2003年春夏之交，北京，非典攪亂了人們的生活。同宿舍的哥們有的回家，有的投奔在京的親戚，剩下我獨(dú)自留守。課停了，整天無(wú)所事事。除了啃啃外文書(shū)，打打游戲，剩下的就是打籃球踢足球以增強(qiáng)體質(zhì)抵抗病毒。住在附近的一個(gè)朋友為了給我解悶，送來(lái)一堆光碟，我就有機(jī)會(huì)從中翻出這部《屋頂?shù)尿T士》。
   我驚嘆，影片描述的19世紀(jì)30年代的歐洲霍亂之災(zāi)，造成的恐慌與政府隔離制度，跟當(dāng)時(shí)的中國(guó)何其相似。這部影片的出現(xiàn)，真可謂恰逢其時(shí)。
   這樣的巧合，在生活中并不多見(jiàn)。

   影片有另外一個(gè)中譯名《愛(ài)在天地茫茫時(shí)》，以突出其愛(ài)情主題。但我以為，如果僅僅看到從影片中看到愛(ài)情，那一定是最大的遺憾。
   我看的次數(shù)越多，就越是肯定，這是一部追憶歐洲貴族時(shí)代的杰作，影片中有無(wú)數(shù)的細(xì)節(jié)，都是對(duì)貴族時(shí)代最深情的緬懷。只是，由于這種深情總是以一種不露聲色的方式傳達(dá)出來(lái)，充滿節(jié)制，故而不易為人感知。但這本身契合了貴族精神本身的一個(gè)重要方面，就是“節(jié)制”。這是我愿意反復(fù)欣賞的原因之一。

   一個(gè)中世紀(jì)的貴族應(yīng)該具備哪些品質(zhì)？忠誠(chéng)、勇敢、堅(jiān)毅、友誼，有愛(ài)心而不失節(jié)制，優(yōu)雅而不失果決。他們是上帝的戰(zhàn)士，是婦女兒童和平民百姓的保護(hù)者。所有這些，仿佛都是在描述本片的兩位主人公，不是嗎？

   中世紀(jì)的騎士，其忠誠(chéng)與愛(ài)首先是對(duì)上帝的。影片描述的是19世紀(jì)30年代，經(jīng)歷過(guò)拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮的歐洲，民族主義勃興，歐洲民族革命浪潮此起彼伏。對(duì)上帝的忠誠(chéng)已經(jīng)被男主人公安杰羅對(duì)自己祖國(guó)意大利的熱愛(ài)與忠誠(chéng)取代了，這一點(diǎn)對(duì)我們現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)并不難理解。安杰羅對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)民族革命（獨(dú)立）事業(yè)的忠誠(chéng)，決不遜色于中世紀(jì)基督徒對(duì)上帝的愛(ài)與對(duì)領(lǐng)主的忠誠(chéng)。
   安杰羅是個(gè)革命者，他和他的朋友從事著讓意大利獨(dú)立的革命事業(yè)。他們之間充滿著友誼、默契和信任，就像一個(gè)大家庭。

   塞萬(wàn)提斯以《堂·吉訶德》對(duì)中世紀(jì)歐洲騎士精神作了最辛辣的嘲諷。但是并不妨礙人們對(duì)騎士的想象。影片中，主人公安杰羅在深夜的樹(shù)林中偶遇一位帶著兩個(gè)孩子的女子，她看起來(lái)單純、天真，對(duì)騎士傳奇《羅蘭之歌》的閱讀，讓這位可愛(ài)的女士腦子里充滿對(duì)中世紀(jì)騎士天真而美好的幻想，她一定希望有朝一日能夠在樹(shù)林中與他偶遇，并得到他的保護(hù)，以及，最美好的愛(ài)情。安杰羅如夢(mèng)幻般的出現(xiàn)在她眼前，使她仿佛置身于查理曼時(shí)代的歐洲——眼前的安杰羅跟她心目中的騎士英雄形象那么的一致。
   安杰羅成了她的保護(hù)神。臨別之時(shí)，她將《羅蘭之歌》送給安杰羅，以她所知道的最浪漫的方式表達(dá)了心中最美好的愛(ài)情，那是一個(gè)貴族女子對(duì)一個(gè)騎士的愛(ài)情。對(duì)于一個(gè)充滿美好幻想的女子來(lái)說(shuō)，這一定是她一生中最美好、最幸福的時(shí)刻。
   后來(lái)，當(dāng)安杰羅再次回來(lái)找尋她時(shí)，她已經(jīng)被霍亂奪走了生命。生命無(wú)常。

