首先大大感嘆，黃小蕾又好看演技又好，我第一次深切感受到她的美，這部電影很適合她。

這部電影很細(xì)膩。

開(kāi)頭鏡頭是飯桌上的洋子，背景音是爸爸的聊天話語(yǔ)，媽媽扔掉的日記本?？赡苓@個(gè)結(jié)構(gòu)安排只是想呈現(xiàn)主人公視角，離異家庭背景，以及貫穿全文的線索——日記。這個(gè)結(jié)構(gòu)安排意義不大。

視角選在洋子的困惑。外婆、媽媽，她們都很少直接表露自己的內(nèi)心，我們看到的都是她們的行為表現(xiàn)。在洋子的角度觀察這一切，就是困惑的，不知道她們?yōu)槭裁匆敲催x擇。

三代女性主人公，似乎都是某種程度上的局外人。洋子在爸爸新的組合家庭里，像個(gè)局外人。她竭力不想讓弟弟知道自己不是他的親姐姐，她努力示好，但還是感覺(jué)隔了一層。外婆在前夫的重組家庭里，也像個(gè)局外人。兒女們跟爸爸和繼母關(guān)系處得不錯(cuò)，對(duì)還沒(méi)有原諒過(guò)去的母親來(lái)說(shuō)，也是一種傷害。洋子在自己的婚姻選擇里，也像個(gè)局外人。周圍人樂(lè)此不疲地為她考慮婚姻問(wèn)題，甚至最后她的前夫和現(xiàn)任，在沒(méi)有她的參與下談?wù)撝嘘P(guān)的事。好多時(shí)候她的思緒游離在周圍環(huán)境之外，這一刻我覺(jué)得很真實(shí)。

于美惠跟前夫背景板一樣總在做飯和做家務(wù)接孩子的現(xiàn)任妻子相比，我覺(jué)得做單身女人挺好的。

當(dāng)然，這是人與人的不同選擇。每個(gè)人能接受什么能放棄什么是不一樣的。我不知道美惠最終會(huì)不會(huì)再次走入婚姻，也許會(huì)。

但外婆一生沒(méi)再走入婚姻，他們說(shuō)她適合一個(gè)人過(guò)。適合一個(gè)人過(guò)的人不代表不會(huì)孤獨(dú)，但有人在身邊也很可能會(huì)孤獨(dú)。

沒(méi)有內(nèi)心的直接表露，但導(dǎo)演表達(dá)了很多說(shuō)不明的東西，我們也領(lǐng)會(huì)到了那些說(shuō)不明的東西，這是很厲害的。

結(jié)尾沒(méi)有硬行和解，只是暫時(shí)小小的理解。生活的事本就沒(méi)那么容易解決，還大家還是會(huì)稀里糊涂一本爛賬地過(guò)下去。

當(dāng)然，這部電影還有稚嫩的地方。比如，環(huán)境拍攝的時(shí)候，明顯會(huì)把我拉到戲外，而不是和故事融為一體的感覺(jué)。

8/10

*多數(shù)時(shí)候，觀影者在電影院中面對(duì)的是滿溢屏幕的男子氣概。這甚至潛移默化地影響了或正在影響人們的觀影與審美偏好。男性角色在數(shù)量上占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)而在類型上趨向貧瘠單一。因此，這樣一部女性視角的電影顯得格外稀有。

*故事發(fā)生在當(dāng)下，昨天、今天和明天；發(fā)生在身邊，你、我和他；是日常的，普通的，又含有特殊性與各種沖突。導(dǎo)演通過(guò)一個(gè)“身邊”的故事，以克制的表達(dá)，嘗試去觸碰當(dāng)下社會(huì)的復(fù)雜性，包括農(nóng)村與城市，傳統(tǒng)與當(dāng)代，女性與母職，離異與家庭重組，愛(ài)情與婚姻……在平靜的敘述中傳達(dá)深意。

