這片子看的我跌宕起伏的，非常非常有意思！

首先從人物設(shè)定上來(lái)看就是很有趣的：一個(gè)是基督學(xué)院的講師，一個(gè)是馬戲團(tuán)的雜技演員，拋開(kāi)她們，僅就這兩種身份而言，已是極具矛盾沖突的?；綄W(xué)院這種神學(xué)者身上不可叛逆的倫理道德的束縛，以及雜技演員——尤其在片中給我以某種中世紀(jì)神秘色彩感覺(jué)的——自由、漂泊、吉普賽式隨遇而安的處世。

應(yīng)該說(shuō)這個(gè)片子和我原本想象的有很大不同。我原以為它會(huì)是那種寧?kù)o的，唯美的，緩緩道來(lái)的，就像許多這類(lèi)片子試圖營(yíng)造的氣氛?？赡銖囊婚_(kāi)始它的配樂(lè)就能體察到其中大提琴小提琴交錯(cuò)的起伏的暗流洶涌的情緒。

說(shuō)到配樂(lè)，我得說(shuō)它妙極了。把各種感情表達(dá)的淋漓盡致，像是另一種不以語(yǔ)言形式訴說(shuō)的旁白，像是直接在這部電影所醞釀的傾倒在你心中的酒里勾兌。
不僅能帶你進(jìn)入到她們的內(nèi)心，而且令人激動(dòng)令人沉醉。

此外像前面說(shuō)到的，神秘色彩，當(dāng)Petra在Camille的窗下出現(xiàn)，以那樣一種著裝那樣一種方式，簡(jiǎn)直就像彼得潘似的游俠。還有在她坐在樹(shù)上偷窺Camille，或者是從她的房間里消失時(shí)，就是個(gè)精靈。以至于當(dāng)camille幻想petra出現(xiàn)在她身后時(shí)，我都差點(diǎn)以為那是真的而不去計(jì)較是否有這種可能性。
這種神秘的渲染也表現(xiàn)在畫(huà)面上，印象尤其深刻的同樣是petra在camille窗下等待時(shí)，用以交代時(shí)間的光影的移動(dòng)，那扇窗和樹(shù)，很直觀，但又非常夢(mèng)幻。

至于故事本身，它狡猾起來(lái)像個(gè)十足的陰謀家，可又比天使還善良。
在洗衣店，在房車(chē)，在牧師造訪時(shí)，尷尬的氣氛，petra帶著的那絲狡竭或得意的笑，這個(gè)陰謀家！她在偷偷的計(jì)劃著
可是camille局促的要求拿回衣服離開(kāi)，以及她用一個(gè)荒謬的理由向牧師解釋時(shí)，petra的沮喪和失神，又是那么純真。

我覺(jué)得整部電影都充滿了各種隱喻，在天空里翱翔，在兩個(gè)雜技演員高空的結(jié)合式的表演映襯下做愛(ài)，復(fù)生（或者它原本就沒(méi)有死去）的狗。也許不該稱之為隱喻，而應(yīng)該說(shuō)，導(dǎo)演很巧妙的用各種不同的方式表達(dá)這些東西，讓每一個(gè)出現(xiàn)的場(chǎng)景和話語(yǔ)（比如說(shuō)到末路狂花，沒(méi)有“槍”的那段，當(dāng)然也可能我想多了嘿嘿）都有其意義。

另外非常值得一提的是，這個(gè)片子涉及到了關(guān)于上帝的問(wèn)題。同性戀是否能為上帝所容忍，我不確定電影有沒(méi)有給出它的態(tài)度，但是我們最后看到，Bob活過(guò)來(lái)了。也許就像里面的牧師所說(shuō)，這種時(shí)候我們所能做的，只有祈禱。
祈禱祝福，還是祈求原諒。