   這段情節(jié)只是一段插曲。真正的故事發(fā)生在安杰羅與另一位貴族婦人寶琳娜之間。熟悉歐洲騎士傳奇的人一定知道，最典型的騎士愛(ài)情，一定不是發(fā)生在騎士與未婚女子之間的，而是發(fā)生在騎士與已婚貴婦人之間。
   寶琳娜的出場(chǎng)，與小鎮(zhèn)上恐怖的人群形成鮮明的對(duì)比，同時(shí)也告訴我們，她跟安杰羅一定有契合的地方，因?yàn)樵谒劳龅耐{面前，他們都那么的平靜，從他們臉上看不到驚恐與不安。
   當(dāng)然，安杰羅跟寶琳娜不一樣，他年輕，臉上雖然寫(xiě)著堅(jiān)毅，但并沒(méi)有寫(xiě)著成熟。他敏感，甚至有些神經(jīng)質(zhì)。無(wú)意中進(jìn)入他人的房屋，他還要整理自己的裝束，不斷地重復(fù)著道歉的話。而當(dāng)寶琳娜以一個(gè)成熟女性的姿態(tài)對(duì)此加以質(zhì)疑、并提到他的母親的時(shí)候，他感到自尊心受到了冒犯，便起身要走。直到寶琳娜提出自己一個(gè)人其實(shí)也害怕，這才讓他不得不拾起作為一個(gè)男人的責(zé)任感。
   之后，我們看到兩位主人公在多個(gè)場(chǎng)合顯示出了他們的與眾不同。他們敢于救治感染霍亂的病人，哪怕是看起來(lái)毫無(wú)希望，與其他人的恐懼與袖手旁觀形成強(qiáng)烈的對(duì)比。他們似乎還無(wú)法無(wú)天，不遵循任何定規(guī)，仿佛這些都可以被他們輕松駕馭。邊境的警察，奧地利的龍騎兵似乎都拿他們無(wú)可奈何?？此撇豢捎庠降倪吔绲貐^(qū)任由他們縱馬馳騁，原本充滿死亡的凝重空氣，也因他們的攪動(dòng)而變得越來(lái)越有生的靈動(dòng)與希望。
   他們之間也有較量。兩個(gè)個(gè)性鮮明而強(qiáng)烈的人在一起，不可能沒(méi)有矛盾。有時(shí)候，他們都顯得固執(zhí)，誰(shuí)也不能說(shuō)服誰(shuí)，直到一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人下命令，甚至是揮動(dòng)馬鞭。當(dāng)然，男人畢竟還是男人。寶琳娜問(wèn)：你難道從來(lái)沒(méi)有過(guò)猶豫嗎？你不怕霍亂嗎？安杰羅無(wú)法解釋，他只是說(shuō)：霍亂怕我。他的臉上寫(xiě)著牽強(qiáng)，但是這是最好的解釋。
   他們慢慢了解對(duì)方。
   安杰羅誕生在拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)期間，那是歐洲近代史上最激動(dòng)人心的年代，是浪漫主義產(chǎn)生的年代。他的父親是拿破侖的部將，但是他從不沒(méi)有見(jiàn)過(guò)自己的父親。母親是貴族，給了他良好的教養(yǎng)，可以看出母親在他心中的地位無(wú)人可以取代：他仰慕母親，他不斷地給母親寫(xiě)信。他說(shuō)，我所做的一切都是為了讓你滿意。
   寶琳娜是一個(gè)普通醫(yī)生的女兒。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，讓她成為了貴族夫人。丈夫叫羅蘭，與《羅蘭之歌》的英雄主人公同名。她比丈夫小了幾十歲，但是可以看出，她崇拜他，可以得到這樣女人的崇拜的人，一定是非凡的。影片結(jié)尾，羅蘭出場(chǎng)，騎在馬上的貴族，雖年邁，卻氣度非凡，挺拔的身姿與堅(jiān)毅的臉龐，配得上一個(gè)英雄騎士的名字。
   愛(ài)情產(chǎn)生于這樣的反復(fù)較量與相互了解之中，一切都顯得那么自然。
   男女有別。寶琳娜說(shuō)，她曾經(jīng)害怕。后來(lái)，挫折曾讓她喪失信心。在這樣的時(shí)候，安杰羅的堅(jiān)毅和執(zhí)著給了她信心。她恢復(fù)了自信和果決，與安杰羅共同沖破了邊境警察設(shè)置的隔離站。
   一個(gè)有著堅(jiān)定意志的女人，當(dāng)她的信心還需要另一個(gè)男人來(lái)作支撐的時(shí)候，愛(ài)情的產(chǎn)生還有什么值得懷疑的嗎？
   一種節(jié)制讓二人始終保持著距離。尤其是安杰羅，他有著一個(gè)堅(jiān)毅男子應(yīng)有的理智和自控力，始終不亂方寸。直到，寶琳娜在反復(fù)奔波之后疲憊不堪，霍亂的侵襲終于來(lái)臨，這是對(duì)兩人最嚴(yán)重的考驗(yàn)。安杰羅不顧一切，撕碎了奧琳娜的衣服，整夜以酒精為寶琳娜涂抹身體……一種異樣的肌膚相親讓二人的距離變得如此的近，卻又有如生與死的距離那樣遙遠(yuǎn)。死神幾乎帶走了寶琳娜，又被安杰羅奪了回來(lái)。寶琳娜終于得救。
   愛(ài)情不是唯一的主題，這里還有生命意志的贊歌，還有更多。

