《無(wú)間道風(fēng)云》在豆瓣的評(píng)分是7.2分，評(píng)價(jià)人數(shù)超過8萬(wàn)。在我看來，7.2分的評(píng)分絕對(duì)貶低了這部電影。眾所周知，《無(wú)間道風(fēng)云》是在港片《無(wú)間道》基礎(chǔ)上進(jìn)行的再創(chuàng)作，但此次我要做的不是對(duì)這兩部電影做比較分析，而是向大家介紹《無(wú)間道風(fēng)云》被大部分觀眾忽視的厲害之處。

我選取《無(wú)間道風(fēng)云》前18分鐘，作為此次分析的樣本。在這18分鐘里，我們可以看到馬丁·斯科塞斯作為導(dǎo)演展現(xiàn)出的強(qiáng)大控制力，也可以看到剪輯師塞爾瑪·斯昆梅克在剪輯上開啟的新維度，以及編劇威廉·莫納漢的大師級(jí)改編。簡(jiǎn)單說就是，《無(wú)間道風(fēng)云》在奧斯卡上拿到的4個(gè)獎(jiǎng)絕對(duì)是實(shí)至名歸。

圖1 《無(wú)間道風(fēng)云》開場(chǎng)18分鐘的場(chǎng)景梳理

相比《無(wú)間道》開場(chǎng)的敘事結(jié)構(gòu)對(duì)稱，編劇威廉·莫納漢將“對(duì)稱”這一特點(diǎn)引入到了更細(xì)膩也更遼闊的地方，同時(shí)在敘事手法上做了更為巧妙的變化。

1、對(duì)稱

敘事對(duì)稱

白底矩形是Colin，灰底是Billy。從圖1可以非常清晰的看到《無(wú)間道風(fēng)云》開場(chǎng)18分鐘交叉對(duì)稱的宏觀敘事結(jié)構(gòu)：

Colin的成長(zhǎng)經(jīng)歷、警校經(jīng)歷——Billy的警校經(jīng)歷、成長(zhǎng)經(jīng)歷。

在敘事手法的對(duì)稱上，Colin的成長(zhǎng)經(jīng)歷采用的是直接描寫，Billy的成長(zhǎng)經(jīng)歷則是通過人物對(duì)白來展現(xiàn)的間接描寫。直接、間接描寫的對(duì)應(yīng)使用，既避免了人物塑造形式的重復(fù)，也為人物刻畫的重點(diǎn)做了區(qū)分，即Colin的刻畫重點(diǎn)是“Colin是在黑幫老大Frank的言傳身教下成長(zhǎng)起來的”，而Billy與離異父母的成長(zhǎng)經(jīng)歷則不再是重點(diǎn)，重點(diǎn)在后面“照顧母親”、“拒絕Uncle資助”、“母親葬禮”三個(gè)情節(jié)。

劇情對(duì)稱

矛盾的成長(zhǎng)環(huán)境。

Colin的成長(zhǎng)環(huán)境，（Grandma的）教堂、Frank的修車庫(kù)。

Billy的成長(zhǎng)環(huán)境，母親的the North Boston、父親的the South Boston。

洗腦與拷問。

Colin面對(duì)的是來自Frank充滿誘惑與詭辯的洗腦式言傳身教；

Billy面對(duì)的則是來自Dignam的帶有精神分析目的的審問犯人似的嚴(yán)酷拷問。

金錢。

Young Colin收下Frank送的食物、雜志和零錢；

Billy拒絕Uncle的資助，并斷絕了和Uncle的關(guān)系。

任務(wù)。

Colin收下Frank送的昂貴的畢業(yè)禮物，接受Frank的臥底警局任務(wù)；

Billy收到一張寫有免稅收入的紙條，接受局長(zhǎng)Queenan 的臥底犯罪團(tuán)伙任務(wù)。

臺(tái)詞對(duì)稱

格言。

Colin

A man makes his own way. No one gives it to you. You have to take it. By James Joyce

Billy

Families are always rising or falling in America. By Hawthorne

激勵(lì)。

Colin

When you decide to be something, you can be it.

Billy

But you will not be a Massachusetts state trooper.

評(píng)價(jià)。

Colin

You're a worker. You rise fast.

Billy

You had 1400 on your SATs, kid. You're an astronaut, not a statie.

