疑惑！這是神在助你?！?br>
州長(zhǎng)競(jìng)選，看似與主線不搭，卻在最后一刻爆發(fā)，老州長(zhǎng)將“落湯雞”當(dāng)成政治工具，借著他們的人氣，反擊另一個(gè)競(jìng)選者，瞬間挽回劣勢(shì)。否則，即便克魯尼成為了紅歌星，也逃脫不了越獄的重罪

整個(gè)這場(chǎng)戲，可算影片的第一波高潮，第三波就是倉(cāng)庫(kù)頂上的奶牛，在兩場(chǎng)戲中間，還有赤裸裸的一大波

說(shuō)得是克魯尼回老家取戒指，發(fā)現(xiàn)秋千變成了絞刑臺(tái)，某人帶著他的惡狗恭候多時(shí)，甚至連墳都挖好了

看看科恩牛逼的對(duì)話吧，克魯尼說(shuō)“州長(zhǎng)赦免我們，收音機(jī)都有報(bào)啊?！蹦橙撕?chē)宓卣f(shuō)：“俺沒(méi)收音機(jī)?！?br>
然后克魯尼又說(shuō)：“這不合法?！蹦橙撕茏У卣f(shuō)：“the law is a human institution”——“法律是人的制度?！毖酝庵?，俺不是人，法律算個(gè)幼兒園

不是人，又是什么～小黑孩說(shuō)過(guò)他將靈魂出賣(mài)給魔鬼，換取彈吉他的才華。而那個(gè)魔鬼，是“白人，還帶著條狗狗?！?br>
于是克魯尼跪在了地上，開(kāi)始祈禱，不拉不拉，好長(zhǎng)一段，最關(guān)鍵的一句是“i'm sorry i turned my back on you”——就是說(shuō)“我背對(duì)著你，不認(rèn)你，但是我錯(cuò)了?！?br>
然后大水降臨，克魯尼逃過(guò)一劫，趴在自己的棺材上，看著倉(cāng)庫(kù)上的奶牛，大談“水力發(fā)電對(duì)南方經(jīng)濟(jì)建設(shè)的積極作用”以及“迷信的時(shí)代就要過(guò)去”

宗教很酷很有聊，無(wú)聊的是人。比如科恩的表達(dá)方式，就比那些“農(nóng)村圣經(jīng)講座”或者“小朋友們，你們從所羅門(mén)的故事中得到了什么啟示呢？”，要有意思多了

也比伯格曼大爺，“你看這女孩要被rape了，你咋也不管管呢？”的初級(jí)懷疑論者強(qiáng)多了。

《凱爾斯的秘密》中有句反復(fù)強(qiáng)調(diào)的臺(tái)詞“城墻是擋不住維京人的?！蹦鞘裁纯梢?？

信仰問(wèn)題本質(zhì)上不是信仰問(wèn)題，而是科學(xué)問(wèn)題

最后，贈(zèng)送一個(gè)科學(xué)家牛頓的故事，話說(shuō)他家里有個(gè)模型，是太陽(yáng)和九大行星。模型有個(gè)手柄，搖動(dòng)后，行星會(huì)圍著太陽(yáng)轉(zhuǎn)。朋友看到了很喜歡，問(wèn)牛頓：這是誰(shuí)造的？

