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劇照
更新時間：2024-04-11 16:50
詳細(xì)劇情
羅莎（Nele Rosetz 飾）和克里斯?。═herese H?mer 飾）是一對交往了多年的同性情侶，兩人之間的感情雖然十分的穩(wěn)定，但同樣也因為過于的風(fēng)平浪靜而顯得有些無聊。一次偶然中，羅莎在自然保護(hù)區(qū)里遇見了另一對少女情侶艾薇（麗亞·德雷格 Lea Draeger 飾）和奧利維亞（康斯坦絲·韋克特 Constanze Waechter 飾），她們正在偷竊羅莎養(yǎng)的魚。 羅莎對兩個姑娘進(jìn)行了苦口婆心的教育，哪知道出其不意的被其中一個女孩吻了一下，這個吻讓羅莎內(nèi)心里感受到了久違的悸動。羅莎邀請艾薇和奧利維亞去家中做客，哪知道這個邀請徹底改變了兩對情侶的感情生活，四個人都將面臨嚴(yán)峻的道德考驗。
長篇影評
1 ) 觀女人之湖
吉田亮度飽和的黑白印象幾乎成了新浪潮的標(biāo)志之一，而茉莉子的“いいわ”似乎又成了吉田的標(biāo)志。這可能是茉莉子最美，也是吉田最好的一部電影了。攝影鏡頭調(diào)度構(gòu)圖布光，也玩戲中戲，談男女之間幽微的情感。手法始終是西方的，所以難得那么“幽”，要說不好，可能就這點不好吧。另：沉船殘骸中的交媾同《猶在鏡中》不謀而合。
2 ) sex
Eight years into her marriage, Miyako Mizuki (Mariko Okada) looks happy on the outside, but in fact she is not satisfied with her husband, Yuzo (Shinsuke Ashida), who cares about nothing but his career. Miyako has been having an affair with a young interior designer named Kitano (Tamotsu Hayakawa), who in turn has a fiancée named Machie (Keiko Natsu). One night in a hotel, Miyako lets Kitano takes some nude photos of her. On her way back, she is followed by a stranger (Shigeru Tsuyuguchi), and loses her handbag with the film negatives inside while trying to escape. Later at home, Miyako receives a call from the stranger. He uses the negatives to threaten her to follow his instructions and take a train to the north. The stranger is named Ginpei. He was a teacher in a girls’ school, but was expelled because of a scandal with one of his students. As Miyako meets up with Ginpei, she develops a strange attraction towards him
3 ) 謎一樣的女人
