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長篇影評
1 ) 將絕望表達得最透徹的電影
影片對于主題“絕望”的闡述是相當獨特的。一開始無法理解男主角本在落魄至極的境地下如何能在舉手投足間表現(xiàn)如此的灑脫與優(yōu)雅，他的臉上總是面帶微笑，從不發(fā)酒瘋，從不扯著喉嚨亂吼，甚至連勾引女人上床的態(tài)度都彬彬有禮地像是在邀請她們參加交誼舞會。他從不抱怨，在他身上找不到命運的不公所留下的一絲一毫的痕跡；他正在自殺卻從不談?wù)撍劳觯炊活櫹硎苎矍吧?，仿佛自殺只不過是一個順其自然的過程而已。粗看之下仿佛本并不是一個已經(jīng)到了窮途末路的酒鬼，而更像是一個偶爾趁著夜色出來尋歡作樂的紳士。然而細細品味之后才略有領(lǐng)悟，正是因為認定自己已經(jīng)被這個世界所拋棄，也不再需要向這個世界索取任何東西，所以才能夠如此灑脫；也正是因為已經(jīng)絕望到能夠心無雜念、從容不迫地走向死亡，所以才能夠如此優(yōu)雅。所以本就好比是一個得知自己死期將至的演員，極力地將自己的最后一次演出表現(xiàn)得極盡華美。鏡頭下燈火輝煌、繁榮無比的賭城拉斯維加斯則是他所能夠選擇的最豪華的舞臺。一切既華麗又悲壯，華麗得讓人目眩，悲壯得讓人心痛。不得不感慨尼古拉斯凱奇的高超演技，用一種近似瘋狂狀態(tài)的極度歡快的方式將極度的絕望演繹地淋漓盡致，其所表現(xiàn)的對角色內(nèi)心世界的捕捉以及對表演技巧的控制力上都達到了登峰造極的地步，個人認為他在此片之后所塑造的眾多角色都無能出其右。
毫無疑問酒是這部影片中除了男女主角之外的第三主角，凱奇不停地換著法子喝著不同的酒，然而我相信酒精僅僅使本的大腦麻痹而沒有使大腦混亂，因為他是如此堅決地要把自己喝死，從容不迫、毫不猶豫，更從未有過放棄的念頭，而保持這樣的堅決對于一個單純的酒鬼來說是無法想象的。絕大多數(shù)的自殺者總是尋求最直接、最迅速的自殺方式，這不僅是為了縮短忍受痛苦的時間，更是為了避免自己在漫長的過程中做出放棄的選擇。然而本卻選擇了喝死自己，這是我所能想象到的最漫長的自殺方式了。所以，本不僅僅是要讓自己死，更是要把自己折磨到死，這也許正是一個絕望到底的人所表現(xiàn)出來的對痛苦的麻木狀態(tài)。
愛情應(yīng)該是這部片子的另一個主題。然而一個酒鬼與一個妓女的愛情能算作愛情嗎？即使算作愛情，那么這段從酒鬼與妓女開始，又到酒鬼與妓女結(jié)束的愛情又有什么意義呢？想把自己喝死的那個最終如愿以償?shù)卦趷廴说膽牙锇炎约汉人?，做妓女的那個也一直做著妓女，甚至用晚上出去“工作”賺來的錢買酒讓愛人喝死自己。我們可以置疑他們相愛的方式，不屑于他們相愛的動機，甚至對他們相愛的結(jié)果嗤之以鼻。但卻無法忽視這段感情所帶來的心靈的震撼。即使是男女主人公彼此狼藉的身份與混亂的生活狀態(tài)也無法使這段感情顯現(xiàn)出絲毫的不純潔。正是一無所有，所以他們能夠給予彼此的只有自己的愛；正是因為別無所求，所以他們能夠索取的也唯有彼此的愛。試問在物欲橫流的賭城所進行的成千上萬的交易中找得到比這更純潔的嗎。何況，這段在世人看來卑微至極的愛情卻包含了那些使愛情得以崇高偉大的元素：相依為命、彼此包容、相伴到死、矢志不渝。即使是莎翁筆下最高貴的愛情所追求的不也就是這些嗎。其實愛情本無貴賤之分，真心相愛才是最可貴的，即使是兩顆絕望的心也能夠碰撞出最燦爛的愛情花火。
