我認(rèn)為影視作品或者小說(shuō)所達(dá)到的境界都大致可以分為三層,第一層是能夠完整地?cái)⑹鲆粋€(gè)故事,第二層是能夠準(zhǔn)確地描述一個(gè)人物,因?yàn)橐粋€(gè)人物的表達(dá)往往需要建立在故事的基礎(chǔ)之上,第三層則是清晰地表達(dá)一種情感,因?yàn)橐环N情感的表達(dá)不得不借助于相關(guān)的故事和人物?!峨x開(kāi)拉斯維加斯》的境界無(wú)疑屬于第三層。相比于《離開(kāi)拉斯維加斯》我更喜歡此片的另一個(gè)中文譯名——《兩顆絕望的心》,它一針見(jiàn)血地道出了影片的主題。
影片對(duì)于主題“絕望”的闡述是相當(dāng)獨(dú)特的。一開(kāi)始無(wú)法理解男主角本在落魄至極的境地下如何能在舉手投足間表現(xiàn)如此的灑脫與優(yōu)雅,他的臉上總是面帶微笑,從不發(fā)酒瘋,從不扯著喉嚨亂吼,甚至連勾引女人上床的態(tài)度都彬彬有禮地像是在邀請(qǐng)她們參加交誼舞會(huì)。他從不抱怨,在他身上找不到命運(yùn)的不公所留下的一絲一毫的痕跡;他正在自殺卻從不談?wù)撍劳?,反而只顧享受眼前生活,仿佛自殺只不過(guò)是一個(gè)順其自然的過(guò)程而已。粗看之下仿佛本并不是一個(gè)已經(jīng)到了窮途末路的酒鬼,而更像是一個(gè)偶爾趁著夜色出來(lái)尋歡作樂(lè)的紳士。然而細(xì)細(xì)品味之后才略有領(lǐng)悟,正是因?yàn)檎J(rèn)定自己已經(jīng)被這個(gè)世界所拋棄,也不再需要向這個(gè)世界索取任何東西,所以才能夠如此灑脫;也正是因?yàn)橐呀?jīng)絕望到能夠心無(wú)雜念、從容不迫地走向死亡,所以才能夠如此優(yōu)雅。所以本就好比是一個(gè)得知自己死期將至的演員,極力地將自己的最后一次演出表現(xiàn)得極盡華美。鏡頭下燈火輝煌、繁榮無(wú)比的賭城拉斯維加斯則是他所能夠選擇的最豪華的舞臺(tái)。一切既華麗又悲壯,華麗得讓人目眩,悲壯得讓人心痛。不得不感慨尼古拉斯凱奇的高超演技,用一種近似瘋狂狀態(tài)的極度歡快的方式將極度的絕望演繹地淋漓盡致,其所表現(xiàn)的對(duì)角色內(nèi)心世界的捕捉以及對(duì)表演技巧的控制力上都達(dá)到了登峰造極的地步,個(gè)人認(rèn)為他在此片之后所塑造的眾多角色都無(wú)能出其右。
毫無(wú)疑問(wèn)酒是這部影片中除了男女主角之外的第三主角,凱奇不停地?fù)Q著法子喝著不同的酒,然而我相信酒精僅僅使本的大腦麻痹而沒(méi)有使大腦混亂,因?yàn)樗侨绱藞?jiān)決地要把自己喝死,從容不迫、毫不猶豫,更從未有過(guò)放棄的念頭,而保持這樣的堅(jiān)決對(duì)于一個(gè)單純的酒鬼來(lái)說(shuō)是無(wú)法想象的。絕大多數(shù)的自殺者總是尋求最直接、最迅速的自殺方式,這不僅是為了縮短忍受痛苦的時(shí)間,更是為了避免自己在漫長(zhǎng)的過(guò)程中做出放棄的選擇。然而本卻選擇了喝死自己,這是我所能想象到的最漫長(zhǎng)的自殺方式了。所以,本不僅僅是要讓自己死,更是要把自己折磨到死,這也許正是一個(gè)絕望到底的人所表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)痛苦的麻木狀態(tài)。