岡田茉莉子具有西方美人雕塑般的輪廓兼冷艷氣質(zhì)，美艷不可方物，這樣的佳人嫁與吉田喜重自是美事天成，佳人在夫君的影片里演繹了眾多讓人難以忘懷的角色。（八卦下，新浪潮的導(dǎo)演們個個都有賢內(nèi)助，大島渚Vs小山明子； 篠田正浩Vs巖下志麻； 羽仁進(jìn)Vs左幸子，不過后來羽仁進(jìn)搭上妻子的妹妹喜美子，離婚改娶小姨 ；實相寺昭雄Vs原知佐子； 敕使河原宏Vs小林トシ子）如將《女人之湖》與更為有名的《秋津溫泉》并論，兩個角色的差異也反應(yīng)了吉田在創(chuàng)作理念上的逐漸轉(zhuǎn)變，從溫婉走向?qū)嶒?，此片正是承接這兩個階段的過渡期，風(fēng)格上，他意欲擺脫傳統(tǒng)的意圖越來越明顯，你大可以說他走法國新浪潮的步子，配樂、懸疑、特寫、用光無一不是，他的節(jié)奏控制得很冷靜。
冷靜，的確體現(xiàn)得很充分，也正是冷靜讓這個看似復(fù)雜的人物結(jié)構(gòu)得到梳理和明朗。有夫之婦宮子和室內(nèi)設(shè)計師北野有染，某晚，裝有其裸照的手提包被人奪去，并被電話遙控邀至片山津，宮子只身前往，雖一路狐疑，但憑著女人天性里愛冒險的一股子勁頭，深夜異地可疑的火車站路燈下，難以揣摩她究竟何所想，這個渾身是故事的女人散發(fā)著危險的味道，她靈動的眼睛掃視著鐵軌對面的男人，不驚不乍不露聲色，從容應(yīng)付也會抽身而退；她的濃眉暗示她性格剛烈不易屈服；她薄薄的嘴唇惜字如金，擅于反擊也擅長吐出夢囈。正是這樣一個謎一樣的神秘光芒，讓無意偷窺到她的教書先生竟對偷情的她產(chǎn)生了不可遏止的激情，因此導(dǎo)演了這出迷魂記。
不放心情人的北野也趕來了，和宮子一起查找線索，不料北野的情人也趕來，關(guān)系更為錯綜復(fù)雜，空間感在人物關(guān)系的建構(gòu)中得到進(jìn)一步釋放，各自的性格特征也得到更深的彰顯；教書先生去沖洗照片時，猥瑣的照相店主勒索了宮子20萬元，但出乎意料的是，這位老師貪圖的不是錢財，而是對照片上的女人著了魔，而宮子對這段奇怪的關(guān)系竟也慢慢有了興趣，此時所有的人物關(guān)系都發(fā)生了微妙而質(zhì)變的變化。原本處于弱勢的乞愛身份、妻子身份、被勒索身份都挪位了，情人無力應(yīng)付眼前局面，丈夫也趕來勸她回家，暗伏在陰影處的危險男人原來也不過是懦弱偷窺者，她變得主動強(qiáng)大起來，其實這原本就是個錯覺啊，男人們往往只看到女人的弱小和怯懦，卻不知若真心論堅強(qiáng)和冷酷的話，女人的內(nèi)心氣場能甩男人幾條橫馬路。片中的男人們都被她的美麗和脆弱迷惑住了，哪能知曉她內(nèi)心愛意恨意的交織翻騰和幾番思量。
影片結(jié)束于回家的火車車廂尾一段貌似沒頭沒尾的對話中，戛然而止，收尾得甚好。吉田又一次不按常理出牌，一段無弦的變奏消失在鐵軌漸行漸遠(yuǎn)的遠(yuǎn)景里。相比原著，影片改變了視角和總體風(fēng)格，原著中開場即是男主在澡堂的記憶閃回，言語清麗幽微，典型的川端康成風(fēng)格；而女主的身份則是一老人的小妾（這種趣味實在叫我無奈?。?，川端洞察細(xì)微的描摹在六間席的榻榻米房間內(nèi)，如此精美的色情，如此華麗的情欲，物哀到極致了；而吉田將這些幾乎一概抹去，留下了凌厲的人物輪廓剪影，在這個架子下重塑出一個神秘莫測、迷霧重重的故事，突破傳統(tǒng)日本視角，將女性訴求推到最前端，這也是所謂新浪潮的意義。
冷靜，的確體現(xiàn)得很充分，也正是冷靜讓這個看似復(fù)雜的人物結(jié)構(gòu)得到梳理和明朗。有夫之婦宮子和室內(nèi)設(shè)計師北野有染，某晚，裝有其裸照的手提包被人奪去，并被電話遙控邀至片山津，宮子只身前往，雖一路狐疑，但憑著女人天性里愛冒險的一股子勁頭，深夜異地可疑的火車站路燈下，難以揣摩她究竟何所想，這個渾身是故事的女人散發(fā)著危險的味道，她靈動的眼睛掃視著鐵軌對面的男人，不驚不乍不露聲色，從容應(yīng)付也會抽身而退；她的濃眉暗示她性格剛烈不易屈服；她薄薄的嘴唇惜字如金，擅于反擊也擅長吐出夢囈。正是這樣一個謎一樣的神秘光芒，讓無意偷窺到她的教書先生竟對偷情的她產(chǎn)生了不可遏止的激情，因此導(dǎo)演了這出迷魂記。
