導(dǎo)演彭小蓮是一個(gè)“注重于女性在新時(shí)期個(gè)性的釋放和表達(dá)，特別是能細(xì)膩入微地傳達(dá)女性的內(nèi)心情感變化，又能觸及到與此相關(guān)的社會(huì)根源性問(wèn)題的女性“。導(dǎo)演選擇講述上海女人的故事，我想不光是因?yàn)閷?dǎo)演自身是一個(gè)在上海這座城市成長(zhǎng)的女性，她了解他們的生活與態(tài)度，還因?yàn)樯虾Ｗ鳛橐粋€(gè)中國(guó)發(fā)展最快的城市之一，女性的思想意識(shí)應(yīng)該也是最先進(jìn)，最具有挖掘性的。作為女性，上海女人有著中國(guó)根深蒂固的女性傳統(tǒng)思想，但是同時(shí)，由于上海女性有更多的機(jī)會(huì)接觸文化教育和思想開(kāi)放，他們應(yīng)該是更有自我意識(shí)的一代新女性，所以她們的思想是一種矛盾的融合體。上海的女人同樣希望有美好的婚姻，有個(gè)男人做依靠，但是他們同樣是堅(jiān)強(qiáng)，獨(dú)立的，一旦失去男人的保護(hù)與給予，他們?nèi)匀荒軌蚶^續(xù)生活，而不至于絕望。

    故事的重心放在現(xiàn)代女人的婚姻上。媽媽發(fā)現(xiàn)了爸爸的地下情人，無(wú)法忍受下去于是提出離婚，冷漠的父親將母女二人趕了出去，阿霞和媽媽回到了外婆家，外婆建議媽媽改嫁，不久媽媽與一個(gè)已婚男人結(jié)婚，母女倆搬到老李家與他的兒子住到了一個(gè)屋檐下，老李的吝嗇和小心眼導(dǎo)致媽媽的第二次婚姻又失敗了。媽媽決定為了女兒與阿霞的爸爸復(fù)婚，阿霞阻止了她，鼓勵(lì)媽媽要獨(dú)立，有尊嚴(yán)的生活下去。

    片中圍繞房子引發(fā)矛盾。媽媽婚姻的轉(zhuǎn)折都導(dǎo)致母女倆的不斷搬遷。母女倆一直為一個(gè)屬于自己的房間在生活中掙扎，空間意味著精神上的完全自己，因?yàn)橛辛丝臻g，女人就有了支配自己精神和肉體的勇氣。空間，一個(gè)屬于自己的空間，一個(gè)可以放下自己的東西，可以藏起自己隱私的房間，在現(xiàn)當(dāng)代顯得尤為重要。本片雖然沒(méi)有明顯的男權(quán)統(tǒng)治下女性命運(yùn)的悲哀的表述，但是從一些細(xì)微的對(duì)話中，仍然可以看到男性在控制空間上的優(yōu)越性。比如阿霞的父親離婚后占有了房間，母女只好搬到娘家；母女倆氣憤的離開(kāi)老李家時(shí)，老李的兒子興奮的喊到：“這么大屋子又是我的了！“；媽媽忍辱去跟阿霞的爸爸請(qǐng)求結(jié)婚，他不無(wú)蔑視的說(shuō)道：”你不就是要一張床嗎？“故事大部分內(nèi)容都是在講述媽媽如何希望能夠在男人那里找到安身之地。在這個(gè)社會(huì)里，為什么只有男性占有空間，而女性只能和男性分享空間？

    片中女兒，媽媽和外婆三個(gè)角色正好是女人一生中完整的三種角色的扮演。通過(guò)他們對(duì)同樣事物的不同理解和態(tài)度，正好反映了現(xiàn)代中國(guó)女性對(duì)自身價(jià)值認(rèn)識(shí)的不同階段。
外婆：
    外婆在男尊女卑和殖民地文化中過(guò)了一輩子，既頑強(qiáng)又認(rèn)命。片中對(duì)外婆形象的設(shè)置是吸煙，穿黑色衣服的嚴(yán)肅老人，給這一形象增添了男性特質(zhì)。這是上海女人獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的一種反映，也許因?yàn)橥馄诺恼煞蜻^(guò)早去世，她一個(gè)人把一雙兒女拉扯大，生活的艱辛歷練了她的這種性格，讓她甚至有些冷酷，比如當(dāng)媽媽跟丈夫提出離婚回到娘家時(shí)，得到的并不是外婆的安慰和同情，反而是一頓不近人情的指責(zé)。她建議媽媽改嫁，可以盡早搬出這個(gè)留給舅舅的家，媽媽的無(wú)奈下只好嫁給沒(méi)有一點(diǎn)感情基礎(chǔ)可言的老李，注定是又一次悲哀的婚姻。外婆所代表的那一代婦女有著變相的“弒女“傾向，雖然他們?cè)谀袡?quán)統(tǒng)治下受了很多苦，以男人為家庭的中心，重男輕女，但是他們?nèi)匀豢隙ㄟ@種價(jià)值趨向。并且希望自己的女兒也能繼承這種認(rèn)知。