愛(ài)情應(yīng)該是這部片子的另一個(gè)主題。然而一個(gè)酒鬼與一個(gè)妓女的愛(ài)情能算作愛(ài)情嗎?即使算作愛(ài)情,那么這段從酒鬼與妓女開(kāi)始,又到酒鬼與妓女結(jié)束的愛(ài)情又有什么意義呢?想把自己喝死的那個(gè)最終如愿以?xún)數(shù)卦趷?ài)人的懷里把自己喝死,做妓女的那個(gè)也一直做著妓女,甚至用晚上出去“工作”賺來(lái)的錢(qián)買(mǎi)酒讓愛(ài)人喝死自己。我們可以置疑他們相愛(ài)的方式,不屑于他們相愛(ài)的動(dòng)機(jī),甚至對(duì)他們相愛(ài)的結(jié)果嗤之以鼻。但卻無(wú)法忽視這段感情所帶來(lái)的心靈的震撼。即使是男女主人公彼此狼藉的身份與混亂的生活狀態(tài)也無(wú)法使這段感情顯現(xiàn)出絲毫的不純潔。正是一無(wú)所有,所以他們能夠給予彼此的只有自己的愛(ài);正是因?yàn)閯e無(wú)所求,所以他們能夠索取的也唯有彼此的愛(ài)。試問(wèn)在物欲橫流的賭城所進(jìn)行的成千上萬(wàn)的交易中找得到比這更純潔的嗎。何況,這段在世人看來(lái)卑微至極的愛(ài)情卻包含了那些使愛(ài)情得以崇高偉大的元素:相依為命、彼此包容、相伴到死、矢志不渝。即使是莎翁筆下最高貴的愛(ài)情所追求的不也就是這些嗎。其實(shí)愛(ài)情本無(wú)貴賤之分,真心相愛(ài)才是最可貴的,即使是兩顆絕望的心也能夠碰撞出最燦爛的愛(ài)情花火。
據(jù)說(shuō)在原著小說(shuō)出版前幾天,作者約翰?奧布瑞安忽然自殺,沒(méi)有留下任何遺言。就像片中尼古拉斯凱奇飾演的本搞不清自己“是因?yàn)槠拮拥碾x開(kāi)而愛(ài)上喝酒還是因?yàn)楹染撇艑?dǎo)致了妻子的離開(kāi)”一樣,也許世人永遠(yuǎn)無(wú)法搞明白作者約翰?奧布瑞安是因?yàn)樘幱谧詺⑶暗臉O度絕望之中才寫(xiě)下了這部作品,還是在自己所創(chuàng)之作所營(yíng)造的絕望氣氛中陷入太深,不得自拔,最終走向自毀。但無(wú)論何種情況,《離開(kāi)拉斯維加斯》都像是武俠小說(shuō)中的英雄人物臨死前的一聲仰天長(zhǎng)嘯,即便不是驚天動(dòng)地也是震撼人心
本片根據(jù)奧布瑞安的自傳體小說(shuō)改編,基本上說(shuō)的是一個(gè)真實(shí)的角色在現(xiàn)實(shí)中的故事。作者在出售這部小說(shuō)的電影改編權(quán)兩周后便自殺身亡,沒(méi)有留下遺言。這部電影上映的1996年,我年齡還太小,還沒(méi)有開(kāi)始喝酒。事實(shí)上當(dāng)我在2006年看到此片時(shí),才發(fā)現(xiàn)那種纏繞在主人公周身的自毀情緒之于我而言已經(jīng)司空見(jiàn)慣。我不想標(biāo)榜自己的生活有多么頹廢,你知道,僅僅在喝酒時(shí)而已。
長(zhǎng)期酗酒并已酒精中毒的劇作家?guī)е唤夤蜁r(shí)買(mǎi)斷作品版權(quán)的一點(diǎn)錢(qián),來(lái)到了LV打算喝到死為止。極偶然的情況下他邂逅了一個(gè)妓女,后者因?yàn)楹ε鹿陋?dú)(也可能是因?yàn)閻?ài))而收留了劇作家。在酗酒致死前那一段有限的時(shí)間里,兩人隨著各種沖突而產(chǎn)生了愛(ài)情,但劇作家身為一個(gè)病入膏肓的酒鬼,死亡的命運(yùn)其實(shí)早就已經(jīng)被注定。
尼古拉斯凱奇是我最喜愛(ài)的好萊塢影星之一,他身體強(qiáng)壯,卻有著一雙憂(yōu)郁的藍(lán)眼睛,像一個(gè)無(wú)助的、隨時(shí)都可能哭泣的男人,憂(yōu)郁的表情令人心碎。在[離開(kāi)LV]這部電影中,他扮演絕望的劇作家,將人物心中自毀的情緒表達(dá)得淋漓盡致,成功地塑造了這個(gè)灰暗的角色。他與妓女互相理解和尊重,接受各自的生活現(xiàn)實(shí)卻充滿(mǎn)感情地毀滅著?!按丝涛覑?ài)上了你,但我住進(jìn)你的家里,并不是要將我扭曲的靈魂融入你的生活?!?br>