不放心情人的北野也趕來了，和宮子一起查找線索，不料北野的情人也趕來，關(guān)系更為錯綜復(fù)雜，空間感在人物關(guān)系的建構(gòu)中得到進(jìn)一步釋放，各自的性格特征也得到更深的彰顯；教書先生去沖洗照片時，猥瑣的照相店主勒索了宮子20萬元，但出乎意料的是，這位老師貪圖的不是錢財，而是對照片上的女人著了魔，而宮子對這段奇怪的關(guān)系竟也慢慢有了興趣，此時所有的人物關(guān)系都發(fā)生了微妙而質(zhì)變的變化。原本處于弱勢的乞愛身份、妻子身份、被勒索身份都挪位了，情人無力應(yīng)付眼前局面，丈夫也趕來勸她回家，暗伏在陰影處的危險男人原來也不過是懦弱偷窺者，她變得主動強(qiáng)大起來，其實這原本就是個錯覺啊，男人們往往只看到女人的弱小和怯懦，卻不知若真心論堅強(qiáng)和冷酷的話，女人的內(nèi)心氣場能甩男人幾條橫馬路。片中的男人們都被她的美麗和脆弱迷惑住了，哪能知曉她內(nèi)心愛意恨意的交織翻騰和幾番思量。
影片結(jié)束于回家的火車車廂尾一段貌似沒頭沒尾的對話中，戛然而止，收尾得甚好。吉田又一次不按常理出牌，一段無弦的變奏消失在鐵軌漸行漸遠(yuǎn)的遠(yuǎn)景里。相比原著，影片改變了視角和總體風(fēng)格，原著中開場即是男主在澡堂的記憶閃回，言語清麗幽微，典型的川端康成風(fēng)格；而女主的身份則是一老人的小妾（這種趣味實在叫我無奈?。?，川端洞察細(xì)微的描摹在六間席的榻榻米房間內(nèi)，如此精美的色情，如此華麗的情欲，物哀到極致了；而吉田將這些幾乎一概抹去，留下了凌厲的人物輪廓剪影，在這個架子下重塑出一個神秘莫測、迷霧重重的故事，突破傳統(tǒng)日本視角，將女性訴求推到最前端，這也是所謂新浪潮的意義。
女人若還顧名譽(yù)，床上慎拍艷照圖；逆光剪影情與欲，湖水幽深昧不明。
影片極具新浪潮風(fēng)格，敘事儼然成了次要，更為突出的極具個性的影像鏡頭。在其鏡頭里，構(gòu)圖與光線所營造的氛圍實在太迷人，讓我不得不想起安東尼奧尼的“現(xiàn)代愛情三部曲”。而其中最迷人的還是鏡頭里面的女主角岡田茉莉子，于我而言，影片本身是藝術(shù)品，而岡田茉莉子的美色亦是！
各種y意義的杰作，特別是攝影
太強(qiáng)了！安東尼奧尼+阿涅斯瓦爾達(dá)！擺脫了深深根植于日本電影里的受民族性格影響的（小津式的）創(chuàng)作技巧慣性，真正做到主題反叛，而形式上也反的統(tǒng)一，無限靠攏現(xiàn)代，打通媒介藩籬，構(gòu)圖、攝影、運(yùn)動都致力于削弱觀眾的身體感知、破壞平衡感的建立，以抽象化的視覺雕刻營造出靜態(tài)的流動感，其中蘊(yùn)含著繪畫的理性，雕塑的力量，匹配以“打碎”式的電影剪輯方式形成獨特的影像節(jié)奏，即通過客觀外在的編排干預(yù)進(jìn)入了更加深刻真實的人物內(nèi)心（左岸派）。
對風(fēng)格化的追求帶來異乎尋常的美和空洞
的確很新浪潮！
鏡鏡考究艷照門，步步欲海含羞花
開頭女主與情人纏綿的畫面想到了《廣島之戀》。接著女主被搶包，女人的四周一片漆黑，遠(yuǎn)處的車燈打在女人頭部，黑色的背景與黑色的后腦相交的輪廓被白光勾勒，被搶后女人快速逃離在純黑的背景里，這一段是全片最有表現(xiàn)力和創(chuàng)造性的一段。這是一個“艷照門”的故事，女人的包連同與情人拍的裸照被搶走，又被搶劫者電話勒索，然后奔赴交易地點，這是前半段。而后半段見到勒索者也就是早已暗中偷窺她并愛上她的學(xué)校老師后，故事的走向變成了女人與勒索者的情欲展現(xiàn)，女人本就背叛了丈夫，而此刻連同情人一起背叛。后半段幾乎都是兩人的游蕩，在海邊看電影攝制組拍攝情欲戲，而后兩人在破船里做愛，最后女人把勒索者推下懸崖，此時影片只用了落水聲來表現(xiàn)（男人沒死，最后出現(xiàn)在火車上，開放式結(jié)尾）后半段整個剪輯敘事與音樂運(yùn)用都能看到法國新浪潮的影子。
