2003年春夏之交，北京，非典攪亂了人們的生活。同宿舍的哥們有的回家，有的投奔在京的親戚，剩下我獨自留守。課停了，整天無所事事。除了啃啃外文書，打打游戲，剩下的就是打籃球踢足球以增強體質抵抗病毒。住在附近的一個朋友為了給我解悶，送來一堆光碟，我就有機會從中翻出這部《屋頂的騎士》。
   我驚嘆，影片描述的19世紀30年代的歐洲霍亂之災，造成的恐慌與政府隔離制度，跟當時的中國何其相似。這部影片的出現，真可謂恰逢其時。
   這樣的巧合，在生活中并不多見。

   影片有另外一個中譯名《愛在天地茫茫時》，以突出其愛情主題。但我以為，如果僅僅看到從影片中看到愛情，那一定是最大的遺憾。
   我看的次數越多，就越是肯定，這是一部追憶歐洲貴族時代的杰作，影片中有無數的細節(jié)，都是對貴族時代最深情的緬懷。只是，由于這種深情總是以一種不露聲色的方式傳達出來，充滿節(jié)制，故而不易為人感知。但這本身契合了貴族精神本身的一個重要方面，就是“節(jié)制”。這是我愿意反復欣賞的原因之一。

   一個中世紀的貴族應該具備哪些品質？忠誠、勇敢、堅毅、友誼，有愛心而不失節(jié)制，優(yōu)雅而不失果決。他們是上帝的戰(zhàn)士，是婦女兒童和平民百姓的保護者。所有這些，仿佛都是在描述本片的兩位主人公，不是嗎？

   中世紀的騎士，其忠誠與愛首先是對上帝的。影片描述的是19世紀30年代，經歷過拿破侖戰(zhàn)爭洗禮的歐洲，民族主義勃興，歐洲民族革命浪潮此起彼伏。對上帝的忠誠已經被男主人公安杰羅對自己祖國意大利的熱愛與忠誠取代了，這一點對我們現代人來說并不難理解。安杰羅對祖國的熱愛和對民族革命（獨立）事業(yè)的忠誠，決不遜色于中世紀基督徒對上帝的愛與對領主的忠誠。
   安杰羅是個革命者，他和他的朋友從事著讓意大利獨立的革命事業(yè)。他們之間充滿著友誼、默契和信任，就像一個大家庭。

   塞萬提斯以《堂·吉訶德》對中世紀歐洲騎士精神作了最辛辣的嘲諷。但是并不妨礙人們對騎士的想象。影片中，主人公安杰羅在深夜的樹林中偶遇一位帶著兩個孩子的女子，她看起來單純、天真，對騎士傳奇《羅蘭之歌》的閱讀，讓這位可愛的女士腦子里充滿對中世紀騎士天真而美好的幻想，她一定希望有朝一日能夠在樹林中與他偶遇，并得到他的保護，以及，最美好的愛情。安杰羅如夢幻般的出現在她眼前，使她仿佛置身于查理曼時代的歐洲——眼前的安杰羅跟她心目中的騎士英雄形象那么的一致。
   安杰羅成了她的保護神。臨別之時，她將《羅蘭之歌》送給安杰羅，以她所知道的最浪漫的方式表達了心中最美好的愛情，那是一個貴族女子對一個騎士的愛情。對于一個充滿美好幻想的女子來說，這一定是她一生中最美好、最幸福的時刻。
   后來，當安杰羅再次回來找尋她時，她已經被霍亂奪走了生命。生命無常。