哦還有一點(diǎn)，馬丁的存在，在他發(fā)現(xiàn)自己女人的這種。。。之后的壓抑的爆發(fā)和他的處理方式，包括他所說(shuō)的那段有所指的話。
大概沒(méi)什么比作為一名神學(xué)家的男人發(fā)現(xiàn)自己的女人竟然被另一個(gè)女人勾引走更可悲的了
不過(guò)他也提出了另一個(gè)我比較感興趣的問(wèn)題：是不是說(shuō)實(shí)話就足以代表坦誠(chéng)而不是自私？

這是個(gè)開(kāi)頭和結(jié)尾相呼應(yīng)的片子，再次給了我們一種美好的可能。當(dāng)然camille背棄了很多，但我相信，她也仍然相信著上帝。

電影名稱源自伯格曼電影《芬妮與亞歷山大》的結(jié)語(yǔ)：“當(dāng)夜幕低垂之際，所有惡靈布滿四周……”。編劇/導(dǎo)演是一位女性，我猜想她大約一定是一位同性戀。
一部作品，作者是男是女是無(wú)法掩蓋的事情。涉及到微妙的同性戀作品，其作者是直是彎也一目了然。最明顯的表現(xiàn)就是百合向動(dòng)漫畫(huà)也有男性向女性向，而《圣母在上》和《blue》是男性無(wú)論如何寫(xiě)不出來(lái)的。

女主角卡蜜兒是一位神學(xué)教師，相識(shí)三年的男友在同一學(xué)院教書(shū)。某一天，她鐘愛(ài)的狗死掉了，她將其尸體放入了冰箱里。在洗衣店里她忍不住哭泣，一位女子派翠亞去安慰了她。這就是兩位女主相遇的開(kāi)始。
故事的設(shè)定非常有趣?？蹆旱膫€(gè)性溫柔、嚴(yán)謹(jǐn)、脆弱，她有著一張善良而脆弱的美麗的臉，身份是神學(xué)的教師。討論道德問(wèn)題是她的功課。而派翠亞是一位黑人女子，馬戲團(tuán)的演員。黑色的緊身衣緊裹著她柔軟勻稱的身體，在燈影下表演著誘人的舞蹈，這是卡蜜兒第一次去找派翠亞拿回在洗衣店被拿錯(cuò)了的衣服時(shí)的場(chǎng)景。
派翠亞將卡蜜兒邀請(qǐng)到自己住的房車(chē)?yán)?，金箔和毛皮裝飾著她的住所，流浪而艷麗，吉普賽女郎。圓底的奇妙酒杯盛著威士忌，在木桌子上輕輕晃動(dòng)。派翠亞露骨地，直白地表達(dá)了對(duì)卡蜜兒的傾慕之情。