這是一部與社會(huì)常規(guī)背道而馳、真正講述邊緣人群的影片,它要求人們?nèi)フ曔@個(gè)世界消沉和絕望的部分,因?yàn)椴⒉皇敲總€(gè)人都朝氣蓬勃、積極向上。事情往往這樣發(fā)生:開(kāi)始你不大清楚自己為什么喝酒,后來(lái)感覺(jué)還不錯(cuò),漸漸不開(kāi)心的事越來(lái)越多,到最后理由已經(jīng)變得不重要了?!@就是一個(gè)酗酒者早期的心路歷程,可以說(shuō)大部分酒鬼在一開(kāi)始都是神智清醒地自愿走上了這條道路。
開(kāi)始有些鏡頭是通過(guò)劇作家的視角來(lái)拍攝的,像一個(gè)腳步踉蹌的人在搖晃。他的手指被一個(gè)妓女挑逗地吮吸,接著這副畫(huà)面被放大,然后有短暫的停頓。你可以通過(guò)這些形象地感受到一個(gè)酒鬼那麻痹的神經(jīng)是如何運(yùn)轉(zhuǎn)的。影片每一幕幾乎都有酒的存在,劇作家眼神渙散、表情呆滯地大口吞酒,雙手隨時(shí)抖得無(wú)法寫(xiě)字。至于他為什么會(huì)變成這樣,片中只有一句簡(jiǎn)單的自述:“我已經(jīng)忘了是我失去了他們我才喝酒,還是我喝酒他們才離開(kāi)我?!?br>
由于嚴(yán)重的酒精中毒和無(wú)法戒除的酒癮,劇作家無(wú)法再正常地工作和生活,被解雇之后他切斷了與正常社會(huì)的最后一絲聯(lián)系,從某種程度上,這也是社會(huì)對(duì)他徹底的拋棄。他燒掉了過(guò)往剩下的零碎“:護(hù)照、照片和信件,獨(dú)自開(kāi)著車(chē)來(lái)到LV,準(zhǔn)備在這個(gè)罪惡之城用酒精給自己做個(gè)了斷。臉上是將死之人的頹敗,眼圈發(fā)黑,表情卻十分堅(jiān)定。
與妓女的相遇相識(shí)可以說(shuō)是一種偶然,因?yàn)長(zhǎng)V有成千上萬(wàn)的妓女,只有這一個(gè)與劇作家同樣孤獨(dú)并相知相惜。搬進(jìn)妓女的房子時(shí)劇作家說(shuō):“讓我搬出旅館和你住在一起,我只有一個(gè)條件:你永遠(yuǎn)不能叫我停止喝酒?!痹诩伺o他的禮物中有一個(gè)鍍金的酒壺,我想這已經(jīng)能夠說(shuō)明她的態(tài)度了。就這樣,他們兩人在不斷被主流社會(huì)排斥的同時(shí),在彼此身上找到了溫暖和安慰,雖然經(jīng)歷各不相同,卻都有著悲觀和絕望的人生態(tài)度。
有一個(gè)鏡頭使我印象深刻:在藍(lán)色的游泳池里,劇作家獨(dú)自站在水里喝酒。妓女跳下水游到他的身邊,兩人纏綿擁吻。背景音樂(lè)angle eyes適時(shí)響起,藍(lán)色此刻象征著自由。然而這一切非常短暫,上岸之后他們就遭到了驅(qū)逐。在剛開(kāi)始同住時(shí)他們講好了條件,妓女不干涉劇作家喝酒,而他尊重她的職業(yè)。當(dāng)他們發(fā)展出感情之后,矛盾也同時(shí)產(chǎn)生。妓女企圖挽救劇作家的生命,勸說(shuō)他去醫(yī)院接受治療,但是一提到戒酒他就要搬走。很明顯她對(duì)他的愛(ài)比他對(duì)她的要深一些,一個(gè)夜晚工作結(jié)束后回家,她發(fā)現(xiàn)劇作家爛醉如泥地和另一個(gè)妓女躺在床上,她受到了傷害,只得把自己深?lèi)?ài)的男人趕出門(mén)去,以此保護(hù)自己。