   這段情節(jié)只是一段插曲。真正的故事發(fā)生在安杰羅與另一位貴族婦人寶琳娜之間。熟悉歐洲騎士傳奇的人一定知道，最典型的騎士愛情，一定不是發(fā)生在騎士與未婚女子之間的，而是發(fā)生在騎士與已婚貴婦人之間。
   寶琳娜的出場，與小鎮(zhèn)上恐怖的人群形成鮮明的對比，同時也告訴我們，她跟安杰羅一定有契合的地方，因為在死亡的威脅面前，他們都那么的平靜，從他們臉上看不到驚恐與不安。
   當然，安杰羅跟寶琳娜不一樣，他年輕，臉上雖然寫著堅毅，但并沒有寫著成熟。他敏感，甚至有些神經質。無意中進入他人的房屋，他還要整理自己的裝束，不斷地重復著道歉的話。而當寶琳娜以一個成熟女性的姿態(tài)對此加以質疑、并提到他的母親的時候，他感到自尊心受到了冒犯，便起身要走。直到寶琳娜提出自己一個人其實也害怕，這才讓他不得不拾起作為一個男人的責任感。
   之后，我們看到兩位主人公在多個場合顯示出了他們的與眾不同。他們敢于救治感染霍亂的病人，哪怕是看起來毫無希望，與其他人的恐懼與袖手旁觀形成強烈的對比。他們似乎還無法無天，不遵循任何定規(guī)，仿佛這些都可以被他們輕松駕馭。邊境的警察，奧地利的龍騎兵似乎都拿他們無可奈何?？此撇豢捎庠降倪吔绲貐^(qū)任由他們縱馬馳騁，原本充滿死亡的凝重空氣，也因他們的攪動而變得越來越有生的靈動與希望。
   他們之間也有較量。兩個個性鮮明而強烈的人在一起，不可能沒有矛盾。有時候，他們都顯得固執(zhí)，誰也不能說服誰，直到一個人對另一個人下命令，甚至是揮動馬鞭。當然，男人畢竟還是男人。寶琳娜問：你難道從來沒有過猶豫嗎？你不怕霍亂嗎？安杰羅無法解釋，他只是說：霍亂怕我。他的臉上寫著牽強，但是這是最好的解釋。
   他們慢慢了解對方。
   安杰羅誕生在拿破侖戰(zhàn)爭期間，那是歐洲近代史上最激動人心的年代，是浪漫主義產生的年代。他的父親是拿破侖的部將，但是他從不沒有見過自己的父親。母親是貴族，給了他良好的教養(yǎng)，可以看出母親在他心中的地位無人可以取代：他仰慕母親，他不斷地給母親寫信。他說，我所做的一切都是為了讓你滿意。
   寶琳娜是一個普通醫(yī)生的女兒。一個偶然的機會，讓她成為了貴族夫人。丈夫叫羅蘭，與《羅蘭之歌》的英雄主人公同名。她比丈夫小了幾十歲，但是可以看出，她崇拜他，可以得到這樣女人的崇拜的人，一定是非凡的。影片結尾，羅蘭出場，騎在馬上的貴族，雖年邁，卻氣度非凡，挺拔的身姿與堅毅的臉龐，配得上一個英雄騎士的名字。
   愛情產生于這樣的反復較量與相互了解之中，一切都顯得那么自然。
   男女有別。寶琳娜說，她曾經害怕。后來，挫折曾讓她喪失信心。在這樣的時候，安杰羅的堅毅和執(zhí)著給了她信心。她恢復了自信和果決，與安杰羅共同沖破了邊境警察設置的隔離站。
   一個有著堅定意志的女人，當她的信心還需要另一個男人來作支撐的時候，愛情的產生還有什么值得懷疑的嗎？
   一種節(jié)制讓二人始終保持著距離。尤其是安杰羅，他有著一個堅毅男子應有的理智和自控力，始終不亂方寸。直到，寶琳娜在反復奔波之后疲憊不堪，霍亂的侵襲終于來臨，這是對兩人最嚴重的考驗。安杰羅不顧一切，撕碎了奧琳娜的衣服，整夜以酒精為寶琳娜涂抹身體……一種異樣的肌膚相親讓二人的距離變得如此的近，卻又有如生與死的距離那樣遙遠。死神幾乎帶走了寶琳娜，又被安杰羅奪了回來。寶琳娜終于得救。
   愛情不是唯一的主題，這里還有生命意志的贊歌，還有更多。

   貴族時代一去不復返，這樣的愛情故事也不多見了吧。

他只會給一個人寫信，
他的母親。
母親希望他成為一個革命者，
母親的希望也就是他的希望。

在一次次的死里逃生過后，
他總是在投入新的危險，
對追殺對瘟疫從不懼怕的他，
不知道是不怕死還是迫不及待的去死，
為了讓母親覺得驕傲。

他在一次被疫區(qū)失去理智居民的痛扁之后，
為了逃命在屋頂上游走了一整天，
和一只死去了主人的小貓相伴，
但是他對小貓說的還是他的母親。

他除了那堅毅的智慧的母親，
再沒有其它的所愛的女人。

她十六歲的時候照料了一個不知道身份的病人，
后來她嫁給了那個人成為了一個伯爵夫人，
她的丈夫是一方領土的主人但比她大幾十歲，
在她年輕貌美的時候丈夫已經頭發(fā)斑白。