“我并非不愛(ài)馬汀，只是和她在一起更好……”卡蜜兒對(duì)自己直言。在此之前，她的人生一成不變，靈魂微妙地束縛在她的軀體、她的日常里面。她有著同在神學(xué)院教書(shū)的男友，她繼承父業(yè)獻(xiàn)身宗教，她敬業(yè)而受到牧師的賞識(shí)。然而同樣，她私底下喝櫻桃酒，在牧師面前隨意地（并非有意為之）談起搖滾樂(lè)和性高潮的關(guān)系，她有著對(duì)于她的日常所并不貼切的部分，雖然被日常壓抑，卻依然停留在她的靈魂之中。這些東西被馬戲團(tuán)的波西米亞女郎所勾引起。
派翠亞像風(fēng)一般，直率、熱情、她穿綴滿花紋和亮片露出整個(gè)背部的上衣，沒(méi)穿內(nèi)衣。這是我第一次意識(shí)到著裝不穿內(nèi)衣竟然有著如此魅力。這種魅力的名字并不是性感，而是自由。自由而寂寞的吉普賽女郎。
派翠亞愛(ài)卡蜜兒的慧黠善良與脆弱，她本能地被她吸引，在第一次見(jiàn)到的時(shí)候。為了再次相見(jiàn)她故意拿了卡蜜兒的衣服，且在自己的衣服袋子里留下來(lái)自己的名片。而卡蜜兒無(wú)由分辨地被派翠亞吸引，甚至說(shuō)不出來(lái)這種吸引力來(lái)自何處，她的愛(ài)情是對(duì)自己既有生活的背叛，是對(duì)自己心靈的肯定，就好像影片開(kāi)始的一樣，女子在水中游著，卻遇到了薄薄的一層冰。現(xiàn)在她開(kāi)始叩擊著冰層。先是因?yàn)樗廊サ墓?，繼而是因?yàn)樗廊サ墓范Y(jié)識(shí)的女郎。
這女郎帶她滑翔。雖然因此她扭傷了腿，卻感覺(jué)很好。這女郎顛覆了她的觀念。在大庭廣眾之下跳舞有傷風(fēng)化，不知羞恥，沒(méi)有尊嚴(yán)。“尊嚴(yán)？有什么比和我心愛(ài)的人跳舞更加有尊嚴(yán)的事？”派翠亞說(shuō)?？蹆簾o(wú)法否定。她無(wú)法否定自己，雖然她是神學(xué)的教師，在面試時(shí)面對(duì)被提出同性戀的看法，即使明知正確答案，她仍然不禁為同性戀辯護(hù)。被派翠亞吸引，她微弱地抵抗著，試圖從男友那里尋找新的東西。不過(guò)新的東西不在既有的生活里，而在派翠亞那里。她一方面被自己既有的想法束縛著，一方面卻忍不住跑去找了派翠亞。這是一段非常有趣的感情交鋒。
“可是我為你深深著迷?！迸纱鋪喼毖韵喔?，在卡蜜兒說(shuō)，我們可以做普通朋友的時(shí)候。卡蜜兒的回答讓我笑了，“沒(méi)關(guān)系，我們是人，又不是動(dòng)物?！?br>卡蜜兒天真地以為她可以抑制住她的情欲，以此來(lái)說(shuō)服自己可以和派翠亞做朋友。她的話雖然絕妙，指向的論點(diǎn)卻錯(cuò)了。

人之所以有別于動(dòng)物，是因?yàn)樗麄儠?huì)因?yàn)殪`魂相愛(ài)，而別于肉體。

馬戲團(tuán)不能在城市里久待。在卡蜜兒的男友提前回家，在空空的房子里發(fā)呆的時(shí)候，兩個(gè)女郎親密交談，做愛(ài)。在毛皮與金箔裝飾的車(chē)房里醒來(lái)，深紅色的絲絨覆蓋著她們。派翠亞撫摸著卡蜜兒的臉，傾訴愛(ài)意。她愛(ài)她的脆弱，愛(ài)她的慧黠，愛(ài)她眼底偶爾浮現(xiàn)的憂傷。而卡蜜兒甚至說(shuō)不出來(lái)，她被派翠亞哪點(diǎn)吸引，對(duì)于她，派翠亞只是個(gè)流浪兒，然而她喜歡和她交談，喜歡和她在一起。卡蜜兒直言相告，“我愛(ài)你”。
一成不變的古老城市和流動(dòng)的馬戲團(tuán)，非常微妙，是傳統(tǒng)的卡蜜兒決定一同離開(kāi)，而不是自由的派翠亞為她留下來(lái)。

故事的許多情境飽含著隱喻，然而僅就拉片來(lái)說(shuō)，也是個(gè)動(dòng)人的故事。情節(jié)徐緩，故事飽滿，音樂(lè)貼切，情境美好。尤其是幾段床戲美麗得使人窒息。美麗的東西我覺(jué)得，在影響力上都接近詩(shī)，這個(gè)電影里的床戲美麗得像詩(shī)一樣。
深紅絲絨覆蓋下的身體，纏綿與一對(duì)女郎的空中舞蹈的鏡頭交替。女性之間的愛(ài)與做愛(ài)密不可分，因?yàn)殛P(guān)乎靈魂。盡管我們有著平靜的日常，有著并非不愛(ài)的男友，有著構(gòu)成我們生活全部的自己的節(jié)奏與自己的步伐，我們?nèi)匀粫?huì)在某時(shí)某刻，被強(qiáng)大的水流卷住帶走，被一股強(qiáng)大的力量吸引過(guò)去。縱使抵抗也毫無(wú)意義?？v使你是基督教的教師也毫無(wú)意義，縱使你深信上帝，你也不能抗拒那股力量?；蛟S那股力量就是上帝本人帶給你的，呢？