據(jù)說在原著小說出版前幾天，作者約翰?奧布瑞安忽然自殺，沒有留下任何遺言。就像片中尼古拉斯凱奇飾演的本搞不清自己“是因為妻子的離開而愛上喝酒還是因為喝酒才導(dǎo)致了妻子的離開”一樣，也許世人永遠無法搞明白作者約翰?奧布瑞安是因為處于自殺前的極度絕望之中才寫下了這部作品，還是在自己所創(chuàng)之作所營造的絕望氣氛中陷入太深，不得自拔，最終走向自毀。但無論何種情況，《離開拉斯維加斯》都像是武俠小說中的英雄人物臨死前的一聲仰天長嘯，即便不是驚天動地也是震撼人心
2 ) 離開LV的唯一方式
長期酗酒并已酒精中毒的劇作家?guī)е唤夤蜁r買斷作品版權(quán)的一點錢，來到了LV打算喝到死為止。極偶然的情況下他邂逅了一個妓女，后者因為害怕孤獨（也可能是因為愛）而收留了劇作家。在酗酒致死前那一段有限的時間里，兩人隨著各種沖突而產(chǎn)生了愛情，但劇作家身為一個病入膏肓的酒鬼，死亡的命運其實早就已經(jīng)被注定。
尼古拉斯凱奇是我最喜愛的好萊塢影星之一，他身體強壯，卻有著一雙憂郁的藍眼睛，像一個無助的、隨時都可能哭泣的男人，憂郁的表情令人心碎。在[離開LV]這部電影中，他扮演絕望的劇作家，將人物心中自毀的情緒表達得淋漓盡致，成功地塑造了這個灰暗的角色。他與妓女互相理解和尊重，接受各自的生活現(xiàn)實卻充滿感情地毀滅著?！按丝涛覑凵狭四?，但我住進你的家里，并不是要將我扭曲的靈魂融入你的生活。”
這是一部與社會常規(guī)背道而馳、真正講述邊緣人群的影片，它要求人們?nèi)フ曔@個世界消沉和絕望的部分，因為并不是每個人都朝氣蓬勃、積極向上。事情往往這樣發(fā)生：開始你不大清楚自己為什么喝酒，后來感覺還不錯，漸漸不開心的事越來越多，到最后理由已經(jīng)變得不重要了?！@就是一個酗酒者早期的心路歷程，可以說大部分酒鬼在一開始都是神智清醒地自愿走上了這條道路。
開始有些鏡頭是通過劇作家的視角來拍攝的，像一個腳步踉蹌的人在搖晃。他的手指被一個妓女挑逗地吮吸，接著這副畫面被放大，然后有短暫的停頓。你可以通過這些形象地感受到一個酒鬼那麻痹的神經(jīng)是如何運轉(zhuǎn)的。影片每一幕幾乎都有酒的存在，劇作家眼神渙散、表情呆滯地大口吞酒，雙手隨時抖得無法寫字。至于他為什么會變成這樣，片中只有一句簡單的自述：“我已經(jīng)忘了是我失去了他們我才喝酒，還是我喝酒他們才離開我?！?br>
由于嚴重的酒精中毒和無法戒除的酒癮，劇作家無法再正常地工作和生活，被解雇之后他切斷了與正常社會的最后一絲聯(lián)系，從某種程度上，這也是社會對他徹底的拋棄。他燒掉了過往剩下的零碎“：護照、照片和信件，獨自開著車來到LV，準備在這個罪惡之城用酒精給自己做個了斷。臉上是將死之人的頹敗，眼圈發(fā)黑，表情卻十分堅定。
與妓女的相遇相識可以說是一種偶然，因為LV有成千上萬的妓女，只有這一個與劇作家同樣孤獨并相知相惜。搬進妓女的房子時劇作家說：“讓我搬出旅館和你住在一起，我只有一個條件：你永遠不能叫我停止喝酒?！痹诩伺o他的禮物中有一個鍍金的酒壺，我想這已經(jīng)能夠說明她的態(tài)度了。就這樣，他們兩人在不斷被主流社會排斥的同時，在彼此身上找到了溫暖和安慰，雖然經(jīng)歷各不相同，卻都有著悲觀和絕望的人生態(tài)度。