這片土地上盛行著恐怖的瘟疫，
貴族們倉皇出逃，
平民們一群一群的死去，
一些空城里到處散放著尸體。

當他從屋頂的窗戶潛進她家遇到她，
說的第一句話是：別害怕，我不是壞人。
她回答的是：我為什么會害怕？
并照顧了這個在驚慌失措中仍保持教養(yǎng)的人。

他和她的相遇，
有著一種反差，
她很像他的母親，
而他和她的丈夫完全不一樣。

在瘟疫的災難中，
她們有著各自急切要去的地方，
她要找到自己的丈夫，
而他要去見自己的母親。

再一次相遇，
他不愿意離開她，
盡管她拒絕，
他仍然堅持守候，
甚至改變了回去見母親的路線，
而她也漸漸習慣，
不再抗拒。

面對死亡的恐慌，
他知道她很害怕，
所以不管她表現的多么堅強和獨立，
他從不離開半步。
她知道他深愛自己的母親，
因此不管自己多么害怕，
要擺出拒絕的面孔，
好讓他能提早回去。

他愛上了她，
用不太理智的方式，
不顧自己的性命。
她也知道他愛著自己，
可是在這片亂世中，
他太年輕，
她覺得很渺茫。

那天夜里，
是分別的前夜
她喝了酒，
因此開始表達，
可是他卻在逃避，
他只想將她安全的送到她丈夫身邊，
讓她活下來。

感情迷亂的時候，
她去抱他，
他吻了了她的手，
便將她推開，
她最失落的時候，
瘟疫病發(fā)，
眼看就要死去了。

他用盡所有的力氣，
用酒精搓揉著她的身體，
他這樣救治好幾個人，
但是他們都死了。
而她活了下來，
她用微弱的力量去觸摸他的臉，
可是他一下子彈開了。

第二天，
他將她送歸她丈夫的領土。
深深一眼，
那就是最后的一眼。

從此以后，
她永遠的向著北方眺望。
而他回到母親的軌跡中，
投身于革命生死未卜。

愛在瘟疫蔓延的土地上，
生和死的考驗都能經歷。
但逾越不了的是，
他本身的意志。

他所愛的精神之母一直存在，
而她尋求的精神之子卻已離開。

先說故事線。
背景設定很恐怖。很?？植馈；魜y么，整個城市一片死亡與恐懼，那個情緒把可憐的小觀眾我嚇得一愣一愣。開頭就是男主推開門，大片的烏鴉飛了出來。

但是故事線是一種讓你坑爹吐血的存在?；具@個男主就跟游戲里的小怪一樣翻過這個山遇到那個怪碰到朋友給加血，碰到敵人被打飛……遇到女主，跟女主經歷各種坑爹苦難，在女主已婚并且倆人神馬都么有發(fā)生情況下揍是不離不棄，光環(huán)護身大難不死，還連帶著女主也勝利了。。。故事完了?。。。。?！

人物設定還是很討人愛的。男主是貴族，法國片的貴族么你懂的，三百六十度無死角，頭可斷血可流發(fā)型不可亂。第一次大雨中落魄的逃進女主的家中，被淡定的女主請進房間。男主的第一反應是神馬呢?----注意啊此前他被人誤認為下毒，差點被打死，還逃脫著（不知道為什么就是死跟著他要殺他OTL?。﹦e人的追捕，狼狽到在屋頂上流竄，兩天沒睡覺，身邊唯黑貓一只………………好了說回來，女主說“請你進來”， 這男孩子的反應是：趕緊把唯一一雙貴族的靴子套上再進去?。?！

