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劇照
詳細(xì)劇情
一名當(dāng)代電影人與另一個(gè)來(lái)自19世紀(jì)的法國(guó)外交官（Sergei Dontsov 飾）發(fā)現(xiàn)自己置身于圣彼得堡的一座古老的宮殿中，周圍的人完全看不到他們。兩人結(jié)伴在宮殿中徘徊，見(jiàn)證了暴怒的彼得大帝用鞭子抽打他的將軍；凱瑟琳女皇的私人生活；革命前夕末代沙皇一家最后的晚餐以及1913年最后一場(chǎng)輝煌盛大的宮廷舞會(huì)。短短100分鐘內(nèi)，親身經(jīng)歷了俄國(guó)200多年的歷史……
本片榮獲2004年阿根廷影展最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)、2003年德國(guó)相機(jī)獎(jiǎng)劇情片榮譽(yù)獎(jiǎng)、2003年西班牙奇幻電影獎(jiǎng)最佳男主角（Sergei Dontsov），最佳劇本和最佳導(dǎo)演、2004年尼卡獎(jiǎng)最佳美術(shù)指導(dǎo)、2003年舊金山影評(píng)人協(xié)會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)、2002年多倫多國(guó)際電影節(jié)視覺(jué)獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 永不沉沒(méi)得俄羅斯方舟
亞歷山大?索科諾夫2002年的作品《俄羅斯方舟》可以稱為一部非常極端的實(shí)驗(yàn)片，整部影片90分鐘，只有一個(gè)鏡頭。
全片開(kāi)始于黑屏，一位男性敘述者（即導(dǎo)演，整部電影里我們只聞其聲，不聞其人）的聲音告知我們，他經(jīng)歷了一場(chǎng)事故，其他一概不知，當(dāng)他恢復(fù)意識(shí)，銀幕上出現(xiàn)了一群士兵小姐，身處18世紀(jì)圣彼得堡，正要參加一場(chǎng)舞會(huì)。敘述者不知自己為何會(huì)來(lái)到18世紀(jì)的俄國(guó)，正當(dāng)他處于迷茫中，他遇到了另一位不知何故來(lái)此地的法國(guó)人Marquis，他是一名外交官，原本生活在19世紀(jì)的法國(guó)。于是，兩個(gè)“迷路者”結(jié)伴同行，他們看到了彼得大帝正訓(xùn)斥自己的部下，凱薩琳女皇急著上廁所，之后兩人無(wú)意間走入了圣彼得堡著名的冬宮，在其間他們穿越了35個(gè)房間，參觀了幾百幅著名的西方油畫和雕塑，親歷了伊朗使節(jié)造訪沙皇的儀式，巧遇尼古拉斯?凱撒家族“最后的晚餐”，并在1913年代末代皇室的最后一場(chǎng)盛大的華爾茲舞會(huì)上結(jié)束了他們的“旅程——法國(guó)外交官?zèng)Q意留在“這里”，敘述者“乘上俄羅斯方舟”在舉目無(wú)邊的海上，開(kāi)始了永不停止地漂泊。整個(gè)旅程橫跨了1800S到2100S四個(gè)世紀(jì)，如同見(jiàn)證了地球上第一個(gè)社會(huì)主義國(guó)家的興盛與衰敗。
俄羅斯?歐洲
俄羅斯橫跨亞歐兩大洲，東西方的文化在此交融，一直以來(lái)，俄羅斯渴望著歐洲身份的認(rèn)同，但對(duì)于當(dāng)時(shí)的歐洲而言，俄羅斯只是他們的小弟弟，他們并不承認(rèn)俄羅斯作為歐洲一員的事實(shí)。影片中的法國(guó)外交官M(fèi)arquis作為歐洲的代表，在影片的前半部分里，不斷在敘述者面前標(biāo)榜歐洲的音樂(lè)和繪畫，對(duì)于優(yōu)美的俄羅斯音樂(lè)，他聲稱是德國(guó)的作曲家所做，因?yàn)椤白髑叶际堑聡?guó)人”；對(duì)于俄羅斯杰出的油畫和雕塑，他聲稱是從意大利引進(jìn)或是抄襲，因?yàn)椤岸韲?guó)人都是抄襲者”。然而，不管他多么竭力地維護(hù)他心中“歐洲優(yōu)于俄國(guó)”的信念，在偉大的冬宮，在其中著名的Hermitage博物館，他被成百上千由彼得大帝、凱薩琳大帝等收藏的藝術(shù)瑰寶所震撼，甚至他對(duì)Hermitage博物館本身的建筑俯首稱臣，從宮門、通道到門柱，從氣派的大廳到華麗的展覽室都使他發(fā)出感慨。在最后盛大的宮廷舞會(huì)中Marquis屈服了，他對(duì)敘述者說(shuō)，我要留下來(lái)，留在這。在這里，敘述者借 Marquis這一比喻傳達(dá)了導(dǎo)演 “俄羅斯屬于歐洲”的信念。
藝術(shù)品?藝術(shù)?記憶?歷史
在影片中，Marquis和敘述者對(duì)Hermitage博物館本身華麗的建筑，及博物館館藏的眾多幅油畫、幾千座雕塑多次表現(xiàn)出了令人印象深刻的敬仰和震撼。冬宮位于圣彼得堡城市中心，被譽(yù)為圣彼得堡名片，其中充滿了沙皇王朝的所有臥室、豪華房間和宴會(huì)大廳。同時(shí)，歷屆沙皇統(tǒng)治者，依據(jù)個(gè)人的喜好，會(huì)在其中收集大量的藝術(shù)作品，它的館藏在歷史上著名的風(fēng)流女皇葉卡捷琳娜二世的時(shí)候達(dá)到了頂峰，女皇為了使它變成一個(gè)充滿藝術(shù)氣息的高雅的幽會(huì)場(chǎng)所，搜集了大批的西方油畫以及古代東方、埃及、羅馬的藝術(shù)品。
