Fourth installment in Rohmer’s COMEDIES AND PROVERBS series, in FULL MOON IN PARIS, Louise (Ogier) goes steady with her none-too-gregarious boyfriend Remi (Karyo) as they settle down in the banlieue, yet, spoiling for Paris’ hip nightlife, instead of renting out her small apartment in the city, Louise decides to keep it as a pied-à-terre, where she can spend some weekday nights alone, so that she can both enjoy hanging out with friends in the metropolis but also is not impelled to come home during the wee hours (not to disturb Remy’s slumber).

But Louise cannot have her cake and eat it too, she is over-confident in rationalizing her and Remi’s situation, openly suggesting that their relationship can be terminated if they find someone else whom they love more, only to be hoisted by her own petard, after finally bringing a random guy to her pied-à-terre, Louise has a rude awakening on this night of full moon, that she has finally gotten over with meaningless sex, and it is Remy, their home in the banlieue beckon her, however, Rohmer makes it clear that it is not just she who has the say-so in this precarious relationship, but at the very least, she has some place to return to when her entire world crumbles down.

Framed with his usual unfussy compositions, adorned by monochromatic appurtenances (duck-egg blue walls, a red sofa, an Ionic column, etc.), plus a miscellany of ‘80s French wardrobe and coiffure that seldom dates, Rohmer’s cerebral indoctrination, nonetheless, is tinged with an indelible whiff of cruelty leveling at a young, attractive woman, at the same time, those male characters around her are portrayed with either elliptical furtiveness or flagrant nympholepsy. Thankfully, Pascale Ogier, daughter of Bulle Ogier, brings out striking vulnerability and sensibility to Louise, an impression deepened by the sad fact that she passed away shortly after the film’s release due to drug abuse. Her high-pitched voice, direct gaze and petite figure constitute to a candid being to whom we can relate feelingly, Louise might oversell her confidence in the pursuit of some breathing space within a possessive romance, but her denouement is unqualifiedly not her fault, she is better off in a long run, which, courtesy to Karyo’s uncannily vexed looks (his fanatical eyes betray his duplicitousness), not for one second, we are led to believe his Remy is the right one for Louise.

As for Octave (Luchini), Louise’s best friend, who is married but persistently tries to have his way with her, is an exemplar of another pernicious masculinity, a man who befriends a woman whom he finds attractive, though she doesn’t reciprocate with the same physical attraction. Perched in her friend zone, Octave is a crafty fox who holds forth as her confidant, but secretively relishes schadenfreude over Louise’s fix, it is not above him to twist his knife in her wound by relating her a spurious account that further compounds her situation, as long as it facilitates his arrière-pensée, which thankfully, Louise never surrenders herself to. Luchini holds court here too, astute in his faux-solicitousness and utterly beguiling in his urbane baseness.

A few notches down from Rohmer’s jewel in the crown, FULL MOON IN PARIS, for its own worth, can still be construed as a topical cautionary tale to a nubile woman who endeavors to steer her own love life through a murky, treacherous bog, one only wish Rohmer could have been more generous towards Louise, such a tender, defenseless sylph, hardly the sharpest knife in the drawer, how ill-advised it is Octave to whom she returns in the coda!

referential entries: Rohmer’s SUMMER (1986, 8.3/10); PAULINE AT THE BEACH (1983, 7.7/10); THE AVIATOR’S WIFE (1981, 7.6/10).

露易絲是個把自由和自己擺在第一位的姑娘。勞資就是要出去玩，你不跟我玩也行，你回去吃屎吧，老娘自己玩的開些。玩著玩著就勾搭上了別人，但這時候突然覺得，還是家里那個更可愛些。

空虛的巴黎圓月

但是，沒有永遠(yuǎn)必須愛你的愛人，也沒有永遠(yuǎn)照耀巴黎的圓月，圓月是最完滿的寂寞空虛。月滿則虧，意味著過了最好的那一刻，之后就是下坡路了。對露易絲來說，沒想到這個下坡路段如此陡峭，一不小心就滾到了谷底，只能找那個萬年備胎一訴衷腸了。

