首先大大感嘆，黃小蕾又好看演技又好，我第一次深切感受到她的美，這部電影很適合她。

這部電影很細(xì)膩。

開頭鏡頭是飯桌上的洋子，背景音是爸爸的聊天話語，媽媽扔掉的日記本?？赡苓@個結(jié)構(gòu)安排只是想呈現(xiàn)主人公視角，離異家庭背景，以及貫穿全文的線索——日記。這個結(jié)構(gòu)安排意義不大。

視角選在洋子的困惑。外婆、媽媽，她們都很少直接表露自己的內(nèi)心，我們看到的都是她們的行為表現(xiàn)。在洋子的角度觀察這一切，就是困惑的，不知道她們?yōu)槭裁匆敲催x擇。

三代女性主人公，似乎都是某種程度上的局外人。洋子在爸爸新的組合家庭里，像個局外人。她竭力不想讓弟弟知道自己不是他的親姐姐，她努力示好，但還是感覺隔了一層。外婆在前夫的重組家庭里，也像個局外人。兒女們跟爸爸和繼母關(guān)系處得不錯，對還沒有原諒過去的母親來說，也是一種傷害。洋子在自己的婚姻選擇里，也像個局外人。周圍人樂此不疲地為她考慮婚姻問題，甚至最后她的前夫和現(xiàn)任，在沒有她的參與下談?wù)撝嘘P(guān)的事。好多時候她的思緒游離在周圍環(huán)境之外，這一刻我覺得很真實(shí)。

于美惠跟前夫背景板一樣總在做飯和做家務(wù)接孩子的現(xiàn)任妻子相比，我覺得做單身女人挺好的。

當(dāng)然，這是人與人的不同選擇。每個人能接受什么能放棄什么是不一樣的。我不知道美惠最終會不會再次走入婚姻，也許會。

但外婆一生沒再走入婚姻，他們說她適合一個人過。適合一個人過的人不代表不會孤獨(dú)，但有人在身邊也很可能會孤獨(dú)。

沒有內(nèi)心的直接表露，但導(dǎo)演表達(dá)了很多說不明的東西，我們也領(lǐng)會到了那些說不明的東西，這是很厲害的。

結(jié)尾沒有硬行和解，只是暫時小小的理解。生活的事本就沒那么容易解決，還大家還是會稀里糊涂一本爛賬地過下去。

當(dāng)然，這部電影還有稚嫩的地方。比如，環(huán)境拍攝的時候，明顯會把我拉到戲外，而不是和故事融為一體的感覺。

8/10

*多數(shù)時候，觀影者在電影院中面對的是滿溢屏幕的男子氣概。這甚至潛移默化地影響了或正在影響人們的觀影與審美偏好。男性角色在數(shù)量上占據(jù)絕對優(yōu)勢而在類型上趨向貧瘠單一。因此，這樣一部女性視角的電影顯得格外稀有。

*故事發(fā)生在當(dāng)下，昨天、今天和明天；發(fā)生在身邊，你、我和他；是日常的，普通的，又含有特殊性與各種沖突。導(dǎo)演通過一個“身邊”的故事，以克制的表達(dá)，嘗試去觸碰當(dāng)下社會的復(fù)雜性，包括農(nóng)村與城市，傳統(tǒng)與當(dāng)代，女性與母職，離異與家庭重組，愛情與婚姻……在平靜的敘述中傳達(dá)深意。

*整部電影讓我感到驚喜，很重要的原因是鏡頭語言、演員表演與情節(jié)敘述都沒有用力過度。電影最后，洋子，美惠和外婆同在鏡頭里的畫面，沒有過分渲染。喜歡，舒服。就怕合家歡式的、熱鬧的大團(tuán)圓結(jié)局。電影里，那僅是鏡頭定格下的一刻和解與和睦，三位女性，三代人，在那晚過后還會回到自己的處境中，那里仍會有苦悶、矛盾、迷茫、疑惑不停地衍生出來，當(dāng)然也會收獲新的理解、快樂、成就……