Sparks曾經(jīng)說(shuō)，在記憶成為科學(xué)以至于淪落為一種電腦功能之前，記憶是一種藝術(shù)，因此記憶總與文學(xué)、繪畫、雕塑、最主要的是建筑融合在一起。我想說(shuō)，也許更確切的表達(dá)方式是：藝術(shù)品是一種記憶。記憶代表過(guò)去，過(guò)去代表歷史，因此藝術(shù)品也可以代表一種歷史。在對(duì)Hermitage博物館的建筑及其內(nèi)部藝術(shù)作品的稱贊中，我們感受到了敘述者（作為一個(gè)現(xiàn)代俄國(guó)人）對(duì)Hermitage博物館的歷史——它最興盛時(shí)期的一種緬懷，似乎也是對(duì)俄羅斯那一去不復(fù)返的輝煌歷史的緬懷。
在這里，玩了個(gè)文字游戲，我說(shuō)“藝術(shù)品”是一種記憶，而沒(méi)說(shuō)“藝術(shù)”是一種記憶，因?yàn)槲矣X(jué)得，藝術(shù)除了包括物質(zhì)上的“藝術(shù)品”外，還包含著一種“藝術(shù)精神”，前者如果是一種記憶，會(huì)成為歷史的話，后者我想不會(huì)。因此，藝術(shù)可以傳承，亦可永生。因此從這個(gè)意義上講，敘述者(導(dǎo)演)在影片中除了對(duì)俄羅斯輝煌的歷史存在一份緬懷之情外，更是在呼吁一種可以經(jīng)由時(shí)間傳承的“藝術(shù)精神”，而這種藝術(shù)精神在沙皇統(tǒng)治時(shí)代意味著俄羅斯人民特有的堅(jiān)韌和毅力，因?yàn)槎瑢m所在地圣彼得堡城，是彼得大帝帶領(lǐng)俄人民在無(wú)邊的沼澤和幽暗的森林中建立起來(lái)的，在建立了圣彼得堡后，人們陸續(xù)建造起冬宮和Hermitage博物館。因此在現(xiàn)代俄國(guó)，藝術(shù)精神同樣包含這樣的含義。也是因此，圣彼得堡被認(rèn)為是“永不沒(méi)落的俄羅斯方舟”，我想，這里指的建造圣彼得堡的精神無(wú)論在何時(shí)都能幫助俄人民走出困境。
情感點(diǎn)?一鏡到底
影片共90分鐘，我想看過(guò)它的人對(duì)其中的一個(gè)場(chǎng)景印象深刻，在46分鐘左右，攝影機(jī)從Hermitage博物館內(nèi)“走”了出來(lái)，其要表現(xiàn)凱薩琳二世慢慢走出歷史舞臺(tái)。前45分鐘作為敘述者視角的攝影機(jī)一直在Hermitage博物館內(nèi)徘徊參觀博物館，而當(dāng)46分左右，Marquis和敘述者在博物館里遇到了凱薩琳二世，她看上去身體虛弱，當(dāng)凱薩琳二世在其仆人攙扶下，走出博物館來(lái)到館外的一條積滿白雪的長(zhǎng)道上，并蹣跚沿著長(zhǎng)長(zhǎng)的雪道向前奔跑時(shí)，敘述者（即攝影機(jī)）跟在其后慢慢前推，此時(shí)畫面里由內(nèi)景轉(zhuǎn)為外景，由封閉轉(zhuǎn)為開(kāi)闊，配合著鋪滿整條長(zhǎng)道的雪花，給人一種徹底的豁然開(kāi)朗的感覺(jué)，就如同長(zhǎng)時(shí)間積壓在心中的一股怨氣得到釋放。即使之后不到2分鐘時(shí)間，鏡頭又轉(zhuǎn)到了室內(nèi)，在這里，46種轉(zhuǎn)到室外并非是一種偶然。
通常一部精彩的電影都有三個(gè)情節(jié)點(diǎn)及一個(gè)情感點(diǎn)，后者往往發(fā)生在影片進(jìn)行到一半的時(shí)候。通常說(shuō)來(lái)，情感點(diǎn)將整個(gè)故事劃為前后兩半，是主人公情感的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這里，Marquis在這個(gè)場(chǎng)景發(fā)生的前后，在情緒上有了改變，前半部分里，他是個(gè)徹頭徹尾的歐洲擁護(hù)者，即對(duì)于俄羅斯的音樂(lè)、繪畫等等一概盡力表示不屑，但Hermitage博物館里太多的震撼使他本來(lái)的信仰受到顛覆，并從這個(gè)場(chǎng)景開(kāi)始，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)Marquis轉(zhuǎn)而主動(dòng)的加入到了那場(chǎng)盛大的華爾茲舞會(huì)中，并最終決定留在這里。
前面提到，整部電影只有一個(gè)鏡頭，采用“一鏡到底”的手法，但絲毫不感到鏡頭的單調(diào)，原因在于鏡頭的推拉搖移做的很漂亮，其時(shí)而俯沖滑行，時(shí)而平移拉進(jìn)，在同一個(gè)鏡頭里表現(xiàn)出了多變的鏡頭特點(diǎn)。長(zhǎng)鏡頭給我們的愉悅快感是“發(fā)現(xiàn)”，在鏡頭里，我們和 Marquis及敘述者一起發(fā)現(xiàn)冬宮及Hermitage博物館的秘密——彼得大帝訓(xùn)斥部下、凱薩琳大帝急著去廁所、尼古拉斯?凱賽家族的最后晚餐，我們目睹了沙皇的奢華生活、欣賞了上百幅世界名畫及雕塑、見(jiàn)證了俄羅斯的步步衰落、遭遇了天使與死亡，最后與敘述者一起乘上“方舟”，在茫茫無(wú)際的大海上漂泊，漂泊。