*整部電影讓我感到驚喜，很重要的原因是鏡頭語(yǔ)言、演員表演與情節(jié)敘述都沒(méi)有用力過(guò)度。電影最后，洋子，美惠和外婆同在鏡頭里的畫(huà)面，沒(méi)有過(guò)分渲染。喜歡，舒服。就怕合家歡式的、熱鬧的大團(tuán)圓結(jié)局。電影里，那僅是鏡頭定格下的一刻和解與和睦，三位女性，三代人，在那晚過(guò)后還會(huì)回到自己的處境中，那里仍會(huì)有苦悶、矛盾、迷茫、疑惑不停地衍生出來(lái)，當(dāng)然也會(huì)收獲新的理解、快樂(lè)、成就……

*片尾與片頭呼應(yīng)，換了配樂(lè)。片頭的音樂(lè)是開(kāi)啟一個(gè)故事，流行的、當(dāng)代的風(fēng)格。結(jié)尾的音樂(lè)是暫告一段落，是一段抒情。

*很有意思的是，婦女們?cè)谔镩g跳廣場(chǎng)舞的音樂(lè)是動(dòng)感懷舊風(fēng)的電子音樂(lè)，而不是常常在公園聽(tīng)到的“姐就是女王 自信放光芒”類的口水歌。

中國(guó)母女包括祖孫三代的題材，兩岸三地乃至海外都有許多。遠(yuǎn)的如《喜福會(huì)》，近的如楊荔鈉的《春潮》楊明明的《柔情史》以及不久前看得我如坐針氈的《水邊維納斯》。

在戳破了感傷泛濫的母愛(ài)神話之后，東亞母女關(guān)系顯露出內(nèi)里殘酷猙獰的部分。上述電影也大多呈現(xiàn)為一種共同的“怨恨模式”，也就是今天網(wǎng)絡(luò)上諸如“父母皆禍害”小組輸出的那些 “原生家庭之痛”——或許有一些歷史的創(chuàng)傷或時(shí)代的局限性，但根本上逃不脫中國(guó)式家長(zhǎng)的期望、打壓、暴力、控制等等。

然而，本片反倒做出了一種輕盈的處理，正如開(kāi)頭預(yù)敘的場(chǎng)景：小女孩洋子困惑地看著大人們嘈嘈切切談著那些她聽(tīng)不懂的前世今生的糾葛，而貌似藏著謎底的日記本被丟在路邊，一頁(yè)頁(yè)風(fēng)中凌亂。如果說(shuō)解密凱恩的鑰匙是那個(gè)莫衷一是的玫瑰花蕾，那么日記仿佛層層包裹的洋蔥，困惑依然留給洋子，也留給觀眾。

導(dǎo)演說(shuō)，最初只是想創(chuàng)作一個(gè)小孩子給大人惡作劇的故事，并且不希望這位小朋友顯得過(guò)于“鋒利”（我理解可能有一些童趣的感覺(jué)？）。不過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作不可能是一蹴而就的，不是最初念頭的完整落地，而往往是在現(xiàn)實(shí)的推進(jìn)中、在與他人的合作中打磨成形。片名叫“洋子的困惑”，實(shí)際上更像是 “美惠的故事”，雖然也保留了孩童視角，但它應(yīng)當(dāng)作為中年女性生活的注腳。

高洋子不可謂不鋒利，偷竊日記與其說(shuō)是惡作劇不如說(shuō)是飽含著怨恨與渴望的蓄謀（是的這里也有怨恨）：洋子想知道母親為何拋棄自己，更根本的問(wèn)題，父母為何會(huì)分開(kāi)。于是在日記里，我們看到了美惠從05年少女的青春懵懂到13年離婚后的悵然心境。個(gè)人認(rèn)為這樣的情節(jié)設(shè)置和講述方式（孩子通過(guò)日記了解過(guò)去從而理解母親）是有點(diǎn)刻意和笨拙的，日記文字全部由聲音交代而不是影像語(yǔ)言——也好在日記不是全片的要旨，如果最重要的信息被畫(huà)外音說(shuō)出來(lái)從而導(dǎo)致大和解，那就是電影的災(zāi)難了！日記并沒(méi)有關(guān)鍵的解密作用，它作為一條來(lái)自過(guò)去的音軌，時(shí)時(shí)對(duì)話著美惠當(dāng)下的生活，作為內(nèi)心的隱秘傾訴，映襯著主人公的外在行為：父母婚姻的破裂成為了她早就施加給自己的咒語(yǔ)，愛(ài)上一個(gè)男人奈何兩人出身階層教育職業(yè)性格統(tǒng)統(tǒng)不一致，離婚放棄女兒時(shí)的掙扎與愧疚……