問題。

Colin

When you facing a loaded gun, what’s the difference?

Billy

Do you wanna be a cop, or do you wanna appear to be a cop?

人物對(duì)稱

Colin

上級(jí)Frank ；上級(jí)Frank最信任的伙伴Mr. French；警校同學(xué)Trooper Barrigan

Billy

上級(jí)Queenan；上級(jí)Queenan最信任的伙伴Dignam；警校同學(xué)Trooper Brown

2、Part 1段落分析

對(duì)這個(gè)段落做單獨(dú)分析的原因是，我們?cè)谶@個(gè)段落可以看到什么是扎實(shí)的劇本，看到導(dǎo)演是如何理解劇本，又是如何組織運(yùn)用攝影、剪輯、聲音等敘事工具來講述故事的。

劇本

從Part 1的場(chǎng)景圖，我們可以還原出每個(gè)場(chǎng)景對(duì)應(yīng)的敘事意圖。

Part 1

在劇本層面，編劇建立了邏輯十分嚴(yán)密的向少年黨徒灌輸思想的洗腦流程：

招募—否定—輸出—展示—重復(fù)—認(rèn)可

使“黑幫老大Frank招募少年黨徒、并讓自己成為黨徒們的精神教父”這樣的劇情擁有牢固的經(jīng)得起的推敲的文本基礎(chǔ)。

另外，通過紀(jì)錄片混剪及Frank的旁白，我們知道Frank向黨徒們灌輸?shù)娜^并不是天然存在的，而是其成長(zhǎng)環(huán)境和生存本能共同造就的。從這一細(xì)節(jié)，我們能非常清楚的看出編劇在改編時(shí)著力追求的一個(gè)點(diǎn)就是——溯源，即任何重要的情節(jié)內(nèi)容的出現(xiàn)或發(fā)生必定有引發(fā)這一情節(jié)的起因。因此，整個(gè)電影中的伏筆、暗示、呼應(yīng)的出現(xiàn)密度相比其他電影也要高出許多。這些后面再講。

攝影與聲音

當(dāng)我們身處黑暗看不見任何東西的時(shí)候，我們的耳朵會(huì)變得特別敏感。而當(dāng)我們?cè)跓赡簧峡吹揭粋€(gè)人但看不清他臉的時(shí)候，我們的注意力就會(huì)本能的轉(zhuǎn)向這個(gè)人發(fā)出的聲音。在這里，導(dǎo)演認(rèn)為Part 1這個(gè)段落的敘事重點(diǎn)應(yīng)是Frank臺(tái)詞中傳達(dá)的三觀，所以為了讓觀眾能夠更專注的接收臺(tái)詞中傳達(dá)的信息，導(dǎo)演選擇將極富特點(diǎn)的尼克爾森的臉隱藏起來。于是，我們看到Part 1段落中Frank的臉一直處于陰暗狀態(tài)，直到洗腦劇情結(jié)束才讓Frank從黑暗中走出，至此，觀眾才第一次清晰的看到布滿皺紋透著狡黠的Frank的臉龐。

1

2

3

4

5

剪輯

周新霞老師對(duì)此片的剪輯做了非常透徹的總結(jié)。

影片的剪輯師塞爾瑪·斯昆梅克沒有照搬港片《無(wú)間道》的雙線平行、最后交叉的結(jié)構(gòu)模式，而是在《無(wú)間道》的基礎(chǔ)上，大膽地將影片的時(shí)空結(jié)構(gòu)，擴(kuò)張、交錯(cuò)、抽離，然后再縫合，并運(yùn)用平行、交叉蒙太奇相結(jié)合的剪輯技法，構(gòu)筑了一個(gè)立體時(shí)空結(jié)構(gòu)，牢牢掌控住了影片的敘事節(jié)奏，并將其梳理得有條不紊……

洗腦流程

就拿“洗腦流程”來說，主副線交錯(cuò)的形式，在劇本層面已經(jīng)確定。但是劇本勾勒出敘事結(jié)構(gòu)，具體如何銜接不同時(shí)空下的各個(gè)場(chǎng)景，如何控制敘事節(jié)奏，則是對(duì)剪輯師的真正考驗(yàn)。

就以Part1 中的教堂場(chǎng)景為例。劇本是這樣寫的：

最終保留的牧師的旁白：

To you, O Lord, we commend the soul of Alphonsus, your servant. In the sight of this world, he is now dead. Forgive whatever sins he committed through human weakness.

