Fourth installment in Rohmer’s COMEDIES AND PROVERBS series, in FULL MOON IN PARIS, Louise (Ogier) goes steady with her none-too-gregarious boyfriend Remi (Karyo) as they settle down in the banlieue, yet, spoiling for Paris’ hip nightlife, instead of renting out her small apartment in the city, Louise decides to keep it as a pied-à-terre, where she can spend some weekday nights alone, so that she can both enjoy hanging out with friends in the metropolis but also is not impelled to come home during the wee hours (not to disturb Remy’s slumber).

But Louise cannot have her cake and eat it too, she is over-confident in rationalizing her and Remi’s situation, openly suggesting that their relationship can be terminated if they find someone else whom they love more, only to be hoisted by her own petard, after finally bringing a random guy to her pied-à-terre, Louise has a rude awakening on this night of full moon, that she has finally gotten over with meaningless sex, and it is Remy, their home in the banlieue beckon her, however, Rohmer makes it clear that it is not just she who has the say-so in this precarious relationship, but at the very least, she has some place to return to when her entire world crumbles down.

Framed with his usual unfussy compositions, adorned by monochromatic appurtenances (duck-egg blue walls, a red sofa, an Ionic column, etc.), plus a miscellany of ‘80s French wardrobe and coiffure that seldom dates, Rohmer’s cerebral indoctrination, nonetheless, is tinged with an indelible whiff of cruelty leveling at a young, attractive woman, at the same time, those male characters around her are portrayed with either elliptical furtiveness or flagrant nympholepsy. Thankfully, Pascale Ogier, daughter of Bulle Ogier, brings out striking vulnerability and sensibility to Louise, an impression deepened by the sad fact that she passed away shortly after the film’s release due to drug abuse. Her high-pitched voice, direct gaze and petite figure constitute to a candid being to whom we can relate feelingly, Louise might oversell her confidence in the pursuit of some breathing space within a possessive romance, but her denouement is unqualifiedly not her fault, she is better off in a long run, which, courtesy to Karyo’s uncannily vexed looks (his fanatical eyes betray his duplicitousness), not for one second, we are led to believe his Remy is the right one for Louise.

As for Octave (Luchini), Louise’s best friend, who is married but persistently tries to have his way with her, is an exemplar of another pernicious masculinity, a man who befriends a woman whom he finds attractive, though she doesn’t reciprocate with the same physical attraction. Perched in her friend zone, Octave is a crafty fox who holds forth as her confidant, but secretively relishes schadenfreude over Louise’s fix, it is not above him to twist his knife in her wound by relating her a spurious account that further compounds her situation, as long as it facilitates his arrière-pensée, which thankfully, Louise never surrenders herself to. Luchini holds court here too, astute in his faux-solicitousness and utterly beguiling in his urbane baseness.

A few notches down from Rohmer’s jewel in the crown, FULL MOON IN PARIS, for its own worth, can still be construed as a topical cautionary tale to a nubile woman who endeavors to steer her own love life through a murky, treacherous bog, one only wish Rohmer could have been more generous towards Louise, such a tender, defenseless sylph, hardly the sharpest knife in the drawer, how ill-advised it is Octave to whom she returns in the coda!

referential entries: Rohmer’s SUMMER (1986, 8.3/10); PAULINE AT THE BEACH (1983, 7.7/10); THE AVIATOR’S WIFE (1981, 7.6/10).

露易絲是個(gè)把自由和自己擺在第一位的姑娘。勞資就是要出去玩，你不跟我玩也行，你回去吃屎吧，老娘自己玩的開(kāi)些。玩著玩著就勾搭上了別人，但這時(shí)候突然覺(jué)得，還是家里那個(gè)更可愛(ài)些。

空虛的巴黎圓月

但是，沒(méi)有永遠(yuǎn)必須愛(ài)你的愛(ài)人，也沒(méi)有永遠(yuǎn)照耀巴黎的圓月，圓月是最完滿(mǎn)的寂寞空虛。月滿(mǎn)則虧，意味著過(guò)了最好的那一刻，之后就是下坡路了。對(duì)露易絲來(lái)說(shuō)，沒(méi)想到這個(gè)下坡路段如此陡峭，一不小心就滾到了谷底，只能找那個(gè)萬(wàn)年備胎一訴衷腸了。

