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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 16:50
詳細(xì)劇情
羅莎（Nele Rosetz 飾）和克里斯?。═herese H?mer 飾）是一對(duì)交往了多年的同性情侶，兩人之間的感情雖然十分的穩(wěn)定，但同樣也因?yàn)檫^(guò)于的風(fēng)平浪靜而顯得有些無(wú)聊。一次偶然中，羅莎在自然保護(hù)區(qū)里遇見(jiàn)了另一對(duì)少女情侶艾薇（麗亞·德雷格 Lea Draeger 飾）和奧利維亞（康斯坦絲·韋克特 Constanze Waechter 飾），她們正在偷竊羅莎養(yǎng)的魚(yú)。
羅莎對(duì)兩個(gè)姑娘進(jìn)行了苦口婆心的教育，哪知道出其不意的被其中一個(gè)女孩吻了一下，這個(gè)吻讓羅莎內(nèi)心里感受到了久違的悸動(dòng)。羅莎邀請(qǐng)艾薇和奧利維亞去家中做客，哪知道這個(gè)邀請(qǐng)徹底改變了兩對(duì)情侶的感情生活，四個(gè)人都將面臨嚴(yán)峻的道德考驗(yàn)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 觀女人之湖
吉田亮度飽和的黑白印象幾乎成了新浪潮的標(biāo)志之一，而茉莉子的“いいわ”似乎又成了吉田的標(biāo)志。這可能是茉莉子最美，也是吉田最好的一部電影了。攝影鏡頭調(diào)度構(gòu)圖布光，也玩戲中戲，談男女之間幽微的情感。手法始終是西方的，所以難得那么“幽”，要說(shuō)不好，可能就這點(diǎn)不好吧。另：沉船殘骸中的交媾同《猶在鏡中》不謀而合。
2 ) sex
Eight years into her marriage, Miyako Mizuki (Mariko Okada) looks happy on the outside, but in fact she is not satisfied with her husband, Yuzo (Shinsuke Ashida), who cares about nothing but his career. Miyako has been having an affair with a young interior designer named Kitano (Tamotsu Hayakawa), who in turn has a fiancée named Machie (Keiko Natsu). One night in a hotel, Miyako lets Kitano takes some nude photos of her. On her way back, she is followed by a stranger (Shigeru Tsuyuguchi), and loses her handbag with the film negatives inside while trying to escape. Later at home, Miyako receives a call from the stranger. He uses the negatives to threaten her to follow his instructions and take a train to the north. The stranger is named Ginpei. He was a teacher in a girls’ school, but was expelled because of a scandal with one of his students. As Miyako meets up with Ginpei, she develops a strange attraction towards him