*片尾與片頭呼應(yīng)，換了配樂。片頭的音樂是開啟一個故事，流行的、當(dāng)代的風(fēng)格。結(jié)尾的音樂是暫告一段落，是一段抒情。

*很有意思的是，婦女們在田間跳廣場舞的音樂是動感懷舊風(fēng)的電子音樂，而不是常常在公園聽到的“姐就是女王 自信放光芒”類的口水歌。

中國母女包括祖孫三代的題材，兩岸三地乃至海外都有許多。遠(yuǎn)的如《喜福會》，近的如楊荔鈉的《春潮》楊明明的《柔情史》以及不久前看得我如坐針氈的《水邊維納斯》。

在戳破了感傷泛濫的母愛神話之后，東亞母女關(guān)系顯露出內(nèi)里殘酷猙獰的部分。上述電影也大多呈現(xiàn)為一種共同的“怨恨模式”，也就是今天網(wǎng)絡(luò)上諸如“父母皆禍害”小組輸出的那些 “原生家庭之痛”——或許有一些歷史的創(chuàng)傷或時代的局限性，但根本上逃不脫中國式家長的期望、打壓、暴力、控制等等。

然而，本片反倒做出了一種輕盈的處理，正如開頭預(yù)敘的場景：小女孩洋子困惑地看著大人們嘈嘈切切談著那些她聽不懂的前世今生的糾葛，而貌似藏著謎底的日記本被丟在路邊，一頁頁風(fēng)中凌亂。如果說解密凱恩的鑰匙是那個莫衷一是的玫瑰花蕾，那么日記仿佛層層包裹的洋蔥，困惑依然留給洋子，也留給觀眾。

導(dǎo)演說，最初只是想創(chuàng)作一個小孩子給大人惡作劇的故事，并且不希望這位小朋友顯得過于“鋒利”（我理解可能有一些童趣的感覺？）。不過藝術(shù)創(chuàng)作不可能是一蹴而就的，不是最初念頭的完整落地，而往往是在現(xiàn)實(shí)的推進(jìn)中、在與他人的合作中打磨成形。片名叫“洋子的困惑”，實(shí)際上更像是 “美惠的故事”，雖然也保留了孩童視角，但它應(yīng)當(dāng)作為中年女性生活的注腳。

高洋子不可謂不鋒利，偷竊日記與其說是惡作劇不如說是飽含著怨恨與渴望的蓄謀（是的這里也有怨恨）：洋子想知道母親為何拋棄自己，更根本的問題，父母為何會分開。于是在日記里，我們看到了美惠從05年少女的青春懵懂到13年離婚后的悵然心境。個人認(rèn)為這樣的情節(jié)設(shè)置和講述方式（孩子通過日記了解過去從而理解母親）是有點(diǎn)刻意和笨拙的，日記文字全部由聲音交代而不是影像語言——也好在日記不是全片的要旨，如果最重要的信息被畫外音說出來從而導(dǎo)致大和解，那就是電影的災(zāi)難了！日記并沒有關(guān)鍵的解密作用，它作為一條來自過去的音軌，時時對話著美惠當(dāng)下的生活，作為內(nèi)心的隱秘傾訴，映襯著主人公的外在行為：父母婚姻的破裂成為了她早就施加給自己的咒語，愛上一個男人奈何兩人出身階層教育職業(yè)性格統(tǒng)統(tǒng)不一致，離婚放棄女兒時的掙扎與愧疚……

可惜洋子無法通過日記理解母親的選擇（她只是做實(shí)了被母親拋棄的事實(shí)）和自己命運(yùn)的真相，只有觀眾通過視差之見、通過日記的解說更全面地理解美惠這一人物的存在。洋子要為自己被拋棄的痛苦尋找原因，而我們發(fā)現(xiàn)沒有什么原因：離婚是因?yàn)閮扇诵愿癫缓?，撫養(yǎng)權(quán)歸屬是因?yàn)楦赣H有能力有文化而母親更需要賺錢，父親盡力平衡重組家庭的關(guān)系、不乏對女兒的私心關(guān)愛，母親也努力彌補(bǔ)缺失的陪伴……沒有人有錯，但這一切就是抵消不了孩子的被遺棄感。高聞?wù)f“離婚了孩子不是跟父親就是跟母親，這很正常”，但貌似五五開的選項(xiàng)并不通向真實(shí)對等的結(jié)果：當(dāng)母親放棄孩子，對母親和孩子，傷害都已發(fā)生。當(dāng)然，你可以用性別理論去解釋這一切，批判關(guān)于母職和母愛的意識形態(tài)，但即便離異父母都盡可能善良體面負(fù)責(zé)任的前提下，現(xiàn)實(shí)中母親的愧疚和孩子的受傷，就是無法被抹除。

