導(dǎo)演彭小蓮是一個“注重于女性在新時期個性的釋放和表達，特別是能細(xì)膩入微地傳達女性的內(nèi)心情感變化，又能觸及到與此相關(guān)的社會根源性問題的女性“。導(dǎo)演選擇講述上海女人的故事，我想不光是因為導(dǎo)演自身是一個在上海這座城市成長的女性，她了解他們的生活與態(tài)度，還因為上海作為一個中國發(fā)展最快的城市之一，女性的思想意識應(yīng)該也是最先進，最具有挖掘性的。作為女性，上海女人有著中國根深蒂固的女性傳統(tǒng)思想，但是同時，由于上海女性有更多的機會接觸文化教育和思想開放，他們應(yīng)該是更有自我意識的一代新女性，所以她們的思想是一種矛盾的融合體。上海的女人同樣希望有美好的婚姻，有個男人做依靠，但是他們同樣是堅強，獨立的，一旦失去男人的保護與給予，他們?nèi)匀荒軌蚶^續(xù)生活，而不至于絕望。

    故事的重心放在現(xiàn)代女人的婚姻上。媽媽發(fā)現(xiàn)了爸爸的地下情人，無法忍受下去于是提出離婚，冷漠的父親將母女二人趕了出去，阿霞和媽媽回到了外婆家，外婆建議媽媽改嫁，不久媽媽與一個已婚男人結(jié)婚，母女倆搬到老李家與他的兒子住到了一個屋檐下，老李的吝嗇和小心眼導(dǎo)致媽媽的第二次婚姻又失敗了。媽媽決定為了女兒與阿霞的爸爸復(fù)婚，阿霞阻止了她，鼓勵媽媽要獨立，有尊嚴(yán)的生活下去。

    片中圍繞房子引發(fā)矛盾。媽媽婚姻的轉(zhuǎn)折都導(dǎo)致母女倆的不斷搬遷。母女倆一直為一個屬于自己的房間在生活中掙扎，空間意味著精神上的完全自己，因為有了空間，女人就有了支配自己精神和肉體的勇氣?？臻g，一個屬于自己的空間，一個可以放下自己的東西，可以藏起自己隱私的房間，在現(xiàn)當(dāng)代顯得尤為重要。本片雖然沒有明顯的男權(quán)統(tǒng)治下女性命運的悲哀的表述，但是從一些細(xì)微的對話中，仍然可以看到男性在控制空間上的優(yōu)越性。比如阿霞的父親離婚后占有了房間，母女只好搬到娘家；母女倆氣憤的離開老李家時，老李的兒子興奮的喊到：“這么大屋子又是我的了！“；媽媽忍辱去跟阿霞的爸爸請求結(jié)婚，他不無蔑視的說道：”你不就是要一張床嗎？“故事大部分內(nèi)容都是在講述媽媽如何希望能夠在男人那里找到安身之地。在這個社會里，為什么只有男性占有空間，而女性只能和男性分享空間？

    片中女兒，媽媽和外婆三個角色正好是女人一生中完整的三種角色的扮演。通過他們對同樣事物的不同理解和態(tài)度，正好反映了現(xiàn)代中國女性對自身價值認(rèn)識的不同階段。
外婆：
    外婆在男尊女卑和殖民地文化中過了一輩子，既頑強又認(rèn)命。片中對外婆形象的設(shè)置是吸煙，穿黑色衣服的嚴(yán)肅老人，給這一形象增添了男性特質(zhì)。這是上海女人獨立堅強的一種反映，也許因為外婆的丈夫過早去世，她一個人把一雙兒女拉扯大，生活的艱辛歷練了她的這種性格，讓她甚至有些冷酷，比如當(dāng)媽媽跟丈夫提出離婚回到娘家時，得到的并不是外婆的安慰和同情，反而是一頓不近人情的指責(zé)。她建議媽媽改嫁，可以盡早搬出這個留給舅舅的家，媽媽的無奈下只好嫁給沒有一點感情基礎(chǔ)可言的老李，注定是又一次悲哀的婚姻。外婆所代表的那一代婦女有著變相的“弒女“傾向，雖然他們在男權(quán)統(tǒng)治下受了很多苦，以男人為家庭的中心，重男輕女，但是他們?nèi)匀豢隙ㄟ@種價值趨向。并且希望自己的女兒也能繼承這種認(rèn)知。

