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劇照
詳細(xì)劇情
本（尼古拉斯?凱奇 Nicolas Cage 飾 ）一個(gè)是貧困潦倒的編劇，終日借酒消愁，被公司開(kāi)除后，郁郁不得志的他變賣(mài)了所有的家當(dāng)，前去拉斯維加斯開(kāi)始了他慢性自殺的計(jì)劃。他打算在幾周的時(shí)間內(nèi)，喝酒至死。在光怪陸離的拉斯維加斯，醉醺醺的他遇見(jiàn)了妓女莎拉（伊麗莎白?蘇 Elisabeth Shue 飾）。莎拉過(guò)著同樣不幸的生活：被皮條客控制自由，屢次出逃不遂。本和莎拉共度了一夜，這夜他們互相傾訴，同是天涯淪落人。 二人很快同居，但莎拉并不阻止本繼續(xù)狂飲。本在自己的世界里沉溺得越來(lái)越深，直到有一天和另一個(gè)女人躺在莎拉床上，莎拉怒不可遏，將本趕出家門(mén)。本在酒精的折磨下奄奄一息，他打電話(huà)給莎拉，能否讓生命和感情重生。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 將絕望表達(dá)得最透徹的電影
影片對(duì)于主題“絕望”的闡述是相當(dāng)獨(dú)特的。一開(kāi)始無(wú)法理解男主角本在落魄至極的境地下如何能在舉手投足間表現(xiàn)如此的灑脫與優(yōu)雅，他的臉上總是面帶微笑，從不發(fā)酒瘋，從不扯著喉嚨亂吼，甚至連勾引女人上床的態(tài)度都彬彬有禮地像是在邀請(qǐng)她們參加交誼舞會(huì)。他從不抱怨，在他身上找不到命運(yùn)的不公所留下的一絲一毫的痕跡；他正在自殺卻從不談?wù)撍劳?，反而只顧享受眼前生活，仿佛自殺只不過(guò)是一個(gè)順其自然的過(guò)程而已。粗看之下仿佛本并不是一個(gè)已經(jīng)到了窮途末路的酒鬼，而更像是一個(gè)偶爾趁著夜色出來(lái)尋歡作樂(lè)的紳士。然而細(xì)細(xì)品味之后才略有領(lǐng)悟，正是因?yàn)檎J(rèn)定自己已經(jīng)被這個(gè)世界所拋棄，也不再需要向這個(gè)世界索取任何東西，所以才能夠如此灑脫；也正是因?yàn)橐呀?jīng)絕望到能夠心無(wú)雜念、從容不迫地走向死亡，所以才能夠如此優(yōu)雅。所以本就好比是一個(gè)得知自己死期將至的演員，極力地將自己的最后一次演出表現(xiàn)得極盡華美。鏡頭下燈火輝煌、繁榮無(wú)比的賭城拉斯維加斯則是他所能夠選擇的最豪華的舞臺(tái)。一切既華麗又悲壯，華麗得讓人目眩，悲壯得讓人心痛。不得不感慨尼古拉斯凱奇的高超演技，用一種近似瘋狂狀態(tài)的極度歡快的方式將極度的絕望演繹地淋漓盡致，其所表現(xiàn)的對(duì)角色內(nèi)心世界的捕捉以及對(duì)表演技巧的控制力上都達(dá)到了登峰造極的地步，個(gè)人認(rèn)為他在此片之后所塑造的眾多角色都無(wú)能出其右。
毫無(wú)疑問(wèn)酒是這部影片中除了男女主角之外的第三主角，凱奇不停地?fù)Q著法子喝著不同的酒，然而我相信酒精僅僅使本的大腦麻痹而沒(méi)有使大腦混亂，因?yàn)樗侨绱藞?jiān)決地要把自己喝死，從容不迫、毫不猶豫，更從未有過(guò)放棄的念頭，而保持這樣的堅(jiān)決對(duì)于一個(gè)單純的酒鬼來(lái)說(shuō)是無(wú)法想象的。絕大多數(shù)的自殺者總是尋求最直接、最迅速的自殺方式，這不僅是為了縮短忍受痛苦的時(shí)間，更是為了避免自己在漫長(zhǎng)的過(guò)程中做出放棄的選擇。然而本卻選擇了喝死自己，這是我所能想象到的最漫長(zhǎng)的自殺方式了。所以，本不僅僅是要讓自己死，更是要把自己折磨到死，這也許正是一個(gè)絕望到底的人所表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)痛苦的麻木狀態(tài)。