大海滾滾向前，歷史滾滾向前，昔日的烏托邦已死，我們的心不死，因?yàn)橄嘈牛八囆g(shù)精神”不死。
在“一鏡到底”的藝術(shù)“獵奇”中，亞歷山大?索科諾夫向我們展現(xiàn)了藝術(shù)的魅力——“藝術(shù)精神”的魅力。
喜歡俄羅斯，愿俄羅斯方舟永不沉沒(méi)。
2006.6.4
2 ) 再見(jiàn)歐羅巴時(shí)代
同一空間不同時(shí)間的歷史交疊 長(zhǎng)鏡頭成為形式奇觀 用空間表現(xiàn)時(shí)間 用時(shí)間表現(xiàn)空間 奇觀關(guān)于電影本體與時(shí)間的設(shè)定 近時(shí)代的人可以對(duì)話 法國(guó)老頭是近代歐洲 攝影機(jī)后的主角是近現(xiàn)俄羅斯 全程靈動(dòng)的主觀視角長(zhǎng)鏡頭 主角一直不露面（蘇州河） （評(píng)論里自己沒(méi)到觀影門檻沒(méi)看懂的就說(shuō)沒(méi)看懂 別扯別的） 一封寫給俄羅斯民族歐洲時(shí)代的情書 俄羅斯是一艘大船 在海上漂泊顛簸 只能不斷向前 不知終點(diǎn) 不知?dú)w途 開(kāi)頭獨(dú)白懸疑式的精神穿越奇觀 黑衣法國(guó)老頭和獨(dú)白的布萊希特式間離：完成了行走閱覽俄歷史文化邊走邊評(píng)論的文化散步 不僅如此 時(shí)間建立起的個(gè)法國(guó)老頭的友誼 與老頭留在末代舞會(huì)的那句：再見(jiàn)了 歐洲 對(duì)應(yīng) 再別歷史就像再別了兒時(shí)的朋友 古典的文化 歷史的感傷 時(shí)空的交錯(cuò)不僅在于人物走過(guò)冬宮每一個(gè)空間代表的時(shí)代 也在于和路過(guò)的歷史人物相撞
越到近代越被驅(qū)逐 正是末代沙皇的統(tǒng)治危機(jī)
卡德琳娜二式皇后為了俄羅斯在歐洲的統(tǒng)一而在雪中奔跑 路過(guò)大火后的亞歷山大一世穿行在波斯王子來(lái)朝覲見(jiàn)的外交禮上 路過(guò)蘇聯(lián)葉利欽時(shí)代的灰暗的東宮哀歌
宮中女孩像小鳥一樣追逐 浪漫的懷念
最后一場(chǎng)大戲是帝國(guó)覆滅前的最后一場(chǎng)舞會(huì) 攝影機(jī)隨著貴族音樂(lè)和舞蹈完成最后優(yōu)雅的狂歡 曲終人散 俄羅斯民族走向何方？
舞會(huì)的散場(chǎng)也是歷史的散場(chǎng) 和歐洲時(shí)代的告別 但悲壯的處在歷史中的貴族仍無(wú)法聽(tīng)到那未來(lái)即將敲響的喪鐘
歷史之歌 歷史之洋 注定漂泊閉著眼往前走的俄羅斯方舟
3 ) 俄版穿越
1913年，俄羅斯寒冷的冬天，一群華裝麗人緩緩走下馬車，在風(fēng)流倜儻的貴族軍官們的護(hù)送下嬉笑著走進(jìn)冬宮。燈火輝煌的宮殿外，革命的黑云正在緩緩壓城而來(lái)。這是亞歷山大·索科洛夫鏡頭下羅曼諾夫王朝的最后一場(chǎng)宮廷舞會(huì)。這部2002年出品的電影在短短99分鐘內(nèi)用一個(gè)不加任何剪輯的長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)了俄羅斯文化的黃金時(shí)代——沙皇俄國(guó)的恢宏氣勢(shì)。電影主要時(shí)間跨度從18世紀(jì)初到20世紀(jì)初，以彼得大帝雷厲風(fēng)行的改革始，又以另一場(chǎng)狂風(fēng)暴雨的革命終。其間偶爾穿插十月革命后的影像。我強(qiáng)烈推薦對(duì)俄羅斯歷史文化感興趣的同學(xué)來(lái)觀看這部電影。影片中，俄羅斯當(dāng)代精英化為鏡頭外那個(gè)低沉的聲音，穿過(guò)歲月的迷霧，懷抱對(duì)那段黃金時(shí)代的鄉(xiāng)愁，在冬宮各個(gè)展廳、走廊、舞池間穿梭游歷，尋覓著那段光輝歲月的影子。
電影的背景冬宮（Winter Palace）位于圣彼得堡——俄羅斯帝國(guó)舊都，從1732-1917年都是歷代沙皇的行宮。這個(gè)宮殿內(nèi)有1500個(gè)房間，1786扇門，1945扇窗，連樓梯都有117座。著名的艾爾米塔什（Hermitage）博物館就位于其中。
電影中的主角一直神隱在畫外音中，和他一道穿越過(guò)來(lái)的是一個(gè)身形瘦削、蒼白卷發(fā)、面容冷峻的法國(guó)外交官M(fèi)arquis——?dú)W洲的代表。他們繞過(guò)了衣飾華貴的眾人來(lái)到了后臺(tái)，此時(shí)面戴精美威尼斯面具、身著古代戲服的演員正在準(zhǔn)備上臺(tái)。然而這群人中突然出現(xiàn)了一個(gè)面色發(fā)紅、身形肥胖的男人，正在鞭打手下。主人公告訴我們這是彼得大帝。這里法國(guó)人Marquis和主角關(guān)于俄羅斯文化歸屬問(wèn)題進(jìn)行了第一場(chǎng)爭(zhēng)辯。Marquis評(píng)價(jià)彼得大帝是個(gè)暴虐的男人，親手殺死了自己的兒子，表明俄國(guó)人身上的亞洲血統(tǒng)讓他們”崇拜暴君”。而鏡頭外的俄羅斯主角不同意。他表示彼得大帝“教會(huì)了俄國(guó)人享受生活”，帶領(lǐng)俄國(guó)人開(kāi)始大量吸收歐洲音樂(lè)、戲劇、舞蹈、繪畫等藝術(shù)文化。Marquis繼續(xù)表示，雖然彼得大帝“從一片沼澤中建立了新國(guó)家，但他引用的依然是最為原始和自然的條例和規(guī)則?！敝鹘寝q解道：“然而那依然是個(gè)（正正宗宗）的歐洲城市?！睂?dǎo)演在此接著畫外音表達(dá)了這樣一個(gè)貫穿全片的主題：“俄羅斯屬于歐洲，但不從屬于歐洲?！?/p>