后來(lái)妓女接到一個(gè)電話(huà),那是劇作家臨死之前對(duì)她最后的召喚。在小旅館骯臟陰暗的房間里,他行將就木地茍延殘喘著。然而他對(duì)妓女(也許還有這個(gè)令他崩潰的世界)的愛(ài)促使他對(duì)眼前的肉體充滿(mǎn)了渴望,妓女含著眼淚跟他做了最后一次愛(ài)。我覺(jué)得與其說(shuō)劇作家臨死前的反常是因?yàn)榫鞈偕澜纾共蝗缯f(shuō)這是這個(gè)崩潰但堅(jiān)定的男人獨(dú)有的一場(chǎng)告別儀式。尼古拉斯凱奇的演繹入木三分。電影快結(jié)束時(shí)出現(xiàn)了妓女接受采訪的鏡頭,她看起來(lái)相當(dāng)憂(yōu)傷和憔悴,但仍平靜地說(shuō):“我不希望他改變,他剩下的時(shí)間不多,他需要我,我愛(ài)他”頓了一頓她接著補(bǔ)充:“……我真的愛(ài)他?!?br>
劇中兩位主人公雖然不能算社會(huì)最底層,但他們無(wú)疑是生活在邊緣地帶——正常秩序、正常生活方式、正常情感的邊緣。以劇作家為例,究竟是社會(huì)不接受他,還是他自己主動(dòng)離開(kāi)社會(huì)呢?我想后者的比重更大一些。有時(shí)候不僅因?yàn)椴婚_(kāi)心人才想喝酒,這算不了什么,因?yàn)榭傆虚_(kāi)心的時(shí)候,哪怕只是短短幾秒鐘。我想說(shuō)的是那樣一種無(wú)可救藥的厭倦,使人厭煩乃至仇恨每一種生活的正常形態(tài),拼命灌酒,絲毫也不在乎自己將會(huì)落入一個(gè)怎樣的深淵。毫無(wú)疑問(wèn),有人正這樣過(guò)著,這一點(diǎn)兒也不夸張。
我從來(lái)不覺(jué)得電影能夠成為所謂的“救贖”,——之于我而言它永遠(yuǎn)是共犯。所以無(wú)論你是因自毀而酗酒,或者因酗酒而自毀,犯不著多廢話(huà),把酒滿(mǎn)上,咱們?cè)俸纫槐?/div>
3 ) 抵擋死亡的堤壩
關(guān)于流行沙啞喉嗓的風(fēng)潮,我嚴(yán)重懷疑是自STING大叔開(kāi)始的。當(dāng)然,該大叔的聲音尚屬自然災(zāi)害程度不甚嚴(yán)重的,《殺手萊昂》的主題曲《THE SHAPE OF MY HEART》還是很勾人魂魄的。另一首掃蕩人心的《ANGEL EYES》也是一部電影的歌,那部電影通常直譯為《離開(kāi)拉斯維加斯》,或者《遠(yuǎn)離賭城》,另一個(gè)譯名叫《兩顆絕望的心》。
兩顆絕望的心總讓我想起另一句話(huà),叫做:一顆不肯媚俗的心。那是理想主義開(kāi)始幻滅的90年代初,最后一個(gè)音樂(lè)詩(shī)人張楚的口號(hào),他確實(shí)不肯媚俗,回到西安去隱居起來(lái),十來(lái)年后站到鎂光燈下,還是那一副倔強(qiáng)的表情。不過(guò),終于還是要復(fù)出,任誰(shuí)再不肯媚俗,都逃脫不了時(shí)間的逼迫和現(xiàn)實(shí)的抽打。
《遠(yuǎn)離賭城》看過(guò)兩遍,昨天又看了一遍。我是這般乏味與古板之人,由此可見(jiàn)一斑。
妓女與酒鬼的相互救贖,現(xiàn)實(shí)有無(wú)這樣的可能?當(dāng)然我們曉得沒(méi)有,人間從無(wú)解救,惟有死亡來(lái)找。所以當(dāng)那兩只孤魂野鬼遇見(jiàn)時(shí),女主角問(wèn):WHY COME LAS VEGAS,那男主角說(shuō):DRINK MYSELF TO DEATH。
有這樣清醒而深刻的認(rèn)識(shí),誰(shuí)敢說(shuō)他只是個(gè)酒鬼。人要自己去赴死,是需要有高度理性的。據(jù)說(shuō)蘇格拉底喝下毒酒前,很是瀟灑,他說(shuō):活著還是死去,哪個(gè)更好,讓我們走著瞧。TO BE OR NOT TO BE,這個(gè)道理有如莊周夢(mèng)蝶,誰(shuí)在夢(mèng)境誰(shuí)在當(dāng)下,恁的知曉?又如同屈原的天問(wèn),誰(shuí)醉誰(shuí)醒誰(shuí)好誰(shuí)壞,豈由我知?