世界，女性。在我的邏輯里，它們是一對(duì)反義詞。靈魂，女性，這是一對(duì)近義詞。世界，靈魂，很好，又一對(duì)反義詞。神學(xué)與馬戲團(tuán)。男人與女人。牧師與吉卜賽女郎。愛(ài)情與生活。冰下暢游在水里的靈魂，盡管是薄冰。電影里的隱喻別去挖掘，詩(shī)也不能去挖掘。愛(ài)情也是。

兩年前我看《藍(lán)色大海》的時(shí)候，字幕翻譯錯(cuò)了。真相是遠(yuǎn)桐對(duì)霧島直言，“盡管你這么喜歡我，可是對(duì)我而言那個(gè)男人卻更重要?！蹦睦镆膊荒苋チ说乃龑?duì)還沒(méi)有真切經(jīng)歷痛苦的霧島說(shuō)，“去東京吧?！?br>盡管是百合，這個(gè)故事噎住我的更多是關(guān)于青春的疼痛。在那個(gè)時(shí)候我單戀著一個(gè)人，對(duì)她的青澀的愛(ài)情與青春的疼痛糅雜在一起，使我好像被困在青色的麥田里，在沒(méi)過(guò)頭頂?shù)母卟堇锊粩嘈凶咧?，無(wú)邊無(wú)際。
看這部電影的現(xiàn)在，我剛剛被埋葬了一段感情。其開(kāi)始是有如在無(wú)邊的荒原里行走被閃電擊中了一樣，命運(yùn)的強(qiáng)大水流。我因此非常能理解一見(jiàn)鐘情和這部電影。其結(jié)束呢，大概就像是不知不覺(jué)走到了懸崖邊，自己還沒(méi)弄清什么，就墜下去了。
現(xiàn)在我憎恨使我走到了這里的那個(gè)人。因?yàn)闆](méi)法憎恨命運(yùn)的強(qiáng)大水流。

當(dāng)夜幕低垂之際，所有惡靈布滿四周。是繼續(xù)龜縮在自己的屋子里嗎，即使你的生活已經(jīng)出現(xiàn)了微微的龜裂，還是走出去呢，即使看不到出走之后的方向。魯迅說(shuō)，娜拉出走之后怎樣？那將是一篇新小說(shuō)的主題。等我知道了就告訴你們。只是夜幕低垂，而變動(dòng)已經(jīng)出現(xiàn)了，命運(yùn)的水流將你卷住，現(xiàn)在是要出走，必須出走，只能這么做，沒(méi)有別的選擇。

即使墜崖之后，我被留在無(wú)邊的孤獨(dú)里。

跟著派翠亞離開(kāi)之后的卡蜜兒，她的命運(yùn)會(huì)怎樣呢？她們能夠長(zhǎng)久地在一起嗎？她們不會(huì)分手嗎？觀念、出身、教育差距如此巨大，只在靈魂的方向被牽系著，真的能抵擋得住日常的磨練嗎？這些問(wèn)題擱置不談，只說(shuō)一點(diǎn)。如果她們分開(kāi)了，卡蜜兒還會(huì)回到她一直生活著的那個(gè)古老的城鎮(zhèn)，去做她的神學(xué)教師嗎？
——絕對(duì)不會(huì)。

命運(yùn)降臨在一個(gè)人身上，從內(nèi)心到其生活，其日常，天翻地覆的變化可以瞬間發(fā)生。命運(yùn)的這種降臨，可以有許多種方式，以許多面貌。
在這些方式中，最為優(yōu)雅而美麗的，無(wú)疑是點(diǎn)燃靈魂的愛(ài)情。

