這片子看的我跌宕起伏的，非常非常有意思！

首先從人物設(shè)定上來看就是很有趣的：一個(gè)是基督學(xué)院的講師，一個(gè)是馬戲團(tuán)的雜技演員，拋開她們，僅就這兩種身份而言，已是極具矛盾沖突的?；綄W(xué)院這種神學(xué)者身上不可叛逆的倫理道德的束縛，以及雜技演員——尤其在片中給我以某種中世紀(jì)神秘色彩感覺的——自由、漂泊、吉普賽式隨遇而安的處世。

應(yīng)該說這個(gè)片子和我原本想象的有很大不同。我原以為它會是那種寧靜的，唯美的，緩緩道來的，就像許多這類片子試圖營造的氣氛?？赡銖囊婚_始它的配樂就能體察到其中大提琴小提琴交錯的起伏的暗流洶涌的情緒。

說到配樂，我得說它妙極了。把各種感情表達(dá)的淋漓盡致，像是另一種不以語言形式訴說的旁白，像是直接在這部電影所醞釀的傾倒在你心中的酒里勾兌。
不僅能帶你進(jìn)入到她們的內(nèi)心，而且令人激動令人沉醉。

此外像前面說到的，神秘色彩，當(dāng)Petra在Camille的窗下出現(xiàn)，以那樣一種著裝那樣一種方式，簡直就像彼得潘似的游俠。還有在她坐在樹上偷窺Camille，或者是從她的房間里消失時(shí)，就是個(gè)精靈。以至于當(dāng)camille幻想petra出現(xiàn)在她身后時(shí)，我都差點(diǎn)以為那是真的而不去計(jì)較是否有這種可能性。
這種神秘的渲染也表現(xiàn)在畫面上，印象尤其深刻的同樣是petra在camille窗下等待時(shí)，用以交代時(shí)間的光影的移動，那扇窗和樹，很直觀，但又非常夢幻。

至于故事本身，它狡猾起來像個(gè)十足的陰謀家，可又比天使還善良。
在洗衣店，在房車，在牧師造訪時(shí)，尷尬的氣氛，petra帶著的那絲狡竭或得意的笑，這個(gè)陰謀家！她在偷偷的計(jì)劃著
可是camille局促的要求拿回衣服離開，以及她用一個(gè)荒謬的理由向牧師解釋時(shí)，petra的沮喪和失神，又是那么純真。

我覺得整部電影都充滿了各種隱喻，在天空里翱翔，在兩個(gè)雜技演員高空的結(jié)合式的表演映襯下做愛，復(fù)生（或者它原本就沒有死去）的狗。也許不該稱之為隱喻，而應(yīng)該說，導(dǎo)演很巧妙的用各種不同的方式表達(dá)這些東西，讓每一個(gè)出現(xiàn)的場景和話語（比如說到末路狂花，沒有“槍”的那段，當(dāng)然也可能我想多了嘿嘿）都有其意義。

另外非常值得一提的是，這個(gè)片子涉及到了關(guān)于上帝的問題。同性戀是否能為上帝所容忍，我不確定電影有沒有給出它的態(tài)度，但是我們最后看到，Bob活過來了。也許就像里面的牧師所說，這種時(shí)候我們所能做的，只有祈禱。
祈禱祝福，還是祈求原諒。

哦還有一點(diǎn)，馬丁的存在，在他發(fā)現(xiàn)自己女人的這種。。。之后的壓抑的爆發(fā)和他的處理方式，包括他所說的那段有所指的話。
大概沒什么比作為一名神學(xué)家的男人發(fā)現(xiàn)自己的女人竟然被另一個(gè)女人勾引走更可悲的了
不過他也提出了另一個(gè)我比較感興趣的問題：是不是說實(shí)話就足以代表坦誠而不是自私？