有一個鏡頭使我印象深刻：在藍色的游泳池里，劇作家獨自站在水里喝酒。妓女跳下水游到他的身邊，兩人纏綿擁吻。背景音樂angle eyes適時響起，藍色此刻象征著自由。然而這一切非常短暫，上岸之后他們就遭到了驅(qū)逐。在剛開始同住時他們講好了條件，妓女不干涉劇作家喝酒，而他尊重她的職業(yè)。當他們發(fā)展出感情之后，矛盾也同時產(chǎn)生。妓女企圖挽救劇作家的生命，勸說他去醫(yī)院接受治療，但是一提到戒酒他就要搬走。很明顯她對他的愛比他對她的要深一些，一個夜晚工作結(jié)束后回家，她發(fā)現(xiàn)劇作家爛醉如泥地和另一個妓女躺在床上，她受到了傷害，只得把自己深愛的男人趕出門去，以此保護自己。
后來妓女接到一個電話，那是劇作家臨死之前對她最后的召喚。在小旅館骯臟陰暗的房間里，他行將就木地茍延殘喘著。然而他對妓女（也許還有這個令他崩潰的世界）的愛促使他對眼前的肉體充滿了渴望，妓女含著眼淚跟他做了最后一次愛。我覺得與其說劇作家臨死前的反常是因為眷戀生之世界，倒不如說這是這個崩潰但堅定的男人獨有的一場告別儀式。尼古拉斯凱奇的演繹入木三分。電影快結(jié)束時出現(xiàn)了妓女接受采訪的鏡頭，她看起來相當憂傷和憔悴，但仍平靜地說：“我不希望他改變，他剩下的時間不多，他需要我，我愛他”頓了一頓她接著補充：“……我真的愛他。”
劇中兩位主人公雖然不能算社會最底層，但他們無疑是生活在邊緣地帶——正常秩序、正常生活方式、正常情感的邊緣。以劇作家為例，究竟是社會不接受他，還是他自己主動離開社會呢？我想后者的比重更大一些。有時候不僅因為不開心人才想喝酒，這算不了什么，因為總有開心的時候，哪怕只是短短幾秒鐘。我想說的是那樣一種無可救藥的厭倦，使人厭煩乃至仇恨每一種生活的正常形態(tài)，拼命灌酒，絲毫也不在乎自己將會落入一個怎樣的深淵。毫無疑問，有人正這樣過著，這一點兒也不夸張。
我從來不覺得電影能夠成為所謂的“救贖”，——之于我而言它永遠是共犯。所以無論你是因自毀而酗酒，或者因酗酒而自毀，犯不著多廢話，把酒滿上，咱們再喝一杯。
3 ) 抵擋死亡的堤壩
兩顆絕望的心總讓我想起另一句話，叫做：一顆不肯媚俗的心。那是理想主義開始幻滅的90年代初，最后一個音樂詩人張楚的口號，他確實不肯媚俗，回到西安去隱居起來，十來年后站到鎂光燈下，還是那一副倔強的表情。不過，終于還是要復(fù)出，任誰再不肯媚俗，都逃脫不了時間的逼迫和現(xiàn)實的抽打。
《遠離賭城》看過兩遍，昨天又看了一遍。我是這般乏味與古板之人，由此可見一斑。
妓女與酒鬼的相互救贖，現(xiàn)實有無這樣的可能？當然我們曉得沒有，人間從無解救，惟有死亡來找。所以當那兩只孤魂野鬼遇見時，女主角問：WHY COME LAS VEGAS，那男主角說：DRINK MYSELF TO DEATH。
有這樣清醒而深刻的認識，誰敢說他只是個酒鬼。人要自己去赴死，是需要有高度理性的。據(jù)說蘇格拉底喝下毒酒前，很是瀟灑，他說：活著還是死去，哪個更好，讓我們走著瞧。TO BE OR NOT TO BE，這個道理有如莊周夢蝶，誰在夢境誰在當下，恁的知曉？又如同屈原的天問，誰醉誰醒誰好誰壞，豈由我知？
因為對生死命題的不同領(lǐng)悟，于是想生的人總是試圖營救欲死的人。其實都是徒勞，人與人只能互相陪伴、安慰，分享一些眼淚和歡笑，然后走開，不回頭，不留戀，不后悔。
尼古拉斯.凱奇在這部片子里將其神經(jīng)質(zhì)的表演天賦發(fā)揮到極致．憂郁，狂野，錯亂，柔情，絕望。每一個因子，每一個場景都像一記記重拳擊打到我的心臟。所以看完這部片子，我虛弱而匱乏，幾乎要原地暈眩。