3 ) 謎一樣的女人
岡田茉莉子具有西方美人雕塑般的輪廓兼冷艷氣質(zhì)，美艷不可方物，這樣的佳人嫁與吉田喜重自是美事天成，佳人在夫君的影片里演繹了眾多讓人難以忘懷的角色。（八卦下，新浪潮的導(dǎo)演們個(gè)個(gè)都有賢內(nèi)助，大島渚Vs小山明子； 篠田正浩Vs巖下志麻； 羽仁進(jìn)Vs左幸子，不過(guò)后來(lái)羽仁進(jìn)搭上妻子的妹妹喜美子，離婚改娶小姨 ；實(shí)相寺昭雄Vs原知佐子； 敕使河原宏Vs小林トシ子）如將《女人之湖》與更為有名的《秋津溫泉》并論，兩個(gè)角色的差異也反應(yīng)了吉田在創(chuàng)作理念上的逐漸轉(zhuǎn)變，從溫婉走向?qū)嶒?yàn)，此片正是承接這兩個(gè)階段的過(guò)渡期，風(fēng)格上，他意欲擺脫傳統(tǒng)的意圖越來(lái)越明顯，你大可以說(shuō)他走法國(guó)新浪潮的步子，配樂(lè)、懸疑、特寫(xiě)、用光無(wú)一不是，他的節(jié)奏控制得很冷靜。
冷靜，的確體現(xiàn)得很充分，也正是冷靜讓這個(gè)看似復(fù)雜的人物結(jié)構(gòu)得到梳理和明朗。有夫之?huà)D宮子和室內(nèi)設(shè)計(jì)師北野有染，某晚，裝有其裸照的手提包被人奪去，并被電話遙控邀至片山津，宮子只身前往，雖一路狐疑，但憑著女人天性里愛(ài)冒險(xiǎn)的一股子勁頭，深夜異地可疑的火車站路燈下，難以揣摩她究竟何所想，這個(gè)渾身是故事的女人散發(fā)著危險(xiǎn)的味道，她靈動(dòng)的眼睛掃視著鐵軌對(duì)面的男人，不驚不乍不露聲色，從容應(yīng)付也會(huì)抽身而退；她的濃眉暗示她性格剛烈不易屈服；她薄薄的嘴唇惜字如金，擅于反擊也擅長(zhǎng)吐出夢(mèng)囈。正是這樣一個(gè)謎一樣的神秘光芒，讓無(wú)意偷窺到她的教書(shū)先生竟對(duì)偷情的她產(chǎn)生了不可遏止的激情，因此導(dǎo)演了這出迷魂記。
不放心情人的北野也趕來(lái)了，和宮子一起查找線索，不料北野的情人也趕來(lái)，關(guān)系更為錯(cuò)綜復(fù)雜，空間感在人物關(guān)系的建構(gòu)中得到進(jìn)一步釋放，各自的性格特征也得到更深的彰顯；教書(shū)先生去沖洗照片時(shí)，猥瑣的照相店主勒索了宮子20萬(wàn)元，但出乎意料的是，這位老師貪圖的不是錢(qián)財(cái)，而是對(duì)照片上的女人著了魔，而宮子對(duì)這段奇怪的關(guān)系竟也慢慢有了興趣，此時(shí)所有的人物關(guān)系都發(fā)生了微妙而質(zhì)變的變化。原本處于弱勢(shì)的乞愛(ài)身份、妻子身份、被勒索身份都挪位了，情人無(wú)力應(yīng)付眼前局面，丈夫也趕來(lái)勸她回家，暗伏在陰影處的危險(xiǎn)男人原來(lái)也不過(guò)是懦弱偷窺者，她變得主動(dòng)強(qiáng)大起來(lái)，其實(shí)這原本就是個(gè)錯(cuò)覺(jué)啊，男人們往往只看到女人的弱小和怯懦，卻不知若真心論堅(jiān)強(qiáng)和冷酷的話，女人的內(nèi)心氣場(chǎng)能甩男人幾條橫馬路。片中的男人們都被她的美麗和脆弱迷惑住了，哪能知曉她內(nèi)心愛(ài)意恨意的交織翻騰和幾番思量。