不過(guò)相對(duì)的（這與影片無(wú)關(guān)了），最為慘烈而流離的，同樣是愛(ài)情?！耙?yàn)槲以?jīng)愛(ài)過(guò)，卻又失去?！迸纱鋪嗊@樣告訴卡蜜兒，在馬戲團(tuán)明天要離開(kāi)這里，她們要分手之際。這句簡(jiǎn)短的臺(tái)詞，也給我了深深的震撼。

 似乎怎么也想象不出這是一部關(guān)于同性戀的電影，因?yàn)閺囊婚_(kāi)始它就脫離了“同志電影”這個(gè)籠統(tǒng)名詞的糾纏。要么以同性戀情欲為主題，或是描述探索同性性別認(rèn)同的過(guò)程，或是以同性戀者在生活中所碰觸到的社會(huì)、家庭、法律沖突為主線。
像《費(fèi)城故事》《男孩別哭》《春光乍泄》《斷背山》。
  而這部電影中，女主角卡蜜兒被置放在情欲迷障的臨界點(diǎn)上，一邊是嚴(yán)峻的神學(xué)教義，另一邊則是羅織夢(mèng)幻的神秘馬戲?！八鼝?ài)你的程度，凡人無(wú)法企及。這種愛(ài)非常單純。它不介意你的成與敗、美與丑?！迸纱湮鲗?duì)卡蜜兒痛失愛(ài)犬的勸解似乎更象是愛(ài)的宣言：事業(yè)、相貌、地位，這些普通人擇偶的先決條件，在“同志們”看來(lái)算什么呢？甚至“尊嚴(yán)也比不上與愛(ài)人共舞”！派翠西的闖入猶如一位撩撥她全面感官的先知，引導(dǎo)著、開(kāi)發(fā)著，兩人終將攜手筑夢(mèng)?！?br>  在宗教、神學(xué)面前，個(gè)人主義又一次占了上風(fēng)。是偶然還是必然？我腦子里暫時(shí)還想不出哲學(xué)歸結(jié)點(diǎn)。

    這是我迄今為止最喜歡的一部女同電影。 盡管我看的版本，連字幕都沒(méi)有，不過(guò)我還是連蒙帶猜的，看明白了大概。

    先前看過(guò)一些對(duì)這部電影的評(píng)論，似乎認(rèn)為如果拋開(kāi)女同的主題，本片就是一個(gè)婚前變心的俗套故事。 可能的確是這樣的。

    不過(guò)我仍然喜歡。

    看多了那些涉及l(fā)es話題的影片，都是遮遮掩掩、偷偷摸摸，或者痛苦掙扎、思想斗爭(zhēng)，這樣的處理，倒仿佛更新穎些。

    不過(guò)，我最喜歡它的原因，是因?yàn)椋禾懒恕?br>    溫暖的光線，從一側(cè)打在兩個(gè)人的臉上，呈現(xiàn)給我們的，都是美麗的半透明側(cè)影；背景音樂(lè)是撥動(dòng)心弦的大提琴；交錯(cuò)的鏡頭是一對(duì)孿生姐妹在高桿上的翻騰；幸福的呢喃和音樂(lè)的起伏，配合的都恰到好處；每一個(gè)動(dòng)作，時(shí)機(jī)都剛剛好。

    不知道導(dǎo)演如何能把分寸控制的如此細(xì)膩，只能說(shuō)佩服、佩服。

 　“月已沒(méi)，七星已落，
　　已是子夜時(shí)分，
　　時(shí)光逝又逝，
　　我仍獨(dú)臥?！薄猍古希臘]薩?！兑埂?