最終保留下的旁白差不多是劇本寫的一半。換句話說，有一半臺(tái)詞被刪掉了。做出這個(gè)決定的，具體是導(dǎo)演或是剪輯師我們無(wú)從考究，但是既然已經(jīng)到了剪輯層面，這樣的處理，我認(rèn)為還是把功勞歸為剪輯師比較合適。

這個(gè)場(chǎng)景講的是Young Colin is serving at a funeral Mass.及其代表的Colin好的一面。雖然這個(gè)場(chǎng)景最終被剪輯為時(shí)長(zhǎng)11秒，刪掉一半臺(tái)詞，僅包含5個(gè)鏡頭的小段落，但是在表達(dá)劇本含義上并沒有產(chǎn)生任何缺失，作為承上啟下的敘事作用也沒有發(fā)生任何改變。反而篇幅占比減少后的輔線段落，讓整個(gè)段落的主線更為清晰，主線之間的銜接也更緊密流暢。

除了上述大刀闊斧般刪改的情況外，場(chǎng)景之間切換所需要做的銜接處理也格外能體現(xiàn)一個(gè)剪輯師的水平。以“教堂”——“修車庫(kù)”場(chǎng)景切換為例。劇本是這樣寫的：

最終的處理方式是：

修車庫(kù)中Young Costello（即Frank）的聲音Church wants you in your place.提前進(jìn)入教堂最后一個(gè)彎腰鞠躬鏡頭，緊接著修車庫(kù)場(chǎng)景中的第一句臺(tái)詞就是kneel, stand, kneel, stand...

Church wants you in your place.

kneel, stand, kneel, stand...

通過對(duì)比劇本我們可以發(fā)現(xiàn)，剪輯師通過刪除What sort of man wants to be kept in his place?這句臺(tái)詞來適應(yīng)整個(gè)段落快速的剪輯節(jié)奏，讓不同時(shí)空下的兩個(gè)場(chǎng)景在聲音與畫面上交叉呼應(yīng)，融合銜接，使劇情含義的表達(dá)更為直接清晰。

雖然兩個(gè)例子都和刪減臺(tái)詞有關(guān)，但我這里想表達(dá)的并不是“刪減臺(tái)詞”這個(gè)動(dòng)作，而是想傳達(dá)剪輯師是如何理解劇本并通過剪輯的方式來傳達(dá)劇本含義、敘述故事的。下面“剪輯”章節(jié)，我們可以看到更多不一樣的剪輯方式，以及在剪輯階段改變敘事結(jié)構(gòu)的大膽做法。

3、暗示、伏筆、呼應(yīng)

Part 1部分中，F(xiàn)rank來到商店收保護(hù)費(fèi)，并調(diào)戲店主女兒的劇情呼應(yīng)上一場(chǎng)景中的旁白

No one gives it to you, you have to take it.

并在這基礎(chǔ)上進(jìn)行了升級(jí)。

-Vin, don’t make me come down here again.

- Won’t happen again, Mr. C.

另外，當(dāng)Frank進(jìn)入商店后，店主和其女兒的神態(tài)驟變，店主立刻放下手里的活給Frank拿錢，即便之后Frank調(diào)戲其女兒，店主也只能忍氣吞聲。呼應(yīng)上個(gè)場(chǎng)景中

I don’t want to be a product of my environment. I want my environment to be a product...of me.

在這個(gè)段落，我們還可以看到，與劇情非常符合的一些符號(hào)。

DONT WALK

這個(gè)鏡頭是Frank走向商店的主觀鏡頭，運(yùn)鏡平穩(wěn)，即便下方汽車在前面快速通過也絲毫沒有影響鏡頭向前移動(dòng)的速度，再看畫面左上角Don’t walk標(biāo)志，那么這個(gè)鏡頭的暗示就是Frank有恃無(wú)恐的闖紅燈，這樣的暗示和Frank雄踞一方的人物設(shè)定非常符合。

紅點(diǎn)

Part 1中，當(dāng)Frank對(duì)著Colin露出其狡詐面目的時(shí)候，畫面右側(cè)同時(shí)出現(xiàn)小半個(gè)紅色圓點(diǎn)，暗示著危險(xiǎn)。

Part 2中，Colin學(xué)習(xí)的彈道學(xué)，Colin和Billy的射擊訓(xùn)練為兩人最終被爆頭的劇情埋下伏筆。

Part 2中，Billy與黑人同學(xué)Brown一起跑步時(shí)，Brown的對(duì)白向我們揭示了他做警察的目的不是伸張正義打擊犯罪而是

-You finish the police course you get taken care of again baby. So after graduation, I get a blowjob again.