因?yàn)閷?duì)生死命題的不同領(lǐng)悟,于是想生的人總是試圖營(yíng)救欲死的人。其實(shí)都是徒勞,人與人只能互相陪伴、安慰,分享一些眼淚和歡笑,然后走開(kāi),不回頭,不留戀,不后悔。
尼古拉斯.凱奇在這部片子里將其神經(jīng)質(zhì)的表演天賦發(fā)揮到極致.憂(yōu)郁,狂野,錯(cuò)亂,柔情,絕望。每一個(gè)因子,每一個(gè)場(chǎng)景都像一記記重拳擊打到我的心臟。所以看完這部片子,我虛弱而匱乏,幾乎要原地暈眩。
女主角也相當(dāng)好,是我喜歡的類(lèi)型。很有莎朗.斯通的那種硬朗大氣之美,散發(fā)著凜冽的寒意,拒人以千里之外,連看你的目光都是冰凍的,像刀子。要么夠凍,要么夠熱,溫開(kāi)水般的女子我欣賞不來(lái)。只可惜,現(xiàn)在似乎不太紅。
一部令人絕望的影片。但我們都明白,有時(shí)候,絕望能幫助我們更好的活著。
杜拉斯有個(gè)小說(shuō)名叫《抵擋太平洋的堤壩》,不妨我也可以理解為:抵擋死亡的堤壩。人人都需要這樣一座堤壩。
為了這座堤壩,《LEAVING LAS VEGAS》,我想還會(huì)再看第四遍。
4 ) “永遠(yuǎn),永遠(yuǎn)不要阻止我喝酒”|影評(píng):《離開(kāi)拉斯維加斯》
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《離開(kāi)拉斯維加斯》Leaving Las Vegas 出版于1990年,是美國(guó)作家約翰·奧布萊恩( John O'Brien)的第一部小說(shuō),也是一部自傳體小說(shuō)。1995年,該書(shū)改編為電影《離開(kāi)拉斯維加斯》(又譯《遠(yuǎn)離賭城》《兩顆絕望的心》)影片由邁克·菲吉斯(Mike Figgis)執(zhí)導(dǎo),邁克曾是一位搖滾音樂(lè)人,他獨(dú)自擔(dān)任了編劇、導(dǎo)演和配樂(lè)三樣重要職務(wù)。在片中,他用濃郁強(qiáng)烈的色彩,時(shí)時(shí)穿插的短暫的過(guò)度曝光鏡頭和憂(yōu)郁傷感的音樂(lè)在銀幕上制造了一個(gè)迷醉凄美的世界。然而,約翰·奧布萊恩卻在得知作品售出電影改編權(quán)的兩周后開(kāi)槍自殺。他的父親稱(chēng),這部小說(shuō)是他的絕命書(shū),一切或如書(shū)中所言:“愛(ài)是萬(wàn)物,也是虛無(wú)?!奔s翰自殺后,邁克一度想放棄這部電影,但他最終成功地拍攝了該片,以紀(jì)念死者。這部電影榮獲奧斯卡獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)、英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)、美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、國(guó)家評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、獨(dú)立精神獎(jiǎng)等數(shù)十項(xiàng)電影界獎(jiǎng)項(xiàng)。正是因?yàn)橹餮葸@部電影,美國(guó)演員尼古拉斯·凱奇在從影多年后終于登上奧斯卡影帝的寶座。
“我不清楚是我妻子因?yàn)槲倚锞贫x開(kāi),
還是因?yàn)槠拮与x我而去我才酗酒?!?/p>
Ben(尼古拉斯·凱奇飾)原本是好萊塢著名編劇,因婚姻生活的支離破碎而酗酒,全然喪失了活下去的意志。在這種渾渾噩噩的狀態(tài)下,制片公司開(kāi)除了他,Ben變賣(mài)了一切,還清了信用卡,燒光了所有和妻子在一起時(shí)的照片與舊物,攜著現(xiàn)款,獨(dú)自一人開(kāi)車(chē)去拉斯維加斯。不為在新城市尋找新機(jī)會(huì)重新開(kāi)始,也不是為了戒酒重新做人。只是為了喝醉到死。
“你就是我的天使!”
在慢性自殺的途中,Ben愈發(fā)要被獨(dú)自尋死的絕望與孤寂吞沒(méi),他在五光十色的都城街頭徘徊時(shí),無(wú)意間遇上了莎拉(伊麗莎白·蘇飾),莎拉是被皮條客控制的妓女,每次出逃都會(huì)被皮條客抓回來(lái)殘忍虐待,墮落的賭城對(duì)于莎拉而言就像是永無(wú)止盡的噩夢(mèng)。酒鬼遇上了妓女,莎拉本以為這又如往常一般,不過(guò)是一場(chǎng)金錢(qián)與肉體的交易,但是Ben只是讓莎拉陪自己聊聊天,兩顆絕望的心相互依偎取暖,度過(guò)了很久沒(méi)有過(guò)的溫馨一夜。
Ben與眾不同的舉動(dòng)讓莎拉第一次對(duì)嫖客有了可以稱(chēng)之為心動(dòng)的感覺(jué),這段凄美的愛(ài)情故事由此開(kāi)端。
很快莎拉把Ben接到了自己的住所,兩人開(kāi)始了同居的生活,Ben不介意莎拉妓女的身份,只要求莎拉永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不要阻止他喝酒。莎拉沒(méi)有阻止他的狂飲舉動(dòng),甚至送他酒壺作為禮物,莎拉的舉動(dòng)讓Ben欣喜感動(dòng),各種情緒五味陳雜交織在一起,化為一句“我找到了一位真正的紅顏!”