可惜洋子無(wú)法通過(guò)日記理解母親的選擇（她只是做實(shí)了被母親拋棄的事實(shí)）和自己命運(yùn)的真相，只有觀眾通過(guò)視差之見(jiàn)、通過(guò)日記的解說(shuō)更全面地理解美惠這一人物的存在。洋子要為自己被拋棄的痛苦尋找原因，而我們發(fā)現(xiàn)沒(méi)有什么原因：離婚是因?yàn)閮扇诵愿癫缓?，撫養(yǎng)權(quán)歸屬是因?yàn)楦赣H有能力有文化而母親更需要賺錢(qián)，父親盡力平衡重組家庭的關(guān)系、不乏對(duì)女兒的私心關(guān)愛(ài)，母親也努力彌補(bǔ)缺失的陪伴……沒(méi)有人有錯(cuò)，但這一切就是抵消不了孩子的被遺棄感。高聞?wù)f“離婚了孩子不是跟父親就是跟母親，這很正?！保菜莆逦彘_(kāi)的選項(xiàng)并不通向真實(shí)對(duì)等的結(jié)果：當(dāng)母親放棄孩子，對(duì)母親和孩子，傷害都已發(fā)生。當(dāng)然，你可以用性別理論去解釋這一切，批判關(guān)于母職和母愛(ài)的意識(shí)形態(tài)，但即便離異父母都盡可能善良體面負(fù)責(zé)任的前提下，現(xiàn)實(shí)中母親的愧疚和孩子的受傷，就是無(wú)法被抹除。

同理，美惠和姐姐討論父母為何離婚（到底是父親早就出軌后媽，還是離婚后再找的；美惠母親多年來(lái)如冰山般的冷酷執(zhí)拗，在上一段婚姻里必然有重大原因，電影省略了讓你腦補(bǔ)），也找不到答案，還給了自己安了一個(gè)“婚姻不幸”的預(yù)言。“孩子會(huì)重復(fù)父母的命運(yùn)”這不奇怪，奇怪的是這往往不是計(jì)劃安排、而是在無(wú)意識(shí)中達(dá)成的：孩子從小想弄懂而沒(méi)弄懂的謎團(tuán)，長(zhǎng)大后會(huì)由自己清晰地踐行出來(lái)。在此我固然不同意說(shuō)什么“三代女性的悲劇”，但也不能簡(jiǎn)單地同意“離婚是為了幸?！薄獮楸苊飧蟛恍业牟恍?，也是一種不幸。而我所贊賞的導(dǎo)演的“輕盈”的處理，就是沒(méi)有陷于怨恨模式，沒(méi)有刻畫(huà)一對(duì)混蛋的男人和苦逼的女人，沒(méi)有父母子女之間的相愛(ài)相殺，只是呈現(xiàn)一種甚至有點(diǎn)理想化的生活狀態(tài)，主要表現(xiàn)女主人公的情感和選擇：人與人之間有愛(ài)、有怨、也有尊重和“湊合過(guò)吧”，任何選擇既然有所得，也會(huì)有遺憾。這部電影里沒(méi)有秘密要揭露，沒(méi)有怨恨需要和解（最后點(diǎn)蠟燭只是情感交匯共鳴的一刻，談不上和解了什么），我認(rèn)為它也不是在鼓勵(lì)女性勇敢離婚追求幸福新生活。如果一定要總結(jié)某種女性主義價(jià)值的話：這部電影通過(guò)一個(gè)真實(shí)生動(dòng)、不太完美也沒(méi)大錯(cuò)誤的女性形象，向我們展示出母女關(guān)系現(xiàn)實(shí)的聯(lián)結(jié)和困境，它貫穿于生活的一次次選擇和情感轉(zhuǎn)瞬的流變，也可以有所觸動(dòng)和改變，卻不能由理論來(lái)指導(dǎo)和解決；而女性面對(duì)這個(gè)困境的辦法，我想就是“再來(lái)一次也還要這樣選擇”，并且跟困境共處下去。