女主角也相當好，是我喜歡的類型。很有莎朗.斯通的那種硬朗大氣之美，散發(fā)著凜冽的寒意，拒人以千里之外，連看你的目光都是冰凍的，像刀子。要么夠凍，要么夠熱，溫開水般的女子我欣賞不來。只可惜，現(xiàn)在似乎不太紅。
一部令人絕望的影片。但我們都明白，有時候，絕望能幫助我們更好的活著。
杜拉斯有個小說名叫《抵擋太平洋的堤壩》，不妨我也可以理解為：抵擋死亡的堤壩。人人都需要這樣一座堤壩。
為了這座堤壩，《LEAVING LAS VEGAS》，我想還會再看第四遍。
4 ) “永遠，永遠不要阻止我喝酒”|影評：《離開拉斯維加斯》
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《離開拉斯維加斯》Leaving Las Vegas 出版于1990年，是美國作家約翰·奧布萊恩（ John O'Brien）的第一部小說，也是一部自傳體小說。1995年，該書改編為電影《離開拉斯維加斯》（又譯《遠離賭城》《兩顆絕望的心》）影片由邁克·菲吉斯（Mike Figgis）執(zhí)導(dǎo)，邁克曾是一位搖滾音樂人，他獨自擔(dān)任了編劇、導(dǎo)演和配樂三樣重要職務(wù)。在片中，他用濃郁強烈的色彩，時時穿插的短暫的過度曝光鏡頭和憂郁傷感的音樂在銀幕上制造了一個迷醉凄美的世界。然而，約翰·奧布萊恩卻在得知作品售出電影改編權(quán)的兩周后開槍自殺。他的父親稱，這部小說是他的絕命書，一切或如書中所言：“愛是萬物，也是虛無?！奔s翰自殺后，邁克一度想放棄這部電影，但他最終成功地拍攝了該片，以紀念死者。這部電影榮獲奧斯卡獎、金球獎、英國學(xué)院獎、美國影評人協(xié)會獎、國家評論協(xié)會獎、獨立精神獎等數(shù)十項電影界獎項。正是因為主演這部電影，美國演員尼古拉斯·凱奇在從影多年后終于登上奧斯卡影帝的寶座。
“我不清楚是我妻子因為我酗酒而離開，
還是因為妻子離我而去我才酗酒。”
Ben（尼古拉斯·凱奇飾）原本是好萊塢著名編劇，因婚姻生活的支離破碎而酗酒，全然喪失了活下去的意志。在這種渾渾噩噩的狀態(tài)下，制片公司開除了他，Ben變賣了一切，還清了信用卡，燒光了所有和妻子在一起時的照片與舊物，攜著現(xiàn)款，獨自一人開車去拉斯維加斯。不為在新城市尋找新機會重新開始，也不是為了戒酒重新做人。只是為了喝醉到死。
“你就是我的天使！”
在慢性自殺的途中，Ben愈發(fā)要被獨自尋死的絕望與孤寂吞沒，他在五光十色的都城街頭徘徊時，無意間遇上了莎拉（伊麗莎白·蘇飾），莎拉是被皮條客控制的妓女，每次出逃都會被皮條客抓回來殘忍虐待，墮落的賭城對于莎拉而言就像是永無止盡的噩夢。酒鬼遇上了妓女，莎拉本以為這又如往常一般，不過是一場金錢與肉體的交易，但是Ben只是讓莎拉陪自己聊聊天，兩顆絕望的心相互依偎取暖，度過了很久沒有過的溫馨一夜。
Ben與眾不同的舉動讓莎拉第一次對嫖客有了可以稱之為心動的感覺，這段凄美的愛情故事由此開端。
很快莎拉把Ben接到了自己的住所，兩人開始了同居的生活，Ben不介意莎拉妓女的身份，只要求莎拉永遠永遠不要阻止他喝酒。莎拉沒有阻止他的狂飲舉動，甚至送他酒壺作為禮物，莎拉的舉動讓Ben欣喜感動，各種情緒五味陳雜交織在一起，化為一句“我找到了一位真正的紅顏！”
絕望的愛是無法拯救一個自甘墮落的人的