愛(ài)情應(yīng)該是這部片子的另一個(gè)主題。然而一個(gè)酒鬼與一個(gè)妓女的愛(ài)情能算作愛(ài)情嗎？即使算作愛(ài)情，那么這段從酒鬼與妓女開(kāi)始，又到酒鬼與妓女結(jié)束的愛(ài)情又有什么意義呢？想把自己喝死的那個(gè)最終如愿以?xún)數(shù)卦趷?ài)人的懷里把自己喝死，做妓女的那個(gè)也一直做著妓女，甚至用晚上出去“工作”賺來(lái)的錢(qián)買(mǎi)酒讓愛(ài)人喝死自己。我們可以置疑他們相愛(ài)的方式，不屑于他們相愛(ài)的動(dòng)機(jī)，甚至對(duì)他們相愛(ài)的結(jié)果嗤之以鼻。但卻無(wú)法忽視這段感情所帶來(lái)的心靈的震撼。即使是男女主人公彼此狼藉的身份與混亂的生活狀態(tài)也無(wú)法使這段感情顯現(xiàn)出絲毫的不純潔。正是一無(wú)所有，所以他們能夠給予彼此的只有自己的愛(ài)；正是因?yàn)閯e無(wú)所求，所以他們能夠索取的也唯有彼此的愛(ài)。試問(wèn)在物欲橫流的賭城所進(jìn)行的成千上萬(wàn)的交易中找得到比這更純潔的嗎。何況，這段在世人看來(lái)卑微至極的愛(ài)情卻包含了那些使愛(ài)情得以崇高偉大的元素：相依為命、彼此包容、相伴到死、矢志不渝。即使是莎翁筆下最高貴的愛(ài)情所追求的不也就是這些嗎。其實(shí)愛(ài)情本無(wú)貴賤之分，真心相愛(ài)才是最可貴的，即使是兩顆絕望的心也能夠碰撞出最燦爛的愛(ài)情花火。
據(jù)說(shuō)在原著小說(shuō)出版前幾天，作者約翰?奧布瑞安忽然自殺，沒(méi)有留下任何遺言。就像片中尼古拉斯凱奇飾演的本搞不清自己“是因?yàn)槠拮拥碾x開(kāi)而愛(ài)上喝酒還是因?yàn)楹染撇艑?dǎo)致了妻子的離開(kāi)”一樣，也許世人永遠(yuǎn)無(wú)法搞明白作者約翰?奧布瑞安是因?yàn)樘幱谧詺⑶暗臉O度絕望之中才寫(xiě)下了這部作品，還是在自己所創(chuàng)之作所營(yíng)造的絕望氣氛中陷入太深，不得自拔，最終走向自毀。但無(wú)論何種情況，《離開(kāi)拉斯維加斯》都像是武俠小說(shuō)中的英雄人物臨死前的一聲仰天長(zhǎng)嘯，即便不是驚天動(dòng)地也是震撼人心
2 ) 離開(kāi)LV的唯一方式
長(zhǎng)期酗酒并已酒精中毒的劇作家?guī)е唤夤蜁r(shí)買(mǎi)斷作品版權(quán)的一點(diǎn)錢(qián)，來(lái)到了LV打算喝到死為止。極偶然的情況下他邂逅了一個(gè)妓女，后者因?yàn)楹ε鹿陋?dú)（也可能是因?yàn)閻?ài)）而收留了劇作家。在酗酒致死前那一段有限的時(shí)間里，兩人隨著各種沖突而產(chǎn)生了愛(ài)情，但劇作家身為一個(gè)病入膏肓的酒鬼，死亡的命運(yùn)其實(shí)早就已經(jīng)被注定。
尼古拉斯凱奇是我最喜愛(ài)的好萊塢影星之一，他身體強(qiáng)壯，卻有著一雙憂(yōu)郁的藍(lán)眼睛，像一個(gè)無(wú)助的、隨時(shí)都可能哭泣的男人，憂(yōu)郁的表情令人心碎。在[離開(kāi)LV]這部電影中，他扮演絕望的劇作家，將人物心中自毀的情緒表達(dá)得淋漓盡致，成功地塑造了這個(gè)灰暗的角色。他與妓女互相理解和尊重，接受各自的生活現(xiàn)實(shí)卻充滿(mǎn)感情地毀滅著?！按丝涛覑?ài)上了你，但我住進(jìn)你的家里，并不是要將我扭曲的靈魂融入你的生活?！?br>
這是一部與社會(huì)常規(guī)背道而馳、真正講述邊緣人群的影片，它要求人們?nèi)フ曔@個(gè)世界消沉和絕望的部分，因?yàn)椴⒉皇敲總€(gè)人都朝氣蓬勃、積極向上。事情往往這樣發(fā)生：開(kāi)始你不大清楚自己為什么喝酒，后來(lái)感覺(jué)還不錯(cuò)，漸漸不開(kāi)心的事越來(lái)越多，到最后理由已經(jīng)變得不重要了?！@就是一個(gè)酗酒者早期的心路歷程，可以說(shuō)大部分酒鬼在一開(kāi)始都是神智清醒地自愿走上了這條道路。