這是個(gè)開頭和結(jié)尾相呼應(yīng)的片子，再次給了我們一種美好的可能。當(dāng)然camille背棄了很多，但我相信，她也仍然相信著上帝。

電影名稱源自伯格曼電影《芬妮與亞歷山大》的結(jié)語：“當(dāng)夜幕低垂之際，所有惡靈布滿四周……”。編劇/導(dǎo)演是一位女性，我猜想她大約一定是一位同性戀。
一部作品，作者是男是女是無法掩蓋的事情。涉及到微妙的同性戀作品，其作者是直是彎也一目了然。最明顯的表現(xiàn)就是百合向動漫畫也有男性向女性向，而《圣母在上》和《blue》是男性無論如何寫不出來的。

女主角卡蜜兒是一位神學(xué)教師，相識三年的男友在同一學(xué)院教書。某一天，她鐘愛的狗死掉了，她將其尸體放入了冰箱里。在洗衣店里她忍不住哭泣，一位女子派翠亞去安慰了她。這就是兩位女主相遇的開始。
故事的設(shè)定非常有趣?？蹆旱膫€(gè)性溫柔、嚴(yán)謹(jǐn)、脆弱，她有著一張善良而脆弱的美麗的臉，身份是神學(xué)的教師。討論道德問題是她的功課。而派翠亞是一位黑人女子，馬戲團(tuán)的演員。黑色的緊身衣緊裹著她柔軟勻稱的身體，在燈影下表演著誘人的舞蹈，這是卡蜜兒第一次去找派翠亞拿回在洗衣店被拿錯了的衣服時(shí)的場景。
派翠亞將卡蜜兒邀請到自己住的房車?yán)铮鸩兔ぱb飾著她的住所，流浪而艷麗，吉普賽女郎。圓底的奇妙酒杯盛著威士忌，在木桌子上輕輕晃動。派翠亞露骨地，直白地表達(dá)了對卡蜜兒的傾慕之情。

“我并非不愛馬汀，只是和她在一起更好……”卡蜜兒對自己直言。在此之前，她的人生一成不變，靈魂微妙地束縛在她的軀體、她的日常里面。她有著同在神學(xué)院教書的男友，她繼承父業(yè)獻(xiàn)身宗教，她敬業(yè)而受到牧師的賞識。然而同樣，她私底下喝櫻桃酒，在牧師面前隨意地（并非有意為之）談起搖滾樂和性高潮的關(guān)系，她有著對于她的日常所并不貼切的部分，雖然被日常壓抑，卻依然停留在她的靈魂之中。這些東西被馬戲團(tuán)的波西米亞女郎所勾引起。
派翠亞像風(fēng)一般，直率、熱情、她穿綴滿花紋和亮片露出整個(gè)背部的上衣，沒穿內(nèi)衣。這是我第一次意識到著裝不穿內(nèi)衣竟然有著如此魅力。這種魅力的名字并不是性感，而是自由。自由而寂寞的吉普賽女郎。
派翠亞愛卡蜜兒的慧黠善良與脆弱，她本能地被她吸引，在第一次見到的時(shí)候。為了再次相見她故意拿了卡蜜兒的衣服，且在自己的衣服袋子里留下來自己的名片。而卡蜜兒無由分辨地被派翠亞吸引，甚至說不出來這種吸引力來自何處，她的愛情是對自己既有生活的背叛，是對自己心靈的肯定，就好像影片開始的一樣，女子在水中游著，卻遇到了薄薄的一層冰?，F(xiàn)在她開始叩擊著冰層。先是因?yàn)樗廊サ墓?，繼而是因?yàn)樗廊サ墓范Y(jié)識的女郎。
這女郎帶她滑翔。雖然因此她扭傷了腿，卻感覺很好。這女郎顛覆了她的觀念。在大庭廣眾之下跳舞有傷風(fēng)化，不知羞恥，沒有尊嚴(yán)?！白饑?yán)？有什么比和我心愛的人跳舞更加有尊嚴(yán)的事？”派翠亞說。卡蜜兒無法否定。她無法否定自己，雖然她是神學(xué)的教師，在面試時(shí)面對被提出同性戀的看法，即使明知正確答案，她仍然不禁為同性戀辯護(hù)。被派翠亞吸引，她微弱地抵抗著，試圖從男友那里尋找新的東西。不過新的東西不在既有的生活里，而在派翠亞那里。她一方面被自己既有的想法束縛著，一方面卻忍不住跑去找了派翠亞。這是一段非常有趣的感情交鋒。
“可是我為你深深著迷?！迸纱鋪喼毖韵喔?，在卡蜜兒說，我們可以做普通朋友的時(shí)候?？蹆旱幕卮鹱屛倚α耍皼]關(guān)系，我們是人，又不是動物。”
卡蜜兒天真地以為她可以抑制住她的情欲，以此來說服自己可以和派翠亞做朋友。她的話雖然絕妙，指向的論點(diǎn)卻錯了。