萬(wàn)年備胎的翻身

片頭寫(xiě)到：“有兩個(gè)妻子的人沒(méi)有靈魂，有兩個(gè)家的人沒(méi)有理智”。

此話(huà)不假！露易絲靠出軌來(lái)壓抑對(duì)男友的同情，然而出軌會(huì)讓男友顯得更可憐，從而加重這種同情，果然有兩個(gè)家的人沒(méi)有理智。

有兩個(gè)家的人的胡言亂語(yǔ)1

有兩個(gè)家的人的胡言亂語(yǔ)2

而“有兩個(gè)妻子的人沒(méi)有靈魂”，這句話(huà)要從男友雷米身上破題了，曾經(jīng)愛(ài)的水深火熱卻在短短兩個(gè)月移情他人，這事實(shí)上是一種自我否定，又何嘗不是沒(méi)有靈魂的一種體現(xiàn)呢？與露易絲分手后，他就只有一個(gè)妻子，從而他也找回了他的靈魂。

沒(méi)有靈魂的人

有靈魂的人

以下是一些有趣的對(duì)照：

主動(dòng)的和被動(dòng)的

傷害的和被傷害的

無(wú)情的和甜蜜的

像這樣的互文片子里還有很多，就不一一截取了，侯麥真是戲劇大師。

真心喜歡侯麥。就和洪尚秀的電影一樣，絮絮叨叨的男女，小資的文藝生活，看著真心舒服。

文藝不是一個(gè)人的標(biāo)簽，而是一個(gè)人的生活狀態(tài)。我深以為然。我覺(jué)得它是一個(gè)人的一個(gè)面，或者某一段時(shí)間里的狀態(tài)，或者是橫貫一生的一種情緒。

電影里的女主在巴黎獨(dú)居，在巴黎的郊區(qū)和男友共享一個(gè)公寓。她喜歡多彩的生活，她被人迅速的吸引，又覺(jué)得空虛。她不知道是做什么工作的，對(duì)工作也無(wú)所謂，但好像是有點(diǎn)錢(qián)。她在沉悶的男友和外面的世界里糾結(jié)，當(dāng)徹底放縱后她感覺(jué)愧疚感覺(jué)虛無(wú)，就像流浪的人渴望童年的梔子花，然而男友已找到更合適的伴侶，她一下墜入痛苦。

我喜歡侯麥的表達(dá)，他不站立場(chǎng)，她只是敘述出一些人的一些狀態(tài)。理解不了的東西里正包含我們需要理解的東西。做任何的道德評(píng)價(jià)是無(wú)力的，它既不能解決對(duì)方的痛苦，也不能消弭自己的不安。

欲望滿(mǎn)足了是虛空，沒(méi)滿(mǎn)足是痛苦。此事古難全。

電影中巴黎男子的一段話(huà)說(shuō)出我的心聲：

“我喜歡，可以掩飾我真實(shí)身份的地方，沒(méi)有人認(rèn)識(shí)我的咖啡館讓我頭腦清晰，下周我也要來(lái)這里寫(xiě)東西。我想呆在一個(gè)中心，不管是一個(gè)國(guó)家還是一個(gè)街道。為了讀書(shū)和聽(tīng)廣播，看電影，在餐館櫛次鱗比的街道上，街道對(duì)于我來(lái)說(shuō)意味著無(wú)窮的可能性?！?/p>

這是每個(gè)在大都市人的感覺(jué)，無(wú)窮的無(wú)窮讓你興奮，撩人心弦，在這里，遠(yuǎn)離父母，遠(yuǎn)離家庭，你仿佛就站在世界的中心，但在黑夜來(lái)臨時(shí)你為何又黯然獨(dú)身？漂浮的日子有限，但漂浮可以是一種永恒的心態(tài)。