影片結(jié)束于回家的火車車廂尾一段貌似沒(méi)頭沒(méi)尾的對(duì)話中，戛然而止，收尾得甚好。吉田又一次不按常理出牌，一段無(wú)弦的變奏消失在鐵軌漸行漸遠(yuǎn)的遠(yuǎn)景里。相比原著，影片改變了視角和總體風(fēng)格，原著中開(kāi)場(chǎng)即是男主在澡堂的記憶閃回，言語(yǔ)清麗幽微，典型的川端康成風(fēng)格；而女主的身份則是一老人的小妾（這種趣味實(shí)在叫我無(wú)奈?。?，川端洞察細(xì)微的描摹在六間席的榻榻米房間內(nèi)，如此精美的色情，如此華麗的情欲，物哀到極致了；而吉田將這些幾乎一概抹去，留下了凌厲的人物輪廓剪影，在這個(gè)架子下重塑出一個(gè)神秘莫測(cè)、迷霧重重的故事，突破傳統(tǒng)日本視角，將女性訴求推到最前端，這也是所謂新浪潮的意義。
冷靜，的確體現(xiàn)得很充分，也正是冷靜讓這個(gè)看似復(fù)雜的人物結(jié)構(gòu)得到梳理和明朗。有夫之?huà)D宮子和室內(nèi)設(shè)計(jì)師北野有染，某晚，裝有其裸照的手提包被人奪去，并被電話遙控邀至片山津，宮子只身前往，雖一路狐疑，但憑著女人天性里愛(ài)冒險(xiǎn)的一股子勁頭，深夜異地可疑的火車站路燈下，難以揣摩她究竟何所想，這個(gè)渾身是故事的女人散發(fā)著危險(xiǎn)的味道，她靈動(dòng)的眼睛掃視著鐵軌對(duì)面的男人，不驚不乍不露聲色，從容應(yīng)付也會(huì)抽身而退；她的濃眉暗示她性格剛烈不易屈服；她薄薄的嘴唇惜字如金，擅于反擊也擅長(zhǎng)吐出夢(mèng)囈。正是這樣一個(gè)謎一樣的神秘光芒，讓無(wú)意偷窺到她的教書(shū)先生竟對(duì)偷情的她產(chǎn)生了不可遏止的激情，因此導(dǎo)演了這出迷魂記。
不放心情人的北野也趕來(lái)了，和宮子一起查找線索，不料北野的情人也趕來(lái)，關(guān)系更為錯(cuò)綜復(fù)雜，空間感在人物關(guān)系的建構(gòu)中得到進(jìn)一步釋放，各自的性格特征也得到更深的彰顯；教書(shū)先生去沖洗照片時(shí)，猥瑣的照相店主勒索了宮子20萬(wàn)元，但出乎意料的是，這位老師貪圖的不是錢(qián)財(cái)，而是對(duì)照片上的女人著了魔，而宮子對(duì)這段奇怪的關(guān)系竟也慢慢有了興趣，此時(shí)所有的人物關(guān)系都發(fā)生了微妙而質(zhì)變的變化。原本處于弱勢(shì)的乞愛(ài)身份、妻子身份、被勒索身份都挪位了，情人無(wú)力應(yīng)付眼前局面，丈夫也趕來(lái)勸她回家，暗伏在陰影處的危險(xiǎn)男人原來(lái)也不過(guò)是懦弱偷窺者，她變得主動(dòng)強(qiáng)大起來(lái)，其實(shí)這原本就是個(gè)錯(cuò)覺(jué)啊，男人們往往只看到女人的弱小和怯懦，卻不知若真心論堅(jiān)強(qiáng)和冷酷的話，女人的內(nèi)心氣場(chǎng)能甩男人幾條橫馬路。片中的男人們都被她的美麗和脆弱迷惑住了，哪能知曉她內(nèi)心愛(ài)意恨意的交織翻騰和幾番思量。