絕望的愛(ài)是無(wú)法拯救一個(gè)自甘墮落的人的
同居生活并沒(méi)有讓打算喝酒尋思的Ben振作起來(lái),他會(huì)很體貼的送莎拉禮物制造小驚喜,把她壓在老虎機(jī)上強(qiáng)吻,像熱戀中的普通男女。
可是他也依舊不停的換酒喝酒,喝到醉又到醒了繼續(xù)喝的惡性酗酒,到后面的腳步都穩(wěn)不住,走路時(shí)搖晃著還緊緊拿著酒瓶不放、酗酒過(guò)多癱瘓?jiān)诖采弦廊簧熘澏兜氖帜镁破?.....甚至于對(duì)于莎拉出去接客的事他也表現(xiàn)的無(wú)比平靜。
而莎拉依舊按照當(dāng)初所答應(yīng)的永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不去阻止他喝酒,只是平靜的照顧著醉酒的他,與醉酒的Ben做愛(ài)纏綿,直到...兩人被趕走。于是莎拉開(kāi)車(chē)帶著恍恍惚惚的Ben離開(kāi)。
導(dǎo)演近乎殘忍的展現(xiàn)了一個(gè)人酗酒到最后階段的恐怖狀態(tài),通紅的眼眶,恍惚的意識(shí),顫抖的雙手,虛弱的步伐。莎拉忍著哭腔試圖說(shuō)服Ben去看醫(yī)生,Ben拒絕了。他終日昏昏沉沉卻始終不忘自己此行目的——喝酒尋思,就算是莎拉帶給他的愛(ài)也沒(méi)能將他從這頹廢的沼澤中拉出。
Ben在自己的世界里沉溺得越來(lái)越深,直到有一天和另一個(gè)妓女躺在了莎拉床上,莎拉怒不可遏,將Ben趕出家門(mén)。孤身一人的莎拉在一次接客時(shí)未加防備被幾個(gè)年輕男子乘虛而入強(qiáng)行入了后門(mén),莎拉的不配合遭到他們的暴打,還被錄下了情色視頻。
無(wú)比狼狽的莎拉滿(mǎn)身傷痕衣衫不整,被出租司機(jī)冷嘲熱諷,出租屋的老板也對(duì)她下了逐客令。即使陷入這樣絕望凄慘的境地,她的眼神里也沒(méi)有流露出絲毫的痛苦,地獄般的生活早已麻木了她的軀體,她的靈魂。
愛(ài)是萬(wàn)物,
愛(ài)是虛無(wú)。
莎拉接到了被酒精折磨的奄奄一息的Ben的電話(huà),莎拉問(wèn)Ben要了他現(xiàn)在的地址,此時(shí)的Ben垂死在床,抽搐著對(duì)莎拉說(shuō)出那句“你是我的天使!”在生命最后的時(shí)光,Ben舉起酒瓶與莎拉做愛(ài),在高潮來(lái)臨的一刻,莎拉像嬰兒一樣跪抱在Ben的胸口,“我愛(ài)你”。
終于啊,Ben終于喝酒而死了。
死在了拉斯維加斯的一間小旅館陰暗的房間里。
死在了他的天使懷里。
“離開(kāi)拉斯維加斯,離開(kāi)愛(ài)情,離開(kāi)她,離開(kāi)深如海底的絕望。屢次出逃未遂,終于麻木沉淪的妓女莎拉;失去所有,對(duì)生活再無(wú)奢望的酒鬼本。兩個(gè)殘缺的靈魂相遇在浮華貪婪的拉斯維加斯,可這黑暗中的微光卻只帶來(lái)更深濃的絕望……”
影片的尾聲,莎拉說(shuō)了一段話(huà):
“我們都意識(shí)到我們的時(shí)間不多了,而且...我接受他,接受他的為人,沒(méi)有希望他會(huì)改變,而他對(duì)我也一樣,我欣賞他的戲劇性,他需要我,我愛(ài)他,我真心的愛(ài)他”
也許影片的一開(kāi)始很多人會(huì)暗自期待,莎拉的出現(xiàn)會(huì)讓Ben重拾活下去的勇氣,可是抱歉,Ben與莎拉之間的愛(ài)并沒(méi)有拯救他們。酒鬼依舊酗酒,妓女依舊接客。
普羅大眾似乎更愿意去幻想關(guān)于遇見(jiàn)真愛(ài)之后的美好場(chǎng)景:一個(gè)人只要回到真愛(ài),整個(gè)人生都會(huì)得到改變,自己會(huì)煥然一新,所有的困難都會(huì)迎刃而解。但這種話(huà)述,實(shí)際上是并不健康的。愛(ài)情,它并承擔(dān)不起這么多的期待,它只是一種充滿(mǎn)激情的情緒,它是關(guān)系的一種動(dòng)力,卻絕對(duì)不是關(guān)系良好發(fā)展的絕對(duì)保證。即便有愛(ài)情,我們?nèi)匀恢荒芸孔约簛?lái)解決自己人生的問(wèn)題。
所以,即使有愛(ài)情,Ben在遇到莎拉之前心靈上的洞也無(wú)法被填補(bǔ)。
看完這部電影,除了深深的絕望,我最大的感悟就是,我們應(yīng)該讓愛(ài)情回歸愛(ài)情。它不應(yīng)該承擔(dān)比愉悅的情緒更多的期待。不要指望因?yàn)閻?ài)情自己多年的問(wèn)題一朝解決,也不要因?yàn)閻?ài)情就強(qiáng)迫對(duì)方變成你希冀的樣子,這是非常不現(xiàn)實(shí)的,對(duì)于愛(ài)情以及愛(ài)情中的對(duì)方都是很不公平的。