你是一個(gè)不斷被回收的年輕人，有著一顆數(shù)年前就老去而疲憊的心。

第17屆法羅島電影節(jié)主競(jìng)賽單元第6個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《圓月映花都》，下面請(qǐng)看前線(xiàn)站在月光下的女人們辨別各路男人的評(píng)價(jià)了！

迷幻松餅：

又是關(guān)系混亂的法國(guó)人。

Catcatcatyang：

對(duì)白有點(diǎn)太多，不是侯麥的最高水平。

一一：

小巴黎的情調(diào)，將最苦澀的哲理用最簡(jiǎn)單的對(duì)話(huà)娓娓道來(lái)。

我們敏熙：

最后通向生活的虛無(wú)，和女主角憔悴到讓人感覺(jué)隨時(shí)要暈倒在地的面龐一樣。

Donnie：

侯麥在這一部表現(xiàn)也就正常水平，要是我拍肯定會(huì)把這位女主角表現(xiàn)得更出彩。

旺仔小狗：

侯麥的故事總是趣趣的、淡淡的，而且真的洞察男女。他的電影可能是人格類(lèi)型各典型的最佳闡釋。

Spy Liu：

被偏愛(ài)的總是有恃無(wú)恐，須要謹(jǐn)記。電影挺浪漫的，奈何小朋友由于沒(méi)有伴侶，所以沒(méi)有這個(gè)情調(diào)。

歐.尹：

她似乎在親密關(guān)系中占據(jù)主動(dòng)，生怕陷入僅有二人世界的圍城，看似是那個(gè)給予傷害的人，果然最終成了那個(gè)受傷的人。

松野空松：

誰(shuí)愛(ài)得更多，被愛(ài)者就占據(jù)關(guān)系的主導(dǎo)地位，這一點(diǎn)無(wú)論是那時(shí)的法國(guó)，還是彼時(shí)的全世界均是如此，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)自己比想象中更愛(ài)時(shí)，不安全感便來(lái)了。

盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)趙+：

依舊一樣的狗血?jiǎng)∏?，看似邏輯奇怪的主角?nèi)心卻充滿(mǎn)著日常生活邏輯。渴望孤獨(dú)，卻發(fā)現(xiàn)真正的孤獨(dú)降臨時(shí)，自己是討厭并且恐懼這樣的感覺(jué)的。誰(shuí)能想到月圓之夜是最孤獨(dú)的呢。這么狗血卻這么好看，日常生活場(chǎng)景的色彩能搭配的這么美的，也就侯麥了。

子夜無(wú)人：

目前看過(guò)的侯麥電影里女主最骨感的一位，瘦削的身形像直接從漫畫(huà)上抽出來(lái)的線(xiàn)條。很微妙的一點(diǎn)是，在一個(gè)關(guān)于“不安于室”的故事里，花費(fèi)最多筆墨去描繪的仍然是女主角和未婚夫之間的關(guān)系，其他流水宴上的對(duì)象都被過(guò)客化了。她從要逃離一個(gè)眷戀的、安穩(wěn)的懷抱，到最后情不自禁地要鉆回來(lái)才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)沒(méi)有了駐留的窩點(diǎn)，會(huì)呼吸的自由是每晚都在發(fā)光的星空，可是月亮一個(gè)月只圓一夜。她抬起頭：它騙了我。

蒼山古井空對(duì)月：

這部片子相比之前看過(guò)的侯麥電影，服裝搭配方面相對(duì)沒(méi)那么色彩豐富鮮艷，鏡頭看似平實(shí)，細(xì)節(jié)都藏在人物的表情里，奧塔庫(kù)夫?qū)酌着c加繆可能存在著某種關(guān)系的猜想即引起了女主的警覺(jué)，也引起了觀眾的好奇心，于是加繆造訪(fǎng)雷米家時(shí)關(guān)注他倆的表情與反應(yīng)就成為了觀眾在這段劇情中的關(guān)注點(diǎn)。 總覺(jué)得女主是更喜歡被不同男人愛(ài)著的感覺(jué)，又或者不想被愛(ài)困住，所以想與她的愛(ài)人保持距離。同居時(shí)渴望孤獨(dú)，孤獨(dú)時(shí)又忍不住打電話(huà)找人陪伴，看她跟不同的男人之間“討價(jià)還價(jià)”協(xié)調(diào)見(jiàn)面時(shí)間就覺(jué)得四處留情的人需要很好的時(shí)間管理和人際管理能力。真情不會(huì)永遠(yuǎn)都在，當(dāng)你玩膩了想回到老實(shí)人身邊，他早已離你而去。