同居生活并沒有讓打算喝酒尋思的Ben振作起來，他會很體貼的送莎拉禮物制造小驚喜，把她壓在老虎機上強吻，像熱戀中的普通男女。
可是他也依舊不停的換酒喝酒，喝到醉又到醒了繼續(xù)喝的惡性酗酒，到后面的腳步都穩(wěn)不住，走路時搖晃著還緊緊拿著酒瓶不放、酗酒過多癱瘓在床上依然伸著顫抖的手拿酒瓶......甚至于對于莎拉出去接客的事他也表現(xiàn)的無比平靜。
而莎拉依舊按照當初所答應(yīng)的永遠永遠不去阻止他喝酒，只是平靜的照顧著醉酒的他，與醉酒的Ben做愛纏綿，直到...兩人被趕走。于是莎拉開車帶著恍恍惚惚的Ben離開。
導(dǎo)演近乎殘忍的展現(xiàn)了一個人酗酒到最后階段的恐怖狀態(tài)，通紅的眼眶，恍惚的意識，顫抖的雙手，虛弱的步伐。莎拉忍著哭腔試圖說服Ben去看醫(yī)生，Ben拒絕了。他終日昏昏沉沉卻始終不忘自己此行目的——喝酒尋思，就算是莎拉帶給他的愛也沒能將他從這頹廢的沼澤中拉出。
Ben在自己的世界里沉溺得越來越深，直到有一天和另一個妓女躺在了莎拉床上，莎拉怒不可遏，將Ben趕出家門。孤身一人的莎拉在一次接客時未加防備被幾個年輕男子乘虛而入強行入了后門，莎拉的不配合遭到他們的暴打，還被錄下了情色視頻。
無比狼狽的莎拉滿身傷痕衣衫不整，被出租司機冷嘲熱諷，出租屋的老板也對她下了逐客令。即使陷入這樣絕望凄慘的境地，她的眼神里也沒有流露出絲毫的痛苦，地獄般的生活早已麻木了她的軀體，她的靈魂。
愛是萬物，
愛是虛無。
莎拉接到了被酒精折磨的奄奄一息的Ben的電話，莎拉問Ben要了他現(xiàn)在的地址，此時的Ben垂死在床，抽搐著對莎拉說出那句“你是我的天使！”在生命最后的時光，Ben舉起酒瓶與莎拉做愛，在高潮來臨的一刻，莎拉像嬰兒一樣跪抱在Ben的胸口，“我愛你”。
終于啊，Ben終于喝酒而死了。
死在了拉斯維加斯的一間小旅館陰暗的房間里。
死在了他的天使懷里。
“離開拉斯維加斯，離開愛情，離開她，離開深如海底的絕望。屢次出逃未遂，終于麻木沉淪的妓女莎拉；失去所有，對生活再無奢望的酒鬼本。兩個殘缺的靈魂相遇在浮華貪婪的拉斯維加斯，可這黑暗中的微光卻只帶來更深濃的絕望……”
影片的尾聲，莎拉說了一段話：
“我們都意識到我們的時間不多了，而且...我接受他，接受他的為人，沒有希望他會改變，而他對我也一樣，我欣賞他的戲劇性，他需要我，我愛他，我真心的愛他”
也許影片的一開始很多人會暗自期待，莎拉的出現(xiàn)會讓Ben重拾活下去的勇氣，可是抱歉，Ben與莎拉之間的愛并沒有拯救他們。酒鬼依舊酗酒，妓女依舊接客。
普羅大眾似乎更愿意去幻想關(guān)于遇見真愛之后的美好場景：一個人只要回到真愛，整個人生都會得到改變，自己會煥然一新，所有的困難都會迎刃而解。但這種話述，實際上是并不健康的。愛情，它并承擔(dān)不起這么多的期待，它只是一種充滿激情的情緒，它是關(guān)系的一種動力，卻絕對不是關(guān)系良好發(fā)展的絕對保證。即便有愛情，我們?nèi)匀恢荒芸孔约簛斫鉀Q自己人生的問題。
所以，即使有愛情，Ben在遇到莎拉之前心靈上的洞也無法被填補。
看完這部電影，除了深深的絕望，我最大的感悟就是，我們應(yīng)該讓愛情回歸愛情。它不應(yīng)該承擔(dān)比愉悅的情緒更多的期待。不要指望因為愛情自己多年的問題一朝解決，也不要因為愛情就強迫對方變成你希冀的樣子，這是非常不現(xiàn)實的，對于愛情以及愛情中的對方都是很不公平的。