上帝的歸上帝,愷撒的歸凱撒,不期望從愛(ài)情中獲得情感之外的人生的救贖,我們才能真正享受真愛(ài)。
以上。
5 ) 我從不怕愛(ài)錯(cuò)就怕沒(méi)愛(ài)過(guò)
有幾種電影你會(huì)覺(jué)得它好:
1.感同身受,心有戚戚焉
2.故事與人物極盡扭曲,滿(mǎn)足某部分人性的需求
3.演員實(shí)在好,情感表達(dá)實(shí)在好,氛圍營(yíng)造實(shí)在好,配樂(lè)也實(shí)在好。
這部電影屬于第3種?!鋵?shí)是大家都覺(jué)得好,我也沒(méi)理由不覺(jué)得好= =。
很多人說(shuō)喜歡這個(gè)女主角,她說(shuō)話(huà)的時(shí)候坦然的樣子酷極了。人的一輩子燦爛過(guò)一次是不是就夠了,他死后你做什么?也和他一起去?這真是個(gè)要命的問(wèn)題。
另外,讓我深刻反省到,Ben對(duì)alcohol的愛(ài)和我對(duì)食物的愛(ài)又什么區(qū)別= =。所謂貪是對(duì)喜愛(ài)事物的過(guò)分追求,這樣不好不好。
Sera說(shuō)我只求你一件事,別離開(kāi)我,太感動(dòng)了。
她被一群小混蛋傷害,坐在浴室里沖淋,還被房東趕走,太絕望了。
她給他買(mǎi)酒壺,然后告訴他你什么都可以做,沒(méi)有關(guān)系,太偉大了。
我始終對(duì)女性角色比較偏愛(ài),一個(gè)大男人靠喝死自己逃避煩惱,這算個(gè)什么事兒嘛,在天朝他只可能餓死。
我想起R.E.M的leaving New York這首歌。
Leaving New York never easy, I saw the light fading out...
另外我覺(jué)得,這么些年,全世界的觀眾接受美帝的價(jià)值觀有點(diǎn)過(guò)頭。銀幕上又是肉體與暴力,突然有點(diǎn)反胃。
總之這是好電影,只要不太投入,他絕望他的,你慶幸你的,順便憧憬一下那相濡以沫的愛(ài)情。
6 ) 即使沒(méi)有美滿(mǎn)的結(jié)局,至少有美麗的開(kāi)始
Nicolas Cage奧斯卡封帝之作,表演上男女主角都是非常出色,無(wú)懈可擊。
電影最出色的地方是營(yíng)造出的絕望,迷離,沮喪,無(wú)奈的氛圍,始終繚繞在賭城這個(gè)空虛糜爛的城市的夜晚中。
一個(gè)酒鬼,一個(gè)妓女,相遇在賭城,一見(jiàn)鐘情,可惜他的心已死,念已絕,一切都已放棄,軀體只是最后揮霍的快樂(lè),她無(wú)法改變他,因?yàn)闊o(wú)法改變他而無(wú)法改變自己,她的幸福的希望只能漸漸無(wú)奈的破滅。
寂寞的心遇上破碎的心,妓女遇上酒鬼,他們不問(wèn)對(duì)方why,直接接受對(duì)方的所有。里面有最灰暗的sex。此片根據(jù)同名小說(shuō)改編,原作者John O'Brien賣(mài)出電影版權(quán)2周后,自殺身亡。我現(xiàn)在對(duì)原小說(shuō)很有興趣!這類(lèi)電影,基本就是我的海洛ying
如果沒(méi)記錯(cuò),當(dāng)年看哭了。。。
1.至喪絕望之作,沉淪到底的酒鬼與頹廢麻木的妓女間的愛(ài)情,相互吸引,相互尊重,及至愛(ài)與死的交融合一。2.凱奇的影帝實(shí)至名歸,伊麗莎白·蘇的表演也毫不遜色。3.原作者賣(mài)出電影改編權(quán)后不久即自殺身亡,在影史上,也很難找出如此決絕篤定的自殺者,自棄到極致,便成就了優(yōu)雅從容的姿態(tài),矢志不渝地墮落自毀,選擇如此漫長(zhǎng)的死亡之途,豈不也是一種勇毅?4.幾處高速交叉剪輯頗有尼古拉斯·羅伊格風(fēng)范,如(凱奇POV中的)脫衣舞女與他將整瓶酒一飲而盡的迅疾輪剪,最終消音,猶如感官的癱瘓,再匹配切至大張嘴開(kāi)車(chē)之鏡。5.男主前史與酗酒動(dòng)機(jī)幾乎悉數(shù)留白,非常大膽的處理,虐待狂皮條客放走女主,迎接在畫(huà)外被殺的歸宿,也很獨(dú)特。6.間或插入女主的訪談特寫(xiě),自陳心跡,卻未見(jiàn)訪談?wù)呱碛?,夠間離。7.無(wú)盡霓虹,超市起舞,泳池接吻。(9.0/10)
bored out of my frigging mind... what's with all the slow motions? couldn't you just tell a story in a normal way?