開(kāi)始有些鏡頭是通過(guò)劇作家的視角來(lái)拍攝的，像一個(gè)腳步踉蹌的人在搖晃。他的手指被一個(gè)妓女挑逗地吮吸，接著這副畫(huà)面被放大，然后有短暫的停頓。你可以通過(guò)這些形象地感受到一個(gè)酒鬼那麻痹的神經(jīng)是如何運(yùn)轉(zhuǎn)的。影片每一幕幾乎都有酒的存在，劇作家眼神渙散、表情呆滯地大口吞酒，雙手隨時(shí)抖得無(wú)法寫(xiě)字。至于他為什么會(huì)變成這樣，片中只有一句簡(jiǎn)單的自述：“我已經(jīng)忘了是我失去了他們我才喝酒，還是我喝酒他們才離開(kāi)我?！?br>
由于嚴(yán)重的酒精中毒和無(wú)法戒除的酒癮，劇作家無(wú)法再正常地工作和生活，被解雇之后他切斷了與正常社會(huì)的最后一絲聯(lián)系，從某種程度上，這也是社會(huì)對(duì)他徹底的拋棄。他燒掉了過(guò)往剩下的零碎“：護(hù)照、照片和信件，獨(dú)自開(kāi)著車(chē)來(lái)到LV，準(zhǔn)備在這個(gè)罪惡之城用酒精給自己做個(gè)了斷。臉上是將死之人的頹敗，眼圈發(fā)黑，表情卻十分堅(jiān)定。
與妓女的相遇相識(shí)可以說(shuō)是一種偶然，因?yàn)長(zhǎng)V有成千上萬(wàn)的妓女，只有這一個(gè)與劇作家同樣孤獨(dú)并相知相惜。搬進(jìn)妓女的房子時(shí)劇作家說(shuō)：“讓我搬出旅館和你住在一起，我只有一個(gè)條件：你永遠(yuǎn)不能叫我停止喝酒?！痹诩伺o他的禮物中有一個(gè)鍍金的酒壺，我想這已經(jīng)能夠說(shuō)明她的態(tài)度了。就這樣，他們兩人在不斷被主流社會(huì)排斥的同時(shí)，在彼此身上找到了溫暖和安慰，雖然經(jīng)歷各不相同，卻都有著悲觀和絕望的人生態(tài)度。
有一個(gè)鏡頭使我印象深刻：在藍(lán)色的游泳池里，劇作家獨(dú)自站在水里喝酒。妓女跳下水游到他的身邊，兩人纏綿擁吻。背景音樂(lè)angle eyes適時(shí)響起，藍(lán)色此刻象征著自由。然而這一切非常短暫，上岸之后他們就遭到了驅(qū)逐。在剛開(kāi)始同住時(shí)他們講好了條件，妓女不干涉劇作家喝酒，而他尊重她的職業(yè)。當(dāng)他們發(fā)展出感情之后，矛盾也同時(shí)產(chǎn)生。妓女企圖挽救劇作家的生命，勸說(shuō)他去醫(yī)院接受治療，但是一提到戒酒他就要搬走。很明顯她對(duì)他的愛(ài)比他對(duì)她的要深一些，一個(gè)夜晚工作結(jié)束后回家，她發(fā)現(xiàn)劇作家爛醉如泥地和另一個(gè)妓女躺在床上，她受到了傷害，只得把自己深?lèi)?ài)的男人趕出門(mén)去，以此保護(hù)自己。
后來(lái)妓女接到一個(gè)電話(huà)，那是劇作家臨死之前對(duì)她最后的召喚。在小旅館骯臟陰暗的房間里，他行將就木地茍延殘喘著。然而他對(duì)妓女（也許還有這個(gè)令他崩潰的世界）的愛(ài)促使他對(duì)眼前的肉體充滿(mǎn)了渴望，妓女含著眼淚跟他做了最后一次愛(ài)。我覺(jué)得與其說(shuō)劇作家臨死前的反常是因?yàn)榫鞈偕澜纾共蝗缯f(shuō)這是這個(gè)崩潰但堅(jiān)定的男人獨(dú)有的一場(chǎng)告別儀式。尼古拉斯凱奇的演繹入木三分。電影快結(jié)束時(shí)出現(xiàn)了妓女接受采訪的鏡頭，她看起來(lái)相當(dāng)憂(yōu)傷和憔悴，但仍平靜地說(shuō)：“我不希望他改變，他剩下的時(shí)間不多，他需要我，我愛(ài)他”頓了一頓她接著補(bǔ)充：“……我真的愛(ài)他?！?br>
劇中兩位主人公雖然不能算社會(huì)最底層，但他們無(wú)疑是生活在邊緣地帶——正常秩序、正常生活方式、正常情感的邊緣。以劇作家為例，究竟是社會(huì)不接受他，還是他自己主動(dòng)離開(kāi)社會(huì)呢？我想后者的比重更大一些。有時(shí)候不僅因?yàn)椴婚_(kāi)心人才想喝酒，這算不了什么，因?yàn)榭傆虚_(kāi)心的時(shí)候，哪怕只是短短幾秒鐘。我想說(shuō)的是那樣一種無(wú)可救藥的厭倦，使人厭煩乃至仇恨每一種生活的正常形態(tài)，拼命灌酒，絲毫也不在乎自己將會(huì)落入一個(gè)怎樣的深淵。毫無(wú)疑問(wèn)，有人正這樣過(guò)著，這一點(diǎn)兒也不夸張。