上帝的歸上帝，愷撒的歸凱撒，不期望從愛情中獲得情感之外的人生的救贖，我們才能真正享受真愛。
以上。
5 ) 我從不怕愛錯就怕沒愛過
1.感同身受，心有戚戚焉
2.故事與人物極盡扭曲，滿足某部分人性的需求
3.演員實在好，情感表達實在好，氛圍營造實在好，配樂也實在好。
這部電影屬于第3種。←其實是大家都覺得好，我也沒理由不覺得好= =。
很多人說喜歡這個女主角，她說話的時候坦然的樣子酷極了。人的一輩子燦爛過一次是不是就夠了，他死后你做什么？也和他一起去？這真是個要命的問題。
另外，讓我深刻反省到，Ben對alcohol的愛和我對食物的愛又什么區(qū)別= =。所謂貪是對喜愛事物的過分追求，這樣不好不好。
Sera說我只求你一件事，別離開我，太感動了。
她被一群小混蛋傷害，坐在浴室里沖淋，還被房東趕走，太絕望了。
她給他買酒壺，然后告訴他你什么都可以做，沒有關(guān)系，太偉大了。
我始終對女性角色比較偏愛，一個大男人靠喝死自己逃避煩惱，這算個什么事兒嘛，在天朝他只可能餓死。
我想起R.E.M的leaving New York這首歌。
Leaving New York never easy, I saw the light fading out...
另外我覺得，這么些年，全世界的觀眾接受美帝的價值觀有點過頭。銀幕上又是肉體與暴力，突然有點反胃。
總之這是好電影，只要不太投入，他絕望他的，你慶幸你的，順便憧憬一下那相濡以沫的愛情。
6 ) 即使沒有美滿的結(jié)局，至少有美麗的開始
電影最出色的地方是營造出的絕望，迷離，沮喪，無奈的氛圍，始終繚繞在賭城這個空虛糜爛的城市的夜晚中。
一個酒鬼，一個妓女，相遇在賭城，一見鐘情，可惜他的心已死，念已絕，一切都已放棄，軀體只是最后揮霍的快樂，她無法改變他，因為無法改變他而無法改變自己，她的幸福的希望只能漸漸無奈的破滅。
寂寞的心遇上破碎的心，妓女遇上酒鬼，他們不問對方why，直接接受對方的所有。里面有最灰暗的sex。此片根據(jù)同名小說改編，原作者John O'Brien賣出電影版權(quán)2周后，自殺身亡。我現(xiàn)在對原小說很有興趣！這類電影，基本就是我的海洛ying
如果沒記錯，當年看哭了。。。
1.至喪絕望之作，沉淪到底的酒鬼與頹廢麻木的妓女間的愛情，相互吸引，相互尊重，及至愛與死的交融合一。2.凱奇的影帝實至名歸，伊麗莎白·蘇的表演也毫不遜色。3.原作者賣出電影改編權(quán)后不久即自殺身亡，在影史上，也很難找出如此決絕篤定的自殺者，自棄到極致，便成就了優(yōu)雅從容的姿態(tài)，矢志不渝地墮落自毀，選擇如此漫長的死亡之途，豈不也是一種勇毅？4.幾處高速交叉剪輯頗有尼古拉斯·羅伊格風(fēng)范，如（凱奇POV中的）脫衣舞女與他將整瓶酒一飲而盡的迅疾輪剪，最終消音，猶如感官的癱瘓，再匹配切至大張嘴開車之鏡。5.男主前史與酗酒動機幾乎悉數(shù)留白，非常大膽的處理，虐待狂皮條客放走女主，迎接在畫外被殺的歸宿，也很獨特。6.間或插入女主的訪談特寫，自陳心跡，卻未見訪談?wù)呱碛?，夠間離。7.無盡霓虹，超市起舞，泳池接吻。（9.0/10）
bored out of my frigging mind... what's with all the slow motions? couldn't you just tell a story in a normal way?