   貴族時(shí)代一去不復(fù)返，這樣的愛(ài)情故事也不多見(jiàn)了吧。

他只會(huì)給一個(gè)人寫(xiě)信，
他的母親。
母親希望他成為一個(gè)革命者，
母親的希望也就是他的希望。

在一次次的死里逃生過(guò)后，
他總是在投入新的危險(xiǎn)，
對(duì)追殺對(duì)瘟疫從不懼怕的他，
不知道是不怕死還是迫不及待的去死，
為了讓母親覺(jué)得驕傲。

他在一次被疫區(qū)失去理智居民的痛扁之后，
為了逃命在屋頂上游走了一整天，
和一只死去了主人的小貓相伴，
但是他對(duì)小貓說(shuō)的還是他的母親。

他除了那堅(jiān)毅的智慧的母親，
再?zèng)]有其它的所愛(ài)的女人。

她十六歲的時(shí)候照料了一個(gè)不知道身份的病人，
后來(lái)她嫁給了那個(gè)人成為了一個(gè)伯爵夫人，
她的丈夫是一方領(lǐng)土的主人但比她大幾十歲，
在她年輕貌美的時(shí)候丈夫已經(jīng)頭發(fā)斑白。

這片土地上盛行著恐怖的瘟疫，
貴族們倉(cāng)皇出逃，
平民們一群一群的死去，
一些空城里到處散放著尸體。

當(dāng)他從屋頂?shù)拇皯魸撨M(jìn)她家遇到她，
說(shuō)的第一句話是：別害怕，我不是壞人。
她回答的是：我為什么會(huì)害怕？
并照顧了這個(gè)在驚慌失措中仍保持教養(yǎng)的人。

他和她的相遇，
有著一種反差，
她很像他的母親，
而他和她的丈夫完全不一樣。

在瘟疫的災(zāi)難中，
她們有著各自急切要去的地方，
她要找到自己的丈夫，
而他要去見(jiàn)自己的母親。

再一次相遇，
他不愿意離開(kāi)她，
盡管她拒絕，
他仍然堅(jiān)持守候，
甚至改變了回去見(jiàn)母親的路線，
而她也漸漸習(xí)慣，
不再抗拒。

面對(duì)死亡的恐慌，
他知道她很害怕，
所以不管她表現(xiàn)的多么堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立，
他從不離開(kāi)半步。
她知道他深愛(ài)自己的母親，
因此不管自己多么害怕，
要擺出拒絕的面孔，
好讓他能提早回去。

他愛(ài)上了她，
用不太理智的方式，
不顧自己的性命。
她也知道他愛(ài)著自己，
可是在這片亂世中，
他太年輕，
她覺(jué)得很渺茫。

那天夜里，
是分別的前夜
她喝了酒，
因此開(kāi)始表達(dá)，
可是他卻在逃避，
他只想將她安全的送到她丈夫身邊，
讓她活下來(lái)。

感情迷亂的時(shí)候，
她去抱他，
他吻了了她的手，
便將她推開(kāi)，
她最失落的時(shí)候，
瘟疫病發(fā)，
眼看就要死去了。

他用盡所有的力氣，
用酒精搓揉著她的身體，
他這樣救治好幾個(gè)人，
但是他們都死了。
而她活了下來(lái)，
她用微弱的力量去觸摸他的臉，
可是他一下子彈開(kāi)了。