影片結(jié)束于回家的火車車廂尾一段貌似沒(méi)頭沒(méi)尾的對(duì)話中，戛然而止，收尾得甚好。吉田又一次不按常理出牌，一段無(wú)弦的變奏消失在鐵軌漸行漸遠(yuǎn)的遠(yuǎn)景里。相比原著，影片改變了視角和總體風(fēng)格，原著中開(kāi)場(chǎng)即是男主在澡堂的記憶閃回，言語(yǔ)清麗幽微，典型的川端康成風(fēng)格；而女主的身份則是一老人的小妾（這種趣味實(shí)在叫我無(wú)奈?。?，川端洞察細(xì)微的描摹在六間席的榻榻米房間內(nèi)，如此精美的色情，如此華麗的情欲，物哀到極致了；而吉田將這些幾乎一概抹去，留下了凌厲的人物輪廓剪影，在這個(gè)架子下重塑出一個(gè)神秘莫測(cè)、迷霧重重的故事，突破傳統(tǒng)日本視角，將女性訴求推到最前端，這也是所謂新浪潮的意義。
女人若還顧名譽(yù)，床上慎拍艷照?qǐng)D；逆光剪影情與欲，湖水幽深昧不明。
影片極具新浪潮風(fēng)格，敘事儼然成了次要，更為突出的極具個(gè)性的影像鏡頭。在其鏡頭里，構(gòu)圖與光線所營(yíng)造的氛圍實(shí)在太迷人，讓我不得不想起安東尼奧尼的“現(xiàn)代愛(ài)情三部曲”。而其中最迷人的還是鏡頭里面的女主角岡田茉莉子，于我而言，影片本身是藝術(shù)品，而岡田茉莉子的美色亦是！
各種y意義的杰作，特別是攝影
太強(qiáng)了！安東尼奧尼+阿涅斯瓦爾達(dá)！擺脫了深深根植于日本電影里的受民族性格影響的（小津式的）創(chuàng)作技巧慣性，真正做到主題反叛，而形式上也反的統(tǒng)一，無(wú)限靠攏現(xiàn)代，打通媒介藩籬，構(gòu)圖、攝影、運(yùn)動(dòng)都致力于削弱觀眾的身體感知、破壞平衡感的建立，以抽象化的視覺(jué)雕刻營(yíng)造出靜態(tài)的流動(dòng)感，其中蘊(yùn)含著繪畫(huà)的理性，雕塑的力量，匹配以“打碎”式的電影剪輯方式形成獨(dú)特的影像節(jié)奏，即通過(guò)客觀外在的編排干預(yù)進(jìn)入了更加深刻真實(shí)的人物內(nèi)心（左岸派）。
對(duì)風(fēng)格化的追求帶來(lái)異乎尋常的美和空洞
的確很新浪潮！
鏡鏡考究艷照門(mén)，步步欲海含羞花
開(kāi)頭女主與情人纏綿的畫(huà)面想到了《廣島之戀》。接著女主被搶包，女人的四周一片漆黑，遠(yuǎn)處的車燈打在女人頭部，黑色的背景與黑色的后腦相交的輪廓被白光勾勒，被搶后女人快速逃離在純黑的背景里，這一段是全片最有表現(xiàn)力和創(chuàng)造性的一段。這是一個(gè)“艷照門(mén)”的故事，女人的包連同與情人拍的裸照被搶走，又被搶劫者電話勒索，然后奔赴交易地點(diǎn)，這是前半段。而后半段見(jiàn)到勒索者也就是早已暗中偷窺她并愛(ài)上她的學(xué)校老師后，故事的走向變成了女人與勒索者的情欲展現(xiàn)，女人本就背叛了丈夫，而此刻連同情人一起背叛。后半段幾乎都是兩人的游蕩，在海邊看電影攝制組拍攝情欲戲，而后兩人在破船里做愛(ài)，最后女人把勒索者推下懸崖，此時(shí)影片只用了落水聲來(lái)表現(xiàn)（男人沒(méi)死，最后出現(xiàn)在火車上，開(kāi)放式結(jié)尾）后半段整個(gè)剪輯敘事與音樂(lè)運(yùn)用都能看到法國(guó)新浪潮的影子。
#第二部吉田喜重#整體非常歐式新浪潮，比起安東尼奧尼我覺(jué)得更像瓦爾達(dá)的處女作《短岬村》。最日式本土化的元素加入莫過(guò)于兩件：一是裸照寫(xiě)真攝影會(huì)議，二是情色電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)，照應(yīng)主題的同時(shí)增加敘事空間。吉田鏡頭下的岡田茉莉子太迷人了，光拍她走路那幾段就夠看好久