縱觀全片，我的觀影體驗(yàn)多次在“輕”和“重”之間、在套路和反套路的自然寫(xiě)實(shí)之間跳躍，并且最終落于輕盈。比如當(dāng)我看到日記本時(shí)，覺(jué)得有重要信息了，結(jié)果沒(méi)有；當(dāng)我看到美惠母親典型的“掃興式家長(zhǎng)”時(shí)，覺(jué)得要揭開(kāi)上一代人的恩怨了，結(jié)果對(duì)母親的刻畫(huà)點(diǎn)到為止；當(dāng)我看到美惠和姐姐做家務(wù)吐槽父母重視弟弟的時(shí)候，我覺(jué)得這個(gè)場(chǎng)面也太典了（導(dǎo)演承認(rèn)此處有夾帶私貨），好在也沒(méi)有過(guò)度發(fā)揮。我喜歡的場(chǎng)景是老父親跟朋友們擲骰子，是田埂間有時(shí)髦音樂(lè)和玩具燈光點(diǎn)綴的廣場(chǎng)舞，是洋子和閨蜜在大橋上訴說(shuō)心事，是又尬又歡脫的家庭聚餐，是生活的流動(dòng)感和呼吸感，而不是熱搜式的性別議題。

最后談兩個(gè)我覺(jué)得有不足或者是困惑的地方。第一是影片中數(shù)次出現(xiàn)美惠在臥室獨(dú)居的情景，這是一個(gè)私密的、直面自我的場(chǎng)合，也是人物內(nèi)心的外化，可以是關(guān)于回憶、創(chuàng)傷、選擇甚至情欲的時(shí)刻，每一次臥室戲應(yīng)該對(duì)應(yīng)情節(jié)的發(fā)展，有某種點(diǎn)明或者推進(jìn)的作用，但是從呈現(xiàn)的效果來(lái)看，似乎不太明確？女主每次的動(dòng)作、表情、狀態(tài)好像無(wú)法解讀出具體的意義？第二是美惠被小東北騙錢(qián)的時(shí)候，畫(huà)面風(fēng)格（美惠坐在窗簾之間打電話）和電影配樂(lè)（而且考慮到此前那么長(zhǎng)的時(shí)間里配樂(lè)很少）突然戲劇化、歌劇化，節(jié)奏加快，跟影片整體調(diào)性很不相符，以為要往懸疑方向走了，結(jié)果什么也沒(méi)發(fā)生，還是所有人和和氣氣參加生日聚會(huì)去了，而后的節(jié)奏、畫(huà)面和配樂(lè)又回歸正常。這個(gè)突然的“變調(diào)”擾亂了我的感受，是有什么特別含義嗎？歡迎友好討論（導(dǎo)演看到的話也可以偷偷小號(hào)回復(fù)解答。）