萬年備胎的翻身

片頭寫到：“有兩個妻子的人沒有靈魂，有兩個家的人沒有理智”。

此話不假！露易絲靠出軌來壓抑對男友的同情，然而出軌會讓男友顯得更可憐，從而加重這種同情，果然有兩個家的人沒有理智。

有兩個家的人的胡言亂語1

有兩個家的人的胡言亂語2

而“有兩個妻子的人沒有靈魂”，這句話要從男友雷米身上破題了，曾經(jīng)愛的水深火熱卻在短短兩個月移情他人，這事實上是一種自我否定，又何嘗不是沒有靈魂的一種體現(xiàn)呢？與露易絲分手后，他就只有一個妻子，從而他也找回了他的靈魂。

沒有靈魂的人

有靈魂的人

以下是一些有趣的對照：

主動的和被動的

傷害的和被傷害的

無情的和甜蜜的

像這樣的互文片子里還有很多，就不一一截取了，侯麥真是戲劇大師。

真心喜歡侯麥。就和洪尚秀的電影一樣，絮絮叨叨的男女，小資的文藝生活，看著真心舒服。

文藝不是一個人的標(biāo)簽，而是一個人的生活狀態(tài)。我深以為然。我覺得它是一個人的一個面，或者某一段時間里的狀態(tài)，或者是橫貫一生的一種情緒。

電影里的女主在巴黎獨居，在巴黎的郊區(qū)和男友共享一個公寓。她喜歡多彩的生活，她被人迅速的吸引，又覺得空虛。她不知道是做什么工作的，對工作也無所謂，但好像是有點錢。她在沉悶的男友和外面的世界里糾結(jié)，當(dāng)徹底放縱后她感覺愧疚感覺虛無，就像流浪的人渴望童年的梔子花，然而男友已找到更合適的伴侶，她一下墜入痛苦。

我喜歡侯麥的表達(dá)，他不站立場，她只是敘述出一些人的一些狀態(tài)。理解不了的東西里正包含我們需要理解的東西。做任何的道德評價是無力的，它既不能解決對方的痛苦，也不能消弭自己的不安。

欲望滿足了是虛空，沒滿足是痛苦。此事古難全。

電影中巴黎男子的一段話說出我的心聲：

“我喜歡，可以掩飾我真實身份的地方，沒有人認(rèn)識我的咖啡館讓我頭腦清晰，下周我也要來這里寫東西。我想呆在一個中心，不管是一個國家還是一個街道。為了讀書和聽廣播，看電影，在餐館櫛次鱗比的街道上，街道對于我來說意味著無窮的可能性?！?/p>

這是每個在大都市人的感覺，無窮的無窮讓你興奮，撩人心弦，在這里，遠(yuǎn)離父母，遠(yuǎn)離家庭，你仿佛就站在世界的中心，但在黑夜來臨時你為何又黯然獨身？漂浮的日子有限，但漂浮可以是一種永恒的心態(tài)。

你是一個不斷被回收的年輕人，有著一顆數(shù)年前就老去而疲憊的心。

第17屆法羅島電影節(jié)主競賽單元第6個放映日為大家?guī)怼秷A月映花都》，下面請看前線站在月光下的女人們辨別各路男人的評價了！

迷幻松餅：

又是關(guān)系混亂的法國人。

Catcatcatyang：

對白有點太多，不是侯麥的最高水平。

一一：

小巴黎的情調(diào)，將最苦澀的哲理用最簡單的對話娓娓道來。

我們敏熙：

最后通向生活的虛無，和女主角憔悴到讓人感覺隨時要暈倒在地的面龐一樣。

Donnie：

侯麥在這一部表現(xiàn)也就正常水平，要是我拍肯定會把這位女主角表現(xiàn)得更出彩。

旺仔小狗：

侯麥的故事總是趣趣的、淡淡的，而且真的洞察男女。他的電影可能是人格類型各典型的最佳闡釋。

Spy Liu：

被偏愛的總是有恃無恐，須要謹(jǐn)記。電影挺浪漫的，奈何小朋友由于沒有伴侶，所以沒有這個情調(diào)。

歐.尹：

她似乎在親密關(guān)系中占據(jù)主動，生怕陷入僅有二人世界的圍城，看似是那個給予傷害的人，果然最終成了那個受傷的人。

松野空松：

誰愛得更多，被愛者就占據(jù)關(guān)系的主導(dǎo)地位，這一點無論是那時的法國，還是彼時的全世界均是如此，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)自己比想象中更愛時，不安全感便來了。