     即使是天使，為了愛(ài)也會(huì)犯下罪孽。在1954年的新西蘭，發(fā)生了一起慘案。還在上高中的少女寶林娜?伊芳?帕克被指控為弒母罪，她和女友朱麗葉?瑪麗安一起被判謀殺罪名成立，押往不同的監(jiān)獄。由于兩人都未成年，均于1959年予以假釋，假釋的條件是：兩人終身不得見(jiàn)面。電影“夢(mèng)幻天堂”（Heavenly Creatures 1994）就是根據(jù)這一兇殺事件拍攝的，導(dǎo)演彼得?杰克遜并未像當(dāng)時(shí)的社會(huì)評(píng)論一樣指責(zé)少女們的罪過(guò)，而是以寶林娜的日記為情感線索，探尋了兩位少女如何從摯交好友到戀人，又如何因?yàn)槟赣H的阻撓、社會(huì)的排擠變成了弒母的“罪孽天使”。兩位少女的世界，總是回蕩著意大利男高音馬里奧? 蘭扎悠揚(yáng)的歌聲，滿眼是令人心神恬然的花草、飛鳥(niǎo)，還有代表純潔的獨(dú)角獸。面對(duì)平凡世界的不盡如人意，她們沉浸在夢(mèng)幻的天堂中，牽著彼此的手，不愿離去。影片的結(jié)尾，寶林娜的母親倒在了血泊中，而朱麗葉也登上了幻影中的巨輪，淚如雨下，無(wú)助地看著寶林娜。寶林娜滿臉血漬，痛苦的嘶喊著，卻終究無(wú)法讓渡輪停止。影片用大量篇幅贊美愛(ài)情，也決非否認(rèn)少女的過(guò)錯(cuò)，只是讓人感嘆那些無(wú)法廝守的遺憾。
 
     說(shuō)到女同性戀，可以追溯到古希臘女詩(shī)人薩福?！癓esbian”（女同性戀者）一詞就源自于薩福居住的萊斯瓦斯島（拉丁文： Lésvos），“Sapphic”（女同性戀的）更是來(lái)自于薩福的名字（Sapph?）。關(guān)于薩福的傳說(shuō)有很多，比如她用美貌逃過(guò)了死刑，她是個(gè)女同性戀者，她有很多男性情人，她為了愛(ài)情跳崖自盡。有人說(shuō)，她與荷馬在希臘文學(xué)史中占有相同的地位；拜倫說(shuō)她是“火焰般熾熱的薩?！?；柏拉圖說(shuō)她是“第十位女繆斯”。不論哪個(gè)傳說(shuō)，哪種贊美，都埋藏著薩福筆下和生活中交織在一起的纏綿愛(ài)情，真摯而感傷的詩(shī)詞詠嘆。

　　此后的二千多年間，女人們之間的愛(ài)情故事不斷出現(xiàn)在文學(xué)和電影中，這里包含著欺騙、掙扎和沉迷。唯一不曾改變的，她們的愛(ài)情總是帶著足以毀滅特洛伊的歡愉和讓人痛入深海的折磨。她們糾纏在世俗的偏見(jiàn)和阻隔中，尋找著美麗而憂傷的愛(ài)情。

     加拿大女導(dǎo)演的“夜幕低垂”（When Night Is Falling 1995）便是反映女人間同性愛(ài)情的佳作。

     大部分人的生活依靠愛(ài)來(lái)維系平衡，這種愛(ài)也許來(lái)自愛(ài)人、親人、朋友或者寵物。他們就像空氣，支撐起一個(gè)港灣，保護(hù)著我們不受攻擊與傷害，而我們往往對(duì)此毫無(wú)察覺(jué)。直到有一天，我們失去了它?？蹱?貝克是神學(xué)院的一名老師，她比普通人的生活更加簡(jiǎn)單、保守，從不冒任何風(fēng)險(xiǎn)，連與男友保持的婚前性行為都要被牧師提出質(zhì)疑。她甚至從未考慮過(guò)生活到底應(yīng)該怎樣過(guò)，只是自然而然的繼承了父親的衣缽，致力于研究神學(xué)。突然有一天，她的愛(ài)犬鮑勃莫名的死去了，卡蜜爾的生活因此失去了平衡，就像一個(gè)龜裂的墻壁，一點(diǎn)點(diǎn)把最深處的痛苦剝離出來(lái)。她從不知道自己如此愛(ài)鮑勃，甚至比愛(ài)其他人都深，這個(gè)感悟讓她坐在洗衣店里泣不成聲。