牛頓說(shuō)：沒(méi)有人。

?！凭褪沁@么來(lái)的

我又濕了。

～完～

在第四十四屆格萊美的最佳專(zhuān)輯評(píng)選上，有一張專(zhuān)輯的出現(xiàn)最出人意料，既不是什么大牌明星新作也不是什么高水平新人的表現(xiàn)，而是一張以往最多只在專(zhuān)署獎(jiǎng)項(xiàng)上出現(xiàn)的電影原聲CD。
2000年到2001年有不少好的音樂(lè)電影的出現(xiàn)，比如冰島歌后Bjork的Dancer in the Dark，講述搖滾歌星里程的Almost Famous等，這些電影原聲都獲得了很高的商業(yè)成功，也贏得很多歌迷的喜歡，不過(guò)在今年獲得大紅大紫的是科恩兄弟導(dǎo)演的喜劇電影《O Brother, Where Art Thou?》（老兄，你在哪兒？）的電影原聲。
上面所說(shuō)到的各個(gè)電影，都在影片中穿插著大量美妙好聽(tīng)的歌曲，卻不外乎現(xiàn)代流行音樂(lè)的各種類(lèi)罷了，象《O Brother, Where Art Thou?》這樣描寫(xiě)30年代老美國(guó)故事的電影，里面卻使用到了足夠懷舊也足夠經(jīng)典的老歌。為了制作出貼切電影年代（1932年）的密西西比之聲，科恩兄弟找來(lái)了T-Bone Burnett，這位曾經(jīng)給諸如Elvis Costello，Sam Phillips, Joseph Arthur,和Counting Crows這些民謠-搖滾藝人都做過(guò)監(jiān)制的大師級(jí)的制作人，來(lái)追憶和重現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的鄉(xiāng)村音樂(lè)，根草，民謠，宗教圣歌和布魯斯。科恩兄弟和Burnett將這個(gè)電影的配樂(lè)做成了那個(gè)時(shí)代的音樂(lè)歷史大集匯。
盡管出現(xiàn)在影片中的歌曲全都不是為電影新制作的，而且這些藝人也不是能經(jīng)常做那些早期的音樂(lè)，但他們的努力使得所有出現(xiàn)在影片中的歌曲都達(dá)到了給影片升華的作用。這些歌曲包括1955年由Alan Lomax所做的描寫(xiě)黑獄生活的"Po Lazarus"——對(duì)了，順便提一下，所有這些歌曲都是由一些老鄉(xiāng)村（如Fairfield Four, Ralph Stanley, the Whites）和新起來(lái)的很棒的歌手/組合（如Gillian Welch, Alison Krauss, Emmylou Harris）錄制的，所有歌曲都沒(méi)有用那些現(xiàn)代常用的數(shù)字錄音，這樣使歌曲達(dá)到了符合那個(gè)時(shí)代的，頗為真實(shí)的效果。
這些歌曲里有一首歌相信看過(guò)電影的人一定不會(huì)忘記，就是Dan Tyminksi的"I Am a Man of Constant Sorrow"，這個(gè)在電影中使那三個(gè)倒霉蛋偶然間一唱成名，最后救了自己的歌曲，是一首歡快自然，白聽(tīng)不厭的老根草/鄉(xiāng)村作品。還有三個(gè)愚蠢可愛(ài)的倒霉蛋在河邊妄圖洗掉自己的罪惡時(shí)那首"Didn\'t Leave Nobody But the Baby"，以及出現(xiàn)在影片高潮部分表現(xiàn)3K黨聚會(huì)場(chǎng)面的"O Death"，所有的一切都在制作人Burnett手下完美的表現(xiàn)了出來(lái)，盡管這都是老早前的作品，但是今天聽(tīng)起來(lái)仍然不會(huì)有絲毫的厭惡，反而由于那種沒(méi)有商業(yè)動(dòng)機(jī)，純粹表現(xiàn)音樂(lè)的氣質(zhì)，讓人過(guò)耳不忘，甚至這些歌曲差點(diǎn)反客為主搶了電影的風(fēng)頭。