他們的第二次交鋒，是在冬宮一條掛滿藝術(shù)品的奢華走廊內(nèi)。Marquis欣賞著這些藝術(shù)品，一會(huì)兒諷刺俄國(guó)人“把梵蒂岡復(fù)制到了圣彼得堡，”，一會(huì)兒諷刺“俄國(guó)人是仿造天才，因?yàn)樵诙韲?guó)官方不允許你有自己的思想（本片名言）”，一會(huì)兒諷刺“這些一定是意大利畫家的畫作，只有意大利才能出這樣的畫家”。然而俄羅斯主角指出，這里掛著的其實(shí)很多都是俄國(guó)藝術(shù)家的作品。Marquis在冬宮的展廳似乎感受到了自己家鄉(xiāng)波拿巴王朝的帝國(guó)風(fēng)格。俄羅斯人打敗了拿破侖，但不妨礙他們兼容并蓄地吸收法國(guó)風(fēng)尚。這就是俄羅斯，一面與歐洲對(duì)抗，一面饑渴地汲取歐洲文化和藝術(shù)的精華。電影中呈現(xiàn)的一件件冬宮展覽的藝術(shù)品也是一大看點(diǎn)，這些展品是幾代沙皇的心血，尤其以葉卡捷琳娜女皇的收藏為最。她過(guò)世時(shí)，就收藏了超過(guò)四千件歐洲珍貴藝術(shù)品，其中不乏倫勃朗、米開(kāi)朗基羅等名家的著作。
除了視覺(jué)上的震撼，法國(guó)外交官還不能自已地愛(ài)上了耳邊播放的俄國(guó)作曲家Glinka的音樂(lè)。拒絕真香的他傲嬌地爭(zhēng)辯著：“這一定是日耳曼作曲家的作品，只有日耳曼才有作曲家”。鏡頭一轉(zhuǎn)，Marquis遇到了一個(gè)正在一副畫作前駐足觀看的俄羅斯少年，這副作品中描繪的是十二使徒中的圣彼得和圣保羅。作為一個(gè)虔誠(chéng)的基督徒，Marquis質(zhì)問(wèn)少年，不讀《圣經(jīng)》，如何能真正欣賞這副作品的精神，如何能了解人類即將去向何方。導(dǎo)演在此處似乎也是在質(zhì)問(wèn)所有的俄羅斯年輕人，以及表現(xiàn)俄羅斯傳統(tǒng)文化中基督精神的重要性。
穿越者M(jìn)arquis似乎不受歡迎，在宮殿內(nèi)到處被驅(qū)趕。接著片中我最喜歡的場(chǎng)景之一出現(xiàn)了——他們誤入了一個(gè)神秘的房間，和冬宮其它地方的富麗堂皇不一樣，這個(gè)房間陰冷、潮濕、灰暗，沒(méi)有精美的畫作，只有粗糙的畫框。Marquis詢問(wèn)里面一個(gè)正在忙碌地敲著錘子、衣衫襤褸的老頭兒在做什么。老頭兒告訴他，他正在制作自己的棺材，并且把Marquis逼出了這個(gè)房間。主角的畫外音告訴Marquis，這些棺材紀(jì)念的是20世紀(jì)列寧格勒戰(zhàn)役，當(dāng)時(shí)圣彼得堡被德國(guó)人圍攻了900天，犧牲了100萬(wàn)個(gè)市民。這個(gè)場(chǎng)景延申了本片的內(nèi)涵——不只紀(jì)念俄羅斯帝國(guó)時(shí)期的光輝璀璨，也紀(jì)念黑暗的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期那些為了自由而犧牲的廣大俄羅斯群眾。
從那個(gè)昏暗的房間出來(lái)后，Marquis和主角遇到了卡特琳娜二世正在教導(dǎo)皇室子孫們宮廷禮儀。接著，奇妙的一幕出現(xiàn)了，卡特琳娜女皇在侍從的攙扶下，奔跑在茫茫白雪覆蓋的后花園中，漸行漸遠(yuǎn)，象征著女皇逐漸退出歷史舞臺(tái)。聽(tīng)說(shuō)這個(gè)位于冬宮二樓的后花園在夏季的時(shí)候曾養(yǎng)殖著女皇派人從世界各地搜羅來(lái)的異草奇香，珍禽異獸，然后這些當(dāng)然早已消失在了滾滾的歷史長(zhǎng)流中。
他們繼續(xù)游蕩，在另一個(gè)展廳見(jiàn)證了一場(chǎng)沙皇接見(jiàn)波斯王子的典禮。接著主角二人在一個(gè)陰暗的房間內(nèi)遇到了三個(gè)穿著現(xiàn)代西裝的學(xué)者，他們正在討論某個(gè)特殊年代的高壓統(tǒng)治和言論監(jiān)控。其中一個(gè)官員憤而說(shuō)道：“（當(dāng)局）只想要橡樹的果實(shí)，他們并不打算去了解該如何澆灌文化之樹?？墒窍饦涞沽说哪翘?，就是他們的末日?！倍砹_斯文學(xué)的黃金時(shí)代以普希金為代表的一代詩(shī)人起始，在高峰時(shí)期出現(xiàn)了托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基、契訶夫等現(xiàn)實(shí)主義巨匠，20世紀(jì)初還涌現(xiàn)了“象征主義”、“未來(lái)主義”等現(xiàn)代主義新潮流（我借了布爾加科夫赫赫有名的魔幻現(xiàn)實(shí)主義著作《大師和瑪格麗特》還沒(méi)看……）。然而俄羅斯人似乎逃離不了被集權(quán)強(qiáng)人統(tǒng)治的命運(yùn)。實(shí)際上我個(gè)人認(rèn)為，歷史上人民經(jīng)常追隨集權(quán)強(qiáng)人的并不只有俄羅斯，法國(guó)有超越了凱撒權(quán)力的拿破侖，德國(guó)有希特勒。然而很多西歐國(guó)家似乎已經(jīng)在歷史的風(fēng)云變幻中成功脫離了君主制的陰影，轉(zhuǎn)型成了現(xiàn)代皿煮政體。在我看來(lái)，電影這一段旨在提出這樣一個(gè)問(wèn)題：俄羅斯曾經(jīng)的黃金時(shí)代文化在未來(lái)將如何被繼承，以及俄羅斯何日迎來(lái)文化的全面復(fù)興。