也許這并不只是洋子的困惑，這是一個(gè)女性群像的困惑。祖孫三代，作為女性，這是一種被束縛的傳承。而每一個(gè)女兒，都比自己的母親更想掙脫束縛。 婚姻是女性永遠(yuǎn)掙不脫的命題，雖然電影開(kāi)頭是以孩子的視角來(lái)觀察，可是電影給我們展示的，是一個(gè)外表光鮮，滿臉疲憊又無(wú)可奈何的母親。婚姻是她一直思考的命題，從對(duì)愛(ài)情的向往，走入婚姻，然后又開(kāi)始懷疑婚姻，直到如釋重負(fù)的走出來(lái)。女主一直在尋找一種自己跟這個(gè)世界和解的方式，她不愿意被動(dòng)的停留在不適合自己的生活中，比如她主動(dòng)離開(kāi)自己的婚姻。可能這來(lái)源于對(duì)自己原生家庭的困惑，對(duì)自己的不自信讓她放棄了孩子的撫養(yǎng)權(quán)，這并不代表自己不愛(ài)孩子，相反她的愛(ài)是一種隱忍，一種要讓孩子去更好的地方的一種自我犧牲，一種默默守護(hù)。 一個(gè)十歲的孩子已經(jīng)有了自己的自我意識(shí)，但是又不全面，她不能理解母親的行為，她只能認(rèn)為這是一種單純的遺棄。因此，困惑產(chǎn)生了。 外婆的困惑來(lái)源于封建思想枷鎖的捆綁，以及對(duì)男人的失望，“因?yàn)槭苓^(guò)傷所以更喜歡獨(dú)處”。 媽媽的困惑來(lái)源于渴望思想的自由，以及不得不因?yàn)閻?ài)著自己的孩子，自我捆綁，陷入極度的愛(ài)與自由的矛盾中。 洋子的困惑則更單純，來(lái)源于對(duì)家庭的耳濡目染，從外婆觀察到自己的兩個(gè)家庭，她不理解，為什么外婆總喜歡一個(gè)人，性格逐漸孤僻。為什么媽媽不要我，不能跟我生活在一起，而她的身邊總有想跟她結(jié)婚的人。對(duì)于孩子，這個(gè)問(wèn)題，確實(shí)很難理解。可是對(duì)于大人，又陷入到不知道如何解釋，渴望被理解又沒(méi)有恰當(dāng)溝通方式的矛盾中。 最終，因?yàn)橐淮渭彝ゾ蹠?huì)，電影用一種近似于荒誕的人際關(guān)系疊加的手法，通過(guò)酒精，讓外婆放下了心防。媽媽飽含深情的一個(gè)吻，讓洋子接受了媽媽的愛(ài)。理解沒(méi)理解，還不知道。一個(gè)點(diǎn)燃了60歲生日蠟燭的蛋糕，讓祖孫三代最終和生活和解，和自己和解。電影最后，一個(gè)媽媽坐在車?yán)锏拈L(zhǎng)鏡頭，媽媽丟掉了牽動(dòng)整部電影線索的那本日記本，她放下了過(guò)去，生活繼續(xù)前進(jìn)。

在第13屆北京電影節(jié)中看了《洋子的困惑》

按照慣例整理了映后QA

Q：本片的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是什么？

A（導(dǎo)演）：我想在一個(gè)很小的空間范圍內(nèi)，拍自己能駕馭的故事，云南是我的家鄉(xiāng)（故事背景是云南），所以就在預(yù)算范圍內(nèi)以人物為主創(chuàng)作了這個(gè)故事。

A（制片人）：之前我們其實(shí)是微信的網(wǎng)友，有一天她突然跟我說(shuō)想拍個(gè)電影，有個(gè)劇本，我說(shuō)我先看看劇本什么樣子的，看完我說(shuō)行沒(méi)問(wèn)題可以拍，導(dǎo)演之前去過(guò)拍攝地，采過(guò)風(fēng)，給我看過(guò)照片，我覺(jué)得這地兒特別好，因?yàn)橹皼](méi)人在這拍過(guò)電影，這個(gè)地方很有電影感，我覺(jué)得這電影一定要拍，所以很快了就拍了電影。

Q：想問(wèn)一問(wèn)小演員，雅勻在拍這個(gè)片子的時(shí)候，你的整體的感覺(jué)是什么？

A（演員）：我感覺(jué)洋子這個(gè)小孩其實(shí)是一個(gè)叛逆又帶一點(diǎn)懂事，一個(gè)比較成熟的女孩子，我在演的時(shí)候，就能感覺(jué)到這個(gè)戲其實(shí)跟生活中的很多困惑都是差不多的，讓我完全有能力去演這個(gè)角色。

Q：影片片名是女兒洋子的困惑，在創(chuàng)作敘述的過(guò)程中，媽媽是如何變成了主角的？

A：可能從電影角度說(shuō)是視覺(jué)的問(wèn)題，之所以叫這個(gè)片名是因?yàn)槟赣H在家庭里可能是中間的一個(gè)橋梁，但是我想這個(gè)電影拍完了是一個(gè)客觀的視角，讓大家去關(guān)注一種情緒被忽略了的小孩，而且這一切的發(fā)生如果沒(méi)有孩子來(lái)主導(dǎo)，這個(gè)故事是不成立的，所以我把這個(gè)電影取名放在了洋子的視角上面。