我從來(lái)不覺(jué)得電影能夠成為所謂的“救贖”，——之于我而言它永遠(yuǎn)是共犯。所以無(wú)論你是因自毀而酗酒，或者因酗酒而自毀，犯不著多廢話(huà)，把酒滿(mǎn)上，咱們?cè)俸纫槐?/div>
3 ) 抵擋死亡的堤壩
兩顆絕望的心總讓我想起另一句話(huà)，叫做：一顆不肯媚俗的心。那是理想主義開(kāi)始幻滅的90年代初，最后一個(gè)音樂(lè)詩(shī)人張楚的口號(hào)，他確實(shí)不肯媚俗，回到西安去隱居起來(lái)，十來(lái)年后站到鎂光燈下，還是那一副倔強(qiáng)的表情。不過(guò)，終于還是要復(fù)出，任誰(shuí)再不肯媚俗，都逃脫不了時(shí)間的逼迫和現(xiàn)實(shí)的抽打。
《遠(yuǎn)離賭城》看過(guò)兩遍，昨天又看了一遍。我是這般乏味與古板之人，由此可見(jiàn)一斑。
妓女與酒鬼的相互救贖，現(xiàn)實(shí)有無(wú)這樣的可能？當(dāng)然我們曉得沒(méi)有，人間從無(wú)解救，惟有死亡來(lái)找。所以當(dāng)那兩只孤魂野鬼遇見(jiàn)時(shí)，女主角問(wèn)：WHY COME LAS VEGAS，那男主角說(shuō)：DRINK MYSELF TO DEATH。
有這樣清醒而深刻的認(rèn)識(shí)，誰(shuí)敢說(shuō)他只是個(gè)酒鬼。人要自己去赴死，是需要有高度理性的。據(jù)說(shuō)蘇格拉底喝下毒酒前，很是瀟灑，他說(shuō)：活著還是死去，哪個(gè)更好，讓我們走著瞧。TO BE OR NOT TO BE，這個(gè)道理有如莊周夢(mèng)蝶，誰(shuí)在夢(mèng)境誰(shuí)在當(dāng)下，恁的知曉？又如同屈原的天問(wèn)，誰(shuí)醉誰(shuí)醒誰(shuí)好誰(shuí)壞，豈由我知？
因?yàn)閷?duì)生死命題的不同領(lǐng)悟，于是想生的人總是試圖營(yíng)救欲死的人。其實(shí)都是徒勞，人與人只能互相陪伴、安慰，分享一些眼淚和歡笑，然后走開(kāi)，不回頭，不留戀，不后悔。
尼古拉斯.凱奇在這部片子里將其神經(jīng)質(zhì)的表演天賦發(fā)揮到極致．憂(yōu)郁，狂野，錯(cuò)亂，柔情，絕望。每一個(gè)因子，每一個(gè)場(chǎng)景都像一記記重拳擊打到我的心臟。所以看完這部片子，我虛弱而匱乏，幾乎要原地暈眩。
女主角也相當(dāng)好，是我喜歡的類(lèi)型。很有莎朗.斯通的那種硬朗大氣之美，散發(fā)著凜冽的寒意，拒人以千里之外，連看你的目光都是冰凍的，像刀子。要么夠凍，要么夠熱，溫開(kāi)水般的女子我欣賞不來(lái)。只可惜，現(xiàn)在似乎不太紅。
一部令人絕望的影片。但我們都明白，有時(shí)候，絕望能幫助我們更好的活著。
杜拉斯有個(gè)小說(shuō)名叫《抵擋太平洋的堤壩》，不妨我也可以理解為：抵擋死亡的堤壩。人人都需要這樣一座堤壩。
為了這座堤壩，《LEAVING LAS VEGAS》，我想還會(huì)再看第四遍。
4 ) “永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)不要阻止我喝酒”|影評(píng)：《離開(kāi)拉斯維加斯》
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《離開(kāi)拉斯維加斯》Leaving Las Vegas 出版于1990年，是美國(guó)作家約翰·奧布萊恩（ John O'Brien）的第一部小說(shuō)，也是一部自傳體小說(shuō)。1995年，該書(shū)改編為電影《離開(kāi)拉斯維加斯》（又譯《遠(yuǎn)離賭城》《兩顆絕望的心》）影片由邁克·菲吉斯（Mike Figgis）執(zhí)導(dǎo)，邁克曾是一位搖滾音樂(lè)人，他獨(dú)自擔(dān)任了編劇、導(dǎo)演和配樂(lè)三樣重要職務(wù)。