補(bǔ)充一下，我認(rèn)為電影微妙的一點(diǎn)是導(dǎo)演在展示帝國(guó)時(shí)代時(shí)鏡頭都充滿著溫暖柔和的陽(yáng)光，而在提到俄羅斯歷史上的戰(zhàn)爭(zhēng)年代和[嗶-]統(tǒng)治時(shí)期時(shí)，光線卻變得陰冷幽暗。
主角漫步到一條新的長(zhǎng)廊，他們前面出現(xiàn)了在革命的陰云籠罩下眉頭緊鎖的末代皇后亞歷山德拉和她的姐姐伊麗莎白女大公。接著，明亮的走廊上竄出一群貴族少女，她們身上的輕薄春衫，恍若桑德羅·波提切利筆觸下的古希臘女神的紗衣。Marquis一拍手，少女們便如天使、又如蝴蝶般揮舞著纖細(xì)潔白的雙臂翩然而去，和走廊墻上懸掛著的文藝復(fù)興名作相映成趣。少女們帶我們走到了另一個(gè)房間，在這里，我們見(jiàn)證了末代沙皇尼古拉斯二世一家的一次溫馨的下午茶。然而就在一年后他們將喪命于布爾什維克的子彈下。雖然沙皇俄國(guó)統(tǒng)治下民生凋靈，有大批世代受著殘酷剝削與壓迫的農(nóng)奴，然而也催生了大批具有世界影響力的大文豪。十月革命之后，俄羅斯與歐洲文化的緊密聯(lián)系、以及對(duì)歐洲文化那種求賢若渴的學(xué)子精神也隨之而逝。幻想尼古拉斯二世小女兒Anastasia逃過(guò)一死的音樂(lè)劇《真假公主》傳達(dá)了歐洲人對(duì)末代沙皇一家的深刻同情。
接著終于來(lái)到了本片的重頭戲：在一個(gè)寬敞的白色舞廳內(nèi)，影片開(kāi)頭鋪墊的舞會(huì)終于開(kāi)始了。為了展現(xiàn)1913年這一次盛大的宮廷宴會(huì)，導(dǎo)演找了2000多名演員。激情澎湃的俄羅斯音樂(lè)聲中，雍容華貴的貴族男女們翩翩起舞，衣香鬢影里盡顯俄羅斯帝國(guó)時(shí)代最后的輝煌。被這宏偉氣氛所感染的法國(guó)人Marquis，一改之前對(duì)俄羅斯文化的輕視，決定留在此時(shí)的俄國(guó)（真香）。曲終人散，參加舞會(huì)的貴族們熙熙攘攘地穿行在冬宮光彩耀人的走廊和長(zhǎng)梯上，意猶未盡。導(dǎo)演的長(zhǎng)鏡頭里，這些紅男綠女似乎永遠(yuǎn)徘徊在這座雄偉壯麗的宮殿之中，他們的時(shí)間仿佛都定格在了這個(gè)璀璨奪目的時(shí)刻，而不是四年后革命的屠刀之下。
這是導(dǎo)演對(duì)沙皇俄國(guó)的懷舊。我個(gè)人是很認(rèn)同當(dāng)時(shí)俄國(guó)對(duì)歐洲優(yōu)秀文化、科技、藝術(shù)海納百川的思想精神，然而“革命不是請(qǐng)客吃飯”，“物不平則鳴”，過(guò)多地停留在對(duì)貴族生活的向往留戀，往往忽視了廣大普通群眾的真實(shí)生活。但實(shí)際上一個(gè)帝國(guó)往往展現(xiàn)出的不也就是頂端階層的風(fēng)尚情操嗎？當(dāng)我們談?wù)撈鹗⑻茪庀髸r(shí)，不是也只關(guān)注皇室家庭的高雅雍容，誰(shuí)關(guān)心過(guò)占據(jù)了帝國(guó)90%人口的目不識(shí)丁的底層人民黯淡、無(wú)聊、艱辛的生活境況呢？這也大概就是歷史輪回不變的悲劇吧。
告別Marquis的主角并未在這盛世風(fēng)光中駐足停留。他獨(dú)自離開(kāi)冬宮，重新回到海面上，并且表明俄羅斯人的命運(yùn)永遠(yuǎn)是承載著人類的未來(lái)，在茫茫大海上漂泊，和Marquis之前對(duì)俄羅斯少年的提問(wèn)相互呼應(yīng)。電影在此為俄羅斯黃金時(shí)代的宏偉畫卷畫上了一個(gè)落寞的句點(diǎn)。而這艘俄羅斯方舟即將停留何方？抑或永遠(yuǎn)漂泊？也許時(shí)間才能告訴我們答案。
4 ) 長(zhǎng)鏡頭，主視角，黑衣人，還有冬宮幕景
本片拍攝于埃爾米塔日博物館（俄語(yǔ)：Госуда?рственный Эрмита?ж，羅馬化：Gosudarstvenny Ermitazh，IPA：[g?s??darstv??n?j ?rm???ta?]），又譯隱士廬博物館，位于圣彼得堡的涅瓦河邊，共有6座主要建筑：冬宮、小埃爾米塔日、舊埃爾米塔日、埃爾米塔日劇院、冬宮儲(chǔ)備庫(kù)、新埃爾米塔日。
對(duì)于一切觀看/被觀看的二分而言，“視角”都是電影永恒的主題。這部電影正是在視角選擇上非常有趣。
第一重二分是由長(zhǎng)鏡頭帶來(lái)的。單純的劇情電影的剪輯，重點(diǎn)在于說(shuō)好一個(gè)故事，節(jié)奏明快清晰，觀眾不出戲。但長(zhǎng)鏡頭本身的存在感——晃動(dòng)的眩暈，飄蕩的鏡頭，在長(zhǎng)廊和掛滿名畫的大廳中的穿梭，時(shí)時(shí)刻刻提醒觀眾自己的“觀看者”身份，時(shí)刻提醒著觀眾這里存在著一個(gè)記敘者。這位記敘者是導(dǎo)演本人。