同理，美惠和姐姐討論父母為何離婚（到底是父親早就出軌后媽，還是離婚后再找的；美惠母親多年來如冰山般的冷酷執(zhí)拗，在上一段婚姻里必然有重大原因，電影省略了讓你腦補(bǔ)），也找不到答案，還給了自己安了一個“婚姻不幸”的預(yù)言?！昂⒆訒貜?fù)父母的命運(yùn)”這不奇怪，奇怪的是這往往不是計(jì)劃安排、而是在無意識中達(dá)成的：孩子從小想弄懂而沒弄懂的謎團(tuán)，長大后會由自己清晰地踐行出來。在此我固然不同意說什么“三代女性的悲劇”，但也不能簡單地同意“離婚是為了幸?！薄獮楸苊飧蟛恍业牟恍?，也是一種不幸。而我所贊賞的導(dǎo)演的“輕盈”的處理，就是沒有陷于怨恨模式，沒有刻畫一對混蛋的男人和苦逼的女人，沒有父母子女之間的相愛相殺，只是呈現(xiàn)一種甚至有點(diǎn)理想化的生活狀態(tài)，主要表現(xiàn)女主人公的情感和選擇：人與人之間有愛、有怨、也有尊重和“湊合過吧”，任何選擇既然有所得，也會有遺憾。這部電影里沒有秘密要揭露，沒有怨恨需要和解（最后點(diǎn)蠟燭只是情感交匯共鳴的一刻，談不上和解了什么），我認(rèn)為它也不是在鼓勵女性勇敢離婚追求幸福新生活。如果一定要總結(jié)某種女性主義價值的話：這部電影通過一個真實(shí)生動、不太完美也沒大錯誤的女性形象，向我們展示出母女關(guān)系現(xiàn)實(shí)的聯(lián)結(jié)和困境，它貫穿于生活的一次次選擇和情感轉(zhuǎn)瞬的流變，也可以有所觸動和改變，卻不能由理論來指導(dǎo)和解決；而女性面對這個困境的辦法，我想就是“再來一次也還要這樣選擇”，并且跟困境共處下去。

縱觀全片，我的觀影體驗(yàn)多次在“輕”和“重”之間、在套路和反套路的自然寫實(shí)之間跳躍，并且最終落于輕盈。比如當(dāng)我看到日記本時，覺得有重要信息了，結(jié)果沒有；當(dāng)我看到美惠母親典型的“掃興式家長”時，覺得要揭開上一代人的恩怨了，結(jié)果對母親的刻畫點(diǎn)到為止；當(dāng)我看到美惠和姐姐做家務(wù)吐槽父母重視弟弟的時候，我覺得這個場面也太典了（導(dǎo)演承認(rèn)此處有夾帶私貨），好在也沒有過度發(fā)揮。我喜歡的場景是老父親跟朋友們擲骰子，是田埂間有時髦音樂和玩具燈光點(diǎn)綴的廣場舞，是洋子和閨蜜在大橋上訴說心事，是又尬又歡脫的家庭聚餐，是生活的流動感和呼吸感，而不是熱搜式的性別議題。