媽媽：
    片中媽媽的角色，我認(rèn)為是最不符合上海女性形象的，太過柔弱，在男人面前，在自己母親面前，甚至在女兒面前，都是表現(xiàn)出一種妥協(xié)的態(tài)度。但她可以代表大范圍的女性，一個專心致志于生人，養(yǎng)人，服侍人，卻把人生的價值淹沒在盲目的自我奉獻之中。同時他們身上有一種更加隱蔽的“弒女“傾向，媽媽的無奈改嫁和希望復(fù)婚，都口口聲聲稱是為了自己的女兒，這讓女兒背負(fù)了母親婚姻不幸福的莫明的罪名。她這一代的女性，已經(jīng)不完全受控于男性，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己的丈夫不忠時，毅然離去，沒有任何財產(chǎn)上的爭奪，。但是她雖然有了這樣一種獨立的個性，卻缺乏對自身價值的認(rèn)識，于是她一面聽從母親改嫁，又回到婚姻的漩渦，一面又受女兒鼓動，心底有一些渴望獨立自由的沖動。這個形象始終處于一種搖擺不定的心理狀態(tài)。她是一個新和舊的融合體，有忍受力，甚至是卑微的，卻始終在為成為一個獨立的女人鍥而不舍。

女兒：
    這是片中我最欣賞的一個女性形象。影片的著眼點在阿霞如何看待愛情在女人一生中的意義上。父親的薄情，老李的市儈使得阿霞認(rèn)識到媽媽不能再回到自私的父親身邊，也不能為了房子回到老李身邊。她清醒的意識到愛情并不是女人唯一的出路，如果把女性的前途和幸福冀望于男性的接納和理解之上，那就大錯特錯了。她不段的鼓勵母親擺脫不幸的婚姻，尋找自己的幸福，認(rèn)識自身的價值，做一個獨立的女性。少女阿霞是一個出生在20世紀(jì)80年代的新女性，她有一種精神上的力量，這種力量支持著她和媽媽生存下去。正是阿霞的努力，才使最終的結(jié)局是母女倆終于在黃埔江有了一間屬于自己的有著美麗江畔風(fēng)景的房子。阿霞對于自己的愛情也是持有及其冷靜和理性的態(tài)度的。她雖然暗戀著臨家男孩侃侃，但她在閣樓上看到侃侃同另外一個女孩交往時，她毅然轉(zhuǎn)頭走了，也許有些失望與沮喪，但是沒有眼淚，表現(xiàn)出絕對的堅強與勇敢。

通過本片引發(fā)我們的思考： 現(xiàn)代社會中是否一定要有男性才能組成一個幸福的家庭？女人是否能夠掌控自己的生存空間？是否應(yīng)該在新的人際關(guān)系和目前的現(xiàn)實狀況中來重新定義女性的自身價值？

給了四星的原因而是那濃得化不開的上海味道給我的感覺 —— 曬著萬國旗的弄堂、永久牌的自行車、的確良襯衫、鋁合金移門、白色的老頭衫、黑邊的眼鏡、白雪修正液、立式的轉(zhuǎn)頭電風(fēng)扇、綠色的開門冰箱、花繁葉茂的國民床單，學(xué)校教室里出黑板報的同學(xué)，就連背單詞的男孩子也是一口上?？谝舻挠⒄Z。
那一半西洋開化，一般上海式的文化，我想，我愛著的，我念想著的是這片90年代和00年代初的上海，那個有著我所有出生、回憶和故事的地方。