女主更加威武，騎術精通，能開火槍，能打小怪，最后被烏鴉啄了感染了霍亂，楞是沒死。雖然這沒死的過程小觀眾我囧死了。。。

作為一個大俗觀眾我一直在從頭到尾的想，完了完了這好運氣都用光了最后怎么辦最后怎么辦??！

女主果不其然染上霍亂，然后我就此見識到了法國人的美學是何等的甩你一臉啊。是這樣，這個病呢除了內服藥，其他的就是用外用藥用力擦拭身體。導演就是選擇了在這種讓觀眾感到擔心恐怖的時候，默默的指示男主，脫掉她的衣服,救她，就這么讓比諾什裸露啊……

插一句，這片子的男主因為是貴族，是個很克制的人。兩個人眼睛里都是愛，但動作上最最近的只有親吻女主的手而已，全片連面頰都沒吻過……

男主脫到一半，女主還微弱的抗議了一句“我寧可死”，男主停下來，看了她一眼，然后當她是白菜那樣使勁的扯衣服，OTL, OTL, OTL！！鏡頭下比諾什的身體非常之美，女神一般，男主一直在用很瘋狂的手勢搓她的身體，但是（廢話）一點情欲也沒有，最后，他哭了……哭完看到女主還有一口氣，然后他繼續(xù)救她。第二天他發(fā)現救活了，他還是什么都沒做。一直把她送回她丈夫那里。

一向外放見個面要BISOU好幾次的法國人用這么含蓄的方式表達愛情，還這么自然，真是……難為他們了?。ǚ鲱~）

最后的大結局我跟朋友說，還有8分鐘片子完了，他們要敢把男主在8分鐘里弄死我恨法國人三輩子！——還好，不僅沒弄死，還是好結局啊……最后一個鏡頭是一切已經恢復平靜，女主寫信給男主，一年后收到回信。女主打開信，然后就望著山那邊男主的國家笑了……女主的丈夫WHO大她四十歲還很安靜的站在窗邊，默默表示女主要是實在想走他給她自由…………………………………………………………

Aimer c'est ce qu'y a d'plus beau 有沒有啊拍地！?。。。。。?！

《屋頂上的輕騎兵》，終于重新看過這部影片，像第一次看一樣。
 但，看到要重新回到霍亂區(qū)尋找自己丈夫的寶琳娜，揚鞭抽打安吉洛的一刻，她藏青色的衣裝，極清極淡的妝容，義無反顧的神情，我確定，這是我要找回的記憶中的片段。
118分鐘的影片，安吉洛歷經了戰(zhàn)爭、霍亂、死亡、背叛和愛情。
他始終勇敢而堅定，從來沒有猶豫過，總是那樣自信，他的教養(yǎng)來自于始終未出場的母親。
安吉洛向寶琳娜這樣介紹他的母親：
“我母親不是你想象的樣子，在她看來，我還不夠瘋狂?！?br>
影片在98分鐘的時候，在他已經為保護她重返瘟疫區(qū)之后，他們知道了彼此的名字。
如果，把影片喚作：霍亂時期的愛情，會不會顯得有點淺？
但在觀看過程中，這樣想過。

朱麗葉.比諾什演繹的寶琳娜，讓我重新定義了：高貴。

以往總有人批判大陸的配音多么生硬死板，不符情節(jié)，不過我恰恰相反，反而非常喜歡，尤其是歐洲的文藝片，翻譯的簡直和詩一樣。。。。。。。。。。。

這是一本讓人能夠一個人安靜的看的片子。。沒有情色和重口味，顯得是如此的單純。
這也許是我鐘愛法國小眾片的原因，沒有過多特效的鏡頭，卻總會直擊你心。
這是一本讓我看完后徹夜回味的片子，卻有著淡淡的結尾。
一個是家族顯赫的年輕才俊，一個是出生平庸嫁與豪門的女人。
他們之間有情，卻注定不能在一起，只有她攥著信件跑至山巔遙望遠方的結局。因為在那時，他們的結合只會帶來無盡的災難。這樣淺淺的思念才是最好的結局。
印象最深的是女主角感染霍亂，男主角脫光她的衣服，整夜替她搓身，防止抽經而死。沒有一絲的歪念，有的就是期盼奇跡發(fā)生的沖動?。?br>淺，淡，卻沁入我心，。