在片中，他用濃郁強(qiáng)烈的色彩，時(shí)時(shí)穿插的短暫的過(guò)度曝光鏡頭和憂(yōu)郁傷感的音樂(lè)在銀幕上制造了一個(gè)迷醉凄美的世界。然而，約翰·奧布萊恩卻在得知作品售出電影改編權(quán)的兩周后開(kāi)槍自殺。他的父親稱(chēng)，這部小說(shuō)是他的絕命書(shū)，一切或如書(shū)中所言：“愛(ài)是萬(wàn)物，也是虛無(wú)?！奔s翰自殺后，邁克一度想放棄這部電影，但他最終成功地拍攝了該片，以紀(jì)念死者。這部電影榮獲奧斯卡獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)、英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)、美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、國(guó)家評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、獨(dú)立精神獎(jiǎng)等數(shù)十項(xiàng)電影界獎(jiǎng)項(xiàng)。正是因?yàn)橹餮葸@部電影，美國(guó)演員尼古拉斯·凱奇在從影多年后終于登上奧斯卡影帝的寶座。
“我不清楚是我妻子因?yàn)槲倚锞贫x開(kāi)，
還是因?yàn)槠拮与x我而去我才酗酒?！?/p>
Ben（尼古拉斯·凱奇飾）原本是好萊塢著名編劇，因婚姻生活的支離破碎而酗酒，全然喪失了活下去的意志。在這種渾渾噩噩的狀態(tài)下，制片公司開(kāi)除了他，Ben變賣(mài)了一切，還清了信用卡，燒光了所有和妻子在一起時(shí)的照片與舊物，攜著現(xiàn)款，獨(dú)自一人開(kāi)車(chē)去拉斯維加斯。不為在新城市尋找新機(jī)會(huì)重新開(kāi)始，也不是為了戒酒重新做人。只是為了喝醉到死。
“你就是我的天使！”
在慢性自殺的途中，Ben愈發(fā)要被獨(dú)自尋死的絕望與孤寂吞沒(méi)，他在五光十色的都城街頭徘徊時(shí)，無(wú)意間遇上了莎拉（伊麗莎白·蘇飾），莎拉是被皮條客控制的妓女，每次出逃都會(huì)被皮條客抓回來(lái)殘忍虐待，墮落的賭城對(duì)于莎拉而言就像是永無(wú)止盡的噩夢(mèng)。酒鬼遇上了妓女，莎拉本以為這又如往常一般，不過(guò)是一場(chǎng)金錢(qián)與肉體的交易，但是Ben只是讓莎拉陪自己聊聊天，兩顆絕望的心相互依偎取暖，度過(guò)了很久沒(méi)有過(guò)的溫馨一夜。
Ben與眾不同的舉動(dòng)讓莎拉第一次對(duì)嫖客有了可以稱(chēng)之為心動(dòng)的感覺(jué)，這段凄美的愛(ài)情故事由此開(kāi)端。
很快莎拉把Ben接到了自己的住所，兩人開(kāi)始了同居的生活，Ben不介意莎拉妓女的身份，只要求莎拉永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不要阻止他喝酒。莎拉沒(méi)有阻止他的狂飲舉動(dòng)，甚至送他酒壺作為禮物，莎拉的舉動(dòng)讓Ben欣喜感動(dòng)，各種情緒五味陳雜交織在一起，化為一句“我找到了一位真正的紅顏！”
絕望的愛(ài)是無(wú)法拯救一個(gè)自甘墮落的人的
同居生活并沒(méi)有讓打算喝酒尋思的Ben振作起來(lái)，他會(huì)很體貼的送莎拉禮物制造小驚喜，把她壓在老虎機(jī)上強(qiáng)吻，像熱戀中的普通男女。
可是他也依舊不停的換酒喝酒，喝到醉又到醒了繼續(xù)喝的惡性酗酒，到后面的腳步都穩(wěn)不住，走路時(shí)搖晃著還緊緊拿著酒瓶不放、酗酒過(guò)多癱瘓?jiān)诖采弦廊簧熘澏兜氖帜镁破?.....甚至于對(duì)于莎拉出去接客的事他也表現(xiàn)的無(wú)比平靜。