盆滿缽滿趙+：

依舊一樣的狗血劇情，看似邏輯奇怪的主角內(nèi)心卻充滿著日常生活邏輯?？释陋?，卻發(fā)現(xiàn)真正的孤獨降臨時，自己是討厭并且恐懼這樣的感覺的。誰能想到月圓之夜是最孤獨的呢。這么狗血卻這么好看，日常生活場景的色彩能搭配的這么美的，也就侯麥了。

子夜無人：

目前看過的侯麥電影里女主最骨感的一位，瘦削的身形像直接從漫畫上抽出來的線條。很微妙的一點是，在一個關(guān)于“不安于室”的故事里，花費最多筆墨去描繪的仍然是女主角和未婚夫之間的關(guān)系，其他流水宴上的對象都被過客化了。她從要逃離一個眷戀的、安穩(wěn)的懷抱，到最后情不自禁地要鉆回來才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)沒有了駐留的窩點，會呼吸的自由是每晚都在發(fā)光的星空，可是月亮一個月只圓一夜。她抬起頭：它騙了我。

蒼山古井空對月：

這部片子相比之前看過的侯麥電影，服裝搭配方面相對沒那么色彩豐富鮮艷，鏡頭看似平實，細(xì)節(jié)都藏在人物的表情里，奧塔庫夫?qū)酌着c加繆可能存在著某種關(guān)系的猜想即引起了女主的警覺，也引起了觀眾的好奇心，于是加繆造訪雷米家時關(guān)注他倆的表情與反應(yīng)就成為了觀眾在這段劇情中的關(guān)注點。 總覺得女主是更喜歡被不同男人愛著的感覺，又或者不想被愛困住，所以想與她的愛人保持距離。同居時渴望孤獨，孤獨時又忍不住打電話找人陪伴，看她跟不同的男人之間“討價還價”協(xié)調(diào)見面時間就覺得四處留情的人需要很好的時間管理和人際管理能力。真情不會永遠(yuǎn)都在，當(dāng)你玩膩了想回到老實人身邊，他早已離你而去。

Pincent：

除了服裝與場景設(shè)計的時尚感、色彩運用突出之外，鏡頭調(diào)度同樣非常出彩的一部：第一場跳舞戲，以兩人構(gòu)圖的占比、將男性角色擠出畫外來暗示兩人的關(guān)系狀態(tài)和未來發(fā)展；和一夜情男伴跳舞對腿部肢體的特寫指出這組人物所代表的激情欲望的部分；被咖啡館畫家搭訕的那場戲，從兩人并列構(gòu)圖轉(zhuǎn)為兩人各自45度的正反打，標(biāo)明談話內(nèi)容層面的推進(jìn)和關(guān)于“圓月”對話內(nèi)容點題的關(guān)鍵性。“圓月”是啟示也是詛咒，也屬于侯麥電影里形而上的“玄學(xué)存在”，如綠光、如《雙姝》里的靜謐一分鐘、如男女神的神跡... 跨越日期時間和巴黎里外兩地空間轉(zhuǎn)換的提純后，對女主情感狀態(tài)的描寫其實也讓人想到《綠光》等片：充分展現(xiàn)最終失去方向的女性主體性自我探尋的過程，沒有明確的進(jìn)展只有永恒的無常和等待。

DAY6的主競賽場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

好幾個月前看了侯麥的電影《圓月映花都》（1984），寫了幾句觀后感，現(xiàn)在憑記憶亂寫補(bǔ)完了。

就如片名一樣，滿月讓人難以入睡，預(yù)示著少女躁動不安的心。結(jié)局不如中文譯名那樣美好，女文青徘徊于多個男人之間卻終究孑然一身。盡量不帶成見的描述一下女主的生活狀態(tài)。