題記：
終于看完了彭小蓮上海女性三部曲的全部，就像看了一個更年期父女作天作地的發(fā)作，明明是自己差勁還拼命把責(zé)任推到小女生身上，你導(dǎo)演沒有能力啟發(fā)演員卻反過來說別人演技差這卻反證了你的人品。
    ――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

市井的生活其實重要的是常識而不是方言，《假裝沒感覺》的英語名字叫《Shanghai Women》那就是說上海女人的，彭小蓮好像去過國外她回來以后似乎一直處于游離狀態(tài)，她對于上海市井女子的生活始終是無法把握的，本片的開頭就像所有蹩足的電影一樣一部遺忘的手機引起了家庭地震，這種拙劣的巧合是一個不入流的編劇拾人牙慧的東西，太假！
倘若說80后的女孩徐敏霞的小說《站在十幾歲的尾巴上》不靠譜瞎編我們還能原諒，那作為中年婦女的彭小蓮女士算也在上海待過，去實地了解一些上海離婚家庭對于孩子的基本看法總是應(yīng)該的吧，像片中這樣看上起斯文的父親在分家那刻對自己的骨血（女兒）如此冷血聞所未聞，一個前腳接到丈夫姘頭還痛哭流涕的女人在離異后丟臉盆一場戲里傻笑做作的模樣反差巨大。而且，作為有著弟弟的阿霞母親在離異的時候竟然沒有家人站出來指責(zé)（當(dāng)然導(dǎo)演可以解釋為先斬后奏）男方，在這個城市是不符合人情世故的，上海的老式房子出生的孩子大多數(shù)是很有傳統(tǒng)論理觀念的和家庭感的，我實在無法明白這家人的冷漠來自哪里？！
我無法理解導(dǎo)演作為進城高級干部子女的導(dǎo)演為什么總是把上海市民描繪得那么齷齪，阿霞母親再婚那天晚上對著兩個未成年的子女驚天動地的晃床聲也未免太夸張了吧？要不彭導(dǎo)小時候聽到過？！
任何城市都有著各種稀奇古怪的事情，問題是導(dǎo)演以怎樣的心態(tài)去描繪一個城市的的形象，上海一再在外地人心中的誤讀和這些自我心態(tài)不正的導(dǎo)演有著極大的關(guān)系，作為出過《今天我休息》、《都市里的村莊》這樣正氣電影的上海，而今被這些吃里扒外的“逆子”誤讀和糟蹋了！
呂麗萍也算是舊時的上影人吧，在這部影片里被迫弱智，還有作為女中學(xué)生的女兒阿霞在本片里也是，在這部影片里她更像是呂麗萍妹妹，孩子的感覺完全被演員的木訥所阻止，作為導(dǎo)演沒有本事調(diào)教演員卻四處散布演員如何差勁，此就足以看見一個人的素質(zhì)。
中國女性導(dǎo)演似乎都有老更的嫌疑，無論是《無窮動》的寧嬴還是彭小蓮女士都過于自大，在她們的訪談里都有著強烈自我欣賞的傾向，特別是彭小蓮在復(fù)旦中文系的對話里叫復(fù)旦的教授們“關(guān)注現(xiàn)象”，還大言不慚說要像?？思{的小說介入生活，可是是關(guān)注您一貫的矯揉造作和胡編亂造嗎？我今夜不幸終于全部看完了彭女士的上海女性三部曲，作為一個忠實的中國電影觀眾，作為一個出生在昔日英租界的上海人，我遺憾地告訴你，你歪曲了上海，歪曲了上海的人文狀態(tài)，你可以比較一下您的校友侯詠的《茉莉花開》，你差遠了！
任何角色設(shè)置都要符合自己的生活環(huán)境，上海有摳門的男人，但是在這種老式公寓住的人家再摳門也不會摳門到孩子，一味妖魔化上海人沒有必要。
如果彭小蓮不是女的，我肯定會抽他丫的，然而，面對一個居于上海而永遠無法融入上海的巴子（原諒我氣急敗壞的謾罵，因為這是真正的憤怒）她的惡毒和尖酸我可以理解。
在此，我依舊要寫一句，感謝《茉莉花開》，感謝侯詠，因為你讓這個被各種狹隘小人扭曲的城市有了一個中肯的地位！
我沒有完成哥們托付我吹捧《假裝沒感覺》的任務(wù)，面對這樣一部對于上海充滿醋意和誹謗的電影，我必須說真話。