Q：影片創(chuàng)作時(shí)最希望傳遞給觀眾觸動(dòng)的點(diǎn)？

A：我說(shuō)個(gè)最主要的點(diǎn)：我為什么要寫(xiě)這樣一個(gè)女性？是因?yàn)槲矣X(jué)得生活里有很多人，她們不表達(dá)不溝通，但是實(shí)際她們默默地做了很多，堅(jiān)持了很多，所以我覺(jué)得作為一個(gè)亞洲女性很有力量。

Q：酒過(guò)三巡之后，可以看到整場(chǎng)局里面只有洋子和她媽媽是沒(méi)有融入其中的，她們像兩個(gè)局外人一樣，是她們都感受到了作為一個(gè)出走者或者是一個(gè)比較反叛者，她們是無(wú)法融入主流傳統(tǒng)敘事的，是不是感受到了一種同盟或者相似的境地？

A：從神奇的角度來(lái)說(shuō)，其實(shí)就是母女連心，有的時(shí)候你也會(huì)有一定的感應(yīng)，對(duì)你的母親，對(duì)你的家庭，對(duì)你和社會(huì)的關(guān)系，所以這是一種時(shí)空和時(shí)空的交錯(cuò)，也可以這么去解讀她們理解了彼此。

從劇本的邏輯來(lái)說(shuō)就是洋子在那個(gè)時(shí)候理解了她媽媽，她曾以為母親拋棄她，但因?yàn)樗龐寢層H吻了她，她得到了答案，她媽媽是愛(ài)她的。

Q：影片結(jié)尾落在了一個(gè)三代女性吹蠟燭的鏡頭，奶奶、媽媽跟小女孩，想問(wèn)這場(chǎng)戲里面導(dǎo)演想表達(dá)的是如何把傳統(tǒng)倫理和女性做一個(gè)嫁接嗎？

A：第一因?yàn)槲沂莻€(gè)女性導(dǎo)演，肯定視點(diǎn)總會(huì)關(guān)注女性，這肯定也是一個(gè)順理成章的事情。第二我就覺(jué)得不管生活有多平淡或者多痛苦，或者有很多很難解決的困惑，但是生活是得繼續(xù)的，所以我還是希望大家看到生活里溫暖的一面。

Q：那影片在結(jié)尾又為什么設(shè)定了母女倆一起點(diǎn)蠟燭？

A：因?yàn)樗彩莻€(gè)懂事的小孩，知道今天是外婆的生日，所以聽(tīng)見(jiàn)媽媽打火機(jī)不著的時(shí)候，她出來(lái)跟媽媽在一個(gè)時(shí)空上對(duì)話。

故事梗概：于美慧與高聞離婚之后，女兒洋子跟著爸爸一起生活，只是偶爾到媽媽那里過(guò)周末。一次意外，于美慧經(jīng)歷了一次“入室盜竊案”，奇怪的是并沒(méi)有任何錢(qián)財(cái)丟失，丟失的物品僅有她的日記本。于美慧猜測(cè)日記本是她的女兒洋子拿的，基于離異后她與洋子之間敏感又小心的關(guān)系，她也沒(méi)有開(kāi)口多問(wèn)。洋子得知是媽媽放棄了她的撫養(yǎng)權(quán)后，便對(duì)于美惠心生芥蒂。

影片以洋子閱讀媽媽日記本為線索，引出洋子一家三代女性的故事，反應(yīng)出當(dāng)下時(shí)代女性（也許不止是女性）共有的一些問(wèn)題，例如重男輕女，原生家庭的影響，傳統(tǒng)婚姻觀的束縛……

影片給我最大的感受就是“真實(shí)”，似乎每一個(gè)人物在我們身邊或多或少都會(huì)有那么幾個(gè)原形存在。于美慧和朋友艷姐說(shuō)著一口地道的四川話，艷姐吐槽于美慧離婚之后還沒(méi)找到合適的男朋友時(shí)說(shuō)，“我看你，除了裝窗簾，其他什么都不會(huì)。”結(jié)婚，離異，放棄撫養(yǎng)權(quán)，拼事業(yè)，被催婚，和孩子的疏離……似乎身邊總有幾個(gè)女性在經(jīng)歷著這樣的生活。再有甚者，如于美慧一般，好不容易遇上了一個(gè)對(duì)自己還不錯(cuò)的男人小東北，想和他安穩(wěn)過(guò)日子，卻發(fā)現(xiàn)一切都是假象，最后被卷跑了為女兒掙的辛苦錢(qián)。