人之所以有別于動物，是因?yàn)樗麄儠驗(yàn)殪`魂相愛，而別于肉體。

馬戲團(tuán)不能在城市里久待。在卡蜜兒的男友提前回家，在空空的房子里發(fā)呆的時(shí)候，兩個(gè)女郎親密交談，做愛。在毛皮與金箔裝飾的車房里醒來，深紅色的絲絨覆蓋著她們。派翠亞撫摸著卡蜜兒的臉，傾訴愛意。她愛她的脆弱，愛她的慧黠，愛她眼底偶爾浮現(xiàn)的憂傷。而卡蜜兒甚至說不出來，她被派翠亞哪點(diǎn)吸引，對于她，派翠亞只是個(gè)流浪兒，然而她喜歡和她交談，喜歡和她在一起?？蹆褐毖韵喔?，“我愛你”。
一成不變的古老城市和流動的馬戲團(tuán)，非常微妙，是傳統(tǒng)的卡蜜兒決定一同離開，而不是自由的派翠亞為她留下來。

故事的許多情境飽含著隱喻，然而僅就拉片來說，也是個(gè)動人的故事。情節(jié)徐緩，故事飽滿，音樂貼切，情境美好。尤其是幾段床戲美麗得使人窒息。美麗的東西我覺得，在影響力上都接近詩，這個(gè)電影里的床戲美麗得像詩一樣。
深紅絲絨覆蓋下的身體，纏綿與一對女郎的空中舞蹈的鏡頭交替。女性之間的愛與做愛密不可分，因?yàn)殛P(guān)乎靈魂。盡管我們有著平靜的日常，有著并非不愛的男友，有著構(gòu)成我們生活全部的自己的節(jié)奏與自己的步伐，我們?nèi)匀粫谀硶r(shí)某刻，被強(qiáng)大的水流卷住帶走，被一股強(qiáng)大的力量吸引過去?？v使抵抗也毫無意義?？v使你是基督教的教師也毫無意義，縱使你深信上帝，你也不能抗拒那股力量?；蛟S那股力量就是上帝本人帶給你的，呢？

世界，女性。在我的邏輯里，它們是一對反義詞。靈魂，女性，這是一對近義詞。世界，靈魂，很好，又一對反義詞。神學(xué)與馬戲團(tuán)。男人與女人。牧師與吉卜賽女郎。愛情與生活。冰下暢游在水里的靈魂，盡管是薄冰。電影里的隱喻別去挖掘，詩也不能去挖掘。愛情也是。

兩年前我看《藍(lán)色大?！返臅r(shí)候，字幕翻譯錯了。真相是遠(yuǎn)桐對霧島直言，“盡管你這么喜歡我，可是對我而言那個(gè)男人卻更重要?！蹦睦镆膊荒苋チ说乃龑€沒有真切經(jīng)歷痛苦的霧島說，“去東京吧。”
盡管是百合，這個(gè)故事噎住我的更多是關(guān)于青春的疼痛。在那個(gè)時(shí)候我單戀著一個(gè)人，對她的青澀的愛情與青春的疼痛糅雜在一起，使我好像被困在青色的麥田里，在沒過頭頂?shù)母卟堇锊粩嘈凶咧?，無邊無際。
看這部電影的現(xiàn)在，我剛剛被埋葬了一段感情。其開始是有如在無邊的荒原里行走被閃電擊中了一樣，命運(yùn)的強(qiáng)大水流。我因此非常能理解一見鐘情和這部電影。其結(jié)束呢，大概就像是不知不覺走到了懸崖邊，自己還沒弄清什么，就墜下去了。
現(xiàn)在我憎恨使我走到了這里的那個(gè)人。因?yàn)闆]法憎恨命運(yùn)的強(qiáng)大水流。