最后談兩個我覺得有不足或者是困惑的地方。第一是影片中數(shù)次出現(xiàn)美惠在臥室獨(dú)居的情景，這是一個私密的、直面自我的場合，也是人物內(nèi)心的外化，可以是關(guān)于回憶、創(chuàng)傷、選擇甚至情欲的時刻，每一次臥室戲應(yīng)該對應(yīng)情節(jié)的發(fā)展，有某種點(diǎn)明或者推進(jìn)的作用，但是從呈現(xiàn)的效果來看，似乎不太明確？女主每次的動作、表情、狀態(tài)好像無法解讀出具體的意義？第二是美惠被小東北騙錢的時候，畫面風(fēng)格（美惠坐在窗簾之間打電話）和電影配樂（而且考慮到此前那么長的時間里配樂很少）突然戲劇化、歌劇化，節(jié)奏加快，跟影片整體調(diào)性很不相符，以為要往懸疑方向走了，結(jié)果什么也沒發(fā)生，還是所有人和和氣氣參加生日聚會去了，而后的節(jié)奏、畫面和配樂又回歸正常。這個突然的“變調(diào)”擾亂了我的感受，是有什么特別含義嗎？歡迎友好討論（導(dǎo)演看到的話也可以偷偷小號回復(fù)解答。）

也許這并不只是洋子的困惑，這是一個女性群像的困惑。祖孫三代，作為女性，這是一種被束縛的傳承。而每一個女兒，都比自己的母親更想掙脫束縛。 婚姻是女性永遠(yuǎn)掙不脫的命題，雖然電影開頭是以孩子的視角來觀察，可是電影給我們展示的，是一個外表光鮮，滿臉疲憊又無可奈何的母親?；橐鍪撬恢彼伎嫉拿}，從對愛情的向往，走入婚姻，然后又開始懷疑婚姻，直到如釋重負(fù)的走出來。女主一直在尋找一種自己跟這個世界和解的方式，她不愿意被動的停留在不適合自己的生活中，比如她主動離開自己的婚姻。可能這來源于對自己原生家庭的困惑，對自己的不自信讓她放棄了孩子的撫養(yǎng)權(quán)，這并不代表自己不愛孩子，相反她的愛是一種隱忍，一種要讓孩子去更好的地方的一種自我犧牲，一種默默守護(hù)。 一個十歲的孩子已經(jīng)有了自己的自我意識，但是又不全面，她不能理解母親的行為，她只能認(rèn)為這是一種單純的遺棄。因此，困惑產(chǎn)生了。 外婆的困惑來源于封建思想枷鎖的捆綁，以及對男人的失望，“因?yàn)槭苓^傷所以更喜歡獨(dú)處”。 媽媽的困惑來源于渴望思想的自由，以及不得不因?yàn)閻壑约旱暮⒆樱晕依?，陷入極度的愛與自由的矛盾中。 洋子的困惑則更單純，來源于對家庭的耳濡目染，從外婆觀察到自己的兩個家庭，她不理解，為什么外婆總喜歡一個人，性格逐漸孤僻。為什么媽媽不要我，不能跟我生活在一起，而她的身邊總有想跟她結(jié)婚的人。對于孩子，這個問題，確實(shí)很難理解?？墒菍τ诖笕耍窒萑氲讲恢廊绾谓忉?，渴望被理解又沒有恰當(dāng)溝通方式的矛盾中。 最終，因?yàn)橐淮渭彝ゾ蹠娪坝靡环N近似于荒誕的人際關(guān)系疊加的手法，通過酒精，讓外婆放下了心防。媽媽飽含深情的一個吻，讓洋子接受了媽媽的愛。理解沒理解，還不知道。一個點(diǎn)燃了60歲生日蠟燭的蛋糕，讓祖孫三代最終和生活和解，和自己和解。電影最后，一個媽媽坐在車?yán)锏拈L鏡頭，媽媽丟掉了牽動整部電影線索的那本日記本，她放下了過去，生活繼續(xù)前進(jìn)。

在第13屆北京電影節(jié)中看了《洋子的困惑》

按照慣例整理了映后QA

Q：本片的創(chuàng)作動機(jī)是什么？

A（導(dǎo)演）：我想在一個很小的空間范圍內(nèi)，拍自己能駕馭的故事，云南是我的家鄉(xiāng)（故事背景是云南），所以就在預(yù)算范圍內(nèi)以人物為主創(chuàng)作了這個故事。