而莎拉依舊按照當(dāng)初所答應(yīng)的永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不去阻止他喝酒，只是平靜的照顧著醉酒的他，與醉酒的Ben做愛(ài)纏綿，直到...兩人被趕走。于是莎拉開(kāi)車(chē)帶著恍恍惚惚的Ben離開(kāi)。
導(dǎo)演近乎殘忍的展現(xiàn)了一個(gè)人酗酒到最后階段的恐怖狀態(tài)，通紅的眼眶，恍惚的意識(shí)，顫抖的雙手，虛弱的步伐。莎拉忍著哭腔試圖說(shuō)服Ben去看醫(yī)生，Ben拒絕了。他終日昏昏沉沉卻始終不忘自己此行目的——喝酒尋思，就算是莎拉帶給他的愛(ài)也沒(méi)能將他從這頹廢的沼澤中拉出。
Ben在自己的世界里沉溺得越來(lái)越深，直到有一天和另一個(gè)妓女躺在了莎拉床上，莎拉怒不可遏，將Ben趕出家門(mén)。孤身一人的莎拉在一次接客時(shí)未加防備被幾個(gè)年輕男子乘虛而入強(qiáng)行入了后門(mén)，莎拉的不配合遭到他們的暴打，還被錄下了情色視頻。
無(wú)比狼狽的莎拉滿(mǎn)身傷痕衣衫不整，被出租司機(jī)冷嘲熱諷，出租屋的老板也對(duì)她下了逐客令。即使陷入這樣絕望凄慘的境地，她的眼神里也沒(méi)有流露出絲毫的痛苦，地獄般的生活早已麻木了她的軀體，她的靈魂。
愛(ài)是萬(wàn)物，
愛(ài)是虛無(wú)。
莎拉接到了被酒精折磨的奄奄一息的Ben的電話(huà)，莎拉問(wèn)Ben要了他現(xiàn)在的地址，此時(shí)的Ben垂死在床，抽搐著對(duì)莎拉說(shuō)出那句“你是我的天使！”在生命最后的時(shí)光，Ben舉起酒瓶與莎拉做愛(ài)，在高潮來(lái)臨的一刻，莎拉像嬰兒一樣跪抱在Ben的胸口，“我愛(ài)你”。
終于啊，Ben終于喝酒而死了。
死在了拉斯維加斯的一間小旅館陰暗的房間里。
死在了他的天使懷里。
“離開(kāi)拉斯維加斯，離開(kāi)愛(ài)情，離開(kāi)她，離開(kāi)深如海底的絕望。屢次出逃未遂，終于麻木沉淪的妓女莎拉；失去所有，對(duì)生活再無(wú)奢望的酒鬼本。兩個(gè)殘缺的靈魂相遇在浮華貪婪的拉斯維加斯，可這黑暗中的微光卻只帶來(lái)更深濃的絕望……”
影片的尾聲，莎拉說(shuō)了一段話(huà)：
“我們都意識(shí)到我們的時(shí)間不多了，而且...我接受他，接受他的為人，沒(méi)有希望他會(huì)改變，而他對(duì)我也一樣，我欣賞他的戲劇性，他需要我，我愛(ài)他，我真心的愛(ài)他”
也許影片的一開(kāi)始很多人會(huì)暗自期待，莎拉的出現(xiàn)會(huì)讓Ben重拾活下去的勇氣，可是抱歉，Ben與莎拉之間的愛(ài)并沒(méi)有拯救他們。酒鬼依舊酗酒，妓女依舊接客。
普羅大眾似乎更愿意去幻想關(guān)于遇見(jiàn)真愛(ài)之后的美好場(chǎng)景：一個(gè)人只要回到真愛(ài)，整個(gè)人生都會(huì)得到改變，自己會(huì)煥然一新，所有的困難都會(huì)迎刃而解。但這種話(huà)述，實(shí)際上是并不健康的。愛(ài)情，它并承擔(dān)不起這么多的期待，它只是一種充滿(mǎn)激情的情緒，它是關(guān)系的一種動(dòng)力，卻絕對(duì)不是關(guān)系良好發(fā)展的絕對(duì)保證。即便有愛(ài)情，我們?nèi)匀恢荒芸孔约簛?lái)解決自己人生的問(wèn)題。
所以，即使有愛(ài)情，Ben在遇到莎拉之前心靈上的洞也無(wú)法被填補(bǔ)。
看完這部電影，除了深深的絕望，我最大的感悟就是，我們應(yīng)該讓愛(ài)情回歸愛(ài)情。它不應(yīng)該承擔(dān)比愉悅的情緒更多的期待。不要指望因?yàn)閻?ài)情自己多年的問(wèn)題一朝解決，也不要因?yàn)閻?ài)情就強(qiáng)迫對(duì)方變成你希冀的樣子，這是非常不現(xiàn)實(shí)的，對(duì)于愛(ài)情以及愛(ài)情中的對(duì)方都是很不公平的。
上帝的歸上帝，愷撒的歸凱撒，不期望從愛(ài)情中獲得情感之外的人生的救贖，我們才能真正享受真愛(ài)。
以上。
5 ) 我從不怕愛(ài)錯(cuò)就怕沒(méi)愛(ài)過(guò)