Pincent：

除了服裝與場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)尚感、色彩運(yùn)用突出之外，鏡頭調(diào)度同樣非常出彩的一部：第一場(chǎng)跳舞戲，以?xún)扇藰?gòu)圖的占比、將男性角色擠出畫(huà)外來(lái)暗示兩人的關(guān)系狀態(tài)和未來(lái)發(fā)展；和一夜情男伴跳舞對(duì)腿部肢體的特寫(xiě)指出這組人物所代表的激情欲望的部分；被咖啡館畫(huà)家搭訕的那場(chǎng)戲，從兩人并列構(gòu)圖轉(zhuǎn)為兩人各自45度的正反打，標(biāo)明談話(huà)內(nèi)容層面的推進(jìn)和關(guān)于“圓月”對(duì)話(huà)內(nèi)容點(diǎn)題的關(guān)鍵性。“圓月”是啟示也是詛咒，也屬于侯麥電影里形而上的“玄學(xué)存在”，如綠光、如《雙姝》里的靜謐一分鐘、如男女神的神跡... 跨越日期時(shí)間和巴黎里外兩地空間轉(zhuǎn)換的提純后，對(duì)女主情感狀態(tài)的描寫(xiě)其實(shí)也讓人想到《綠光》等片：充分展現(xiàn)最終失去方向的女性主體性自我探尋的過(guò)程，沒(méi)有明確的進(jìn)展只有永恒的無(wú)常和等待。

DAY6的主競(jìng)賽場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

好幾個(gè)月前看了侯麥的電影《圓月映花都》（1984），寫(xiě)了幾句觀后感，現(xiàn)在憑記憶亂寫(xiě)補(bǔ)完了。

就如片名一樣，滿(mǎn)月讓人難以入睡，預(yù)示著少女躁動(dòng)不安的心。結(jié)局不如中文譯名那樣美好，女文青徘徊于多個(gè)男人之間卻終究孑然一身。盡量不帶成見(jiàn)的描述一下女主的生活狀態(tài)。

首先是固執(zhí)的自我。對(duì)于一個(gè)具有藝術(shù)背景，涉世未深的少女，懷有對(duì)確定性的懷疑也許是一件平常的事情。對(duì)她來(lái)說(shuō)，成熟穩(wěn)重的男友，一成不變的生活，也許都是人生的束縛；相反，現(xiàn)在的心情，當(dāng)下的這份情感比之長(zhǎng)遠(yuǎn)的未來(lái)，將要更加重要。然后還有，強(qiáng)烈的自信。“他絕不會(huì)不愛(ài)我” “如果他不再愛(ài)我，我也不會(huì)愛(ài)他”。天生麗質(zhì)的她，小有才華的她，未經(jīng)生活打磨的她，對(duì)自己，對(duì)自己所相信的事情，不抱懷疑。

對(duì)乏味生活的恐懼和過(guò)度的自信，讓她對(duì)自身情感絕對(duì)的忠實(shí)，她反復(fù)無(wú)常，多情且善變，而結(jié)局也注定是具有悲劇色彩的。結(jié)尾時(shí)，在男人們之間游移不定的她，已經(jīng)把自己搞的頭破血流，生活已殘破不堪，也就在此時(shí)，她仿佛領(lǐng)悟到了某種生活的真意。