　　卡蜜爾的哭泣引來(lái)在一旁的派翠亞?佐夫的注意，她忍不住走上去安慰卡蜜爾。每當(dāng)回想她們的第一次相遇，派翠亞總說(shuō)，卡蜜爾那天看上去有點(diǎn)憔悴，柔媚的臉龐帶著種易碎的美麗，讓人神魂顛倒。身為魔術(shù)師的派翠亞動(dòng)了點(diǎn)小手腕就闖入了卡蜜爾的生活，并用她的“魔法”改變了卡蜜爾眼前的世界。

     卡蜜爾偷偷試穿設(shè)計(jì)大膽的衣服（這顯然不太符合神學(xué)院老師的標(biāo)準(zhǔn)），跟著派翠亞乘著滑翔翼冒險(xiǎn)，被派翠亞熱烈、執(zhí)著的告白撩動(dòng)得不知所措。她本能的反抗著這些讓她心跳加速的事情，抵抗這個(gè)女人的溫柔與瘋狂，甚至用傷害來(lái)對(duì)抗純真的愛(ài)情。她一次次趕走派翠亞，卻又忍不住回到派翠亞那個(gè)制造神奇的馬戲團(tuán)。夜晚，坐在派翠亞裝飾得如星空一般的房車(chē)，體味她從未感受過(guò)的生活。她開(kāi)始“叛逆”，試圖通過(guò)不同尋常的激情從男友馬汀身上得到滿足，證明自己只是想要改變，并非是愛(ài)上了女人。面對(duì)馬汀的深情款款和神學(xué)院牧師的側(cè)目，卡蜜爾就像陷入了冰凍的河水中，掙扎著卻無(wú)法浮出水面。被深深的無(wú)助與對(duì)愛(ài)情的渴求勒得無(wú)法呼吸。

     曾有人這樣問(wèn)過(guò)：“有時(shí)候當(dāng)我們遇上某人，突然之間，你會(huì)感覺(jué)好像一見(jiàn)如故。為什么呢？和面相有關(guān)？又或是前世有緣？如果遇上那么個(gè)人或者就在你附近，只需一瞥，你們就能心意相通。你們相信這種事嗎？”我相信，大多數(shù)人都會(huì)笑著搖搖頭，認(rèn)為這是古老童話或者浪漫電影中才有的假設(shè)。正如卡蜜爾一樣，在她生命的大半時(shí)間內(nèi)，她都和別人一樣，接受社會(huì)復(fù)雜、混亂，甚至有些骯臟的現(xiàn)實(shí)，學(xué)會(huì)保護(hù)自己，不再像個(gè)小女孩一樣喜歡馬戲表演，不再追求短暫而不切實(shí)際的美景。派翠亞的出現(xiàn)讓她的生活從堅(jiān)持的平地一下子懸到了半空中，就像在表演空中飛人，體驗(yàn)恐懼中的甜蜜，把安全和信條拋諸腦后的自由與釋?xiě)?。就像卡蜜爾向神父告解的那樣，有一股?qiáng)大的力量把她脫離生活的軌道，她見(jiàn)過(guò)了天空的遼闊就無(wú)法再在陸地上爬行，她忽然發(fā)現(xiàn)自己有一雙翅膀可以用來(lái)飛翔。這力量大得讓她無(wú)法張開(kāi)眼睛看到曾經(jīng)深信不疑的神，因?yàn)樗闹醒b滿了愛(ài)人的樣子，到處都是派翠亞的笑容。