第二天，
他將她送歸她丈夫的領(lǐng)土。
深深一眼，
那就是最后的一眼。

從此以后，
她永遠(yuǎn)的向著北方眺望。
而他回到母親的軌跡中，
投身于革命生死未卜。

愛(ài)在瘟疫蔓延的土地上，
生和死的考驗(yàn)都能經(jīng)歷。
但逾越不了的是，
他本身的意志。

他所愛(ài)的精神之母一直存在，
而她尋求的精神之子卻已離開(kāi)。

先說(shuō)故事線。
背景設(shè)定很恐怖。很?？植馈；魜y么，整個(gè)城市一片死亡與恐懼，那個(gè)情緒把可憐的小觀眾我嚇得一愣一愣。開(kāi)頭就是男主推開(kāi)門(mén)，大片的烏鴉飛了出來(lái)。

但是故事線是一種讓你坑爹吐血的存在?；具@個(gè)男主就跟游戲里的小怪一樣翻過(guò)這個(gè)山遇到那個(gè)怪碰到朋友給加血，碰到敵人被打飛……遇到女主，跟女主經(jīng)歷各種坑爹苦難，在女主已婚并且倆人神馬都么有發(fā)生情況下揍是不離不棄，光環(huán)護(hù)身大難不死，還連帶著女主也勝利了。。。故事完了！?。。。?！

人物設(shè)定還是很討人愛(ài)的。男主是貴族，法國(guó)片的貴族么你懂的，三百六十度無(wú)死角，頭可斷血可流發(fā)型不可亂。第一次大雨中落魄的逃進(jìn)女主的家中，被淡定的女主請(qǐng)進(jìn)房間。男主的第一反應(yīng)是神馬呢?----注意啊此前他被人誤認(rèn)為下毒，差點(diǎn)被打死，還逃脫著（不知道為什么就是死跟著他要?dú)⑺鸒TL?。﹦e人的追捕，狼狽到在屋頂上流竄，兩天沒(méi)睡覺(jué)，身邊唯黑貓一只………………好了說(shuō)回來(lái)，女主說(shuō)“請(qǐng)你進(jìn)來(lái)”， 這男孩子的反應(yīng)是：趕緊把唯一一雙貴族的靴子套上再進(jìn)去?。?！

女主更加威武，騎術(shù)精通，能開(kāi)火槍，能打小怪，最后被烏鴉啄了感染了霍亂，楞是沒(méi)死。雖然這沒(méi)死的過(guò)程小觀眾我囧死了。。。

作為一個(gè)大俗觀眾我一直在從頭到尾的想，完了完了這好運(yùn)氣都用光了最后怎么辦最后怎么辦啊！

女主果不其然染上霍亂，然后我就此見(jiàn)識(shí)到了法國(guó)人的美學(xué)是何等的甩你一臉啊。是這樣，這個(gè)病呢除了內(nèi)服藥，其他的就是用外用藥用力擦拭身體。導(dǎo)演就是選擇了在這種讓觀眾感到擔(dān)心恐怖的時(shí)候，默默的指示男主，脫掉她的衣服,救她，就這么讓比諾什裸露啊……

插一句，這片子的男主因?yàn)槭琴F族，是個(gè)很克制的人。兩個(gè)人眼睛里都是愛(ài)，但動(dòng)作上最最近的只有親吻女主的手而已，全片連面頰都沒(méi)吻過(guò)……

男主脫到一半，女主還微弱的抗議了一句“我寧可死”，男主停下來(lái)，看了她一眼，然后當(dāng)她是白菜那樣使勁的扯衣服，OTL, OTL, OTL??！鏡頭下比諾什的身體非常之美，女神一般，男主一直在用很瘋狂的手勢(shì)搓她的身體，但是（廢話）一點(diǎn)情欲也沒(méi)有，最后，他哭了……哭完看到女主還有一口氣，然后他繼續(xù)救她。第二天他發(fā)現(xiàn)救活了，他還是什么都沒(méi)做。一直把她送回她丈夫那里。