A（制片人）：之前我們其實(shí)是微信的網(wǎng)友，有一天她突然跟我說想拍個電影，有個劇本，我說我先看看劇本什么樣子的，看完我說行沒問題可以拍，導(dǎo)演之前去過拍攝地，采過風(fēng)，給我看過照片，我覺得這地兒特別好，因?yàn)橹皼]人在這拍過電影，這個地方很有電影感，我覺得這電影一定要拍，所以很快了就拍了電影。

Q：想問一問小演員，雅勻在拍這個片子的時候，你的整體的感覺是什么？

A（演員）：我感覺洋子這個小孩其實(shí)是一個叛逆又帶一點(diǎn)懂事，一個比較成熟的女孩子，我在演的時候，就能感覺到這個戲其實(shí)跟生活中的很多困惑都是差不多的，讓我完全有能力去演這個角色。

Q：影片片名是女兒洋子的困惑，在創(chuàng)作敘述的過程中，媽媽是如何變成了主角的？

A：可能從電影角度說是視覺的問題，之所以叫這個片名是因?yàn)槟赣H在家庭里可能是中間的一個橋梁，但是我想這個電影拍完了是一個客觀的視角，讓大家去關(guān)注一種情緒被忽略了的小孩，而且這一切的發(fā)生如果沒有孩子來主導(dǎo)，這個故事是不成立的，所以我把這個電影取名放在了洋子的視角上面。

Q：影片創(chuàng)作時最希望傳遞給觀眾觸動的點(diǎn)？

A：我說個最主要的點(diǎn)：我為什么要寫這樣一個女性？是因?yàn)槲矣X得生活里有很多人，她們不表達(dá)不溝通，但是實(shí)際她們默默地做了很多，堅(jiān)持了很多，所以我覺得作為一個亞洲女性很有力量。

Q：酒過三巡之后，可以看到整場局里面只有洋子和她媽媽是沒有融入其中的，她們像兩個局外人一樣，是她們都感受到了作為一個出走者或者是一個比較反叛者，她們是無法融入主流傳統(tǒng)敘事的，是不是感受到了一種同盟或者相似的境地？

A：從神奇的角度來說，其實(shí)就是母女連心，有的時候你也會有一定的感應(yīng)，對你的母親，對你的家庭，對你和社會的關(guān)系，所以這是一種時空和時空的交錯，也可以這么去解讀她們理解了彼此。

從劇本的邏輯來說就是洋子在那個時候理解了她媽媽，她曾以為母親拋棄她，但因?yàn)樗龐寢層H吻了她，她得到了答案，她媽媽是愛她的。

Q：影片結(jié)尾落在了一個三代女性吹蠟燭的鏡頭，奶奶、媽媽跟小女孩，想問這場戲里面導(dǎo)演想表達(dá)的是如何把傳統(tǒng)倫理和女性做一個嫁接嗎？

A：第一因?yàn)槲沂莻€女性導(dǎo)演，肯定視點(diǎn)總會關(guān)注女性，這肯定也是一個順理成章的事情。第二我就覺得不管生活有多平淡或者多痛苦，或者有很多很難解決的困惑，但是生活是得繼續(xù)的，所以我還是希望大家看到生活里溫暖的一面。

Q：那影片在結(jié)尾又為什么設(shè)定了母女倆一起點(diǎn)蠟燭？

A：因?yàn)樗彩莻€懂事的小孩，知道今天是外婆的生日，所以聽見媽媽打火機(jī)不著的時候，她出來跟媽媽在一個時空上對話。

故事梗概：于美慧與高聞離婚之后，女兒洋子跟著爸爸一起生活，只是偶爾到媽媽那里過周末。一次意外，于美慧經(jīng)歷了一次“入室盜竊案”，奇怪的是并沒有任何錢財(cái)丟失，丟失的物品僅有她的日記本。于美慧猜測日記本是她的女兒洋子拿的，基于離異后她與洋子之間敏感又小心的關(guān)系，她也沒有開口多問。洋子得知是媽媽放棄了她的撫養(yǎng)權(quán)后，便對于美惠心生芥蒂。