當(dāng)夜幕低垂之際，所有惡靈布滿四周。是繼續(xù)龜縮在自己的屋子里嗎，即使你的生活已經(jīng)出現(xiàn)了微微的龜裂，還是走出去呢，即使看不到出走之后的方向。魯迅說，娜拉出走之后怎樣？那將是一篇新小說的主題。等我知道了就告訴你們。只是夜幕低垂，而變動已經(jīng)出現(xiàn)了，命運(yùn)的水流將你卷住，現(xiàn)在是要出走，必須出走，只能這么做，沒有別的選擇。

即使墜崖之后，我被留在無邊的孤獨(dú)里。

跟著派翠亞離開之后的卡蜜兒，她的命運(yùn)會怎樣呢？她們能夠長久地在一起嗎？她們不會分手嗎？觀念、出身、教育差距如此巨大，只在靈魂的方向被牽系著，真的能抵擋得住日常的磨練嗎？這些問題擱置不談，只說一點(diǎn)。如果她們分開了，卡蜜兒還會回到她一直生活著的那個(gè)古老的城鎮(zhèn)，去做她的神學(xué)教師嗎？
——絕對不會。

命運(yùn)降臨在一個(gè)人身上，從內(nèi)心到其生活，其日常，天翻地覆的變化可以瞬間發(fā)生。命運(yùn)的這種降臨，可以有許多種方式，以許多面貌。
在這些方式中，最為優(yōu)雅而美麗的，無疑是點(diǎn)燃靈魂的愛情。

不過相對的（這與影片無關(guān)了），最為慘烈而流離的，同樣是愛情?！耙?yàn)槲以?jīng)愛過，卻又失去?！迸纱鋪嗊@樣告訴卡蜜兒，在馬戲團(tuán)明天要離開這里，她們要分手之際。這句簡短的臺詞，也給我了深深的震撼。

 似乎怎么也想象不出這是一部關(guān)于同性戀的電影，因?yàn)閺囊婚_始它就脫離了“同志電影”這個(gè)籠統(tǒng)名詞的糾纏。要么以同性戀情欲為主題，或是描述探索同性性別認(rèn)同的過程，或是以同性戀者在生活中所碰觸到的社會、家庭、法律沖突為主線。
像《費(fèi)城故事》《男孩別哭》《春光乍泄》《斷背山》。
  而這部電影中，女主角卡蜜兒被置放在情欲迷障的臨界點(diǎn)上，一邊是嚴(yán)峻的神學(xué)教義，另一邊則是羅織夢幻的神秘馬戲?！八鼝勰愕某潭?，凡人無法企及。這種愛非常單純。它不介意你的成與敗、美與丑?！迸纱湮鲗蹆和词廴膭窠馑坪醺笫菒鄣男裕菏聵I(yè)、相貌、地位，這些普通人擇偶的先決條件，在“同志們”看來算什么呢？甚至“尊嚴(yán)也比不上與愛人共舞”！派翠西的闖入猶如一位撩撥她全面感官的先知，引導(dǎo)著、開發(fā)著，兩人終將攜手筑夢。　
  在宗教、神學(xué)面前，個(gè)人主義又一次占了上風(fēng)。是偶然還是必然？我腦子里暫時(shí)還想不出哲學(xué)歸結(jié)點(diǎn)。