媽媽?zhuān)?br>    片中媽媽的角色，我認(rèn)為是最不符合上海女性形象的，太過(guò)柔弱，在男人面前，在自己母親面前，甚至在女兒面前，都是表現(xiàn)出一種妥協(xié)的態(tài)度。但她可以代表大范圍的女性，一個(gè)專(zhuān)心致志于生人，養(yǎng)人，服侍人，卻把人生的價(jià)值淹沒(méi)在盲目的自我奉獻(xiàn)之中。同時(shí)他們身上有一種更加隱蔽的“弒女“傾向，媽媽的無(wú)奈改嫁和希望復(fù)婚，都口口聲聲稱(chēng)是為了自己的女兒，這讓女兒背負(fù)了母親婚姻不幸福的莫明的罪名。她這一代的女性，已經(jīng)不完全受控于男性，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己的丈夫不忠時(shí)，毅然離去，沒(méi)有任何財(cái)產(chǎn)上的爭(zhēng)奪，。但是她雖然有了這樣一種獨(dú)立的個(gè)性，卻缺乏對(duì)自身價(jià)值的認(rèn)識(shí)，于是她一面聽(tīng)從母親改嫁，又回到婚姻的漩渦，一面又受女兒鼓動(dòng)，心底有一些渴望獨(dú)立自由的沖動(dòng)。這個(gè)形象始終處于一種搖擺不定的心理狀態(tài)。她是一個(gè)新和舊的融合體，有忍受力，甚至是卑微的，卻始終在為成為一個(gè)獨(dú)立的女人鍥而不舍。

女兒：
    這是片中我最欣賞的一個(gè)女性形象。影片的著眼點(diǎn)在阿霞如何看待愛(ài)情在女人一生中的意義上。父親的薄情，老李的市儈使得阿霞認(rèn)識(shí)到媽媽不能再回到自私的父親身邊，也不能為了房子回到老李身邊。她清醒的意識(shí)到愛(ài)情并不是女人唯一的出路，如果把女性的前途和幸福冀望于男性的接納和理解之上，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。她不段的鼓勵(lì)母親擺脫不幸的婚姻，尋找自己的幸福，認(rèn)識(shí)自身的價(jià)值，做一個(gè)獨(dú)立的女性。少女阿霞是一個(gè)出生在20世紀(jì)80年代的新女性，她有一種精神上的力量，這種力量支持著她和媽媽生存下去。正是阿霞的努力，才使最終的結(jié)局是母女倆終于在黃埔江有了一間屬于自己的有著美麗江畔風(fēng)景的房子。阿霞對(duì)于自己的愛(ài)情也是持有及其冷靜和理性的態(tài)度的。她雖然暗戀著臨家男孩侃侃，但她在閣樓上看到侃侃同另外一個(gè)女孩交往時(shí)，她毅然轉(zhuǎn)頭走了，也許有些失望與沮喪，但是沒(méi)有眼淚，表現(xiàn)出絕對(duì)的堅(jiān)強(qiáng)與勇敢。

通過(guò)本片引發(fā)我們的思考： 現(xiàn)代社會(huì)中是否一定要有男性才能組成一個(gè)幸福的家庭？女人是否能夠掌控自己的生存空間？是否應(yīng)該在新的人際關(guān)系和目前的現(xiàn)實(shí)狀況中來(lái)重新定義女性的自身價(jià)值？

給了四星的原因而是那濃得化不開(kāi)的上海味道給我的感覺(jué) —— 曬著萬(wàn)國(guó)旗的弄堂、永久牌的自行車(chē)、的確良襯衫、鋁合金移門(mén)、白色的老頭衫、黑邊的眼鏡、白雪修正液、立式的轉(zhuǎn)頭電風(fēng)扇、綠色的開(kāi)門(mén)冰箱、花繁葉茂的國(guó)民床單，學(xué)校教室里出黑板報(bào)的同學(xué)，就連背單詞的男孩子也是一口上?？谝舻挠⒄Z(yǔ)。
那一半西洋開(kāi)化，一般上海式的文化，我想，我愛(ài)著的，我念想著的是這片90年代和00年代初的上海，那個(gè)有著我所有出生、回憶和故事的地方。

題記：
終于看完了彭小蓮上海女性三部曲的全部，就像看了一個(gè)更年期父女作天作地的發(fā)作，明明是自己差勁還拼命把責(zé)任推到小女生身上，你導(dǎo)演沒(méi)有能力啟發(fā)演員卻反過(guò)來(lái)說(shuō)別人演技差這卻反證了你的人品。
    ――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