呼應(yīng)了Part 3中，局長(zhǎng)Queenan對(duì)于一部分警察的描述

-Lot of guys want to appear to be cops. Gun. Badge. Pretend they're on TV...

除此之外，Billy對(duì)Brown說

-Put it this way. You're a black guy in Boston. You don't need any help from me to be completely fucked.

暗示Billy來自Boston，而且對(duì)Boston非常了解，為下面Dignam懟Billy在Boston南北都生活過的經(jīng)歷埋下伏筆。

Part 3中，Colin在局長(zhǎng)辦公室見局長(zhǎng)Queenan、隊(duì)長(zhǎng)Dignam的情節(jié)，一方面引出局長(zhǎng)Queenan、隊(duì)長(zhǎng)Dignam兩個(gè)性格分明的人物，并為Dignam對(duì)Billy咄咄逼人的情節(jié)鋪墊；另一方面，也為之后Dignam與Colin針鋒相對(duì)的劇情埋下伏筆。

Part 3中，Colin從局長(zhǎng)辦公室出來，局長(zhǎng)秘書對(duì)Billy溫柔的說Congratulations，而對(duì)Billy則是冷漠的說You can go in there now.劇本是這樣寫的：

從臺(tái)詞、語(yǔ)氣，我們已經(jīng)能夠感受到兩種態(tài)度的差異，那么導(dǎo)演在面對(duì)這個(gè)細(xì)節(jié)時(shí)會(huì)做怎樣的處理呢？

胸、兒童畫作

右下角的秘書雙手抱胸，身體前傾，桌上臺(tái)燈正好照亮秘書的胸部，女演員的整個(gè)動(dòng)作充滿性暗示，而且從墻上貼的兒童畫作等布景道具看出，秘書已經(jīng)有小孩了。所以，這個(gè)一筆帶過的畫面其實(shí)暗示著警察系統(tǒng)中男女關(guān)系的混亂，從下面Colin勾搭兩個(gè)女同事的細(xì)節(jié)也可以應(yīng)證這一點(diǎn)。

FIRE

Part 3中，Billy和他的Uncle在醫(yī)院過道，兩人的對(duì)白針鋒相對(duì)，但由于是在醫(yī)院，所以兩人心中雖然都充斥著怒火，但在說話時(shí)依然強(qiáng)壓著聲調(diào)。缺少聲音的輔助，那表現(xiàn)“怒火”的任務(wù)則需要Fire標(biāo)志了。

4、人物塑造

前幾天，我文章寫到一半的時(shí)候，和女朋友一起復(fù)習(xí)了《無(wú)間道》，看到一半的時(shí)候，女朋友突然問我“他為什么要去做臥底呢？”她問的是劉德華的角色為什么去警察局做臥底。我隨口回答“老大安排的咯。”

《無(wú)間道》的劇情中有詳細(xì)描寫兩個(gè)主角成為臥底后的心理糾葛，但在解釋兩個(gè)人接受臥底任務(wù)這一點(diǎn)上并沒有做深入說明?？赡茉趯Ｖ频闹袊?guó)，上級(jí)的命令就可以替一個(gè)人做出選擇；而在民主的美國(guó)，這似乎行不通。因?yàn)樵诿裰鞯挠^念里，做抉擇的一定是本人，所以在劇本方面，《無(wú)間道風(fēng)云》在原有故事的基礎(chǔ)上將故事時(shí)間前移，加入兩位主角成長(zhǎng)經(jīng)歷及家庭背景。這些內(nèi)容的加入，使兩位主角各自接受臥底任務(wù)的理由除外力原因之外更有了內(nèi)在原因。當(dāng)然，編劇也不會(huì)忘了其他角色應(yīng)當(dāng)擁有的內(nèi)力。

Colin

整個(gè)開場(chǎng)段落，影片從3個(gè)層面塑造了Colin這個(gè)角色?；卮鸬氖荂olin一生中最重要的3個(gè)抉擇：

1、為什么學(xué)業(yè)棒棒的Colin會(huì)去L street，成為Frank的手下？

2、為什么Colin接受臥底警局的任務(wù)？

3、為什么Colin最終會(huì)反水干掉Frank？

第一個(gè)問題：

同齡人都有伙伴，有錢買食物和漫畫

同齡人可以和伙伴一起吃冰激凌，Colin只能孤獨(dú)的喝可樂吃薯?xiàng)l

-You live with your grandma?