在去瑪瑙斯克（Manosque）的路途上，突然，十幾年的前塵往事靜靜涌上起來，在車窗后怔怔眺望風景的我，驀地濕了眼眶。想到了什么呢，那是十數年前初學法語的情懷，末梢神經都還是敏感的豪情萬丈的自己。

十多年前，初進大學的法語系，外教是家在高地普羅旺斯Digne的阿蘭。土生土長的普羅旺斯農民子弟，卻不知道那里來的靈感，選擇了去愛克斯大學學中文，又來了中國，在領事館教育處謀得了這樣一個為期兩年的臨時教席。
第一次聽到普羅旺斯和瑪瑙斯克是他給我們看的電影，屋頂上的輕騎兵(Le Hussard sur le toit),尚聽不懂多少的我們，面對那些色彩和壯闊風景，已經震撼掉了。Giono勾畫的世界除去普羅旺斯本身的詩意，還有著司湯達式的英雄主義和騎士情懷，于是在霍亂瘟疫的黑色陰影里，普羅旺斯明亮的光影下，安杰魯和波林娜策馬輕騎的身影永遠刻成了我不可磨滅的法語記憶，一起留下的還有這些字正腔圓的地名，瑪瑙斯克，埃克斯。

阿蘭一直為自己的故鄉(xiāng)驕傲，后來給我們看的電影是普羅旺斯作家馬賽爾.巴尼奧爾的回憶錄，母親的城堡，父親的驕傲，如今被網上煽情地翻譯成再見艷陽天。那是小馬賽爾在普羅旺斯渡過的暑假記憶和童年場景。另兩部巴尼奧爾是Jean de Florette, Manon des sources。講述普羅旺斯小村里的罪惡，伊夫蒙當最后的謝幕演出，還有因此而紅遍法國的艾瑪紐愛爾 .貝阿。

于是，我們就是這樣被感染成熱愛普羅旺斯的，那時節(jié)，還沒有薰衣草旅行，沒有彼得梅爾，更沒有窮要奶奶的一簾破夢。阿蘭帶來的畫冊上是粗獷和厚重的風景，亂石壘就的小屋，西北山風中呼嘯的枯枝，斑駁各色窗欞下剝落的藤花。 等到阿蘭的教席到期，來接替他的卻是在巴黎十六區(qū)長大的安舟，從舉止到口音都是迥然兩個世界的人。不過他一直記得我們，哪怕是回去法國以后，大學四年，每年圣誕前后我們都會收到他寄自Digne的郵包，里面永遠有巧克力，有在二手書市給我們淘來的程度適合的小書，畫報。其實后來我才知道，他那時候已經失業(yè)，一邊領點救濟，一邊在打零工。

等到我來法國的時候，和他偶偶通過幾次電話，都蘭和普羅旺斯路途謠言，更沒有直接的火車，于是也就沒有見過了，再后來，收到他的郵件，得知他終于擺脫了失業(yè)噩夢，再去遠東，在京都大學謀得教職。而后，我們就失散了，斷了音訊。我一直想要去的瑪瑙斯克，竟然要用去這么長長十多年的時間。


心心念念的盼望終于實現時刻，現實和夢想的巨大落差總會君臨，瑪瑙斯克一樣逃不開這樣的規(guī)則。當我穿過它巨大的城門，我才發(fā)現，這早已不是Giono筆下安杰魯在噴泉屋頂出沒的舊城 （雖然我早就查過，J.P Rappeneau拍攝輕騎兵電影的場景其實根本不在此地，而是在盧貝隆名為Cucuron的小村，天那多么滑稽的名字）。 如今的瑪瑙斯克到處是北非摩爾移民的小鋪子，小街上飄蕩著Kebab的羊肉味，帶頭巾裹面紗的穆斯林不時出沒。只有時不時街頭出現南方式樣的府邸和色調還能喚醒一些舊日的意味，可就是在這樣榮光的建筑下，到處是垃圾和污垢，風里是曖昧和不潔的氣味。Giono出生的老屋如今是家藥房(我聯想到的是都蘭的大藥房，原來是巴爾扎克的故居）， 出舊城唯一能讓我不至于萬分沮喪的是由他童年舊居改建的小博物館，穿過各色海報的走廊，深色木紋的落地窗外有一格小小的花園。