  個(gè)人認(rèn)為這是科恩兄弟的游戲之作,所謂"游戲之作"就是在電影中科恩兄弟沒(méi)有大談人生的哲理,沒(méi)有抒發(fā)對(duì)人性的感慨.只是純粹為了搞笑而搞笑.據(jù)說(shuō)這部電影是<奧賽羅>現(xiàn)代電影版,但我覺(jué)得科恩兄弟也只是借殼生蛋而已,電影情節(jié)完全跟莎士比亞的原著的內(nèi)涵沒(méi)什么關(guān)系.
  大概科恩兄弟是密西西比人.因?yàn)閷?dǎo)演帶我們進(jìn)行了一次密西西比的旅行,使我們遍賞密西西比風(fēng)土人情.(劇中演員所說(shuō)的英語(yǔ),就帶著濃重的密西西比口音).
  電影充滿著對(duì)世事的調(diào)侃,但這些都僅僅只是調(diào)侃(絕不是嘲諷),這也是我認(rèn)為電影的主題僅僅是搞笑而已的根據(jù)所在.
  首先調(diào)侃了宗教,一個(gè)失明的黑人扮演了上帝的角色,為三個(gè)越獄的主角指出藏寶之路,并告訴三人將來(lái)的命運(yùn).(以后一一應(yīng)驗(yàn).)我認(rèn)為這只是一次導(dǎo)演對(duì)<奧賽羅>的生搬硬套,加一點(diǎn)冷幽默.(上帝是一個(gè)普通的黑人農(nóng)民)
  之后三個(gè)主角在逃亡途中,遇到一群唱著美國(guó)民謠洗圣浴的虔誠(chéng)的宗教徒,兩位主角在洗浴后被告知已經(jīng)沒(méi)有罪孽了.(諸般罪孽,一洗了之?)
  其次,調(diào)侃了美國(guó)警方.身為逃犯的三個(gè)主角,雖然電影中并沒(méi)有明確告知我們他們犯了什么罪,但從他們言行來(lái)看,肯定也只是犯了小偷小摸一類(lèi)的輕罪.但警察為了追捕他們卻不惜使用縱火,色誘,酷刑這些極端做法.
  最后,調(diào)侃了美國(guó)人的政治生活.(不用多說(shuō)了，看看電影中搞競(jìng)選的兩方政客的滑稽表現(xiàn)就知道了.)
  電影中的音樂(lè)非常精彩和多樣化.(黑人布魯斯,美國(guó)民謠,鄉(xiāng)村音樂(lè).{密西西比本就是"布魯斯音樂(lè)的搖籃"})是本片的一大亮點(diǎn).
  電影中有許多有關(guān)美國(guó)電影,歷史,政治生活方面的東西.不是美國(guó)人真的很難看明白.(我承認(rèn),這確實(shí)從某種程度上減少了我的觀影樂(lè)趣.)以下是我對(duì)其中幾個(gè)電影細(xì)節(jié)的看法.
  1電影中那個(gè)瘋狂追捕三位主角的執(zhí)法官,打扮,言行簡(jiǎn)直就是<現(xiàn)代啟示錄>里,要把越南"炸回石器時(shí)代"的那個(gè)上校的翻版.
  2電影中那個(gè)"娃娃臉尼爾森"在美國(guó)歷史上確有其人,后來(lái)加入狄林杰幫'(也就是那個(gè)在電影中由Johnny Depp扮演的"頭號(hào)公敵").在狄林杰死后不久被列為"頭號(hào)公敵",1934年,在與聯(lián)邦調(diào)查局的槍?xiě)?zhàn)中被擊斃。
  電影有一個(gè)很大的缺點(diǎn),就是結(jié)構(gòu)太松散了,松散到你有時(shí)感覺(jué)到劇情簡(jiǎn)直不能連貫.(主要在于兄弟兩個(gè)玩得太過(guò)火了.)
  但總得來(lái)說(shuō)，這還是一部不錯(cuò)的電影,一部相當(dāng)搞笑的誠(chéng)意之作.
  