吉田喜重摒棄了川端康成原著既定的主觀表述情境，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)一種愈漸迷離的曖昧氛圍，在錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系鏈上交互傳遞。以新浪潮的凌厲外廓，將男與女、愛(ài)與欲、牽與制都予以一場(chǎng)詭秘的跟蹤游戲，令人沉溺其中、無(wú)法自拔。傳統(tǒng)敘事模式的突破及旨意表達(dá)，簡(jiǎn)單文本下亦包裹有女性(置身)于男性主導(dǎo)社會(huì)中的權(quán)益訴求。｜“窺視”意象的反復(fù)強(qiáng)調(diào)，于窗隙、洞口、鏡面反射?？騼?nèi)圖像比肩唯美寫(xiě)真，攜與靜默背景音構(gòu)成極致感官體驗(yàn)。｜船骸交媾想及[猶在鏡中]。岡田茉莉子與莫妮卡貝魯奇同有一類端莊典雅美。
海邊破船和火車尾部的構(gòu)圖過(guò)于美妙。用光堪稱一絕，好多鏡頭都像動(dòng)態(tài)油畫(huà)。川端康成用文字塑造一個(gè)女人，而吉田喜重用光影捕捉她的美。
川端康成不是我的type啊。個(gè)人認(rèn)為是吉田喜重最好的電影，場(chǎng)面調(diào)度相當(dāng)嫻熟，影像、運(yùn)動(dòng)極美。
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小報(bào)題材大可拍成安東尼奧尼，在極度追求形式美的吉田喜重電影中，這部的主角已算觸手可及。印象最深：攝制組拍類似潮騷的青春片這段無(wú)聲的黑色幽默、晃動(dòng)列車內(nèi)外景按上平穩(wěn)對(duì)稱構(gòu)圖與人鬼難辨的曖昧收尾。鈴木達(dá)夫醬攝影也可以high art。
介于男性看得到和看不清之間的女性，如荒也所說(shuō)，剪輯的分毫遲滯如同女性情欲萌發(fā)和逃離男性目光焦點(diǎn)的沉默如謎的呼吸
影像考究，比安東尼奧尼差在哲學(xué)上
女人如湖，潮騷暗涌。樹(shù)欲靜而風(fēng)不止，身欲蓋而心彌彰；結(jié)尾在懸崖上那組鏡頭，一個(gè)動(dòng)作，六個(gè)角度，讓人拍案贊嘆。沸騰的海水，就像我開(kāi)了鍋的心情。鏡頭、構(gòu)圖、視角、光線、調(diào)度均已臻完美之化境，無(wú)懈可擊。
特殊沖洗+精致曝光，氛圍氤氳得很；沒(méi)見(jiàn)過(guò)；妙。我只是想不明白，為什么不把話先說(shuō)明白；比如看，這，這是一個(gè)其實(shí)向往浪漫的女人，看，這幾個(gè)男人沒(méi)有一個(gè)真正浪漫，看，那個(gè)勒索者有一個(gè)浪漫的靈魂，而這樣的靈魂怎么能安息呢？必須死死死；就是，說(shuō)出來(lái)了，作一種筆觸罷了。一直氤著，容易得精神風(fēng)濕。然后呢，人愛(ài)看女人，女人愛(ài)被愛(ài)的人看，但是有時(shí)先被看了再愛(ài)上也是有可能的，女人被看才有的羞恥感；有些問(wèn)題提出來(lái)了，不回答，也是太現(xiàn)代太朦朧的毛病。他沒(méi)回答任何問(wèn)題。他提供了一種印象，強(qiáng)度還可以。太媚了；少點(diǎn)實(shí)在。要說(shuō)情色，也不是藝術(shù)上的極致。很多桃色之直接要更清新靚麗。攝影在材料上陰柔，得帶點(diǎn)莫扎特的精神去彈它。
影像或可一觀，有些地方類似于安東尼奧尼
就說(shuō)吉田老師悄摸補(bǔ)習(xí)了安東尼奧尼，這部簡(jiǎn)直更像了，攝影的窺視/闖入者/婚外情/中產(chǎn)婚姻困境/女性主導(dǎo)/逃離主題/電影劇組