不該去救一個(gè)快要淹死的人,因?yàn)槟遣粌H僅是徒勞,也是在送命。 太致郁了!阿姨年輕時(shí)候真美!
尼古拉斯·凱奇的演繹生涯巔峰時(shí)期,誰(shuí)能知,這巔峰時(shí)期的演繹,成了他二十多年后生活中真實(shí)的頹敗。人生啊... ...
啊啊啊啊啊啊啊,太贊了,忍不住給5個(gè)顆心.從來(lái)不喜歡這類(lèi)的纏綿劇哎,還是被凱奇打動(dòng)的.喜歡他們最后的ML,象告別的儀式,又象告白的方式.
整部影片充滿(mǎn)頹靡之風(fēng),恍惚的霓虹燈光,觥籌的酒杯,還有恍惚的酒鬼與妓女的愛(ài)情。導(dǎo)演的愛(ài)情觀或許是,愛(ài)他就接受他的一切,不奢求任何改變。說(shuō)實(shí)話(huà)看此片讓我莫名地很厭惡尼古拉斯凱奇~
從頭到腳的絕望 最殘酷的事情是無(wú)法拯救自己
如果你是一個(gè)孤獨(dú)陰沉的人,那一定要找一個(gè)如同陽(yáng)光一樣的人。雙倍的孤獨(dú)帶來(lái)的只能是更沉重的死寂,那為什么還總是有孤獨(dú)的人成雙成對(duì)?因?yàn)橥麄兌紱](méi)有那么好的運(yùn)氣,足夠他們遇到那樣溫暖的人。
女人真的很容易被溫柔打動(dòng),酒鬼也好家暴也好殺人犯也好,只要有那么一點(diǎn)點(diǎn)溫柔,就一定會(huì)被某個(gè)女人愛(ài)上??梢?jiàn)男性的溫柔實(shí)在是太少見(jiàn)了……
補(bǔ)標(biāo)。個(gè)人對(duì)于酗酒主題之下的疑似表演過(guò)渡總是有所抵觸——醉成爛泥卻從沒(méi)耽誤過(guò)臺(tái)詞對(duì)白,永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)語(yǔ)錯(cuò)字重復(fù),明顯脫離了寫(xiě)實(shí)維度而淪為炫技舞臺(tái)?此外,原片為十六毫米攝影也限制了藍(lán)光增色能力。
未曾體驗(yàn)過(guò)如此絕望的人不會(huì)有同感,這片子和有情人一樣,只是給特別的你和我。人間有個(gè)理解自己的人多好,而如果這個(gè)知曉你一切底細(xì)和弱點(diǎn)的人,恰好也愛(ài)上你,豈不是絕美。然而世事總不能如愿。太能體會(huì)ben的生無(wú)可戀,即便知道有個(gè)天使那么愛(ài)他;也太能體會(huì)Sera這種明知短暫卻義無(wú)反顧的愛(ài)
兩顆絕望的心。看得心里難受得很。
尼古拉斯·凱奇的另一個(gè)拉斯維加斯,一悲一喜的拉斯維加斯,37°2 le matin和Sideways調(diào)制成的拉斯維加斯,不是不痛不癢blue而是徹底depression的爵士之都。輸贏都只是在這一局,但這一局早已敗北。
90年代的奧斯卡還有這么一絲絕望浪漫的氣息,如今這些所謂酒徒風(fēng)塵女的感覺(jué)都退回到二線的獨(dú)立電影里。索菲亞科波拉在Somewhere里拍的水下父女戲似乎參考了這里,但這里的水卻不是簡(jiǎn)單的景,是對(duì)憂(yōu)郁里尋歡兩人的狀態(tài)的最好詮釋。尚未成為爛片王的凱奇。
經(jīng)典場(chǎng)景:①坐在泳池底下喝一瓶酒,以及坐在泳池底的那個(gè)吻。②她跨腿坐了上去,男人臨死前的last hard-on.
他是一滴水,迷失在酒中;她是一粒沙,淪落于風(fēng)塵。兩顆頹廢的心,一場(chǎng)絕望的愛(ài)。
酒徒無(wú)度,我卻歆慕。
人的存在是虛無(wú)而隨機(jī)的,有時(shí)候就像浮沉一樣,隨機(jī)飄著。頹廢人生,一酒鬼和一妓女,身不由己,也許他們只是想要心靈的安慰而已。人生無(wú)常,我們無(wú)權(quán)評(píng)論他人愿意選擇什么樣的人生,世界充滿(mǎn)巧合和隨機(jī)。8.2