南斯拉夫連續(xù)劇《黑名單上的人》當年央視每星期天上午播出過，感覺比之前的《加里森敢死隊》還好看。

最起碼人家《黑名單上的人》每集里面都會死人（正面人物），突出對敵斗爭的殘酷性?！都永锷宜狸牎防锩娴哪菐透鐐儯瑐€頂個都是刀槍不入的鐵身板。后來知道了，原來這種人就叫做超人。就算遇到再艱巨的問題，也都會手到擒來、迎刃而解。觀眾只要跟著看熱鬧就行了。而且電視劇里面的群眾演員，回回都是些跑龍?zhí)椎摹Ｓ袡C會出場露臉，目的就是為了給主人公們的一往無前做各種前期鋪墊。

不像《黑名單上的人》里面有好些群場戲，每個人物都挺鮮活。比如說郵遞員約察大叔、鐵希不大懂事的弟弟契比、鐵希的女鄰居——舞女莉莉、女同學(xué)克拉拉。都有屬于自己的戲份、人物塑造上真實可信、栩栩如生。

劇中第二集：鐵希多年不見的鄰居——莉莉已經(jīng)出落成一個舞女、交際花。并且喜歡上一位德國占領(lǐng)軍軍官，甘心充當玩物。但是她并不因此拒絕幫助身邊的塞爾維亞人，雖然也能預(yù)感到這樣做可能會給自己帶來麻煩。但畢竟都是過去的老熟人，如果不是生活所迫大概也不會來麻煩自己。

舞女莉莉身上，有一種江湖兒女的率直與擔當。就算知道了游擊隊員真的是在利用自己，親手打死了自己的情人。也一定是出于什么原因必須這樣做。絕不能做出賣同胞的事情，來取悅敵人換取自己的活路。

莉莉的死，是戰(zhàn)爭中對無辜者的犧牲；是對美麗和純真的扼殺。值得追求美好、眷戀生活的人們?nèi)ネ锵?、去警惕?/p>

連續(xù)劇《黑名單上的人》除了我方的鐵希、普爾萊（田二喜配音）、帕亞、茨里基（以上為特別行動小組主要成員）、米萊（地下黨領(lǐng)導(dǎo)人）；敵方米萊爾上校、克利蓋爾（蓋世太保特別警長）、尼古拉（南奸、警察局長）這些核心人物之外，也展示出南斯拉夫人民在二戰(zhàn)背景下的群體形象，有根植于普通人生活的真實感。也許就是因為這一點，這部連續(xù)劇既有你死我活的戰(zhàn)斗豪氣，也憑添一種憂郁傷感的抒情。每一集看到結(jié)尾，都有一種依依不舍。

比如有一集里面，機要員被害。機要員年輕的妻子攜帶重要文件躲避敵人追捕，最后跑進一棟公寓樓被頂層的居民掩護起來。接下來，德國人跟蹤而至沖進屋里展開搜查。我當時就想，人好藏畢竟沒看到正臉、換件衣服再換個發(fā)型就能蒙混過去。那文件包怎么辦啊？

結(jié)果男主人把文件包藏在了熟睡中的孩子枕頭下面。德國人沖進孩子的臥室四處掃視了一下，德國軍官甚至還拿起孩子身邊的玩具把玩了一番。但最終也沒有忍心去打擾熟睡中的孩子。熟睡中的小天使，無形中成為捍衛(wèi)民族尊嚴的堅實盾牌。這個場面被刻畫的一絲不茍、又在情理之中，耐人回味。

潛移默化之中，觀眾們會懂得這樣一個道理：革命為什么會勝利、為什么會成功？能夠過上今天的生活，就是因為有無數(shù)個像生活在你身邊一樣的人做出了犧牲。

如果那么有一天、當生活需要你做出犧牲時：為了周圍人的幸福，你大概也會同樣挺身而出。這么做并不過分；別人能做到的，沒理由你做不到。

我那時候年紀也不算大，通過這些反映普通人面對邪惡暴虐、勇于斗爭的老電影老電視劇，使我漸漸萌生出勇氣、慢慢懂得——什么是對、什么是錯。當面臨抉擇的時候：該做什么、不該做什么。人非圣賢，真心不需要“高大全”式的英雄人物在關(guān)鍵時刻來充當榜樣。我的起點，也就是一個普通老百姓、一個小人物的起點：可以為父母親人付出、可以為朋友同志乃至素不相識的人犧牲；但不會為了主義信條而焚身不懼。

記得第一集里面德國人把剛剛分娩的女地下工作者關(guān)押在醫(yī)院里，一直擔心被游擊隊營救走。米萊爾上校禁不住問自己身邊的女秘書來找靈感：如果把你和自己的孩子分開了，你會怎么樣？德國女秘書回答：上校先生，我回答不了這個問題。因為我沒生過孩子、體會不到這種感受。米萊爾上校答道：對不起（大致如此）。從觀眾的角度來說，如果一個小小的對話場景都能拍攝的這樣細致入微，那肯定會是一部經(jīng)久、雋永的好影片。

在那樣的年代，電影電視劇作品還被稱為藝術(shù)。不像現(xiàn)在的影視劇，都只是一種商業(yè)行為、市場行為。

最后，再一次緬懷《黑名單上的人》和犧牲在反法西斯斗爭中的人們；也懷念攝制和譯制播出這部連續(xù)劇的年代。