1.感同身受，心有戚戚焉
2.故事與人物極盡扭曲，滿(mǎn)足某部分人性的需求
3.演員實(shí)在好，情感表達(dá)實(shí)在好，氛圍營(yíng)造實(shí)在好，配樂(lè)也實(shí)在好。
這部電影屬于第3種?！鋵?shí)是大家都覺(jué)得好，我也沒(méi)理由不覺(jué)得好= =。
很多人說(shuō)喜歡這個(gè)女主角，她說(shuō)話(huà)的時(shí)候坦然的樣子酷極了。人的一輩子燦爛過(guò)一次是不是就夠了，他死后你做什么？也和他一起去？這真是個(gè)要命的問(wèn)題。
另外，讓我深刻反省到，Ben對(duì)alcohol的愛(ài)和我對(duì)食物的愛(ài)又什么區(qū)別= =。所謂貪是對(duì)喜愛(ài)事物的過(guò)分追求，這樣不好不好。
Sera說(shuō)我只求你一件事，別離開(kāi)我，太感動(dòng)了。
她被一群小混蛋傷害，坐在浴室里沖淋，還被房東趕走，太絕望了。
她給他買(mǎi)酒壺，然后告訴他你什么都可以做，沒(méi)有關(guān)系，太偉大了。
我始終對(duì)女性角色比較偏愛(ài)，一個(gè)大男人靠喝死自己逃避煩惱，這算個(gè)什么事兒嘛，在天朝他只可能餓死。
我想起R.E.M的leaving New York這首歌。
Leaving New York never easy, I saw the light fading out...
另外我覺(jué)得，這么些年，全世界的觀眾接受美帝的價(jià)值觀有點(diǎn)過(guò)頭。銀幕上又是肉體與暴力，突然有點(diǎn)反胃。
總之這是好電影，只要不太投入，他絕望他的，你慶幸你的，順便憧憬一下那相濡以沫的愛(ài)情。
6 ) 即使沒(méi)有美滿(mǎn)的結(jié)局，至少有美麗的開(kāi)始
電影最出色的地方是營(yíng)造出的絕望，迷離，沮喪，無(wú)奈的氛圍，始終繚繞在賭城這個(gè)空虛糜爛的城市的夜晚中。
一個(gè)酒鬼，一個(gè)妓女，相遇在賭城，一見(jiàn)鐘情，可惜他的心已死，念已絕，一切都已放棄，軀體只是最后揮霍的快樂(lè)，她無(wú)法改變他，因?yàn)闊o(wú)法改變他而無(wú)法改變自己，她的幸福的希望只能漸漸無(wú)奈的破滅。
寂寞的心遇上破碎的心，妓女遇上酒鬼，他們不問(wèn)對(duì)方why，直接接受對(duì)方的所有。里面有最灰暗的sex。此片根據(jù)同名小說(shuō)改編，原作者John O'Brien賣(mài)出電影版權(quán)2周后，自殺身亡。我現(xiàn)在對(duì)原小說(shuō)很有興趣！這類(lèi)電影，基本就是我的海洛ying
如果沒(méi)記錯(cuò)，當(dāng)年看哭了。。。
1.至喪絕望之作，沉淪到底的酒鬼與頹廢麻木的妓女間的愛(ài)情，相互吸引，相互尊重，及至愛(ài)與死的交融合一。2.凱奇的影帝實(shí)至名歸，伊麗莎白·蘇的表演也毫不遜色。3.原作者賣(mài)出電影改編權(quán)后不久即自殺身亡，在影史上，也很難找出如此決絕篤定的自殺者，自棄到極致，便成就了優(yōu)雅從容的姿態(tài)，矢志不渝地墮落自毀，選擇如此漫長(zhǎng)的死亡之途，豈不也是一種勇毅？4.幾處高速交叉剪輯頗有尼古拉斯·羅伊格風(fēng)范，如（凱奇POV中的）脫衣舞女與他將整瓶酒一飲而盡的迅疾輪剪，最終消音，猶如感官的癱瘓，再匹配切至大張嘴開(kāi)車(chē)之鏡。5.男主前史與酗酒動(dòng)機(jī)幾乎悉數(shù)留白，非常大膽的處理，虐待狂皮條客放走女主，迎接在畫(huà)外被殺的歸宿，也很獨(dú)特。6.間或插入女主的訪談特寫(xiě)，自陳心跡，卻未見(jiàn)訪談?wù)呱碛?，夠間離。7.無(wú)盡霓虹，超市起舞，泳池接吻。（9.0/10）
bored out of my frigging mind... what's with all the slow motions? couldn't you just tell a story in a normal way?