【附錄：影片資料】
《假裝沒感覺》2002中國大陸
英語名：《Shanghai Women》
編?。? 彭小蓮 徐敏霞
導(dǎo)演： 彭小蓮
主演： 呂麗萍 周文倩 孫海英 鄭振瑤
出品： 上影集團
片長：94分鐘
個人評價：藝術(shù)性0，欣賞性0（垃圾電影）

2006年5月14日 星期日 下午18時38分 陰云密布之云間 寒鴉精舍

獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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實在不明白片名的含義。對這部以上海為背景拍攝的，描寫一個上海中年婦女離婚后種種困難生活的電影，本來應(yīng)該有的感覺竟然完全體會不到。

    劇本是根據(jù)復(fù)旦大學(xué)學(xué)生徐敏霞在首屆新概念作文大賽中的得獎文章《站在十幾歲的尾巴上》改編的。
    導(dǎo)演彭小蓮說，“我似乎看見了一扇窗口，一個壓抑的家庭，一個女孩子的難以表達清楚的困惑。順著她的情感的變化，我漸漸看見了跟我們這代人不同的東西。選擇拍它的最根本的原因，還是因為這篇作文給我提供了一個重要的電影元素，就是它的行為線。在她們不斷地搬家、尋找房子的過程中，我看見了一對感情上沒有歸宿、沒有安全感的母女?！?br>    從這個角度去理解，導(dǎo)演至少拍出了“一個女孩子對生活的理解”。可能因為實在難以表達清楚這種困惑，我并沒有感覺到人物本該有的復(fù)雜飽滿的形象。

    導(dǎo)演似乎很鐘愛上海題材，先后完成了“上海三部曲”——《假裝沒感覺》、《美麗上海》和《上海倫巴》。這一部的評分似乎是最低的。
    我并不認(rèn)為必須由上海演員來扮演上海人，但是不得不說，看到呂麗萍與孫海英這對夫妻搭檔，我立即出戲了。孫海英扮演的異常小家子氣的男士，是諷刺上海男嗎？但是怎么看都像北方老爺們??！
   扮演父親的是上海著名配音演員劉家楨。出場不多，一如既往的斯文。本來應(yīng)該最有感覺的，卻因為片中人設(shè)的局限性，根本沒有表演的空間。我想不明白的是，一位剛才還在接女兒放學(xué)的爸爸，怎么會說變臉就變臉，讓老婆凈身出戶不算，還不要女兒了。我遇見過的上海爸爸們可都是把女兒當(dāng)心肝寶貝疼的。
    我唯一有“外婆感覺”的鄭振瑤老師，一出場就叼著香煙，讓我嚇了一跳。（這個完全是個人原因，因為本人的外婆不抽煙）
    至于片中亮點之“明星”部分，我是一直到演員表出來才發(fā)現(xiàn)，扮演龍?zhí)椎哪俏幌矚g邊洗澡邊唱歌的小男生，居然是胡歌演的！看的時候真的完全沒有感覺到。

    其實本片最能感覺到的，就是房價當(dāng)時還在合理范圍。要是女主再晚十年離婚，就根本別想住回娘家（弟弟弟媳一定會上“老娘舅”節(jié)目控訴她假離婚搶房子），她前夫也不可能分她一半賣房款，哪怕真分給她了她也別想最后買到那套“破房子”（能看見東方明珠的浦西江景房，再破也是黃金地段了）。
    對于如今這個房價，才真的叫“假裝沒感覺”！