同樣生在離異家庭跟著父親一家生活的我，對(duì)于洋子的遭遇更能感同身受。當(dāng)父親有了新的家庭，對(duì)女兒的忽視似乎在所難免——因?yàn)榈艿芸措娨曔^(guò)于專注，沒(méi)有接過(guò)寶寶削好的水果，寫(xiě)作業(yè)的洋子才能收到那盤(pán)水果；即便是爸爸為洋子買了新的畫(huà)本，也可以因?yàn)榈艿芟胍?huà)本而給年齡更小的弟弟。

高聞愛(ài)洋子嗎？答案是肯定的。但在離異家庭和重組家庭之中，他的愛(ài)在所難免地被分散給新的家庭。高聞是一個(gè)復(fù)雜的男性角色，談不上好但也絕對(duì)談不上壞，他在兩個(gè)家庭之中夾著，有太多的無(wú)奈。

于美惠愛(ài)洋子嗎？答案也是肯定的。當(dāng)追求她的男人問(wèn)她為什么不把生意做大些時(shí)，她說(shuō)女兒還小，不想跑太遠(yuǎn)。

于美慧不敢詢問(wèn)洋子日記本的事情，為什么呢？她對(duì)于女兒有愧疚。即便離婚一事說(shuō)不上誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，但她內(nèi)心依然因?yàn)闆](méi)能給女兒一個(gè)完整的幸福的家庭而感到內(nèi)疚。那時(shí)她認(rèn)為高聞能給女兒更好的生活，但也無(wú)法抹去她放棄女兒撫養(yǎng)權(quán)的事實(shí)，她只能盡可能地在其他方面補(bǔ)償洋子。洋子在車上質(zhì)問(wèn)于美慧，你為什么放棄我的撫養(yǎng)權(quán)時(shí)，為什么不來(lái)問(wèn)我日記本的事時(shí)，三代人的困惑其實(shí)也濃縮在洋子的困惑之中。

最令我印象深刻的場(chǎng)面是，最后一家人為洋子姥姥的大壽慶生時(shí)，姥爺帶著新的老伴兒來(lái)敬酒時(shí)候場(chǎng)面的尷尬，于美惠帶著新的男友回家遇見(jiàn)帶著女兒來(lái)的前夫高聞……

點(diǎn)蠟燭之前，于美慧以為洋子睡著了，才敢輕輕地吻她。洋子沒(méi)有睡著，感受到了母親沉默而又深沉的愛(ài)，才會(huì)有之后和她一起為姥姥點(diǎn)蠟燭的那一幕——三代女性在燭光下同框的溫馨。

這讓人不禁思考，是導(dǎo)演對(duì)于洋子未睡著的刻意設(shè)定才讓洋子感受到了母親的愛(ài)。試想如果洋子那會(huì)兒真的睡著了，對(duì)母親仍然心存抱怨，她們又何時(shí)才能冰釋前嫌呢？

（但我個(gè)人理解，洋子與美惠的和解是一定的。洋子和于美慧的情感是不同于于美慧和她母親的，于美慧是一個(gè)新時(shí)代的女性，她對(duì)于洋子的愛(ài)是純粹的母性的，而我不知道美惠的母親如果給美惠買房，是不是也會(huì)大方地掏出給弟弟那么多的錢(qián)……）

也許繁忙的生活沒(méi)有如電影里那么多的機(jī)會(huì)讓我們與所愛(ài)的人冰釋前嫌，但我們用心體會(huì)后會(huì)發(fā)現(xiàn)——只是不說(shuō)，不是不愛(ài)。

最后附上平易近人的李玨導(dǎo)演美照，感謝她的耐心解答，感謝她給我們帶來(lái)了一部難得的真實(shí)的影片。