市井的生活其實(shí)重要的是常識(shí)而不是方言，《假裝沒(méi)感覺(jué)》的英語(yǔ)名字叫《Shanghai Women》那就是說(shuō)上海女人的，彭小蓮好像去過(guò)國(guó)外她回來(lái)以后似乎一直處于游離狀態(tài)，她對(duì)于上海市井女子的生活始終是無(wú)法把握的，本片的開(kāi)頭就像所有蹩足的電影一樣一部遺忘的手機(jī)引起了家庭地震，這種拙劣的巧合是一個(gè)不入流的編劇拾人牙慧的東西，太假！
倘若說(shuō)80后的女孩徐敏霞的小說(shuō)《站在十幾歲的尾巴上》不靠譜瞎編我們還能原諒，那作為中年婦女的彭小蓮女士算也在上海待過(guò)，去實(shí)地了解一些上海離婚家庭對(duì)于孩子的基本看法總是應(yīng)該的吧，像片中這樣看上起斯文的父親在分家那刻對(duì)自己的骨血（女兒）如此冷血聞所未聞，一個(gè)前腳接到丈夫姘頭還痛哭流涕的女人在離異后丟臉盆一場(chǎng)戲里傻笑做作的模樣反差巨大。而且，作為有著弟弟的阿霞母親在離異的時(shí)候竟然沒(méi)有家人站出來(lái)指責(zé)（當(dāng)然導(dǎo)演可以解釋為先斬后奏）男方，在這個(gè)城市是不符合人情世故的，上海的老式房子出生的孩子大多數(shù)是很有傳統(tǒng)論理觀念的和家庭感的，我實(shí)在無(wú)法明白這家人的冷漠來(lái)自哪里？！
我無(wú)法理解導(dǎo)演作為進(jìn)城高級(jí)干部子女的導(dǎo)演為什么總是把上海市民描繪得那么齷齪，阿霞母親再婚那天晚上對(duì)著兩個(gè)未成年的子女驚天動(dòng)地的晃床聲也未免太夸張了吧？要不彭導(dǎo)小時(shí)候聽(tīng)到過(guò)？！
任何城市都有著各種稀奇古怪的事情，問(wèn)題是導(dǎo)演以怎樣的心態(tài)去描繪一個(gè)城市的的形象，上海一再在外地人心中的誤讀和這些自我心態(tài)不正的導(dǎo)演有著極大的關(guān)系，作為出過(guò)《今天我休息》、《都市里的村莊》這樣正氣電影的上海，而今被這些吃里扒外的“逆子”誤讀和糟蹋了！
呂麗萍也算是舊時(shí)的上影人吧，在這部影片里被迫弱智，還有作為女中學(xué)生的女兒阿霞在本片里也是，在這部影片里她更像是呂麗萍妹妹，孩子的感覺(jué)完全被演員的木訥所阻止，作為導(dǎo)演沒(méi)有本事調(diào)教演員卻四處散布演員如何差勁，此就足以看見(jiàn)一個(gè)人的素質(zhì)。
中國(guó)女性導(dǎo)演似乎都有老更的嫌疑，無(wú)論是《無(wú)窮動(dòng)》的寧嬴還是彭小蓮女士都過(guò)于自大，在她們的訪談里都有著強(qiáng)烈自我欣賞的傾向，特別是彭小蓮在復(fù)旦中文系的對(duì)話里叫復(fù)旦的教授們“關(guān)注現(xiàn)象”，還大言不慚說(shuō)要像?？思{的小說(shuō)介入生活，可是是關(guān)注您一貫的矯揉造作和胡編亂造嗎？我今夜不幸終于全部看完了彭女士的上海女性三部曲，作為一個(gè)忠實(shí)的中國(guó)電影觀眾，作為一個(gè)出生在昔日英租界的上海人，我遺憾地告訴你，你歪曲了上海，歪曲了上海的人文狀態(tài)，你可以比較一下您的校友侯詠的《茉莉花開(kāi)》，你差遠(yuǎn)了！
任何角色設(shè)置都要符合自己的生活環(huán)境，上海有摳門(mén)的男人，但是在這種老式公寓住的人家再摳門(mén)也不會(huì)摳門(mén)到孩子，一味妖魔化上海人沒(méi)有必要。
如果彭小蓮不是女的，我肯定會(huì)抽他丫的，然而，面對(duì)一個(gè)居于上海而永遠(yuǎn)無(wú)法融入上海的巴子（原諒我氣急敗壞的謾罵，因?yàn)檫@是真正的憤怒）她的惡毒和尖酸我可以理解。
在此，我依舊要寫(xiě)一句，感謝《茉莉花開(kāi)》，感謝侯詠，因?yàn)槟阕屵@個(gè)被各種狹隘小人扭曲的城市有了一個(gè)中肯的地位！
我沒(méi)有完成哥們托付我吹捧《假裝沒(méi)感覺(jué)》的任務(wù)，面對(duì)這樣一部對(duì)于上海充滿醋意和誹謗的電影，我必須說(shuō)真話。