一向外放見(jiàn)個(gè)面要BISOU好幾次的法國(guó)人用這么含蓄的方式表達(dá)愛(ài)情，還這么自然，真是……難為他們了?。ǚ鲱~）

最后的大結(jié)局我跟朋友說(shuō)，還有8分鐘片子完了，他們要敢把男主在8分鐘里弄死我恨法國(guó)人三輩子！——還好，不僅沒(méi)弄死，還是好結(jié)局啊……最后一個(gè)鏡頭是一切已經(jīng)恢復(fù)平靜，女主寫(xiě)信給男主，一年后收到回信。女主打開(kāi)信，然后就望著山那邊男主的國(guó)家笑了……女主的丈夫WHO大她四十歲還很安靜的站在窗邊，默默表示女主要是實(shí)在想走他給她自由…………………………………………………………

Aimer c'est ce qu'y a d'plus beau 有沒(méi)有啊拍地?。。。。。。?！

《屋頂上的輕騎兵》，終于重新看過(guò)這部影片，像第一次看一樣。
 但，看到要重新回到霍亂區(qū)尋找自己丈夫的寶琳娜，揚(yáng)鞭抽打安吉洛的一刻，她藏青色的衣裝，極清極淡的妝容，義無(wú)反顧的神情，我確定，這是我要找回的記憶中的片段。
118分鐘的影片，安吉洛歷經(jīng)了戰(zhàn)爭(zhēng)、霍亂、死亡、背叛和愛(ài)情。
他始終勇敢而堅(jiān)定，從來(lái)沒(méi)有猶豫過(guò)，總是那樣自信，他的教養(yǎng)來(lái)自于始終未出場(chǎng)的母親。
安吉洛向?qū)毩漳冗@樣介紹他的母親：
“我母親不是你想象的樣子，在她看來(lái)，我還不夠瘋狂。”

影片在98分鐘的時(shí)候，在他已經(jīng)為保護(hù)她重返瘟疫區(qū)之后，他們知道了彼此的名字。
如果，把影片喚作：霍亂時(shí)期的愛(ài)情，會(huì)不會(huì)顯得有點(diǎn)淺？
但在觀看過(guò)程中，這樣想過(guò)。

朱麗葉.比諾什演繹的寶琳娜，讓我重新定義了：高貴。

以往總有人批判大陸的配音多么生硬死板，不符情節(jié)，不過(guò)我恰恰相反，反而非常喜歡，尤其是歐洲的文藝片，翻譯的簡(jiǎn)直和詩(shī)一樣。。。。。。。。。。。

這是一本讓人能夠一個(gè)人安靜的看的片子。。沒(méi)有情色和重口味，顯得是如此的單純。
這也許是我鐘愛(ài)法國(guó)小眾片的原因，沒(méi)有過(guò)多特效的鏡頭，卻總會(huì)直擊你心。
這是一本讓我看完后徹夜回味的片子，卻有著淡淡的結(jié)尾。
一個(gè)是家族顯赫的年輕才俊，一個(gè)是出生平庸嫁與豪門(mén)的女人。
他們之間有情，卻注定不能在一起，只有她攥著信件跑至山巔遙望遠(yuǎn)方的結(jié)局。因?yàn)樵谀菚r(shí)，他們的結(jié)合只會(huì)帶來(lái)無(wú)盡的災(zāi)難。這樣淺淺的思念才是最好的結(jié)局。
印象最深的是女主角感染霍亂，男主角脫光她的衣服，整夜替她搓身，防止抽經(jīng)而死。沒(méi)有一絲的歪念，有的就是期盼奇跡發(fā)生的沖動(dòng)??！
淺，淡，卻沁入我心，。

在去瑪瑙斯克（Manosque）的路途上，突然，十幾年的前塵往事靜靜涌上起來(lái)，在車窗后怔怔眺望風(fēng)景的我，驀地濕了眼眶。想到了什么呢，那是十?dāng)?shù)年前初學(xué)法語(yǔ)的情懷，末梢神經(jīng)都還是敏感的豪情萬(wàn)丈的自己。

十多年前，初進(jìn)大學(xué)的法語(yǔ)系，外教是家在高地普羅旺斯Digne的阿蘭。土生土長(zhǎng)的普羅旺斯農(nóng)民子弟，卻不知道那里來(lái)的靈感，選擇了去愛(ài)克斯大學(xué)學(xué)中文，又來(lái)了中國(guó)，在領(lǐng)事館教育處謀得了這樣一個(gè)為期兩年的臨時(shí)教席。
第一次聽(tīng)到普羅旺斯和瑪瑙斯克是他給我們看的電影，屋頂上的輕騎兵(Le Hussard sur le toit),尚聽(tīng)不懂多少的我們，面對(duì)那些色彩和壯闊風(fēng)景，已經(jīng)震撼掉了。Giono勾畫(huà)的世界除去普羅旺斯本身的詩(shī)意，還有著司湯達(dá)式的英雄主義和騎士情懷，于是在霍亂瘟疫的黑色陰影里，普羅旺斯明亮的光影下，安杰魯和波林娜策馬輕騎的身影永遠(yuǎn)刻成了我不可磨滅的法語(yǔ)記憶，一起留下的還有這些字正腔圓的地名，瑪瑙斯克，?？怂?。