不該去救一個快要淹死的人，因為那不僅僅是徒勞，也是在送命。 太致郁了！阿姨年輕時候真美！
尼古拉斯·凱奇的演繹生涯巔峰時期，誰能知，這巔峰時期的演繹，成了他二十多年后生活中真實的頹敗。人生啊... ...
啊啊啊啊啊啊啊,太贊了,忍不住給5個顆心.從來不喜歡這類的纏綿劇哎,還是被凱奇打動的.喜歡他們最后的ML,象告別的儀式,又象告白的方式.
整部影片充滿頹靡之風(fēng)，恍惚的霓虹燈光，觥籌的酒杯，還有恍惚的酒鬼與妓女的愛情。導(dǎo)演的愛情觀或許是，愛他就接受他的一切，不奢求任何改變。說實話看此片讓我莫名地很厭惡尼古拉斯凱奇~
從頭到腳的絕望 最殘酷的事情是無法拯救自己
如果你是一個孤獨陰沉的人，那一定要找一個如同陽光一樣的人。雙倍的孤獨帶來的只能是更沉重的死寂，那為什么還總是有孤獨的人成雙成對？因為往往他們都沒有那么好的運氣，足夠他們遇到那樣溫暖的人。
女人真的很容易被溫柔打動，酒鬼也好家暴也好殺人犯也好，只要有那么一點點溫柔，就一定會被某個女人愛上?？梢娔行缘臏厝釋嵲谑翘僖娏恕?/p>
補標。個人對于酗酒主題之下的疑似表演過渡總是有所抵觸——醉成爛泥卻從沒耽誤過臺詞對白，永遠不會結(jié)語錯字重復(fù)，明顯脫離了寫實維度而淪為炫技舞臺？此外，原片為十六毫米攝影也限制了藍光增色能力。
未曾體驗過如此絕望的人不會有同感，這片子和有情人一樣，只是給特別的你和我。人間有個理解自己的人多好，而如果這個知曉你一切底細和弱點的人，恰好也愛上你，豈不是絕美。然而世事總不能如愿。太能體會ben的生無可戀，即便知道有個天使那么愛他；也太能體會Sera這種明知短暫卻義無反顧的愛
兩顆絕望的心?？吹眯睦镫y受得很。
尼古拉斯·凱奇的另一個拉斯維加斯，一悲一喜的拉斯維加斯，37°2 le matin和Sideways調(diào)制成的拉斯維加斯，不是不痛不癢blue而是徹底depression的爵士之都。輸贏都只是在這一局，但這一局早已敗北。
90年代的奧斯卡還有這么一絲絕望浪漫的氣息，如今這些所謂酒徒風(fēng)塵女的感覺都退回到二線的獨立電影里。索菲亞科波拉在Somewhere里拍的水下父女戲似乎參考了這里，但這里的水卻不是簡單的景，是對憂郁里尋歡兩人的狀態(tài)的最好詮釋。尚未成為爛片王的凱奇。
經(jīng)典場景：①坐在泳池底下喝一瓶酒，以及坐在泳池底的那個吻。②她跨腿坐了上去，男人臨死前的last hard-on.
他是一滴水，迷失在酒中；她是一粒沙，淪落于風(fēng)塵。兩顆頹廢的心，一場絕望的愛。
酒徒無度，我卻歆慕。
人的存在是虛無而隨機的，有時候就像浮沉一樣，隨機飄著。頹廢人生，一酒鬼和一妓女，身不由己，也許他們只是想要心靈的安慰而已。人生無常，我們無權(quán)評論他人愿意選擇什么樣的人生，世界充滿巧合和隨機。8.2