第二重二分是主視角和被穿梭的場(chǎng)景的二分。主視角是電影人——他和導(dǎo)演并不相同。這位主視角與黑衣人的差別可以由影片開(kāi)頭的一處對(duì)話體現(xiàn)出來(lái)：黑衣人對(duì)主視角說(shuō)：“我想要走了。你的好奇心并不有趣?！币?yàn)橹魅斯P(guān)心“戲劇”本身：這是十幾世紀(jì)？里面的人在做什么？人們?cè)谕睦锶?？而黑衣人關(guān)心戲劇的存在性：為什么我會(huì)來(lái)到這里？為什么我會(huì)說(shuō)從未學(xué)過(guò)的俄語(yǔ)？
第三重二分是黑衣人，即十九世紀(jì)法國(guó)外交官，和整個(gè)冬宮幕景的二分。正是他在影片前四十分鐘的持續(xù)不斷地對(duì)冬宮風(fēng)格提出的批評(píng)——有些地方太過(guò)梵蒂岡，有些風(fēng)格又太過(guò)波拿巴——讓全片前四十分鐘聚焦一個(gè)問(wèn)題：俄羅斯究竟是否屬于歐洲？它本土化的東西究竟在何處？
這三重視角的構(gòu)建，使得影片對(duì)它所提出問(wèn)題的呈現(xiàn)變得非常有趣。俄羅斯兩百多年的歷史被鋪平在了一個(gè)鏡頭時(shí)間之中——只需要穿過(guò)房間和長(zhǎng)廊、大廳，它們就在同一個(gè)語(yǔ)境下被辯論。
這是我初看該影片的時(shí)候想到的評(píng)價(jià)。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)了一篇從技術(shù)角度入手的評(píng)論，即在“如何（在數(shù)碼技術(shù)的基礎(chǔ)上）拍一部?jī)?yōu)秀的長(zhǎng)鏡頭影片”的題目下解讀為什么要使用這三個(gè)視角的影評(píng)，它的解讀順序剛好與我的相反。對(duì)我有頗大的啟發(fā)：
《俄羅斯方舟》的豆瓣影評(píng)：技術(shù)過(guò)硬，技巧嫻熟
長(zhǎng)鏡頭的拍攝具有很大難度。本片在一個(gè)鏡頭內(nèi)拍攝完成。前三次拍攝都因技術(shù)上的難題而中斷，第四次終于大功告成。
這部電影創(chuàng)下了兩個(gè)世界之最：一、它擁有著電影有史以來(lái)最長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭；二、它是世界第一部只有一個(gè)鏡頭的電影長(zhǎng)片，《俄羅斯方舟》在那一屆的戛納沒(méi)有得到任何獎(jiǎng)項(xiàng)，但索科洛夫?qū)鹘y(tǒng)電影美學(xué)所做登峰造極的挑戰(zhàn)，還是震動(dòng)了世界影壇。索科洛夫曾說(shuō)，這部電影他已經(jīng)構(gòu)思了15年，是數(shù)碼攝影技術(shù)的發(fā)明，給他實(shí)現(xiàn)自己的構(gòu)想提供了前提。任何創(chuàng)新的背后，都蘊(yùn)涵著無(wú)限的艱辛。因?yàn)橛捌枰粴夂浅桑缘聡?guó)攝影師提爾曼?巴特納，在90多分鐘里，一人扛著30多公斤的高清晰索尼數(shù)碼攝影機(jī)，一遍完成全片所有畫面的拍攝。而在本片所涉及的35個(gè)宮殿房間里，共有850多名群眾演員參加演出，要將拍攝時(shí)間與電影時(shí)間做到完全的重合，每個(gè)場(chǎng)景每句對(duì)白都必須精確地計(jì)算安排。索科洛夫給演員排練了7個(gè)月，巴特納則7次、每次一個(gè)星期來(lái)研究布景。而因?yàn)榘柮姿諏m博物館，是俄國(guó)的重要的宮殿群落，著名的“冬宮”就在這里，博物館只給了劇組兩天的拍攝時(shí)間，其中26小時(shí)還用來(lái)讓40個(gè)電工在33間屋子里布光，剩下的時(shí)間才能用于拍攝，而且博物館不允許再補(bǔ)拍，攝制的難度可想而知。
5 ) 電影長(zhǎng)鏡頭NO.1
兩千演員，三百年，三十五個(gè)房間，三個(gè)交響樂(lè)團(tuán)，排練七個(gè)月，一個(gè)鏡頭。博物館只給劇組兩天時(shí)間，于是四十個(gè)電工花費(fèi)二十六個(gè)小時(shí)在三十五個(gè)房間里布光，然后，德國(guó)攝影師提爾曼·巴特納在九十多分鐘的時(shí)間里扛著三十多公斤重的高清晰索尼數(shù)碼攝影機(jī)一口氣完成了所有畫面的拍攝。我只能說(shuō)，這幾個(gè)家伙太牛掰了。
事實(shí)上，這并不是我看過(guò)的鏡頭最長(zhǎng)的電影。我曾經(jīng)看過(guò)一個(gè)Porno，一張大床，幾個(gè)床上表演藝術(shù)家，男男女女，輪番上陣，一個(gè)攝影機(jī)老老實(shí)實(shí)地?cái)R在那里，偶爾移動(dòng)一下角度。整個(gè)片子長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)，不切鏡頭，原汁原味，當(dāng)然最關(guān)鍵的是，它不枯燥。它的內(nèi)容是幾組男女對(duì)精神追求的公然藐視和對(duì)肉體快樂(lè)的極致探索，而且在藝術(shù)手法上實(shí)現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的解構(gòu)以及新寫實(shí)主義的解剖。它才是我的看過(guò)的電影長(zhǎng)鏡頭NO.1。