電影的海報(bào)吸引了我，三個(gè)穿著斑馬條紋的大漢在田里跑，想來(lái)是一部喜感的電影，類(lèi)似于《三傻大鬧寶萊塢》，看完后感覺(jué)并不是很搞笑。之所以覺(jué)得不好笑一定是因?yàn)槲也欢娪暗谋尘?，沒(méi)有g(shù)et到笑點(diǎn)，這部電影一定是一部好電影，所以看完后又科普了一點(diǎn)知識(shí)。

電影故事情節(jié)來(lái)源于《奧德賽》，與《伊利亞特》統(tǒng)稱(chēng)為《荷馬史詩(shī)》，是古希臘最重要的兩部史詩(shī)，也是現(xiàn)存最古老的西方文學(xué)作品，相傳為盲人詩(shī)人荷馬所作?！秺W德賽》延續(xù)了《伊利亞特》的故事，講述了特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，奧德修斯率領(lǐng)船隊(duì)返回故鄉(xiāng)途中遇到的一系列驚心動(dòng)魄的故事包含了很多遠(yuǎn)古神話和經(jīng)幻想過(guò)的自然現(xiàn)象。而電影的故事構(gòu)架來(lái)源于這個(gè)故事，些許細(xì)節(jié)也有類(lèi)似之處，只是主體變成了三個(gè)人，背景變成了20世紀(jì)30年代初的密西西比州。史詩(shī)里的奧德修斯先是遇到喀孔涅斯人的襲擊、在海島上被吃人的獨(dú)眼巨人囚禁、得到風(fēng)神的幫助、偏流到巨人島、遇到魔女喀耳克同伴被喀耳克變成豬、游歷了冥府預(yù)知未來(lái)、通過(guò)誘人的妖鳥(niǎo)島、在日神島上宰食了神牛激怒了宙斯等等最后奧德修斯回到宮殿，打敗了妻子的追求者，一家團(tuán)聚。電影里的艾弗瑞特、德麻、皮特逃出監(jiān)獄后先是遇到表哥的背叛、然后路上遇到彈吉他的黑人、狂躁癥和抑郁癥的銀行搶劫犯、河邊的洗衣女、偷雞摸狗的圣經(jīng)推銷(xiāo)員，最后艾弗瑞特回到家打敗了妻子的未婚夫，重新贏回了妻女。

這部電影給我印象深刻之處首先就是電影的基調(diào)—一懷舊和藍(lán)草音樂(lè)(bluegrass music)。美國(guó)西部荒蠻的田野風(fēng)光，開(kāi)闊的視野下盡是暖黃色的色調(diào)，一條蜿蜒的公路貫穿整個(gè)田野，汽車(chē)駛過(guò)留下漫天灰塵。硬而快的藍(lán)草音樂(lè)更具懷舊氣息，充滿陽(yáng)剛之氣和陽(yáng)光的味道，非常符合這部電影的調(diào)調(diào)。藍(lán)草音樂(lè)、西部鄉(xiāng)村、荒誕的劇情、宗教信仰融合的恰到好處，使得這部電影格調(diào) 升了不少。

電影開(kāi)頭三人遇到了在鐵道上推車(chē)前行的盲人老者，老者預(yù)言了他們的未來(lái):你們最終會(huì)找到寶藏，雖然并不是原本追尋的寶藏。這里的盲人老者的形象和原著作者盲人荷馬不謀而合，給我的感覺(jué)是這個(gè)老者其實(shí)就是原著的荷馬。作者出現(xiàn)在劇情里，他知道所有人的故事，或者說(shuō)他創(chuàng)作了這些故事，而同時(shí)他也存在于他所創(chuàng)作的故事里，故事里的其他人都不知道他的存在，他就像時(shí)間一樣在既定的軌道上不停地前行，像一個(gè)old-timer。就像《紙牌屋的秘密》里的老人他在自己創(chuàng)造的世界里扮演著一個(gè)角色，除了他自己別人都不知道這個(gè)世界是由他創(chuàng)造的。

原著里有遇到河邊洗衣的女巫，電影里改編為河邊洗衣的三個(gè)女子，將皮特綁架后留下了他的衣服，德麻發(fā)現(xiàn)后以為女巫將皮特變成了一只青蛙，一路帶著青蛙像是帶著皮特一樣，后來(lái)青蛙被殘忍的獨(dú)眼人捏死了，德麻也被揍了一頓。劇情荒誕又幽默，足見(jiàn)德麻的單純和良善。其實(shí)這三逃犯都是純良之人，比起其他背叛親人、為了執(zhí)政