    這是我迄今為止最喜歡的一部女同電影。 盡管我看的版本，連字幕都沒有，不過我還是連蒙帶猜的，看明白了大概。

    先前看過一些對這部電影的評論，似乎認(rèn)為如果拋開女同的主題，本片就是一個(gè)婚前變心的俗套故事。 可能的確是這樣的。

    不過我仍然喜歡。

    看多了那些涉及l(fā)es話題的影片，都是遮遮掩掩、偷偷摸摸，或者痛苦掙扎、思想斗爭，這樣的處理，倒仿佛更新穎些。

    不過，我最喜歡它的原因，是因?yàn)椋禾懒恕?br>    溫暖的光線，從一側(cè)打在兩個(gè)人的臉上，呈現(xiàn)給我們的，都是美麗的半透明側(cè)影；背景音樂是撥動心弦的大提琴；交錯的鏡頭是一對孿生姐妹在高桿上的翻騰；幸福的呢喃和音樂的起伏，配合的都恰到好處；每一個(gè)動作，時(shí)機(jī)都剛剛好。

    不知道導(dǎo)演如何能把分寸控制的如此細(xì)膩，只能說佩服、佩服。

 　“月已沒，七星已落，
　　已是子夜時(shí)分，
　　時(shí)光逝又逝，
　　我仍獨(dú)臥?！薄猍古希臘]薩福《夜》

     即使是天使，為了愛也會犯下罪孽。在1954年的新西蘭，發(fā)生了一起慘案。還在上高中的少女寶林娜?伊芳?帕克被指控為弒母罪，她和女友朱麗葉?瑪麗安一起被判謀殺罪名成立，押往不同的監(jiān)獄。由于兩人都未成年，均于1959年予以假釋，假釋的條件是：兩人終身不得見面。電影“夢幻天堂”（Heavenly Creatures 1994）就是根據(jù)這一兇殺事件拍攝的，導(dǎo)演彼得?杰克遜并未像當(dāng)時(shí)的社會評論一樣指責(zé)少女們的罪過，而是以寶林娜的日記為情感線索，探尋了兩位少女如何從摯交好友到戀人，又如何因?yàn)槟赣H的阻撓、社會的排擠變成了弒母的“罪孽天使”。兩位少女的世界，總是回蕩著意大利男高音馬里奧? 蘭扎悠揚(yáng)的歌聲，滿眼是令人心神恬然的花草、飛鳥，還有代表純潔的獨(dú)角獸。面對平凡世界的不盡如人意，她們沉浸在夢幻的天堂中，牽著彼此的手，不愿離去。影片的結(jié)尾，寶林娜的母親倒在了血泊中，而朱麗葉也登上了幻影中的巨輪，淚如雨下，無助地看著寶林娜。寶林娜滿臉血漬，痛苦的嘶喊著，卻終究無法讓渡輪停止。影片用大量篇幅贊美愛情，也決非否認(rèn)少女的過錯，只是讓人感嘆那些無法廝守的遺憾。
 
     說到女同性戀，可以追溯到古希臘女詩人薩福?！癓esbian”（女同性戀者）一詞就源自于薩福居住的萊斯瓦斯島（拉丁文： Lésvos），“Sapphic”（女同性戀的）更是來自于薩福的名字（Sapph?）。關(guān)于薩福的傳說有很多，比如她用美貌逃過了死刑，她是個(gè)女同性戀者，她有很多男性情人，她為了愛情跳崖自盡。有人說，她與荷馬在希臘文學(xué)史中占有相同的地位；拜倫說她是“火焰般熾熱的薩?！?；柏拉圖說她是“第十位女繆斯”。不論哪個(gè)傳說，哪種贊美，都埋藏著薩福筆下和生活中交織在一起的纏綿愛情，真摯而感傷的詩詞詠嘆。

　　此后的二千多年間，女人們之間的愛情故事不斷出現(xiàn)在文學(xué)和電影中，這里包含著欺騙、掙扎和沉迷。唯一不曾改變的，她們的愛情總是帶著足以毀滅特洛伊的歡愉和讓人痛入深海的折磨。她們糾纏在世俗的偏見和阻隔中，尋找著美麗而憂傷的愛情。