這是一個(gè)自我追尋的故事。突然感覺(jué)，這個(gè)80年代的法國(guó)片所表現(xiàn)的文藝女青年形象，好像也蠻符合當(dāng)下我們對(duì)女文青的刻板印象。如果信仰的破碎是文藝青年所必經(jīng)的磨難，那么之后將會(huì)如何呢？文藝青年的結(jié)局，我想這是一個(gè)有意思的事情。

假如故事在此時(shí)并未結(jié)束，我想她將繼續(xù)在生活中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，經(jīng)歷磨礪。也許她終將學(xué)會(huì)妥協(xié)與權(quán)衡，擇一人相伴終老。也許，她得到愛(ài)情，又失去愛(ài)情，發(fā)現(xiàn)生活不過(guò)如此，于是不再執(zhí)著，達(dá)到自己內(nèi)心真正的平靜。不論哪種，都不失為一個(gè)好的結(jié)局。

真實(shí)的生活往往不是那么盡如人意，略帶悲劇性的結(jié)局也更加令人感到深刻，令人惋惜的是，飾演女主角的年輕演員在影片上映后不久就去世了。在得知這個(gè)消息時(shí)，我想即使是本片的作者侯麥，這個(gè)法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)中叱詫風(fēng)云的老將，用節(jié)制的美學(xué)和散淡的手法描繪現(xiàn)代人情感和生活狀態(tài)的中老年導(dǎo)演，那如老松般沉靜的心中，也會(huì)泛起某種對(duì)生活中那些突如其來(lái)的變故的，無(wú)可奈何的哀嘆吧...

1981年劇本已經(jīng)成型。 “擁有兩個(gè)女人便會(huì)失去靈魂，擁有兩座房屋便會(huì)失去理智?！甭兑捉z和《冬天的故事》里的菲麗西一樣，都在幾個(gè)男人身邊徘徊。喜歡在外面玩的露易絲和喜歡宅家的男友合不來(lái)，為了保證自己的自由和男友的休息，她在巴黎租了單人公寓，每周五晚去住，周六下午回郊區(qū)的家。起初男友不同意，但也慢慢接受了，這讓露易絲對(duì)男友產(chǎn)生了更多基于同情和歉疚的愛(ài)。但她又覺(jué)得這種同情之愛(ài)不是真愛(ài)，于是放肆地追求自己喜歡的速度與激情，不過(guò)仍然因?yàn)樾闹杏欣胍闺x開(kāi)新找的炮友回家，想給男友一個(gè)驚喜，卻發(fā)現(xiàn)男友不在家。原來(lái)他昨晚也和另一個(gè)女人在一起，并打算和她一起生活。更巧的是，這個(gè)女人是露易絲朋友的朋友，露易絲的一位男性朋友奧庫(kù)塔夫曾在咖啡館撞見(jiàn)他，而露易絲也同時(shí)在那家咖啡館撞見(jiàn)自己的男友。想象力豐富的奧庫(kù)塔夫開(kāi)始編故事，認(rèn)為那兩人早有預(yù)謀，在露易絲和男友吵架之前就已經(jīng)在一起，不過(guò)想順?biāo)浦圩屄兑捉z在吵架中先說(shuō)出“如果遇到更合適的女人，可以和她在一起”這種話(huà)。露易絲當(dāng)時(shí)是開(kāi)玩笑的，但是事情的結(jié)局竟然和奧庫(kù)塔夫猜得差不多，更讓露易絲沒(méi)脾氣的是，自己默許甚至親手將男友推給別的女人。而將《冬天的故事》因?yàn)橛兄诮贪愕钠孥E而簡(jiǎn)單地多。菲麗西一開(kāi)始就有明確的如神啟般的目標(biāo)——夏爾，和其他兩人的交往都不合適，而奇跡最終也降臨在她頭上。

《圓月映花都》是非常契合年輕人時(shí)代風(fēng)氣的一部作品，年逾六旬的侯麥為了了解年輕人的喜好，和劇組出入夜店、舞會(huì)，甚至拍舞會(huì)場(chǎng)景時(shí)群演多到讓場(chǎng)面罕見(jiàn)的失控。