6 ) 永遠(yuǎn)漂泊 永遠(yuǎn)活著
一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，運(yùn)動(dòng)一千三百米，穿越三十三個(gè)長(zhǎng)廊，呈現(xiàn)八百七十六個(gè)角色，總時(shí)間超過(guò)九十分鐘，構(gòu)成了索科洛夫這部帶有實(shí)驗(yàn)性與創(chuàng)新性的偉大電影。
畫面在黑色與敘述者低沉的語(yǔ)音之中展開(kāi)。鏡頭從來(lái)參加冬宮舉辦的宮廷舞會(huì)的貴婦們開(kāi)始呈現(xiàn)，而她們，還有沙皇的權(quán)貴們，將在在隨后的革命中被砍下頭顱。鏡頭跟隨著人群穿越冬宮，觀眾可以看到彼得大帝、凱瑟琳大帝、普希金、波斯王子、天使、Hermitage博物館的俄羅斯藝術(shù)作品、尼古拉二世一家最后的晚餐等等。鏡頭終止于舞會(huì)結(jié)束，穿出冬宮窗戶，黑白色調(diào)寒冷而蒼涼的波羅的海海面。鏡頭記錄了冬宮的最后一場(chǎng)宮廷舞會(huì)，裝進(jìn)了俄羅斯數(shù)百年歷史。
長(zhǎng)鏡頭是一種真實(shí)時(shí)間的敘事方式，而索科洛夫卻用真實(shí)時(shí)間的形式來(lái)表現(xiàn)被壓縮了的歷史，綿密到窒息，真實(shí)而無(wú)情。如果把時(shí)間理解為人對(duì)此在的感受，歷史等于現(xiàn)在，現(xiàn)在等于將來(lái)，一切只是無(wú)窮無(wú)盡的循環(huán)，正如索科洛夫在片尾的畫外音：“看，周圍大海環(huán)繞，我們注定永遠(yuǎn)漂泊，永遠(yuǎn)活著?！边@是索科洛夫?qū)Χ砹_斯命運(yùn)，或說(shuō)是人類命運(yùn)發(fā)出的悲愴低語(yǔ)。索科洛夫說(shuō)：“這是俄國(guó)地獄的標(biāo)志，沒(méi)有一種文明、文化或藝術(shù)能阻止數(shù)百萬(wàn)人的毀滅，東正教無(wú)法做到，基督、藝術(shù)和教育都無(wú)法做到，什么也阻止不了數(shù)百萬(wàn)俄國(guó)人的消失?！?/p>
超越90分鐘的長(zhǎng)鏡頭，終止于窗外寒冷蒼涼的波羅的海海面，這一刻，前面那些連綿不絕的熱鬧、繁華和精美都化解在無(wú)盡的蒼茫與凄涼之中。
盡管索科洛夫稱并不是為了創(chuàng)造紀(jì)錄而是“不與時(shí)間爭(zhēng)辯”，但一鏡到底本身是極其出挑的方式，是用數(shù)碼技術(shù)寫給沙皇時(shí)代的情書，是對(duì)宏大國(guó)家歷史的緬懷與擁抱。大概只有幽靈一樣的第一人稱視角才能掩蓋無(wú)剪輯帶來(lái)的視覺(jué)臃腫及運(yùn)鏡抖動(dòng)，影史得有這樣一部電影，并且有一部就夠了。排練6個(gè)月，100分鐘硬盤
導(dǎo)演力求在創(chuàng)造一種時(shí)空和美學(xué)的錯(cuò)落感。方舟，沒(méi)錯(cuò)，真正的俄羅斯文化就在諾亞方舟上。
7.7 雖然攝影機(jī)在片中充當(dāng)了主要角色，但還是可以發(fā)現(xiàn)鏡頭是在POV與傳統(tǒng)機(jī)位間不斷切換的，傳統(tǒng)機(jī)位帶來(lái)的戲劇感不斷地被POV鏡頭帶來(lái)的臨場(chǎng)感所打破，所以盡管這是一部一鏡到底的電影，但它帶來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)卻是割裂的，這一點(diǎn)影響了敘事，也損害了觀影體驗(yàn)。
像個(gè)游覽指南,啥情節(jié)也沒(méi)有
這就是長(zhǎng)鏡頭？這就叫藝術(shù)？這怎麼那麼雜燴的感覺(jué)，也並不美啊。很奇怪爲(wèi)什麼那麼大獲好評(píng)，這裡面的鏡頭混亂，也不細(xì)膩。受騙了哦也許是我對(duì)俄羅斯文化不瞭解的緣故，不過(guò)還是不喜歡
@電影公社 導(dǎo)演應(yīng)該把結(jié)尾和開(kāi)頭對(duì)接一下，那就可以放美術(shù)館里永遠(yuǎn)循環(huán)播放了。
穿越片?？戳诵∷髋牡母鞣N博物館紀(jì)錄片之后此片實(shí)屬正常，但這部影片偉大的長(zhǎng)鏡頭實(shí)驗(yàn)掩蓋了其豐富的意識(shí)形態(tài)癥候：“別了，歐羅巴，我將繼續(xù)前行。”對(duì)18世紀(jì)葉卡捷琳娜二世治下榮光的懷念，對(duì)社會(huì)主義時(shí)期的反思以及對(duì)超越時(shí)空的俄羅斯文化/藝術(shù)的推崇。實(shí)屬后冷戰(zhàn)蘇俄電影重要作品。
賞心悅目一鏡到底的斯坦尼康運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡（變焦與環(huán)繞），在冬宮輪番登場(chǎng)的俄國(guó)歷史重要人物，仿若安哲開(kāi)放性時(shí)空觀的極端呈現(xiàn)，但難免乏味。以攝影師+旁白與外交官兩個(gè)敘事者介入作間離，懷古傷今的感念與對(duì)藝術(shù)品/觀賞者的凝視。汪洋上的俄羅斯方舟，亦是對(duì)俄國(guó)與歐洲若即若離關(guān)系的一個(gè)象喻。（8.5/10）