不該去救一個(gè)快要淹死的人，因?yàn)槟遣粌H僅是徒勞，也是在送命。 太致郁了！阿姨年輕時(shí)候真美！
尼古拉斯·凱奇的演繹生涯巔峰時(shí)期，誰(shuí)能知，這巔峰時(shí)期的演繹，成了他二十多年后生活中真實(shí)的頹敗。人生啊... ...
啊啊啊啊啊啊啊,太贊了,忍不住給5個(gè)顆心.從來(lái)不喜歡這類(lèi)的纏綿劇哎,還是被凱奇打動(dòng)的.喜歡他們最后的ML,象告別的儀式,又象告白的方式.
整部影片充滿(mǎn)頹靡之風(fēng)，恍惚的霓虹燈光，觥籌的酒杯，還有恍惚的酒鬼與妓女的愛(ài)情。導(dǎo)演的愛(ài)情觀或許是，愛(ài)他就接受他的一切，不奢求任何改變。說(shuō)實(shí)話(huà)看此片讓我莫名地很厭惡尼古拉斯凱奇~
從頭到腳的絕望 最殘酷的事情是無(wú)法拯救自己
如果你是一個(gè)孤獨(dú)陰沉的人，那一定要找一個(gè)如同陽(yáng)光一樣的人。雙倍的孤獨(dú)帶來(lái)的只能是更沉重的死寂，那為什么還總是有孤獨(dú)的人成雙成對(duì)？因?yàn)橥麄兌紱](méi)有那么好的運(yùn)氣，足夠他們遇到那樣溫暖的人。
女人真的很容易被溫柔打動(dòng)，酒鬼也好家暴也好殺人犯也好，只要有那么一點(diǎn)點(diǎn)溫柔，就一定會(huì)被某個(gè)女人愛(ài)上?？梢?jiàn)男性的溫柔實(shí)在是太少見(jiàn)了……
補(bǔ)標(biāo)。個(gè)人對(duì)于酗酒主題之下的疑似表演過(guò)渡總是有所抵觸——醉成爛泥卻從沒(méi)耽誤過(guò)臺(tái)詞對(duì)白，永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)語(yǔ)錯(cuò)字重復(fù)，明顯脫離了寫(xiě)實(shí)維度而淪為炫技舞臺(tái)？此外，原片為十六毫米攝影也限制了藍(lán)光增色能力。
未曾體驗(yàn)過(guò)如此絕望的人不會(huì)有同感，這片子和有情人一樣，只是給特別的你和我。人間有個(gè)理解自己的人多好，而如果這個(gè)知曉你一切底細(xì)和弱點(diǎn)的人，恰好也愛(ài)上你，豈不是絕美。然而世事總不能如愿。太能體會(huì)ben的生無(wú)可戀，即便知道有個(gè)天使那么愛(ài)他；也太能體會(huì)Sera這種明知短暫卻義無(wú)反顧的愛(ài)
兩顆絕望的心。看得心里難受得很。
尼古拉斯·凱奇的另一個(gè)拉斯維加斯，一悲一喜的拉斯維加斯，37°2 le matin和Sideways調(diào)制成的拉斯維加斯，不是不痛不癢blue而是徹底depression的爵士之都。輸贏都只是在這一局，但這一局早已敗北。
90年代的奧斯卡還有這么一絲絕望浪漫的氣息，如今這些所謂酒徒風(fēng)塵女的感覺(jué)都退回到二線的獨(dú)立電影里。索菲亞科波拉在Somewhere里拍的水下父女戲似乎參考了這里，但這里的水卻不是簡(jiǎn)單的景，是對(duì)憂(yōu)郁里尋歡兩人的狀態(tài)的最好詮釋。尚未成為爛片王的凱奇。
經(jīng)典場(chǎng)景：①坐在泳池底下喝一瓶酒，以及坐在泳池底的那個(gè)吻。②她跨腿坐了上去，男人臨死前的last hard-on.
他是一滴水，迷失在酒中；她是一粒沙，淪落于風(fēng)塵。兩顆頹廢的心，一場(chǎng)絕望的愛(ài)。
酒徒無(wú)度，我卻歆慕。
人的存在是虛無(wú)而隨機(jī)的，有時(shí)候就像浮沉一樣，隨機(jī)飄著。頹廢人生，一酒鬼和一妓女，身不由己，也許他們只是想要心靈的安慰而已。人生無(wú)常，我們無(wú)權(quán)評(píng)論他人愿意選擇什么樣的人生，世界充滿(mǎn)巧合和隨機(jī)。8.2