　　“你迷人的笑聲我一聽(tīng)到
　　心就在胸中怦怦跳動(dòng)，
　　我只要看你一眼
　　就說(shuō)不出一句話。

　　我的舌頭像斷了，一股熱火
　　立即在我周身流竄，
　　我的眼睛再也看不見(jiàn)，
　　我的耳朵也在轟鳴。”——《在我看來(lái)那人有如天神》

　　當(dāng)?shù)弥獙?shí)情的馬汀瘋狂的敲砸派翠亞的房車(chē)時(shí)，她只能默默忍受，背著這個(gè)沉重的殼繼續(xù)前行。她們并非沉浸在愛(ài)情的童話中，她們?yōu)槲磥?lái)?yè)?dān)憂，承受旁人的指責(zé)?？紤]是否要放棄，防止更多的人為此受到傷害。她們和任何一對(duì)情侶一樣，無(wú)法預(yù)知將來(lái)，無(wú)法知道是否會(huì)和對(duì)方白頭到老。但愛(ài)情讓她們?cè)敢饷半U(xiǎn)，不愿意為了不可知的事情拼命問(wèn)個(gè)究竟。

　　不是說(shuō)馬汀無(wú)法給卡蜜爾足夠的愛(ài)和呵護(hù)，而是愛(ài)情從來(lái)都不應(yīng)該是一方情愿的無(wú)私奉獻(xiàn)，就像單翼的鳥(niǎo)兒無(wú)法飛翔一樣。在電影“四角關(guān)系” （Imagine Me and You）中，蕾切爾痛苦地向深?lèi)?ài)自己的丈夫告白：“我覺(jué)得自己瘋狂了，我為某人癡狂，但那個(gè)人卻不是你。”這總是最讓人無(wú)奈和痛楚的結(jié)局。問(wèn)題不在于她們是否愛(ài)上了女人，而在于她們愛(ài)上了別人。

　　在故事的最后一章，派翠亞即將坐上開(kāi)往紐約的汽車(chē)離開(kāi)加拿大?？蹱栐诼裨釔?ài)犬鮑勃的時(shí)候醉倒在雪地里，不省人事。她的一生所愛(ài)離她而去，她躺在雪地中沉入夢(mèng)中冰冷的河水。只有派翠亞才是溫暖的她的一輪月光，不是普照萬(wàn)物的太陽(yáng)，而是溫柔、低回的月光，如影隨形，伴著她到天涯海角。

　　鮑勃在影片的最后從雪地里復(fù)活，抖抖身上的毛，快樂(lè)地跑掉，那神情就像要去追逐幸福一樣。這種超現(xiàn)實(shí)的手法也暗示了卡蜜爾再一次迎來(lái)了生命中的最?lèi)?ài)，開(kāi)始了新生。曾經(jīng)的死亡變成了她的開(kāi)始，曾經(jīng)冰凍的河水被春日的微風(fēng)輕輕化開(kāi)。

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看歐美的電影越多，越能強(qiáng)烈的感覺(jué)到我們之間的文化差異。
他們夠勇敢，我們太懦弱。
但是我想這個(gè)勇敢也不是那么容易得來(lái)的吧。
背負(fù)的太多，扮演著太多的角色，就是忘記了自己。忘記了自己的內(nèi)心想要的東西。
最近經(jīng)常有朋友跟我抱怨，我便去對(duì)他們說(shuō)這句“always follow your heart”，他們就會(huì)說(shuō)我是理想主義的人，我不同意。他們只是不勇敢，不敢冒險(xiǎn)去跟隨他們的心，因?yàn)橐袚?dān)很大很大的風(fēng)險(xiǎn)。
就像卡密兒，如果她沒(méi)有選擇派翠亞，而是結(jié)婚，繼續(xù)做神學(xué)老師，但是，我想她應(yīng)該永遠(yuǎn)無(wú)法忘記派翠亞，心底永遠(yuǎn)的遺憾著。
她甚至想要放棄生命。她放棄那個(gè)男人，放棄工作，放棄一切，追隨派翠亞。其實(shí)，她，只是追隨了她自己的內(nèi)心?；蛟S最后，她們并沒(méi)有在一起，但，我相信，她不會(huì)后悔吧。

人生只有一次，有時(shí)候很長(zhǎng)，有時(shí)候很短。
跟隨你自己的心。