【附錄：影片資料】
《假裝沒(méi)感覺(jué)》2002中國(guó)大陸
英語(yǔ)名：《Shanghai Women》
編?。? 彭小蓮 徐敏霞
導(dǎo)演： 彭小蓮
主演： 呂麗萍 周文倩 孫海英 鄭振瑤
出品： 上影集團(tuán)
片長(zhǎng)：94分鐘
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性0，欣賞性0（垃圾電影）

2006年5月14日 星期日 下午18時(shí)38分 陰云密布之云間 寒鴉精舍

獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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實(shí)在不明白片名的含義。對(duì)這部以上海為背景拍攝的，描寫(xiě)一個(gè)上海中年婦女離婚后種種困難生活的電影，本來(lái)應(yīng)該有的感覺(jué)竟然完全體會(huì)不到。

    劇本是根據(jù)復(fù)旦大學(xué)學(xué)生徐敏霞在首屆新概念作文大賽中的得獎(jiǎng)文章《站在十幾歲的尾巴上》改編的。
    導(dǎo)演彭小蓮說(shuō)，“我似乎看見(jiàn)了一扇窗口，一個(gè)壓抑的家庭，一個(gè)女孩子的難以表達(dá)清楚的困惑。順著她的情感的變化，我漸漸看見(jiàn)了跟我們這代人不同的東西。選擇拍它的最根本的原因，還是因?yàn)檫@篇作文給我提供了一個(gè)重要的電影元素，就是它的行為線。在她們不斷地搬家、尋找房子的過(guò)程中，我看見(jiàn)了一對(duì)感情上沒(méi)有歸宿、沒(méi)有安全感的母女?！?br>    從這個(gè)角度去理解，導(dǎo)演至少拍出了“一個(gè)女孩子對(duì)生活的理解”。可能因?yàn)閷?shí)在難以表達(dá)清楚這種困惑，我并沒(méi)有感覺(jué)到人物本該有的復(fù)雜飽滿的形象。

    導(dǎo)演似乎很鐘愛(ài)上海題材，先后完成了“上海三部曲”——《假裝沒(méi)感覺(jué)》、《美麗上海》和《上海倫巴》。這一部的評(píng)分似乎是最低的。
    我并不認(rèn)為必須由上海演員來(lái)扮演上海人，但是不得不說(shuō)，看到呂麗萍與孫海英這對(duì)夫妻搭檔，我立即出戲了。孫海英扮演的異常小家子氣的男士，是諷刺上海男嗎？但是怎么看都像北方老爺們?。?br>   扮演父親的是上海著名配音演員劉家楨。出場(chǎng)不多，一如既往的斯文。本來(lái)應(yīng)該最有感覺(jué)的，卻因?yàn)槠腥嗽O(shè)的局限性，根本沒(méi)有表演的空間。我想不明白的是，一位剛才還在接女兒放學(xué)的爸爸，怎么會(huì)說(shuō)變臉就變臉，讓老婆凈身出戶不算，還不要女兒了。我遇見(jiàn)過(guò)的上海爸爸們可都是把女兒當(dāng)心肝寶貝疼的。
    我唯一有“外婆感覺(jué)”的鄭振瑤老師，一出場(chǎng)就叼著香煙，讓我嚇了一跳。（這個(gè)完全是個(gè)人原因，因?yàn)楸救说耐馄挪怀闊煟?br>    至于片中亮點(diǎn)之“明星”部分，我是一直到演員表出來(lái)才發(fā)現(xiàn)，扮演龍?zhí)椎哪俏幌矚g邊洗澡邊唱歌的小男生，居然是胡歌演的！看的時(shí)候真的完全沒(méi)有感覺(jué)到。

    其實(shí)本片最能感覺(jué)到的，就是房?jī)r(jià)當(dāng)時(shí)還在合理范圍。要是女主再晚十年離婚，就根本別想住回娘家（弟弟弟媳一定會(huì)上“老娘舅”節(jié)目控訴她假離婚搶房子），她前夫也不可能分她一半賣(mài)房款，哪怕真分給她了她也別想最后買(mǎi)到那套“破房子”（能看見(jiàn)東方明珠的浦西江景房，再破也是黃金地段了）。
    對(duì)于如今這個(gè)房?jī)r(jià)，才真的叫“假裝沒(méi)感覺(jué)”！