Colin在遇到Frank之前連個(gè)朋友都沒有，他很孤獨(dú)；和Grandma生活在一起，沒有父母可以依靠，經(jīng)濟(jì)條件也遠(yuǎn)不如身邊的同齡人，他很自卑。所以當(dāng)Colin面對(duì)金錢的誘惑和權(quán)勢(shì)大如帝王的Frank的邀請(qǐng)時(shí)，他無(wú)法拒絕。

-Smart Colin!

團(tuán)伙里，聰明的Colin總能夠獲得Frank的賞識(shí)，所以Colin也不會(huì)選擇離開。

第二個(gè)問題：

經(jīng)過Frank的言傳身教，缺乏父母教育的Colin在潛意識(shí)里把Frank當(dāng)成了教父。來自教父的指派再加上點(diǎn)金錢的誘惑，Colin自然也不會(huì)拒絕。

金錢的誘惑

第三個(gè)問題：

總結(jié)上兩個(gè)問題的答案，我們很輕松就能得出第三個(gè)問題的答案。Colin成為Frank的手下并臥底警局是出于對(duì)權(quán)力的崇拜和來自金錢的誘惑，并非出于忠誠(chéng)。所以，當(dāng)更大的權(quán)勢(shì)出現(xiàn)在他面前的時(shí)候，他立刻被吸引。而當(dāng)兩者發(fā)生沖突的時(shí)候，他的立場(chǎng)和選擇也就顯而易見了?？碈olin每次見到代表權(quán)勢(shì)的建筑時(shí)的小眼神！

Billy

Billy的性格形象通過“與Dignam的互懟“，”照顧病重母親“、”拒絕Uncle的幫助“、”母親葬禮“來塑造一個(gè)經(jīng)歷家庭起伏后，蒼涼但不失骨氣的Boston青年形象。更重要的是，編劇通過這些對(duì)白和情節(jié)來告訴觀眾Billy成為警察并接受臥底任務(wù)的深層原因——對(duì)曾經(jīng)給他帶來巨大傷痛的家族的反抗。

Frank

Part 1的敘事任務(wù)與Frank的形象塑造任務(wù)合二為一，通過臺(tái)詞，我們知道了Frank的三觀；通過Frank槍殺一男一女并嘲笑尸體的輔線塑造Frank的殘忍與毫無(wú)人性。

Trooper Barrigan

一個(gè)配角，兩句臺(tái)詞塑造一個(gè)不相信可以通過努力來改變命運(yùn)的人物形象。

-Forget it. Your father was a janitor, his son’s only a cop.

- We're cops, all right? This isn't somewhere.

Dignam

Dignam的性格是全片最鮮明的一個(gè)，隨性直接，臟話連篇。但我們理解這個(gè)人物除了這些表面以外，更應(yīng)該看到編劇在Dignam和Billy互懟時(shí)安排的一句能夠揭示人物內(nèi)在的對(duì)白。

-You a psychiatrist?

-If I was I'd ask you why you're a Statie making thirty grand a year. And I think if I were Sigmund fucking Freud himself I wouldn't get an answer.

這句臺(tái)詞意思是，他成為一個(gè)警察完全不是因?yàn)殄X，更不在乎做警察微薄的工資。所以結(jié)局Dignam爆頭Colin，復(fù)仇是外力，內(nèi)因是Dignam這個(gè)人物本身?yè)碛械男拍罨蛘哒f正義感。

5、剪輯

立體剪輯

我們可以看到上圖段落的結(jié)構(gòu)構(gòu)成，在“Billy在局長(zhǎng)辦公室”這條主線中，插入了包含3個(gè)場(chǎng)景的“Billy母親去世”這條輔線，并在輔線中又插入了“Colin租下公寓”這個(gè)情節(jié)。