     加拿大女導(dǎo)演的“夜幕低垂”（When Night Is Falling 1995）便是反映女人間同性愛情的佳作。

     大部分人的生活依靠愛來維系平衡，這種愛也許來自愛人、親人、朋友或者寵物。他們就像空氣，支撐起一個(gè)港灣，保護(hù)著我們不受攻擊與傷害，而我們往往對此毫無察覺。直到有一天，我們失去了它?？蹱?貝克是神學(xué)院的一名老師，她比普通人的生活更加簡單、保守，從不冒任何風(fēng)險(xiǎn)，連與男友保持的婚前性行為都要被牧師提出質(zhì)疑。她甚至從未考慮過生活到底應(yīng)該怎樣過，只是自然而然的繼承了父親的衣缽，致力于研究神學(xué)。突然有一天，她的愛犬鮑勃莫名的死去了，卡蜜爾的生活因此失去了平衡，就像一個(gè)龜裂的墻壁，一點(diǎn)點(diǎn)把最深處的痛苦剝離出來。她從不知道自己如此愛鮑勃，甚至比愛其他人都深，這個(gè)感悟讓她坐在洗衣店里泣不成聲。

　　卡蜜爾的哭泣引來在一旁的派翠亞?佐夫的注意，她忍不住走上去安慰卡蜜爾。每當(dāng)回想她們的第一次相遇，派翠亞總說，卡蜜爾那天看上去有點(diǎn)憔悴，柔媚的臉龐帶著種易碎的美麗，讓人神魂顛倒。身為魔術(shù)師的派翠亞動了點(diǎn)小手腕就闖入了卡蜜爾的生活，并用她的“魔法”改變了卡蜜爾眼前的世界。

     卡蜜爾偷偷試穿設(shè)計(jì)大膽的衣服（這顯然不太符合神學(xué)院老師的標(biāo)準(zhǔn)），跟著派翠亞乘著滑翔翼冒險(xiǎn)，被派翠亞熱烈、執(zhí)著的告白撩動得不知所措。她本能的反抗著這些讓她心跳加速的事情，抵抗這個(gè)女人的溫柔與瘋狂，甚至用傷害來對抗純真的愛情。她一次次趕走派翠亞，卻又忍不住回到派翠亞那個(gè)制造神奇的馬戲團(tuán)。夜晚，坐在派翠亞裝飾得如星空一般的房車，體味她從未感受過的生活。她開始“叛逆”，試圖通過不同尋常的激情從男友馬汀身上得到滿足，證明自己只是想要改變，并非是愛上了女人。面對馬汀的深情款款和神學(xué)院牧師的側(cè)目，卡蜜爾就像陷入了冰凍的河水中，掙扎著卻無法浮出水面。被深深的無助與對愛情的渴求勒得無法呼吸。

     曾有人這樣問過：“有時(shí)候當(dāng)我們遇上某人，突然之間，你會感覺好像一見如故。為什么呢？和面相有關(guān)？又或是前世有緣？如果遇上那么個(gè)人或者就在你附近，只需一瞥，你們就能心意相通。你們相信這種事嗎？”我相信，大多數(shù)人都會笑著搖搖頭，認(rèn)為這是古老童話或者浪漫電影中才有的假設(shè)。正如卡蜜爾一樣，在她生命的大半時(shí)間內(nèi)，她都和別人一樣，接受社會復(fù)雜、混亂，甚至有些骯臟的現(xiàn)實(shí)，學(xué)會保護(hù)自己，不再像個(gè)小女孩一樣喜歡馬戲表演，不再追求短暫而不切實(shí)際的美景。派翠亞的出現(xiàn)讓她的生活從堅(jiān)持的平地一下子懸到了半空中，就像在表演空中飛人，體驗(yàn)恐懼中的甜蜜，把安全和信條拋諸腦后的自由與釋懷。就像卡蜜爾向神父告解的那樣，有一股強(qiáng)大的力量把她脫離生活的軌道，她見過了天空的遼闊就無法再在陸地上爬行，她忽然發(fā)現(xiàn)自己有一雙翅膀可以用來飛翔。這力量大得讓她無法張開眼睛看到曾經(jīng)深信不疑的神，因?yàn)樗闹醒b滿了愛人的樣子，到處都是派翠亞的笑容。

　　“你迷人的笑聲我一聽到
　　心就在胸中怦怦跳動，
　　我只要看你一眼
　　就說不出一句話。

　　我的舌頭像斷了，一股熱火
　　立即在我周身流竄，
　　我的眼睛再也看不見，
　　我的耳朵也在轟鳴?！薄对谖铱磥砟侨擞腥缣焐瘛?