阿蘭一直為自己的故鄉(xiāng)驕傲，后來(lái)給我們看的電影是普羅旺斯作家馬賽爾.巴尼奧爾的回憶錄，母親的城堡，父親的驕傲，如今被網(wǎng)上煽情地翻譯成再見(jiàn)艷陽(yáng)天。那是小馬賽爾在普羅旺斯渡過(guò)的暑假記憶和童年場(chǎng)景。另兩部巴尼奧爾是Jean de Florette, Manon des sources。講述普羅旺斯小村里的罪惡，伊夫蒙當(dāng)最后的謝幕演出，還有因此而紅遍法國(guó)的艾瑪紐愛(ài)爾 .貝阿。

于是，我們就是這樣被感染成熱愛(ài)普羅旺斯的，那時(shí)節(jié)，還沒(méi)有薰衣草旅行，沒(méi)有彼得梅爾，更沒(méi)有窮要奶奶的一簾破夢(mèng)。阿蘭帶來(lái)的畫(huà)冊(cè)上是粗獷和厚重的風(fēng)景，亂石壘就的小屋，西北山風(fēng)中呼嘯的枯枝，斑駁各色窗欞下剝落的藤花。 等到阿蘭的教席到期，來(lái)接替他的卻是在巴黎十六區(qū)長(zhǎng)大的安舟，從舉止到口音都是迥然兩個(gè)世界的人。不過(guò)他一直記得我們，哪怕是回去法國(guó)以后，大學(xué)四年，每年圣誕前后我們都會(huì)收到他寄自Digne的郵包，里面永遠(yuǎn)有巧克力，有在二手書(shū)市給我們淘來(lái)的程度適合的小書(shū)，畫(huà)報(bào)。其實(shí)后來(lái)我才知道，他那時(shí)候已經(jīng)失業(yè)，一邊領(lǐng)點(diǎn)救濟(jì)，一邊在打零工。

等到我來(lái)法國(guó)的時(shí)候，和他偶偶通過(guò)幾次電話，都蘭和普羅旺斯路途謠言，更沒(méi)有直接的火車，于是也就沒(méi)有見(jiàn)過(guò)了，再后來(lái)，收到他的郵件，得知他終于擺脫了失業(yè)噩夢(mèng)，再去遠(yuǎn)東，在京都大學(xué)謀得教職。而后，我們就失散了，斷了音訊。我一直想要去的瑪瑙斯克，竟然要用去這么長(zhǎng)長(zhǎng)十多年的時(shí)間。


心心念念的盼望終于實(shí)現(xiàn)時(shí)刻，現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想的巨大落差總會(huì)君臨，瑪瑙斯克一樣逃不開(kāi)這樣的規(guī)則。當(dāng)我穿過(guò)它巨大的城門(mén)，我才發(fā)現(xiàn)，這早已不是Giono筆下安杰魯在噴泉屋頂出沒(méi)的舊城 （雖然我早就查過(guò)，J.P Rappeneau拍攝輕騎兵電影的場(chǎng)景其實(shí)根本不在此地，而是在盧貝隆名為Cucuron的小村，天那多么滑稽的名字）。 如今的瑪瑙斯克到處是北非摩爾移民的小鋪?zhàn)?，小街上飄蕩著Kebab的羊肉味，帶頭巾裹面紗的穆斯林不時(shí)出沒(méi)。只有時(shí)不時(shí)街頭出現(xiàn)南方式樣的府邸和色調(diào)還能喚醒一些舊日的意味，可就是在這樣榮光的建筑下，到處是垃圾和污垢，風(fēng)里是曖昧和不潔的氣味。Giono出生的老屋如今是家藥房(我聯(lián)想到的是都蘭的大藥房，原來(lái)是巴爾扎克的故居）， 出舊城唯一能讓我不至于萬(wàn)分沮喪的是由他童年舊居改建的小博物館，穿過(guò)各色海報(bào)的走廊，深色木紋的落地窗外有一格小小的花園。