一鏡到底是想說(shuō)什么？炫技必然削弱主題。
他的制作足夠難，他的野心也足夠大，但對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這真是一部毫無(wú)魅力的片子。當(dāng)鏡頭變成一個(gè)角色，貫穿整部電影，迫使你不斷放大攝影機(jī)的存在，真讓人不舒服呀。
其實(shí)跟俄羅斯歷史毛關(guān)系也沒(méi)有，反倒是以圣彼得堡一地的種種見(jiàn)證，講了俄羅斯來(lái)于歐洲，最終出離歐洲的整個(gè)過(guò)程。“方舟”的意象既有漂泊之意，又有自豪之感。廣角長(zhǎng)鏡頭如幽靈一般，技術(shù)上無(wú)懈可擊，路邊野餐不及萬(wàn)分之一?！皻W洲”無(wú)名氏穿針引線，德軍占領(lǐng)盧浮宮與之有很多相似之處。
全片一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，真是令人吃驚，不知怎么做到的，最后一場(chǎng)戲真是碉堡。我也有博物館情節(jié)。如詩(shī)歌一般回顧俄羅斯的藝術(shù)史。攝像大叔辛苦了。。。
俄展*大光明。索科洛夫把冬宮變成了一道時(shí)空的公式，或不如說(shuō)，一場(chǎng)儀式，其中時(shí)代排演為分庭抗禮的空間，迎接攝影機(jī)那小心翼翼的巡禮，從彼得大帝的面孔到葉卡捷琳娜二世的背影，從格列柯的圣徒到倫勃朗的浪子回頭，多么盛大的東方角落，悄然的低語(yǔ)也在提醒我們，缺席了的“監(jiān)聽(tīng)”時(shí)代是怎樣PTSD式的存在，歷史那幽靈般的在場(chǎng)，引導(dǎo)游魂穿行在洪荒的夢(mèng)中，那些吊燈與大雪，軍服與舞會(huì)，被審美式地打撈，裝進(jìn)鏡頭的方舟，也像底片，在現(xiàn)實(shí)的、近乎穿幫的時(shí)間中顯影（外交官的忽隱忽現(xiàn)），它結(jié)尾在緩慢的回望，就像對(duì)地理的模仿，就像費(fèi)吉斯寫的“通過(guò)舞蹈找到了自己的俄國(guó)性”，俄羅斯的遼闊同時(shí)是輝煌與荒涼，是狂喜與感傷，它讓歐洲留下，卻放逐自身。
實(shí)在佩服不加任何剪輯的單個(gè)鏡頭完成的那么長(zhǎng)的電影雖然故事時(shí)代的穿插有些勉強(qiáng)，但是它的成功是偉大的，足以評(píng)上“力薦”。換句話說(shuō)，沒(méi)看過(guò)“Russian Ark”的人生是不完整的:)
或許是影史技術(shù)難度最高的影片?！弘娪百Y料館』
#重看# 一場(chǎng)巡回游弋在歷史長(zhǎng)河的漫游，低沉的呢喃和隱秘的嘆息宛如對(duì)俄羅斯盛極榮光的招魂，一鏡到底的主觀視點(diǎn)是幽靈的如入無(wú)人之境，引領(lǐng)歐洲之友和觀者穿梭于俄羅斯泱泱往史，如流水漫過(guò)以方舟意象出現(xiàn)的冬宮，如夢(mèng)境不復(fù)再來(lái)。每個(gè)房間都開(kāi)向某個(gè)擷取的特定階段，可管窺從（歐洲）后門登堂入室，歐陸文明滋養(yǎng)的文藝作品承載了深厚的歷史記憶，直至盛極而衰，到最終曲終人散，俄羅斯對(duì)于「歐/亞」歸屬始終抱有執(zhí)念。花團(tuán)錦簇的舞會(huì)場(chǎng)景呈現(xiàn)驚人調(diào)度，盛幕已降，“再見(jiàn)了，歐洲。仿佛是一場(chǎng)夢(mèng)。”望向方舟之外的茫茫大海，他曾永遠(yuǎn)漂泊永遠(yuǎn)活著，如今決定永遠(yuǎn)留下。
@ HKBC | 開(kāi)場(chǎng)前突然每人發(fā)了一疊臺(tái)詞本，說(shuō)字幕有技術(shù)問(wèn)題可以開(kāi)場(chǎng)十分鐘內(nèi)退票。問(wèn)了一下說(shuō)還是有字幕的于是留下來(lái)看了。字幕確實(shí)存在別字等翻譯問(wèn)題，但還不至于太影響觀感。沒(méi)想到最糟心的是放映卡頓，持續(xù)全場(chǎng)，不知道是不是幀率不一樣的關(guān)系……感覺(jué)不好
整部片子唯一打動(dòng)我的地方居然只有片尾的鋼琴曲！。。。好吧，我承認(rèn)感受到了導(dǎo)演某種「類似回味的憂傷」。但整個(gè)片子完全就是靠畫面堆砌起來(lái)的，在長(zhǎng)達(dá)一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間里劇情的起承轉(zhuǎn)合居然幾為0！這種東西可以叫電影嗎？？憑什么？？？如果這種東西能叫電影，那微信小視頻為什么不能叫電影？？？？
難度其實(shí)沒(méi)有想像中的那么大。每一次門的開(kāi)?閉即可看成是一次剪輯點(diǎn)?？简?yàn)最大的是持著攝影機(jī)的攝影師。
為什么有人看得見(jiàn)老頭有人看不見(jiàn)？他說(shuō)聞到福爾馬林味兒是什么意思？他遇到的幾個(gè)奇奇怪怪的人比如吹氣的那個(gè)是干嘛的？……諸如此類，所以沒(méi)太看懂。我始終堅(jiān)定認(rèn)為電影最重要的就是流暢好看，不喜歡這種自HIGH型。問(wèn)小Z這電影到底想講什么，他倒是一語(yǔ)中的：“就是說(shuō)我們俄羅斯以前也很牛B”