首先是固執(zhí)的自我。對于一個具有藝術(shù)背景，涉世未深的少女，懷有對確定性的懷疑也許是一件平常的事情。對她來說，成熟穩(wěn)重的男友，一成不變的生活，也許都是人生的束縛；相反，現(xiàn)在的心情，當(dāng)下的這份情感比之長遠(yuǎn)的未來，將要更加重要。然后還有，強(qiáng)烈的自信?！八^不會不愛我” “如果他不再愛我，我也不會愛他”。天生麗質(zhì)的她，小有才華的她，未經(jīng)生活打磨的她，對自己，對自己所相信的事情，不抱懷疑。

對乏味生活的恐懼和過度的自信，讓她對自身情感絕對的忠實，她反復(fù)無常，多情且善變，而結(jié)局也注定是具有悲劇色彩的。結(jié)尾時，在男人們之間游移不定的她，已經(jīng)把自己搞的頭破血流，生活已殘破不堪，也就在此時，她仿佛領(lǐng)悟到了某種生活的真意。

這是一個自我追尋的故事。突然感覺，這個80年代的法國片所表現(xiàn)的文藝女青年形象，好像也蠻符合當(dāng)下我們對女文青的刻板印象。如果信仰的破碎是文藝青年所必經(jīng)的磨難，那么之后將會如何呢？文藝青年的結(jié)局，我想這是一個有意思的事情。

假如故事在此時并未結(jié)束，我想她將繼續(xù)在生活中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，經(jīng)歷磨礪。也許她終將學(xué)會妥協(xié)與權(quán)衡，擇一人相伴終老。也許，她得到愛情，又失去愛情，發(fā)現(xiàn)生活不過如此，于是不再執(zhí)著，達(dá)到自己內(nèi)心真正的平靜。不論哪種，都不失為一個好的結(jié)局。

真實的生活往往不是那么盡如人意，略帶悲劇性的結(jié)局也更加令人感到深刻，令人惋惜的是，飾演女主角的年輕演員在影片上映后不久就去世了。在得知這個消息時，我想即使是本片的作者侯麥，這個法國新浪潮運動中叱詫風(fēng)云的老將，用節(jié)制的美學(xué)和散淡的手法描繪現(xiàn)代人情感和生活狀態(tài)的中老年導(dǎo)演，那如老松般沉靜的心中，也會泛起某種對生活中那些突如其來的變故的，無可奈何的哀嘆吧...

1981年劇本已經(jīng)成型。 “擁有兩個女人便會失去靈魂，擁有兩座房屋便會失去理智?！甭兑捉z和《冬天的故事》里的菲麗西一樣，都在幾個男人身邊徘徊。喜歡在外面玩的露易絲和喜歡宅家的男友合不來，為了保證自己的自由和男友的休息，她在巴黎租了單人公寓，每周五晚去住，周六下午回郊區(qū)的家。起初男友不同意，但也慢慢接受了，這讓露易絲對男友產(chǎn)生了更多基于同情和歉疚的愛。但她又覺得這種同情之愛不是真愛，于是放肆地追求自己喜歡的速度與激情，不過仍然因為心中有愧半夜離開新找的炮友回家，想給男友一個驚喜，卻發(fā)現(xiàn)男友不在家。原來他昨晚也和另一個女人在一起，并打算和她一起生活。更巧的是，這個女人是露易絲朋友的朋友，露易絲的一位男性朋友奧庫塔夫曾在咖啡館撞見他，而露易絲也同時在那家咖啡館撞見自己的男友。想象力豐富的奧庫塔夫開始編故事，認(rèn)為那兩人早有預(yù)謀，在露易絲和男友吵架之前就已經(jīng)在一起，不過想順?biāo)浦圩屄兑捉z在吵架中先說出“如果遇到更合適的女人，可以和她在一起”這種話。露易絲當(dāng)時是開玩笑的，但是事情的結(jié)局竟然和奧庫塔夫猜得差不多，更讓露易絲沒脾氣的是，自己默許甚至親手將男友推給別的女人。而將《冬天的故事》因為有著宗教般的奇跡而簡單地多。菲麗西一開始就有明確的如神啟般的目標(biāo)——夏爾，和其他兩人的交往都不合適，而奇跡最終也降臨在她頭上。

《圓月映花都》是非常契合年輕人時代風(fēng)氣的一部作品，年逾六旬的侯麥為了了解年輕人的喜好，和劇組出入夜店、舞會，甚至拍舞會場景時群演多到讓場面罕見的失控。