平行、交叉剪輯等傳統(tǒng)剪輯理念顯然已經(jīng)無(wú)法準(zhǔn)確描述上述剪輯方式了，因此，周新霞老師在《魅力剪輯》一書中提出了“立體剪輯”的概念。

運(yùn)用多種技法和手段來解構(gòu)時(shí)空，抽離鏡頭，勾連線索，重新縫合，構(gòu)建出大信息量、強(qiáng)邏輯性、快節(jié)奏的套形“立體時(shí)空結(jié)構(gòu)”。

看到如此復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)時(shí)，我就很好奇，到底是劇本創(chuàng)作階段就確定的呢？還是剪輯階段？于是我必須再次翻出劇本。

在劇本里，“Colin租下公寓”之后的場(chǎng)景是“Billy坐在醫(yī)院山上的長(zhǎng)椅上看著城市的燈火思考人生”，“墓地”這場(chǎng)戲安排在片名“THE DPARTED”出現(xiàn)之后。所以，影片現(xiàn)在的敘事結(jié)構(gòu)是經(jīng)過修改的——?jiǎng)h除了“思考人生”這場(chǎng)戲，將“墓地”這場(chǎng)戲提前至“思考人生”位置。這樣修改的理由是什么呢？通過分析各場(chǎng)景之間內(nèi)在的邏輯關(guān)系，我們能知其一二。

上圖可知，通過I don’t have any family這句臺(tái)詞來統(tǒng)領(lǐng)下面3個(gè)Billy的場(chǎng)景，3個(gè)場(chǎng)景的順序安排則符合事件發(fā)展邏輯；插入Colin租房場(chǎng)景的內(nèi)在邏輯是與窮困的Billy形成對(duì)比。最后，通過簽有F.Costello卡片的鏡頭將影片拉回主線劇情。而按照劇本原來的結(jié)構(gòu)，“墓地”場(chǎng)景遠(yuǎn)在片名之后，使得邏輯緊密的場(chǎng)景之間間隔過于遙遠(yuǎn)，對(duì)I don’t have any family臺(tái)詞的呼應(yīng)也不夠整體。而“思考人生”這個(gè)場(chǎng)景本身所含的信息也不多，可以利用“墓地”場(chǎng)景中的Billy來傳達(dá)同樣的信息，因而用“墓地”場(chǎng)景取代“思考人生”是一次非常符合敘事邏輯及剪輯節(jié)奏的改進(jìn)。

將故事在時(shí)空層面進(jìn)行拆解，通過場(chǎng)景間蘊(yùn)含的內(nèi)在邏輯進(jìn)行縫合，創(chuàng)建出復(fù)雜卻清晰的敘事結(jié)構(gòu)，觀眾并不因時(shí)空線索的錯(cuò)位而感到混亂，反而因明確的邏輯關(guān)系而更能理解故事。

轉(zhuǎn)場(chǎng)

除此之外，在整個(gè)大段落中，當(dāng)然還會(huì)有其他的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。比如，利用相似構(gòu)圖來轉(zhuǎn)場(chǎng)。

這種方式是拍攝階段或分鏡階段就確定的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。更多體現(xiàn)的是導(dǎo)演的控制力。

呼吸

敘事需要呼吸，就像說故事的人偶爾也要停下來喘口氣，喝口水一樣。

從Part 2段落我們可以看到，即便是快速敘事的情況下，剪輯師依然要?jiǎng)?chuàng)造慢的部分。有快有慢才能讓影片擁有像音樂一樣的美妙節(jié)奏。

6、細(xì)節(jié)

這個(gè)部分就簡(jiǎn)單說。

亮點(diǎn)自尋

暫結(jié)于2018年9月8日下午

該片翻拍自香港電影經(jīng)典影片《無(wú)間道》，講述了波士頓黑幫組織和警方之間互相培養(yǎng)臥底安插在對(duì)方內(nèi)部，以及互相斗智斗勇的過程；是警方和黑幫都決定展開洗底行動(dòng)的故事

美版的無(wú)間道，比較直白、血腥，文戲不夠，武戲太過

但是在電影語(yǔ)言方面，美版則更勝一籌！這部電影用一種特別的即前一百分鐘都是通過平行剪輯的方式來推動(dòng)故事、塑造人物。而這種方式走到了極端就塑造出一種別樣的美感。