　　當(dāng)?shù)弥獙?shí)情的馬汀瘋狂的敲砸派翠亞的房車時(shí)，她只能默默忍受，背著這個(gè)沉重的殼繼續(xù)前行。她們并非沉浸在愛情的童話中，她們?yōu)槲磥頁?dān)憂，承受旁人的指責(zé)?？紤]是否要放棄，防止更多的人為此受到傷害。她們和任何一對情侶一樣，無法預(yù)知將來，無法知道是否會和對方白頭到老。但愛情讓她們愿意冒險(xiǎn)，不愿意為了不可知的事情拼命問個(gè)究竟。

　　不是說馬汀無法給卡蜜爾足夠的愛和呵護(hù)，而是愛情從來都不應(yīng)該是一方情愿的無私奉獻(xiàn)，就像單翼的鳥兒無法飛翔一樣。在電影“四角關(guān)系” （Imagine Me and You）中，蕾切爾痛苦地向深愛自己的丈夫告白：“我覺得自己瘋狂了，我為某人癡狂，但那個(gè)人卻不是你。”這總是最讓人無奈和痛楚的結(jié)局。問題不在于她們是否愛上了女人，而在于她們愛上了別人。

　　在故事的最后一章，派翠亞即將坐上開往紐約的汽車離開加拿大?？蹱栐诼裨釔廴U勃的時(shí)候醉倒在雪地里，不省人事。她的一生所愛離她而去，她躺在雪地中沉入夢中冰冷的河水。只有派翠亞才是溫暖的她的一輪月光，不是普照萬物的太陽，而是溫柔、低回的月光，如影隨形，伴著她到天涯海角。

　　鮑勃在影片的最后從雪地里復(fù)活，抖抖身上的毛，快樂地跑掉，那神情就像要去追逐幸福一樣。這種超現(xiàn)實(shí)的手法也暗示了卡蜜爾再一次迎來了生命中的最愛，開始了新生。曾經(jīng)的死亡變成了她的開始，曾經(jīng)冰凍的河水被春日的微風(fēng)輕輕化開。

轉(zhuǎn)載請注明作者：九尾黑貓

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看歐美的電影越多，越能強(qiáng)烈的感覺到我們之間的文化差異。
他們夠勇敢，我們太懦弱。
但是我想這個(gè)勇敢也不是那么容易得來的吧。
背負(fù)的太多，扮演著太多的角色，就是忘記了自己。忘記了自己的內(nèi)心想要的東西。
最近經(jīng)常有朋友跟我抱怨，我便去對他們說這句“always follow your heart”，他們就會說我是理想主義的人，我不同意。他們只是不勇敢，不敢冒險(xiǎn)去跟隨他們的心，因?yàn)橐袚?dān)很大很大的風(fēng)險(xiǎn)。
就像卡密兒，如果她沒有選擇派翠亞，而是結(jié)婚，繼續(xù)做神學(xué)老師，但是，我想她應(yīng)該永遠(yuǎn)無法忘記派翠亞，心底永遠(yuǎn)的遺憾著。
她甚至想要放棄生命。她放棄那個(gè)男人，放棄工作，放棄一切，追隨派翠亞。其實(shí)，她，只是追隨了她自己的內(nèi)心?；蛟S最后，她們并沒有在一起，但，我相信，她不會后悔吧。

人生只有一次，有時(shí)候很長，有時(shí)候很短。
跟隨你自己的心。