#第二部吉田喜重#整體非常歐式新浪潮，比起安東尼奧尼我覺得更像瓦爾達(dá)的處女作《短岬村》。最日式本土化的元素加入莫過于兩件：一是裸照寫真攝影會議，二是情色電影拍攝現(xiàn)場，照應(yīng)主題的同時增加敘事空間。吉田鏡頭下的岡田茉莉子太迷人了，光拍她走路那幾段就夠看好久
吉田喜重摒棄了川端康成原著既定的主觀表述情境，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)一種愈漸迷離的曖昧氛圍，在錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系鏈上交互傳遞。以新浪潮的凌厲外廓，將男與女、愛與欲、牽與制都予以一場詭秘的跟蹤游戲，令人沉溺其中、無法自拔。傳統(tǒng)敘事模式的突破及旨意表達(dá)，簡單文本下亦包裹有女性(置身)于男性主導(dǎo)社會中的權(quán)益訴求。｜“窺視”意象的反復(fù)強(qiáng)調(diào)，于窗隙、洞口、鏡面反射?？騼?nèi)圖像比肩唯美寫真，攜與靜默背景音構(gòu)成極致感官體驗。｜船骸交媾想及[猶在鏡中]。岡田茉莉子與莫妮卡貝魯奇同有一類端莊典雅美。
海邊破船和火車尾部的構(gòu)圖過于美妙。用光堪稱一絕，好多鏡頭都像動態(tài)油畫。川端康成用文字塑造一個女人，而吉田喜重用光影捕捉她的美。
川端康成不是我的type啊。個人認(rèn)為是吉田喜重最好的電影，場面調(diào)度相當(dāng)嫻熟，影像、運(yùn)動極美。
http://shooter.cn/xml/sub/156/156786.xml
小報題材大可拍成安東尼奧尼，在極度追求形式美的吉田喜重電影中，這部的主角已算觸手可及。印象最深：攝制組拍類似潮騷的青春片這段無聲的黑色幽默、晃動列車內(nèi)外景按上平穩(wěn)對稱構(gòu)圖與人鬼難辨的曖昧收尾。鈴木達(dá)夫醬攝影也可以high art。
介于男性看得到和看不清之間的女性，如荒也所說，剪輯的分毫遲滯如同女性情欲萌發(fā)和逃離男性目光焦點的沉默如謎的呼吸
影像考究，比安東尼奧尼差在哲學(xué)上
女人如湖，潮騷暗涌。樹欲靜而風(fēng)不止，身欲蓋而心彌彰；結(jié)尾在懸崖上那組鏡頭，一個動作，六個角度，讓人拍案贊嘆。沸騰的海水，就像我開了鍋的心情。鏡頭、構(gòu)圖、視角、光線、調(diào)度均已臻完美之化境，無懈可擊。
特殊沖洗+精致曝光，氛圍氤氳得很；沒見過；妙。我只是想不明白，為什么不把話先說明白；比如看，這，這是一個其實向往浪漫的女人，看，這幾個男人沒有一個真正浪漫，看，那個勒索者有一個浪漫的靈魂，而這樣的靈魂怎么能安息呢？必須死死死；就是，說出來了，作一種筆觸罷了。一直氤著，容易得精神風(fēng)濕。然后呢，人愛看女人，女人愛被愛的人看，但是有時先被看了再愛上也是有可能的，女人被看才有的羞恥感；有些問題提出來了，不回答，也是太現(xiàn)代太朦朧的毛病。他沒回答任何問題。他提供了一種印象，強(qiáng)度還可以。太媚了；少點實在。要說情色，也不是藝術(shù)上的極致。很多桃色之直接要更清新靚麗。攝影在材料上陰柔，得帶點莫扎特的精神去彈它。
影像或可一觀，有些地方類似于安東尼奧尼
就說吉田老師悄摸補(bǔ)習(xí)了安東尼奧尼，這部簡直更像了，攝影的窺視/闖入者/婚外情/中產(chǎn)婚姻困境/女性主導(dǎo)/逃離主題/電影劇組