影片以洋子閱讀媽媽日記本為線索，引出洋子一家三代女性的故事，反應(yīng)出當(dāng)下時代女性（也許不止是女性）共有的一些問題，例如重男輕女，原生家庭的影響，傳統(tǒng)婚姻觀的束縛……

影片給我最大的感受就是“真實(shí)”，似乎每一個人物在我們身邊或多或少都會有那么幾個原形存在。于美慧和朋友艷姐說著一口地道的四川話，艷姐吐槽于美慧離婚之后還沒找到合適的男朋友時說，“我看你，除了裝窗簾，其他什么都不會。”結(jié)婚，離異，放棄撫養(yǎng)權(quán)，拼事業(yè)，被催婚，和孩子的疏離……似乎身邊總有幾個女性在經(jīng)歷著這樣的生活。再有甚者，如于美慧一般，好不容易遇上了一個對自己還不錯的男人小東北，想和他安穩(wěn)過日子，卻發(fā)現(xiàn)一切都是假象，最后被卷跑了為女兒掙的辛苦錢。

同樣生在離異家庭跟著父親一家生活的我，對于洋子的遭遇更能感同身受。當(dāng)父親有了新的家庭，對女兒的忽視似乎在所難免——因?yàn)榈艿芸措娨曔^于專注，沒有接過寶寶削好的水果，寫作業(yè)的洋子才能收到那盤水果；即便是爸爸為洋子買了新的畫本，也可以因?yàn)榈艿芟胍嫳径o年齡更小的弟弟。

高聞愛洋子嗎？答案是肯定的。但在離異家庭和重組家庭之中，他的愛在所難免地被分散給新的家庭。高聞是一個復(fù)雜的男性角色，談不上好但也絕對談不上壞，他在兩個家庭之中夾著，有太多的無奈。

于美惠愛洋子嗎？答案也是肯定的。當(dāng)追求她的男人問她為什么不把生意做大些時，她說女兒還小，不想跑太遠(yuǎn)。

于美慧不敢詢問洋子日記本的事情，為什么呢？她對于女兒有愧疚。即便離婚一事說不上誰對誰錯，但她內(nèi)心依然因?yàn)闆]能給女兒一個完整的幸福的家庭而感到內(nèi)疚。那時她認(rèn)為高聞能給女兒更好的生活，但也無法抹去她放棄女兒撫養(yǎng)權(quán)的事實(shí)，她只能盡可能地在其他方面補(bǔ)償洋子。洋子在車上質(zhì)問于美慧，你為什么放棄我的撫養(yǎng)權(quán)時，為什么不來問我日記本的事時，三代人的困惑其實(shí)也濃縮在洋子的困惑之中。

最令我印象深刻的場面是，最后一家人為洋子姥姥的大壽慶生時，姥爺帶著新的老伴兒來敬酒時候場面的尷尬，于美惠帶著新的男友回家遇見帶著女兒來的前夫高聞……

點(diǎn)蠟燭之前，于美慧以為洋子睡著了，才敢輕輕地吻她。洋子沒有睡著，感受到了母親沉默而又深沉的愛，才會有之后和她一起為姥姥點(diǎn)蠟燭的那一幕——三代女性在燭光下同框的溫馨。

這讓人不禁思考，是導(dǎo)演對于洋子未睡著的刻意設(shè)定才讓洋子感受到了母親的愛。試想如果洋子那會兒真的睡著了，對母親仍然心存抱怨，她們又何時才能冰釋前嫌呢？

（但我個人理解，洋子與美惠的和解是一定的。洋子和于美慧的情感是不同于于美慧和她母親的，于美慧是一個新時代的女性，她對于洋子的愛是純粹的母性的，而我不知道美惠的母親如果給美惠買房，是不是也會大方地掏出給弟弟那么多的錢……）

也許繁忙的生活沒有如電影里那么多的機(jī)會讓我們與所愛的人冰釋前嫌，但我們用心體會后會發(fā)現(xiàn)——只是不說，不是不愛。

最后附上平易近人的李玨導(dǎo)演美照，感謝她的耐心解答，感謝她給我們帶來了一部難得的真實(shí)的影片。